好吧，我是标题党。

　　蓝颜蓝脸还是有区别的。比如，蓝颜的脸并不蓝，应该大多是白脸。京剧中有大花脸，小花脸，却没有细分大白脸和小白脸儿，百密一疏～

　　说到蓝脸，首先想到窦尔敦。那句歌词“蓝脸的窦尔敦盗御马，黑脸的……”，太耳熟能详了。黑脸之后是什么脸来着？……不重要～

　　几秒锺之后，又想到，阿凡达。我愿意有一个阿凡达那样大长腿的蓝颜，化身蓝蜻蜓一样，停落在蓝莲花上。这个画面是闪过之后，进入镜头的却是一个翻洒的蓝墨水瓶儿。潜意识在说话：悠着点儿蓝，惹得蓝天一脚踢翻了醋瓶子，就真的色即是空了～

　　沉吟了须臾，须臾，须臾，才又想到大脸猫。顷刻间，一个个蓝精灵噼里啪啦地崩了出来，乌央乌央地，势不可挡……原来这群小蓝豆子，一直潜伏在我们头脑里的，山的那边，海的那边。

　　我不禁想起了，八月间在农场里采摘蓝莓的情景。那么多美丽的灌木，那么多美味的蓝浆果，岂不口水潸然，一派格格巫？

　　单说窦尔敦。这是个真实的历史人物，李自成手下的将领，骁勇善战，忠孝两全的好汉。结局也一如大多数起义将领的一样，被朝廷诱捕、处决。悲剧，扼腕。然而悲剧何其多，看惯了，生死就都是意料之中的情节了。

　　京剧中的窦尔敦，摇身一变，成了绿林英雄，多了些许霸气，小诙谐。命运也好多了，终得善悟，归隐田园。这种改编，与其说是京剧的温情与浪漫，不如说是，民间艺术不敢得罪朝廷的战兢明智。庙堂是庙堂，山寨是山寨，各自风骚。

　　盗御马，也真有其事。话说早年间窦尔敦和朝廷大员黄三太结了梁子。源于黄三太引诱窦尔敦进府比武，事前约好不使暗招，却出尔反尔，用暗器伤了窦尔敦的左肩膀。一如聚义厅一段唱的：

　　黄三太老匹夫自夸志量，指金镖借银两压豪强。

　　因此上我两家比武较量，不胜俺护手钩暗把人伤。

　　他那里发甩头打某的左膀，也是某心大意未曾提防。。。

　　这一场戏中，窦尔敦蓝锦滚龙袍，头顶雉鸡翎，脸上兰花三片瓦。煞是威风堂堂。

　　据说这个三片瓦脸谱，最能彰显武林人物英武明快的个性。窦尔敦的三片瓦脸谱上，眉毛的花纹是他的武器，双钩。

　　此处当有掌声，赞美京剧在艺术上的大胆，把笑里藏着的刀明晃晃地亮了出来。相形之下，文人玩成语的所谓含蓄，不无局气。

　　演唱这段西皮时，窦尔敦大气凛然，宽肩端正，雉鸡翎轻摆，红须微拂，字正腔圆，“某”来“某”去的，霸气得紧。四坐也个个不孬，白脸白袍的，黑脸黑袍的，二位在左，犹如黑白无常听使。红脸黑须的，花脸蓝氅的，二位在右，如若秦尉戎装以伺。都对窦尔敦应许称诺，恭敬有加，趁托得窦尔敦巍比神尊，更胜身后墙画里的猛虎三分！

　　难怪窦尔敦夸下海口：

　　大丈夫仇不报枉在世上，岂不被天下人耻笑一场，饮罢了杯中酒换衣前往。

　　这封书就是他要命阎王，众贤弟且免送在这山岗瞭望！

　　闯龙潭入虎穴某去走一场！

　　我看戏是外行，瞧热闹的，所以最喜欢那些好玩儿得比较明显的戏段。比如《琼林宴》，《三岔口》，《武家坡》，《打渔杀家》，《红逼宫》等。尤其喜欢花脸，因为这个角色浑身都是戏，最爱看《琼林宴》里的煞神，和《乌盆记》里的火判，觉得他们翘臀斜肩，够风骚妖娆，够得瑟～。

　　《盗御马》属于最新上榜。

　　《盗御马》是架子花脸戏，主要看做工，听锣鼓。戏一开场，窦尔敦乔装打扮下山岗。头上仍戴着橙红锦绒球冠，但发型已然简约多了。劲身短款，更显得虎背豹腰，英爽逼人。有趣儿的是，唱词中有这么一句：“盗不回御马我难回山岗！”，听此噗嗤一笑，原来英雄也犯怂啊，这份忐忑，爱逞能的都懂哈～

　　及至舞台那边下，这边返回来，意气已大不一样，那叫得意洋洋啊。手上多了一支明黄的马鞭，表示到马成功。这段戏看点是身形、动作、伴奏之间的配合。人物的心情变化，道路的缓急，以及离山寨的远近，通过身段的仰伏，步履的顿挫，伴奏的快慢，甚至面部表情，胡须的抖动，都能表现的分毫不差，妙到末微。

　　窦尔敦一路上先是得意，然后急切，稍后渐渐宽心，直到了山塞，才吁出一口长气，离蹬偏鞍，吟喝道：

　　“好马！好马！”，可谓是，

　　好汉终逢得意时，马蹄蝴蝶两相知。

　　单骑一夜趁无月，十载报仇不恨迟。

　　这号俊俏漂亮的人物，做个蓝颜如何？答案是，“诺诺诺，NO！”

　　你和他娘一起落到水里，他一准儿，想都不想先救他娘～

　　这本无可非议，正确的很。所以转念一想，做个蓝颜，正合适，蓝颜可也不就是过心不过命的。

楼主发言：26次 发图：0张 | 更多 |