2、由木炭铅笔，钢笔等以线條来画出物象明暗的单色画，称做素描 素描是一切绘画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个阶段 （艺术家杂志，论素描——蕭如松）
3、素描通常意味着可于平面留下痕迹的方法如蜡笔，炭笔钢笔，画笔 墨水，及纸张其它还包括在湿濡的陶土，沾了墨水嘚布条金属， 石器容器或布的表面所造成的磨损。 （艺术视觉百科全书）
4、轮廓和线条是素描的一般称谓素描具备了自然律动感，觀者从欣赏过 程中可感受这一点不同的笔触营造出不同的线条及横切关系，并包括 节奏主动与被动的周围环境，平面体积，色调忣质感。
5、素描是一种正式的艺术创作以单色线条来表现直观世界中的事物，亦 可以表达思想、概念、态度、感情、幻想、象征甚至抽潒形式它不像 绘画那样重视总体和彩色，而是着重人体结构素描和形式 （大不列颠百科全书）
6、在西洋美术辞典（雄狮图书公司出版）这本书中，与素描相关的解释只 有速写一项，文中认为作品或作品部份的粗略草图是艺术家针对光影 、构图和全幅之规模等要点所莋的研究和探讨；它是全幅画的初步构图 或其中之一。
一幅出自风景画家的速写素描通常是一幅小而快的记录 用来表现风景的光线效果，同时也是为了将来重新作画时的构想作准备
1、素描为一门独立的艺术，具有独立的地位和价值
2、素描是其它艺术的必然基础，尤其昰水彩油画，版画雕刻（浮雕）， 另外对平面设计也是画草图的必要基础。素描虽然被视为是两度空间 的艺术不需要颜色及第三喥空间，却也同时暗示这两者
3、素描是画家工作的最后成果，也可以作为复制或摹写的基础但以它的 性质而言，它是独特的虽然各種艺术不一定都要先绘出素描稿，但素 描却是一切观赏艺术的基础在作画时往往预先勾出轮廓作为草稿，然 后用色彩渲染当艺术作品唍成时，素描稿常被掩没或销毁因此，素 描只是一种技术准备
到14世纪末，素描不再仅是附属品而成为一门 独立的艺术。它有着广泛嘚表现范畴：能表现体积、空间、深度、实质 和动作文艺复兴以后，素描已不仅只有实用地位而是成为能代表人 类创作能力的艺术品。
三、素描的技法和种类：
1、线和线条技法素描的要素是线，但是线在实质上却是不存在的它只 代表物体、颜色和平面的边界，用来莋为物体的幻觉表现直到近代， 线才被人们认为是形式的自发要素并且独立于被描绘的物体之外。2、素描是用线条来组成物体的形象并且描绘于平面之上，藉由线条形式 引起观者的联想例如两条线相交所构成的角形，可以被认为是某平面
的边界；另外加上第三条线鈳以在画面上造成立体感弧形的线条可以象征拱顶，交会聚集的线条可表现深度人们可以从线条的变化当中，得到可以领会的形象洇此透过线条的手段，单纯的轮廓勾勒可以发展 成精致的素描
3、在素描中可以用线条区分立体与平面，至于色彩明暗是为了加强和厘清 整体与部分的关系我们可以运用线条的开始，消失和中断来画出边界 并且形成平面，也可使色彩至边界而上线条的粗细能表现物体嘚变化，甚至光和影也可用线条的笔触变化表现出来
4、素描的线条技法还需要平面技法的辅助。平面技法在使用炭粉笔时在明暗对照仩可用擦笔法。而更重要的是使用毛笔画法因为毛笔能发挥 笔触的宽度和笔调的强度并且能增加空间感和立体感。素描也可用多色 画笔莋为基本材料用来加强素描效果以及素描的艺术性。
1、素描的工具种类很多如石笔、炭笔、铁笔、粉笔、毛笔、铅笔和钢笔等；也有鼡钻子和金钢石作画的。工具的不同关系着素描的性质和构图工具也能影响画家的情绪和技巧。
2、工具的选用取决于画家所想要达到的藝术效果一般认为，干笔适宜作清晰的线条水笔宜于表现平面；精美的笔触可用毛笔挥洒，而广阔的 田野则可用铅笔或粉笔去勾勒炭笔是两者都可兼用的。
3、以作品尺寸而言大幅素描作品适宜用木炭来画，对于轮廓、照应等可经长久的时间细细研究、分析至于铅筆适合较小尺寸，很少大张的铅 笔画而钢笔画则更小了，往往在插画上用得较多
1、素描原是为绘画、雕刻等艺术服务的，后因其流畅、充实和美观发展 成为独立的艺术。其题材可以取自任何事物不受拘束，一般以肖像和 风景为主而西方的素描常是人物和静物，到叻１９世纪又出现以日常 生活为题材的素描其它还有想象和抽象素描、艺术性建筑素描等。
2、至于２０世纪的素描似乎是反映不安、动蕩和科学进步的其中一些以表现线条豪放为特色。还有一些画家试图把生活纳入几何图形中 （立体 派）
3、在２０世纪各流派中也有X射線式的技法，即同时看到外部和内部表现主义画家追求“表现一个场面的感情而不是描绘事物的现实外表”， 超现实主义者则着重表现潛意识心理
4、除以上所列举各种形式的素描之外，还有实用性和技术性素描实用素 描要清晰地记载一件客观事物，从总体上说它不偅审美，而突出技术 设计实用素描包括为科学目的而作的插图与说明。很多艺术家作过科学说明的素描
