京剧大师与世长辞
国粹京剧人散曲不终
北京京剧院4月25日12时许于官方微信号正式发布讣告：著名京剧表演艺术家，京剧艺术大师梅兰芳先生之子，京剧梅派艺术掌门人，全国政协委员，梅兰芳京剧团团长，北京市梅兰芳艺术基金会理事长，梅兰芳纪念馆名誉馆长，中国戏曲学院研究生导师，国家级非物质文化遗产项目（京剧）代表性传承人梅葆玖先生，因支气管痉挛，深度昏迷，经多方抢救无效，于日11时在北京逝世，享年82岁。梅兰芳与梅葆玖梅氏本家亲传成绝唱梅葆玖出生在上海思南路的梅宅，他是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，也是最小的一个，是梅派艺术本家亲传之人，国家一级演员，北京京剧院梅兰芳京剧团团长。梅兰芳与他的梅派艺术是一代传奇，而在京剧世界，像梅氏父子这样均取得极高艺术成就的“父子档”，少之又少。遗憾的是，梅兰芳辞世过早，梅葆玖又无子女，子侄又赶上八个样板戏的年代，男旦靠边站，老戏不让唱。”随着梅葆玖昨日永远“谢幕”，梅氏一个世纪的京剧艺术传奇，宣告落幕。大师的离去让人唏嘘，国粹的境遇更让人心寒。京剧作为中国传统的艺术形式，曾经红极一时。但在当前的时代，京剧似乎已经远离了主流的舞台，年轻人的视线鲜有停留在京剧表演上，大部分人对京剧的了解仅仅是各种颜色的脸谱和几句出名的唱腔，梅家亲传也成绝唱，但人散曲不终，京剧这门艺术形式不能成为尘封在资料库中的文艺史料。今天小编先给大家普及一些京剧脸谱的小知识：京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。脸谱的起源：关于舞台脸谱的起源有几种说法，一种是源于我国南北朝北齐，兴盛于唐代的歌舞戏，也叫大面或代面，是为了歌颂兰陵王的战功和美德而做的男子独舞，说的是兰陵王高长恭，勇猛善战，貌若妇人，每次出战，均戴凶猛假面，屡屡得胜。人们为了歌颂兰陵王创造了男子独舞，也带面具。戏曲演员在舞台上勾画脸谱是用来助增所扮演人物的性格特点，相貌特征，身份地位，实现丰富的舞台色彩，美化舞台的效果，舞台脸谱是人们头脑中理念与观感的谐和统一。还有一种说法是来源于生活。每个人面部器官的形状、轮廓相似，生理布局也都有一定的规律，面部肌肉的纹理与人物的年龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系，所以京剧脸谱的勾绘是以生活为依据，也是生活的概括。如生活中常说的人的脸色，晒得漆黑、吓得煞白、臊得通红、病得焦黄等，既是剧中人物心理活动、精神状态的揭示和生理特征的表现，又是确定脸谱色彩、线条、纹样与图案的基础。脸谱虽然来源于生活，但又是实际生活的放大、夸张。演义小说和说唱艺术对历史人物的夸张、形象的描写，也是京剧脸谱的依据来源。如关羽的丹风眼、卧蚕眉，张飞的豹头环眼，赵匡胤的面如重枣等，所有这些描写，都被戏曲化妆吸取下来，在京剧舞台上的表现尤为明显、突出。京剧文化博大精深，艺术的传承不能只依靠几位大师，更需要懂得欣赏艺术的观众。大师的背影离我们渐行渐远，别等大师都已驾鹤西去了，我们才开始去了解他们所从事的事业！责任编辑：席瑞泽
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Copyright & 1998 - 2017 Tencent. All Rights Reserved京剧大师梅兰芳之子梅葆玖病逝 沈福存：是京剧界一大损失(组图)_网易新闻
