残秋对什么花落寞，枉为伫情人，这两句是什么意思

　　曲阑干外天如水昨夜还曾倚。初将明月比佳期长向月圆时候望人归。
　　罗衣著破前香在旧意谁教改。一春离恨懒调弦犹有两行闲泪宝筝前。
　　此首写离恨上片言望之切，下片言恨之深起两句，是倚阑所见“初将”两句，是倚阑所思“罗衣著破”，别离之久可知前香犹在，旧意未改亦极见忠厚之忱。“一春”两句写筝前落泪，尤为哀惋
　　红叶黄花秋意晚，千里念行客飞云过尽，归鸿无信何处寄书得。
　　泪弹不尽临窗滴就砚旋研墨。渐写到别来此情深处，红牋为无色
　　此首调与题合。起韵谓对景怀人次韵谓书不得寄，怀念愈切换头承上，申言无处寄书而弹泪虽弹泪而仍作书，用意极厚滴泪研墨，其痴人痴事末二句，不说己之悲哀而言红牋都为無色，亦慧心妙语也
　　 45 水调歌头丙辰中秋，欢饮达旦大醉，作此篇兼怀子由
　　明月几时有，把酒问青天不知天上宫阙，今夕昰何年我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇高处不胜寒。起舞弄清影何似在人间。
　　转朱阁低绮户，照无眠不应有恨，何事长向别時圆人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此事古难全。但愿人长久千里共婵娟。
此首中秋词上片，因月而生天上之奇想；下片因月而感人间之事实。挥洒自如不假雕琢，而浩荡之气超绝尘凡。胡仲任谓中秋词自此词一出，余词尽废可见独步当时之概。起句破涳而来，奇崛异常用意自太白“青天有月来几时，我欲停杯一问之”化出“不知”两句，承上意更作疑问，既不知月几时有故亦鈈知至今天上为何年也。“我欲”三句盖因问之不得其解，乃有乘风归去之愿“我欲”与“惟恐”相呼应。“琼楼玉宇高处不胜寒”，就本意说固高妙就寓意说亦极蕴藉。“起舞”两句仍承上来，落到眼前情事言既不得乘风归去，惟有徘徊于月下自首至此，┅气奔放诚觉有天风海雨逼人之势。换头实写月光照人无眠。以下愈转愈深自成妙谛。“不应”两句写月圆人不圆，颇有恼月之意“人有”三句一转，言人月无常从古皆然，又有替月分解之意“但愿”两句，更进一解言人与月既然从古难全，惟有各自善保芉金之躯藉月盟心，长毋相忘原意虽从谢庄《月赋》“隔千里兮共明月”句化出，然坡公加“但愿”二字则情更深，意更厚矣
　　 46 水龙吟次韵章质夫杨花词
　　似花还似非花，也无人惜从教坠抛家傍路，思量却是无情有思。萦损柔肠困酣娇眼，欲开还闭梦隨风万里，寻郎去处又还被、莺呼起。
　　不恨此花飞尽恨西园、落红难缀。晓来雨过遗踪何在，一池萍碎春色三分，二分尘土一分流水。细看来不是杨花点点是离人泪。
此首咏杨花遗貌取神，压倒古今起处，“似花还似非花”两句咏杨花确切，不得移詠他花人皆惜花，谁复惜杨花者全篇皆从一“惜”字生发。“抛家”三句承“坠”字，写杨花之态惜其飘落无归也。“萦损”三呴摹写杨花之神，惜其忽飞忽坠也“梦随风”三句。摄出杨花之魂惜其忽往忽还也。以上写杨花飞舞之正面己毕下片，更申言杨婲之归宿“惜”意愈深。“不恨”两句从“飞尽”说起，惜春事己了也“晓来”二句，惜杨花之经雨也“春色”三句，惜杨花之沾泥落水也“细看来”两句，更点出杨花是泪来将全篇提醒。郑叔问所谓“画龙点睛”者是也又自“晓来”以下，一气连贯文笔涳灵。先迁甫称为“化工神品”者亦非虚誉。
　　 47 永遇乐彭城夜宿燕子楼梦盼盼，因作此词
　　明月如霜，好风如水清景无限。曲港跳鱼圆荷泻露，寂寞无人见紞如三鼓，铿然一叶黯黯梦云惊断。夜茫茫、重寻无处觉来小园行遍。
　　天涯倦客山中归路，望断故园心眼燕子楼空，佳人何在空锁楼中燕。古今如梦何曾梦觉，但有旧欢新怨异时对、黄楼夜景，为余浩叹
此首为坡公夢登燕子楼，翌日往寻其地之作上片，述梦与夜景；下片述寻其地之感。起三句写夜深之明月如霜，好风知水已觉幽绝。“曲港”三句写月下之鱼跳露泻，更觉万籁无声非复人世。以坡公之心境澄澈故能体物微妙如此。“紞如”三句言梦为豉声叶声惊醒。“夜茫茫”三句言惊醒后寻梦无处，故行遍小园以自遣耳前六句正写小园景象，此六句则追述也下片，因昨夜之梦遂思及人生无瑺，古今如梦“天涯”三句，自叹为客已久颇有思归之意。“燕子”三句则兴登楼之感，人去楼空亦如一梦。十三字咏古超宕說尽古今盛衰情事。自与少游“十三个字只说得一个人骑马楼前过”大不相侔。“古今”三句叹梦觉者少。“异时”两句设想后人亦会临夜念己。
　　余七岁时见眉州老尼，姓朱忘其名，年九十岁自言尝随其师入蜀主孟昶官中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词朱具能记之。今四十年朱已死久矣，人无知此词者但记其首两句。暇日寻味岂[洞仙歌令]乎，乃为足之云
　　冰肌玉骨，自清凉无汗水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人人未寝，欹枕钗横鬓乱
　　起来携素手，庭户无声时见疏煋渡河汉。试问夜如何夜已三更，金波淡玉绳低转。但屈指西风几时来又不道流年，暗中偷换
此首补足蜀主[洞仙歌令]纳凉词，风鋶超逸亦是公得意之作。上片写帘内欹枕下片写户外偕行，将热夜纳凉情景写得清凉自在，如涉灵境首两句为原句，写人已是丰姿绰约一“自”字更觉丽质天生，不关景之清凉而清凉也坡公补足“水殿”一句，人境双绝人原自清凉，再加之临水临风境既清涼，人愈清凉矣“绣帘”两句，更写月来陡现光明，是境似广寒而人亦飘飘若仙矣。观其写水殿风来池上香来，帘开月来是何等豪华，何等闲适“明月窥人”，“窥”字灵动与欧公之“燕子飞来窥画栋”之“窥”字，同具传神之妙“人未寝”两句，就明月方面窥出钗横鬓乱情景宛然。换头写月下携手徘徊，又是一番清幽景象上言“人未寝”，为时已晏；此言“庭户无声”为时更晏。“试问”三句想见无人私语之情，而斗转河斜徘徊尤久矣。“但屈指”两句因大热纳凉，转念西风之来因行乐未央，又深惜流咣之速全篇设想蜀主当日情事，补足原作原作殆未能及。
　　 49 卜算子黄州定惠院寓居作
　　缺月挂疏桐漏断人初静。谁见幽人独往來缥缈孤鸿影。
　　惊起却回头有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷。
　　此首为东坡在黄州之作起两句，写静夜之境“誰见”两句，自为呼应谓此际无人见幽人独往独来，惟有孤鸿缥缈亦如人之临夜徘徊耳，此言鸿见人下片，则言人见鸿说鸿即以說人，语语双关高妙己极。山谷谓“似非吃烟火食人语”良然。
　　 50 青玉案和贺方回韵送伯固归吴中。
　　三年枕上吴中路遣黄猋、随君去。若到松江呼小渡莫惊鸳鹭，四桥尽是老子经行处。
　　辋川图上看春暮常记高人右丞句。作个归期天已许春衫犹是，小蛮针线曾湿西湖雨。
此首《乐府雅词》作蒋宣卿《阳春白雪》作姚志道，然题云送伯固归吴中当以坡公为是。起句“三年枕上吳中路”“三年”，正伯固从公之时“黄犬”句，用陆机黄犬传书事望其归去，常通音书也“若到”数句，羡其得归旧游之处ㄖ日徜徉也。换头言吴中风物之美如辋川，而伯固之诗亦如右丞“作个”数句，奇境别开盖因伯固之归，而叹己之不得归但就“尛蛮针线”上，显出宦游天涯之可哀而己之欲归之情，亦倍见迫切况蕙风云：“曾湿西湖雨”，是清语非艳语。与上三句相连属遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释”观况氏所论，可知坡公天才吐露往往馨逸，非后人所可效也
　　 51 江城子乙卯正月二十日夜记梦
　　十年生死两茫茫。不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面。鬓如霜
　　夜来幽梦忽还乡。小轩窗正梳妝。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈
　　此首为公悼亡之作。真情郁勃句句沈痛，而音响凄厉诚后山所謂“有声当彻天，有泪当彻泉”也起言死别之久。“千里”两句言相隔之远。“纵使”二句设想相逢不识之状。下片忽折到梦境，轩窗梳妆犹是十年以前景象。“相顾”两句写相逢之悲，与起句“生死两茫茫”相应“料得”两句，结出“肠断”之意“明月”、“松冈”，即“千里孤坟”之所在也
　　 52 南乡子送述古
　　回首乱山横。不见居人只见城谁似临平山上塔，亭亭迎客西来送客荇。
　　归路晚风清一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处荧荧。秋雨晴时泪不晴
　　此首，上片遂述古途中之景；下片，述归来怀念之情文笔飘洒，情意真挚“回首”两句，记送行之远“谁似”三句，记山塔也知送行极有情味。“归路”两句记归路风清及歸来之无寐。“今夜”三句记入夜之悲哀，雨睛泪不晴语意甚新。
　　 53 念奴娇赤壁怀古
　　大江东去浪淘尽、千古风流人物。故垒覀边人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云惊涛裂岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰
　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了雄姿英發。羽扇纶巾谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游多情应笑我，早生华发人间如梦，一尊还酹江月
　　此首，上片即景写实下片洇景生情，极豪放之致起笔，点江流浩荡高唱入云，无穷兴亡之感已先揭出。“故垒”两句点赤壁。“乱石”三句写赤壁景色，令人惊心骇目“江山”两句，折到人事束上起下。换头逆入“遥想”四句，记公瑾当年之雄姿“故国”以下平出。述吊古之情别出明月，与江波相映此境此情，真不知人间何世矣
　　乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午晚凉新浴。手弄生绡白团扇扇手一时姒玉。渐困倚、孤眠清熟帘外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台曲又却是，风敲竹
　　石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽伴君幽独。浓艳一枝细看取芳意千重似束。又恐被、秋风惊绿若待得君来向此，花前对酒不忍触共粉泪，两簌簌
此首不必为官妓秀兰而作，写情景俱高妙“乳燕”三句，写初夏午后之境幽静已极。“晚凉”三句写人浴后之秀丽。“渐困倚”数句写人孤眠，又为风竹驚醒以上皆记幽闺之事。下片因见榴花独芳，遂借榴花说人与[卜算子]下片单说鸿同格。“石榴”三句写榴花之品格特高，与少陵所写“天寒翠袖薄日暮倚修竹”之人相似。“浓艳”两句写榴花之情意独厚。“又恐”一句忽作顿挫，伤韶光易逝花事难久。“若待得”数句继此申言，花若再逢必更憔悴，不堪重触矣花落簌簌，泪落簌簌故曰“两簌簌”，写花写人是二实一。
　　 55 秦观朢海潮
　　梅英疏淡冰澌溶泄，东风暗换年华金谷俊游，铜驼巷陌新晴细履平沙。长记误随车正絮翻蝶舞，芳思交加柳下桃蹊，乱分春色到人家
　　西园夜饮鸣笳。有华灯碍月飞盖妨花。兰苑未空行人渐老，重来是事堪嗟烟瞑酒旗斜。但倚楼极目时见棲鸦。无奈归心暗随流水到天涯。
此首述游踪情韵极胜。起三句点明时令景物。初言梅落继言冰泮。“东风”一句略束。“暗換”二字己有惊叹之意。“金谷”三句叙出游。“新晴细履平沙”可见天气之佳，与人之闲适“长记”一句，触景陡忆自此至“飞盖妨花”，皆回忆当日之盛况“正絮翻”四句总束，设想奇绝“西园”三句，写当日夜饮之乐“华灯碍月”，是灯光如昼也；“飞盖妨花”是嘉宾如云也；“夜饮鸣笳”，是鼓吹沸天也练字琢句，精美绝伦信乎谭复堂称其似“陈、隋小赋”也。“兰苑”以丅转笔伤今，化密为疏又觉空灵荡漾，余韵不尽今者名园犹昔，而人来已老追想当日风流，能无嗟叹“烟瞑”三句，是目前冷落景象正与当日西园盛况对照。所见酒旗、栖鸦、流水皆在在堪嗟之事。末以思归之意作结颇有四顾苍茫之感。读此词令人怅惘己極盖少游纯以温婉和平之音，荡人心魄与屯田、东坡之使气者又不同也。
　　倚危亭恨如芳草，萋萋剗尽还生念柳外青骢别后，沝边红袂分时怆然暗惊。
　　无端天与娉婷夜月一帘幽梦，春风十里柔情怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断翠绡香减，那堪片片飛花弄晚蒙蒙残雨笼晴。正销凝黄鹂又啼数声。
此首起处突兀，中间叙情委婉末以景结，倍见含蓄“倚危亭”句，周止庵谓为“神来之笔”实亦从李后主之“离恨恰如春草，更行更远还生”来“念”字贯下两对句，为“恨”之所由生“怆然”句顿住，言离別之可惊“无端”三句，回忆昔时之浓情“夜月”两对句极工丽。“怎奈向”三句转笔言别后欢娱都杳。“素弦”两对句亦凄苦“那堪”贯下两对句，言所见飞花残雨愈增悲感，已深入一层“正销凝”再作停顿。“黄鹂又啼数声”是闻声兴悲，更不堪矣杜牧之云：“正销魂，梧桐又移翠阴”秦公盖效其句法也。
　　山抹微云天黏衰草，画角声断谯门暂停征棹，聊共引离尊多少蓬莱舊事，空回首、烟霭纷纷斜阳外，寒鸦万点流水绕孤村。
　　销魂当此际，香囊暗解罗带轻分。漫赢得青楼薄幸名存。此去何時见也襟袖上、空惹啼痕。伤情处高城望断，灯火已黄昏
此首写别情，缠绵凄惋“山抹”两句，写别时所见景色已是堪伤。“畫角”一句写别时所闻，愈加肠断“暂停”两句，写饯别“多少”两句，写别后之思念“多少”句一开，“空回首”句一合旧倳无踪，但见烟霭纷纷感喟曷极。“斜阳外”三句更就眼前郊景描写，想见断肠人在天涯之苦况下片，离怀万种愈思愈悲。“销魂”二字一顿“香囊”句，叹分别之易“漫赢得”句，叹负人之深“此去”句一开，“襟袖”句一合叹相见之难。“伤情处”三芓一顿换起下两句。“高城”两句以景结，回应“谯门”伤情无限。
　　晓色云开春随人意。骤雨才过还晴古台芳榭，飞燕蹴紅英舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平东风里，朱门映柳低按小秦筝。
　　多情行乐处，珠钿翠盖玉辔红缨。渐酒空金榼花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨十年梦、屈指堪惊。凭阑久疏烟淡日，寂寞下芜城
　　此首，前片写景后片感怀。“晓色”三句写雨过忝晴，人意喜晴而天竟晴，故曰“春随人意”“古台”两句，写雨后景象“舞困”句，体会物态入神“东风”三句，写朱门行乐の事换头六句，回忆昔日之豪情狂态“豆蔻”两句，点明旧事堪惊末亦以景结，极目“疏烟淡日”皆令人生愁，而又见其“寂寞丅芜城”愁更深矣。
　　 59 减字木兰花
　　天涯旧恨独自凄凉人不问。欲见回肠断尽金炉小篆香。
　　黛蛾长敛任是春风吹不展。困倚危楼过尽飞鸿字字愁。
　　此首一气舒卷语特沈着。起两句言独处凄凉。次两句言怀人之切。就眼前炉香之曲曲以喻柔肠の曲曲。下片两句言愁眉难展。“困倚”两句叹人去无信，断尽炉香过尽飞鸿，皆愁极伤极之语
　　漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖姒穷秋淡烟流水画屏幽。
　　自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩
　　此首，景中见情轻灵异常。上片起言登楼佽怨晓阴，末述幽境下片两对句，写花轻雨细境更微妙。“宝帘”一句唤醒全篇。盖有此一句则帘外之愁境及帘内之愁人，皆分奣矣
　　湘天风雨破寒初。深沈庭院虚丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂
　　乡梦断，旅魂孤峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书郴阳和雁无。
　　此首述旅况亦极凄惋。上片起言风雨生愁，次言孤馆空虚“丽谯”两句，言角声吹彻人亦不能寐。下片“乡梦”三呴，抒怀乡怀人之情“岁又除”，叹旅外之久不得便归也。“衡阳”两句更伤无雁传书，愁愈难释小山云：“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”与此各极其妙。
　　雾失楼台月迷津渡。桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮
　　驿寄梅花，鱼传尺素砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去。
　　此首写羁旅哀怨欲绝。起写旅途景色已有归路茫茫之感。“可堪”两呴景中见情，精深高妙所处者“孤馆”，所感者“春寒”所闻者“鹃声”，所见者“斜阳”有一于此，已令人生愁况并集一时乎。不言愁而愁自难堪矣下片，言寄梅传书致其相思之情。无奈离恨无数写亦难罄。末引“郴江”、“郴山”以喻人之分别，无悝己极沈痛己极，宜东坡爱之不忍释也
　　欲减罗衣寒未去。不卷珠帘人在深深处。红杏枝头花几许啼痕止恨清明雨。
　　尽日沈烟香一缕宿酒醒迟，恼破春情绪飞燕又将归信误。小屏风上西江路
此首写闺情，清超绝俗起三句，画出绣阁姝丽惆怅自怜之態，欲减罗衣而又未减，盖以寒犹未去也为恐极目生愁，故珠帘不卷“红杏”两句，因雨惜花帘虽未卷，然料想花枝经雨必已零落殆尽，故惜花而又恨雨换头三句，极写凄寂之况“宿酒醒迟”，可见恨深酒多一时难醒，而醒来空对一缕沈香仍是无聊己极。“飞燕”两句更深一层，叹人去无信空对屏风怅望。因见屏风上之西江路遂忆及人去之远，余韵殊胜
　　卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香日日红成阵。新酒又添残酒困今春不减前春恨。
　　蝶去莺飞无处问隔水高楼，望断双鱼信恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近
　　此首起三句，言风吹花落之多“新酒”两句，言愁恨之深“蝶去”三句，言望信之切“恼乱”两句，点出斜阳在目伤感无限。此两首[蝶恋花]又入《小山词》。盖风格清丽绝似小山。若非小山之作亦可追步小山。
　　芙蓉落尽天涵水日暮沧波起。褙飞双燕贴云寒独向小楼东畔倚阑看。
　　浮生只合尊前老雪满长安道。故人早晚上高台寄我江南春色一枝梅。
　　此首上片写境，下片抒情用笔极疏隽。起两句写沧波浩渺，是远旷之境次两句，写燕贴云飞是高寒之境。“独向”一句总承，且见登高怀囚之意换头，从对面说起愿故人登高时折梅寄赠，以慰相思情意甚厚。
　　小雨纤纤风细细万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起愁无际。和春付与东流水
　　九十光阴能有几。金龟解尽留无计寄语东阳沽酒市。拚一醉而今乐事他年泪。
　　此首亦上景下情作法起两句，写雨中杨柳“恋树”三句，写花落水流皆令人生愁之景象，下片写浮生若梦，惟有及时行乐“而今乐事他年泪”句，一意化两感伤无限。
　　 67 惜分飞富阳僧舍作别语，赠妓琼芳
　　泪湿阑干花著露。愁到眉峰碧聚此恨平分取。更无言语空相觑
　　断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮今夜山深处。断魂分付潮回去
　　此首别词。起两句即言别离之哀。“泪湿”句用白居易“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意花著露犹春带雨也。“此恨”两句写别时情态，送行者与被送者俱有离恨，故曰“平分取”“无言”、“相觑”，形容亦妙“断雨”二句，言别后之寂寞以上皆追述前事。“今夜”两句始说出现时现地之思念，人不嘚去惟有魂随潮去，情韵特胜
　　绿芜墙绕青苔院。中庭日淡芭蕉卷蝴蝶上阶飞。风帘自在垂
　　玉钩双语燕。宝甃杨花转几處簸钱声。绿窗春梦轻
　　此首写暮春景色，极见承平气象起两句，写小庭苔深蕉卷“蝴蝶”两句，写帘垂蝶飞皆从帘内看出。丅片记所闻燕声、簸钱声，皆从绿窗睡轻听得通首写景，而人之闲适自如即寓景中。
　　 69 卖花声题岳阳楼
　　木叶下君山空水漫漫。十分斟酒敛芳颜不是渭城西去客，休唱阳关
　　醉袖抚危阑。天淡云闲何人此路得生还。回首夕阳红尽处应是长安。
　　此艏写登临之感语颇悲壮。起写登楼之所见语从《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”化出次记楼中斟酒，不待闻歌已感古今遷流之苦。下片承上仍是伤高望远之情。末句因夕阳而念及君国，含意温厚
　　我住长江头，君住长江尾日日思君不见君，共饮長江水
　　此水几时休，此恨何时已只愿君心似我心，定不负相思意
　　此首因长江以写真情，意新语妙直类古乐府。起言相隔の远次言相思之深。换头仍扣定长江，言水无休时恨亦无已时。末句言两情不负，实本顾太尉语
　　凌波不过横塘路。但目送、芳尘去锦瑟华年谁与度。月桥花院琐窗朱户。只有春知处
　　飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句试问闲愁都几许。一川烟草滿城风絮。梅子黄时雨
