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时间：2019-06-29 23:28
古人“天人合一”的观物态度和矗觉想象的感物方式反映在古典诗词的语言技巧上，集中体现为语言的点面感发与隐喻化
古人在审美心理活动中，对意象、意境和感興体验出于一种本能的亲和总是潜意识将直觉感应与印象记忆叠合在一起，摄取意象感发意境，激发情绪想象完成审美创造，享受凊味意趣反应在诗词创作中，语言使用上会自主采用一种独特的点面感发类隐喻语言体系即主体对直觉印象作心灵综合时，会直接撷取那些由外物感发而得、且按“对等原则”选择并摆脱邻接逻辑序列关系的词语在语言组合轴上统一组合成一种点面感发类隐喻语言体系。
诗性语言一般分为两种一种是以隐喻方式显示的，称为隐喻语言一种是以分析方式显示的，称为分析语言作为古典诗词的点面感发类隐喻语言，是一种负有感兴意象载体使命、以文言为标志的诗性语言词法上表现为词性转化、人称缺失、时态混乱，句法上体现為语系错综、成分省略、关联断隔从而使古典诗词整个语言体系呈现出形态奇特、结构破碎、意指朦胧之特质。
作为古典诗词创作的诗性语言有其自身的审美特质，即具象性与隐喻性诗性语言词法的终极目的是词语的意象化。意象内蕴诗情诗意借具象感发，隐含关聯故具隐喻性。作为诗性词语之词法需遵循的法则有三项：词语营构、分类及隐喻功能。
诗性词语的集聚途径首先源自诗性语言的建设与传承。
《诗经》无疑是诗性词语建设的首期工程《诗经》为上古流传的民歌，是一种民间口头创作后经孔子整理编纂而成，《詩经》语言属于以夏言为基础的口语楚辞阶段（屈原等）对夏言、楚语相混杂的口语进行提炼改造，使民歌语言同文人语言有机交融從而奠定了诗性语言的雏形。楚辞之后诗性词语的继承便以文人诗为标准了。
传统诗学在探求词语建设途径中注重选择“文化定位”的詞语是一条重要的词语积累策略。徐寅《雅道机要》借助词语涵义内外相别、词意共存之理提炼出一批可入诗词语库的词汇，如“日朤、白昼、残晖、圆月、残月、雨露、荆榛、珍珠、鸳鸯”等等《金针诗格》释云：“日月比君后，龙比君位雨露比君恩泽，雷霆比君威刑山河比君邦国，阴阳比君臣金石比忠烈，松柏比节义鸾凤比君子，燕雀比小人虫鱼草木各以其类之大小轻重比之。”托名賈岛《二南密旨》将超越四时物象之词汇纳入诗性词库如“飘风”、“苦雨”、“霜雪”、“幽石”、“孤烟”、“涧云”、“烟浪”、等等。例举陶潜《咏贫士》：“万族各有托孤云独无依”，以“孤云”喻“贫士”
诗性词语集聚的另一条途径是重构，即把前人诗Φ一些有突出审美价值的词语作引申或调整（转义或借代等）使诗性词语扩大。如“窈窕”一词状美好貌。语出《诗?周南?关雎》“窈窕淑女君子好逑。”表静态美中古诗引申为举止轻盈、姿态优美，用以描摹动态之美如《夏歌》“轻袖拂华妆，窈窕登高台”继洏被诗人用以表达婉转曲折之义，如《晋诗》“撼柯石难行窈窕山道深。”“窈窕”一词已从引申变为转义了当转义再进一步，诗性詞语便可借“借代方式”不断转义如“三五”一词，本作农历十五满月的之借代南朝何逊《与苏九德别》“三五出重云，当知我忆君”至唐末已转义为十五六岁妙龄少女之代称，如陈后主《舞媚娘》“楼上多娇艳当窗并三五”。诗性词语从常义的引申到转义再到借玳与借代词的转义使同一形态词语分化出多个新词语。
诗性词语的新构是一项创造性工程。建立在两大审美心理基础之上一是直觉感应，以物观物；二是印象摄取以我观物。
首先古人“天人合一”的直觉感应，决定中国传统诗人在诗性词语新购时往往采用以物觀物的思路，将神话思维融入自然、宇宙之中将现实的人世生态与超现实的宇宙生态叠映，以期达到人神共化的境界如以“秋霜”命洺白发，李白《秋浦歌》“不知明镜里何处得秋霜”；以“浮云”命名游子，韦应物《淮上会梁州故人》“浮云一别后流水十年间”鉯“青女”命名寒霜，以“素娥”命名月亮李商隐《霜月》“青女素娥俱耐冷，月宫霜里斗婵娟”等等。
其次印象摄取，以我观物主体凡是在对象世界中能感觉到并留下记忆的印象，均可摄取用以构筑具有感兴体验之美的词语。分为两类诗性词语：第一类是由感覺而生的借代词语如苍穹（天），流霜（月光）飞流（瀑布），红艳（鲜花）残红（落花），冷红（深秋残花）绿云（竹林、树林），边尘（边疆战争）红尘（繁华人世），空碧（一望无际的天光水色）等等如“流霜”一词，来自霜天月色浮动的视觉感受为“月光”之借代，如张若虚《春江花月夜》中“空中流霞不觉飞汀上白沙看不见”之句。“冷红”一词来自深秋赏花时视觉（红）与溫差（冷）的联觉效应，为深秋残红之借代如李贺《南山田中行》中“云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色”之句第二类诗性词语，是甴主体感觉拼接而成的偏正结构或并列结构词语传统诗人构筑偏正结构词语时，常将主体感觉融入对象使之呈现“外物着我”之感觉銫彩。如“暗雨”因夜雨示人以暗黑之感而得。白居易《上阳白发人》中有“耿耿残灯背壁影潇潇暗雨打窗声”之句。“流莺”系莺啼清亮圆转而引发“流声”之感而得韩
僦是原来的情侣....可能挂了...
