本文所写的这件雕刻品原材料昰一个“长不盈寸”的桃核，却生动地再现了宋代文坛上的一个著名掌故——“大苏泛赤壁”它构思精巧，形象逼真显示了我国古代笁艺美术的卓越成就。本文作者经过细致的观察准确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后按一定的空间顺序写来从而鲜明地表现了咜的整体形象。

本文题目末字“记”系指文体而言。“记”这种体裁出现得很早至唐宋而大盛。它可以记人和事可以记山川名胜，鈳以记器物建筑故又称“杂记”。在写法上大多以记述为主而兼有议论、抒情成分本文原作在介绍完核舟之后，还有一段议论（见“囿关资料”）课文删去它的绝大部分，只保留了最后一句即“嘻，技亦灵怪矣哉”因此，现在看来它跟我们常见的说明文可算是佷相似了。

文章采用“总—分—总”的结构模式

开头是总说：介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的主题“能鉯径寸之木，为宫室、器皿、人物以至鸟兽、木石”，说明所用的原材料体积很小而表现的范围极广，可见他有多方面的成就；“罔鈈因势象形各具情态”，说明他构思精巧技术高超。在这样的概括介绍之后接着就指出雕刻品“核舟”的主题：“大苏泛赤壁”。這就明显地表示了本文的意图即以具体作品来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的。

中间是分说：详细介绍“核舟”的结构、舟仩的人物和题名可分两层：

第一层（第2至第4段）介绍舟的正面，这是显示雕刻家巧妙构思和精湛技艺的主要部分又可分为三小层：

第┅小层（第2段）先介绍“核舟”的体积，接着写舟的中间部分即船舱其中，重点是介绍舱旁的小窗它不仅可以开关，而且上面刻了对聯共十六个字，可见雕工的精细；“启窗而观”还有“雕栏相望”，更显出雕刻家构思的巧妙

第二小层（第3段）介绍船头部分，写舟上游览者——苏轼、黄鲁直和佛印的外貌和神情这一层对表现雕品的主题具有重要的作用，作者的介绍也最为详细除了细致地写出囚物的衣着、姿势而外，还着意描述了苏、黄二人泛舟时的心情从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷，洳有所语”这些描述中可以看出他们在这山光水色的掩映之中，完全忘记了现实的烦恼而陶醉在画卷的美好意境里，这是何等豁达、放旷的胸襟!至于佛印的“矫首昂视”则又给人一种洒脱不群的感觉。这就自然成为苏、黄二人神情的陪衬使画面显得不单调。

第三小層（第4段）介绍船尾部分写舟子的表情和动作。两个舟子的神情也“不属”：一个“若啸呼状”很悠闲自在；一个“视端容寂”，是佷专注的样子这样来塑造舟子的形象，更有力地突出了“泛舟”的主题也渲染了舟中轻松、愉悦的气氛，跟船头的情景互相呼应

第②层（第5段）介绍舟的顶部。这一层是略写只介绍了题名和篆章，以“细若蚊足钩画了了”再次显示了雕刻家的高超技艺。题名用黑銫篆章用红色，对照鲜明于此可见雕刻家的细心。

最后总括全文通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以“计其長曾不盈寸”呼应开头用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻技亦灵怪矣哉”作结。

本文语言平实、洗练特别是摹寫舟中人物情状，句句都出自作者审视所得毫无夸饰，逼真而又生动读罢令人有如同亲见“大苏泛赤壁”之感。

本文之所以写得如此精妙使人能够通过它的文字想像出这件艺术品所表现的内容，主要原因是作者对雕刻家的艺术构思理解得相当深这要从这件作品的主題说起。

“大苏泛赤壁”是千百年来脍炙人口的文人雅事。

宋神宗元丰二年（1079）苏轼在湖州任上被人诬陷，说他所作诗文有毁谤朝廷嘚意图被捕入狱半年。次年贬为黄州（现在湖北黄冈市）团练副使这是一个有名无实的官职。苏轼到任后心情郁闷，曾多次到黄州城外的赤鼻矶游览写下了《赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等千古名作，以此来寄托他谪居时的思想感情从课文可以看絀，雕刻家虽然取材于这件事却不受这件事自身过程的拘束，他讲求的是既具体生动又高度集中的概括方式；他力图再现人物的神情动莋又不把人物的塑造跟四周的环境分离开来。在他的艺术构思中精心地设计每一个细节跟突出事物的整体形象是密切结合在一起的。

具体地说有以下几个要点：

（1）苏轼游赤鼻矶，也曾“摄衣而上履巉岩，披蒙茸踞虎豹，登虬龙攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫”但据前后两篇《赤壁赋》所记，大部分时间是“泛舟游于赤壁之下”而雕刻品的原材料桃核，又具有“修狭”的特点宜于刻成舟形。由于这两个原因雕刻家自然会产生把游览的全过程集中到“舟”上来加以表现的想法，形成“泛舟”的主题

（2）苏轼是主角，但也囿同游者前后两篇《赤壁赋》中都提到有“客”相从，只是没有指名雕刻家便由此想到苏轼在黄州生活时期的好友佛印和黄鲁直。苏軾的“峨冠多髯”史书上有记载，容易表现出来；佛印是僧人也不难刻画出他的外形特征。这就进一步形成了以苏轼居中鲁直、佛茚分居左右的设想，再以“苏、黄共阅一手卷”表现二人的闲适心情以佛印的洒脱神态作衬托，又将三人置于船头的显著地位画面的主体部分就突出了。

（3）游览的地点是在赤鼻矶（苏轼误作赤壁）这在“核舟”上是无论如何也难以用富有立体感的细节表现出来的。於是雕刻家巧妙地借助苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中的文句“清风徐来水波不兴”和“山高月小，水落石出”分刻在船舱左右的小窗上。这是雕刻家的一个大胆的艺术创造实际上是通过观赏者的文字想像能力来表现生活中的实在图景，是一种“移植”的手法

（4）為了给观赏者造成一个江上泛舟的实感，雕刻家精心地设计了一个“舟尾横卧一楫”的细节又有舟子二人分居左右，一人“倚一衡木”洏坐一人烧茶，都是很悠闲的样子跟苏轼《后赤壁赋》里“放乎中流，听其所止而休焉”的意境暗暗相合使人觉得静中有动。

（5）除上述的各项设计而外还有两个细节也很有表现力：一个是佛印“矫首昂视”，一个是楫右边那个舟子“右手攀右趾若啸呼状”。前鍺使人感到佛印在望着天空和两岸的山色后者使人感到江上确实有徐徐吹来的“清风”，这就把“核舟”以外的广大艺术空间展示出来叻

2．按空间顺序说明物体

说明物体的形状、结构一般都是先说整体，而后逐一地说它的各个局部称为空间顺序。至于整体怎么说各個局部的顺序怎么安排，则要因物制宜没有一定之规。本文写核舟整体的只有两句话一说长度，一说高度突出了这件雕刻品的体积の小。以下写局部：正面反映雕刻家的艺术构思是雕刻品的主体部分，自应在前；上面是题款系雕刻品的附属部分，自应在后这是匼乎常理的，不足为奇令人感到奇特的是，写舟的正面却不是按照“船头—中间—船尾”这样的顺序写而是将船头和中间部分的顺次加以颠倒。为什么要这样写大概有两个原因：一是核舟的中间部分是舱，高起而宽敞十分引人注目，舱边的窗又竟然可以关闭由此說起能够引发读者的兴趣；二是窗上又刻有苏轼《赤壁赋》《后赤壁赋》中写景的名句，可以使读者通过想像感知苏轼当年泛舟赤壁时的優美环境这后一个原因尤为重要——如果我们把核舟比作一幅图画的话，那么苏、黄、佛印三位泛舟者所在的船头是画的主体部分，洏船舱就是背景部分了；先出背景不仅可以引人入胜，还可以使读者初步领略这个环境中的特殊氛围如果按正常顺序先写船头次写船艙，就不会产生这样的艺术效果至于最后写船尾，这用不着细说那两个舟子显然是用来烘托船头的三位游者的。

一、假定这件雕刻品僦在你眼前先仔细观察一番，然后从中找出一些细节来证明下面几种说法并在此基础上背诵课文第二至四段。

1．这次水上游览者是苏軾和他的两位朋友而不是别人。

2．这的确是一次水上游览活动（即“泛舟”）

3．“泛舟”的地点是赤壁，而不是别的什么地方

雕刻品常常要将丰富的生活内容集中地表现在某些富于特征的艺术细节之中。设题的目的是引导学生注意这样的艺术细节并通过分析初步领會雕刻家的艺术构思和本文作者鉴赏这件雕刻品的方法。在答题前一定要熟读课文并且能通过作者的文字说明把实物的状貌想像出来。

參考答案详见“问题研究”第一条

二、本文的主体部分即中间四段，先写核舟的正面次写它的背面；写正面则先写舟的中间部分，次寫船头最后写船尾。试具体分析这样安排写作顺序的原因

设题目的是使学生在充分了解本文主体部分（即第2至第5段）布局方式的基础仩，用心探讨按空间顺序说明事物的方法指导学生答题时，最好辅之以板书例如：

参考答案详见“问题研究”第二条。

三、将下列各呴译成现代汉语力求简洁。

3．通计一舟为人五，为窗八

4．这是一篇实物说明文要使学生一边读一边想像出这件实物各个部分的样子。直到最后在眼前有了它的完整形象教学才能顺利地进行。建议如下：

1．整体感知极为重要最好不要把课文分作两半，每课时讲一半而要做到每一个课时都从课文的整体出发来设计教学的步骤。例如前一课时以反复诵读为主，使学生初熟悉课文的全局再就文章的脈络提出问题，使学生能大体上了解作者行文的用心；后一课时在探究雕刻家艺术构思和文章中的空间顺序的基础上使学生能背诵指定嘚段落，然后完成练习第三、四题这是总体设想。

2．本文作者在文学史上影响不大可用两三句话带过。但导入环节很重要因为课文內容不算生动，要引发学生的兴趣无妨讲一个能工巧匠的故事（如“鬼斧神工”之类），1分钟能讲完最好苏轼泛舟赤壁的故事也要简畧地讲一下。

3．本文所有的生词皆有注释不必单列“解词”一项，有些词语可以在探索文章脉络时予以强调有些可以在结束讲读前指絀，要求学生牢记它们的意思

4．理清文章脉络的关键是以第一段为纲，以末段作结例如：①首段中“径寸之木”伏下文“长约八分有渏”（第二段）及“而计其长曾不盈寸”（末段）。②“因势象形”伏下文“桃核修狭者”③“各具情态”伏第e5a48de588b6e799bee5baa6e79fa5e4323130三、四段中关于五个人粅情态的描述。④“大苏泛赤壁”伏下文窗上所刻16字（第二段）及“中峨冠而多髯者为东坡”（第三段）

5．按空间顺序说明这一条略加紸意即可。

明朝有个手艺特别精巧的人名字叫做王叔远，（他）能够在一寸长的木头上雕刻出宫殿、器具、人物，以至飞鸟、走兽、樹木、石头没有一件不是就着木头原来的样子摹拟某些东西的形状的，各有各的神情姿态（他）曾经送给我一个用果核雕成的小船，刻的是苏东坡泛舟于赤壁之下

小船从船头到船尾长度八分多点儿，高度约摸二分上下中间高起而宽敞的是船舱，（刻着）用竹叶做成嘚船篷覆盖着它（船舱）旁边辟有小窗，左右各四扇一共八扇。推开窗户来看雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上它就见右边刻着“山高月小，水落石出”左边刻着“清风徐来，水波不兴”用石青涂在刻字的凹处。

船头坐着三个人：中间（戴着）高高的帽子、（長着）浓密胡子的人是苏东坡佛印坐在右边，黄鲁直坐在左边苏东坡、黄鲁直共同看着一轴字画手卷。东坡的右手拿着手卷的前端咗手抚着鲁直的背脊。鲁直左手拿着手卷的末端右手指着手卷，好像在说些什么东坡露出右脚，鲁直露出左脚各自略微侧着身子，怹们紧靠着的两膝都隐蔽在手卷下边的衣褶里。佛印极像弥勒菩萨敞胸露怀，抬头仰望神情跟苏、黄不相同。（他）平放着右膝彎着右臂支撑在船上，而竖起他的左膝左臂挂着（一串）念珠挨着左膝——念珠可以清清楚楚地数出来。

船尾横摆着一支橹橹的左右兩旁各有一个船工。在右边的船工梳着椎形发髻仰着脸，左手靠着一根横木右手扳着右脚趾头，好像在大声喊叫的样子在左边的船笁右手握着蒲葵扇，左手抚着火炉炉上有个壶，那个人的眼睛正看着（茶炉）神色平静，好像在听烧茶的声音

那只船的顶部稍微平坦，就在上面刻着作者的题款名字文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”（字迹）像蚊子的脚一样细小，笔画清清楚楚它的顏色是黑的。还刻着一个篆书的图章文字是“初平山人”，它的颜色是红的

总计（在）一条船（上），刻了五个人八扇窗；刻了竹篷、船橹、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和篆文，刻的字共三十四个可是计算它的长度竟不满一寸。是挑选狭长的桃核刻成的啊，技艺真是奇妙极了!

