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&&>>>>世界名画家全集――杜菲
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世界名画家全集――杜菲
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世界名画家全集――杜菲 内容简介
作为20世纪初叶现代绘画史开端的野兽主义成员之一――劳尔?杜菲，是一位多元化创作的艺术家。除绘画之外，他的艺术领域扩展到挂毯、壁画、布料图案设计及陶瓷创作、活泼的曲线动用，成为崭新流行设计的先驱。杜菲和当时的许多艺术家一样，都面临着传统与现代艺术间的许多基本问题。在杜菲的艺术生涯中，曾先后受到印象派、野兽派及立体派的影响，但无论任何画派都不会成为他独创风格的桎梏。在他各种题材的创作中，唯一不变的是他对光与色彩的独特手法，呈现出源源不断的活力。本书中辑录杜菲丰富的作品，充分介绍他的艺术与生涯。奔放的线条、鲜丽的色彩、明快的笔触、自由活泼的表现,杜菲的艺术为我们开拓了另一个现代风景与人物画的新视野。
世界名画家全集――杜菲 本书前言
劳尔?杜菲（Raoul Dufy 年）生于法国北部港都勒阿弗尔，比夏加尔年长十岁。但感觉上，杜菲显得比较年轻，在同时代画家中间，杜菲也让人觉得比谁都年轻，这是因为他的绘画始终给人永远年轻的印象。杜菲在他爽朗轻快、典雅规律的绘画中，表现了拉丁的澄明，阳光充溢，色彩亮丽，非常具有法兰西的活泼浪漫特质。
19世纪末，法国绘画的发展达到巅峰，被称为“印象派”的一群画家们，描绘景物在外光照耀下时时刻刻产生变化的瞬间印象，促使视觉艺术达到*高纯度。印象派成为19世纪绘画落幕时壮丽的压轴好戏，同时还是迈入20世纪现代美术舞台前奏的序曲。年轻的艺术家们，已经感知新时代的来临，于是用自己的手，打开自己的窗户，开始呼吸现代的空气。1905年抬头的野兽派即是点燃20世纪*初烽火的革新运动。
就在此时，杜菲――一位在阳光照耀、海风吹拂中成长的青年，满怀着对艺术的热爱来到巴黎。在进入美术学校学画、看画展、与画友交往之间，杜菲先从印象派入手，后来又尝试立体派的绘画，*后加入野兽派青年画家行列，与马蒂斯、甫拉曼克、佛利埃等共同活跃在当时画坛。杜菲的际遇真可谓如鱼得水，从一开始就步入绘画的坦途，而他一生的画家生涯也充满欢乐与光彩，为20世纪初叶的绘画，创作了鲜丽的一章。
杜菲擅长风景画和静物画，他运用单纯线条和原色对比的配置，活泼的笔触，将物体夸张变形，追求装饰效果。后期从事织物图案、陶瓷画、壁画的设计制作，留下许多杰出代表作，喜爱率直的描绘自然与生命，流露出优雅而又敏捷灵动的气质，是他艺术创作的*大特质。笔者曾在巴黎市立现代美术馆欣赏他创作的《电的世界》大壁画，占据美术馆一整面的墙壁，深刻感受到他绘画中传达的灵气。
巴黎国立现代美术馆在1953年举办杜菲的回顾展以来，马赛、里昂、尼斯、伦敦、柏林、纽约、巴塞尔、旧金山等地的美术馆，先后举办过他的回顾展，所到之外均获佳评。这也反映了杜菲的作品及所得到的声誉历久不衰。这本杜菲的专辑，让我们可以清楚看到他一生所走过的绘画旅程，细细品味他多彩多姿的鲜活绘画。
世界名画家全集――杜菲 本书目录
杜菲的生涯与艺
在勒阿弗尔的成长岁月
野兽派时期
塞尚的试验者
木刻版画插图
布料图案设计
色彩―光线理论
政府与私人委托的壁画作品
几个重要画题
受风湿关节炎折磨的*后时光杜菲的织物设计与陶瓷作品欣赏杜菲的素描与版画等作品欣赏杜菲绘画的自白杜菲年谱
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海淀公安分局备案编号：浅谈装饰艺术运动期间西方的陶瓷设计
要：“装饰艺术”运动产生于20世纪二三十年代，它主要是指在欧洲的法国、英国和美国等国家开展的一次风格独特的设计运动。装饰艺术运动反对片面强调手工艺、哥特式风格和自然装饰风格，主张从传统艺术和设计中吸取创造元素，提倡机械美学趋于简单的几何形态设计。本文将装饰艺术运动时期西方各国的陶瓷设计进行简单归类总结，简单阐述一些设计师的艺术成就，使读者对该阶段时期的陶瓷设计特点更了解，脉路更清晰。关键词：装饰;陶瓷;设计师中图分类号：J527
文献标识码：A
文章编号：（-01装饰运动时期的设计更具现代主义设计的特征，在设计风格上，它排斥新艺术运动的曲线和不对称设计风格，主张采用直线和对称的抽象构成形式，但又不完全属于直线和对称形式，特别强调在设计中运用红色、蓝色、黄色等原色和金属色彩。因此，装饰艺术运动的陶瓷设计作品大多具有色彩艳丽、清新明快的特点。但由于各国的文化传统、生活方式、审美心理的差异，又使装饰艺术运动在各国呈现出不同的艺术特点与设计风格。一、法国装饰艺术运动时期的陶瓷设计
