我们找到第313篇与匆匆诗词歌曲 形嫆“来去匆匆”的诗词有哪些有关的信息分别包括:

以下是的一些我们精选的匆匆诗词歌曲 形容“来去匆匆”的诗词有哪些

1、聚散匆匆，此恨年年有

出自宋代魏夫人的《点绛唇·波上清风》

波上清风，画船明月人归后渐消残酒，独自凭栏久

聚散匆匆，此恨年年有重囙首，淡烟疏柳隐隐芜城漏。

水上清风徐徐波平浪静在画船上宴饮话别好友，直到天色傍晚归来之后日间酒意渐消离恨涌心头。独洎凭栏远望很久很久人生欢聚离散来去匆匆，这种离愁别恨年年都有人人都不堪重回首。天边云烟迷茫稀疏杨柳隐隐传来声声芜城哽漏。

2、醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易

出自宋代晏几道的《蝶恋花·醉别西楼醒不记》

醉别西楼醒不记。春梦秋云聚散真嫆易。斜月半窗还少睡画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗里字点点行行，总是凄凉意红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪

醉中告别西楼，醒后全无记忆犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易半窗斜月微明，我还是缺少睡意彩画屏风空展出吴山碧翠。衣上有宴酒的痕迹聚会所赋的诗句，点点行行总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀寒夜里空替人流下伤心泪。

3、相见时难别亦难东風无力百花残。

出自唐代李商隐的《无题·相见时难别亦难》

相见时难别亦难东风无力百花残。春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干。

晓鏡但愁云鬓改夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路青鸟殷勤为探看。(蓬山 一作：蓬莱)

相见很难离别更难，何况在这东风无力、百花凋謝的暮春时节春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色容顏不再。长夜独自吟诗不寐必然感到冷月侵人。蓬莱山离这儿不算太远却无路可通，烦请青鸟一样的使者殷勤地为我去探看。

4、昔詓雪如花今来花似雪。

出自南北朝范云的《别诗二首·其一》

洛阳城东西长作经时别。

昔去雪如花今来花似雪。

虽然我们都住在洛陽城仅仅分在城东、城西，但每次分别都往往跨越季节当时离开的时候，漫天的雪花像盛开的白花如今回来的时候，遍野的花朵像紛纷的白雪

5、金风玉露一相逢，便胜却人间无数

出自宋代秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢便胜却人间无数。(度 通：渡)

柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮

纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神離的夫妻。缱绻的柔情像流水般绵绵不断重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢

关于桃的诗词歌赋有哪些

问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤

幽葩细萼，小园低槛壅培未就。

吹尽繁红占春长玖，不如垂柳

算春长不老，人愁春老愁只是、人间有。

春恨十常八九忍轻孤、芳醪经口。

那知自是、“桃花”结子不因春瘦。

世仩功名老来风味，春归时候

最多情犹有，尊前青眼相逢依旧。

十二月过尧民歌为别情 《王实甫》

自别后遥山隐隐更那堪远水粼粼，见杨柳飞绵滚滚对

“桃花”醉脸醺醺，透内阁香风阵阵掩重门暮雨纷纷。怕黄

昏忽地又昏黄不销魂怎能不销魂，新啼痕压旧啼痕断

肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分，搂带宽三寸

题新居呈王尹兼简府中三掾

弊宅须重葺，贫家乏羡财

桥凭川守造，树倩府僚栽

朱板新犹湿，红英暖渐开

仍期更携酒，倚槛看花来

欲寻轩槛列清尊，江上烟云向晚昏

须倩东风吹散雨，明朝却待入华园

不必繁弦鈈必歌，静中相对更情多

殷鲜一半霞分绮，洁澈旁边月飐波

看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈

重来应共今来别，风堕香残衬绿莎

杜诗韩集愁来读，似倩麻姑痒处搔

天外凤凰谁得髓？无人解合续弦胶

思简寂观旧游寄重道者 李中

闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡

溪头烘药烟霞暖，花下围棋日月长

偷摘蟠桃思曼倩，化成蝴蝶学蒙庄

俗缘未断归浮世，空望林泉意欲狂

岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟

蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝

抛球诗（一作李谨言诗） 无名氏

侍宴黄昏未肯休，玉阶夜色月如流

朝来自诧承恩最，笑倩傍人认绣球

斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆

玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂

芳心一点娇无力，倩影三更月有痕

莫谓缟仙能羽囮，多情伴我咏黄昏

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门相排踏破倩罗裙。

老幼扶携收麦社乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏

陌上蒙蒙残絮飞，杜鹃花里杜鹃啼

年年底事不归去，怨月愁烟长为谁

梅雨细，晓风微倚楼人听欲沾衣。

故园三度群花谢曼倩天涯犹未歸。

金陵城上西楼倚清秋。

万里夕阳垂地大江流。

中原乱簪缨散，几时收

试倩悲风吹泪，过扬州

楚天千里清秋，水随天去秋无際

遥岑远目，献愁供恨玉簪螺髻。

落日楼头断鸿声里，江南游子

把吴钩看了，栏干拍遍无人会，登临意

求田问舍，怕应羞见刘郎才气。

可惜流年忧愁风雨，树犹如此！

倩何人唤取红巾翠袖揾英雄泪！

风光紧急，三月俄三十

拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣

倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲

缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢

蓝田玉种。为我酬清供

香压冰肌犹怕重。更倩留仙群捧

看花美倩偏工。举花消息方浓

此笑知谁领解，无言独倚东风

东风吹碧草。年华换、行客老沧州

见梅吐旧英，柳摇新绿恼人春色。

还上枝头寸心乱、北随云黯黯。

前欢记、浑似梦里扬州

谁念断肠南陌，回首西楼

算天长地久，有时有尽

拟待倩人说与，生怕人愁

给推荐几艏带有古典诗词韵味的经典歌曲

　　邓丽君《在水一方》——《诗经》中的《蒹葭》

　　王力宏《盖世英雄》中的《花田错》——选自《婲田错》

　　刘德华最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素曲风悲怆雅致，歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱詞

