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浅谈一把紫砂壶壶盖的后配技术
【内容摘要】紫砂壶在使用过程中，壶盖常因失手打碎。如果是工艺好的名家壶，那就遗憾了。现在很多名家也不愿意后配自己的壶盖，原因，泥料千变万化，泥料细度千变万化，窑温不同，烧出的色泽不同;同时，泥料不同收缩率不同;泥料在潮湿的情况下做成坯，在干燥的过程中收缩一次，干坯在烧制成成品后又收缩一次。如果为了统一颜色，再炭烧一次，有要收缩一次。因此要色泽一样，又和壶身配合严丝合缝的配合，是一个技术上的挑战。所以，很多工艺师情愿重新做把壶，也不愿配盖。故而，有”宁制三壶,不配一盖”之说
　　关键词： 紫砂壶 碎盖重配 收缩率 色泽 配合
　　一、本人有缘结识了一位老先生，早年宜兴一位紫砂工艺师送他一把紫砂壶。在使用过程中，失手将壶盖打坏。随便找个502胶粘一下。用可以用，但总觉得，有些许遗憾。后来他联系这位原作者紫砂工艺师想重配壶盖。顾虑重重，不愿接这活。紫砂行业里有“宁制壶三个，不配盖一只”的说法。这把壶，用之可惜，弃之更可惜。我觉得不修复十分可惜。根据平时积累的经验，觉得能接这个活，也是对技术提高的挑战。
　　已经碎盖的原壶 注：图片由本文作者现场提供破损壶的照片
　　二、几种修复方法优缺点比较
　　1、配色，补色，蛋清原色泥等填缝。优点补的快，成本低，缺点时间长了有污痕
　　2、珐琅彩，利用点彩复烧掩盖缺陷部分。优点华贵漂亮，缺点，工艺复杂，对画工要求高。彩的面积过大容易捂气，发挥不出紫砂透气效果。
　　3素镶，对破损的部分更换和掩盖。采用镶为主结合嵌为辅的技法工艺，将所需材质的内容、图案、表达镶嵌于茗壶上。它采用的材质有瓷珠、瓷花、玛瑙、白玉、红木、金属、黄杨、象牙等。现代艺人继承传统，大多亦采用二种形式，一种是嵌于壶身、壶盖等处，是作为装饰的组成部分，另一种是镶于壶嘴、壶把、壶钮和提梁等处，作为壶的附件。优点是华贵，缺点工艺要求高，因为几种材料的手工连接对技术要求特别高。
　　4、描金，对破损的部分更换和掩盖。所谓描金，原先是用在漆器中的最常见的方法，一般在髹漆表面，用金色描绘。紫砂借鉴移植这种方法，直接在茗壶胎体上以真金研磨的金彩粉饰于事先设计布局好的图案上。优点修补速度快，缺点不能掩盖大的缺口，只能掩盖紫砂表面色斑呲火小黑点。
　　5、包有色金属，对破损的部分更换和掩盖。紫砂包锡装饰，包金、包银、包铜装饰，是紫砂传统装饰技法之一;清中期嘉道年间，朱坚(石梅)精于此术。常见形式有壶体全包或壶体包锡，嘴把镶金、镶玉、镶红木等。包金、包银、包铜工艺，略晚于包锡工艺。优点装饰美丽，缺点成本高，对手工技术要求高
　　6、紫砂壶炭烧统一颜色工艺炭烧，是紫砂壶装饰的一种工艺。优点，能够使茶壶整体统一到一个基调色彩上面，缺点对司炉工技术要求比较高。
　　炭烧工艺的作用和效果。第一，他具有补救效果，如发现有的壶烧嫩了，颜色不均匀(烧花了)，通过炭烧工艺第二次复烧，使没有烧好的紫砂壶全部变色，掩盖这些瑕疵，化腐朽为神奇。第二，具有装饰效果。经过炭烧工艺处理的紫砂壶，黑内透青,青中泛蓝，保持原料的颗粒质感，有“温润如墨玉,坚质似铁石”之美誉。清末程寿珍就有许多专门经过炭烧工艺处理的作品。
　　总结：根据上面比较解决办法，采用补盖炭烧比较好。
　　三、炭烧的具体原理
　　炭烧的作用则是将紫红色变成黑色，主要就是利用其中的铁元素在不同状态下呈色不同的原理，在第一次烧成是有氧气氛中进行铁元素和氧充分反应变成氧化铁(Fe2O3)，呈现紫、红色，而在炭烧则是缺氧状态下(还原气氛)烧成，铁元素在缺氧状态下，在木炭粉(元素C)发生反应，碳元素(C)结合了氧化铁(Fe2O3)中的氧离子，变成二氧化碳逸出，而氧化铁(Fe2O3)也被还原成氧化亚铁(FEO)，氧化亚铁呈黑色，所以炭烧的作品呈黑色。