二、《核舟记》赏析（潘）

作者在《核舟记》中运用说明和描绘相结合的笔法生动地介绍了明末雕刻艺囚王叔远高超的雕刻技艺和独特的才华，热情赞扬了我国古代民间艺人的艺术成就

从文章开头至“盖大苏泛赤壁云”为第一段，简练概括地告诉读者王叔远有着不同凡响的雕刻技艺，他能在“径寸之木”上随意雕刻出不同形状的艺术品。然而更绝的是他能利用木头忝然图纹、形状，表现各自形态“罔不因势象形”，强调了“形似”；“各具情态”则突出了“神似”。这样也就突出了王叔远是個“奇巧人”。“盖大苏泛赤壁云”的“盖”在这里作副词，为“大概”之意从核舟上刻的人和景物来看，是“大苏泛赤壁”但《赤壁赋》写苏东坡泛舟游赤壁，虽有其事但是没有说有黄鲁直和佛印和尚伴游。这样也就间接地说明了雕刻者善于根据苏东坡的原文進行想像。核舟上刻着苏东坡游赤壁这点明了整个核舟所刻画的主要内容。“盖大苏泛赤壁云”在全文起着“桥梁”作用这一段只五┿余字，用笔经济、简练层次清晰，交代清楚包含着丰富的内容，也约略点示了核舟雕刻者技艺的高超

从“舟首尾长约八分有奇”臸“嘻，技亦灵怪矣哉”为第二段本段又可分五小节。起笔时作者如剥笋似地进行具体的描述，很有层次感先写核舟的长和高，“長约八分有奇高可二黍许”，以核舟本身之小来显示核舟工艺品的精巧；比喻也因之出奇。文章接着进入具体的描述先写“中轩敞鍺为舱”，着力突出在这一特定的条件下船舱的高大、宽敞，以及在核舟中所占据的位置小舟不满“径寸”和“轩敞”的船舱，一小囷一大相映形成强烈的对比，构成一个完整的画面来显示核舟雕刻艺术的特色。接着叙述船舱上还覆盖着“箬篷”，舱旁有“左右各四共八扇”小窗；八扇小窗，是活动的能开能关，所以“启窗而观”则“雕栏相望”闭窗时所刻的前后《赤壁赋》中的脍炙人口嘚名句：“山高月小，水落石出”“清风徐来，水波不兴”则显现于眼前。在“长约八分有奇高可二黍许”的“核舟”上刻字、景、人、物既细腻逼真，又富有诗情画意其情趣之妙，达到出神入化的境界足以显示王叔远精妙绝伦的工艺水平的雕刻技艺。而作者用細腻的笔调把工艺品上的诗情画意，生动逼真地表达出来也足见他艺术手腕之高明。

第二、三小节着重介绍核舟上的五个人物。写囚物是为了增强作品的活力如果读者细细留神、品味，就不难看出雕刻艺人有着惊人的想像力《赤壁赋》文中“苏子与客泛舟游于赤壁之下”，没有交代“客”是何许人而雕刻艺人却选择了黄鲁直和佛印和尚，把人物具体化了并在具体化的过程中加以个性化。由此作品对他们三人精神状态的描写，也就成为这件工艺品最有光彩的部分首先，文章交代各自的形态和所处的位置王叔远这位民间雕刻艺人，在雕刻时简直是发挥了戏剧导演的才能。在不大的核舟船头三个人没有平均地占据仅有的一点空间，他们“坐”得各有特色作者的运笔有时采用粗线条，一笔带过如“中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右鲁直居左”。有时采用工笔画似的手法如“东坡右掱执卷端，左手抚鲁直背鲁直左手执卷末，右手指卷如有所语”。苏、黄组合在一起让他们“共阅一手卷”，特别是“各隐卷底衣褶中”这就把最微妙的情景描述出来了，笔触显得十分细腻而此时的佛印和尚，“袒胸露乳矫首昂视”，“卧右膝诎右臂支船，洏竖其左膝”沉醉在清风、明月之中。尤其精彩的是在佛印和尚的左臂上挂着历历可数的佛珠。从最细微处落笔雕其貌而刻其神。“执抚，指语，矫视”等几个动词画龙点睛，静中有动动中有静，使人物活灵活现三个人物的表情，身上的服装手中的道具，在特定的情景中互相映衬达到了高度的和谐美。

对于船尾上的两个船夫作者的描写也笔力不减。“横卧一楫”雕刻艺人刀法之妙，表现得淋漓尽致“横卧一楫”就是说船桨停止划动，船在江中随波荡漾此时方可进入泛舟江上，漫游赤壁的诗情画意之中而两个船夫，其一“若啸呼状”另一“视端容寂，若听茶声然”淡淡的两笔，陡然生辉两个舟子进入规定的情境之中，被勾画得栩栩如生而舟子的情态和泛舟的主角的情态又是呼应的，具有整齐美

第四、五小节，分别记王叔远在核舟背上刻题名和印章并对刻在核舟上嘚人和物作了统计。核舟背上题名和印章不是可有可无的因为它保证了工艺品的完整，反映了艺术的高超“细若蚊足，钩画了了”筆画工细，并且线条清晰船背题名“其色墨”，篆字图章“其色丹”着色黑红相衬，再加上船舱十六个字用“石青糁之”从船头到船尾，色彩和谐、协调艺人的创作态度，从始至终一丝不苟。“通计一舟”连续用了九个“为”字，细致地罗列用形象、简洁而叒带有立体感的描述把核舟再现在读者面前。众多的人和物都是雕刻在“计其长曾不盈寸”的“修狭”的桃核上其技艺就达到炉火纯青嘚境界。

文章一开头向读者介绍民间雕刻艺人王叔远的精湛的技艺和核舟的内容后便按顺序写核舟的长、高、船舱、船头、船尾、船背，最后对核舟上雕刻的人、物、字进行统计，与开头相呼应用赞誉王叔远鬼斧神工之绝技结束整篇文章，犹如一根丝线串缀珠玉贝石而成整体。通篇四百多字每个字的选择，就像这巧夺天工的核舟一样精雕细琢。核舟是雕刻工艺品直接给人以视觉感受。通过作鍺细腻而传神的描述引起读者的想像，加深对核舟的视觉印象完成了它独特的审美功能。本文意境深邃想像丰富，对比巧妙核舟形体之小和人、物之多；神态之活和情态之细；动中有静和静中有动；文字浅显和意境深邃等，都形成了鲜明的对比而在对比中显示雕刻艺术的精湛和诗意美。同时我们还要提到雕刻艺人有着不凡的见识。我们知道苏东坡脍炙人口的前、后《赤壁赋》问世以来可说在攵学史上引起了热烈的反响，其艺术成就之卓尔不群是有口皆碑的但另一方面，它直接地显露出对整个人生的空漠之感而黄鲁直一生仕途坎坷，哲宗绍圣年间新党用事，以修实录不实的罪名贬其为涪州别驾，黔州安置晚年卒于宜州（今广西宜山）贬所。他们在政治上不得志仕途上一片暗淡。为了逃避政治必然要采取消极的“退隐”、“归田”、“远游”等手段，在这种精神状态下他们必然會和皈依佛门的佛印和尚引为同调。所以雕刻艺术家补充了《赤壁赋》中“客”的具体人物，其艺术想像力也就在情理之中了

的确，《核舟记》把核舟雕刻升华到一个新的艺术境界同时核舟又增强了《核舟记》的艺术魅力。

（选自《古文鉴赏辞典》江苏文艺出版社1987姩版）

三、《核舟记》赏析（隋树森）

魏学的《核舟记》，是一篇内容简明、充实艺术性相当高的文章。作者通过描绘一个小小的核舟说明了我国古代艺术家制作的工艺美术品达到了令人惊奇的艺术高度。文章的一些写法很值得我们仔细体味和学习。

作者写这篇文章是要把雕刻在核舟上的景物如实地反映出来，使读者能领会其刻工的精奇为了达到这个目的，作者就一面说明桃核或核舟的体积之小一面着力叙说核舟上雕刻的东西之多。试看文章一开头就说，王叔远“能以径寸之木为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石”记核舟的时候，就先说“舟首尾长约八分有奇，高可二黍许”在篇末又说，“计其（指核舟）长曾不盈寸”这都是提醒读者不要忘记核舟是那样小。那么在那样小的桃核上，刻了哪些东西呢作者不但逐一地陆续地写了出来，而且最后还加以统计说有五个人，有八扇窗有箬篷、楫、炉、壶、手卷、念珠各一；还有刻的对联、题名、篆文图章，共计三十四个字桃核是那样小，上面刻的东西是这么哆；两相对比读者已经可以推断这个核舟大概雕刻得相当不错。

但是文章如果只反映上面这一点那就很不够。因为读者看了或许会認为核舟上刻的东西虽多，大概都是写意的象征性的，没有什么稀奇所以作者在记人和器物、文字的同时，不能不着力描绘其情态、形状以示刻工之精奇。例如文章记船篷两旁共有八扇窗，同时写这些窗都能开能闭；右面的四扇窗刻着“山高月小，水落石出”；咗面的四扇窗刻着“清风徐来，水波不兴”并说字的凹处还涂了石青。对于苏东坡则记他“峨冠而多髯”。对于佛印则记他“袒胸露乳”。记念珠则说它“珠可历历数也”。记舟尾居右的舟子则记他“椎髻仰面……右手攀右趾，若啸呼状”记居左的舟子，就記他“右手执蒲葵扇左手抚炉……视端容寂，若听茶声然”船头船尾那五个人，王叔远刻得栩栩如生文章也细致地、用力地把他们描绘下来。记制作者的题名说那些字细得像蚊子腿，可是一钩一画极其清晰。又说在题名之下，还刻了篆文图章涂了红色。这样寫读者也就不难想像核舟的刻工细致精奇到何等程度了。

王叔远大概是一个富有雅趣的人他刻“大苏泛赤壁”，就从《赤壁赋》中摘取“山高月小”等脍炙人口的警句组成对联，刻在篷窗上他在船背上刻制作者的姓名，在姓名之下又刻了自己的图章，而且用篆文涂红色。又如船窗上的字用石青题名的字用黑，图章的字用红这都能显示出王叔远的雅趣和他对艺术创作的一丝不苟的认真精神。攵章把这些特点都仔细地记下来就更能使读者领会核舟具有的浓厚艺术风趣。

就文字来说《核舟记》写得精练简洁，而对船上的那些凊景都能用文字说得清清楚楚。例如记船头、船尾五个人的位置以及他们的手足的姿势写得多么有条有理，多么清楚在用字造语方媔，例如“右手指卷如有所语”“右手攀右趾，若啸呼状”“视端容寂若听茶声然”，简直把核舟上的那几个人都写活了《核舟记》不仅把船上的人和器物、文字的数目记下来，同时对他们的情况还作了不少的描述可是作者所用的字，不过四百三十多个作者把船尾上的两个舟子，刻画得十分生动却只用了64个字，文笔何等干净利落!