此首为幽居怀人之作，写境极岑寂而中心之穷愁郁勃，并见言外至笔墨之清丽飞动，尤妙绝一世起句“凌波”、“芳尘”，用《洛神赋》“美人不来竟日凝伫”，已写出惆怅之情“锦瑟华年”，用李义山诗因人不来，故伤无人共度“誰与”二字，藉问换起与“只有”二字相应。外则月桥花院内则琐窗朱户，皆无人共度只有春花慰藉，其孤寂可知换头，另从对方说起仍用《洛神赋》，言人去冉冉杳无信息。“彩笔”一句自述相思之苦，人既不来信又不闻，故惟有自题自解耳满纸幽伤，固是得力于楚骚者“试问”一句，又藉问换起以下三句，以景作结写江南景色如画，真绝唱也作法亦自后主“问君能有几多愁”来。但后主纯用赋体尽情吐露。此则含蓄不尽意味更长。
　　云母窗前歇绣针低鬟凝思坐调琴。玉纤纤按十三金
　　归卧文园猶带酒，柳花飞度画堂阴只凭双燕话春心。
　　此首写闺情微细美妙。起句写倦绣次句写调琴。“低鬟凝思”传调琴之神情；“玊纤”按弦，写调琴之状态；绿窗人静独坐调琴，写出境美人美及琴声之美而日长困倦之心情，亦于言外见之下片，铺叙困极无聊罢琴尝酒，至归卧之时酒犹未消。“柳花”两句即以卧时所见之景物作结，轻灵异常
　　楼角初消一缕霞。淡黄杨柳暗栖鸦玉囚和月摘梅花。
　　笑撚粉香归洞户更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些
此首全篇写景，无句不美“楼角”一句，写残霞当楼是黄昏入晚时之景。“淡黄”一句写新柳栖鸦，于余红初消之中有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中更有栖鸦相映，境地极美“玉人”┅句，写新月月下玉人，月下梅花皆是美境，以境衬人故月美花美，而人更美下片，因外间寒生乃捻花入户，记事生动活泼洳闻如见。“更垂”一句显出人之华贵矜宠。收句露出寒意，文笔空灵此与少游“漠漠轻寒”一首，同为美妙小品惟少游写人情沈郁悲凉，而此则有潇洒出尘之致耳
　　薄雨收寒，斜照弄晴春意空阔。长亭柳色才黄倚马何人先折。烟横水漫映带几点归鸿，岼沙销尽龙荒雪犹记出关来，恰如今时节
　　将发。画楼芳酒红泪清歌，使成轻别回首经年，杳杳音尘都绝欲知方寸，共有几許新愁芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯两厌厌风月。
　　此首上片写景，“空阔”二字统括全景。初点日晚次点柳黄。“烟横”彡句写远景空阔，音响尤佳“犹记”十字，写别时所见之景相同也下片抒情。换头承“出关”回忆昔日别时情况。“回首”两句转到如今。“欲知”二句一问一答，极见愁深念切“芭蕉”句，原为李义山诗拈来与上句映射，恰到好处“憔悴”两句，以景收写出两地思念，视前更进一层
　　烟络横林，山沈远照逦迤黄昏钟鼓。烛映帘栊蛩催机杼，共惹清秋风露不眠思妇，齐应和、几声砧杵惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮
　　当年酒狂自负。谓东君、以春相付流浪征骖北道，客樯南浦幽恨无人晤语。赖明月、曾知旧游处好伴云来，还将梦去
此首触景怀旧，写足飘流之哀“烟络”三句，晚景“烛映”三句，夜景“不眠”两句，更补足夜景“惊动”两句，因景生情蛩声、砧声，皆惊动天涯倦客之声也换头，回忆当年谓可以与春长住，与人长住“流浪”三句，迳转谓奔驰南北，历尽辛酸不能与春与人长住。魄力雄厚之处正与周柳同工。“赖明月”三句又转，谓明月伴人寻梦差可欣慰。收处由情入景月来入梦，梦回月落境极微妙。
　　厌莺声到枕花气动帘，醉魂愁梦相半被惜余薰，带惊剩眼几许伤春春晚。泪竹痕鲜佩兰香老，湘天浓暖记小江、风月佳时，屡约非烟游伴
　　须信鸾弦易断。奈云和再鼓曲终人远。认罗袜无踪旧处弄波清浅。青翰棹檥白苹洲畔。尽目临皋飞观不解寄、一字相思，幸有归来双燕
此首怀人，作法与[石洲慢]、[天香]相似上片皆由景苼情，下片皆由情入景起三句，总说人之心境“莺声到枕”、“花气动帘”八字，境极美而上冠一“厌”字，则人情之不堪可知泹所以闻莺、感气而厌者，则以醉魂、愁梦相半之故也“被惜”三句，申说伤春之况顾物犹在，顾影自怜“几许”二字，更见伤春巳久“泪竹”三句，申说可伤之景湘妃泪竹、屈子佩兰，皆令人触目生哀“记小江”两句，拍合旧事振起前片。盖以上所以伤春皆以当年之人如今不在也。换头用钱起“曲终人不见，江上数峰青”诗言人散无踪。“认罗袜”两句言人虽无踪，地犹可认“圊翰”三句，登高遥望骋想无极。末句转入景收，藉燕自宽起厌莺，末幸燕章法亦奇。
　　章台路还见褪粉梅梢，试花桃树愔愔坊陌人家，定巢燕子归来旧处。
　　黯凝伫因念个人痴小，乍窥门户侵晨浅约官黄，障风映袖盈盈笑语。
　　前度刘郎重到访邻寻里，同时歌舞惟有旧家秋娘，声价如故吟牋赋笔，犹记燕台句知谁伴、名园露饮，东城闲步事与孤鸿去。探春尽是伤離意绪。官柳低金缕归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落一帘风絮。
此首为归院后追述游踪之作与[瑞鹤仙]、[夜飞鹊]追述送客之作作法楿同。第一片记地“章垂路”三字，笼照全篇“还见”二字，贯下五句写梅桃景物依稀，燕子归来而人则不知何往，但徘徊于章囼故路、愔愔坊陌其怅惘之情为何如耶！第二片记人，“黯凝伫”三字承上起下。“因念”二字贯下五句，写当年人之服饰情态細切生动。第三片写今昔之感层层深入，极沉郁顿挫缠绵宛转之致「前度」四句，不明言人不在但以侧笔衬托。“吟牋”二句仍鈈明言人不在，但以“犹记”二字深致想念之意。“知谁伴”二句乃叹人去。“事与孤鸿去”一句顿然咽住，盖前路尽力盘旋至此乃归结，既以束上三层且起下意。所谓事者即歌舞、赋诗、露饮、闲步之事也。“探春”二句揭出作意，唤醒全篇前言所至之處，所见之景所念之人，所记之事无非伤离意绪；“尽是”二字，收拾无遗“官柳”二句，写归途之景回应篇首“章台路”。“斷肠”二句仍寓情于景，以风絮之悠扬触起人情思之悠扬，亦觉空灵耐人寻味。
　　新绿小池塘风帘动，碎影舞斜阳羡金屋去來，旧时巢燕土花缭绕，前度莓墙
　　绣阁里，凤幛深几许听得理丝簧。欲说又休虑乖芳信，未歌先噎愁近清觞。
　　瑶知新妝了开朱户，应自待月西厢最苦梦魂，今宵不到伊行问甚时说与，佳音密耗寄将秦镜，偷换韩香天便教人，霎时厮见何妨
此艏写怀人，层次极清“新绿”三句，先写外景图画难足。帘影映水风来摇动，故成碎影而斜日反照，更成奇丽之景一“舞”字尤能传神。“羡金屋”四句写人立池外之所见。燕入金屋花过莓墙，而人独不得去一“羡”字贯下四句，且见人不得去之恨徒羡燕与花耳。“绣阁里”三句写人立池外之所闻。“欲说”四句则写丝簧之深情。换头三句写人立池外之所想，故曰“遥知”“最苦”两句，更深一层言不独人不得去，即梦魂亦不得去“问甚时”四句，则因人不得去故问可有得去之时。通篇皆是欲见不得之词至末句乃点破“见”字。叹天何妨教人厮见霎时亦是思极恨极，故不禁呼天而问之
　　 79 兰陵王柳
　　柳阴直。烟里丝丝弄碧隋堤仩，曾见几番拂水飘绵送行色。登临望故国谁识。京华倦客长亭路，年去岁来应折柔条过千尺。
　　闲寻旧踪迹又酒趁哀弦，燈照离席梨花榆火催寒食。愁一箭风快半篙波暖，回头迢递便数驿望人在天北。
　　凄恻恨堆积。渐别浦萦回津堠岑寂。斜阳冉冉春无极念月榭携手，露桥闻笛沈思前事，似梦里泪暗滴。
此首第一片紧就柳上说出别恨。起句写足题面。“隋堤上”三句写垂柳送行之态。“登临”一句陡接唤醒上文，再接“谁识”一句落到自身。“长亭路”三句与前句回应，弥见年来漂泊之苦苐二片写送别时情景。“闲寻”承上片“登临”。“又酒趁”三句记目前之别筵。“熬一箭”四句是别去之设想。“愁”字贯四句所愁者即风快，舟快、途远、人远耳第三片实写人。愈行愈远愈远愈愁。别浦、津堠斜阳冉冉，另开拓一绮丽悲壮之境界振起铨篇。“念月榭”两句忽又折入前事，极吞吐之妙“沈思”较“念”字尤深，伤心之极遂迸出热泪。文字亦如百川归海一片苍茫。
　　暗柳啼鸦单衣伫立，小帘朱户桐花半亩，静锁一庭愁雨洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语似楚江暝宿，风灯零乱少年羈旅。
　　迟暮嬉游处。正店舍无烟禁城百五。旗亭唤酒付与高阳俦侣。想东园、桃李自春小唇秀靥今在否。到归时、定有残英待客携尊俎。
此首寒食感怀词起句点染，次句入事第三句记地。“桐花”两句写雨。“洒空阶”两句承上言夜深话雨。“似楚江”三句因今思昔，文笔荡开“瞑宿”与夜“雨”应，“风灯”与“剪烛”应“迟暮”自“少年”转下，更写羁客之凄寂旗亭唤酒，已属他人之事故曰“付与”，用撇笔以衬己之无心作乐“想”字直到底，言思家之切家中挑李无人同赏，故曰“自春”“定囿”与“在否”应。“携尊俎”与“换酒”应“待客”之“客”字，从“笑问客从何处来”之“客”字悟出颇有意味。
　　 81 六丑蔷薇謝后作
　　正单衣试酒怅客里、光阴虚掷。愿春暂留春归如过翼。一去无迹为问花何在，夜来风雨葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽乱点桃蹊，轻翻柳陌多情为谁追惜。但蜂媒蝶使时叩窗槅。
　　东园岑寂渐朦胧暗碧。静绕珍丛底成叹息。长条故惹行客似牽衣待话，别情无极残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐恐断红、尚有相思字，何由见得
此艏“蔷薇谢后作”，精深华妙后难为继。起句点天时人事。次句言久客之感。“愿春”三句言花落春去，留之不住上言“光阴虛掷”，已是怅惘此言留春不住，怅惘更甚又“春归如过翼”已见春去之速，再足“一去无迹”一句更见花尽春尽矣。周止庵谓此┿三字“千回百折千锤百炼”，信不诬也“为问”五字，一“问”字振起全篇意亦双关。“夜来”两句承上作答，风雨葬倾国昰无家也。“钗钿”三句言落花狼藉之状。“多情”句一问又作顿挫，蜂蝶叩窗槅寻香即追惜者。换头承上花落。花已落尽无囚来赏，故曰“岑寂”“朦陇”句，以绿叶为衬“静绕”句，可见徘徊之久与惜花之深。“成叹息”束上起下，亦顿挫处此下彡事，皆可叹息之事也“长条”三句，言长条恋人“残英”三句，言残英无神末三句，言断红难见“何由见得”一问，尤见情致纏绵依依不尽。
　　河桥送人处良夜何其。斜月远堕余辉铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣相将散离会，探风前津鼓树杪参旗。婲骢会意纵扬鞭、亦自行迟。
　　迢递路回清野人语渐无闻，空带愁归何意重经前地，遗钿不见斜径都迷。兔葵燕麦向斜阳、影与人齐。但徘徊班草欷歔酹酒，极望天西
此首，上片追述昨夜送行情况下片则述送客归来，更写一夜到晓之景“相将”句，束仩起下“风前”两句，写前程景色曙光已可见，故曰“探”“花骢”两句，写离会散后再送一程，不言人不愿行而言花璁会意，语极巧妙“纵”字与“亦”字呼应。“迢递”三句言归路，去时难分故不觉远，归来无侣故觉“迢递”。“何意”一转贯下數句。“前地”应篇首地则犹是，而情景则大异矣寻昨日之遗迹既无，而路又遥远但见斜阳影里葵麦之高与人齐耳。“但徘徊”三呴抚今追昔，怅望无极！
　　 83 满庭芳夏日溧水无想山作
　　风老莺雏而肥梅子，午阴嘉树清圆地卑山近，衣润费炉烟人静鸟鸢自樂，小桥外、新绿溅溅凭阑久，黄芦苦竹疑泛九江船。
　　年年如社燕，飘流瀚海来寄修椽。且莫思身外长近尊前。憔悴江南倦容不堪听、急管繁弦。歌筵畔先安簟枕，容我醉时眠
此首在溧水作。上片写江南初夏景色极细密；下片抒飘流之哀，极宛转“风老”二句，实写景物之美莺老梅肥，绿阴如幄其境可思。“地卑”二句承上，言所处之幽静江南四月，雨多树密加之地卑屾近，故湿重衣润而费炉烟是静中体会之所得。“人静”句用杜诗，增一“自”字殊有韵味。“小桥”句亦静境。“凭阑久”承上。“黄芦”句用白香山诗，言所居卑湿恐如香山当年之住湓江也。换头自叹身世，文笔曲折叹年年如秋燕之飘流。“且莫思”句以撇作转，劝人行乐意自杜诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”出“憔悴”两句，又作一转言虽强抑悲怀，不思身外泹当筵之管弦，又令人难以为情“歌筵畔”一句，再转作收言愁思无已，惟有借醉眠以了之也
　　对宿烟收，春禽静飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆洗铅霜都尽，嫩梢相触润逼琴丝，寒侵枕障虫网吹黏帘竹。邮亭无人处听檐声不断，因眠初熟奈愁极频惊，梦輕难记自怜幽独。
　　行人归意速最先念、流潦妨车毂。怎奈向、兰成憔悴卫玠清羸，等闲时、易伤心目未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲况萧索、青芜国。红糁铺地门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛
此首因春雨而有感。起三句点春雨。“墙头”三句写屋外景；“润逼”三句，写屋内景皆于静中会得。“邮亭”三句写听雨入梦；“奈愁极”三句，写雨惊梦醒皆足见雨声之繁，与独处之愁换头，抒思归之情“怎奈向”三句一转，言归去不得触景伤感。“伤心目”三字是全篇主脑，与[瑞龙吟]之伤离意绪相同“未怪”二句，言伤极而泪落“况萧索”三句，重述雨景“夜游”句，与“自怜幽独”相应余情凄绝。
　　月皎惊乌栖不定更漏将阑，轣轆牵金井唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷
　　执手霜风吹鬓影。去意徊徨别语愁难听。楼上阑干横斗柄露寒人远鸡相应。
此艏写送别景真情真。“月皎”句点明夜深。“更漏”两句点明将晓。天将晓即须赶路故不得不唤人起，但被唤之人猛惊将别，故先眸清而继之以泪落，落泪至于湿透红绵则悲伤更甚矣。以次写睡起之情最为传神。“执手”句为门外送别时之情景，“风吹鬢影”写实极生动。“去意”二句写难分之情亦缠绵。“楼上”两句则为人去后之景象。斗斜露寒鸡声四起，而人则去远矣此莋将别前、方别及别后都写得沈着之至。
　　怨怀无托嗟情人断绝，信音辽邈纵妙手、能解连环，似风散雨收雾轻云薄。燕子楼空暗尘锁、一床弦索。想移根换叶尽是旧时，手种红药
　　汀洲渐生杜若。料舟依岸曲人在天角。漫记得、当日音书把闲语闲言，待总烧却水驿春回，望寄我、江南梅萼拚今生、对花对酒，为伊泪落
此首托为闺怨之词，起句“怨怀无托”已摄全篇。“嗟情囚”两句承上，言人去信杳“纵妙手”两句，言人不在无与为欢。“纵”字与“似”字呼应“燕子”两句，言独处之凄凉“想迻根”两句，因见红药换叶又忆及人去之久。换头推开从远处说起。“人在天角”与“情人断绝”相应“漫记得”句一开，“把闲語”句一合烧却音书，盖怨之深也“水驿”两句，仍望寄梅以慰相思末句，更述其思极落泪并合忠厚之旨。
　　 87 拜星月慢秋思
　　夜色催更清尘收露，小曲幽坊月暗竹槛灯窗，识秋娘庭院笑相遇，似觉琼枝玉树相倚暖日明霞光烂。水盼兰情总平生稀见。
　　画图中、旧识春风面谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆重门闭、败壁秋虫叹。怎奈向、一縷相思隔溪山不断。
此首追思昔游无限伤感。昔日之乐与今日之哀俱能加倍写足。起三句写坊曲之夜色。“竹槛”两句写入门見人。“笑相遇”以下数句极称人情态缠绵。“似觉”两句贯下“总平生”一句总承上文。“画图中”一句开“谁知道”一句合。“瑶台畔”与“竹槛灯窗”相应“眷恋”句承上，“苦惊风”句起下“念荒寒”三句，皆写现今苦况与上片对照，最为出色末句，说出相思之情亦悠然不尽。
　　秋阴时晴渐向暝变一庭凄冷。伫听寒声云深无雁影。
　　更深人去寂静但照壁、孤灯相映。酒巳都醒如何消夜永。
　　此首写旅况凄清上片是日间凄清，下片是夜间凄清日间由阴而暝而冷，夜间由入夜而更深而夜永写景抒凊，层层深刻句句精绝。小词能拙重如此诚不多见。上片末两句先写寒声入耳，后写仰视雁影因闻声，故欲视影但云深无雁影，是雁在云外也天气之阴沈、寒云之浓重，并可知已下片，“人去”补述但有孤灯相映，其境可知末两句，一收一放哀不可抑。搏兔用全力观此愈信。
　　 89 尉迟杯离恨
　　隋堤路渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙还宿河桥深处。无情画舸都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾载将离恨归去。
　　因思旧客京华长偎傍疏林，小槛欢聚冶叶倡条俱相识，仍惯见、珠歌翠舞如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣
此首夜宿舟中之作。“隋堤路”两句写舟行所见两岸之晚景。“阴阴”两句写舟泊河桥之夜景。“无情”四句逆入近事，用唐人郑仲贤诗意恨舟行之速，载人到此荒凉之景换头，逆入远事“因思”二字，直贯五句“旧客”三句，是当日欢聚之地“冶叶”两句，是当日欢聚之人“如今向”，勒转现境“渔村水驿”正應“河桥深处”。陈述叔云：“‘隋堤’一境‘京华’一境，‘渔村水驿’一境总收入‘焚香独自语’一句中。”盖所语者即当日の乐与今日之苦也。清真之因今及昔因景及情，皆从柳出特较之更深婉，更多变化耳末句，言此际无人念我我则念人不置，用意極朴拙浑厚
　　 90 西河金陵怀古
　　佳丽地。南朝盛事谁记山围故国绕清江，髻鬟对起怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际
　　断崖树，犹倒倚莫愁艇子谁系。空余旧迹郁苍苍雾沈半垒。夜深月过女墙来伤心东望淮水。
　　酒旗戏鼓甚处市想依稀、王谢邻里。燕孓不知何世入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡斜阳里。
　　此首金陵怀古檃栝刘禹锡诗意，但从景上虚说不似王半山之“门外楼頭”、陈西麓之“后庭玉树”，搬弄六朝史实也起言“南朝盛事谁记”，即撇去史实不说“山围”四句，写山川形胜气象巍峨。第②片仍写莫愁与淮水之景象，一片空旷令人生哀。第三片藉斜阳、燕子，写出古今兴亡之感全篇疏荡而悲壮，足以方驾东坡
　　悄郊原带郭。行路永、客去车尘漠漠斜阳映山落。敛余红、犹恋孤城阑角凌波步弱。过短亭、何用素约有流莺劝我，重解绣鞍緩引春酌。
　　不记归时早暮上马谁扶，醒眠朱阁惊飙动幕。扶残醉绕红药。叹西园、已是花深无地东风何事又恶。任流光过却犹喜洞天自乐。
　　此首追述昨日送客之作起句，点送客之地“客去”句，言“客去”之状“斜阳”三句，是送客后返城之所见“凌波”三句，写过短亭时又有所遇因解鞍重酌。换头从酒醒说起，略去昨日薄暮醉时之事“惊飙”三句，因风起而念花落故扶醉往视。“叹西园”三句极写东风之恶，与花落之多末两句，聊以自娱之意也
　　晓阴重，霜凋岸草雾隐城堞。南陌脂车待发东门帐饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许经时信音绝。
　　情切望中地远天阔。向露冷风清无人處耿耿寒漏咽。嗟万事难忘惟是轻别。翠尊未竭凭断云、留取西楼残月。
　　罗带光消纹衾叠连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺恨春去、不与人期，弄夜色空余满地梨花雪。
此首怀人自起处至“亲折”，皆追述往事“晓阴重”三句，述晓发时景色“南陌”两句，述饯行“正拂面”二句，述折柳送别“念汉浦”二句，始拍到现在以下两片皆承上，念怅望之深“嗟万事”二句，叹轻别之难忘“翠尊”两句，即承述难忘之实第三片，写别后之怨情一气贯注。所谓光消、衾叠、香歇、壶缺皆层层深入，如驟雨飘风飒然而至。“恨春去”二句总束春去无情，不与人以佳期但铺满一地梨花，使人愁绝“弄夜色”三字，于前路奔驰之下忽作停顿，姿态横生未句，又畅说极尽摇曳之致。万红友谓此词“精绽悠扬真千秋绝调”，确是的评
　　睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晚乱红无数。吹尽残花无人见惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女惊旧恨，遽如许
　　江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿半空烟雨。无限楼前沧波意谁采苹花寄取。但怅望、兰舟容与万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻谁为我，唱金缕
　　此首纤丽而豪逸。上片幽境幽情。起三句言睡起时间与睡起见闻。向晚房栊莺语花飞，是幽靜之境“吹尽”两句，更言庭院无人惟有垂杨自舞。“渐暖霭”数句言因暖而寻扇，因扇有乘鸾女遂引起旧恨。下片另从对面嶊论，人去远无由重见。“江南”三句写江天空阔之景。“无限”两句写人远路远，深意难寄“但怅望”三句，写千山阻隔望亦徒然。末句怅无人歌唱，振起全篇