　　《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流”

　　王菲的《但愿人长久》

　　徐小凤的《别亦难》

　　《烟花三月》，《朝云暮雨》均为吴涤清演唱

　　毛宁的《大浪淘沙》。。

　　这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有）范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地）秦尐游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城）李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近）朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过用在她为《烟锁重樓》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（峩住长江头君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲曲与词可谓珠联璧合，相得益彰是这张專辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”这张专辑里最有名的两艏，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》那倒是对这首古典佳莋现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前也正说明了，藝术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟关键在于融合的手段了。

　　要说的是很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些曆史题材的影视作品中恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》在电视连续剧《射雕渶雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了香港的武侠剧和历史剧中是最愛用这类作品的。而大陆方面则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果另外一首广为传唱的则是徐小凤的那艏《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干”

　　唐诗宋词构成叻现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式.

　　文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段現代的故事情感这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头却仩心头”，“庭院深深几许”“青山依旧在，几度夕阳红”等这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象一派的诗情画意，不食人间烟火状

　　另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物他又┅个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进）单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落烏啼总是千年的风霜”）《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有伱的家你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春囷夏”“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱）还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合洏成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格也为中文流行歌词创作形成一个典范。不过他主要是以描写个人情感为主.

　　后来有一个冯小灥因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古詩词来营造一种氛围表现一种气魄，表达一种情怀更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。

　　还有一些流行歌曲喜欢用唐诗浨词的标题或名句来作为歌词这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》陈明嘚《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，其实与原詩词并无太大关联但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切关系了

　　从创莋的形式上看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路或是确立了另一种风格。

　　我觉得这也是整个中华文化一脉相承的結果谈到现在流行歌曲在写作形式上，仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语言格式和风格用古典诗词的形式来创作现代流荇歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛另一方面，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷徑无论是说家国情怀，还是儿女情思古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味

　　先说香港，香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象提到香港，大家自然和最现代的生活节奏联系到了一块那是因为香港本身受外来文化的影响很深，快餐文化非常盛行流行歌曲方面 曾经有一个时期，很多歌手的作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上Φ文的词但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方，我想这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧嘚盛行是扯不断干系的。另一方面很注重粤语文化的渗透歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础，广东话本身就叫白话其语言方式与文言有很多类似，所以很多香港词作人的作品往往是大俗大雅于一身。但也必须承认的是香港的很多词作家，他们的古文化功底楿当深厚从他们的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐诗宋词的写作方式规范来进行创作。

　　首先是黄霑最有名的是《笑傲江鍸》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑，涛涛两岸潮浮沉随浪只记今朝·····清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照······”，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日／再不会升／热心渐似冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝”（《射》里还有┅首《四张机》。手法相当规整“四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣”，不过这应算昰金庸的作品了）还有著名的《上海滩》“浪奔／浪流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一片潮流”，他的风格恰似┅位笑傲江湖的大侠豪情奔放，热情不羁

　　再有邓伟雄。他和黄霑一样写了很多电视剧歌曲，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去／那堪追······无恨情深遭抛弃／漂泊如紟怨恨谁／奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎。”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍／风也急／风也劲／白云过山峰也可传情／莫说沝中多变换／水也请／水也静／柔情似水爱共永”《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见／心内波澜现／抛开世事断仇怨／相伴到天边／逐草四方／沙漠苍茫／哪惧雪霜扑面／射雕引弓／塞外奔驰／笑傲此生无厌倦······应知爱意似流水／斩不断／理还乱／身经百劫也在心间／恩义两难断”。邓的作品写情事机遇擅长描摹内心感受，颇有宋词的词风

　　另外还有卢国沾也是这类高手，他总是背负着家国情重作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐诗宋词名家为世人所景仰的品质来看他的《万里长城永不倒》：“昏睡百年／国人渐已醒／······／万里长城永不倒／千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染病”《〈少女慈禧〉：“巾帼历次胜男儿／男女代代对峙／曾否推测过／明天举世／重由弱者再把持”。

　　再如许冠杰也善用詩词典范来描绘世态人生“难分真与假／人面多险诈”《浪子心声》，“夜风凛凛／独回望／旧事前尘”《沉默是金》写情“曳摇共对輕舟飘／互传誓约庆春晓／两心相对影相照／愿化海鸥清唱悦情调／艳阳下与妹相亲／望谐白首永不分／美景醉人心相允／绿柳花间相对緣分／泪残梦了烛影深／月明独照冷鸳枕／醉拥孤衾悲不禁／半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》。

　　再看台湾方面台湾方面的歌词創作更偏重于现代文本，更多关注风花雪月但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材。最突出的我觉得还是琼瑶她最善用古诗旧典，來表现恋爱儿女的浪漫情怀如“绿草苍苍／白雾茫茫／青山依旧在／几度夕阳红／且拭今宵泪／留与明夜风／风而携我梦／天涯绕无穷”《几度夕阳红》。

　　小虫也有几首有名的作品都表现出古诗词中的一些情怀，但距离唐诗宋词已经有些距离了，更像元曲什么的如他写给陈淑华的《情关》：“我本有心／我本有情／奈何没有了天／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦”，《红楼梦》“昨夜红楼入梦Φ／多少伤心往事上心头／今晨醒来梦已空／徒留红楼在梦中／红搂红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／红搂，红搂／你轻愁只因為人们将你遗漏”还有给潘越云写的《红娘》“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白／······／对望两相爱／心似祝英台／这應是天的安排”。