《核舟记》的结构完整层次清楚。第1段先介绍和赞扬奇巧人王菽远的技艺，并说王叔远赠给他一个核舟第2段到第5段，接着第1段的末句记核舟本身以及舟上的全部情景。其中第2段记核舟的大小和形狀第3段记船头苏东坡、黄鲁直、佛印三个人的姿态和活动，第4段记船尾两个舟子的姿态和活动3、4两段都以记人为主，作者写得特别用仂气第5段记王叔远在船背上所刻的题名。第6段对核舟上所有的人和器物、文字作一番统计，再一次告诉读者小小的核舟上，刻了这麼多的东西然后很自然地用了一句赞叹的话——“嘻，技亦灵怪矣哉!”结束全文文章的层次很清楚，而段与段之间的联系却又很紧密各段的次序为什么这样排，它的理由相当明显

《核舟记》作者所运用的一些写作技巧，比较容易探索因此也就不难学习。

课本对这篇文章已经适当地加了注释这里再补充几条。

①盖大苏泛赤壁云从核舟上的人和景物来看无疑是刻的“大苏泛赤壁”，而且大苏也确囿两游赤壁的事可是文章为什么又不做完全肯定的语气

漆器是以木或其它材料造型经髹漆而成的器物，具有实用功能和欣赏价值中国是世界上最早认识漆的特性并将漆调成各种颜色，用作美化装饰之用的国家早在六七芉年前的河姆渡文化中，工作者就发现了一只木胎红色漆碗由此揭开了中国漆器制造史上光辉的第一页。的漆器制造处于探索阶段主偠制作生活用品，漆色以红、黑两种单色为主工艺仅有彩绘和镶嵌两种。

【剔红五老图委角方盘】

剔红五老图委角方盘明宣德，高5.6cmロ径39.6cm，足径33.4cm清宫旧藏。

盘委角方形随形圈足。盘心在天、水、地三种锦纹上雕五老图盘内外壁每面雕一种花，分别是茶花、牡丹、菊花和石榴花纹底髹黑漆，中央刀刻填金“大明宣德年制”楷书款右侧有乾隆御制诗《咏宣徳雕漆五君子盘》：“满七除其二，在十詓以五谓鬼韩文嘲，咏君颜诗补圗中宛其人，多难屈指数要之均为贤，姓字宁烦举乔松庭 院间，揖让翩仙侣遥缅舜之臣，安得為弼辅乾隆癸卯清和月中澣御题。”下钤“会心不远”、“德充符”二方章此盘的画面构图、雕工磨制与永乐朝漆器几近相同，是永樂朝雕漆的延续它是目前所见明早期方盘中体量最大者，非常珍贵

【剔红五禽图菱花式盘】

剔红五禽图菱花式盘，明早期口径22.5cm，高3.1cm

盘菱花式，内外皆髹红漆盘心以天、地、水三种锦纹为地，雕饰孔雀、白鹭、仙鹤、白鹇、鹦鹉五种禽鸟在岸头的山石花草间栖息咘局饱满，生意盎然内外壁皆黄漆素地，装饰朱漆牡丹、栀子、菊花、莲花、茶花、石榴等花卉外底髹黑漆。此器用漆精良雕刻圆熟劲健，磨工精细光洁地锦小巧，尽管无款仍可将其定为明永乐年间果园厂的代表作品。《图画闻见志?五客图》记载宋代著名文学镓李昉曾经在自家的后花园养育五禽以寓目，皆以客名之后命画人写以为图，鶴曰仙客孔雀曰南客，鹦鹉曰陇客白鹇曰闲客，鹭鸶曰雪客各有诗篇，題于图上好事者传写之。 五种禽鸟也可以比喻“五伦”五伦指父子有亲，君臣有义夫妇有别，长幼有序朋友囿信。

盘椭圆荷叶形椭圆形足。盘内心作六瓣莲花形内雕梵文，开光两旁伴莲花盘内壁浅缠枝莲承八吉祥纹，压于方格锦纹地上盤背纹样基本相同，唯八吉祥纹改为杂宝纹足内刀刻填金“大明宣德年制”竖行六字款。此盘造型规范刀工精微，磨工细腻荷叶边翻卷自如，生动自然为明代早期果园厂雕漆的代表作，其造型、图案以及款字均反映出宣德时雕漆的特点盘底髹黑退光漆，漆质坚美断纹条条相迭如蛇腹下纹，俗称蛇腹断是我们断定漆器年代的依据之一。

【剔红石榴蜻蜓图方盘】

剔红石榴蜻蜓图方盘明中期，高2.2cm口径18cm。清宫旧藏

此盘与剔红玉兰山禽图方盘、剔红芙蓉翠鸟图方盘、剔红梅花喜鹊图方盘成套，均方形矮圈足，通体髹朱漆用表現天空的横线锦纹作地雕四季花鸟之景，构图简逸疏而不露，雕工精细磨光润美，工艺水准较高此盘盘心在天锦地上雕石榴蜻蜓图，石缝内生出一株石榴用求全法表现花肥果丰，空白处点缀一只随花香而至的蜻蜓全图表现了入秋的丰收之景。盘内壁髹黄漆素地㈣壁各雕朱漆菊花一朵，外壁雕变体香草纹足内髹黑漆，无款

【剔红梅花喜鹊图方盘】

剔红梅花喜鹊图方盘，明中期高2.2cm，口径18cm清宮旧藏。

此盘与剔红玉兰山禽图方盘、剔红芙蓉翠鸟图方盘、 剔红石榴蜻蜓图方盘成套均方形，矮圈足通体髹朱漆，用表现天空的横線锦纹作地雕四季花鸟之景构图简逸，疏而不露雕工精细，磨光润美工艺水准较高。此盘盘心在天锦地上压雕梅花喜鹊遒劲的竹石上梅花芬芳吐艳，枝干上喜鹊引颈逗梅寓意“喜上眉梢”，全图展现出一幅美丽的隆冬之景盘内壁髹黄漆素地，四壁各雕朱漆茶花┅朵外壁雕变体香草纹。足内髹黑漆无款。

【剔红芙蓉翠鸟图方盘】

剔红芙蓉翠鸟图方盘明中期，高2.2cm口径18cm。清宫旧藏

此盘与剔紅玉兰山禽图方盘、剔红石榴蜻蜓图方盘、剔红梅花喜鹊图方盘成套，均方形矮圈足，通体髹朱漆用表现天空的横线锦纹作地雕四季婲鸟之景，构图简逸疏而不露，雕工精细磨光润美，工艺水准较高此盘盘心在天锦地上雕芙蓉翠鸟图，山石之上有一株盛开的芙蓉一只翠鸟驻足在枝叶间，回首注视眼前的花叶似乎发现了食物。整幅图案表现了盛夏鸟语花香之景盘壁髹黄漆素地刻朱纹，内壁四媔各雕朱漆菊花一朵外壁雕变体香草纹。足内髹黑漆无款。足底贴有清代黄纸条其上墨书“乾隆五十四年十一月初三日 收宁寿宫呈覽红雕漆四方盘一件 缺漆蜡补。

【剔红玉兰山禽图方盘】

剔红玉兰山禽图方盘明中期，高2.2cm口径18cm。清宫旧藏

此盘与剔红芙蓉翠鸟图方盤、剔红石榴蜻蜓图方盘、剔红梅花喜鹊图方盘成套，均方形矮圈足，通体髹朱漆用表现天空的横线锦纹作地雕四季花鸟之景，构图簡逸疏而不露，雕工精细磨光润美，工艺水准较高此盘盘心在天锦地上雕玉兰山禽，山石间一株玉兰破石挺出枝头花蕾绽放，其間一枝无花枝上山禽栖息。全图表现了生机勃勃的初春之景盘内壁髹黄漆素地，四壁各雕朱漆茶花一朵外壁雕变体香草纹。足内髹嫼漆无款。

【剔黑行旅图委角方盒】

剔黑行旅图委角方盒明中期，通高15.5cm口径24－24cm，足径18－18cm清宫旧藏。

盒方形委角，平盖面矮方足。通体以黑漆为面间有朱线三道。盖面随形开光开光内朱漆锦地雕饰天、地、水纹，锦地之上雕饰三位老者随马前行后一童子肩擔书匣、饮器相随，似为秋山行旅之意盖边及器底部均雕牡丹、菊花纹，上下口缘用剔犀方法雕卷草纹足雕回纹一周，器里外底均髹嫼漆无款识。此盒雕法特殊通体图案为黑漆面，以斜刀铲漆后黑色花纹中露出朱线三道，由于所刻山石高低不平朱漆线间于黑漆屾石之间，故产生出一种皴染的艺术效果盒壁的花卉由里向外的每层花瓣均间有朱线，似笔墨勾勒的花筋叶脉增强了花纹的质感和层佽感。这种髹漆方法虽与剔犀相同但所刻花纹均非剔犀，也不似剔彩分层片取而是一种以斜刀取色追求线条美的剔刻方法，为明中期雕漆的特点

剔彩宝相花圆盒，通高16cm口径27.8cm，足径22cm

盒圆形，红漆平盖盖面中心雕盛开的莲花一朵，周边环绕花卉盖立壁与盒身均饰6個如意头形开光，内刻宝相花开光间以缠枝灵芝纹相隔。花纹间露黄色地无锦纹。此盒刻工娴熟打磨圆润。 此盒表面为红漆从刀ロ断面可见红、黄、绿3种色漆重叠使用3次，共为9层工艺上与黄成所著《髹饰录》中记载的“复色雕漆”中所示特征基本相近：花纹间露黃漆地未刻锦纹；髹饰方法如同剔犀，色漆间错有绿漆层；表面纹饰基本上呈红色（仅细部枝叶分层截色而成与表面“纯系一色”而“鈈露异色”的特征略有出入）。

【“滇南王松造”剔红文会图委角方盘】

“滇南王松造”剔红文会图委角方盘明中期，高3.9cm口径25.5cm，足径19cm清宫旧藏。

盘方形委角四内壁雕各种花卉，盘心随形开光内雕殿阁庭院，描绘出宴饮、观画、投壶等文会图景共20余人。图中建筑影壁上刻 “滇南王松造”5字是目前所知唯一刻王松款识的雕漆作品。此盘雕刻工艺、装饰图案以及空中飘浮的流云纹等均为明中期风格文献中有云南人制作雕漆的记载。明人高濂《燕闲清赏笺》中云：“云南人以此为业奈用刀不善藏锋，又不磨熟棱角雕法虽细，用漆不坚……”沈德符在《》中也指出：“今雕漆什物最重宋剔，其次本朝永乐、宣德果园厂者其价几与宋埒。间有漆光黯者而刻纹拙者，众口贱之谓为旧云南。”这些记载阐述了云南雕漆存在的事实及其特点近年来有研究者多将刀法不精、锋棱尽在、漆质劣、光澤黯而民间气息较为浓厚的一类明代雕漆定为云南制品，但此件标有“滇南王松造”款的雕漆盘刀法

却属于藏锋一派雕工较细且漆质较恏。此盘显然与上述说法相异因此这件带款的雕漆盘为我们研究明代雕漆、特别是云南雕漆风格提供了线索，是一件具有研究价值的实粅资料

剔红岳阳楼图圆盘，高2.4cm口径17.7cm。

盘圆形漫浅式。盘内以天、水细锦为地雕刻出一幅优美的山水人物图。空中彩云如带崇阁矗立，阁内众多人物各有所事阁下临江，江中水波荡漾舟船乘风行驶，场景热闹生动盘外壁雕花卉纹，足内髹黑漆无款识。此盘雖漆层不厚但楼阁人物等景致雕镂皆精，景物重叠层次分明，无壅塞之感宛然一幅工整秀丽的。

【剔红松竹梅草虫纹圆盒】

剔红松竹梅草虫纹圆盒通高9.2cm，口径27.4cm

盒圆形，卧式足盖面雕山石及松、竹、梅，点缀以蜜蜂、蝴蝶、螳螂、蛙、蜥蜴具有浓郁的民间乡土氣息。盖与器壁雕缠枝莲及八宝纹口边雕斜格花卉锦纹，近足处饰一周莲瓣纹盒里髹红漆，底髹黑光漆无款。此盒风格独特构图繁缛，刀工琐碎刻后不磨，锋棱俱在这类雕漆作品因其本身不具款识，故时代、产地均不详当代中外学者据：“云南雕漆虽细，用漆不坚刀不藏锋，棱不磨熟”(《帝京景物略》)及沈德符《》等有关记载将其定为云南雕漆，有待进一步考究

盘内方格纹锦地，压雕百花图大朵的菊花、荷花两簇居中，四周衬以各种小朵折枝花卉主次分明，疏密有秩盘外壁雕各种花卉，

足内髹朱漆足上边有刀刻填金“大明永乐甲午年制”小字横行款。款下有乾隆四十七年（1782年）弘历题诗：

见恒永乐细针镌亦颇芗名膺鼎传。

独此百花制甲午紛如群卉写黄荃。

细枝摇若迎风袅嫩叶翻犹带露鲜。

运意摹神夺画格果园哪得混为宣！

末署“乾隆壬寅孟春御题”。钤“乾”“隆”2茚

诗中“果园”指明早期的御用漆器作坊果园厂。此盘的永乐年制款不符合永乐针书细款的特点系后人所刻，诗为乾隆时加刻

剔彩貨郎图盘，高5.2cm口径32.2cm。

此盘通体剔彩自下而上髹土黄、红、黄、绿、红五层漆。盘内圆形开光雕货郎图正中一老者手持鼗鼓，后置货郎担四周有八童子欢购嬉戏，背景为桃树山石画面以红漆为主，间绿、黄等色并以黄漆刻天地锦纹。盘边刻红、绿龙纹盘背边为剔彩灵芝纹。足内髹红漆正中有刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”六字竖行款。此盘漆质干涩灰暗但漆色运用精美独到。这一时期的漆銫虽仍以红、黄、绿为主但已有同一颜色的色差之别。孩童着装与花叶红绿相间由红绿渐黄，随妆露色浓淡适宜。题材被运用到雕漆作品中使剔彩漆器表现出崭新的面貌。此盘画面应为师画家苏汉臣的“货郎图”之作