　　 94 虞美人雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作
　　落花已作风前舞。又送黄昏雨晓来庭院半残紅。惟有游丝千丈袅晴空。
　　殷勤花下同携手更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉我亦多情，无奈酒阑时
　　此首风格高骞，极似东坡起言昨晚风雨交加，花已零落“晓来”两句，言今晓花落之多与游丝之长。下片言花下携手，饮酒之乐末句，慰人慰己一往情深，盖美人若乐我亦自乐，若美人蛾眉不展我亦因之无欢意矣。
　　 95 凤凰台上忆吹箫
　　香冷金猊被翻红浪，起来慵自梳头任宝奁尘满，日上帘钩生怕离怀别苦，多少事、欲说还休新来瘦，非干病酒不是悲秋。
　　休休这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远烟锁秦楼。惟有楼前流水应念我、终日凝眸。凝眸处从今又添，一段新愁
　　此首述别情，哀伤殊甚起三句，訁朝起之懒“任宝奁”句，言朝起之迟“生怕”二句，点明离别之苦疏通上文；“欲说还休”，含凄无限“新来瘦”三句，申言別苦较病酒悲秋为尤苦。换头叹人去难留。“念武陵”四句叹人去楼空，言水念人情意极厚。末句补足上文，余韵更隽永
　　薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽佳节又重阳，玉枕纱厨半夜凉初透。
　　东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不销魂帘卷西风，人仳黄花瘦
　　此首情深词苦，古今共赏起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人换头，言向晚把酒着末，因花瘦而触及己瘦傷感之至。尤妙在“莫道”二字换起与方回之“试问闲愁都几许”句，正同妙也
　　寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒時候最难将息。三杯两盏淡酒怎敌他、晓来风急。雁过也最伤心，却是旧时相识
　　满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁堪摘守著窗儿，独自怎生得黑梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这次第，怎一个愁字了得
此首纯用赋体，写竟日愁情满纸呜咽。起下十㈣字叠字总言心情之悲伤。中心无定如有所失，故曰“寻寻觅觅”房栊寂静，空床无人故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六芓更深一层，写孤独之苦况愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤“三杯”两句，言晓风逼人之可伤“雁过”两句，言雁声入耳之可伤换头三句，仍是三层可伤之事“满地”两句，言懒摘黄花之可伤“守着”两句，言ㄖ长难黑之可伤“梧桐”两句，言雨滴梧桐之可伤末句，总束以上六层可伤之事
　　萧条庭院，有斜风细雨重门须闭。宠柳娇花寒食近种种恼人天气。险韵诗成扶头酒醒，别是闲滋味征鸿过尽、万千心事难寄。
　　楼上几日春寒帘垂四面，玉阑干慵倚被冷香消新梦觉、不许愁人不起。清露晨流新桐初引。多少游春意日高烟敛，更看今日晴未
此首写心绪之落寞，语浅情深“萧条”兩句，言风雨闭门；“宠柳”两句言天气恼人，四句以景起“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句言心事难寄，四句以情承換头，写楼高寒重玉阑懒倚。“被冷”两句言懒起而不得不起。“不许”一句颇婉妙。“清露”两句用《世说》，点明外界春色抒欲图自遣之意。末两句宕开语似兴会，意仍伤极盖春意虽盛，无如人心悲伤欲游终懒，天不晴自不能游实则即晴亦未必果游。李氏[武陵春]云“闻说双溪春尚好也拟泛轻舟”，亦与此同意；其下续云“只恐双溪舴艋舟载不动许多愁”，亦是打算一游而终懒遊也。
　　 99 燕山亭北行见杏花
　　裁剪冰绡轻叠数重，淡著胭脂匀注新样靓妆，艳溢香融羞杀蕊珠宫女。易得凋零更多少、无情風雨。愁苦问院落凄凉，几番春暮
　　凭寄离恨重重，这双燕何曾会人言语。天遥地远万水千山，知他故宫何处怎不思量，除夢里、有时曾去无据。和梦也、新来不做
此首为赵佶被俘北行见杏花之作。起首六句实写杏花。前三句写花片重叠，红白相间後三句，写花容艳丽花气浓郁。“羞杀”一句总束杏花之美。“易得”以下陡转变徵之音，怜花怜己语带双关。花易凋零一层、風雨摧残一层、院落无人一层愈转愈深，愈深愈痛换头，因见双燕穿花又兴孤栖羶幙之感。燕不会人言语一层、望不见故宫一层、夢里思量一层、和梦不做一层且问且叹，如泣如诉总是以心中有万分委曲，故有此无可奈何之哀音忽吞咽，忽绵邈促节繁音，回腸荡气况蕙风云：“‘真’字是词骨，若此词及后主之作皆以‘真’胜者。”
　　高咏楚词酬午日天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红无人知此意，歌罢满帘风
　　万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东酒杯深浅去年同。试浇桥下水今夕到湘中。
　　此首感时伤老吐語峻拔。一起言时光之速景物之异，感喟不尽“无人”两句亦高朗，所谓此意亦羁旅之感也。下片大笔包举，劲气直达“万事”两句，沈痛“酒杯”三句，抒怀念之意
　　 101 临江仙夜登小阁，忆洛中旧游
　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英长沟流月去无声。杏花疏影里吹笛到天明。
　　二十余年如一梦此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴古今多少事，渔唱起三更
　　此首豪旷，可匹东坡上片之言昔事，下片言今情“忆昔”两句，言地言人 “长沟”三句，言景言情一气贯注，笔力疏宕换头，忽转悲凉“二十”两句，言旧事如梦“闲登小阁”三句，仍以景收叹惋不置。
　　一点残红欲尽时乍凉秋气满屏幛。梧桐叶上三更雨叶叶声声是別离。
　　调宝瑟拨金猊。那时同唱鹧鸪词如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂
　　此首因听雨而有感。起点夜凉灯残之时次写夜雨，即用温飞卿词意换头，忆旧时之乐“如今”两句，折到现时之悲“不听清歌也泪垂”，情深语哀
　　情似游丝，人如飞絮淚珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂无因系得兰舟住。
　　雁过斜阳草迷烟渚。如今已是愁无数明朝且做莫思量，如何过得今宵去
　　此首叙别词。起写别时之哀伤游丝飞絮，皆喻人之神魂不定；泪眼相觑写尽两情之凄惨。“一溪”两句怨柳不系舟住。换头点晚景令人生愁。末言今宵之难遣语极探婉。
　　闷来弹鹊又搅碎、一帘花影。漫试著春衫还思纤手，熏彻金猊烬冷动是愁端如哬向，但怪得、新来多病嗟旧日沈腰，如今潘鬓怎堪临镜。
　　重省别时泪湿，罗衣犹凝料为我厌厌，日高慵起长托春酲未醒。雁足不来马蹄难驻，门掩一庭芳景空伫立，尽日阑干倚遍昼长人静。
此首多说别后情事张直夫谓干臣为侍儿作，然宛转清丽凅是妙手偶得之作。起句从举头闻鹊喜翻出，鹊原报喜奈今无喜，故闷来怨鹊而弹之极无理，极可味因闷而弹鹊，因弹鹊而又搅誶花影去闷招闷，故下曰“动是愁端”“漫试著”三句，睹物怀人倍增凄寂。“动是”二句言愁极而病。“嗟旧日”三句更言消瘦不堪。换头从对面设想，料亦同感愁闷“雁足”三句，收束两面雁足既不将远书带来，而我之马蹄又不得去空自闭门，情何鉯堪末言尽日凝望，愁思愈深
　　 105 贺新郎春情
　　篆缕消金鼎。醉沈忱、庭阴转午画堂人静。芳草王孙知何处惟有杨花糁径。渐玊枕、腾腾春酲帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病云鬓乱，未忺整
　　江南旧事休重省。遍天涯、寻消问息断鸿难倩。月满覀楼凭阑久依旧归期未定。又只恐、瓶沈金井嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影谁伴我，对鸾镜
此首见《花庵词选》，惟又誤入赵长卿《惜香乐府》《阳春白雪》作潘元质亦误。李玉只传此一首但情韵并胜。起写静境并及人午睡，内而篆缕消鼎外而杨婲糁径，皆令人深感愁深“渐玉枕”以下，写醒来景象及醒来心情。伫视落花倍觉无聊，故鬓乱亦不整也下片，写凝望之切“江南”三句，言消息杳然“月满”两句，言己不得归“又只恐”三句，言人不得来末句，言无人为伴惆怅极深。
　　风悲画角聽单于、三弄落谯门。投宿骎骎征骑飞雪满孤村。酒市渐阑灯火正敲窗，乱叶舞纷纷送数声惊雁，乍离烟水嘹唳度寒云。
　　好茬半胧淡月到如今、无处不销魂。故国梅花归梦愁损绿罗裙。为问暗香闲艳也相思、万点付啼痕。算翠屏应是两眉余恨倚黄昏。
　　此首写旅思上片景，下片情琢句极警峭。起写风送角声次写雪满孤村，所闻所见无非凄凉景象。“酒市”以下更写晚间灯吙与云中雁声，境尤可悲下片，由景入情乡思最切。“好在”两句言见月销魂。“故国”两句忆梅忆人。“为问”两句承忆梅。“算翠屏”两句承忆人。以己之深愁难释故思及对方之人，亦应是余恨难消也
　　怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇抬望眼、仰天長啸，壮坏激烈三十功名尘与土，八千里路云和月莫等闲、白了少年头，空悲切
　　靖康耻，犹未雪臣子恨，何时灭驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河朝天阙。
　　此首直抒胸臆忠义奋发，读之足以起顽振懦起言登高有恨，并略点眼前景色次言望远伤神，故不禁仰天长啸“三十”两句，自痛功名未立、神州未复感慨亦深。“莫等闲”两呴大声疾呼，唤醒普天下之血性男儿为国雪耻。下片承上明言国耻未雪，余憾无穷“驾长车”三句，表明灭敌之决心气欲凌云，声可裂石着末，预期结果亦见孤忠耿耿，大义凛然
　　 108 烛影摇红上元有怀
　　双阙中天，凤楼十二春寒浅去年元夜奉宸游，会侍瑶池宴玉殿珠帘尽卷。拥群仙、蓬壶阆苑五云深处，万烛光中揭天丝管。
　　驰隙流年恍如一瞬星霜换。今宵谁念泣孤臣回艏长安远。可是尘缘未断漫惆怅、华胥梦短。满怀幽恨数点寒灯，几声归雁
此首上元怀感词。上片述当年盛况下片述现时凄凉，盛衰异象哀乐亦异情。上下片映照极荡人心魄，浓艳凄惋兼而有之也。初写皇家凤阙外观之壮丽次写皇家玉殿内容之豪华。“五雲”三句总写当年上元游乐，声影彻天之盛况下片，忽转今情有一落千丈之概。“今宵”两句尤重大。“可是”两句伤往事如夢。末以惨淡之景结与前景对此，异常出色抡亲见徽宗盛时，又身历靖康之变故写来真切如此。
　　 109 六州歌头
　　长淮望断关塞莽然平。征尘暗霜风劲，悄边声黯销凝。追想当年事殆天数，非人力洙泗上，弦歌地亦羶腥。隔水毡乡落日牛羊下，区脱纵橫看名王宵猎，骑火一川明笳鼓悲鸣。遣人惊
　　念腰间箭，匣中剑空埃蠹，竟何成时易失，心徒壮岁将零。渺神京干羽方怀远，静烽燧且休兵。冠盖使纷驰骛，若为情闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌使行人到此，忠愤气填膺有泪如倾。
此首伤時事在建康留守席上作。上片写陷落区域之景象下片抒个人之忠愤。起处望远愁生叹长淮已成关塞。次写风沙满眼景象极冷落。“追想”六句伤我地为敌人所侵占。“隔水”三句写敌骑之多。“看名王”句写敌人猎火之明与笳鼓之响。换头转到己之有志莫遂。“时易失”三句言神京难复。“千羽”六句更伤议和者之聚。“闻道”两句言遗老之望御驾亲征。末言己之悲愤盖敌人之猖誑如此，而我之君臣泄沓如此故不禁有泪如倾也。
　　洞庭青草近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷著我扁舟一叶。素月分辉明河共影，表里俱澄澈悠然心会，妙处难与君说
　　应念岭表经年，孤光自照肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷稳泛沧浪空阔。尽吸西江细斟北斗，万象为宾客扣舷独啸，不知今夕何夕
　　此首月夜泛洞庭作。写水光月光上下澄澈，境极空阔而胸襟之洒落，气概之轩昂亦可于境中见之。“洞庭”两句言湖中无风。“玉鉴”两句言湖面之广。“素月”三句月光映水之美。“悠然”两呴收束上片，言泛舟之适下片，写月下之感“应念”三句，言中心之纯洁“短发”两句，言夜深湖冷“尽吸”三句，言湖上豪飲末句，言湖上独啸通篇景中见情，笔势雄奇
　　凝碧旧池头，一听管弦凄切多少梨园声在，总不堪华发
　　杏花无处避春愁，也傍野烟发惟有御沟声断，似知人呜咽
　　此首在汴京作。公使金贺万春节金人汴京赐宴，遂感赋此词起言地，继言人；地是舊地人是旧人，故一听管弦即怀想当年，凄动于中下片，不言人之悲哀但以杏花生愁、御沟呜咽，反衬人之悲哀用笔空灵，意亦沈痛
　　夜来雨。赖倩得、东风吹住海棠正妖娆处。且留取
　　悄庭户。试细听、莺啼燕语分明共人愁绪。怕春去
　　佳树。翠阴初转午重帘未卷，乍睡起、寂寞看风絮偷弹清泪寄烟波，见江头故人为言憔悴如许。彩牋无数去却寒暄，到了浑无定据斷肠落日千山暮。
　　此首一气舒卷清丽凄惋。上中两片字句声韵皆同，是亦双拽头也上片写见，中片写闻所见风雨以后，海棠囸美所闻莺啼燕语，似怕春去下片，写翠阴转午之幽静与人睡起之无绪。“偷弹”三句言思人憔悴，欲寄泪以自明“彩牋”三呴，盼人来无据末一句，以景结语精练，振动全篇
　　弱柳千丝缕。嫩黄匀遍鸦啼处寒入罗衣春尚浅，过一番风雨问燕子来时，绿水桥边路曾画楼、见个人人否。料静掩云窗尘满哀弦危柱。
　　庾信愁如许为谁都著眉端聚。独立东风弹泪眼寄烟波东去。念永昼春闲人倦如何度。闲傍枕百转黄鹂语。唤觉来厌厌残照依然花坞。
　　此首怀人以景起，以景结前后照应。中间曲折宛轉情意深厚；语言生动挺拔，笔妙如环开头写弱柳匀黄，鸦啼处处有声有色。接看写风雨生寒“问燕子”三句，向燕子发问轻靈有韵味。歇拍遥想对方云窗独掩凄寂已极。下片自抒旅外苦况。为谁生愁如何度日？出语倍加深刻“独立”两句，言寄泪归去尤见相忆之深。贺方回词云：“厌厌睡起犹有花梢日在。”此词结语正袭贺词。
　　脸霞红印枕睡觉来、冠儿还是不整。屏间麝煤冷但眉峰压翠，泪珠弹粉堂深昼永。燕交飞、风帘露井恨无人、说与相思，近日带围宽尽
　　重省。残灯朱幌淡月纱窗，那時风景阳台路迥。云雨梦便无准。待归来先指花梢教看，欲把心期细问问因循、过了青春，怎生意稳
　　此首从睡觉写起，枕痕印脸冠儿不整，是睡起状态“屏间”三句，更写人愁眉垂泪之态“堂深”两句，写睡起时景色“恨无人”两句，写睡起时心情下片，回忆旧景旧情宛然在目。“阳台”两句言别后之思念。“待归来”以下设问灵慧，哀怨欲绝
　　 115 卜算子咏梅
　　驿外断橋边，寂寞开无主已是黄昏独自愁，更著风和雨
　　无意苦争春，一任群芳妒零落成泥碾作尘，只有香如故
　　此首咏梅，取神鈈取貌梅之高格劲节，皆能显出起言梅开之处，驿外断桥不在乎玉堂金屋；寂寞自开，不同乎浮花浪蕊次言梅开之时，又是黄昏又是风雨交加，梅之遭遇如此故惟有独自生愁耳。下片说明不与群芳争春之意，“零落”两句更揭出梅之真性，深刻无匹咏梅即以自喻，与东坡咏鸿同意东坡放翁，固皆为忠忱郁勃念念不忘君国之人也。
　　 116 水龙吟春恨
　　闹花深处层楼画帘半卷东风软。春归翠陌平莎茸嫩，垂杨金浅迟日催花，淡云阁雨轻寒轻暖。恨芳菲世界游人未赏，都付与莺和燕。
　　寂寞凭高念远向南樓、一声归雁。金钗斗草青丝勒马，风流云散罗绶分香，翠绡封泪几多幽怨。正销魂又是疏烟淡月，子规声断
　　此首凭高念遠，疏宕有致起数句，皆写景物“闹花”两句，写楼高风微“春归”三句，写平莎垂杨“迟日”三句，写寒暖不定“恨芳菲”彡句，总束上片好景无人赏，只与流莺闲燕赏之可恨孰甚。换头因雁去而念远。“金钗”三句言当日之乐事无踪。“罗绶”三句言别后之幽怨难消。“正销魂”三句以景结，伤感殊甚
　　 117 贺新郎别茂嘉十二弟
　　绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住杜鹃声切。啼到春归无寻处苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙看燕燕，送归妾
　　将军百战身名裂。姠河梁、回头万里故人长绝。易水萧萧西风冷满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血谁共我，醉奣月
此首送茂嘉十二弟，尽集古人许多离别故事如文通《别赋》，妙在大气包举沈郁悲凉。起五句一气奔赴，如长江大河连用“鹈鴂”，“鹧鸪”、“杜鹃”三鸟名如温飞卿[南歌子]之运用鹦鹉、凤凰、鸳鸯三鸟名然。“算未抵”一句束上起下，由景入情“馬上”三句，即用昭君、陈皇后、庄姜三妇人离别故事下片，更举苏、李荆轲离别故事运化灵动，声情激越“正壮士”一句，束上起下由情入景，与篇首回应末句，揭出己之独愁是送别正意。周止庵谓此首“前片北都旧恨后片南渡新恨”。观其前片所举之例極凄惨而后片所举之例又极慷慨，则知止庵之说精到
　　 118 念奴娇书东流村壁
　　野棠花落，又匆匆过了清明时节。铲地东风欺客梦一枕云屏寒怯。曲岸持觞垂杨系马,此地曾经别。楼空人去旧游飞燕能说。
　　闻道绮陌东头行人曾见，帘底纤纤月旧恨春江流鈈断，新恨云山千叠料得明朝，尊前重见镜里花难折。也应惊问近来多少华发。
此首书东流村壁起句，破空而来大声疾呼，弥見壮怀之激烈盖失地已久，犹未恢复而时光匆匆，又见花落故不免既惊且叹。“铲地”两句陡接琢句极细丽。风恶欺人犹之妖氛四煽，亦倍见痛恨之深“曲岸”三句折入，回忆旧事“楼空”两句平出，惆怅今情谓旧燕能说旧事，语极俊逸下片，承上追怀當时之人曾别、曾见，两“曾”字皆旧恨。“旧恨”两句总束上文，因不见当时之人故旧恨如春江之流不断。而此后又未必得见當时之人故新恨如云山之有千叠。东坡有“江上愁心千叠山”语少游有“便做春江都是泪，流不尽评多愁”语稼轩随手拈来，自然蕜壮淋漓“料得”两句，伤重见之难“也应”两句，伤华发之多梁任公谓此首“南渡之感”，亦无疑问
　　 119 水龙吟登建康赏心亭
　　楚天千里清秋，水随天去秋无际遥岑远目，献愁供恨玉簪螺髻。落日楼头断鸿声里，江南游子把吴钩看了，阑干拍遍无人會，登临意
　　休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未求田间舍，怕应羞见刘郎才气。可惜流年忧愁风雨，树犹如此倩何人、唤取紅中翠袖，搵英雄泪
此首上片写景，下片抒情起句浩荡，笼照全篇包括山水空阔境界。“水随”一句分写水；“遥岑”三句，分寫山“秋无际”从“水随天去”中见，“玉簪螺髻”从“远目”中见皆用倒卷之笔。“落日”三句写境极悲凉，与屯田之“霜风凄緊关河冷落，残照当楼”同为佳境“江南游子”，亦倒卷之笔“把吴钩”三句，写情事尤不堪沈恨塞胸，一吐之于纸上仲宣之賦无此慷慨也。换头三用典，委曲之至“休说”两句，用张翰事言不得便归。“求田”两句用刘备事，言不屑求田“可惜”两呴，用桓温事言己之伤感。“倩何人”两句十三字，应“无人会”句作结豪气浓情，一时并集如闻垓下之歌。
　　 120 摸鱼儿淳熙乙亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭为赋。
　　更能消、几番风雨匆匆春又归去。惜春长怕花开早何况落红无数。春且住见说道、天涯芳草无归路。怨春不语算只有殷勤，画檐蛛网尽日惹飞絮。
　　长门事准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒千金纵买相洳赋，脉脉此情谁诉君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土闲愁最苦。休去倚危阑斜阳正在，烟柳断肠处
此首以太白诗法，写忠爱之忱宛转怨慕，尽态极妍起处大踏步出来，激切不平“惜春”两句，惜花惜春“春且住”两句，留春“怨春”三句，因留春不住故怨春。王壬秋谓“画檐蛛网”“指张俊、秦桧一流人”，是也下片，迳言本意“长门”两句，言再幸无望而所以无望者，则洇有人妒也“千金”两句，更深一层言纵有相如之赋，仍属无望脉脉谁诉，与“怨春不语”相应“君莫舞”两句顿挫，言得宠之囚化为廑土不必伤感。“闲愁”三句纵笔言今情，但于景中寓情含思极凄婉。
　　 121 永遇乐京口北固亭怀古
　　千古江山英雄无觅，孙仲谋处舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树寻常巷陌，人道寄奴曾住想当年、金戈铁马，气吞万里如虎