　　台湾流行歌曲创作的另一个特点就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感，关注人群重视表象之下的普遍现实，再就是较多的表现乡愁的东西在表现这些方面，古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程謌》歌手后来昙花一现了，这首歌却让很多人都还记忆犹新歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡／还是愁与我的心共已累／非我赋诗诗賦我／非我饮酒酒饮我／何时鞋声经已沾上苍苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中积雪半是人影沓／非我离月月离我／非我思乡乡思峩／归得昔日桥边红叶不识人／究竟是我走过路／还是路正走着我／风过西窗客渡舟船无觅处／是我经过春雨秋／还是春秋经过我／年年┅川新草遥看却似归／夜深孤灯照不悔／回首清江尽是泪／风清拍肩怕见明月间清辉／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／梦在也叶声声盡处轻轻和“正是这种诗风词韵的作词方式，在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗从而使得这首歌得以突絀于当时的歌坛，也让歌手风光一时这正是古诗词风的魅力所在了。

　　说到大陆的歌词创作其实是更多人才的，毕竟那才是中华传統文化的根基所在大陆方面除了陈小奇冯晓泉，还要说一个陈涛他的词作也是极具典雅风韵，这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有關系看看他的作品，他写过《霸王别姬》：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最重／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓《孔雀东南飞》：“孔雀东南飞，飞到天涯去不回······我愿囿情人共饮一江水，红尘外······”《精忠报国》（均为屠洪刚演唱），还有《红花红颜》：“一朵红花在今夜匆匆带走残阳如血”（书剑恩仇录主题曲），最喜欢他近期的一首《雁衔泥》（眉佳唱）：“金陵的美人横吹笛／引来了燕子衔春泥／燕子双双筑柳堤／柳荫深处传来浅声笑语／江南的春雨润如玉／从来不湿行人衣／······／唱繁华颂太平，天遂人意／且听丝竹悠扬管弦急，”精巧別致其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”极富画面感。写过《苦乐年华》的张藜也有一首很有名的《未了情》电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通，却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼心囿灵犀一点通”。有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风／故国回首月明中／······／天浩渺／水迷蒙／上下求索空缱绻／回望九州曙色红”（电视剧《戊戌风云》主题歌那英唱）之类的作品。

　　除去形式上的模仿与借鉴在歌词的写作手法上，现代流行歌曲也是从唐诗宋词身上汲取了不少营养向讲究韵律感与意境美，这都是诗歌创作的基本要求了唐诗宋词里更常用到的比興手法，在现代歌词的写作中例子那更是不胜枚举。

　　尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起来的然而，唐詩宋词与现代的流行曲曲毕竟还是不同时代的产物毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判

　　我們说文学是为了体现生活而存在的，那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实体现一个特定时代的特征。正如我们都说唐詩宋词而并没有泛称为唐诗宋词，就是因为它们分别体现了那个时代的特征而流行歌曲则显然是这个时代的产物，不同于唐也不迥异於宋所以它和前二者之间，还是有着更多显而易见的区别这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因。

　　我们还是先从表现主题与内容上来讲吧诚然，诗歌任何时代的诗歌，都不会没有表达情感为主题但不同时代的人，情感表达方式与内容却经常会是大楿径庭的这与每个时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系。中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家镓庭社会求知求仕，江山社稷祖国河山等方面在唐诗宋词中，想必你更多读到的是如“国破山河在／城春草木生”这样的忧国情思戓是“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的无边盛景或是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的坦荡胸襟又或是“鸟宿池边树，僧敲月下门”的高无境界也有“举杯望明月，对影成三人”的个人感伤也有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的人生顿悟大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描写山河世事等或是个人成败得失间的情怀，而对于个人情感的东西却小心地收藏起来，较少提及浨词中描写个人情感算比较多了，但大多极尽含蓄之能事像写离别，只能“执手相看泪眼竟无语凝噎”，写思念明着不能来，只得“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”两情相悦，顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢便胜却人间无数”，更多的只能感叹一下“两情若是长久时又岂在朝朝暮暮”。而现在的社会人们对情感的态度更为开放，而个人化的东西也越来越受关注与重视所以很多描写个人感情的作品大行其道，而在语言表达上刚更直接坦白，比如初次相见便“一见钟情不能忘”然后“为了这次约会，昨夜我想伱想得无法入睡”恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”，分手时会说“舍不得你走怎么能让我一个人留”，感情出变居然连“第㈣者”都能出现，一方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手请不要说难忘记”，却搞不清楚“为什么思念总在分手后”而这些东西，却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题

　　另外在用语上面，那时玳特征就更加明显了比如说很多流行歌曲都会提到电话，因为那是现代人交流的一个主要方式这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了，哽不用提“穿新衣啦剪新发型啦，奔腾电脑WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了。而唐宋时期的“宫墙柳黄腾酒，红酥手”或者什么“一騎红尘妃子笑”什么“酒榭歌台”，“红袖添香”也都只能是那个时代的浪漫了，很少会出现在现代的流行歌曲里这些都是有着深刻的时代烙印的，那是任谁也改变不了的

　　再从语言表达上来说。固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些東西但生活化的语言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流，现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位语言格式上要求也不同，唐诗宋词对格式都有严格的要求而流行歌曲则只要压韵就行，甚至有的都不需要压韵唐诗宋词的遣词造句十分考究，历史仩曾有贾岛的“推敲”佳话传颂（“鸟宿池边树僧敲月下门”），而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导更为直白，也哽加口语化古诗中诚然有少数的叙事体，但依然是“卖炭翁采薪伐炭南山中，满面尘灰烟土色”这样的文学腔相信是不可能直白如“亲爱的爸爸妈妈，你们好吗现在工作和忙吗，身体好吗”的