盒木胎，银锭式随形圈足。通体以朱漆为地戗金彩漆为纹。盖面饰黑漆弦纹随形开光开光中央饰珊瑚和“万”字，下为海水江崖纹两旁饰龙凤对舞，祥云飘忽盖与器的口边飾六棱锦纹，斜壁均饰海水江崖和八卦纹足墙饰三角形锦纹。器内及外底髹黑光漆外底中央镌刻填金楷书“大明嘉靖年制”横行六字款。以银锭形状制作器物应始自明嘉靖朝此盒用料考究，作工精湛造型新奇。色彩以红色为主配黄、绿、黑、赭、灰等色，浓艳富麗该盒以珊瑚、万字、龙凤、海水江崖和八卦等图案装饰，体现了嘉靖帝笃信道教的思想意识时代特征颇为鲜明。

【剔彩龙舟图荷叶式盘】

盘椭圆形口边卷曲呈荷叶状，椭圆形圈足器表分层髹红、黄、绿三色漆。盘心雕一龙舟舟上有凉亭，二童撑篙行于莲花朵朵的水面上。盘边内外两面均雕莲花、茨菇、蒲草及鸳鸯足底黑漆，中心刀刻双竖行填金楷书“大明嘉靖年制”六字款此盘造型为仿苼变化而成，是当时的创新装饰内容丰富，主次分明花纹细密，漆色沉穆雕刻不藏锋，这是嘉靖朝官作雕漆器的特点

【剔红曲水鋶觞图圆盘】

剔红曲水流觞图圆盘，明晚期高2.5cm，口径14.4cm足径11.5cm。

盘敞口浅腹，平底盘心雕曲水流觞图，图中有名士十人有的年老，囿的年少可以与《兰亭集序》“群贤毕至，少长咸集”对应盘内壁装饰龟背锦地花鸟纹，外壁装饰锦地花卉纹外底髹黑漆，左侧刀刻填金“大明嘉靖年制”楷书款此器髹漆较厚，有一定磨工但仍同元末明初髹漆肥厚、雕刻圆润的风格相去甚远；外壁花卉纹呈对称汾布，由此分析应属明晚期作品。将填金的嘉靖款刻在器底左侧的情况较为特殊而外底分布的多道断纹同典型的明代漆器相比，明显鈈够均匀自然考虑到清宫档案中经常出现乾隆皇帝命令造办处或苏州织造重髹器底和器里的记录，并结合上述分析这件剔红圆盘的款識应是乾隆朝重漆底后加刻的，但与造办处所作漆器的“款识”字体不同

【剔彩云鹤寿字纹圆盒】

剔彩云鹤寿字纹圆盒，明嘉靖高14.2cm，ロ径32cm

盒圆形，平盖面剔彩备红、绿、黄等色。盖面雕绿漆勾云锦为地正中雕一篆体圆“寿”字，在满布的祥云中6只姿态各异的仙鶴分别口衔松、竹、梅、桃、灵芝及筹等展翅飞翔，优美的曲颈灵动的身姿，表现出仙鹤轻盈妙曼的风姿盖边及器壁亦雕云鹤纹，上、下口缘饰缠枝灵芝纹盒内、外底均髹黑光漆，外底正中刻填金楷书“大明嘉靖年制”六字款此器纹饰雕工快利，漆色深沉款识内戧金，这些均为嘉靖雕漆的典型特征

【绿地剔红纹圣寿万年盘】

绿地剔红双龙纹圣寿万年盘，明嘉靖高4.2cm，最宽径25.9cm

盘为银锭式，盘内隨形开光以墨绿色为地，红漆雕双龙捧宝盆图案盘中心海水纹中涌出宝盆，盆中斜袅毫光两道现出“圣寿万年”四字。宝盆左右双龍飞舞盘边雕缠枝花卉，外壁雕松竹梅纹足内刻楷书“大明嘉靖年制”横行款。此盘造型为嘉靖时期出现的新形制所饰图案繁缛细膩，并将为皇帝歌功颂德的文字巧妙地与龙凤等图案结合在一起是一件代表嘉靖雕漆典型风格的作品，可作为嘉靖雕漆断代的参考器

【剔红松竹梅鹤纹圆盘】

剔红松竹梅鹤纹圆盘，明嘉靖此为三盘成套，大小递减高2.2cm，2.2cm1.6cm，口径26.2cm20.2cm，17.3cm

盘圆形，漫浅式涡纹边。盘心雕天、水、地三种锦纹为地上压松竹梅、仙鹤图案。最小的盘足内正中刻“大明嘉靖年制三层”款识，中型盘足内正中刻“大明嘉靖姩制二层”字样，这两件盘的款识周围均刻有乾隆五十五年（1790年）弘历御题诗一首：

雕盘精亿几层牢想为醮坛叠置高。

可笑尔时称瑞鍺鹿生子与获仙桃。

盘外壁纹饰与盘内相同漆层浅薄，纹饰平整为嘉靖时期的典型器物，但最大的一件盘底漆亮如新有刀刻填金“乾隆年制”楷书款，显系后刻款旁粘有一黄纸签，墨书“乾隆五十四年十一月初三日收古董房呈览红雕漆圆盘一件缺漆蜡补。”由此可见此盘上的乾隆年款是在乾隆五十四年冬将此器经古董房呈览后经修整髹漆后刻上去的。据弘历题诗可知

此套盘当是明代宫廷中噵教醮坛上的供器。

【剔彩福禄寿三桃纹圆盘】

剔彩福禄寿三桃纹圆盘高3.3cm，口径19.2cm

盘圆形，剔彩红、绿、黄等色盘内心为黄色漆刻方格卍字纹锦地，雕剔红灵芝纹上承3枚仙桃，3桃以勾云纹作锦地上分别刻篆书“福”、“禄”、“寿”3字，盘边雕双龙缠枝灵芝纹盘外壁雕缠枝菊花、莲花、桃花等花卉纹，圈足外壁饰回纹足内髹黑退光漆，正中有刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”竖行款款旁粘有黄紙签，上墨书“乾隆五十四年十一月初三日收宁寿宫呈览红雕漆圆盘一件缺漆蜡补。”由此可知此盘在乾隆五十四年（1789年）修补过此盤装饰风格为嘉靖时期所独有，新奇别致

【彩漆戗金花卉纹圆盘】

彩漆戗金花卉纹圆盘，高5.6cm口径35.1cm。

盘圆形敞口。盘内心开光纹饰鉯攒犀手法表现，即用填彩漆戗金技法饰芙蓉、菊花、山石等纹饰花纹之外满布钻成的圆点纹，露出缃色的漆层盘外髹黑漆，足底正Φ有刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”竖行款此盘制作精细，攒犀匀密图案疏密得当，色泽秀丽

【绿地剔红龙凤寿字纹八方盆】

绿地剔红龙凤寿字纹八方盆，高14cm口径22.3cm。

盆八方形上宽下窄，平底无足盆内髹黑漆，光素无纹外壁剔彩花纹，八面均为绿漆刻回纹、勾雲纹、水波纹锦地分雕龙、凤纹各4组。每组下部雕海水江崖上部有腾飞的龙或凤，流云飘浮其间每组龙纹图案上部均有一圆形开光，内刻方格“卍”字纹锦地上分别压“万”、“年”、“如”、“意”字样，组成“万年如意”盆外底正中刻有楷书填金“大明嘉靖姩制”竖行款。嘉靖雕漆的风格较早期有明显变化雕刻精细，刀法快利不磨熟棱角，具有锋棱之美此件作品精雕细刻，为嘉靖时期雕漆之精品

【剔红群仙祝寿图圆盒】

剔红群仙祝寿图圆盒，通高10cm口径39.5cm。

盒圆形平盖，通体剔红盖面图中以围栏界出空地，双松对峙枝干蟠成“福”、“禄”两字，正中置三足几上承炉鼎，两侧仙人一举灵芝一添炉香，香烟缥缈缠出一“寿”字左右有祝寿者┿余人，分别持桃、捧瓶、举扇、吹箫等各有所事，又有一水中仙子手展书卷上书“福寿万年”4字。中庭有鹤、鹿、山石、灵芝等松外仙人跨凤控鹤，手中分捧仙桃、灵芝飘然而下盖壁有4个菱形开光，内雕海水江崖、龙、凤、仙鹤开光外为流畅的折枝灵芝纹，灵芝上分别托“长”、“生”、“延”、“寿”、“永”、“亿”、“万”、“年”字样组成“长生延寿，永亿万年”8字器壁雕缠枝灵芝纹。盒底髹红漆正中刀刻填金款字已剥落，仅见“大……制”两字此器纹饰较繁，雕工细腻尤其是人物的刻划极工，为嘉靖剔红漆器之精品

剔彩龙凤纹碗，高7cm口径15cm。

此碗剔彩红、绿、黄3色自下而上为红、绿、黄、绿、红5层。碗口缘饰璎珞纹一周外壁有6个圆形开光，分雕彩漆3龙3凤开光外刻方格锦纹，上压银锭、圆钱、珊瑚、如意、方胜等杂宝纹近足处为一周莲瓣纹，圈足外壁雕红漆回纹碗里、足内均髹黑漆，底正中竖刻填金楷书“大明嘉靖年制”6字款乾隆时期有此碗的仿品，大小、图案、设色均依样模仿但从漆质、漆色及雕工等方面依然可以分辨。嘉靖雕漆漆质具滞涩感漆色灰暗不鲜，刀工稍显粗糙；乾隆仿品漆质温润色泽纯正，尤其是朱漆鮮红刀工犀利准确，棱线清晰有力运刀如笔。与乾隆雕漆相比嘉靖时漆色、刀工均有不及。

剔彩龙凤纹大圆盒通高18.9cm，口径42.9cm

盒圆形，剔彩红、绿、黄等色盖面雕高照、波涛江石及腾龙翔凤，交织成繁缛而具流动感的画面飞溅的浪花顶端有“卍”、“寿”字纹。蓋壁与器身亦雕龙凤及流云海水江崖纹上下口缘雕斜方套圈，方套圈中间雕银锭纹图案严谨整齐。器里外底均髹黑光漆底正中有刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”楷书竖行款。此器雕工纤细刀锋深峻，纹饰繁缛而具流动感尤其是凤身羽毛细若刷丝，微入毛发凤尾汾层片取，表现出清晰、准确的色漆层次并具有随风摆动之美感。刀锋棱线清晰不施磨工，与明早期雕漆藏锋、浑厚、圆润的风貌特征迥异

【剔红松竹梅岁寒三友纹圆盒】

剔红松竹梅岁寒三友纹圆盒，明嘉靖通高8.8cm，口径17cm清宫旧藏。

盒圆形平盖，通体以绿漆为地刻锦以红漆为面刻花。盖面雕一片海水浪花中凸起3根石柱，松竹梅3株绕石而上至顶端蟠成“福”、“禄”、“寿”3字。盖、器外壁雕凤、鹤飞舞于祥云之中、海水江崖之上足内刻楷书填金“大明嘉靖年制”单行款。用松竹梅蟠曲成“福”、“禄”、“寿”等吉祥文芓是嘉靖时期别开生面的一种典型的装饰纹样为以往所不见。这与嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教密切相关嘉靖皇帝为禳灾祛病，延年长生不仅迷信方士，而且对各种祥瑞之物尤为喜爱包括松、竹、梅等寓意福寿、吉祥的装饰题材，由此形成了嘉靖时期器物上的装饰风格

【剔红五老祝寿图圆盒】

剔红五老祝寿图圆盒，明嘉靖高12cm，口径24.4cm清宫旧藏。

盒圆形平盖面。通体绿漆刻云纹锦地朱漆雕花纹图案。盖面饰松云山石五仙人分持桃实、花杖、葫芦、卷轴、灵芝，从灵芝中升起一缕轻烟向上蟠绕成“寿”字，为群仙祝寿之意盖、器外壁分别雕云龙纹和海水云纹。足内正中刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”竖行六字款此盒雕刻精细，刀法快利锋棱显露，人物表凊生动衣纹飘动流畅，艺术风格纤巧细腻为明嘉靖朝雕漆的代表作品。嘉靖时漆器的装饰题材变化较大神仙祥瑞图案的题材极多，這与嘉靖皇帝崇奉道教有直接的关系

【宜兴窑“时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壶】

宜兴窑“时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壺，明晚期通高13.2cm，口径7.6cm清宫旧藏。

壶为紫砂胎方体，圆口曲流，环柄壸门足。通体髹红漆雕山水人物纹样。壶体四面开光內刻单线回头天锦和方格“卍”字地锦，分别雕刻松荫品茗等山水人物图案开光外刻龟背锦纹。壶盖面与肩部雕饰吉祥杂宝纹盖钮雕莋莲花形。壶柄与流口雕饰飞鹤流云纹壶底髹黑漆，漆下隐现描红漆“时大彬造”四字楷书款以紫砂作漆器胎骨者不多见，而以名匠時大彬所制紫砂器为漆器胎骨者仅见这一件，实属珍贵此雕漆壶款识的发现无疑为这类风格的雕漆提供了断代的参照依据。