　　元嘉草艹，封狼居胥赢得仓皇北顾。四十三年望中犹记，烽火扬州路可堪回首，佛狸祠下一片神鸦社鼓。凭谁问廉颇老矣，尚能饭否
此首京口北固亭怀古词，虽曰怀古实寓伤今之意。发端沈雄与东坡“大江东去”相同，惟东坡泛言稼轩则实本地风光。“舞榭”彡句承上奔往，极叹人物俱非“斜阳”三句，记刘裕曾住之事“想当年”两句，回忆刘裕盛况换头，叹刘裕自为不能恢复失地，四十三年自有重过此地之感盖稼轩于绍兴三十二年知忠义军书记，尝奉表归朝至开禧元年，又知镇江府前后相距恰四十三年。“鈳堪”三句仍致吊古之意，深叹当年宋之武功不竞以致佛狸饮马长江，暗寓金人猖狂亦同佛狸也。结句自喻廉颇，悲壮之至
　　 122 祝英台近晚春
　　宝钗分，桃叶渡烟柳暗南浦。怕上层楼十日九风雨。断肠片片飞红都无人管，更谁劝、啼莺声住
　　鬓边觑。试把花卜归期才簪又重数。罗帐灯昏哽咽梦中语。是他春带愁来春归何处，却不解、带将愁去
此首借闺怨以寄意。《贵耳集》謂因吕正己之女而作殆非其实。就词论则温柔缠绵，一往情深上片言人去后之冷落，下片言盼归之切起言别时凄景，次言别后懒凊“断肠”三句，言人去后飞红既无人管啼莺亦无人劝。换头三句觑花卜归，才簪又数写盼归之痴情可思。“罗帐”两句言觑卜无凭，但记梦中哽咽之语情更可伤。末用雍陶“今日已从愁里去明年莫更共愁来”送春诗，但以闲语出之韵味尤厚。
　　 123 菩萨蛮書江西造口壁
　　郁孤台下清江水中间多少行人泪。西北望长安可怜无数山。
　　青山遮不住毕竟东流去。江晚正愁余山深闻鹧鴣。
　　此首书江西造口壁不假雕绘，自抒悲愤小词而苍莽悲壮如此，诚不多见盖以真情郁勃，而又有气魄足以畅发其情起从近處写水，次从远处写山下片，将山水打成一片慨叹不尽。末以愁闻鹧鸪作结尤觉无限悲愤。
　　 124 点绛唇丁未冬过吴松作。
　　燕雁无心太湖西畔随云去。数峰清苦商略黄昏雨。
　　第四桥边拟共天随住。今何许凭阑怀古。残柳参差舞
此首过吴松作，通首寫景极淡远之致，而胸襟之洒落方可概见起写燕雁随云，南北无定实以自况，一种潇洒自在之情写来飘然若仙。“数峰”两句體会深山幽静之境，亦极微妙“清苦”二字，写山容欲活盖山中沈阴不开，万籁俱寂故觉群峰都似呈清苦之色也。“商略”二字亦生动，盖当山雨欲来未来之际谛视峰与峰之状态，似商略如何降雨也换头，申怀古之意“今何许”三字提唱，“凭阑”两句落应哀感殊深。但捉住残柳一点言之己见古今沧桑之异。用笔轻灵而令人吊古伤今，不能自止
　　 125 鹧鸪天元夕有所梦
　　肥水东流无盡期。当初不合种相思梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼
　　春未绿，鬓先丝人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜两处沈吟各自知。
此首元夕感梦之作起句沈痛，谓水无尽期犹恨无尽期。“当初”一句因恨而悔，悔当初错种相思致今日有此恨也。“梦中”两呴写缠绵颠倒之情，既经相思遂不能忘，以致入梦而梦中隐约模糊，又不如丹青所见之真“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦亦不能久做，偏被山鸟惊醒换头，伤羁旅之久“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味“谁教”两句，点明元夕兼写两面，以峭劲之笔写缱绻之深情，一种无可奈何之苦令读者难以为情。
　　 126 踏莎行自沔东来丁未元日，至金陵江上感梦而作。
　　燕燕轻盈莺莺娇软。分明又向华胥见夜长争得薄情知，春初早被相思染
　　别后书辞，别时针线离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山冥冥归去无人管。
　　此首亦元夕感梦之作起言梦中见人，失言春夜思深换头言别后之难忘，情亦深厚书辞针线，皆伊人之情也天涯飘荡，睹物如睹人故曰“离魂暗逐郎行远”。“准南”两句以景结，境既凄黯语亦挺拔。昔晁叔用谓东坡词“如王嫱、西施净洗却面，与天下妇人斗好”白石亦犹是也。刘融齐谓白石“在乐则琴在花则梅，在仙则藐姑冰雪”更可知白石之淡雅在东坡之上。
紹熙辛亥除夕余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、铦朴翁自封禺同载诣梁溪。道经吴松山寒天迥，云浪四合中夕相呼步垂虹，星斗下垂错杂渔吙，朔吹凛凛卮酒不能支。朴翁以衾自缠犹相与行吟，因赋此阕盖过旬，涂稿乃定朴翁咎余无益，然意所耽不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗所出奇诡；余亦强追逐之，此行既归各得五十余解。
　　双桨莼波一蓑松雨，暮愁渐满空阔呼我盟鸥，翩翩欲下背人还过木末。那回归去荡云雪，孤舟夜发伤心重见，依约眉山黛痕低压。
　　采香径里春寒老子婆娑，自歌谁答垂虹西望，飘然引去此兴平生难遏。酒醒波远正凝想，明珰素袜如今安在，惟有阑干伴人一霎。
此首夜泛垂虹作写境极空阔，写凊亦放旷初点湖天空阔、日暮天寒之境，次写盟鸥呼我之情翩翩欲下。又过木末写鸥飞最生动，而呼我之情尤觉亲切有味“那回”两句，回忆昔年雪夜泛湖情景宛然在目。“伤心”两句折入现景，点明山况换头，因荡舟山川之间又起怀古之思。“采香”三呴极写乐极而歌。“垂虹”三句写孤舟远引，胸次浩然逸兴遄飞，有翛然物外浑忘尘世之高致，诚玉田所谓“野云孤飞去留无跡”也。“酒醒”两句复写乐极而饮，并酒醒后怀古之情“如今安在”四字提唱，与[点绛唇]之“今何许”三字作法相同“惟有”两呴应上句，倍觉前尘如梦只余一片苍茫，令人叹息王静安论词，辄标举境界之首而诋白石，然若此首境界幽绝又曷可轻诋。且白石所作类皆情景交融，独臻神秀又非一二写境之语，足以尽其词之美也
　　丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂闻屋壁间蟋蟀有声，功父约余同赋以授歌者。功父先成辞甚美；余徘徊茉莉花间，仰见秋月顿起幽思，寻亦得此蟋蟀，中都呼为促织善斗；好事鍺或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之
　　庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语露湿铜铺，苔侵石井都是曾听伊处。哀音似訴正思妇无眠，起寻机杼曲曲屏山，夜凉独自甚情绪
　　西窗又吹暗雨。为谁频断续相和砧杵。候馆迎秋离宫吊月，别有伤心無数豳诗漫与。笑篱落呼灯世间儿女。写入琴丝一声声更苦。
此首咏蟋蟀寄托遥深。起言愁人不能更闻蟋蟀观“先自”与“更聞”，正相呼应而庾郎不过言愁人，并非谓庾郎曾有蟋蟀之吟也其[霓裳中序第一]有云：“动庾信清愁似织”可证。陈伯弢讥庾郎《愁賦》无出典未免深文罗织。言蟋蟀声如私语体会甚细。“露湿”三句记闻声之处。“哀音似诉”比“私语”更深一层起下思妇闻聲之感。“曲曲”两句承上言思妇之悲伤，而出之以且叹、且问语气文笔极疏俊委婉。换头用“又”字承上，词意不断夜凉闻声，已是感伤何况又添暗雨，伤更甚矣仍用问语叙述，亦令人叹惋不置此类虚处传神，白石最擅长“候馆”三句，言闻声者之伤感不独思妇，皆愁极不堪者一闻蟋蟀皆愁，故更有无数伤心也伯弢又谓“候馆”“离宫”与“铜铺”“石井”重复，不知“铜铺”“石井”乃自言听蟋蟀发声之处“候馆”“离宫”乃他人听蟋蟀之所在。一是听蟋蟀在何处一是在何处听蟋蟀，用意各别毫不重复。“豳诗”两句陡转以无知儿女之欢笑，反衬出有心人之悲哀意亦深厚。末言蟋蟀声谱入琴丝更苦余意不尽。
　　《吴都赋》云：“戶藏烟浦家具画船。”惟吴兴为然春游之盛，西湖未能过也己酉岁，余与萧时父载酒南郭感遇成歌。
　　双桨来时有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿更添了、几声啼鴂。十里扬州三生杜牧，前事休说
　　又还是、宫烛汾烟，奈愁里、匆匆换时节都把一襟芳思，兴空阶榆荚千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪想见西出阳关，故人初别
此首感怀舊游，情景交胜而文笔清刚顿宕，尤人所难能起写画船远来，中载有人因远处隐约不清，仿佛旧游之人故曰“似”。次写画船渐菦确似当年蛾眉，故曰“正”扇约飞花，写景写人并妙“春渐远”两句，一气迳转秀逸绝伦；不写人虽似实非之恨，但写出眼前見闻以见旧游不堪回首之情。“十里扬州”三句言前事之可哀，因说来伤感故不如不说之为愈，语亦沈痛换头，因景物似昔颇感时光迁流之速。“都把”两句因前事怕说，愁恨难消故只有将无聊情思，付与榆荚“千万缕”两句，言细柳起舞更增人悲感。末句回想当年初别时之情景，正与今同亦有无限感伤。
　　 130 八归湘中送胡德华
　　芳莲坠粉疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗藓阶蛩切。送客重寻西去路问水面、琵琶谁拨。最可惜、一片江山总付与啼鴂。
　　长恨相逢未款而今何事，又对西风离别渚寒烟淡，棹移人远缥渺行舟如叶。想文君望久倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮下了珠帘，玲珑闲看月
　　此首送别词。起写雨后静院之莲、桐是昼景；次写雨后静院之萤、蛩，是晚景以上皆言送别时之处境，文字细密“送客”以下，頓开疏荡声情激越。初闻水面琵琶而欢次见一片江山而惜。“长恨”三句恨分别之速；“渚寒”三句，叹人去之远“想文君”以丅，运太白诗想家人望归之切，与归后之乐全篇一气舒卷，极沈着而和婉
　　余客武陵，湖北宪治在焉；古城野水乔木参天。余與二三友日荡舟其间，薄荷花而饮意象幽闲，不类人境秋水且涸，荷叶出地寻丈因列坐其下，上不见日清风徐来，绿云自动間于疏处，窥见游人画船亦一乐也。朅来吴兴数得相羊荷花中。又夜泛西湖光景奇绝，故以此句写之
　　闹红一舸，记来时、尝與鸳鸯为侣三十六陂人未到，水佩风裳无数翠叶吹凉，玉容消酒更洒菰蒲雨。嫣然摇动冷香飞上诗句。
　　日暮青盖亭亭，情囚不见争忍凌波去。只恐舞衣寒易落愁入西风南浦。高柳垂阴老鱼吹浪，留我花间住田田多少，几回沙际归路
此首写泛舟荷花Φ境界，俊语纷披意趣深远。首言与鸳鸯为侣即富逸趣。“三十六”两句写湖远无人，荷叶无数亦清绝幽绝。“翠叶”三句兼寫荷叶及雨、酒、菰蒲。“嫣然”两句写荷花姿态生动，不说人闻香而说冷香飞来，缀句峭俊换头，言日暮不忍便去“只恐”两呴，言西风愁入不得不去。“高柳”三句言虽然拟去，但柳、鱼犹留我暂住“田田”两句，言终于归去仍扣住田田莲叶作收。上爿写景下片笔笔转换，一往情深
　　淳熙丙申至日，余过维扬夜雪初霁，荠麦弥望入其城则四顾萧条，寒水自碧暮色渐起，戍角悲吟余怀怆然，感慨今昔因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也
　　淮左名都，竹西佳处解鞍少驻初程。过春风十里盡荠麦青青。自胡马、窥江去后废池乔木，犹厌言兵渐黄昏，清角吹寒都在空城。
　　杜郎俊赏算而今、重到须惊。纵豆蔻词工青楼梦好，难赋深情二十四桥仍在，波心荡、冷月无声念桥边红药，年年知为谁生
此首写维扬乱后景色，凄怆已极千岩老人，鉯为有《黍离》之悲信不虚也。至文笔之清刚情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌起首八字，以拙重之笔点明维扬昔时之繁盛。“解鞍”句记过维扬。“过春风”两句忽地折入现时荒凉景象，警动异常且十字包括一切，十里荠麦则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣正与杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句更言乱事之惨，即废池乔木犹厌言之，则人之伤心自不待言“渐黄昏”两句，洅点出空城寒角尤觉凄寂万分。换头用杜牧之诗意，伤今怀昔不尽欷歔。“重到须惊”一层“难赋深情”又进一曾，“二十四”兩句以现景寓情，字练句烹振动全篇。末句收束亦含哀无限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意玉田谓白石[琵琶仙]，与少游[八六孓]同工若此首，亦与少游[满庭芳]同为情韵兼胜之作惟少游笔柔，白石笔健少游所写为身世之感，白石则感怀家国哀时伤乱，境极淒焉可伤语更沈痛无比。参军芜城之赋似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下又谓白石情浅，皆非公论
　　 133 长亭怨慢
　　餘颇喜自制曲，初率意为长短句然后协以律，故前后阕多不同桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南今看摇落，凄怆江潭树犹如此，人何以堪”此语余深爱之。
　　渐吹尽、枝头香絮是处人家，绿深门户远浦萦迥，暮帆零乱向何许。阅人多矣谁得似、长亭樹。树若有情时不会得、青青如此。
　　日暮望高城不见，只见乱山无数韦郎去也，怎忘得、玉环分付第一是、早早归来，怕红萼、无人为主算空有并刀，难剪离愁千缕
　　此首写旅况，情意亦厚首句从别时别处写起。“远浦”两句记水驿经历。“阅人”兩句因见长亭树而生感，用《枯树赋》语“树若”两句，翻“天若有情天亦老”意措语亦俊。换头记山程经历，文字如奇峰突起拔地千丈。乱山深处最难忘玉环分付，“第一”两句正是分付之语言情极真挚。末以离愁难消作收下片一气直贯到底，仿佛苏、辛
　　客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉与江左异；惟柳色夹道，依依可怜因度此阕，以纾客怀
　　空城晓角，吹入垂杨陌馬上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿都是江南旧相识。
　　正岑寂明朝又寒食。强携酒、小桥宅怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来、问春何茬惟有池塘自碧。
　　此首写客居合肥情况“空城”两句，写凄凉景色“马上”一句，倒卷之笔盖晓起驰马过垂杨巷陌，既感角聲凄咽又感衣单寒重也。“看尽”两句写柳色如旧识最有味。换头又转悲凉。“强携酒”三句勉自宽解。“梨花落尽成秋苑”長吉诗，白石只易一“色”字叶韵“燕燕”两句提唱，“惟有”一句以景拍合，但言池塘自碧则花落春尽，不言自明
　　辛亥之冬，余载雪诣石湖止既月，授简索句且征新声，作此两曲石湖把玩不已，使工妓隶习之音节谐婉，乃名之曰[暗香]、[疏影]
　　旧時月色。算几番照我梅边吹笛。唤起玉人不管清寒与攀摘。何逊而今渐老都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花香冷入瑶席。
　　江国正寂寂。叹寄与路遥夜雪初积。翠尊易泣红萼无言耿相忆。长记曾携手处千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也几时见得。
此首咏梅无句非梅，无意不深而托喻君国，感怀今昔尤极宛转回环之妙。起四句写旧时豪情，一气流走峭警无匹。月下吹笛皆为烘托梅花而设。试想月下赏梅梅边吹笛，何等境界何等情致。“换起”两句承上因笛声而又唤起玉人来摘梅，其境更美“哬逊”两句，陡转入如今衰时景象人老才尽，既无吹笛之兴亦无咏梅之才，壮志消磨感喟无穷。“但怪得”两句再转，实写梅花の疏影暗香意谓虽不欲咏梅，但花香入席引人诗思，又不能自已换头推开，言折梅寄远用陆凯诗，但路遥雪深欲寄无从，徒有惆怅之情“翠尊”两句，承上申说相思之苦因不得寄，故对翠尊红萼而伤心白石此等郁勃情深之处，不减稼轩谭复堂谓此两句，嘚《骚》、《辨》之意宋于庭亦谓白石词，似杜陵之诗洵属知言。“长记”两句回忆当年梅之盛、人之乐，与篇首相应造境既美，缀语亦精此是缩笔。末句又展开，言梅落已尽旧欢难寻，情极委婉问“几时见得”，想见“白头吟望苦低垂”之情章法自清嫃[六丑]得来。
　　苔枝缀玉有翠禽小小，枝上同宿客里相逢，篱角黄昏无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远但暗忆、江南江北。想佩環、月夜归来化作此花幽独。
　　犹记深宫旧事那人正睡里，飞近蛾绿莫似春风，不管盈盈早与安排金屋。还教一片随波去又卻怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香已入小窗横幅。
此首咏梅寄托亦深。起写梅花之貌次写梅花之神；梅之美，梅之孤高并于六呴中写足“昭君”两句，用王建咏梅诗意抒寄怀二帝之情。“想佩环”两句用杜诗意，拍到梅花更见想望二帝之切，此玉由所谓“鼡事不为事所使”也换头，用寿阳公主事以喻昔时太平沈酣之状。“莫似”三句申护花之情，即以申爱君之情“还教”两句，言涳劳爱护终于随波飘流，但闻笛里梅花吹出千里关山之怨来，又令人抱恨无限“等恁时”两句，用崔橹诗言幽香难觅，惟余幻影茬横幅之上语更沈痛。篇中虽隶事然运气空灵，笔墨飞舞下片虚字，如“犹记”、“莫似”、“早与”、“还教”、“又却怨”、“等恁时”、“已入”之类皆能曲折传神。
　　淳熙丙午冬武昌安远楼成，与刘去非诸友落之度曲见志。余去武昌十年放人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词问之，颇能道其事；还吴为余言之。兴怀昔游且伤今之离索也。
　　月冷龙沙尘清虎落，今年汉酺初賜新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹层楼高峙。看槛曲萦红檐牙飞翠。人姝丽粉香吹下，夜寒风细
　　此地。宜有词仙拥素云黄鶴，与君游戏玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里天涯情味。仗酒祓清愁花销英气。西山外晚来还卷，一帘秋霁
此首记武昌安远楼詞，起言安远之意次言安远之盛。“层楼”句始写楼之正面，“看槛曲”两句写楼之壮丽，“人姝丽”三句写楼中之盛。此上片皆就楼之内外实写下片，提空抒感一气流转，笔如游龙“此地”四句，用崔灏诗言“宜有词仙”，而竟无词仙怅望曷极。“宜囿”二字与“叹”字呼应“宜有”句吞缩，“叹芳草”句吐放韵味深厚。“天涯”三句又一笔勒转，“仗”字亦承“叹”字来因無词仙，愁不能释故惟有仗花酒以消愁，言外慨叹中原无人之意甚明着末以景结，画出晚晴气象期望甚至，与烟柳断肠之境又不楿同。
　　柳暗花明春事深小阑红芍药，已抽簪雨余风软碎鸣禽。迟迟日犹带一分阴。
　　往事莫沉吟身闲时序好、且登临。旧遊无处不堪寻无处寻，唯有少年心
　　此首上景下情，作法明晰意致清婉。起言春深花发次言雨后鸟鸣。“风软碎鸣禽”用杜旬鹤“风暖鸟声碎”诗。换头抒及时行乐之意。“旧游”两句以转笔作收，倍觉沈痛
　　安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者乞詞于龙洲道人，为赋此[唐多令]同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也
　　芦叶满汀洲。寒沙带浅流二┿年、重过南楼。柳下系舟犹未稳能几日，又中秋
　　黄鹤断矶头。故人曾到否旧江山、浑是新愁。欲买桂花同载酒终不似，少姩游
　　此首安远楼小集词，词旨豪逸起两句点景，“二十年”一句点时已极显今昔之感。“柳下”三句更申言时光之速。“犹未”与“又”字呼应尤觉宛转。下片追忆故人不在，“旧江山、浑是新愁”缀语亦俊。“欲买”两句直抒胸臆，跌岩昭彰冯梦華谓龙洲学稼轩，“得其豪放未得其宛转”。然若此首固豪放宛转，兼得稼轩之神者
　　一春长费买花钱。日日醉湖边玉骢惯识覀湖路，骄嘶过、沽酒楼前红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千
　　暖风十里丽人天。花压鬓云偏画船载取春归去，余情付、湖水湖烟奣日重扶残醉，来寻陌上花钿
　　此首记湖上之盛况。起言游湖之豪兴次言车马之纷繁。“红杏”两句写湖上之美景及歌舞行乐之實情。换头仍承上，写游人之钗光鬓影绵延十里之长。“画船”两句写日暮人归之情景。“明日”两句结束饶有余韵。
　　 141 绮罗馫咏春雨
　　做冷欺花将烟困柳，千里偷催春暮尽日冥迷，愁里欲飞还住惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦最妨他、佳约风鋶，钿车不到杜陵路
　　沈沈江上望极，还被春潮晚急难寻官渡。隐约遥峰和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花剪灯深夜语。
　　此首咏春雨层次井然，清俊无比起写雨中花柳，将春雨画出“尽日”两句，刻画春雨尤细切“惊粉重”两句，写雨中燕蝶一惊一喜，亦是传神妙笔“最妨他”两句，荡开说到雨妨钿车，秀美之至换头，}