法国是装饰艺术运动的发源地。1925年法国通过举办巴黎装饰艺术与现代工业国际博览会，使法国的装饰艺术运动影响到世界各国。在法国的装饰艺术运动中，陶瓷设计受到阿拉伯国家和中国陶瓷设计风格的影响，以人物的几何图案作为装饰。特别是中国陶瓷的造型、工艺手法和单纯的釉色，对法国陶瓷设计影响极大。而这种影响也是有一定的社会基础，那就是，历史上西方人就比较迷恋中国的陶瓷艺术，尤其是在西方的上层贵族阶层中，中国陶瓷体现出特有的东方人文主义精神，给他们以强烈的震撼力，这促使陶瓷设计师们对中国陶瓷的造型、风格进行模仿，以迎合上层贵族的审美情趣。法国装饰艺术运动时期比较典型的陶瓷设计师有两位：一位是巴黎的艾米尔·德科（年）他设计的一整套具有中国风格的餐具，从造型、色彩到工艺手法，都极具中国化特征。另一位是艾米尔·理诺柏（年）他设计了许多陶瓷的表面装饰，都运用自然中的植物纹样做装饰，典雅精致，造型模仿中国陶瓷。比较具有现代主义设计风格的陶瓷设计师有罗兰·阿提加斯等人，他们与当代的现代主义艺术家合作，作品具有典型的现代主义设计特点。
法国装饰艺术运动时期的漆器设计作品主要用来作为室内装饰，当时受到中国、日本等漆器艺术的影响较大。具有代表性的漆器工艺设计师有让·杜南和艾林·格雷。杜南在漆器设计上积极吸收中国、日本等东方漆器艺术的精华，设计出大量的用来装饰的漆器作品和漆器家具，他的设计采用抽象的几何形态和镶嵌蛋壳等作为装饰。因为这时期日本的一些漆器艺术家到巴黎从事漆器设计工作，促进了法国漆器装饰艺术的发展。所以，她的设计吸纳了日本的漆器艺术风格，体现出独特的个人特色。
在陶瓷器皿设计上法国陶瓷器皿的装饰艺术风格表现在装饰纹样上，主要以人物和强烈的几何图案作为装饰特点，陶瓷造型上受到古代埃及器物造型以及中东和远东古典文明的影响，从中国的瓷器中获得启迪、特别是对中国宋代陶瓷的学习模仿。在陶瓷、漆器、玻璃器皿以及金属制品等方面。也都体现出色彩鲜艳、金碧辉煌的风格。二、英国装饰艺术运动时期的陶瓷设计
英国工艺美术运动结束之后，其设计的发展是比较缓慢的。到了20世纪二十年代，英国在建筑、产品等的设计仍然是对17世纪传统风格的借鉴与模仿。即使是1925年在巴黎举办的装饰艺术博览会上，与其他欧洲国家设计新颖的展览馆相比，英国馆的设计形式陈旧，与当时的法国、美国等国家相比，英国的设计在这一时期是落后的。然而，到20世纪三十年代初期，由于工业化和装饰艺术风格在世界各地的流行，英国设计界开始进行设计改革，并渐渐进入高潮时期。在各方面设计都取得了较大的成就，表现出大众化、现代主义设计倾向和显著的装饰艺术风格。英国装饰艺术运动的设计除建筑和室内设计外，陶瓷、首饰、茶具等产品设计也非常有特色，其中陶瓷设计是较为突出的一类。陶瓷餐具、茶具等设计造型简单，几何化风格明显，色彩普遍运用翡翠和银白色，被成为“室内茉莉式”。
英国装饰艺术运动时期三位重要的女陶瓷设计师：克拉丽斯·克里夫，她设计的陶瓷不仅畅销英国国内，而且大量出口。她最具代表性的作品被称为“怪诞”的陶瓷系列，具有极强的装饰艺术特征。此外，她的著名陶瓷设计系列还有“得里西亚”系列、“克罗库斯”系列和“我的花园”系列等。1902年出生于英国伯雷斯的苏茜·库柏，她的陶瓷设计具有一种独特的现代主义设计风格，善于运用鲜艳、悦目的色彩和花卉、几何图案做装饰。1929年她开设了自己的陶瓷工厂，最重要的贡献是将陶瓷设计运用于机械化大生产中。20世纪中叶，她专攻骨灰瓷。她的设计从自然中选取装饰题材，加上现代陶瓷的色彩，尤其是黑色的线条流畅、清晰，简洁的造型和装饰完美地结合在一起，体现出强烈的时代精神，获得了很大的成功。1959年，她被授予“英国皇家设计师”。夏洛特·里德，她在皇家杜卡陶瓷厂从事设计工作，主要从事陶瓷餐具设计，她的设计色彩鲜丽，造型也很具有装饰艺术风格特征。三、小结
装饰艺术运动是20世纪非常重要的一次设计运动，也是在20世纪初的最后一次尝试，采取设计上的折衷主义立场，设法把豪华的、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一，产生一种可以发展的新风格。
装饰艺术运动并非单纯的一种风格样式运动，它在很大程度上还属于传统的设计运动，即以新的装饰替代旧的装饰，其主要的贡献在造型与色彩表现现代内容，显出时代特征。
文艺生活·下旬刊
2016年10期
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