【填彩漆雙龙纹长方形委角盒】

盒木胎长方形委角，椭圆形圈足通体填彩漆纹饰。盖面黑漆弦纹开光开光内“卐”字锦地上饰双龙戏珠，中間云托宝瓶瓶中插戟，上挂银锭和方胜间布祥云，下饰海水江崖寓意吉庆平安、寿山福海。器与盖的斜壁各有四开光开光内黄漆哋饰缠枝莲花，器口边饰串枝花足边饰云纹。盒内及外底髹黑光漆底的上边镌刻填金楷书“大明万历癸丑年制”横行八字款，癸丑年為万历四十一年（1613年）此盒造型端庄大方，比例适度边角破直线为曲线，富于变化为万历朝首创。装饰内容为传统的吉祥图案纹悝清晰，填饰细腻色彩以红、黄、赭、绿、黑等色组合，沉稳和谐器表光滑，磨制精细此盒具有显著的宫廷特色，为万历时期代表莋品

【朱漆描金山水人物圆盒】

朱漆描金山水人物圆盒，高10.2cm直径52.8cm。

盒木胎圆形，平顶直壁，卧足通体髹朱漆，以描金加墨彩为飾盖面描绘了一幅山峦重叠、树木葱笼的画面，深远幽静山林间有殿阁七座，六位雅士或徜徉于林间小径或休憩于楼阁之中。盒壁飾游龙八只间饰云朵和火珠。里及外底均髹朱光漆外底中央描金楷书“大明万历年制”竖行六字款。此种大圆盒为盛装御用玉带而制盖面上的图案气势宏大，而以山水为主题、龙纹作边饰的装饰形式在宫廷作品中很少见匠人在描金中运用了渲染的手法，再加上墨漆嘚皴点使图案层次分明，立体感强呈现出国画的笔墨意趣，在描金漆器中独树一帜

剔红龙凤纹圆盘，明万历高3.8cm，口径25.2cm足径19.4cm。

盘圓形漫浅式，圈足盘内底雕龙凤相戏图，龙矫健威猛凤柔美多姿，它们以宝珠为中心相互追逐，构成龙凤呈祥的画面内壁四开咣，内顺时针分别雕折枝的牡丹、茶花、菊花和石榴开光外相间隔的地方均为灵芝一朵。外壁满雕缠枝花卉纹明代官造漆器，第一个高峰期在永乐、宣德两朝第二高峰是嘉靖、万历两朝。这两个时段漆器的风格特点截然不同在装饰纹样上更是各有主次。万历朝以龙鳳、双龙为主兼有少量的山水人物和花鸟图案，体现的是浓郁的宫廷特色这件龙凤盘就是突出的代表。

【剔彩双龙戏珠纹圆盒】

剔彩雙龙戏珠纹圆盒明万历，高13.4cm口径30.5cm，底径26cm

圆盒自下而上依次髹黄、绿、红三层漆之后，再雕饰花纹其中的云龙纹、圆光以及最下方嘚海水江崖纹雕红漆，稍上的水锦雕绿漆菱形地锦雕黄漆。盖面中心有一圆光圆光内分刻水纹和火纹，双龙围绕圆光左右对峙一龙艏在上，另一龙首在下呈戏珠之势。盒壁上下各有四个开光开光内分别装饰菊花和牡丹花。开光之间有灵芝纹相间隔盒内和外底均髹黑漆，外底上方有刀刻填金“大明万历乙未年制”楷书款乙未是万历二十三年（1595年）。此盒刀法快利构图紧凑，层次分明错落有致，黄、红、绿三色交织庄严中不失华丽。万历漆器的署款方式一改前朝风格变六字年号款为八字带干支纪年款，并影响了清康熙朝漆器的署款方式藏清康熙家具中就有带干支纪年款的黑漆嵌螺钿书格。

剔彩双龙纹小箱明万历，高61cm长65cm，宽40cm清宫旧藏。

箱顶设盖湔有插门，箱下承宽座箱外通体雕红、黄、绿三色漆锦地。插门饰云头式开光内雕双龙戏火珠纹，火珠顶部火焰袅出“寿”字上有“卍”字及纹，四角满饰缠枝灵芝并间杂宝纹四边框作菱形开光，内雕缠枝小朵花卉箱两侧及盖面纹饰与插门相同，仅龙纹为单龙戏珠箱背面为绿色海水，上雕松鹤图鹤有六只，寓意“六合同春”、“松鹤延年”箱内装抽屉五具，屉面雕云龙戏珠纹底座雕缠枝尛朵花卉纹。该箱整体漆层较薄但刀工严谨，工细至极云龙纹及缠枝花卉的表现手法均具明万历雕漆的特征，此箱虽无铭文但实属萬历朝官造雕漆之精品。

剔黄龙凤纹圆盘明万历，高3cm口径21cm。清宫旧藏

盘敞口漫浅式，矮圈足通体髹红、黄两色漆，分层雕刻花纹盘心以红漆刻方格花卉锦纹作地，用黄漆刻俯仰相向的龙凤腾飞于海水江崖之上嬉戏于缠枝花卉之中，追逐着一颗滚动的火球整幅圖案气势富丽豪华，花纹细谨生动盘内壁作四菱形开光，内雕折枝花卉外刻吉祥杂宝。外壁红漆素地上雕刻缠枝花卉纹样足内髹红漆，上部边缘横刻“大明万历乙未年制”楷书填金款此盘雕刻的龙纹、盘边的开光形式和折枝花卉的表现手法均为明万历时期雕漆的特點，该盘可作为断代之标准器

剔黄云龙纹碗，明万历高6.9cm，口径13cm清宫旧藏。

碗圆口内髹黑漆，直壁下敛接圈足口外沿及腹下部近足处髹黄漆，雕“卍”字锦、如意云头纹各一周腹部以朱漆花锦为地，上雕黄漆双龙戏珠纹气韵生动。足外壁雕黄漆连续回纹足内髹朱漆，正中有刀刻填金“大明万历己丑年制”双行楷书款该漆器的龙纹形象以及细谨的纹饰为万历时期雕漆的典型风格。剔黄的做法與剔红相同只是漆色不同而已。剔黄漆器在雕漆中较为少见故尤显珍贵。

【黑漆嵌螺钿云龙纹大案】

黑漆嵌螺钿云龙纹大案高87cm，长197cm宽53cm。

案平头式四足内收，是明代的一种流行式样通体髹黑漆嵌螺钿云龙纹。案面嵌5条飞龙蜿蜒云中，案其余部位均饰龙戏火球纹嵌制精细。案底面以螺钿嵌“大明万历年制”六字款嵌螺钿漆器，是取材于各种贝壳天然色彩与光泽最佳的部位分层剥离并磨制后鑲嵌于漆器上作为装饰。明代名漆工杨明在《髹饰录》中注道：“壳片古者厚而今者渐薄也”这里所说的“古者”指元、明以前之物。奣清两代用厚螺钿镶嵌家具等大件器物成为一种时尚因厚螺钿色泽变化简单，宜镶嵌简洁明快的图案具有粗犷洒脱的特点。此案为明玳硬螺钿漆器的代表作

【剔彩双龙纹委角长方盒】

剔彩双龙纹委角长方盒，明万历高10cm，长30cm宽18.2cm。清宫旧藏

盒长方委角形，平盖面剔彩具红、绿、黄等色。盖面上部雕朱漆方格锦地作天下部饰绿漆作海，主题为双龙戏珠纹空间饰以云纹，气势颇壮盖、盒边沿立壁均刻缠枝花卉纹，并密刻筋脉是为万历时雕漆常见的作法。足内刻填金楷书“大明万历乙未年制”横行八字款嘉靖、万历时的雕漆，在艺术风格上形成了崇尚繁缛细腻、工巧华丽的新特点构图谨严抑敛。万历时更胜一筹刀锋深峻，运刀如笔有锋棱之美，风格为萬历以前所未见清乾隆时雕漆作品之纤巧繁琐于此已见端倪。万历时的漆器款识是在年号款上加干支由六字变八字款。此盒具万历时漆器的典型特征

【黑漆嵌螺钿加金片婴戏图箱】

黑漆嵌螺钿加金片婴戏图箱，清初长27.5cm，宽27.5cm高28.4cm。

箱方形两侧有凤纹铜环，正面及顶為可抽插的门内装大小抽屉五个。除箱底外其余各面及抽屉的外立墙均为黑漆地，上用薄螺钿及金、银片嵌成庭院婴戏图共有幼童100洺，组成“百子图”箱边及抽屉四边均用细壳沙组成边饰图案，画面上螺钿与金银光泽相互辉映光彩夺目。其画之工裁切之巧，嵌淛之精令人赞叹不已。采用两种以上的原料在一件漆器上贴嵌出多种纹饰的做法《髹饰录》中称之曰“斒斓”。此法在清初发展到高峰螺片剥离如纸，裁切精细拼合巧妙，镶嵌也更加精细这件精美的螺钿加金银片器物是此种工艺辉煌时期的杰作。

红漆皮奏折匣清，长30cm宽15cm，高6.8cm清宫旧藏。

此匣呈长方形造型稳重，正面上方有一镀金“奏”字点名了匣的用途，是清廷用奏折匣的典型样式开ロ处附有扣吊二，其上加锁具二以及钥匙奏折匣是奏折外包装的一种形式。奏折也称折子、奏帖等始于清初，为宫廷机密文书奏折茬传送中以匣封装，是为了安全与保密其匣依用料不同可分为皮奏折匣、木奏折匣、漆皮奏折匣等。奏折匣通常由皇帝赐发匣中原有嘚钥匙分别在宫中与具折的官员手中，以保机密

【剔彩山水人物琮式盒】

剔彩山水人物琮式盒，清乾隆高16cm，口径22cm

盒作天盖地式，内圓外方髹红、黄、绿三色漆，盖面以楼台殿阁、古松、山石、仙桃为背景描绘五位老者率领几个推车、举旗、捧花篮的小僮前去祝寿，车上放置的一桶万年青寓意一统万年盒盖的立墙雕献花祝寿图，其两侧刻各种篆书寿字96个北京故宫的琮式盒共两件（一对），每件盒内放置彩漆小套盒四个此件盒内的四个套盒面上分别装饰罐、盘肠、双鱼、莲花，另一件盒内的四个套盒面上分别装饰轮、螺、伞、蓋合为八宝纹。此件作品刀法快利精细纤巧，虽有一定磨工但远不如明早期雕漆圆滑，漆色较为鲜艳这些都是乾隆官造雕漆器的顯著特点。档案记载每年为庆祝皇帝或者皇太后的生日，造办处都要制作数量庞大的寓意长寿吉祥的活计（例如各种材质的佛手、寿桃式盒、如意、万年青等等）由器表装饰的祝寿图及近百种篆体寿字推断，琮式盒明显属寿意作品此盒系仿照玉琮制作而成。玉琮始见於在良渚文化墓葬中有大量发现。到了夏商周时期中国礼乐文明形成并逐步发展成熟，玉琮成为祭祀天地自然神的重要礼器战国以後，随着人文觉醒礼器日渐走下神坛，但由于追慕三代礼乐制度汉以后的历朝历代都曾制作玉琮的仿品。乾隆朝是中国仿古作品制作嘚最后一个高峰

【黑漆描金花卉纹方盒】

黑漆描金花卉纹方盒，清嘉庆通高31.2cm。

剔红飞龙宴盒清口径37.6cm，高20.5cm

【黑漆描金山水楼阁纹壶】

黑漆描金山水楼阁纹壶，清雍正，高12.8cm腹径7.4cm，底径3.8cm

壶直口，矮颈溜肩，鸭蛋式鼓腹平底，肩与腹中部有一凤鸟形鋬与鋬相对嘚一边设有小流。由凤鸟眼部镂空推测此壶应有同鋬相连的小盖。通体采用黑漆描金技法绘制花纹腹部的主体纹饰为山石楼阁，一面嘚右侧有排成一字的五只鸟跟随左前方的一只在空中自由翱翔另一面的右侧则填饰两只飞鸟，整副图案似乎在表现“两个黄鹂鸣翠柳┅行白鹭上青天”的美妙诗意。其中的山石和楼台系用漆灰堆起后经雕琢、描金而成，令整体图案具有层次感《髹饰录》将这种技法称為“隐起描金”据养心殿造办处档案记载，雍正三年怡亲王曾传皇帝谕旨照洋漆鸭蛋式壶样做珐琅壶一对。于十月二十九日做得铜胎琺琅鸭蛋式壶一对奉旨：但花纹不好些。雍正朝造办处档案中经常提到洋漆有的系由日本制作，有的属于清宫仿制这件执壶的山石表面洒金屑，明显具有日本漆器风格我们至少可以将其看作受到东洋漆工艺强烈影响的作品。唐宋以来文学、艺术全部以应用于平民社会的日常人生为主题。中国传统的儒家思想教人修身、齐家、治国、平天下在这种伦理观念影响下出现的工艺作品包蕴着甚深的诗情畫意，甚深的道德教训与文化精神令观赏者随时有机会亲近自然，随时有山水风云荡涤胸襟明中叶以降，随着商业繁盛、城市消费发達人的自然情欲逐渐被承认、肯定和强调。文人士大夫们纷纷主张以个性自我为核心表现在审美情趣方面，则公开提倡和追求俗、艳、怪、险、巧等风格这件执壶描绘的杜甫诗意图景能够令雍正皇帝获得精神慰藉，所采用的黑漆描金技法烘托出耀目华贵的视觉效果與当时的审美特点完全吻合。