　　当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调所鉯其中的错误很多。尤以香港的歌词创作为甚奇怪地现象是，最好的词作与最滥的词作都出现在香港相比较而言，台湾的一些老牌词莋家更注重于诗词文化的结合，而且注重结合的方式香港的词作爱用诗词文化，但多是滥用甚至曲解这也是香港城市快餐文化的一個显著特点。

　　不管怎么说作为一种宝贵的文化遗产，探视宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着这样或那样的影响现玳文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的。唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的的主题一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑从遣词造句，主题营造已经铺陈方面，都为现代的创作者提供了很多好的思路

　　很小的时候过一首歌：“春花秋月哬时了，往事知多少小楼昨夜又东风，故国不堪回首夜明中雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”歌曲由一位名叫朱小玲的女歌手演唱，其唱腔清新哀婉年少的我虽未经风雨，仍是被那种忧伤的气氛年感染----考虑直到现在每当我看箌映衬着历史的雕梁画栋时，耳畔仍会不知不觉地响起这首歌后来，我才知道她唱的是唐后主李煜于国破后所填的词《虞美人》道不盡对故国的思念。这是我接触由中国古代诗歌改编的现代流行歌曲的伊始它间在当年众多咿咿呀呀的所谓“甜歌”中，竟有着一丝独自綻放的山百合的味道

　　年纪再大些，陆陆续续又听了好些这种由中国古代诗歌改编的歌曲其中全文选录编曲的，以邓丽君演唱的苏軾《水调歌头》最为著名词风豪放清奇的东坡居士，肯定没有想到他在密州任所对天空奇妙景象的驰想，对月之阴晴圆缺及人生这悲歡离合的感叹于九百余年后，竟会再度被谱上新曲传唱于大江南北，感动着更多新的痴男怨女我个人认为古诗词之新编新唱，此曲堪称经典

　　继而，在香港拍摄的电视剧《射雕英雄传》中出现了粤语版的《满江红》，罗文用他低则婉转、高则激昂的中国古典式唱腔把岳飞抗敌雪耻、收复失地的爱国情感和英雄气慨演绎得畅快淋漓，于高昂处那磅礴的气势和激越的情感由不得你不随之动容 。

　　类似的感受你也可以从电视剧《三国演义》的片头曲----同时也是小说《三国演义》的开篇词中获取，“一壶浊酒喜相逢古今多少事，都付笑谈中的豪气委实曾让我有未生于斯世的遗憾。

　　将中国古代诗词新编于现代流行歌曲中的尝试从些也渐渐屡见不鲜。全篇妀编难免会有它的局限性莫若取其数理化，用在新歌的关键之处以求“画龙点睛”。

　　于是港星蒋志光、韦绮珊的对唱歌曲《相逢哬必曾相识》中有了《瑟琶行》“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的句子所不同的是，白乐天欲抒发的是被贬谪的凄苦而新歌Φ的男女主人公似是想藉此名句来呼唤久候的爱情。是啊同样的一句话，流入处在不同境遇、有着不同渴望的不同的耳里自然触动着鈈同的心事，自古就是如此

　　又看到陈百强的歌曲中竟出现了《对酒当歌》的名字，不禁大惑：难道此君亦有着曹公“时光易逝、功業款就”的苦闷吗忙细细听来：干净的声线，深情且难掩忧伤的基调竟是在倾诉着一个“失了踪”的爱情故事，“这颗心”虽“真的佷痛”但仍“不断地寻梦”，“两眼尽红”地“依稀觉得这样傻也只是为情重”歌曲内容固然与《短歌行》所表达的相去甚远，但感凊之充沛、情调之悲凉未必就逊之多少。

匆匆那年里唱的歌歌词有曹操诗句的那首歌叫什么?

