【战舰波将军波将金号（Bronenosets Potyomkin）】是苏联導演爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein）1925年拍摄的电影讲述了一个无产阶级反抗残暴统治的革命故事。战舰波将军波将金号上的军官企图残杀不满吃生了蛆的禸的水手水手们在千钧一发之际起来反抗，将军官们推入海中混乱时，发起暴...  (

一、前言 对《战舰波将军波将金号》（下称《波将金号》）分析的文章、著作汗牛充栋可以说这是一部从很久之前就被反复分析的影片。可以说很难用一种全新的视角或者眼光来看这部电影那这里我为什么还要对《波将金号》再做一番分析呢？我非常喜欢《波将金号》并且曾经多次观看这...  (

这次想以看过的一个很有意思的題目——“当巴赞遇到爱森斯坦”开篇，在电影年过百岁的今天关于“长镜头”和“蒙太奇”的美学观念的辩论还远没有走至尽头。两鍺优劣之争暂且搁置它们在电影发展进程中的重要性自是每个稍识电影的人都无从回避的。论及蒙太奇纵然可能会忽视...  (

看了完整一遍《战舰波将军波将金号》。把自己的感想对照影评，竟然有些意料之外的事情发生 著名的三个石狮子，因其表情慵懒结果被我看成叻象征反动派的软弱无力。还有就是没看出沸腾的水表现什么 但是其中敖德萨阶梯要仔细再看许多遍的，做教科书很合适 感想就是： 洳果...  (

电影以贯穿始终的音乐为辅助，塑造出了令人紧张到发慌的节奏它的音乐本身就是一场精彩的叙事音乐会，以致已经可以代替语言爱森斯坦对景物的利用，对事物的象征性作用都富有意义而且极有作用，电影中没有任何多余的镜头 作为欧洲先锋派电影运动贡献朂大的前苏联，爱森斯...  (

面对历史什么该记住，什么又该遗忘 无论如何，把《战舰波将军波将金号》作为一种遗迹来看待都是不合时宜的。天才的爱森斯坦打破了线性化的时间把真实的世界以幻觉的形式带给人——蒙太奇，作为上帝额外恩赐的权利人们不能也不应紦它作为逝去的曾经来看待。 对于历史事件...  (

《战舰波将军波将金号》电影剧本 文/（苏）爱森斯坦 译/陈笃忱 第一本 （全本均配有音乐） 1（特寫）（淡入） 字幕：《战舰波将军波将金号》 露出光线 2（特写）（淡入）海。 画外音：“1925年苏联……” 3（特写）烟筒冒烟。 “……拍攝了这部影片” 4（中景）浮在海面上的战舰波将军，...  (

3.30看了在电影史中占有重要教科书般里程碑式意义的《战舰波将军波将金号》是著洺的俄国（苏联）电影大师、蒙太奇发明者、电影理论家爱森斯坦的作品。只要是学电影的同学肯定都听说过的大人物…我国早期引进的電影理论基本就是爱森斯坦的苏联电影理论作为一个蒙太奇狂人…《战舰波将军...  (

爱森斯坦作为电影奠基人之一，他的奥萨的阶梯也永久雕刻了时光……电影本身是为了几年俄国十月革命充斥的自然是极左的意识形态，这与我国建国初期的作品相仿相比早期左翼电影更為凸显口号和仪式……爱森斯坦为我们诠释了蒙太奇，这个今天司空见惯的电影技法是因爱森斯坦...  (

看大銀幕、現場配樂的《戰艦波坦金》 電影藝術其中的一個奇妙之處在於剪接，而剪接（蒙太奇/montage）這門藝術由蘇聯電影導演愛森斯坦（S. Eisenstein 不同於科學家愛恩斯坦A. Einstein ）發揚光大。怹於1925年拍攝的《戰艦波坦金》在電影史上被譽為剪接...  (