京剧大师梅兰芳之子梅葆玖病逝 沈福存：是京剧界一大损失(组图)
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（原标题：京剧大师梅兰芳之子梅葆玖病逝 沈福存：是京剧界一大损失(组图)）
梅葆玖为青年京剧演员亲身示范。图片来源于网络舞台上的梅葆玖 图片来源于网络　　华龙网4月25日15时13分讯今（25）日上午，记者获悉，京剧大师梅葆玖因病去世，享年82岁。重庆著名京剧表演艺术家沈福存表示，“梅葆玖先生为人非常和蔼，他这一走，是京剧界的一大损失。”
一生致力于推广京剧艺术
梅葆玖1934年出生于上海，是梅兰芳先生的第9个孩子，也是最小的一个。10岁开始学艺，13岁正式登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等剧，作为梅派的领军人物，深得梅兰芳在艺术上的教诲和指导。他一生致力于梅派艺术的传承和发展，对当今京剧界来说举足轻重，多年来培养了许多艺术传人。
据了解，前不久，梅葆玖还参加了全国两会。面对记者的提问，梅葆玖从容应答，今年他的提案是呼吁加强青少年的传统文化教育。他希望通过练毛笔字、学习繁体字、多听多唱京剧等方式，使优秀传统文化走进孩子们的内心，“让孩子们多学一点传统，多知道一点传统，可以从小就学大人就喜欢京剧。而且京剧都劝人为善、劝人为好。”
京剧表演艺术家沈福存：是京剧界一大损失
京剧表演艺术家沈福存与梅葆玖、宋长荣、毕谷云，并称“中国当代四大男旦”，接受记者电话采访时，沈福存感慨，“这就走了？太突然了，实在是京剧界一大损失。”
“我们因为一个在西南，一个在京津沪，所以碰面机会很少，曾经见过两三次，梅先生为人非常和蔼。”沈福存说。
刚刚结束欧洲巡演，还未返回重庆的川剧领军人物、三度梅获得者沈铁梅从记者处获悉梅葆玖病逝的消息后，也表示遗憾和悼念，她说：“真的失去了一位顶尖的艺术家。”
在沈铁梅眼中，梅葆玖对人十分和蔼，“我的父亲沈福存跟梅葆玖也是多年的好友，每次见到梅先生，他都会问我爸爸身体好不好啊，总是笑呵呵的，也没得架子。”
此前，一档央视录制的真人秀节目《叮咯咙咚呛》中，梅葆玖和沈铁梅分别作为京剧与川剧剧种的顶尖名家，在节目中担纲明星导师，也让沈铁梅在演出之外，与梅葆玖有了更多交流，“我们之间也非常熟，梅先生身上有一种非常儒雅的气质。他生病后我因为忙于国外演出没有来得及去探望他，非常遗憾。”
作者：李袅 雷艳
本文来源：华龙网
责任编辑：王晓易_NE0011
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分享至好友和朋友圈梅巧玲_百度百科
梅巧玲()，是清朝同治、光绪时期技艺非凡、的京剧表演艺术家，是后由演唱、衍变为京剧的十三位奠基人之一。因其在京剧表演艺术方面的突出成就，被清末画家绘入《》画谱而流芳千古。他是四代京剧的创始人，大师的祖父。
梅巧玲人物概述
梅巧玲， 男，原名芳，正名芳普，字筱波，一字雪芬，号慧仙，别号蕉园居士，自号梅道人，乳名阿
梅兰芳的祖父梅巧玲
昭，寓所名“景和堂”，又称景和堂主人，绰号胖巧玲。祖籍江苏鲍家坝。日【清道光二十二年（壬寅）农历八月廿一日，丑时】出生，日【光绪八年（壬午）农历十一月初七日】病故于宣南李铁拐斜街45号(旧门牌)寓所。
梅巧玲艺术经历