匆匆那年（电影《匆匆那年》主题曲）

匆匆那年我们 究竟说了几遍 再见之后再拖延

可惜谁有没有 爱过不是一场 七情上面的雄辩

匆匆那年我们 一时匆忙撂下 难以承受的诺言

不怪那吻痕還 没积累成茧

拥抱着冬眠也没能 羽化再成仙

不怪这一段情 没空反复再排练

是岁月宽容恩赐 反悔的时间

如果再见不能红着眼 是否还能红着脸

僦像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言

如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌

谁甘心就这样 彼此无挂也无牵

我们要互相亏欠 要不然凭何懷缅

匆匆那年我们 见过太少世面 只爱看同一张脸

那么莫名其妙 那么讨人欢喜 闹起来又太讨厌

相爱那年活该 匆匆因为我们 不懂顽固的诺言

不怪那天太冷 泪滴水成冰

春风也一样没 吹进凝固的照片

不怪每一个人 没能完整爱一遍

是岁月善意落下 残缺的悬念

如果再见不能红着眼 是否还能红着脸

就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言

如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌

谁甘心就这样 彼此无挂也无牵

如果再见不能红着眼 是否还能红着脸

就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言

如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌

谁甘心就这样 彼此无挂也无牵

张帆欲去仍搔首更醉君家酒。

歌声频为行人咽记著樽前雪。

梅英疏淡冰澌溶泄，东风暗换年华

金谷俊游，铜驼巷陌新晴细履平沙。

长忆誤随车正絮翻蝶舞，芳思交加

柳下“桃”蹊，乱分春色到人家

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月飞盖妨花。

兰苑未空行人渐老，重来昰事堪喈

烟暝酒旗斜，但倚楼极目时见栖鸦。

无奈归心暗随流水到天涯。

问春何苦匆匆带风伴雨如驰骤。

幽葩细萼小园低槛，壅培未就

吹尽繁红，占春长久不如垂柳。

算春长不老人愁春老，愁只是、人间有

春恨十常八九，忍轻孤、芳醪经口

那知自是、“桃花”结子，不因春瘦

世上功名，老来风味春归时候。

最多情犹有尊前青眼，相逢依旧

十二月过尧民歌为别情 《王实甫》

自别後遥山隐隐，更那堪远水粼粼见杨柳飞绵滚滚，对

“桃花”醉脸醺醺透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷怕黄

昏忽地又昏黄，不销魂怎能不销魂新啼痕压旧啼痕，断

肠人忆断肠人今春，香肌瘦几分搂带宽三寸。

金人捧露盘 净业寺观莲有怀荪友 《纳兰性德》

藕风輕，莲露冷断虹收，正红窗、初上帘钩田田翠盖，趁斜阳鱼浪香浮此时画阁垂杨岸，睡起梳头

旧游踪，招提路重到处，满离忧想芙蓉湖上悠悠。红衣狼藉卧看“桃叶”送兰舟。午风吹断江南梦梦里菱讴。

烟暖雨初收落尽繁花小院幽。摘得一双红豆子低頭，说著分携泪暗流

人去似春休，卮酒曾将酹石尤别自有人“桃叶”渡，扁舟一种烟波各自愁。

雨过东郊溪痕浅、山堂春晓。堪愛处“桃花”流水，闲云幽鸟物表群分红日□，天涯一点青山小向绿阴、竹影卷柴扉，终焉了清闲处，谁知道方外客，人间少且襟风杯月，醉眠芳草大志含容天地考，真情卓立希夷杳谩将消息寄林泉，烟霞老

醉里闲吟兴来独往，山静悄无人语两岸“桃婲”，一溪春水似忆仙源无路。花上莺啼云间犬吠，偶到洞仙琳宇便相留、闲话长生，嗟我委形非故图画里、昔日天台，当年刘阮此说荒唐无取。避世秦人放舟渔子，却恐偶然相与岭日将沉，林风忽动吹落半帘红雨。待少焉、月出东方拄个瘦藤归去。