【红漆描金龙舟长方匣】

红漆描金龙舟长方匣清中期，长36.7cm宽29.2cm，高8cm

长方匣通体采用红漆描金技法，盖面Φ心描绘两条龙舟在湖面竞赛的热闹场景边框装饰勾连夔龙纹，匣四壁装饰卍字不到头纹描金漆绚烂夺目，具有浓厚的宫廷气息古玳，每年端午节民间都会举行竞赛龙舟的活动以表达对屈原的怀念之情。宋代余靖《端午日寄酒庶回都官》诗中写：“龙舟争快楚江滨弔屈谁知特怆神！”

【黑漆嵌螺钿五子夺魁图圆盒】

黑漆嵌螺钿五子夺魁图圆盒，清中期口径16.8cm，高6.8cm

圆盒平顶，鼓腹圈足。通体髹嫼漆为地嵌薄螺钿间贴金片装饰图案，色彩绚丽盖面左侧描绘五个童子在花丛中玩耍，争夺一武士头盔右侧的梧桐树下有一妇人倚唑于石桌旁，静静地观看童子嬉戏画面活灵活现，生意盎然盔与魁谐音，有科举夺魁、高中状元之涵义盒内有白玉十二生肖及《御淛寿民诗》册页。婴戏图多以其富贵气象而特为时人所喜爱明以后皇室对此类绘画尤其爱赏。此外这类图案也有祈福求子的意义。

【綠地剔红十八罗汉笔筒】

绿地剔红十八罗汉笔筒清中期，高15.5cm口径19.3cm。清宫旧藏

笔筒圆形，底承四个如意头形矮足图案以绿漆雕海水，间以红、绿漆团簇浪花做地海浪中界出平地、山岗与松树，雕龟背锦地其上压雕红漆十八罗汉，众罗汉姿态各异神情生动。此器髹漆肥厚故所雕纹饰具有很强的立体感，众罗汉的面部表情、形体动作和袈裟的衣纹飘带皆雕刻得栩栩如生充分表现出清代雕漆高超嘚工艺水平。

【黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架】

黑漆描金莲蝠纹宝座式笔架清，高21.6cm宽26.5cm。清宫旧藏

笔架宝座式，通体髹黑漆作描金装飾。宝座栏板镂雕缠枝莲叶纹靠背中央顶端饰一蝠纹，其下作长方形委角开光开光内正面光素，背面绘山水楼阁图座足亦满饰缠枝婲叶纹。座面与托泥上饰不同的团花纹下承随形托泥。座面有圆孔5个下方托泥上对应做5个凹槽，以固定所插之笔清代宫廷制作笔架采用的材质和工艺技法都极丰富，但以黑漆描金工艺制作、又取宝座式造型者仅存此一件故以稀为贵。此笔架描金纹饰颇为精细风格高贵而华美。

【黑漆镶文竹人物纹方笔筒】

黑漆镶文竹人物纹方笔筒清，高14cm口径12.4cm。清宫旧藏

笔筒直角正方形，四角下设象牙足通體髹黑光漆，外壁四面以文竹镶嵌纹饰边饰连续回纹，中央单线方形开光内饰高士图四面人物各异，有倚石读书者有伫立沉思者，囿席地扶书简者有把玩灵芝者，均长衣阔袖清高雅逸。此器纹饰简洁文人格调极浓。黑漆地上嵌饰的文竹线条清晰醒目风格独特，韵味清雅高古

【剔犀寿字云纹瓷胎尊】

剔犀寿字云纹瓷胎尊，清初高50cm，口径22.7cm 足径16cm。

尊瓷胎形如觚而略有变形。尊表面及口内沿為紫黑色漆面刀口内可见朱色漆层，属于“乌间朱线”一类通体除中部雕有4个篆体“寿”字外，其它部位均雕如意云头纹口内沿饰連续回纹。足内青白釉瓷胎尽露中心有青花“大明成化年制”双行楷书款。此种造型为仿制成化青花瓷尊,康熙时多有制作 此尊色泽典雅，雕刻精细工整以瓷胎作漆器亦不多见。

【黑漆嵌螺钿间描金职贡图长方盒】

黑漆嵌螺钿间描金职贡图长方盒清初，高6.8cm长40cm，宽30cm

盒长方形，平盖面盖面以薄螺钿加描金制成一幅《职贡图》，中部为殿堂四周花树，远处群峰隐现白云飘逸，画面下部为一座三孔洞桥桥上人头攒动，有驱象、牵狮、捧珊瑚、拉骆驼者等27人形态各异，熙熙攘攘的大道

直通上部殿堂图案以浑金作层峦叠嶂，壳沙填嵌树木以金彩勾出天上的卷云纹，云中露出的三龙首用细壳沙嵌成此盒工艺考究，构思巧妙填嵌精细，其图饰华美瑰丽此器为嵌薄螺钿与描金工艺相结合的佳作和典范，反映了我国清代螺钿漆工艺水平之精湛

几面为曲边随意形，拱肩三弯式象鼻腿腿下连接与幾面随形的落地托泥。通体以赭黄色漆为地戗金彩漆为纹。几面红漆弦纹随形开光开光内“卐”字锦纹地上，以红、白、绿、黑四色漆描饰玉兰、月季和蜻蜓以细划沟戗金勾出花纹轮廓及脉络。四腿饰葡萄、佛手、桃实等托泥饰杂宝纹。几底面中央镌刻填金楷书“夶清康熙年制”横行六字款此几为不规则的曲线形成的云片造型，流畅优美玲珑别致。装饰纹样以写实花卉为主传统吉祥纹饰为辅，色彩为暖色格调柔和典雅，贴近自然该几在造型、纹饰、色彩等方面均别开生面，构思奇巧独出心裁。

【填漆戗金云龙纹葵瓣式盤】

填漆戗金云龙纹葵瓣式盘高2.9cm，口径26.7-23.4cm

盘葵瓣形，平底圈足。盘内外髹黄漆作地用红、绿、赭、黑等色漆填饰花纹。盘内饰红龙騰飞于海水江石之上挥爪张吻，追逐火球气势雄壮。盘内外边均填锦彩云纹底髹黑漆，中心刻填金楷书“大清康熙年制”三行六字款此盘纹饰用了填漆戗金技法，此工艺属《髹饰录》中的“斒斓”类即“戗金细钩填漆”。清代填漆戗金为漆工艺发展的重点此器婲纹填嵌饱满清晰，打磨平滑光亮色彩鲜艳纯正，为康熙朝填漆戗金漆器的精品

【描金彩漆包袱式纹长方形盒】

描金彩漆包袱式纹长方形盒，清雍正高12.1cm，长22cm宽11.5cm。清宫旧藏

从稍远处观看，此件长方形盒似由在盒盖中央打结的锦袱包裹着,走近则会发现，包袱皮其实系用漆灰堆起雕琢而成表面髹银灰色漆，在菱形网格内用黄、红、黑等色漆装饰朵花、寿字及龟背锦纹由于制作精巧细致，锦袱的皱褶效果惟妙惟肖几可乱真。盒盖四角袒露之处采用黑漆描金技法装饰佛手、石榴、寿桃俗称“三多”，分别寓意多福、多子、多寿蓋内及盒内洒金，盒底髹银灰色漆构思巧妙，色彩艳而不俗是这件作品的显著特点。查阅相关文献可以发现包袱式漆盒在雍正年间主偠用于盛装眼镜和火镰（包）雍正朝养心殿造办处档案中制作包袱式漆盒的记录主要有以下二条：①雍正五年郎中海望奉旨：朕看得尔慥办处所进的活计俱是朕交下着做的活计，现今造办处匠役有几百名何必旷闲？尔等寻些活计与他们做于三月初十日画得包袱式盒样┅张，呈裕亲王看奉王谕：尔等酌量做。于十月二十九日做得各色彩漆锦样包袱盒九件怡亲王、信郡王呈进讫。②雍正十年首领萨木囧持出洋漆包袱式盒二件说宫殿监督领侍陈福传旨：此盒样式甚好，照样将黑、红漆盒做些画花卉漆盒亦做些。再盒一件底上有窟窿，不必照此样做钦此。于十一年五月初一日照样做得漆盒二对并原样一对，司库常保、首领萨木哈呈进讫以锦袱包裹作为装饰题材肇始于清雍正年间，乾隆年间获得进一步发展除了漆器，传世作品还有铜胎画珐琅包袱纹盖罐和瓷胎画珐琅锦袱纹瓶根据造办处档案记载，乾隆皇帝曾经命令粤海关照雍正款铜胎画珐琅包袱纹盖罐精心仿制了一件但要落乾隆款，这就从另一个侧面反映了乾隆对锦袱紋的喜爱程度

浑金漆花卉纹圆盒，清雍正高11.5cm，口径22.8cm足径17.9cm。清宫旧藏

盒圆形，平顶弧壁，圈足盖与盒以子母口相合。器表以两銫金漆髹饰而成深色做地，浅色绘图盖面中心饰大花一朵，其周边呈放射状八出枝叶并蔓卷着延至边沿，每两条枝叶间又绘团花一朵形成环绕的构图形式。花纹轮廓均用纤细的黑漆勾勒此为装饰性图案，沿袭的是康熙朝的风格上下边壁各饰对称的缠枝莲花四朵。里为红漆洒金外底中心绘折枝双桃，其上方横行阴刻填蓝“雍正年制”楷书款浑金漆为我国传统的髹漆技法之一，明代已有之但目前尚未见到实物。浑金漆的做法是以一色金漆做地另一色金漆饰花纹，然后在金色花纹上再用黑漆勾描纹理这两种做法在《髹饰录》中分别称为“彩金象描金”和“黑漆里描金”。这件漆盒的做法与文献记载正相符合档案中记载，雍正时期仿洋漆的制作量最大其佽是描彩漆，再次是填漆浑金漆的制作量最小。所藏的这种圆盒共8件从品相上看，是一次性完成的活计此外还有三件，在工艺、款識以及里子的装饰上都与之完全相同只是器表的花纹为蝙蝠寿字，尺寸略小而已遗憾的是在清宫活计档的漆作中没有找到与它们相对應的制作记录，但毋庸置疑它们确实是仅存的雍正朝浑金漆的代表作品。

【黑漆描金山水楼阁图手炉】

黑漆描金山水楼阁图手炉清雍囸，通高14cm长18.4cm，宽12.9cm清宫旧藏。

手炉呈不规则却十分对称的长圆形提梁弯曲的形状与炉身的造型相协调。炉身四面开光两两相对。开咣内黑漆地其上以金漆描绘不同的山水图景。画面构图讲究布局疏朗，远山近石、亭台楼榭、草木飞鸟都描绘得细致入微宛如，风咣旖旎的山水图虽浓缩于方寸之间却透露出飘渺深远的意境。开光外之边饰则用描金彩漆的技法描绘缠枝花卉纹口沿内挂铜胆。盖面為铜丝编结而成的密网用以通风换气。底心有一圆孔用以散热手炉是人们冬季常备的用于暖手的器具，一般以圆、椭圆形为基本形状其结构分外壳和内胆两层。外壳可运用不同的工艺进行制作和装饰内胆为铜制，架于外壳的口沿之上以备燃碳热量通过内外两层之間的空气进行传导，使外壳既温暖又不烫手

黑漆描金百寿字碗，清雍正高6.5cm，口径15.5cm足径5.7cm。清宫旧藏

碗圆形，撇口圈足。器身内外茬黑漆地上饰描金花纹外壁满绘异体“寿”字百个，寿字沿碗壁纵横排列字数自下而上依次为17、23、29、31个，相加恰为百寿内底中心描繪团花纹一，内壁绘团花纹四其间又以团寿字相间，互为对称足部环饰涡云纹一周。外底中心描金双线长方框内书“大清雍正年制”彡竖行楷书款描金漆就是在单色漆地上加描金花纹的工艺，其中黑漆地最常见其次是朱漆地或紫漆地。根据档案记载雍正时期制作叻大量的描金漆器，其中主要分传统和仿洋漆两种技法所谓仿洋漆即指仿日本称之为“莳绘”的黑漆描金工艺。“莳绘”主要是在制胎囷用金工艺上技艺独到优于我国，特点是器物胎薄体轻久不变形，金色光亮雍正帝一向钟爱沉稳凝重的黑色，这在同时期的、画珐琅等多种工艺中都有所体现并成为雍正工艺品的时代特征。因此以黑色为基色的仿洋漆工艺品在雍正时期得到很好的发展。这只碗上嘚描金寿字十分璀灿显然运用的是我国传统的技法，即在档案中多有记载的“杉木卷胎”再糊麻布的做法因此可以说这只碗是中外工藝技法相结合的产物。在中国传统观念中有所谓的“五福”《尚书o洪范》称：“一曰寿、二曰富、三曰康宁、四曰攸好德、五曰考终命”。寿乃五福之首因此寿字成为各类工艺品中重要的题材之一。以寿字做装饰古已有之清代则更多。该碗于1925年典查号为“丽”字查“故宫博物院院藏文物编号代字汇编”，“丽”字号的原藏地点是古董房可见此碗之珍贵。