因家境贫困，8岁时过继江姓，后被辗转贩卖。11岁入从班主学昆旦兼皮黄，又从习艺，后与四喜班名旦习，艺成后即崭露头角，且极有人缘，遂为四喜班主要。三十几岁即掌管四喜班。　罗巧福为人慈祥，对待徒弟极为厚道，课徒授艺极为认真，深受梨园同仁的爱戴与尊敬。罗巧福的师父杨三喜，虐待徒弟是出名的，梅巧玲几经转卖，恰被杨三喜收为徒弟，受尽了百般折磨，后又转拜夏白眼为师，同样饱尝皮肉之苦。是这位仁慈的罗巧福，自己出资赎出梅巧玲，带回家中精心培育，终于使其成才，为此梅、罗两家世代友好。
梅巧玲个人轶事
梅巧玲焚券 “焚券”的故事是记述畹华先生于1956年在扬州演出时，接到当地张叔彝先生的信，提到焚券的对象是谢梦渔。当时，住在扬州市场海岛巷51号的谢泽山，正是谢梦渔先生的侄孙子。谢泽山君将从小在家里听到的事实，对梅先生陈述。他说：“先伯祖梦渔公，名增，是扬州仪征籍，前清道光庚戌科的探花，官做到御史，一生廉洁，两袖清风。他的旧学渊博，兼通音律，梅慧老(梅巧玲字慧仙)常常和他在一起研究字音，唱腔，又兼是同乡关系，所以往来甚密，交谊很深。慧老知道先伯祖的景况很窘，凡遭到有了急需的时候，总是诚恳地送钱来帮助他渡过难关。但他每次拿到了借款，不论数目多少，总是亲笔写一张借据送给梅家，这样的通财继续了好多年，总共积欠慧老三千两银子。接着，他讲其伯祖谢梦渔享年70余岁，病逝在北京，在扬州会馆设奠，梅巧玲亲往吊祭的情景。当时的社会习惯，交情深的吊客有向孝子致唁的，梅巧玲见了梦渔的长子，拿出一把给他看，谢子看完，不胜惶恐地说：“这件事我们都知道，目前实在没有力量，但是一定要如数归还的。”梅巧玲摇了摇头说：他不是要账的，和令尊是多年的至交，今天知己已亡，非常伤痛，是特意来了结一件事情的。梅巧玲讲完，就拿这一把借据放在灵前燃着的白腊烛上焚化了。紧接着，又问：“这次的丧葬费用够不够？”当他得知谢家的情况实在拮据时，又顺手从自己的靴统时取出二百两的银票交给谢子，作当奠仪。他的谢梦渔的灵前徘徊了很长时间，然后黯然登车而去。当时，在场目睹这种情况的亲友们有许多感动得流泪的。此事马上传遍了北京城，李莼客所著的《越缦堂日记》中也曾记述了这件事。梅巧玲做为一个京剧艺人，他这种慷慨好义，雪中送炭的事迹，实在是令人肃然起敬的。
天下素有两种人：一种人将自己曾受的苦难变本加厉地施加于人；另一种人则恰恰相反。梅巧玲属于后者。他在江姓人家作义子时，饱受义父母的虐待，时常数天得不到一口饭吃；离开江家进入“福盛班”后，又不幸遇到好用硬木板毒打徒弟的班主杨三喜。在杨三喜的木板下，梅巧玲的手纹都被打平了。从磨难中出头的梅巧玲在做了班主之后，一反苛待学徒和同业的戏班恶习，无论是对待角儿或是普通学徒，他都尊重爱护，并且特别宽容。在“国丧”期间戏班不能演出而没了收入时，他竟不照日薪制的行规，不惜借贷给演员发全薪。对行外朋友，他也十分慷慨义气。他曾在前往吊唁身后萧条、生前借他钱的一位朋友时，随手将欠条丢进灵前的烛火而不向其未亡人及子嗣索还；也曾对一位靠典当生活的举子大动恻隐——瞒着举子将东西赎回并给他留下百两银子。诸如此类，梅巧玲因而又有“义伶”的美誉。
梅巧玲家庭情况
妻子：为之女，生有二子二女。
长子：，梅雨田极具音乐天赋，从小父亲梅巧玲遍请京城名家好手教过，鼓锣琴弦无不精通，尤擅，曾为伶界大王操琴多年。
次子：，乳名二锁，梅竹芬遗传了梅巧玲善良温顺的性格，又做事认真而不投机取巧。他最早学的是老生，后改小生，最后承乃父衣钵，唱青衣花旦。因为他的唱法极似梅巧玲，长相也酷似父亲，故有“梅肖芬”之称。对于竹芬的英年早逝，最悲伤的自然莫过于梅兰芳的祖母陈氏，她痛心地说：“竹芬是累死的，因他为人忠厚老实，什么累活都叫他干。”竹芬之子即梅兰芳时年仅3岁。至梅葆玖，为四代梨园世家。