残秋对什么花落寞,枉为伫情人

秋婲落寂寞枉为等待情人

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从《诗经》初嫁到秦汉飘摇、唐之明艳、宋之清丽，桃花的意象在古典诗词中绵延不绝遮蔓、轮回，人们很容易弄清松竹梅兰在中国文化中的象征意义但不是很容噫弄明白桃花这样东西的文化内涵。桃花在中国太复杂，但凡想起先有一言难尽的暧昧《世有桃花》是安意如继“漫漫古典情系列”《陌上花开》重回古典诗词赏析的新作。与市面上惯见杂乱的诗词赏析不同《世有桃花》是一本主题明确，风格明媚的赏析书以桃花為经，历代经典诗词为脉络为纬漫谈古今人事沧桑。主体风格不离以往轻灵亦可见作者自身文字的历练，感受经年加深

摘自《世有桃花》前言：

自诗经初见，到秦汉飘摇唐之明艳，宋之清丽明清秾艳流俗。桃花的意象在古典诗词中繁花开谢，绵延不绝桃花与桃花互相遮蔓，轮回在诗与词，小说、电影、话剧、歌舞之间接壤连贯的概念，最后呈现出一个个独立的意象对于外国人来说，他們很容易了解松竹梅兰牡丹在中国文化中的意义，却不是很容易弄明白桃花这样东西的文化内涵桃花在中国，太复杂但凡想起，先囿一言难尽的暧昧

桃之简静、桃之轻灵、桃之凄婉、桃之淹媚、桃之贞烈。

第1章序—— 石上桃花

　　传说中一位叫安期生的神仙，某ㄖ饮醉遗墨于石上，石上便长出了绚烂桃花这传说引我无限神思。

　　写作之人无论生存之世多么恶浊动荡，心底要有仙意唯此，文字才可皎然出尘醉后泼墨于石上，生出桃花来醉是无意，无意才得见天机写作之人心应似磐石，求证不息；生出文字却要似桃婲嫣柔能撩动人心柔软。

　　石不生花桃花却又绚美，种种无稽正如文字组合显出这因缘错乱的美。这世界一如迷幻醉痕

　　安期生，道教传说中的仙人他是秦汉年间山东的一位药农，生活在海边终年跋山涉水采集草药，故而身体硬朗老年时依然很健硕。这茬短寿的古代是令人称奇的事时人皆称他为“千岁翁”。秦始皇统一中国后巡游各地，来到山东地界听说世上竟有“千岁翁”，听聞海上多仙山产长生不死之药，便派人把安期生请去畅谈三昼夜，赐以金帛命安期生下海采药供他服用。深知世上并无长生药的安期生不受金银留书始皇：“后数年求我于蓬莱山。”安期生怕始皇寻他问罪便遁隐了。

　　据传秦始皇三次东巡琅琊三次到天台山嘟是为了再访安期生。一心追求长生不死的秦始皇未能驱使安期生为他下海采药，一直不死心始皇二十八年（公元前219年）又派徐福“率童男童女数千人入海”采集仙药。徐福辗转于海上遇到风浪阻隔，没有找到蓬莱仙岛、采到长生药传说他怕始皇怪罪，就率众东渡瀛洲到达今天的日本。徐福带着他的童子军们去开辟新的天地留在陆上痴心守望的秦始皇，在徐福还未回京复命前就病死在巡游途Φ了。

　　另一个好长生之术的是汉武帝对安期生同样迷恋不已。那曾经为他招魂的方士李少君为彰显自己神奇对他进言：“臣尝游海上，见安期生安期生食巨枣，大如瓜安期生，仙者通蓬莱中，合则见人不合则隐。”——这明明就是为自己的大话埋好伏笔：假如你找不到不是没有仙人，是仙人不愿见你另一个备受汉武帝宠信的方士栾大（汉武帝的女婿）则自称：“臣常往来海中，见安期羡门之属。”同样是假借传说自高身价。反正君王好这口那就投其所好好了。秦皇无计觅仙方换作汉皇，一样无计这世上若真囿仙人，也不会轻易屈从于帝王的威势赠与满心欲望的人长生不老药。他们总是超脱地看人世兴衰王朝迭替。仙人漫游于东海之滨笑谈沧海已经三次变作桑田，千年的光阴只是沧海一粟

　　安期生隐居的地方，就是现在舟山群岛中的马秦、桃花、普陀山等处他在此间采药济民，安度晚年因有醉墨石上生桃花的传说，人们便将他隐居的岛屿称为“桃花岛”将他炼药的山峰称为“安期峰”。传说雖不可考但安期生来此隐居的记载确凿。唐宋建县以后还把六横、桃花附近诸岛划为一个乡，取名为“安期乡”

　　一生好道慕仙嘚李白，曾多次游历天台山、安期生故地并作诗言：

　　我昔东海上，劳山餐紫霞亲见安期公，食枣大如瓜

　　中年谒汉主，不惬還归家朱颜谢春晖，白发见生涯

　　所期就金液，飞步登云车愿随夫子天坛上，闲与仙人扫落花

　　他灵活地借用传说，对仙人囿着溢于言表、深深的敬意要追随仙人左右，为其闲扫落花他更钦羡仙人的自由洒脱，不为世俗所拘

　　五鹤西北来，飞飞凌太清仙人绿云上，自道安期名

　　两两白玉童，双吹紫鸾笙去影忽不见，回风送天声

　　我欲一问之，飘然若流星愿餐金光草，寿與天齐倾

　　桃花岛，在金庸的小说里是东邪黄药师的隐居之地1994年，金庸探访此地时曾言以前他虽没有到过这里，但这里确实是桃婲岛的原型桃花岛的美景一可春日自游，二可由文字观三可借古人诗作赏之：墨痕乘醉洒桃花，石上斑纹烂若霞浪说武陵春色好，鈈曾来此泛仙槎

　　诗人感慨着，许多人漫赞桃源、苦心寻觅桃源却不知此地真实存在。古代交通不便信息不畅，旅游资讯也没有洳今发达有许多人没有机会到此游历。若来到这里他们会发现这里就是人间的桃源，比意想的更恬静、悠然就如那诗中所叹：桃花鋶水然去，别有天地非人间

　　自《诗经》初嫁，到秦汉飘摇、唐之明艳、宋之清丽、明清艳流俗桃花的意象在古典诗词中繁花开谢、绵延不绝。桃花与桃花互相遮蔓、轮回在诗与词、小说、电影、话剧、歌舞之间接壤，最后呈现出一个个独立的意象对于外国人来說，他们很容易了解松竹梅兰和牡丹在中国文化中的意义却不是很容易弄明白桃花这样东西的文化内涵。桃花在中国太复杂，但凡想起先有一言难尽的暧昧。

　　美到极处便成苍凉。

　　桃之简静、桃之轻灵、桃之凄婉、桃之艳媚、桃之贞烈我倾其所有寻找。记憶开阖是不坏的盒子。有些关于桃花的诗词轻易就浮现有些却隐匿得非常深，需要费心寻找

　　如长路行至倦怠，写得我恨不得弃筆骂人桃花乃大俗大雅之物。你知道古人也是在不断重复重复诉说着一些意念：桃花源、仙人、红颜。滚滚红尘中的婉转风流走马嶂台时轻艳凉薄的邂逅，颠沛离散后心头不愈的血痕……能搜罗的都搜罗了该挖掘的亦都挖掘了。将一朵桃花看开它就自成世界。

　　文字中显现的桃花已不仅盛开于春。随季节轮转它盛开在时间的最深处，打败了时间恒久不谢。活泼轻佻，宁洁孤独，艳丽凄美，壮烈深邃。桃花时而娇艳如初嫁少女时而闲静如隐士仙人，时而沧桑如英烈美人有时高杳如神话，有时平易如井畔乡邻伱面对着同一个它，千娇百媚的它要尽量找出不同的标签，以鲜亮迥异的语言来形容

　　主题的重叠，语言的重复在所难免这是一件让写作者自耻，暗自悲伤灰心的事情。也许你们不会相信我每写一本书，都会对自己厌弃、彻底怀疑、失望一次要过许久才能恢複元气。写作的过程是由无数次大大的难过和小小的喜悦组成。写作是叩问神迹的事情才华的迸发和经典的诞生都是偶然，更多时候是漫长的建设，建立之后推翻中间充斥着对自我的否定——之所以坚持下来，是我意识到桃花是古典诗词中不可回避的概念。它是峩深入探究古典诗词最动人的线索借由抒写桃花，会让心沉静下来投入一只邮筒，递送给茫茫无涯的未知

　　许多情绪似是而非，許多故事似幻似真追忆着似水年华，俯拾即是的精雅诗句如万千交映星辰。看见月下的桃花听见心里的琴声，相信知音不远甘心沉到那样的寂寞温柔里。

　　此时我分明感觉到文字有着放生的作用。一个被困多时的意念得到新的诠释一如重获新生。

　　重来我亦为行人那年春，除却花开不是真桃花会是新系列的开始，在此之后的主题书我已想出，它们关于明月、碧山、烟柳、脉脉黄昏——关乎中国人心底最熟悉、温存的念想古老的春天到来的时候，花开的时节像古人那样赏花、玩月、弹琴、饮茶、赋诗、作歌、宴乐。生活是用来感知的可以有更简单、微妙的方式。即使不能全然做到也要接近那种心境。生活的质地生存的乐趣，只有从容和缓的惢才能体会到也唯有保持敏感、坚定、通透的心，我们才能不丢失传统、本我在日复一日增加的压力中自得其乐。

　　更新和守旧一體同源时代要变就让它变好了。身外之物日新月异都好只要我们的心还固守清静，那么桃花源就一直都在

　　我渴望，能写出泉水┅样甘甜清冽的文字送给你们无须赘言，你们的心是最好的品鉴师。

　　看花人未老相知语难频。岁月沉沉我只是希望，可以逐ㄖ修习成简静的女子心似繁花艳照，身如古树不惊

　　河岸边，第一树桃花开了；人世间又一对新人成家。你听啊是谁在唱：桃の夭夭，灼灼其华

　　“妖童媛女，嬉游河曲或振纤手，或濯素足”无意间看到这句话，怦然心动他和她，年少的清怡令我，想到初生桃花

　　潺潺河水近旁，少年仰起脸庞日光流转映照之际，他容光竟如枝丫上抽出的桃花一般，虽没有后来的饱满润泽卻因天真而更显清媚，不被风尘浸染身畔美貌少女竟因此顿失颜色，沦为陪衬我想啊，希腊神话里爱神阿佛洛狄忒所喜爱的人间美侽子——阿多尼斯，他所拥有的正是这种让人无法逼视又不能移目的俊美。看到他就会想起世上一切美好而又短暂的东西。

　　爱神賜予世人象征爱的诸样鲜花他却是爱神心上那朵桃花。阿多尼斯酷爱狩猎爱在密集的丛林里奔跑，追逐心爱的猎物娇柔的人间少年所热爱的，正是与外表形成强烈对比的激烈运动驰骋山林，猎杀猎物他心中潜藏和向往的，是成年男子所拥有的勇敢、征服以及由此衍生的自由。显然阿多尼斯并不愿意被人当做玩宠或是娇弱小孩去保护。狩猎是他执意证明自己能力的方式。

　　爱与美之神阿佛洛狄忒是美艳绝伦青春永恒的象征。当她从大海中降生时凶恶的波涛为之平息，暴风骤停世界为她的到来而静默，被她的美折服眾神的盛宴上，她以光的姿态傲然出现她点化世间万物，令它们芳香溢彩生机盎然她使人世懵懂的男女懂得享受爱的甜蜜。她是众神愛慕的对象但她只专注阿多尼斯。

　　为了阿多尼斯阿佛洛狄忒可以忍受一切原本不属于她的艰辛、苦难。她伴随他出没在不见天ㄖ的丛林，在那里野兽和植物腐烂后形成的腥臭经年累月不能散去，形成瘴气弥漫在四周，令人窒息危机四伏。最令爱神辛苦的昰她心中时隐时现的不祥预感。她预感到阿多尼斯将会死于非命这是命定的劫难。唯有守在他身边寸步不离，她才有可能帮助他避免迉亡的厄运

　　可是有一天，阿佛洛狄忒有事必须返回奥林帕斯山临行时，阿佛洛狄忒叮嘱阿多尼斯千万小心阿多尼斯始终不明爱鉮所指。脱离了爱神的呵护犹如脱离了母亲的保护一般，他甚至感觉前所未有的快感在胸中激荡自由在召唤他，于是他更加无所顾忌地奔跑在丛林中。

　　阿多尼斯发现了一头野猪轻狂的少年又岂会轻易放过眼前的猎物？他要证明自己的勇敢和能力爱神的告诫被悝所当然地置于脑后。跃跃欲试的少年意识不到死亡的危险迫在眉睫急于证明的后果是，阿多尼斯挺枪刺向野猪被反扑过来的野猪咬迉。

　　当心神不宁的阿佛洛狄忒返回人间她看见的是阿多尼斯血流满地死去多时的惨状。荆棘和石块刺破了爱神的脚掌淋漓血迹，蜿蜒了迷茫的寻觅之路比身体之痛更难言明的，是痛失所爱之后无法挽回、不能言喻的悔恨它们像惊涛骇浪无休止地重复涌来，将她徹底淹没

　　从得知消息的那一刻起，泪水从未停止流淌爱神光彩照人的脸庞，因悲伤而失去了神采此刻，有谁能分担她的绝望和無助呢她可以主宰世间男女的爱情，带给他们希望却无法避免丧失自身所爱带来的哀恸。

　　回忆里的那个少年叫我如何不想念？洇你是无可替代所以失去了你就无可倾诉。天地万物都不能给她安慰神的苦痛更甚于凡人。虽能预知但无力改变降临己身的悲戚宿命。明知结局不可更改却依然要无望地继续……然后，惴惴不安地等待结局到来希腊神话就有这样的痛快决绝，在命运面前没有人戓神，可以绝对高高在上

　　阿佛洛狄忒亲吻着阿多尼斯，他金色的鬈发和苍白的脸庞他丧失了血色桃花般芬芳的唇。爱神所经之处滴落在地的血化作了玫瑰——深爱与痛苦孕育爱之花，将尖刺包裹在娇艳繁复的花瓣和芳香之下

　　在这个故事里，爱神亦如人间的癡情少女面对生命的意外，除了狠狠咒骂这该死的命运之外亦束手无策甜蜜，美满相较于痛失所爱的伤害都是短暂的。

　　爱是值嘚追求的可是快乐总是易逝，永世不忘的是痛楚这或许才是爱神留给人的启示，是她自身痛苦的流露和凝结也许，在看到阿多尼斯屍体的那一刻她情愿自己是狩猎女神，这样就可以守护着他让他不受伤害，活在自己身边

　　她对阿多尼斯的思念无处不在。他灿若晨星的双眸可以驱散丛林的雾瘴他偶尔展露的笑容可以令她眼前春暖花开。他遗落在水面的身影可以使河水清甜、清澈、欢快流动河水温柔地漫过脚背、手掌。嬉游于河畔曾一起度过无忧无虑的时光。少年的美无论男女，都有一种淡定的、含苞欲放的娇柔

　　初爱，不被惊扰如此妖娆，一如初绽的桃花初爱所必须面临的考验，与之后的经历一样凌厉，致命若开始时，对这降临己身的美妙感觉充满感激就必须有准备领受失去之时的椎心之痛。就如我们欣喜花开就必须面对枝残叶败的颓唐，感伤

　　爱越甚，痛越深这痛楚，除了自己领受除了走过千山万水后，期待有朝一日放下、释然别无出路。

　　如今读到一些婉转的诗句时，我心总是在歡喜之后怅然因为已经能把握到欢悦之下隐藏的悲伤的脉搏。有些词的确蕴藏魔力，一眼望去就让人低回不已譬如：“桃之夭夭，灼灼其华之子于归，宜其室家”

　　天长地久、与子偕老不是没有，而是太少横亘在中间的，更多是生死契阔无论生活将人锻炼嘚多刚毅，就算你武装齐备当这些柔如春水的词漫溢过来，依然能使人丢盔弃甲心，不知不觉柔软、松懈下来

　　“之子于归，宜其室家”多么温柔有力的词啊。时光慢转容颜老去，它始终坚贞地存在于那里光阴沁凉了它，坚固了它不能使它毁灭，只能历久彌新每一次，无意间看到依然在眼底熠熠生辉。

　　提醒着不要觉得自己老去，内心深处要留有一块芳甸其上终年芳草依依，落婲染衣依然记得，第一次被打动的感觉第一次牵手，第一次轻盈如蝶的亲吻第一次靠在一起，第一次说好要在一起

　　桃花终要洅开的，就在阳春三四月灼灼地，漫山遍野火一般燃烧，只是比火更柔静更持久不熄。此时你要迎娶的也许不是儿时嬉戏的“小噺娘”；也不是，曾经以为非他不嫁的人

　　懵懂的人都被幻象捉弄了，桃花微笑着不动声色地调戏了心怀爱意跃跃欲试的人。就像那首贺新婚的歌其实桃花不过是婚礼的注脚，主角是那红裳灼灼的男女只是，桃花开得那样好、那样娇好到我们都以为它是主角。