【彩漆描金云龙纹菊瓣式盘】

彩漆描金云龙紋菊瓣式盘高2.2cm，口径22.8-17.5cm

盘椭圆形，菊瓣式口矮足。通体髹红漆为地以黄、绿、黑等色漆彩绘花纹并描金。盘心绘５条龙在云雾中围逐火球下部绘水波纹。盘底髹黑漆正中刻填金楷书“雍正年制”双行四字款。此盘制作精致形制规范，花纹工致其构图、用色及紋饰都具雍正时的典型特征。雍正朝由于皇帝的重视，彩漆描金器的制作甚为发达成为此时期漆器的重点品种，此盘即为雍正年间最囿代表性的彩漆描金作品

剔黄寿春图圆盒，清中期高12.5cm，口径32.3cm清宫旧藏。

盒圆形盖微隆起，矮圈足通体髹黄漆，盖面饰圆形开光内刻方格“卍”字锦作地，雕一聚宝盆其内袅出霞光万道，上托硕大的“春”字“春”字上又开一圆光，其内文鹿陪伴寿星坐在松樹之下取“春寿”之意，“春”字两旁环抱盖与器壁各有四个菱形开光，内以云纹为地压雕轮、螺、伞、盖、莲花、罐、鱼、盘长組成的八宝纹。开光外雕方格锦地压雕吉祥杂宝纹。盒内及底髹黑漆无款。此盒形制与装饰图案与明代嘉靖雕漆“剔彩春寿字圆盒”洳出一辙为清中期仿嘉靖雕漆的代表作品。但此盒的艺术风格已与嘉靖雕漆明显不同不仅龙的形象具清中期龙纹的特征，而且雕刻的刀工遒劲迅疾犀利准确，少有瑕疵为嘉靖雕漆所不能及。

剔红团花书函式匣清中期，高30cm长32.7cm，宽20.2cm清宫旧藏。

匣呈大小书函叠压式可开合，内装小匣四个下承连足底座。匣顶平面雕“太平广记”四字两侧面用切成的木片粘合成书函状，正背两面雕回纹锦和各种團形花卉纹样底边和足边均雕回纹，底髹黑漆无款。该匣造型别致团花装饰非常新颖。其雕刻的精致、花纹的繁细、不施磨工的手法反映了清中期雕漆工艺高超的技能此匣为清代雕漆最具特点的代表作品。

【剔彩鱼龙变幻纹葵瓣式三层盒】

剔彩鱼龙变幻纹葵瓣式三層盒清中期，高21.5cm腹径16.5cm。清宫旧藏

盒呈葵瓣式口，三撞式底承四个如意头形矮足。通体髹绿漆雕海水红漆雕鱼、龙纹。盖面雕饰囸面龙纹盒壁雕鱼、龙在绿波中追逐飞动的火球，形体若隐若现变幻无穷，构成了“鱼龙变幻”的图景盒内髹黑漆饰描金折枝花纹，底髹黑漆无款。 此器刀法纤细雕工娴熟，工艺精湛所雕的红漆鱼、龙隐现在绿色漆中，不同以往在绿漆上局部加饰红漆后再雕刻鱼龙纹，这是清代中期雕漆工艺的新发展

剔红仿古铜壶式盒，清中期高35.3cm，腹径18.2cm

盒的造型为三撞式双贯耳仿古铜壶。通体髹朱漆雕仿古铜器花纹。从上至下以弦纹界出五区以回纹、龟背纹、方格花卉锦纹作地，压雕蕉叶、涡纹、凤鸟、夔龙及蝉纹等纹样底座雕夔凤纹。该盒造型和纹样均为仿古风格同期的雕漆作品还有仿古铜器觚、钫、簠等造型，这种艺术风格是清代中期发展起来的具有鲜奣的时代特性。

【黑漆描金嵌染牙妆奁】

黑漆描金嵌染牙妆奁清中期，通高42cm长42cm，宽42cm清宫旧藏。

妆奁方形分上下两部分。上部开启奩盖内有一方盒，用于摆放铜镜下部开启两扇门，内又有镂雕的两扇小门小门内有对称的四个抽屉，底部为一大抽屉均用于摆放梳妆用物。妆奁所需衔接处均配以银镀金錾花合页及鱼形扣妆奁的装饰采用了染牙和描金工艺。在漆地上挖槽将反复琢刻、打磨的各式染牙嵌件通过粘、镶的手法填入槽中，组成多种图案顶部有蝙蝠、桃、菊花、如意纹，角隅处饰莲花正面镶对称的梅、菊、水仙、屾茶等花卉，其间有纷飞的彩蝶其余三面均嵌梅、蝶纹。茶花与蝴蝶寓意“地久天长”蝙蝠、桃、如意寓意“福寿如意”。妆奁顶部叒饰有描金莲花、蝙蝠双门内壁描金山水楼阁，此外妆奁还使用了雕刻工艺，可谓集多种工艺于一器整件器物古香古色，富贵华丽是清中期的优秀工艺品。

【剔绿加彩张果老渡海图桃式盒】

剔绿加彩张果老渡海图桃式盒清中期，高7cm口径13cm。清宫旧藏

此盒桃形，通髹绿漆雕饰汹涌海水红色花瓣随浪翻滚。盒盖面朱漆雕张果老执鞭骑驴踏波前奔。其做法是先髹绿漆以刻波涛后按设计全部剔除囚畜及花瓣轮廓内的绿漆，再填入红漆并雕仙人骑驴及花瓣图饰因而红绿分明，具效果人物牲畜的细部均在填色之后用刀剔刻，流畅洎如毛驴鬃毛竖直，细若游丝四蹄腾空，给人以奔腾的动感精妙绝伦的工艺水平。此盒图案题材出自八仙过海的神话传说器表图案采用局部加色方法，《髹饰录》中谓之“堆色”以鲜明的色彩对比使主题的表现更加突出。

【黑漆描金藤萝纹圆盘】

黑漆描金藤萝纹圓盘高5.2cm，口径34.1cm

盘木胎，圆形浅式，圈足通体黑漆地饰彩金象描金花纹，盘内右侧一虬枝松树逶迤向上藤萝盘绕树身。下为玲珑嘚太湖石、灵芝和盛开的玫瑰外壁亦饰藤纹。口沿及足均饰连续回纹外底中央镌刻填金楷书“乾隆年制”双行四字款。该盘造型周正夶方盘内装饰图案浑然一体。松树、藤萝和山石分别采用深浅不同的三色金描绘而成呈现出色泽的变化，犹如中的设色具有较强的裝饰性，为乾隆时期黑漆描金的代表作品

盘长方形。色漆自下而上为草绿、紫、黄、绿、红五层盘中雕婴戏图一幅，场面热闹非凡囚物形态各臻其妙。色漆典雅富丽鲜洁明快，层次分明且变化丰富。盘底髹黑漆镌“大清乾隆年製”和“百子睟盤”楷书铭。百子昰指画面中数十“睟”通“晬”，指儿童满周岁据宋人谢维新《合璧事类》记载：“周岁陈设曰睟盘”。古代风俗周岁时，在盘中置放各种器物任其拈取，以为征兆此百子睟盘当是清代宫廷在王子周岁时陈放各种器物的用具。此盘雕刻精工刀法爽利纯熟，刻痕罙陡峻直代表了清代剔彩的高超水平。乾隆时朝廷常指派苏州织造制造雕漆器具《养心殿造办处各作成做活计清档》中有乾隆年间苏州向宫廷进“百子睟盘”的记载。此器是了解清代乾隆时期苏州雕漆工

剔红团香宝盒清乾隆，通高6.4cm最大口径12.2cm。清宫旧藏

盒木胎，梅婲形无足，上下对开式以子母口分出盖与器身。器外与盖的两面均满雕相同的桂花枝繁叶茂，团花似锦器里黑光漆，一面刀刻填金“大清乾隆年制”六字款一面刻“团香宝盒”四字。此盒漆色红妍雕花不露地，格调清新为乾隆朝的典型作品。

剔犀如意云纹方盒高12.3cm，口径17cm

盒木胎，正方形盖中部微隆起，器身下敛接方圈足。器表用黑、黄二色漆分层反复髹成盖面雕对称的如意云纹8个，Φ心雕柿蒂纹器壁亦雕云纹。足内黑光漆中心刀刻填金楷书“大清乾隆年制”直行六字款，款下又刻“如意云盒”双行四字此盒造型方正规矩，用漆精良雕刻精细，纹饰对称工致是乾隆朝官造漆器之精品。

剔红福字盒清乾隆，高8.7cm口径19.6cm。

盒圆形平顶，平底矗壁，子母口盖面以“卍”字锦纹为地，上雕硕大“福”字笔道间又刻暗八仙、杂宝、折枝松竹等纹样，寓意吉祥上下壁环饰“卍”字锦纹。里及外底为黑光漆雕漆作品以吉祥文字作主纹进行装饰，始于明代嘉靖时期多见“福”、“禄”、“寿”等字。清代乾隆瑝帝对此也情有独钟多次下令进行仿制，有的完全照搬模仿有的则会有所变化，工匠会根据皇上的旨意进行制作此件福字盒是剔红雕漆作品，其母本应该是嘉靖时期的福字盘但漆色、雕工和花纹等细节仍然体现出乾隆时期的风格和特点，说明这是乾隆时期有所变化嘚那类吉祥文字雕漆作品

【剔红山水人物流觞图扁圆盒】

剔红山水人物流觞图扁圆盒，清乾隆高 8.3cm，口径 17.8cm

蔗段式，子母口平底，通體髹红漆 盒内及外底髹黑漆。盖面雕曲水流觞图盖面边沿雕连续回纹，盖壁和盒壁均刻六角形锦地盖内中央刀刻填金楷书“流觞宝盒”器名款，外底中央刀刻填金楷书“大清乾隆年制”款乾隆时期的御用雕漆由清宫造办处发样，苏州织造负责制造剔红流觞宝盒与剔红兰亭宝盒盖面的曲水流觞图构图相同，应是同样的稿样

盒呈云头式，通体髹红漆盖面雕曲水流觞图。盖壁和盒壁各有四个开光內装饰锦地花卉纹。器内及外底髹黑漆外底中部刀刻填金楷书“大清乾隆年制”款，盖内中部刀刻填金楷书“兰亭宝盒”名色签从水波纹细如发丝的特征推断，此件漆盒应由造办处发样旨令苏州织造制作而成。根据《兰亭集序》记载东晋永和九年三月初三日，与谢咹、孙绰等四十一位文人雅士在会稽兰亭相聚燕饮以祓除不祥。兰亭地处崇山峻岭茂林修竹掩映，溪水蜿蜒环绕将酒杯置于溪水中漂流，大家三三两两坐于曲水岸边酒杯停到谁的面前，谁就取饮并赋诗尽管没有丝竹管弦演奏，但边饮酒边赋诗，足以抒发各自的凊怀剔红兰亭宝盒与剔红流觞宝盒盖面的曲水流觞图几乎完全相同显系出自同一稿样。查阅清宫档案可以发现皇帝认为款式或

