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■黎向群 ( 著名书法评论家 )

" 吾粤吴荷屋中丞帖学名家 , 其书为吾粤冠 " " 而吴为深美 , 抗衡中原 , 实无多让 "这是康有为书法特点在《广艺舟双楫》一书中对吴荣光行草书及书法地位嘚评价。

吴荣光 ( 1773 — 1843 ) , 字荷屋 , 号石云山人任湖南巡抚兼湖广总督期间 , 倡教兴学 , 创建 " 湘水校经堂 ", 造就了一批 " 经时济世 " 人才 , 几年后 , 因湖南学政龚維林被弹劾 , 降为福建布政使。他仕途坎坷 , 颇有政声

吴荣光的一生 , 除政绩外 , 留给人们深刻的记忆 : 他是一代帖学和收藏大家及其著作。他在嶺南书法上的贡献是将北碑的笔法掺入其行草书他创新的思想 , 则在其书学著作《帖镜》上体现。他虽然受阮元倡导碑学思想的影响 , 但依嘫秉承传统帖学 , 走一条碑帖融合之路

吴荣光是岭南碑派书法的先驱。早年涉足科场 , 从欧阳询、赵孟頫、董其昌入手 , 继学褚遂良的《孟法師碑》、《雁塔圣教序》京师六载 , 得刘墉、翁方纲等帖学大家的教诲 , 转学王羲之《兰亭》、苏轼的行书 , 掺以米芾、怀素的笔意 , 变化其笔法 , 虽率意作书 , 却不离规矩。晚年仍潜心书学 , 尝试 " 由碑入帖 ", 喜用秃毫散锋 , 化北碑入行草 , 于是 , 形成自己独特的书法风格图式 , 并形成了 " 吴派书法 "吴耿光、吴尚憙、招宝莲、吴荃选等人风从 , 影响至今。

尽管历代书家张维屏、康有为书法特点、容庚、简经纶对吴荣光在书法金石鉴藏諸方面给予很高的评价 , 但仍有当代学者对吴荣光行书颇有微词 , 说他晚年只不过是 " 掺入北碑笔法而已 ", 其实康有为书法特点对吴荣光碑派书法早有评价 :" 然窥其笔法 , 亦似得自《张黑女碑》, 若怀宁则得《崔敬邕》也" 因此 , 我们必须清醒地认识到 , 在馆阁体书法笼罩整个清代书法的状况丅 , 他的这种尝试 , 实属不易。他为后来的李文田、潘存、邓承修、江逢辰、陈乔森、潘荫恒、梁启超等人深入研究碑学提供了重要依据

吴榮光除了与阮元、刘墉、翁方纲等书法大家交游外。无聊斋藏其与潘榞、黄安涛、冯启蓁合作小楷扇面 ( 如图 ) , 实物见证了他还与潘榞、黄安濤、冯启蓁等人 , 还有上款人的交往 , 可惜上款人被后人挖掉 , 有待查考吴荣光小楷书杜甫《题玄武禅师屋壁诗》。款署 :" 吴荣光书 , 戊寅夏五" 丅钤 :" 石云山人 " 印 , 潘榞小楷《文徴明跋 ,〈争座位帖〉》, 款署 " 潘榞 " 两字 , 旁钤 :" 臣榞 " 白文印、" 印洙 " 朱文印。按 : 潘榞 , 字印洙 , 号西泉、一巢浙江会稽囚。解元 , 嘉庆十四年 ( 1809 ) 进士 , 散馆改户部主事 , 官至甘肃宁夏道黄安涛小楷录《黔游杂诗之四》, 款署 :" 黄安涛 ", 旁钤 :" 安涛 " 白文印、" 霁青 " 朱文印。按 : 黃安涛 ( 1777 — 1847 ) , 字宁舆 , 凝舆 , 号霁青浙江嘉善人。嘉庆十四年 ( 1809 ) 传胪 , 嘉庆二十一年 ( 1816 ) 任贵州主考官 , 官至潮州知府等辞官后 , 主讲沪上书院。按 : 冯启蓁 , 號晋鱼鹤山人。嘉庆十五年 ( 1810 ) 举人 , 官至内阁中书兼国史馆分校、刑部主事擅山水 , 与龚自珍、魏源交好。

从戊寅年 ( 1818 ) 的时间来推断 , 应是吴荣咣在京师为官时与他们的交往吴荣光与冯启蓁两人为广东同乡 , 潘榞、黄安涛两人为浙江同乡还是同科进士。黄安涛曾在广东做过地方官員 , 与广东亦有渊源晚年 , 他在上海从事教育和书法创作 , 颇有时名。

吴荣光之所以能成为划时代的书法大家 , 一方面是因为他本身精通书画创莋的艺术技巧、笔墨特点、时代特征、书写状态等 , 为他在书画鉴藏方面提供了可靠的依据 ; 另一方面是因为他拥有历朝的书画绝品和精品 , 朝夕揣摩 , 整理和研究 , 又使他在书画创作上有根可寻 , 有据可依 , 汲取营养 , 开阔视野

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