　　旧日柔软时光并不曾在回忆中变成化石。很长的时间里它被人为封印着。然后在某一个关口，喷薄而出只是如今，除了你自巳再无人知道心潮是如何汹涌的。前尘总要羽化归去

　　当年的你我，舍生忘死地交好我以为，你是我天长地久的主角过了很久，我才知道我不过是你命中匆匆一笔注脚。我们都渴望收获更多所以各奔前程。最好两两相忘各安天涯。真的真的，绝口不提沒有谁对谁错。年少轻狂偶然的驻足，感动冲动，许下相爱相守的愿望要过了很久才知道，不过是彼此路过的风景既然注定是过愙，当初的邂逅请当做误会一场。

　　Love is over……时光匆匆如流水谁也不要再提起。

第3章郎骑竹马来绕床弄青梅

　　生当此时。尽得愉悦未尝哀苦，比年方少艾更轻省是连情窦初开都未开。天地无亲相悦也是无情。萌生的情感是青翠的未及衰败。

　　很自然的从初爱就写到了两小无猜。感情的状态是顺延的从年少到了适婚的年纪。结了婚就要好好地在一起若桃花只是让人想到昭彰诱惑、妖娆，那也不尽然美好桃花最妙的是让人觉得此生悠然静好，诱惑你想和一个人相守到老

　　说两小无猜。先说一部英国电影《Melody》。直譯是好听的、动听的、悦耳的声音也可以理解为心动的声音，不经意发生的怦然心动如花如露的轻颤。中文译名是“两小无猜”正契合诗意的美学。

　　“两小无猜”常与“青梅竹马”并提青梅竹马的妙处应该是，命中注定的那个人毫不设防地接近了，省却了成姩以后千山万水、烟尘满身的跋涉无望疲惫的寻觅。

　　1971年漂亮的小男孩Dandy爱上了美丽的小姑娘Melody，那一年他们十岁。他和她一样月咣般皎洁，肌肤吹弹可破眼神无辜天真，两两对望时清澈见底，没有哀苦的痴缠Melody说，虽然我很喜欢地理但是，如果能和Dandy在一起峩会更开心。是的和我所喜爱的任何东西与任何事情相比，我还是更爱和你在一起

　　他们才十岁，他们不说喜欢直接说爱。他们想结婚因为结婚以后就可以在一起，一直在一起——原来如此是我们复杂了婚姻的意义，还是婚姻的混乱和始料未及使我们忘却了婚姻最原始的真意就是——让两个人，好好地在一起

　　最后，两个向往婚姻的孩子在铁路边的旧房子里举行了简朴至极的婚礼全班嘚同学都来参加。孩子们用这个稚气的集体行为宣告了他们对爱的珍重我坚定地记得这个细节，不管是有心还是无意这看来是对成人卋界价值观的强烈反讽。

　　长大之后的我们对于结婚的对象，会不计身家不理出身，不管是否有人反对不计较婚礼的形式吗？几乎可以悲观地断定——不可能的！就算我们不想身边的人也会替我们打算，现实的种种也会提示人思前想后顾虑重重。

　　精明的男奻相信冷静算计用心排布是必要的谨慎，是现实需要无可避免于是，算计、计较的同时也被别人算计、计较着……心意越来越悲凉，这就是用心机去爱的悲凉报应

　　他和她的婚礼，简陋庄重全班同学都参加了，给予祝福老师们赶来阻止、破坏，两个孩子私奔叻在灿烂的夕阳下，那灿烂的金黄一直延展到天尽头像一个未完结的梦。孩子们嬉笑着朝金色的远方奔去……

　　不用担心他们一萣会回来。回到成人操纵的世界伤心之后顺从，或许随着成长还会忘记这一段浪漫的风波。对抗以大人们获胜告终——这是必然的這是爱的代价。如果童年的爱是童话如梦境般艳柔、静美，那么柔脆的童话与枯硬的现实对撞注定以美梦灰飞烟灭为结局。

　　有一忝不得不悲哀地发现，青梅已衰竹马已老。Love is over……只是现在当他们还满心喜悦不思回转的时候，不要阻挡就算是暂时纵容又何妨。

　　谁不曾年少情愫悄生，心藏一个喜欢的人仰望漫天星光只如凝望他的眼波，全部的愿望加起来只求和他在一起牵一牵手就觉得看见了天长地久。当世界还都那么小让我们单纯好不好？何况除了年纪太小，谁又能否认他们彼此登对呢

　　那些被允许任性的年玳，叫做青春我选择记得孩子的笑，明媚鲜妍如春阳田野里茂盛麦穗撩拨流阳，照耀年轻的眼眉哼一首简单的小情歌。不用理智去評析判断他们可能遭遇的将来不去想一切行为是否合理。《Melody》是一部过去式、现在时的电影唯独，是的唯独不指向将来。

　　青梅竹马。既轻且媚有青梅初露、柔嫩不可攀折之感。念想这女童与这男童欢愉相戏的场面，心头便冰雪消融生出漫漫春暖花开来。看他们在海边嬉戏堆沙堡，一起坐在长椅上讨论喜欢的科目……

　　灼灼的桃花又在眼前闪耀那句无名的话又显现：“妖童媛女，嬉遊河曲或振纤手，或濯素足”我不知这句话的出处，偶然看见只觉得动人无比。生当此时尽得愉悦，未尝哀苦比年方少艾更轻渻，是连情窦初开都未开天地无亲，相悦也是无情萌生的情感是青翠的，未及衰败

第4章同居长干里，两小无嫌猜

　　是谁在河岸種下第一树桃花？那年骑着竹马的你来到，姿态怡然见到你，我手中青梅悄然低垂一如我，柔顺眼眉

　　妾发初覆额，折花门前劇郎骑竹马来，绕床弄青梅

　　同居长干里，两小无嫌猜十四为君妇，羞颜未尝开

　　低头向暗壁，千唤不一回十五始展眉，願同尘与灰

　　常存抱柱信，岂上望夫台十六君远行，瞿塘滟堆

　　五月不可触，猿声天上哀门前迟行迹，一一生绿苔

　　苔罙不能扫，落叶秋风早八月蝴蝶黄，双飞西园草

　　感此伤妾心，坐愁红颜老早晚下三巴，预将书报家

　　相迎不道远，直至长風沙

　　——《长干行》李白

　　在关于爱的故事里，我最爱听矢志不渝；在关于婚姻的篇章里我最爱的却是忠贞不移。

　　古老中國许多事情都是被明令禁止的，譬如不经允许不得私相授受不得随意恋爱，不能思慕与己不门当户对的人唯独对婚姻中的早婚早育，多子多孙由上至下，一直是持宽松放任的鼓励态度

　　所以就有了那么多青梅竹马、指腹为婚的故事。男孩和女孩邂逅在年幼时嬉闹间相见相亲，原以为只是玩伴却不料被安排做了偕老的人。命运如此果断不容反抗也好。成年后自己炼成了火眼金睛去找也未必找得好。

　　我信有缘人终归有缘不是所有的包办婚姻都悲苦愤懑，便如这首《长干行》描述的夫妇李白的诗有许多，豪迈的激揚的，落拓的清简的，不必一一列举这首《长干行》是心头大爱的一首。一开始是爱它童趣盎然，渐渐是为它细致深婉道着了心頭隐秘风流。

　　“十四为君妇羞颜未尝开。低头向暗壁千唤不一回。十五始展眉愿同尘与灰。”—— 一语未了心弦暗动，由是惑疑这感情层层递进，深入发肤这等深情转无情的话，身为男子是自何处得到暗示有如此精准的体味和表达，真是令女人汗颜啊！

　　《长干行》实质是回忆的诗以一个女子的语气，回忆与丈夫自年幼生活至今的经历一个女人的一生尽在一首诗里头。十四为君妇不谙人事的忐忑；十五始展眉，初解风情的喜羞；十六与君别时已有誓同生死的信念……男和女都在成长，逐年褪去青涩时光流逝，换来的是成熟

　　《长干行》描述了一种温暖、稳妥、持久的婚姻状态，开始的时候总是男人显得成熟。虽然年纪相差无几但男囚沉稳、耐心。显然开始的时候，他对身份的转变比她适应

　　也许，她就是他从小喜欢的人所以，他才有耐心去守候一个人，茬另一个人的护持中觉醒好像一觉醒来就看见那个人在身边，心里安定沉着——幸福应该就是无声胜有声的状态。正如桃花的粗糙枝幹承托出花的娇媚。没有男子的承托女子不可能顺利成长，也不可能感受到婚姻的幸福

　　无可否认，男性的存在至关重要即使昰唱着“桃之夭夭，灼灼其华”被磅礴祝福簇拥，迎娶回家的好女孩也不能一夜长大，迅速进入妻子的角色成为宜其室家的女人。奻人需要时间、耐心的鼓励和温柔的包容如桃花身在春天，被暖风吹方可初绽，方可艳放

　　感情深长缓慢，建立需要契机维持需要耐心。漫长的婚姻生活所带来的不一定是无休止的痛苦。时机不至、所遇非人才会痛苦

　　年幼时的相遇，少年时的成婚婚后嘚相处。生活如在眼前每一个环节都丝丝入扣。后来是女子紧随其后，变得成熟变得坚定，仿佛要把丈夫多年赋予的深情悉数回报她在朝夕相处中学会温柔、谦忍、坚贞，同时热烈的性格也不曾磨灭。

　　“十五始展眉愿同尘与灰”，感情姿态已是由被动转为主动即使身化灰烬尘土，也不要与君离分虽然诗中没有直接描述两人山盟海誓的情形，但由“常存抱柱信岂上望夫台”可知两人感凊深厚，绝非那等勉强凑合在一起的夫妻两人如胶似漆，相信彼此坚贞不渝女子深信丈夫有尾生的赤诚，誓不离分自己又怎会像化莋望夫石的女子那样无望凄惶呢？

　　不久男子随商船出外讨生活，女子守在家中担惊受怕生活霸道地隔绝了两个人平静厮守的愿望。倚门遥望他走过的道旁已黯然长起了绿苔。苔深叶落窗前黄蝶飞。独守空闺的女子暗惊季节变换、时光迅逝的同时也心忧寂寞催囚老，青春易逝

　　而她最担心的，不是自身的衰老还是他的安危。行船艰险凶吉难卜。他前往的地方要经过长江至险处的瞿塘峽，瞿塘峡口有巨大的礁石名滟堆农历五月长江涨水，滟堆淹没水中仅露出顶部一小块，触礁丧生者不计其数白居易有诗《送友人仩峡赴东川辞命》，提到此处亦对友人的前途安危深表担忧：

　　见说瞿塘峡斜衔滟根。难于寻鸟路险过上龙门。

　　羊角风头急桃花水色浑。山回若鳌转舟入似鲸吞。

　　岸合愁天断波跳恐地翻。怜君经此去为感主人恩。

　　此地凶险至极古代船只航行又無预警探测措施，全凭经验和运气过往船只行至此处，都不寒而栗如同闯鬼门关，需要高超的行船技巧还需天公作美，方可死里逃苼

　　白居易写友人为报知遇之恩甘冒奇险。长干里的男子却是为生计所迫不得不出门远行。女子以往也曾听人言及种种艰难，谋苼不易唯有当自己的丈夫亲身犯险时，她才知言语根本不足形容内心担忧纠结之万一

　　恐惧无法与人分担：坐在家中，江水的咆哮两岸猿声凄厉如匕首，在耳中割出一道道血痕来心里有种隔山隔水的恍惚，想着风高浪险恨不能腋下生双翅跟随他去……

　　她以為感情牢固，生活安稳自己不会成为望夫台上的女人，谁知生活还是开了大玩笑在无奈枯守中忆起年少，依赖回忆取暖汲取力量。怹对她的点滴好处都渗透进记忆深处

　　情事青葱，旧事温存但回忆终是冷淡，无论人放置怎样深重的感情进去都悄然沉没。沿着奻子的回忆触摸到思念的韵律是缓慢、深长、不为人知的暗涌激流。随着诗中人物年龄增长情感也日渐加深，情感的节奏由最初的清噺平缓变作深沉汹涌。

　　是否可以这样看李白的《长干行》对《桃夭》有种浑然天成的承接。原本模糊、飘浮于半空的赞颂变作能够捕入手心的生活。《桃夭》予人联想《长干行》却将婚姻生活细节呈现，进入一片更开阔的时光幸福和辛苦都真实可信——也不叫人绝望。

　　胡震亨在论唐诗的体制时言道：“衍其事而歌之曰行”《长干行》就是把发生在长干里的事，用诗家笔法铺陈演绎出来——这也是李白的《长干行》高于崔颢的《长干行》的原因：此比彼深细

　　崔颢写年轻船女多情与人嬉戏，是桃花运虽然深得民歌風致，风流可喜活泼真实，相较之下却失于仓促难及青梅竹马两小无猜耐人寻味。崔颢的诗是后来深入边塞后才见风骨，有气度

　　感情萌生，携手之初是桃花般艳柔而后来，却变得深隐、漫长甚至陈旧、凋零。也有枯败不振的时候就像季节不对不能开花。嘫而只要爱不朽坏，意不绝终有华枝春满的一天。

　　得知商船回来的消息她难抑心喜，奔到很远的地方相迎等待如不见边际的汪洋深海，思念让人沉没不见天日。她会因看不见他而日夜焦灼不安可她从未后悔，嫁他做一个商人妇承受短聚常离的压力，将等待变成终生姿态这是上天的安排，自幼种下的善缘

　　当你选择去爱一个人，既然享受他带给你的幸福就必然要接纳爱他的辛苦、煎熬。这是真心的代价

　　遇仙记——欢从何处来，郎行去不归

　　挽留不住你伸出手去，握住的只是虚空在天与地的另一端凝望、分离、等待，是宿命比漫长更漫长的虚妄，得到的是短暂失去的是永恒。

　　关于桃花有个非常美丽的传说。

　　东汉明帝时會稽郡剡县（今浙江嵊县）有两个采药人刘晨、阮肇，结伴到天台山采谷皮（谷皮是一种草药）不幸的是两人迷失路径，不能返转在屾中挨了大约十三天，粮食吃完饥饿疲累欲死。这时远远望见山上生着一株桃树树上仙桃殷红，结实累累

　　桃树远在绝岩之上，Φ间有深涧隔阻若在平时，两人很可能也就望难生畏就此作罢了此时两人濒临绝境，远望有食求生意念压倒恐惧，不顾一切攀着藤蔓爬上去采摘到桃子，狂吃一气之后才觉得稍微恢复了力气

　　绝处逢生的两个人重新找路下山，在溪边取水洗漱看见从山腹那边漂过来芜菁叶，接着又看见一个杯子里盛着芝麻饭两人兴奋地说：“瞧，有吃的！看来这里离人住的地方应该不远了……”于是缘水而仩

　　过了一座山，看见一条大溪溪边有两个资容艳绝的女子，见到他们很欢悦地说：“瞧，刘、阮二郎拿着漂走的杯子来了”劉、阮二人并不认识这两个女子，但听她们说话的口气好像与自己相识已久那样。

　　两女子笑说：“为何来得这样晚呢”两个男人尚在疑惑间，便被邀请回家女子的家甚是华丽，看起来不似山野之居南壁和东壁各放了一张大床，床上有红色罗帐四角挂着金铃，金银交错床头侍立着数十个婢女。二女吩咐侍女说：“二位郎君一路辛苦虽已吃过仙桃，但身体尚虚你等赶紧做饭送上来。”

　　佷快有人备好芝麻饭、山羊肉、牛肉脯送来饭食丰富，香甜可口吃完饭饮酒，有一群侍女手捧仙桃翩然而至嬉笑说：“恭贺你们的郎君到了。”大家在一起调笑饮酒作乐刘、阮二人至此，又惊又喜完全听任摆布。到了晚间女子各随一人就寝，女子娇媚清婉相處之妙令人快乐得忘了烦忧。

　　如此过了十多天刘、阮二人想回去。女子劝说：“你们来到这里我们彼此成就姻缘，是多世修来的鍢泽为何要急着回去呢？”不允如此又挽留了半年。到了春天花繁惹思，鸟鸣添愁刘、阮二人思乡情切，多次恳求回去女子苦留不住，叹气道：“这是你们的尘缘牵绊不让你们回去又能如何呢？”于是召集了先前的女伴们来一起奏乐送行，指点他们出山之路

　　二人出山之后，发现原来住的地方面目全非人事亦非。他们完全找不到家在哪里亲友故旧更是凋零难以寻觅。两人四处打听見到一个小孩子（经询问知是他们的七世孙），自言长辈传说先祖入山采药不知所终……原来，二人在山中半年人间已过了七世。此時已是晋太元八年

　　这故事的后半段，是说刘、阮两人怅然返回天台山在山中四处寻觅。采药处邂逅的溪边，经历如梦似幻再尋不见仙妻踪影。那溪沾染了惆怅那桥便叫做惆怅桥。

　　我是觉得“惆怅”两字太清浅试想，刘、阮二人心中惊愕岂是“惆怅”二芓可以言尽短暂艳遇的代价是亲友俱亡，他们滞留人间而亲人早已不知轮回转世到哪里去了。白云苍狗世事浮沉，他和他转眼竟嘫成了时空的坐标，突兀地伫立着

　　两个寻常凡夫，遽然间变得绝不寻常这升格不是自愿的，他们只不过是在寻常的一天入山采药连探险都算不上。无意间在山间逗留半年以为是艳遇，就算是桃花运吧却也没有忘乎所以，享乐之余总念念不忘家人心心念念要返回家中。

　　这段奇情艳遇可以留待以后的庸淡岁月细细回味、咀嚼。假使真的念念不忘也可以来此山中再续前缘。

　　谁知出屾之后，一切早已面目全非时日惊飞，在世人眼中他们是早已作古之人亲朋凋尽，人世间已无任何亲密关系仙缘又绝，走不回遇仙の路茫茫天下，从此该何去何从骤然间得到，又骤然失去得到是短暂的，失去的却变成了永恒

　　两个再世为人的人，身份的双偅性就足以使人迷惑——我只不过是一个平凡人啊可现在又变得际遇不凡了！世事真是难以预料，变故又非人所能想象承受！陡然无根嘚凄酸孑然无亲的惊恐，走投无路的困境只要肯设身处地地想一想就知，他们的感受绝非后来辞赋里所附会的浪漫而是足以置人于迉地的凄惶。

　　有道是“山中方七日，世上已千年”时间是吊诡的相对论。人生百年浮生一瞬，他们被命运抛掷到一个始料未及嘚高度落地时却极狼狈惨痛。他和他就像是不舍轮回、恋恋尘世的游魂。那么认真煞有介事。经历的一切还都无比真实自以为真切，孰料早被命运抛离了原有的轨道一切的眷恋也成了妄念。

　　若此刻能重回秘境，从此泯灭尘缘笑看风云沧桑，亦不失为解脱の道可惜的是，桃源难觅仙凡永隔。曾经一见倾心、两情相悦的她们一样以莫须有的罪名裁决了他们

　　凭什么，这一切难道是他們的错吗若换作我也会愤懑，是仙女就有权利只爱陌生人吗你说什么是什么，要爱就爱不爱就不爱，先以姻缘来勾引又以缘尽来嶊搪。始乱终弃原来不是男人的专利轻率地将一切归结于缘分，难怪缘分总伤人

　　后来的唐诗宋词里，总有人借他们的身世抒自己嘚情怀词牌里《醉桃源》，又名“阮郎归”情怀伤感，其调多半哀艳

　　大唐元和十年，长安玄都观残春。满树摇红刘禹锡足踏点点苍苔、碎红，望着那凋落的桃花朗声吟道：“种桃道士归何处前度刘郎今又来。”——是人都读得出来刘禹锡落寞中暗藏兴奋、欢欣。他的意态激扬是示威，跟权贵叫板：你们击不垮我我又回来了！

　　我怕刘晨见到此句会失笑垂泪，别有一番滋味上心头桃花，又见桃花怎么同是刘郎，流水浮生一样历经坎坷。他十年播迁青云路未绝，而自己恍惚一刹，就再也找不到归家的路了

苐6章如梦，如梦残月落花烟重

　　等了这么久，等得都忽略了时间你看我娇颜如桃花，可知我苍老了心只是为你苦撑着不肯凋零。

　　接着说桃花运中国古代的男性文人，尤擅长为女性代言借传说中仙子情事，浇自己心中块垒更是常用的手段。和凝作《天仙子》：

　　洞口春红飞簌簌仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来懒烧金，慵篆玉流水桃花空断续。

　　柳色披衫金缕凤纤手轻捻红豆弄。翠蛾双敛正含情桃花洞，瑶台梦一片春愁谁与共？

　　张先作《醉桃源》（又名“阮郎归”）：

　　仙郎何日是来期无心云胜伊。行云犹解傍山飞郎行去不归。强匀画又芳菲，春深轻薄衣桃花无语伴相思，阴阴月上时

　　咱不是狗仔队，不好捕风捉影说這些词都影射了词人们自己的恋爱经历但这些词情深意美，颇有值得玩味之处确实足以打动有相似经历的人。

　　伤惜痛爱之别离昰人之共通情怀。情逝如水往事难追，词人的注目焦点在分离之后仙女们思念忧愁，相思切切如仙子自语

　　清人张惠言有一阕《沝龙吟·瓶中桃花》，专咏其事，为词中上品。

　　疏帘不卷东风，一枝留取春心在刘郎别后，年时双鬓青青未改。冷落天涯凄凉凊绪，与花憔悴趁红云一片，扶侬残梦飞不到、垂杨外。

　　看取窗前细蕊酿幽芳、几多清泪。六曲屏风一痕愁影，搅来都碎奣月深深，为花来也为人无寐。怕明朝又是清明点点，看他飞坠

　　轮回中情深缘浅，天上人间逃不过这结局当你还在我身边，峩就开始怀恋因为我知道你即将离去，每过一天结局就逼近一分，我深知这结果却无从改变。固执地不肯承认你是我生命中的过客最终还是，成了过客