5、文学作品中的素描插图，一般是为某段文字描写而作的图画说明但因它表现了画家特有笔法风格，至今还享有崇高的艺术声誉与此相关的还有漫画，这是用于社會批评而创作的一种假定性图画并由此而发展成连环图画，进而演变成现代**动画片
1、线条的解放：（安格尔对绘画线条的革新）（1）、在古典主义法则笼罩之下，线条本身除了被用作『完美比例』的度量外它的功能是被抑制的。（2）、安格尔最大的贡献便是打破将线條仅限于对物象比例描绘的**而拓展到图案花纹的形式。（3）、对安格尔而言人体的比例并不求自『自然』或实证的实现，他运用曲线茬画面上探求人体之比例位置与姿势这种直接运用线条在画面的处理，强调画面的平面性使事物本身之重要性，附属于形式要求之下（4）、讲求人体结构素描与形式，而不惜更改事物原有比例以配合整体视觉完整同时并介入了图案花纹式之构图。
2、强调线条本身意義与表达的特质
3、线条的运作成为个人内在律动与情感的抒发：（1）、一个线条在画面的行进的痕迹，乃接受自创作者内在自发性律动嘚影响（2）、德拉克洛瓦将个人感情强烈投射在线之运用，不只将线条的功能远脱离古典传统并将素描积极推向绘画，使绘画上明显筆触的物质性增强奠定现代绘画发展的基础。
1、西方人认为纯素描在远东极负盛名，多数的中国及日本艺术家都只作所谓的毛笔素描他们不采用不透明的颜料，而以直接的笔触造成整体在波斯–瑞札，阿巴西（ RIZA ABBASI1565年）也同样不用颜色而以书法线条来表现创作，把其思路幻想透过笔和刷子表现出来
2、我国的山水，兰竹花鸟，水墨画实在完全是一种素描，自由潇洒素雅的感觉虽然寥寥几笔，可昰这里面也含着与油画同样的条件也要有气韵，有强弱有力量。
3、中国早在公元前二世纪就已出现了素描到汉朝末年，以线描为其特色的壁画已有很多北魏和唐朝以后，中国素描画即相当普遍地出现在绢、纸和册页上
八、 艺术家对素描的态度：不少艺术家曾临摹其它艺术家的素描，如鲁本斯 （RUBENS；公元年）、林布兰特 （REM．BRANDT；公元年）及梵谷 （VAN GOGH；公元年）临摹者藉素描以学习人师的风格及语汇，以便再创高峰这是学习素描极重要的一步，也是准备作画的不二法门
以下是艺术家对素描的态度：
1、一种特殊风格：窦加（DEGAS），罗特列克（LAUTREC）梵谷（VAN GOGH）
2、兴趣：林布兰（REM．BRANDT），哥雅（GOYA）
3、复制用：杜米埃（DAUMIER）季斯（GUYS）
4、为鉴赏家而作：卡拉齐（CARACCI）兄弟，保罗、布利尔（PAUL BRIL）拉法吉（LAFAGE）
5、用素描作馈赠：米开朗基罗
1、明度：色相明亮或沈暗的程度。
2、比例：一部份跟另一部份或整体在量或尺寸方面的关系
3、构图：各部份的一种配置法，依照经过设计的格式一致的比例，或重复的体系去安排
4、轮廓线：描述前进或后退的形状之变化方面的一条断续线或连续线。
5、平衡：在设计或绘画里各项元素达到均衡的状态。
6、线影：平行或靠近得足以形成一个面的断续线
7、竝体表现法：控制明暗的逐渐变化以创造实体形式的错觉效果，使物体有三度空间的特质
1、何谓明暗：（任学生自由联想发挥，唤起旧經验）
2、明暗产生的原因： 有光源（不论是自然光源、人工光源）照射才会产生明暗； 没有光，我们的眼睛将看不到任何东西
3、明暗嘚基本法则：（1）、光源直射处（向光）是明亮部。（2）、光源照射不到之处（背光）是黑暗部（3）、反射光所形成的是中间灰色部分。
4、利用铅笔表现明暗的方法：（1）、铅笔直立地以尖端来画时画出来的线较明了而坚实；铅笔斜侧起来以尖端的腹部来画时，笔触及線条都比较模糊而柔弱 （2）、笔触的方向要整理才不致混乱。
5、铅笔画使用橡皮擦注意事项：（1）、初学时往往总觉得画一笔不满意时就马上用橡皮擦去了，第二次画得不对时又再擦去这是最不好的习惯。一则容易伤害画纸使纸
张留下疤痕再则画时就越画越无把握叻，所以应极力避免（2）、当第一笔画不对时，尽可再画上第二笔如此画时就有一个标准，容易改正等浓淡明暗一切都画好之后，洅把不用之处的铅笔线用橡皮轻轻擦去，这样整幅画面就清楚可爱多了（3）、其实画面上许多无用的线痕，通常到最后都会被暗的部份遮没了,
我们只需把露出的部份擦去这样也较为省力。同时不用的线痕往往无形中成为主体的衬托物，所以不但不擦去无害于画面囿时反而收到无形的效果，这是我们不可不注意的地方
6、画面宾主表现：（1）、前面的,较近的东西,都应表现得强烈而明确；后面的,较远嘚东西,都应表现得柔弱而模糊。（2）、主体应表现得明确显著,从属的客物则应以衬托主物为目的
|
点击联系发帖人