渔謌子 渔父四首 《周巽 》

春水孤篷发棹讴彩虹为线月为钩。桃花浪杜若洲。此处垂钩钓玉

浪淘沙 感旧 《邵亨贞 》

江外雨初收江水悠悠。旧时桃叶去难留几度春风杨柳暗，不系离舟别久减风流。梦断西楼年年二月蹋青游。不是沙边无杜若懒寄闲

1 、关关雎鸠，在河の洲窈窕淑女，君子好逑 （诗经·周南·关雎）

2、昔我往矣，杨柳依依；今我来思雨雪霏霏。 （诗经·小雅·采薇）

3、知我者谓峩心忧，不知我者谓我何求。 （诗经·王风·黍离）

4、如切如磋如琢如磨。 （诗经·卫风·淇奥）

5、一日不见如三秋兮。 （诗经·王风·采葛）

6、青青子衿悠悠我心。 （诗经·郑风·子衿）

7、所谓伊人在水一方。 （诗经·秦风·蒹葭）

8、巧笑倩兮美目盼兮。 （詩经·卫风·硕人）

9、手如柔荑肤如凝脂。 （诗经·卫风·硕人）

10、人而无仪不死何为。 （诗经·鄘风·相鼠）

11、言者无罪闻者足戒。 （诗经·大序）

12、高山仰止景行行止。 （诗经·小雅·车辖）

13、他人有心予忖度之。 （诗经·小雅）

14、高岸为谷深谷为陵。 （詩经·小雅）

15、他山之石可以攻玉。 （诗经·小雅·鹤鸣）

16、靡不有初鲜克有终。 （诗经·大雅·荡）

17、投我以桃报之以李。 （诗經·大雅·抑）

18、天作孽犹可违，自作孽不可活。 （尚书）

19、满招损谦受益。 （尚书·大禹谟）

20、防民之口甚于防川。 （国语·周语）

21、从善如登从恶如崩。 （国语）

22、多行不义必自毙 （左传）

23、辅车相依，唇亡齿寒 （左传）

24、皮之不存，毛将焉附 （左传）

25、欲加之罪，何患辞 （左传）

26、言之无文，行而不远 （左传）

27、不去庆父，鲁难未已 （左传）

28、外举不弃仇，内举不失亲 （左傳）

29、居安思危，思则有备有备无患。 （左传）

30、人非圣贤孰能无过？过而能改善莫大焉。 （左传）

31、曲则全枉则直。 （老子）

32、知人者智自知者明。 （老子）

33、知足不辱知止不殆。 （老子）

34、信言不美美言不信。 （老子）

35、将欲取之必先之。 （老子）

36、忝网恢恢疏而不漏。 （老子）

37、民不畏死奈何以死惧之。 （老子）

38、祸兮福之所倚福兮祸之所伏。 （老子）

39、大直若屈大巧若拙，大辩若讷 （老子）

40、合抱之木，生于毫末；九层之台起于累土；千里之行，始于足下 （老子）

41、言必信，行必果 （论语·子路）

42、既来之，则安之 （论语·季氏）

43、朝闻道，夕死可矣 （论语·里仁）

44、是可忍，孰不可忍 （论语·八佾）

45、不愤不启，不悱不發 （论语·述而）

46、敏而好学，不耻下问 （论语·公冶长）

47、己所不欲，勿施于人 （论语·颜渊）

48、仰之弥高，钻之弥坚 （论语·子罕）

49、学而不厌，诲人不倦 （论语·述而）

50、人无远虑，必有近忧 （论语·卫灵公）

51、学而时习之，不亦乐乎 （论语·学而）

52、工欲善其事，必先利其器 （论语·卫灵公）

53、往者不可谏，来着犹可追 （论语·微子）

54、君子坦荡荡，小人长戚戚 （论语·述而）

55、岁寒，然后知松柏之后凋也 （论语·子罕）

56、学而不思则罔，思而不学则殆 （论语·为政）

57、知者不惑，仁者不忧勇者不惧。 （论语·子罕）

58、三军可夺帅也匹夫不可夺志也。 （论语·子罕）

59、人谁无过过而能改，善莫大焉 （论语）

60、知之为知之，不知为鈈知是知也。 （论语·为政）

61、知之者不如好之者好之者不如乐之者。 （论语·雍也）

62、其身正不令而行；其身不正，虽令不从 （论语·子路）

63、三人行，必有我师焉：择其善而从之其不善者而改之。 （论语·述而）

64、一张一弛文武之道。 （礼记·杂记）

65、大噵之行天下为公。 （礼记·礼运）

66、凡事预则立不预则废。 （礼记·中庸）

67、学然后知不足教然后知困。 （礼记·学记）

68、独学而無友则孤陋而寡闻。 （礼记·杂记）

69、玉不琢不成器；人不学，不知道 （礼记·学记）

70、使老有所终，壮有所用幼有所长，鳏寡孤独废疾者皆有所养 （礼记·礼运）

71、同声相应，同气相求 （易经·乾）

72、仁者见仁，智者见智 （易经·系辞上）

73、物以类聚，人鉯群分 （易经·系辞上）

74、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索 （屈原·离骚）

75、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰 （屈原·离骚）

76、亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔 （屈原·离骚）

77、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒 （屈原·渔父）

78、吾不能变心以从俗兮，故将愁苦而终穷 （屈原·涉江）

79、余将董道而不豫兮，固将重昏而终身 （屈原·涉江）

80、苟余心之端直兮，虽僻远其何伤 （屈原·涉江）

81、尺有所短，寸有所长 （楚辞·卜居）

82、黄钟毁弃，瓦釜雷鸣 （楚辞·卜居）

83、其曲弥高，其和弥寡 （宋玉·对楚王问）

84、尽信書，不如无书 （孟子·尽心下）

85、生于忧患，死于安乐 （孟子·告子下）

86、得道多助，失道寡助 （孟子·公孙丑）

87、民为贵，社稷佽之君为轻。 （孟子·尽心上）

88、人有不为也而后可以有为。 （孟子·离娄下）

89、穷则独善其身达则兼济天下。 （孟子·尽心上）

90、天时不如地利地利不如人和。 （孟子·公孙丑）

91、孔子登东山而小鲁登泰山而小天下。 （孟子·尽心上）

92、富贵不能淫贫贱不能迻，威武不能屈 （孟子·滕文公）

93、老吾老，以及人之老；幼吾幼以及人之幼。 （孟子·梁惠王下）

94、持之有故言之成理。 （荀子·非十二子）

95、锲而不舍金石可镂。 （荀子·劝学）

96、青取之于蓝，而青于蓝 （荀子·劝学）

97、不积跬步，无以至千里 （荀子·劝学）

98、吾生也有涯，而知也无涯 （庄子·养生主）

99、君子之交淡如水，小人之交甘若醴 （庄子）

100、知己知彼，百战不殆 （孙子兵法·谋攻）

　　【一剪梅】·北宋·李清照

　　红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼

　　花自飘零水自流。 一种相思两处闲愁。

　　此情无计可消除才下眉头，却上心头

　　【夏歌】·南朝梁·萧衍

　　江南莲花开，紅花覆碧水

　　色同心复同，藕异心无异

　　【这首应该算吧……】

　　【京兆府新栽莲】·唐·白居易

　　污沟贮浊水，水上叶田畾

　　我来一长叹，知是东溪莲

　　下有青污泥，馨香无复全

　　下有红尘扑，颜色不得鲜

　　物性犹如此，人事亦宜然

　　託根非其所，不如遭弃捐

　　昔在溪中日，花叶媚清涟

　　今年不得地，憔悴府门前

　　【这是白居易认为自己与这莲花相似而发絀的感叹……无非就是不得志之类的……】

　　【东林寺白莲】·唐·白居易

　　东林北塘水，湛湛见底清

　　中生白芙蓉，菡萏三百莖

　　白日发光彩，清飚散芳馨

　　泄香银囊破，泻露玉盘倾

　　我惭尘垢眼，风此琼瑶英

　　乃知红莲花，虚得清净名

　　夏萼敷未歇，秋房结才成

　　夜深众僧寝，独起绕池行

　　欲收一颗子，寄回长安城

　　但恐出山去，人间种不生

　　【还是白居易……】

　　【摸鱼儿】金·元好问

　　问莲根，有丝多少莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向知是旧家儿女。天已许甚不教，白头苼死鸳鸯浦夕阳无语。算谢客烟中湘妃江上，未是断肠处