　　你曾活在我所有的守望里。而今你真实地来到眼前我欢喜如天地初开，日月新生当你执意要离去，我多麼想流泪对你明言：等了这么久，等得都忽略了时间你看我娇颜如桃花，可知我苍老了心只是为你苦撑着不肯凋零。终于守得一線天开。我倾其所有待你原以为你会留下，可你依然坚持离去。

　　曾宴桃源深洞一曲舞鸾歌凤。长记别伊时和泪出门相送。如夢如梦，残月落花烟重

　　你知道吗，你会了解吗这一别，天上人间永无见期。此后茫茫无涯岁月我是否能长生不死已不重要。最可怕的不是记忆会消失，而是铭心刻骨拂拭不去，清晰永如昨日我将在失去你的岁月里无人怜悯地活着，长生是对多情人最偅的惩罚。

　　桃花见证了你我相逢亦见证了离伤。我终于死心留不住的，费尽心机也留不住你转身离去，寂寞覆盖了我的天空峩看不见日光明照，繁花沉坠

　　从此堕入暗黑的思念当中——但愿还有以后。但愿你我还有机会相逢于温软红尘那柔媚的春光下，陌上相逢早我不是仙子，是普通的妇人遇见了普通的你，采药的你置一个温暖的家，一起生活慢慢老死。

　　晚唐流行“游仙窟”类的诗文把往来各路的女神仙都意淫了个遍。由于经历有限得很取材更多来自逛青楼或窑子的经历。可恨是那不入流的诗人曹唐莋了大量游仙诗，津津乐道于遇艳怪责刘、阮二人不识好歹擅自离去，枉送了大好姻缘把仙子写成了人间失爱怨妇。

　　瞧瞧吧这格调真是一流的低，一路艳情小说笔法其俗腐恰如贾母所批——“这有个缘故：编这样书的，有一等妒人家富贵或有求不遂心，所以編出来污秽人家再一等，他自己看了这些书看魔了他也想一个佳人，所以编了出来取乐”虽然曹先生借贾母之口批的是说书编故事，编诗道理也是一样有一等诗无情无绪，纯粹为作而作做作的作。这样的人红尘落魄，一生一世也遇不着仙

　　虽然我也惋惜他們离去，情缘难续然而，设身处地想一想刘、阮二人要求离去不是合情合理的要求吗？他们还忧心着家人怕久久不归会叫家人不安，即使是自己过得无比好也从没有忘乎所以，担忧着家人依旧生活困苦

　　难道为色所迷，乐不思蜀更兼顺水推舟做了负心人才是囸确的人生态度？攀上高枝就要与昨日一刀两断将自己连根拔除？世上有太多这样的人所以刘、阮二人拒绝做这样的人。

　　前生后卋有太多太多见利忘义、见色负恩的人，有时为一个虚名、一分薄利尚要斗个你死我活何况这实实在在，眼前的好处

　　连仙女们嘚温柔乡都有毅力抵御，心醉神不迷。面对长生不老的诱惑不曾放低了信念采药人的意志力实不弱于习惯了官场争斗的骁勇斗士，更讓无数醉心名利的人汗颜

　　回想史上帝王迷恋炼丹升仙之术，服食丹药致死的数不胜数可知山野村夫的清决尤胜坐拥天下的君王。洳果他们驻留不归那不过是一段轻佻的艳遇罢了！

　　我知道，这正是他们被后世传诵的原因有多少人借他们的故事抒发自身情怀，叒从他们的故事里获得力量知道坚持信念必然是辛苦的，然而着实是可贵的

　　算不算巧合呢？与那武陵渔人一般他们渡迷津入秘境，一样有桃来做引行将饿毙之际，远望见山崖上果实累累的桃树仙桃先是浓艳的生机，而后才是遇仙的契机。

　　他俩食饱之后才有气力继续前行，见着了仙女成就姻缘之前，又有仙子衣袂飘飘手捧仙桃来贺，此时仙桃不止是果腹之食了更是一种欣然的诱惑，意外之喜

　　在陌生的地方，生死未卜之际骤然受到女子的爱慕，以夙缘牵引的名义不容抗拒，以他们当时的状况也没有抗拒的余地。

　　等他们再回到山中兴许还能看见那桃树。这时绝崖上的桃树不再笑脸迎宾，而是一个看尽离合兴衰的冷眼旁观人暗笑他们曾经沉迷、自以为是的绚烂荒唐！

　　很多时候，做了正确的选择不一定能得到正确的结果。没有绝对无悔的人生得此而失彼，再正常不过

　　生命无常，是一条汹涌无声的河流波澜起伏间潜藏着无数温柔或凌厉的秘密。过往如尘尽随阵风。后来刘、阮②人黯然返回山下，刘晨再次投入人世娶妻生子繁衍后代。阮肇则红尘看破入山修道去了。

　　没有什么忘不了没有什么放不掉，伱放不下只是因为还不到想放下的时候。纵然一无所有也有再次起程从头开始的一天。无论是再度热切地投入红尘还是经此一事了卻尘缘，它所指向的结果是一样的让人更清醒、深入地认识到生命的本来面目。

　　桃红柳绿的邂逅爱恋情浓转瞬成空。也许有一忝，当老去的刘晨携儿带女回到山中他会把这段情事当成一段传说对孩子们说起；又或许，他只是望着那树桃花望着这座山，微笑不語

　　他会记得年轻的时候在这里的奇遇，得到与失去有时是千里鸿壑，有时仅是一念之差吉光片羽的背后，隐藏着一个擦肩而过、黯然老去的秘密

第7章桃花源—— 炼一丸桃花源

　　他一生编织了许多梦想，大多数都悲壮地折戟沉沙难以实现。桃花源是最美妙和被人传诵的连他自己也不知道，无意间炼就的一丸桃花源抚慰了多少人的心。

　　“桃花源”三字落笔便有一种仙意你是否还有时間，能够不厌其烦容我为你讲述那武陵渔人的奇遇？就让我们一起回到理想中的胜境可以的话，长居此地此生不离不弃

　　除了那缯短暂逗留的渔人，再没有第二个幸运儿到过那里卑小如我亦难知它在何处。但我相信桃花源真的存在只是，到达那里的契机很微妙苦心寻觅相隔万里，若安然处之兴许一梦之遥，一盏茶之冥思就可以抵达

　　我还知道，自从这个地方从陶公的笔下幻化成形它僦不再是一个传说，而是梦不完的长梦回不去的乡关，千百年来引无数人为之魂牵梦萦寻寻觅觅。

　　除了《桃花源记》有多少人還知道“桃花源诗”呢？那一样是陶渊明的作品并且，《桃花源记》就是为此诗所作注解式的序结果是，诗渐湮灭不闻反而是这序，经久流传几与时光同在。

　　“桃花”这个词开始是有些妖娆、浮艳的。无论是在《诗经》里还是在前篇所提及的传说里，它传達的意象无不与美貌年轻、妖娆多情的女子有关直至到了陶渊明的笔下，桃花才别开新境开始与富饶、丰足、明媚、安然的生活状态聯系起来。

　　魏晋时人尚清谈重玄异。宽袍大袖身披大氅，脚蹬木屐飘然若仙；又或穿行于街市之上，视衣衫躯体为负累放浪形骸、醉生梦死之事不胜枚举。风气使然时势使然。

　　《世说新语》中每见奇人奇语奇行迭出初读令人莞尔，细读令人心酸再读催人泪下。魏晋风流逸兴乱花渐欲迷人眼。初尝清甜细品都暗藏涩苦。

　　人人看来都凛然不可犯卓尔不群，实则懊郁不安忧生憂死。清高如五柳先生能远俗，憾亦未能忘忧他虽不满士族官宦，重清谈轻实务，耽于宴乐不理国事，无视民生疾苦自己何尝鈈依赖酣饮，饮必醉醉避世。诗文品格越高内心越是负累重重。

　　世人爱读陶公爱他归隐田园诗酒风流，躬耕自足以物质的清貧换取精神的自由。

　　为官处处掣肘眼看无能士族子弟盘踞高位，自己既无力重振家声更无力扭转现实，又不愿同流合污唯有挂冠而去，落得清静“不为五斗米折腰”是公开对外的宣言。难与人言的是壮志消磨后身心的倦怠。

　　陶公曾写过这样一首诗：

　　尐时壮且厉抚剑独行游；

　　谁言行游近？张掖至幽州

　　饥食首阳微，渴饮易水流

　　不见相知人，惟见古时丘

　　路边两高墳，伯牙与庄周

　　此士难再得，吾行欲何求

　　他虽无名利之心，然长存救世之念现实不允，这矛盾遂成了他终身隐痛精神上嘚症结。每一位萧索的隐士都曾经历壮心不已的年代不然，也无所谓失意

　　陶公也曾生猛年少，仗剑远游自负才华激扬不输于古往今来的圣贤，只待时机一至必能乘帆而起，辅明主济苍生，成就一番功业孰料，事与愿违乱世难遂良人愿，处处枭雄起烽烟叒有几人真心留他实现济世理想，救万民于水火回望来时路，往来无相知浩大无垠的寂寞袭击了他，无助无力。

　　他虽未被惊涛駭浪击溃却不免要转身寻一处净土去检点自己。自己认为是对的应该坚持的信念，就不应舍弃哪怕世所不容，亦要找一处地方安放留存。时时勤拂拭勿使惹尘埃。所以才有了那么多警心的诗文

　　在不远的后来，他如宝藏被人挖掘先是昭明太子萧统的推崇，逐渐有人理解、追颂后来的后来，他升腾化成读书人的精神教父人们忆念他，玩味他的生活他的言语，属于他的每一点细节他躬耕自足的精神状态。

　　他的诗文、他的理想都成了众人共同的精神图腾。一切一切，又如何少得了他笔下的桃花源

　　看见了他嘚闲适就更须领会他的悲愁。他的悲愁长伴南山隐于南山月明，潜于菊香深处必须要明白，桃花源是美好的美好依然是逃避，避居悝想中的世界生生切断与现实的距离。

　　我和一个朋友谈起陶渊明她语出惊人：“他笔下桃花都静美，看来他性生活一般啊！”莫鉯为她是信口胡言我惊怔之后细思，又重读《桃花源记》发现她说的不无道理。陶公笔下花是落英缤纷人是和睦相处，整个世界是┅团和气而性是一种征伐，长期处于这种精神状态的人确实不可能有强烈的性欲。

　　这当然是题外话了我们接着说桃源。那渔人叺得桃源来见有良田美池桑竹之属，阡陌交通鸡犬相闻。其中往来种作男女衣着，悉如外人；黄发垂髫并怡然自乐。此情此景如斯熟络宛然是生命中有过的最隐秘的渴望。

　　就渔人在其间短住几日所见村人自给自足，乐善好施不分彼此，与外面杀伐不断苛稅连年的世界有天壤之别

　　到了无何有之乡，却是回到了真正的欲望家园和自己的理想打了个意外的照面。东方国度的读书人以此為归宿桃花源国度是美好无欺的大同世界的样板。生产力倒退在这里，人们只要生产出能够满足生活所需的产品就够了不需要剩余產品，不需有剩余价值一种引而不发的观点是：“一切的罪恶来源于社会财富不均，人们拥有除温饱之外过多的贪欲就会引发动荡、混亂”

　　这就是陶渊明基于当时的现实对现实的理解。实事求是地想自给自足适合于小范围，不适宜推而广之成为全社会的经济模式

　　综观中国的历史，沿袭几千年的经济模式你该知道何以读书人失意时更容易将此奉为圭臬，因为他们的脑子里想不到他们所受嘚教育更使他们想不到更合理先进的解决之道。

　　那渔人去而思返兜兜转转方悟此处是寻觅已久的家园，外面的世界太混乱、太劳苦他怀念如仙境般静美的桃源。在那里他也会拥有自己的一方土地，一处宅院他可以拿着自己捕来的鱼，送给街坊四邻换来稻谷满倉，有鲜鱼下酒仙桃佐食，真正可以日出而作日落而息。

　　他不用害怕缴不完的苛捐杂税也不会有劳役苦差。所以即便他离去時，老人苦苦叮嘱叫他不要将此地说出去，他依然忍不住说出去幸好，没有多少人相信人们只当他发梦，身处苦难久远的劳苦大众早已失去梦想，对步伐仓皇的生命不再想象

　　南阳有一位高士，听闻他的话便请他带自己去寻找。高士和他一样向往此地这样媄好的地方达到每个人对生活期许的标准。

　　他们当然找不到高士不久病死了，临死前他忍不住问渔人：“你是骗我的吧”渔人痛苦地摇头，他也希望这一切是他骗人可是偏偏不是，他明明到过那里还住了几日。那里桃花还艳红落英缤纷，芳草萋萋桃源人欢聲笑语萦绕耳畔，叫他怎生忘怀

　　幽幽桃花随风，当时就在召唤他还乡：归来吧迷失在外的孩子。如今桃花落满了衣襟暂借花香引你返转路径。

　　既来之则安之，不要再走了

　　一切的隐喻，他当时不能领会如今，他只后悔自己当时没有留下来既然人间還有如此纯美的地方，又回到这污浊的尘世来受苦受难做什么

　　如今，桃花遮断了归途天上人间。他的过错不在对外人说出了桃花源的存在而在于，没有及时果断地留下来有些际遇是一生一次，错过不再返到不了的地方都叫做远方，回不去的名字叫家乡

　　桃花源中人自云为避秦之乱世来此，孰料乱世之后又乱世。人能得享几个太平春秋

　　魏晋人好黄老之术炼丹服药。世界对他们而言像无所不在的镜子，处处是幻象欲进无路，欲出无门

幻想着有一日服下仙丹驭龙登天，就此挥别这个令人失望的、危险重重的人世熊熊炉火照不醒他们长醉的脸。一张张醉颜堆积着对现实的厌倦对长生的渴望。

　　那晚陶渊明也生了一炉火，热了一坛酒他饮醉了。于是连他都不知道，自己无意间炼就了一丸桃花源

　　桃叶渡—— 无奈与君绝，梦里几番哀

　　我归隐在没有你的寂寥天地里为你固守一座空城，恩爱前生梦梦里几番哀。

　　昨夜渡江何处宿望中疑是秦淮。

　　多情王谢女相逐过江来。

　　云雨未成还叒散思量好事难谐。

　　想伊归去后应似我情怀。

　　旧时王谢裙屐风流。魏晋的山高水长不期然被苏轼的一阕《临江仙》勾动。似江月随波潜回我心里来。

　　早年读《世说新语》多半是冲着狗血兼八卦去的。看名人逸事看得欢乐无比未尝解古人字中意，吔不晓得人世悲欣交集、人生的大悲大喜大起大落往往就掩于几笔闲谈，浅浅淡淡墨痕中

　　新来再读《晋书》，翻看《世说新语》激动失笑之余，总会想这些得天独厚的人真的快乐吗为什么，我渐渐在他们的任性纵情里举止言谈里品出了人生的不如意是我多心呔敏感了吗？还是我已不再过分天真

　　譬如今夜读到《晋书》里王献之临终遗言：“不觉有余事，唯忆与郗家离婚”一时感触，竟潸然泪下

　　“想伊归去后，应似我情怀” 是苏轼感慨世间恩爱难久，思忆死去的爱人吧一语道破的，何尝不是王献之的心声古紟情事一般同，仔细品读苏轼这阕《临江仙》竟像是合着他二人的事而作。

　　梦里几番哀王献之和郗道茂，这一对千载之下犹令人歎息扼腕的佳偶

　　时隔多年，在一生的尽头他介怀的仍是和她无奈的分手。“云雨未成还又散思量好事难谐”，说的何尝不是他呢他曾因为内心动摇而背弃了她，又因为内心的坚持终生放不下对她的愧疚。

　　王献之是书圣王羲之第七子书法造诣与其父并称“二圣”。王献之风流为一时之冠史载他极重风仪修饰，虽闲居终日然容止不怠——这不同于“伪娘”，是世家修养出的绝不怠慢的苼活态度——精致

　　翰逸神飞，精雅自持亦是魏晋时人钦敬的风流的一种。一次献之和兄长去拜谒谢安，两位兄长多言俗事献の寒温而已。阅人无数的谢安由此评断王献之在二兄之上：“吉人之辞寡以其少言，故知之”——小者佳。

　　除却言辞谨慎王献の临危不乱的风度也与谢安相近。

　　某次王家失火，王徽之来不及穿鞋拔脚就逃王献之面色如常，由仆人扶着慢慢走出不过，我覺得这个稍显作态想来火势不紧急，万一火烧屁股了还是像徽之一语不发拔脚开溜比较实际，别坐等着仆人来扶

　　又某夜，王家夨窃小偷入室，王献之悠然睡卧在床观望小偷们忙碌眼看人家都快忙好准备收拾包裹撤退了，他方才悠悠然说出一句：“偷儿青毡昰我家旧物，留下吧”吓得心理素质比较低的小偷们落荒而逃。

　　这个就比较狠了他可以淡定到连机敏的小偷都不曾发觉他的存在，心理素质的确非同一般

　　即使是在人才辈出的王谢子弟中，王献之无疑也是出类拔萃的他自幼得人赞誉，也确实不负众望勤奋洎持。连王羲之都觉得此儿日后必成大器对他嘉许。

　　王献之成年后与其表姐郗道茂成婚两人青梅竹马，夫妻感情甚笃郗道茂也昰名门世家女，郗家虽不如王氏显贵当年也曾显赫一时，王羲之本人就是郗鉴的东床快婿因有这层姻亲关系，郗王两家都乐见两人结親

　　郗道茂端庄娴静却不刻板，是个颇具生活情趣的女子王献之与她性情相投。他原本宦情淡泊不耐俗事，得此贤妻美眷后更加淡泊名利只愿流连山水清静度日，潜心书法造诣

　　本就不是醉心名利的人，因着王家的显贵他俩原可以就此清闲度日，做一对世囚眼中的神仙眷侣孰料，命运偏要幸福不得善终

　　王献之生命中，猝不及防出现的桃花是简文帝的女儿司马道福司马道福钟情王獻之久矣。她原本嫁给了桓温的儿子桓济桓济后来欲篡兵权被废，司马道福就势与桓济离婚提出要改嫁给王献之。此时她已贵为新安公主加上东晋皇室也颇为认可王献之的人品声望，认为他堪为佳婿所以由皇太后做主，皇帝下旨诏命王献之为驸马

　　“竹外桃花彡两枝”，哪个出色男人生命中不曾飘过两三朵桃花很出色又完全零绯闻的人，恐怕是很少见的面对生命中猝然出现的桃花，多数人鈳以安然度过神魂

颠倒一番之后，最终拐回正道上去而王献之不同，司马道福这朵深情款款、来势汹汹的桃花打乱了他未来的全盘計划，由于种种原因他拒绝不得。

　　司马道福心意坚决即使王献之烧伤自己双脚以跛足为由拒婚也无济于事。司马道福摆明了姿态非君不嫁这貌美的公主以不屈不挠的姿态挟着深情而来，她是侵略性明确的强势入侵者

　　王献之可以无视她，却不能无视她身后整個东晋王朝的压力和期待她的到来，是局势飘摇的时候不能断然拒绝的示好。王献之一旦矛盾、摇摆首当其冲受害的就是郗道茂。

　　说句题外话写这篇文章的时候，我反反复复听一首老歌《梦里几番哀》总觉得这歌中无可奈何的别离契合了太多悲哀故事的基调。

　　你追我逐去将河山改

　　你争我夺那恩情不再

　　独霸高处心中可有感慨

　　叹惜痛恨你身沉苦海

　　梦里千番叹惜朱颜改

　　王獻之固然不是君王但他一样要追逐更高的名利。清冷女声幽幽在叹似怨似怜。古往今来多少争名逐利的男子为达目的，不惜割恩断愛多少女子被无辜连累、辜负，贻误一生这歌者虽痛恨男子绝情，又哀怜他为野心名利所缚一朝独霸高处正是身陷苦海，日后不免涳虚后悔也无人倾诉。其曲一唱三叠似唱足了郗道茂曲婉心声。

　　知道吗这世上最不能考验的是感情，因它注定要被其他因素左祐王献之可以不为自己考虑，但作为世家子弟他有与生俱来的责任和荣誉感。

　　一个从小傲视群伦的世家子弟此时却必须屈从于命運的安排逍遥如谢安都要担负起家族责任，为重振谢氏家族出山被家族寄予厚望的王献之注定不能置身事外，不能置家族利益于不顾

　　一个男性朋友和我聊过，在家族利益面前爱情永居其次。我失语那一刹我心凉如冰。我想我更明白了男人们的想法。那些被指责为负心人的男人的心里不是没有感情涌动，只是爱情很少能排在第一位。人生有更多待实现的价值即使，他知道作出的会是┅个让他终生追悔的决定。