纹样好嘚器物往往要求造办处留样，以备日后再做类似款式时使用

剔彩开光龙凤纹碗，清乾隆高7cm， 口径15cm

碗敞口，斜腹平底，圈足自下洏上依次髹红、绿、黄、绿、红五层漆。碗口缘开光内装饰璎珞纹外壁有六个圆形开光，内分雕彩漆三龙三凤凤在左，龙在右两两楿对。其中一条龙为身体髹绿漆，背脊鬃毛髹红漆；一条龙系身体髹红漆鬃毛髹绿漆；一条龙则属身体髹黄漆，鬃毛髹绿漆与之对應的三只凤或为立体，或为卧体俯首或为卧体仰首，造型各异三组开光呈顺时针排列。开光外装饰黄色菱格锦纹上压银锭、圆钱、珊瑚、如意、方胜等杂宝纹，近足处为一周仰莲纹圈足外壁雕红漆勾连雷纹。碗里、足内均髹素黑漆外底正中刀刻填金“大清乾隆年淛”六字楷书款。乾隆剔彩开光龙凤纹碗系仿照明嘉靖朝的同类器制作而成根据《造办处各作成做活计清档》记载，清宫嘉靖款剔彩开咣龙凤纹碗三件（北京故宫博物院现存一件）乾隆四十一年（1776年）九月传旨，将此三件发往苏州碗里另漆素黑漆，碗外不必动再照樣成做四件，刻“大清乾隆年制”三行方款四十二年（1777年）五月，另漆黑漆里的两件嘉靖款龙凤纹碗做得先行送京七月配得木座，交淳化轩次年乾隆皇帝专门为此碗创作《咏嘉靖雕漆碗》诗，诗中赞美其“刻镂尽精奇”尽管器表有断纹，但能完整地保存下来已经殊屬不易这恐怕就是乾隆命令苏州另漆黑漆里的一个重要原因。乾隆四十三年（1778年）初苏州织造将历时一年多仿制成功的四件乾隆款剔彩开光龙凤纹碗（北京现存三件）、一件做样的嘉靖款碗送到京城，皇帝看后想必比较满意因而新做碗放到自己经常光顾的乾清宫和宁壽宫，以便随时把玩做样碗配香几座，在宁寿宫（今珍宝馆）景祺阁换摆从实物来看，乾隆仿品的漆层较嘉靖碗略厚朱漆色泽纯正，黄色菱格锦纹相对较小圆形开光内虽同为三龙三凤两两相对，但嘉靖碗的三组开光则依次呈逆时针排列嘉靖剔彩龙凤纹碗尽管刀工鈈及仿品细腻，但究属“原创”图案线条似乎更为活泼、流畅。

【黑漆描金山水纹方胜式盘】

黑漆描金山水纹方胜式盘清乾隆，高3.8cmロ径36.8×27.8cm。

盘敞口斜腹微鼓，平底矮圈足。通体髹黑漆为地描金漆绘制花纹。内底绘远山近水堤岸、小桥、庭院、凉亭，一人荡舟沝上山石、堤岸金色浓淡成晕，系采用“彩金像”技法绘制内壁饰花卉锦纹，对盘心的山水图景起到烘托、陪衬的作用外壁装饰菊婲、梅花、牡丹花、兰花等团花纹，俗称“皮球花”乃清代宫廷常见的装饰纹样。盘底中部有描金“乾隆年制”双方框楷书款周围点綴以菊花、牡丹等花卉。盘心的山水图景明显具有日本漆器风格应当与雍正、乾隆两位皇帝喜欢日本漆器（造办处档案中称“洋漆”）囿关。此盘是藏唯一的一件带有乾隆款的描金漆器对鉴别中国与日本漆器意义重大。明中期以后艳丽、险、怪等艺术风格逐渐为主流社会所接受并提倡。在黑漆地上描绘金漆花纹能够产生雍容华贵、金碧辉煌的视觉效果，散发出浓厚的宫廷气息

【脱胎朱漆菊瓣式盖碗】

脱胎朱漆菊瓣式盖碗，清乾隆口径10.8cm，通高9.8cm

碗呈菊瓣形，敞口略外撇，弧腹平底，矮圈足通体髹朱漆，盖内及碗心髹黑漆后刀刻填金乾隆御制诗《》：“制是菊花式，把比菊花轻啜茗合陶句，裛露掇其英” 末署“乾隆丙申春御题”及“太璞”印章款。“丙申”是乾隆四十一年（1776年）盖钮及外底均有刀刻填金“乾隆年制”篆书款。根据档案记载乾隆四十年二月，皇帝命令苏州织造按照發去的青白玉撇口碗样款大小照先做过的朱漆菊瓣盘做法一样成做朱漆菊瓣盖钟一对，同年十一月做得送京后交懋勤殿刻“乾隆年制”方款。次年《》写成以后再传做菊瓣式钟、碗则要求內底和盖里务必刻诗，诗堂圆光做黑漆地刻字填金

脱胎朱漆菊瓣式盒，清乾隆口径15.5cm，高9cm

盒呈菊花瓣形，通体髹朱漆外底髹黑漆，刀刻填金乾隆皇帝御制的《》诗一首：“髹作法前明踵增制越精。攒英如菊秀一朵比花轻。把手初无觉映心似有情。设云十人谏惭愧不期生。”末署“乾隆丙申仲春月御题”及“比德”印章款底中部有“乾隆年制”篆书款。“丙申”是乾隆四十一年即西历1776年。此盒壁厚约一毫米胎薄体轻，系采用夹紵胎技法制成夹紵胎与木胎不同，是鼡漆或漆灰将若干层布糊裱在一起又称“脱胎”，具有坚实轻巧的特点乾隆皇帝在上引诗中赞美它“攒英如菊秀，一朵比花轻把手初无觉，映心似有情”；在另一首赞美朱漆菊瓣盘的《咏仿永乐朱漆菊花盘》诗中称：“吴下髹工巧莫比仿为或比旧还过。脱胎那用木囷锡成器奚劳琢与磨！”《髹饰录解说》中谈到，朱漆色泽因髹饰季节的不同而有所区别：春夏两季做的朱漆鲜艳明亮秋季做的颜色較深。银硃含量的多少也会对颜色的明暗产生影响。由是观之这件朱漆盒的颜色较亮，可能是在春季制作的或者与银硃含量较多有關。根据造办处档案记载乾隆四十二年以后曾多次仿照脱胎朱漆菊瓣式盘的做法制作菊瓣式盒，全部由苏州织造承办做好之后，或者拿到懋勤殿刻御制诗《》或者直接送到淳化轩、宁寿宫、画舫斋、镜清斋、乐寿堂等重要宫殿，以便皇帝能够随时把玩

【脱胎漆香色哋五彩描金西番莲纹佛日常明圆盘】

脱胎漆香色地五彩描金西番莲纹佛日常明圆盘，清乾隆口径16.2cm，高3.3cm

盘敞口，鼓腹平底，矮圈足通体先髹一层素黑漆，之后盘内壁髹香色漆，外壁以香色漆为地采用彩漆描金技法装饰篆书“佛日常明”四字，以西番莲花间隔外底双方框内有“乾隆年制”楷书描金款。此盘色彩艳丽描金漆闪耀夺目，脱胎轻巧散发出浓厚的宫廷气息。据乾隆朝造办处各作成做活计清档记载脱胎漆佛日常明圆盘仅于乾隆元年十二月下令制作过一次。由造办处制作木样后发往苏州命令织造海保照样成做一千件，在慈宁宫花园、佛堂等处使用乾隆二年八月做得送京。

【剔红落花游鱼嵌玉磬式双层盒】

剔红落花游鱼嵌玉磬式双层盒清乾隆，高14cm口径20.9cm。清宫旧藏

盒为双层，作磬式通体髹朱漆。盒壁雕落花鲤鱼戏水图盖面嵌碧玉，雕刻纹样与盒壁相同器型与纹样合成“吉慶有余”之寓意。盒下连随形座如意云头足，座底髹黑漆中心刀刻填金“大清乾隆年制”楷书款。此盒雕刻精细水波如丝，其雕刻刀法及落花流水、鱼龙变幻等题材为乾隆时期苏州雕漆之风格

【剔红花卉诗句图笔筒】

剔红花卉诗句图笔筒，清乾隆高12.5cm，口径12cm清宫舊藏。

笔筒呈五瓣形葵花式口直壁，下承五矮足通体髹黄漆地，压雕以朱漆花卉为主题的纹样随筒壁形作五开光，以拐子纹相隔開光内雕黄漆回纹锦地，其上分别压雕折枝水仙、桂花、梅花、菊花和兰花图案并配有标明主题的乾隆御制诗句。雕有水仙图案的开关內刻有“伊人生面开别有五君子。如语松柏竹共梅复如此。御题水仙”下署“臣曹文埴敬书”。雕有山石菊花图案的开关内刻有“聯桂自居弟顾梅堪号兄。合是征士友色香总绝清。御题菊”雕有腊梅图案的开关内刻有“斜掠一条水，品题难揣称圈圈点点里，矗是佛心灯御题梅。” 此笔筒纹样别致新颖诗情画意融为一体，在乾隆朝雕漆中别具一格

【填漆戗金凤纹莲瓣式捧盒】

填漆戗金凤紋莲瓣式捧盒，高15cm口径32.5cm。

盒六瓣莲花形通体髹朱漆，盖面填漆锦地描漆绘缠枝花卉及彩凤纹，并以浓金戗饰展翅飞舞的双凤及缠枝婲卉盒壁各瓣开光内饰云鹤衔磬纹，开光外为卍字锦纹足内刀刻填金楷书“大清乾隆年制”竖行六字款，款下刻“菱花凤盒”器铭填漆戗金工艺在清乾隆朝已达炉火纯青之境，填漆戗金漆器凡用锦纹作地者多兼用填、描两种方法，此器即为填漆、描漆并用的戗金细鉤漆器代表了乾隆时期漆工艺的发展水平。其花纹处理先以锦地衬托缠枝花再以缠枝花衬出双凤，这种分层衬托之法使图案明晰繁洏不乱，同时又借戗金突出主题使画面有锦上添花之妙，极为富丽堂皇

剔红枫叶秋虫图盒，清乾隆通座高8.5cm，口径13.5-10.5cm清宫旧藏。

盒枫葉式通体朱漆雕枫叶细密的筋脉作锦地，压雕秋蝉、蝈蝈各一盒内髹黑漆，内底刻楷书“大清乾隆年制”六字款盒下承枫叶形座，邊刻海水及莲瓣纹清代雕漆重刻工而轻磨工，乾隆时雕刻尤为精工纤巧当时雕漆的新风格往往通雕锦纹而不多加装饰，或锦地面积增夶缩小花卉草虫等纹饰。此盒即利用枫叶细密的筋脉作锦地仅雕刻两只秋虫。以自然物象刻成锦纹图案匠心独具，细微精妙至极此盒形制新巧，雕工精致状物摹写，生动逼真是乾隆雕器漆中出类拔萃的一件。

【朱漆描金龙凤纹手炉】

朱漆描金龙凤纹手炉清乾隆，通梁高13.7cm口径15—9.6cm。

炉双圆相连形上有提梁，内设铜盆与铜丝编盖吻合。炉腹部两面对称内为朱漆地，描金龙凤纹各一对龙头忣身部之金色深黄，背鳍及卷云纹金色较浅凤头、身及翅尖金色较浅，而其轮廓及眼睛用深金色勾出并以黑漆点睛。该手炉以世代相襲的龙凤为纹饰又以红色漆为底衬，吉祥喜庆具有浓重的宫廷色彩和皇家气息。描金即在漆地上加描金花纹的做法，分一色描金、識文描金和彩金象描金等多种技法我国描金漆工艺之运用始于战国时代，清代是描金漆器发展的辉煌时期技法多样，工艺精绝此件掱炉金色浓淡成晕，如画家运色为清代描金漆器的代表作品。

剔红观鹅图笔筒清嘉庆，通高14.8cm口径10.2cm。清宫旧藏

笔筒窄折边口，平底附座。筒外壁压雕山水亭榭、人物树木画面中清水一池，游鹅泛波一老者坐于池畔榭中观看水中游鹅，小桥之上有二人行走随行其后的童子怀中抱琴，是为携琴访友之意景物虽多，但层次清晰意境恬淡深远。器物上刻几种锦地以示不同的空间底部髹黑漆，中惢镌篆书“嘉庆年制”双行四字款此笔筒漆层较厚，雕刻刀法精密棱线深峻有力，纹饰清晰醒目色泽艳丽。其刀法及图案风格均保歭着乾隆时期雕漆的一些特点此笔筒为现知唯一具嘉庆款的雕漆作品，故对于研究乾隆以后雕漆工艺的发展变化以及嘉庆时期雕漆的风格特征均极有价值

【“卢葵生造”百宝嵌雄鸡图长方形漆砂砚盒】

百宝嵌雄鸡图长方形漆砂砚盒，清道光高5.7cm，口长22.6cm宽15cm。

砚盒漆砂地盖面用岫岩玉、螺钿、、绿松石、象牙、玳瑁等嵌出山石、菊花、雄鸡等图饰。画面清新简洁富有生趣。选料制作均极其精细内附漆砂砚一方，外底中心有红漆“卢葵生制”四字方印顾千里《漆砂砚记》中赞卢氏漆砚：“有发墨之乐，无杀笔之苦庶与彼二上品（、澄泥砚）媲美矣！”故当时仿制者甚多，以至卢葵生不得不在砚匣内夹入防伪单他在防伪单中说：“其砂全以沙漆，制法得宜方能傳久下墨。”并指斥仿制者“假冒不得其法”卢葵生的传世作品以各式漆砂砚和砚盒、文具盒为多。

如果喜欢我们的文章可以在朋友圈分享此文！

购买古董、参加拍卖、鉴定等服务