　　综上所述，炭烧的原理就是泥料中主要的着色元素氧化铁在缺氧的环境中和木炭粉发生反应，被还原成了氧化亚铁，所以炭烧没有任何有害化料的加入，只是铁元素改变了存在的形式而引起了颜色变化。
　　众所周知，炭烧在古代是作为一种掩盖泥色不匀的装饰手法，炭烧之后茶壶通体都成黑色，假如茶壶烧成后壶身颜色不一，比如泥料中有黑晕，那就可以使用炭烧来补救。经过炭烧后，壶体颜色统一了。今天，炭烧的技术日益成熟，成品率也越来越高，更由于炭烧后呈乌金色，色泽黑而不闷，泡养后非常漂亮，犹若墨玉，越来越收到壶友的追捧，所以现在也被当作一种常用的装饰手法使用，不是泥色不匀的作品也有经过炭烧后售卖的。就本壶分析 ，碎盖是502胶粘上的，壶身完好。包浆已经养出来，壶内布满茶山。和主人深入交流沟通，达成两点共识。在保证壶盖和壶身韵味一致的情况下：一，盖的颜色和壶身偏差要大，达到二乔效果。二，盖的颜色和壶身一致。根据以往炭烧窑经验积累，征得主人同意决定采取第二种更富有挑战性的方法。尺寸要精密，色调要一致。
　　四、炭烧设备，工具，材料的准备
　　1、炭烧设备准备。以前炭烧窑，是古龙窑，在缺氧燃烧树枝的情况下烧成的。现代大多为电窑。本文作者采用的是精益电炉厂的单片机自动温控电窑电窑。在此电窑基础上做了改进：原内膛30厘米见方，燃烧最高温度1200度。设想在电窑里面放个钢铁箱。钢铁箱里面放碳粉和茶壶。因此，考虑到钢铁熔点和电窑参数，本人制作了个内膛26厘米见方的活动开口钢板箱，如下图：
　　注：图片由本文作者现场制作提供
　　2、碳粉的制备照片
　　如果直接采用稻壳等装铁箱内碳烧壶，带来一个问题：稻壳熔点低，可能一下子点燃。温差过大，会使壶炸裂。碳粉温控比较稳定。因此，在炭烧前，把生稻壳在电窑密封缺氧的情况下，在电窑内通电燃烧成碳粉，提前制好。图片如下：
　　注：图片由本文作者现场制作提供
　　五、壶盖的测量，设计，制作，烧成和整壶的炭烧。
　　1、原壶照片盖外形的选择 该壶整体如意造型，觉得原盖如意图案和身筒如意图案对比过于收缩，伸展不开，设想在新盖的如意图案上做了小改进，以期韵味更统一。
　　注：图片由本文作者现场制作提供
　　2、尺寸的测量与计算。测量本壶修复前，原盖77.6(直径单位毫米，下同)， 插圈 67.4 。类似的参考壶，大彬盖78.3 ，插圈68.2.。根据紫泥的收缩率0.1，算出以大彬盖生坯向内刮0.88.大彬钢圈73除以大彬成品插圈68.2等于如意钢圈除以如意成品插圈67.4.算出约等于72 。考虑公差配合和误差兼顾等，做到70--71.选中71。
　　注：图片由本文作者现场制作提供
　　3、做好盖的泥坯照片色泽的统一，烧好后因为泥料和温差，色泽不一样。手工整口后，在进炭烧窑统一成灰古铜色。
　　烧好盖的照片。注：图片由本文作者现场制作提供
　　磨口配合的照片。注：图片由本文作者现场制作提供
　　4、手工磨口：用毛笔粘已经和了水的金刚砂涂于壶口和盖插圈处，左右转动，是配合严密。
　　新旧盖对比的照片。注：图片由本文作者现场制作提供
　　5、入炭窑前，将壶放入钵内用木炭粉等物填充，其作用是将壶与空气隔绝开，使其处于缺氧的状态下二次烧成。温度控制在900度上下。因为是老壶，首先要慢慢排干壶身里面水。放入要在105度前缓慢升温，然后保温半小时。炭烧缓慢升到900度上下。
　　注：图片由作者现场制作提供
　　取出，细磨口。完成。,
　　6、炭烧好的壶和盖照片