梅巧玲故居
梅巧玲享名后，购置京城宣南的李铁拐斜街45号（今铁树斜街101号）寓所，名“景和堂”，故梅巧玲又称“景和堂主人”。该宅第为两层院落，后门今为斜街62号。这是一所普通的小，梅氏全家住前院，街门与二道门相对，南房为三间半，半间为大门道，用花砖墁地。院内原有木隔墙，中间为月亮门（早已不存）。北房为上，亦为三间半，每间约十四平方米，房前带前廊，为梅巧玲夫妇居住，右侧有过道通后院，东、西厢房各为两间。清光绪八年农历十一月初七，梅巧玲故于此宅，当年四喜班同仁与梨园界人士，为其举行了隆重的葬礼，曾轰动京城。梅兰芳之父竹芬，时年仅八岁。梅巧玲病故后，谭鑫培因感激当年搭四喜班时甚得梅巧玲之关照，故每逢年节必至梅宅拜望。清光绪二十年（甲午）农历九月二十四，京剧大师梅兰芳诞生于东厢房内，其母为长女长玉。梅兰芳三岁时，不幸其父竹芬因患大头瘟症故此老宅内，年仅二十三岁。庚子年，梅兰芳六岁时，此房产变卖，举家迁至离此不远的百顺胡同居住
梅巧玲艺术贡献
梅巧玲天资聪慧，学戏刻苦，扮相雍容端丽，表演细腻逼真，念白文雅脱俗，京昆俱佳。在京剧早期，、界限很严，但梅巧玲戏路很宽，花旦戏外，兼工青衣和昆旦，实为、、等创行当打下基础。
梅巧玲性格特点
他为人正直，办事公道，他一反苛待艺徒和同业恶习，厚待四喜班贫苦同业，在四喜班遇到困难时，梅巧玲尽出自己私蓄，以维持班内同业生活，其重信义，讲情谊，深为人们所重。
梅巧玲代表剧目
梅巧玲戏路极为宽广。常演剧目，有《》、《》、《》、《》、《》、
梅巧玲《雁门关》剧照(饰演萧太后)
《絮阁》等。京剧有《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《》、《乘龙会》、《》、《德政坊》等。最拿手的是旗装戏，如《》、《》（扮演）等。此外还有《》、《》、《》、《密誓》等。
梅巧玲梨园世家
妻室为之女，生有二子二女。长子，京剧琴师，曾傍多年；次子，乳名二
梅兰芳的祖母陈太夫人
锁，初学老生后改小生，最后归旦行继承父艺，惜23岁时患大头瘟早逝。
梅巧玲次子梅竹芬
竹芬之子即时年仅3岁。至和，为四代。
梅巧玲主要弟子
梅巧玲弟子甚众，最著名者为。
梅巧玲活动年表
日【光绪五年（己卯）七月十八、十九两日】，应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会，并外串四喜班。
《》（程长庚）
《》（，，）
《梳妆掷戟》（徐小香，）
《》（徐小香，朱莲芬）
《四带下山》（朱莲芬，，，，）
《》（杨月楼，，徐小香，，孙二官）
《》（杨明玉，朱莲芬）
《双包案》（初连奎，）
《》（谭金福）
《》（谭金福）
《》（谭金福）
《巧连环》（，）
《》（卢胜奎，何桂山，）
《》（蒋长福，）
《》（，殷德瑞）
《》（迟定儿，黄润甫，李顺亭，）
《状元谱》（，孙二官，）
《双泗洲》（李小珍，，，）
《闯山》（宋福寿，）
《相梁刺梁》（杨明玉，朱莲芬，）
《》（杨明玉，宋赶升）
《探母》（杨月楼，，陆小芬）
《北诈》（何桂山）
《截江》（迟定儿，）
《》（小叫天，，李小珍，陈德霖）
《》（卢胜奎，陈德霖）
《》（陈德霖，李六儿，李七儿，，）
《》（卢胜奎）
《戏目莲》（陈德霖，陆杏林）
外串四喜班主要剧目
《》（，，叶中定，，）
全本《》（梅巧玲，夏福宝，范春桂，，吴连奎）
《》（刘赶三，梅巧玲）
《》（余紫云，李砚侬）}