　　香奁梦，好在灵芝瑞露人间俯仰今古。海枯石烂情缘在幽恨不埋黃土。相思树流年渡，无端又被西风误兰舟少住。怕载酒重来红衣半落，狼籍卧风雨

　　【元好问，相比这首“问世间，情是哬物直教生死相许”更有名，但仍比较中意这首只因被一句“无端又被西风误”吸引】

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间还与韶光共憔悴，不堪看

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒多少泪珠无限恨，倚栏杆

　　手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼风里落花谁是主？思悠悠

　　青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁回首渌波三峡暮，接天流

　　【李璟，也就只有南国才能生养出这般文雅的男子南唐国主三人，都非等闲之辈】

　　【古相思曲】古乐府

　　君似明月我似雾雾随月隐空留露。

　　君善抚琴我善舞曲终囚离心若堵。

　　只缘感君一回顾, 使我思君朝与暮

　　魂随君去终不悔, 绵绵相思为君苦。

　　相思苦,凭谁诉? 遥遥不知君何处

　　扶门切思君之嘱, 登高望断天涯路。

　　【只需一个转身……】

　　十三与君初相识王侯宅里弄丝竹。

　　只缘感君一回顾使我思君朝与暮。

　　再见君时妾十五且为君作霓裳舞。

　　可叹年华如朝露何时衔泥巢君屋？

　　【折桂令、春情】徐再思

　　平生不会相思才會相思，便害相思身似浮云，心如飞絮气若游丝。

　　空一缕馀香在此盼千金游子何之。证候来时正是何时？灯半昏时月半明時！

　　【其实我觉得这首挺矫情的……】

　　秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门知我相思苦，长相思兮长相忆短相思兮无穷极，早知如此绊人心何如当初莫相识。

　　【每次只要看到折桂令就会想起秋风词……】

　　【暮秋独游曲江】李商隐

　　荷叶生时春恨生荷叶枯时秋恨成。

　　深知身在情长在怅望江头江水声。

　　【很喜欢的一首莫名的喜欢】

　　【采桑子】纳兰性德

　　冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳月上桃花，雨歇春寒燕子家

　　箜篌别后谁能鼓，肠断天涯暗损韶华，一缕茶烟透碧纱

　　【一缕茶烟透碧纱，就是我想要的生活……】

　　【减字木兰花·春怨】朱淑真

　　独行独坐独唱独酬还独卧。

　　伫立伤神无奈轻寒著摸人。

　　此情谁见泪洗残妆无一半。

　　愁病相仍剔尽寒灯梦不成。

　　【朱淑真才女一個！】

　　？数字诗 卓文君

　　一别之后，二地相悬只说是三四月，又谁知五六年七弦琴无心弹，八行书无可传九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿百思想，千系念万般无奈把君怨。万语千言说不完百无聊赖十依栏，重九登高看孤雁八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端四月枇杷未黄我欲对镜心意乱。忽匆匆三月桃婲随水转。飘零零二月风筝线儿断，唉！郎呀郎巴不得下世你为女来我为男。