　　注：图片由作者现场制作提供
　　六、小结
　　在修复前和壶主人探讨修复方案，比较种种修复技艺的得失，达成了一致共识。修复后也如当初设想的一样，泡养两个月后，光泽犹如古青铜，黑中带青，十分诱人。终于把鸡肋重新变成心爱之物。 虽然各种修复方法各有千秋，后补盖然后炭烧的技术能完美显现原作的风采，同时又更能增添原作的古朴之味。修复是门学问，各种修复方式各有千秋。根据不同情况采取不同方法，使破碎缺陷之壶修复之后焕发新的光彩。同时不断结合兄弟陶瓷门类的方法，总结经验，不断思考，不断提高和创新技艺。认真学习各种知识，只有打好基础，触类旁通，才能全面地妥善地解决问题。
　　参考文献：
　　[1]潘敦《闲砂辑略》唐人工艺出版社 2012年12月
　　[2]王惠中.试论王寅春紫砂艺术以及对后人的启迪[J].宜兴紫砂工艺厂，2006.
　　作者介绍：
　　顾建花 ，. 双专科学历， 国家注册陶艺师，从事手工制作紫砂壶。
　　彭光前 ，本科、研究生进修班学历 国家注册陶艺师，国家二级心理咨询师， 省花鸟画研究会会员。从事紫砂壶的制作和研究。
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页面执行时间：0.047秒 18:46:46紫砂壶壶盖介绍
　　紫砂壶的壶盖的主要表现形式有三种：嵌盖、压盖、截盖。盖面又有平盖面、凸盖面、凹盖面等之分。由于紫砂壶里外无需施釉，烧成时盖能合在一起烧，做的时候，也能够很好地把握口盖的松紧。
　　嵌盖是指壶盖嵌于壶口内，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到&准缝如纸、发之隙&者属上品。
　　压盖亦称&完盖&。是指壶盖覆压于壶口之上，盖的直径要略大于壶口的外径，俗称&天压地&。
　　截盖是指制坯时，将紫砂壶上端口盖相应的部位切割开来，截下部分做成盖，壶身切口做成壶口，盖合后外形完整。由于制作技术难度大，只有中高档紫砂壶才会采用截盖设计。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。
　　另外，壶盖上都要开一个内大外小的喇叭形小孔，这样才不易被水汽糊住，有利注茶。紫砂壶烧成后，口和盖得配合应达到 &直、紧、通、转&四项要求。
　　(责编：刘俊亮)
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【紫砂壶名家吴秋平】精制紫砂壶、壶身刻满经文、底盖把下三处都有章。
编号：se41
品种：紫砂壶-紫砂壶
属性：年代不详，红泥/朱泥，其他颜色，其他造型，书法诗词，，，，，，，
简介：壶嘴至壶把长12.3厘米；底径9.2厘米；高约6厘米，口外径4.6厘米。
备注：吴秋平。江苏省宜兴紫砂协会会员男，青年陶艺家；字石菊，又名陶艺轩主人，于2000年创立了工作室，1974午出生于江苏省宜兴市官林镇，自幼酷爱书画。1991年9月硬笔书法结业于上海市高校书画学院函授班，在1996年八月书画作品在仝国首届大方书画廊收藏。并在1998年9月书法作品在宜兴市“永昌杯”青年组比赛中获二等奖。1995年6月进紫砂工艺二厂，学习紫砂陶刻，深得多位名师指教．其陶刻作品集书法、绘画、金石、诗文为一体，用刀爽骏且厚重，线条含蕴古朴，平淡中见新奇，淡泊中含洗练，近年来，其作品真正达到了诗、书、画印为一体的高艺术境界，颇受国内外紫砂收藏家的好评。壶嘴至壶把长12.3厘米；底径9.2厘米；高约6厘米，口外径4.6厘米。
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