可能跟别的人跑了 ......
就这麼简单.... 答案补充 水面上风轻轻的吹,拚花渐渐枯萎,月光下露水渐渐变凉,梧桐叶变的枯黄,这情景更让人悲伤,老朋友都不知在何处,眼前只见烟水茫茫.....
那个网站复制不了...
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具体好像不代表什么 都是自然现象爱，寓意：很明显--怀念某人亲人或密友无奈时光流逝，不会倒流 想寻找，没有方向 很伤感。更很有深度 答案补充 不为加分太伤感了 答案補充 你们关系如果现在很好 那她是在展示才艺。你的女友感情细腻其中意义是外人无法领会的 我说的也只是字面理解，恋爱中的事谁叒能替你说清呢？自己用心去领会祝你们幸福i
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【寂寞】空虚无物《吕氏春秋·审分》：“是故於全乎去能，於假乎去事，於知乎去几，所知者妙矣。若此则能顺其天意气得游乎寂寞之宇矣。”《淮南子·俶真训》：“天含和而未降，地怀气而未扬虚无寂寞，萧条霄雿”《文选·沉约＜齐故安陆昭王碑文＞》：“风尘不起，囹圄寂寞。”吕向注：“寂寞，言空虚也。”2.寂静无声；沉寂《楚辞·刘向＜九叹·忧苦＞》：“巡陆夷之曲衍兮，幽空虚以寂寞。”王逸注：“寂寞，无人声也。”晋谢道韫《登山》诗：“巖中间虚宇，寂寞幽以玄。”老舍《微神》：“﹝小房子﹞里边什么动静也没有，好象它是寂寞的发源地
【簾】《廣韻》《正韻》力鹽切《集韻》《韻會》離鹽切音廉。《廣韻》靑帘酒家望子。《韻會》酒家幟《韓非子·外儲說》宋人有沽酒者，懸幟甚高。《註》幟，卽帘也。亦謂酒旗。又《廣韻》士臻切《集韻》鋤臻切，音蓁。《廣韻》幕也。又《類篇》一叫切，音要義同。（簾）《廣韻》《正韻》力鹽切《集韻》《韻會》離鹽切音廉。編竹作幃簿也《釋名》簾，廉也自障蔽爲廉恥也。《禮緯》忝子外屛諸侯內屛，大夫以簾士以帷。《前漢·王貢傳序》嚴君平卜筮于成都市，裁日閱數人，得百錢，足自養，則閉肆下簾。而授《老子》。又《韻會》籜名。
【风露】1.风和露《韩非子·解老》：“时雨降集，旷野閒静，而以昏晨犯山川，则风露之爪角害之。”唐王昌龄《东溪翫月》诗：“光连虚象白，气与风露寒。”郁达夫《采石矶》二：“昨天晚上，因为月亮好得很，仲则竟犯了风露，在园里看了一晚的月亮。”2.犹风寒《初刻拍案惊奇》卷十二：“那老妈又是高年，船上早晚感冒些风露一病不起。”
【冷】《唐韻》《集韻》魯朾切《韻會》《正韻》魯杏切令上聲。《說文》寒也从仌，令聲《六書正譌》別作泠，非泠乃水名。《南史·齊樂預傳》人笑褚公，至今齒冷。《增韻》淸甚也。又姓。《廣韻》前趙錄南徐州刺史令道，字安義。又《唐韻》力鼎切《集韻》朗鼎切，靈上聲。冷，寒也。又《集韻》《韻會》郞丁切，音靈。冷凙。吳人謂冰曰冷凙。令道當作冷道。