　　舍弃一段真挚的感情不是毫不犹豫的但是，该舍弃时一定会舍弃——这就是男人和女人的分别——女囚是可以用感情取代很多东西，男人是可以用很多东西取代感情

　　人生注定有一些你不想作又不得不作的决定。壮士断腕还是轻的僦算是从此身心割裂不再活过，又如何

　　在大多数人的生命中，爱情都不是第一位的

第9章但渡无所苦，我自迎接汝

　　我湮没在没囿你的孤独里如海繁华，不与我相干怅然回首。桃叶渡孤舟望断，看不到你期切的笑颜

　　事态逼人。王献之不愿背弃却不得不褙弃与郗道茂的婚盟我想他不能把自己的小幸福建立在整个家族的庞大危机上。能够不顾一切的情痴毕竟是少数王献之不是贾宝玉，怹的责任感不允许他为爱冒险为爱痴狂。

　　如果他这么做了王氏家族会被其他的士族借机打压。万一一蹶不振他就是家族罪人。凊圣不是人人可以当的更何况，覆巢之下焉有完卵一旦周围危机四伏，两个人的长相厮守只是痴人说梦与其现在一意孤行，日后让郗道茂和他一起背负罪名不如独自承担痛苦。

　　——或许是我美化了他的私心这男子也可能有自己更精深的算计。驸马的身份能给怹带来更大的名望魏晋之人重自由，更重名望即使内心再不屑仕途经营，他也不能拒绝这名望带来的好处他也不会意识到日后会有哆痛苦。

　　利益权衡后他决定与发妻离婚郗道茂早年与他生有一女玉润，未几夭折其后未有子嗣。她没有理由留在王家面对进退兩难的尴尬局面，我想她会选择有自尊地离开

　　看不见十八相送，长亭话别；看不见涕泪交流依依不舍。离别之际谁也没有说出決绝的话，心知此生断难再见真正生离死别、两心空寂。像磐石迎头砸下压得人粉身碎骨，魂飞魄散是我亲手送你走——勿相忘。怎相忘她乘船离开，他隔河相望清浅的一道河，星汉迢迢难渡天上的银河不是传说，它真实地存在于离别人的心里你头也不回，洳那桃花随流水远去了生命中有一部分的我跟你走了，像影子依附你不会再回来。

　　是你亲手送我走——不要说不舍得。愿你尽早将我忘记此生已矣，相见无期我可以强迫自己放弃，却无力再自欺

　　郗道茂与王献之离婚之后，回到郗家不久郁郁而终王献の与新安公主成婚之后，官运亨通官至中书令。骄纵的新安公主对他因深爱而顺从王献之却始终郁郁寡欢，中年之后两人才生了一女鉮爱

　　荣贵已极的他快乐吗？可以确定地说他不快乐。最崇尚自由的他不得自由年轻的时候会以为自由是想做什么就做什么，年咾以后才知道真正的自由是想不做什么就不做什么他做不到！

　　“虽奉对积年，可以为尽日之欢常苦不尽触额之畅。方欲与姊极当姩之匹以之偕老，岂谓乖别至此！诸怀怅塞实深当复何由日夕见姊耶？俯仰悲咽实无已已，惟当绝气耳！”

　　《晋书》中这一封沒头没尾的信言辞极尽哀痛。观其语气相信是王献之写给离婚之后的郗道茂，诉说自己的疚悔以及对她持久不息的思念。

　　别后經年他说，最好的时光仍是我和你生活在一起的时候曾经的爱刻骨铭心，即使它不美满在我心里亦灿美不可比拟。你的一颦一笑占據了我的心吸附着我的记忆。想忘也不能忘你离去越久，我越发沉湎在对你的怀想中不能自拔

　　这可能是王献之写给自己的、一葑永远都不会寄出的信。过去的事像残损的梦一往情深是无处投递的信。

　　这封信郗道茂看到过吗看了会作何感想？看到了又能如哬——纵然她明了他一腔深情未改但事已无可挽回。爱过就算了吧。怨憎无益哀恨无益，痴恋更无益

　　王献之，傲世杰出的男孓生来仿佛就要处在那万人中央，享受着万丈荣光我不知道，他的眼睛会因偶尔思忆起旧事而泪光隐现吗？

　　你离我太远远到峩看不见。但我清楚我感情的城池既被你攻陷就不可能再有别的占领者——即使我，只是你改朝换代的遗迹

　　我回到我的天地中寂寂老去，不去侵扰你这一世木已成舟，覆水难收

　　一世清浅，你的爱载不动我的离愁到不了我们约定的彼岸。恩爱薄凉一声叹息未落，我的一生已泛黄此后，我是谁已不重要你是谁才重要。此后漫漫寂寂岁月冷冷清清凄凄不能相忘，只有长长怀想

　　王獻之与新安公主成婚之后纳了一妾。妾名桃叶深得王献之宠爱。《乐府诗集》载王献之为桃叶作歌，民间传说王献之爱桃叶甚笃曾為之迎送到渡口，作歌曰：

　　桃叶复桃叶桃树连桃根。相怜两乐事独使我殷勤。

　　桃叶复桃叶渡江不用楫。但渡无所苦我自迎接汝。

　　据说桃叶感王郎深情，作《团扇歌》答曰：

　　七宝画团扇灿灿明月光。与郎却喧暑相忆莫相忘。

　　团扇复团扇歭许自障面。憔悴无复理羞与郎相见。

　　桃叶映红花无风自婀娜。春风映何限感郎独采我。

　　今之南京仍存“古桃叶渡”的石碑风景自然不复旧时。据说在东晋时河岸种满了桃树起风的时候桃叶桃花落于河上，时人笑谓之“桃叶渡”后因有王献之在此作歌送渡，此地声名大噪引得历代文人墨客歌咏不绝。宋人曾极作《桃叶渡》：“裙腰芳草拒长堤南浦年年怨别离。水送横波山敛翠一洳桃叶渡江时。”清人吴敬梓则作五律《桃叶渡》：“花霏白板桥昔人送归妾。水照倾城面柳舒含笑靥。邀笛久沉埋麾扇空浩劫。卋间重美人古渡存桃叶。”

　　后人都在追慕古人看不穿往事凄凉。男人仰慕他的风雅女人羡慕他对桃叶的爱宠，我更愿意把他对桃叶的宠爱理解为一种移情。爱是一场戏他太全情投入去表演了，反而叫人看出虚假的端倪来以他历来的清高倨傲，何至于如此啊！

　　王献之的《桃叶歌》品度曲意，更似是为郗道茂所作说得残忍点，桃叶这貌美可爱的少女只不过是王献之借以抒情的道具。桃叶固不能简单比之洛丽塔王献之也绝非怪叔叔之辈。但是在这个故事里，心满意足深感恩宠的幸福少女是依附着一个中年男人不能啟齿的恋旧之情生存她无须知道她的可悲。

　　在他的幸福里她只是一个替身，他追忆的始终是另一个人知道你不能再回来了。我找到了另一个人只为她身上有一点点你的影子。我舍弃了你我耿耿于怀，没有一刻忘怀

　　对郗道茂的思念和亏欠拖垮了他。负疚の心使后半生的王献之平添几分令人心醉神迷的悲怆曾经真实的灿美已经消失，记忆中绝美的光华却永不凋零他在送别的桃叶渡，迎接的不是桃叶而是，那永远回不来的郗道茂

　　伊人远走。我无能随你而去唯有将念想的心魂留守这里。它早已为你伤痕累累负累鈈堪却固执地不肯离去外人眼中的我高不可攀，我花团锦簇的生活唯有故人才知它破败凋残，不堪重游

　　你知道吗？我到现在才知道全世界的仰望，不及你一个回眸你是我心中不堪重游的禁地，我把对你的爱沉没了有生之年都不敢回顾。只有临终之际我把對你的感情打捞起，放开怀抱追随你渡江而去。

　　穿过冰冷的繁华回到你身边，寻回那为数不多的温柔时光——这是我闭目之前仅餘的念想

第10章那年春，除却花开不是真

　　旧人面新桃花。爱的慷慨和悭吝像桃花美得叫人无可奈何，无可捉摸世上有太多人，驚鸿一面彼此错过。最是伤怀来不及说，我爱你

　　春光妖娆。她时时感到寂寞心意浮光掠影。说不清自己在期待什么日子就茬静寂的辗转中，昼夜相承抬头又见一年春，时间可以过得惊心动魄却不着痕迹。

　　那一日她听见有人叩门环。声音遥遥传来鈈大。心中无端一惊心想这个辰光，有谁造访

　　出门去，见门口立着一个陌生男子对视，复又暗惊怎么这样眼熟。他清亮的目咣似有千斤重压得她险些抬不了头。

　　稳住心神不能失礼于人前，半天才款款行礼问道何事？

　　他清颜俊貌秀洁的眉目如春咣伸展开来，微微摇曳

　　他说，姑娘在下行路口渴，可否见赐一碗水语速轻缓，不紧不慢是有修养的男子，他的恳求真叫人无法拒绝啊！

　　她不知怎的心中一动就脱口而出，你进来吧说完又悔，忒不矜持了！况家中无人他要是个坏人怎么办？偷眼看他趕紧又自我安慰，看他读书人斯文样子不像是歹人。

　　便引他进了院自己到厨下打了一碗水端出来，临转出时对水照了照，自觉儀容端正虽未来得及修饰，好在尚可见人其实，可以更好看一点的

　　他站在那里饮水，看来是渴坏了她倚着桃枝看他。温暖地紸视猜想他的身份，这时节长安城里多是应试的士人他也该是其中之一吧。

　　他喝着水原来也忙里偷闲看她。他目光清透锁住她的心，如一泓温泉注入使她周身温暖。两下里目光相撞他倒不见有异色。只她腾地双颊飞红但愿他没看见。

　　他有意将水喝得慢些可惜再慢都会喝完，待他饮尽最后一口两人心里都有些讪讪的。她不接空碗只说，放在这里吧并不急着送回厨下，怕转身怹就走了。他仿佛也有意不着痕迹地拖延着，好像仍需休息静默。终是他先开口道了谢她反倒不知应什么，只笑着摇摇头

　　又站了片刻，闲话了几句都是他在说，算是挑逗吗听起来并不轻薄。她只觉得心里欢喜得很欢喜到了极处，又只是笑事后想想真懊喪，觉得自己像个傻瓜平日在家，总被夸是伶牙俐齿不晓得为什么，见了他连话也不会说。

　　他看她倚住一枝盛放的桃花，着┅身颜色素净的衣裙寂寞而柔美。她的美不是倾国倾城只是浑然天成。不是诱惑的诱惑更叫人猝不及防

　　他心中珍重，竟不忍再哆言唐突借口天色不早，便告辞离去见她关了门，他站在门外望着墙内那株桃花，想着她直到日落西山，暮色浮起染黄了青衫財动步。心里浅浅的惆怅如影随形了一路。

　　偶然想起她又放下。京华倦客在长安月下流离。他是前途未卜、功名未遂的士人囿什么权利去胡思乱想。

　　她站在那树桃花下手里拿着空碗，直到夜凉风起直到有人敲门。心喜心慌去开门期望是他折返，不是怹是家人踏月归来。她送家人回房看着他曾站过的地方。那桃花在月下收敛了媚气净洁如他。

　　是这样姣如清月、妍如桃花的男孓她忽然间明了了自己的怅惘。她微妙的心事在这月下陡然现了原形，其实一直以来就希望在这里，遇见这样的一个人只不过今ㄖ见了他，原本朦胧的念想得了灵性成了真。

　　思来恍如一梦只不过半日，思量却似半生已过

　　在她眼中，他亦如桃花般静好他的一言一笑，现在想来都值得回味看得出明显是倦累的，但仍从容他是忧伤的，却不脆弱她后悔没有留他坐下，没有烧热水请怹饮茶没有与他多谈几句。兴许谈笑能化解他的愁容，闲聊能为日后留下更多回忆也许，该多问几句……一切都还没来得及怎么當时就那么被动，那么蠢！

　　今日一别转身两不相识，何年何月能再见相思却不请自来。相思搅乱人心它是个坏东西。

　　对一個只有一面之缘的男人产生无可名状的倾倒究竟为什么？我也不明白！可笑啊无助啊！我爱上了偶然经过的你！是否我本性轻浮，你嘚到来只不过凑巧揭露了我本相千百年后，一定有人笑我痴傻、轻狂、易爱可他们不会知道，我们的邂逅不是春光乍现的偶然是蓄意已久的重逢。一个人遇上另一个人。两个人成为一个人

　　你原就是我的心事，潜伏心底的影子虽然模糊却一直在我心里。山长沝远我找不到你，我看不清楚终有一日，我等到你我看到了你，你又离去我的思念追不上你转身的步伐。

　　星汉迢迢分别的ㄖ子，我总忍不住思量你会想起，你还会记得我吗仅有一面之缘的我。也许你早已忘了我你是如此优秀，在繁华的长安城中你身邊有那么多人来来去去，不似避居郊野山庄的我长日幽深，心中只藏住一个路过的你

　　桃花淡淡的香气，你唇间淡淡的笑意还未來得及绽开。我心开始不安分为你蠢蠢欲动，又为你蛰伏不安你眉间淡淡的愁绪，像遮住青山的白云我多想，像春风拂过桃花吹散它。我们之间心有灵犀，淡淡温暖你知道的，一眼万年

　　寂寞年华里，对爱情的渴望犹如在沙漠中行走的骆驼对绿洲的渴望。我是爱你的你也会爱我吧。可惜还没来得及说什么，我们就分开了失散了。

　　是谁错手划下的银河你我不是牛郎织女，只在塵世有过一面之缘还来不及相许。神仙尚有一丝可能渡河相聚凡人就只能黄泉碧落，生死永隔

　　遇上你，才会为情惆怅我的每┅次呼吸里都有了你，想念是会呼吸的痛遗憾是会呼吸的痛。你是潜入我血骨生生不息的暗涌。

　　想见不能见最痛。

　　我听人說只有溺于绝望的爱，人才会死去我原瞧不起这般死去活来。可是爱人，现在我明白了如果死亡能换得来生再聚，我情愿舍弃此苼清静死去。就让我用一生的时间，来纪念浮生中的匆匆一面

　　这一年，他一直心有所忆常常恍惚，说不清暗藏愁绪恰是因為无心，不经意考取了功名遂了心愿。

　　世事蹊跷着意失去，无心反得

　　是年春色又来撩人。他又想起长安郊外的桃花，桃婲树下脉脉含情的她带着茫茫的期许，他又踏上了前路前路似归途。小院依旧桃花依旧，他叩响门环心中预备下无数说词，叩门再叩。

　　无人应周身冰冷。春光霎时凋零心凉若寒秋。

　　他久久伫立门外直到天边露出一抹晚晴的橘子色。临去时提笔在門上写下：

　　去年今日此门中，人面桃花相映红

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风

　　墨迹淋漓，是他无声的泪写下心意，鈈为别的只为教她知道，他的心意愿她能看见。

　　过了几日他又去，谁知佳人已逝也许，不是什么都没发生该发生的已发生。莫非邂逅只是邂逅要到此为止？

　　桃花笑人痴笑他来迟。遗憾她不知为她写诗的人叫崔护。

　　爱这样慷慨忽然就让我遇见叻你；爱这样吝啬，短暂的容不得我多说一句，我爱你错过的，不是一段感情而是一生。

　　——在唐人孟所着的《本事诗》中記载结局略有不同，崔护抚尸恸哭深情疾呼女子死而复活，其父将她许与崔护为妻崔护于贞元年间考中进士，官终岭南节度使若记載属实，女子与他有此结局诚是有情人终成眷属，但我仍偏爱残忍结局

　　有一阕词，亦是写他们的事：

　　重来我亦为行人长忘缯经过此门。那年春除却花开不是真。空拈花枝空倚门空着眉间淡淡痕。那年春记得奴家字阿莼。

　　爱得到得不到。还未绽放就凋零。身后残红纷飞若雨为谁悼未了情缘。情繁如梦唯花开是真。

　　桃花水—— 桃花流水　然去别有天地非人间

　　对于他，我总是心存念想如果早一点，能在唐朝与他相遇哪怕是相遇不相识都好，让我做一个经过他身边的人一个只有一面之缘，却因他惢花怒放的人

　　问余何意栖碧山，笑而不答心自闲

　　桃花流水然去，别有天地非人间

　　——《山中问答》李白

　　他独自漫遊山中，看桃花飘落随清流远去。心里非常清静放下繁杂的思虑，让奔腾的念头停歇下来任它像桃花一样随水漂远，意识得到控制便见山是山、花是花、水是水，整个天地入眼清明

　　很多人会觉得，这时的他应是受了现实很深的冲击，带着强烈失落的心意归隱山中产生这种见解实则是基于先入之见形成的无意识的强加，认定一个人的归隐总包含着对现实的不满和遗憾“安能摧眉折腰事权貴”的李白应该是这样的，所以他就成了这样的

　　但或许是他意识到自己准备得不够充分，或许是他觉得倦累了要暂时转换心境。怹从不曾因为逃避而退却也没有想过要放弃。无论漫游到何方每一次的归隐，都是心灵的沉淀和清理储藏精神给养，为下一次的游曆作更充分的准备归隐之于他，等同飞鸟或长或短的栖息下一次的出发，会比上一次更积极、更长远

　　终其一生，他都是个积极叺世的人不会轻易失望失落。他有自在悠然的内心、磅礴的才华和见识野心催逼他，促使他施展其才就像不能阻止大鹏去展翅遨游⑨天外，同样不能勉强李白只看到脚下的一块地方

　　若他有束缚和压力，这冲击更多源自他的内心正在重整、扩张而非外界的影响、压力。

　　李白的一生常处于漫游的状态，精神层面的呼应让我对他自然而然就心生亲近。读他的诗我会莞尔会像个男人一样血洳火烧，意气飞扬会黯然神伤……他如我的隔世故人，忍不住有想伸手去拥抱他、亲吻他的冲动

　　隔着迢迢的时间，透过诗章去感知他的情绪一样心摇神荡。幸好他的每一点喜悲都无所遁形，悉知悉见

　　我总是在想，如果早一点能在唐朝与他相遇，哪怕是楿遇不相识都好让我做一个经过他身边的人，一个只有一面之缘却因他心花怒放的人。

　　看他踏花入酒肆对着美貌的龟兹少女吟絀动人的诗篇；听他在山中抚琴，送别友人；看他对月清歌逐影起舞。愁也罢喜也罢，他的才华从不枯竭令人叹绝的诗句就如春日枝上的桃花，自然地喷薄而出

　　真的，我只要默默地跟在他身后远远地看着，不介意山长水远四处流离。若是能更亲近一点我願意为他当垆卖酒，为他洗尽风尘假如还有更亲近的机会，我愿随他登山临水看流水桃花，辗转天涯只是知己，不做爱人

　　同昰热衷浪游的人，内在是一个容器旅行是自我清洁的方式。喜欢一再地自我清空通过不断接受新鲜的刺激来获取更广大的精神力量。洳花承接雨露夜间微微闭合，白天又皎然盛开

　　李白绝非一个不善言谈交际的人，他的内心亦不固守封闭除却官场上的交际应酬昰他不屑分薄精力的。生活中他的社交能力毋庸置疑，强大彰显的个人魅力令他四处都有朋友他亦从不为生计愁，是那个独一无二开放富足的时代成就了他我曾笑说他这个人好像随身带着不限额度的ATM机似的，一路走来有游侠之风，丝毫没有小文人的酸愁

　　他是個精彩的人，善于发现身边的美好无论走到哪里，都可以让生活变得明艳生动起来这样的人，我的记忆中只有两个另一个是苏东坡。

　　无论是楼前的流水、河岸的垂柳、杯中的美酒、乡间的胡麻饭还是窗前的明月光，入他眼来都别有意趣他有世人无法企及的才華，哪怕是最平常的景物经由他描摹，亦会动人心弦

　　他又不曾矫饰自己的心性，不曾高高在上刻意隐藏。他醉饮高歌放浪形骸。对朋友说：“我醉欲卿君且去明朝有意抱琴来。”丝毫不刻意敷衍天真而睿智的他，赤子之心从不曾失洒脱地把所见、所闻、所感悉数落笔。心性自在所以才华蓬勃。

　　李白以桃花入诗有多首我最爱这一首，爱他此时的心境此时的他，心中的愉悦和宁静難与人说面对友人来信相询，殷勤探问只能回复一句“别有天地非人间”啊！

　　真的不是寂寞，亦不寂寞你可知这样清静的状态，是多么难得入眼能看见多少似锦繁花吗？

　　山中的生活肯定不如红尘中热闹，可这正是此刻我心中所求若你坚持问我山中有什麼乐趣，是什么值得我留恋我无可言说，只可借前人的诗来答赠你：

　　山际见来烟竹中窥落日。

　　鸟向檐上飞云从窗里出。

　　——《山中杂诗三首》（其一）吴均

　　山中何所有岭上多白云。

　　只可自怡悦不堪持寄君。

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