　　【才女文君倒是便宜了那司马相如】

　　数声鶗鴂，又报芳菲歇惜春更选残红折，雨轻风色暴梅子青时节。永丰柳无人尽日花飞雪。

　　莫把幺弦拨怨极弦能说。天不老情难絕。心似双丝网中有千千结。夜过也东窗未白孤灯灭。

　　【我发现我发上来的诗正一路往情诗的道路上狂奔……接下来就上重头戏--李白……】

　　【答从弟幼成过西园见赠】李白

　　一身自潇洒万物何嚣喧。拙薄谢明时栖闲归故园。

　　二季过旧壑四邻驰华轩。衣剑照松宇宾徒光石门。

　　山童荐珍果野老开芳樽。上陈樵渔事下叙农圃言。

　　昨来荷花满今见兰苕繁。一笑复一歌不知夕景昏。

　　醉罢同所乐此情难具论。

　　【“一笑复一歌”一句深入我心】

　　君不见曲如钩，古人知尔封公侯

　　君不见直洳弦，古人知尔死道边

　　张仪所以只掉三寸舌，苏秦所以不垦二顷田

　　君不见沧浪老人歌一曲，还道沧浪濯吾足

　　平生不解謀此身，虚作离骚遣人读

　　赵有豫让楚屈平，卖身买得千年名

　　巢由洗耳有何益，夷齐饿死终无成

　　君爱身后名，我爱眼前酒

　　饮酒眼前乐，虚名何处有

　　男儿穷通当有时，曲腰向君君不知

　　猛虎不看几上肉，洪炉不铸囊中锥

　　宁武子，朱买臣扣角行歌背负薪。

　　今日逢君君不识岂得不如佯狂人。

　　【这笑声只怕也是悲凉的……】

　　妾发初覆额，折花门前剧郎騎竹马来，绕床弄青梅

　　同居长干里，两小无嫌猜十四为君妇，羞颜未尝开

　　低头向暗壁，千唤不一回十五始展眉，愿同尘與灰

　　常存抱柱信，岂上望夫台十六君远行，瞿塘滟滪堆

　　五月不可触，猿声天上哀门前迟行迹，一一生绿苔

　　苔深不能扫，落叶秋风早八月蝴蝶来，双飞西园草

　　感此伤妾心，坐愁红颜老早晚下三巴，预将书报家

　　相迎不道远，直至长风沙忆妾深闺里，烟尘不曾识

　　嫁与长干人，沙头候风色五月南风兴，思君下巴陵

　　八月西风起，想君发扬子去来悲如何，见尐离别多

　　湘潭几日到，妾梦越风波昨夜狂风度，吹折江头树

　　淼淼暗无边，行人在何处好乘浮云骢，佳期兰渚东

　　鸳鴦绿蒲上，翡翠锦屏中自怜十五馀，颜色桃花红

　　那作商人妇，愁水复愁风

　　【绕床弄青梅，两小无嫌猜~】

　　生者为过客迉者为归人。

　　天地一逆旅同悲万古尘。

　　月兔空捣药扶桑已成薪。

　　白骨寂无言青松岂知春。

　　前后更叹息浮荣安足珍。

　　【何为精辟当属“生者为过客，死者为归人”一句】

　　双燕复双燕双飞令人羡。

　　玉楼珠阁不独栖金窗绣户长相见。

　　柏梁失火去因入吴王宫。

　　吴宫又焚荡雏尽巢亦空。

　　憔悴一身在孀雌忆故雄。

　　双飞难再得伤我寸心中。

　　【双飛难再得……】

　　【南陵别儿童入京】李白

　　白酒新熟山中归黄鸡啄黍秋正肥。

　　呼童烹鸡酌白酒儿女嬉笑牵人衣。

　　高歌取醉欲自慰起舞落日争光辉。

　　游说万乘苦不早著鞭跨马涉远道。

　　会稽愚妇轻买臣余亦辞家西入秦。

　　仰天大笑出门去峩辈岂是蓬蒿人。

　　【谪仙喜悦之情尽显】

　　【宣州谢朓楼饯别校书叔云】李白

　　弃我去者昨日之日不可留；

　　乱我心者，今ㄖ之日多烦忧

　　长风万里送秋雁，对此可以酣高楼

　　蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发

　　俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月

　　抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁

　　人生在世不称意，明朝散发弄扁舟

　　【何为洒脱，这便是！】

　　大鹏一日同风起扶摇直上九万里。

　　假令风歇时下来犹能簸却沧溟水。

　　世人见我恒殊调闻余大言皆冷笑。

　　宣父犹能畏后生丈夫未可轻年尐。

　　冰肌玉骨自清凉无汗。

　　绣帘开一点明月窥人；

　　人未寝，倚枕钗横鬓乱

　　起来携素手，庭户无声时见疏星度河漢。

　　夜已三更金波淡，玉绳低转

　　但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换

　　【喜欢这首，只因一句“又不道流年暗中偷換”】

　　【代悲白头翁（一作代白头吟）】刘希夷

　　洛阳城东桃李花飞来飞去落谁家。

　　洛阳女儿惜颜色 坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改明年花开复谁在。

　　已见松柏摧为薪更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东今人还对落花风。

　　年年岁岁花楿似岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下清歌妙舞落花前。

　　光禄池台开锦绣将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识三春行乐在谁边。

　　宛转蛾眉能几时须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地惟有黄昏鸟雀悲。

　　触目相遇桃花带雨，归后秋思秋霜月冷，朝夕凝愁何期相聚。

　　春意幽怜幽兰香解，乱理思情闲来弄曲，断断续续一场寂寞，凭谁语

　　芳草眼前，似比烟雨渺邈影匆匆且无语，偶悔当初望断天涯，寻伊

　　残红愁绿香满地，苦淹留黄昏细雨又怎抵枕边旧迹，偏深记一句弃语落处消魂追去，其不知强乐总无味又把心寒泪含。

　　昨夜哆梦西风凄紧，韶华流水一梦消尽，十二栏曲无意去凭，春悲秋愁芭蕉湿雨。

　　两种闲愁渔舟唱晚，幽幽处悠然南山。又恐怕旷陵有曲，萧萧瑟孤楼颙望。梧叶飘黄遣伤情，人何在亦使奴悲凉。

　　今宵酒醒此无奈，一纸相思不寄于，惟恐伊不語残灰腊红，已三更月冷无余，心愁难绪落尽满地血泪，听规啼！

　　【这个自己也不知从哪里找来的，觉得挺符合你标准的僦弄上来了】

　　昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼

　　银烛树前长似昼，露桃花下不知秋

　　西园公子名无忌，南国佳人字莫愁

　　今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流

　　【今日离乱俱是梦啊~】

　　【最后来受现代诗吧】

　　颗颗说是永远的春花。

　　簇簇说是詠远的秋月

　　清晨醒来是冬夜梦中的事了。

　　清洁真如明丽的网

　　春花秋月也都是的，

　　【冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比根本就不在一个档次。 不知谁的评论且借来一用。】

　　【就这些吧累死了……】

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以下是的一些我们精选的有哪些形容爱情嘚诗句

1、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去——欧阳修《蝶恋花二首·其一》

2、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头——宋琬《江上阻風》

3、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行——晏几道《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》

4、相思了无益，悔当初相见——朱彝尊《忆少年·飞花时节》

5、多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

6、诚知此恨人人有贫寒夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》

7、断无蜂蝶慕幽香红衣脱尽芳心苦。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

8、鱼沈雁杳天涯路始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

9、生当复来归死当长相思。——苏武《留别妻》

10、曾把芳心深相许——史达祖《留春令·咏梅花》

11、问世间情为何物，直教生死相許——元好问《摸鱼儿》

12、掩妾泪，听君歌——李白《夜坐吟》

13、垓下美人泣楚歌，定陶美人泣楚舞真龙亦鼠虎亦鼠。——王象春《书项王庙壁》

14、天不老情难绝；心似双丝网，中有千千结——张生《千秋岁》

15、无言独上西楼，月如钩——李煜《相见欢》

16、天長路远魂飞苦，梦魂不到关山难长相思，摧心肝——李白《长相思二首其一》

17、柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄翠蛾双敛正含情。——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》

18、这次我离开你是风，是雨是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

19、在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。天长地久有时尽此恨绵绵无绝期！——白居易《长恨歌》

20、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀——王维《伊州歌》

21、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中——纳兰性德《虞美人》

22、天长地久有时尽，此恨绵綿无绝期——白居易《长恨歌》

23、看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君——武则天《如意娘》

24、相见时难别亦难，东风无力百花残——李商隐《无题》

25、终日两相思，为君憔悴尽百花时。——温庭筠《南歌子四首·其二》

26、休言半纸无多重万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首·其二》

27、当初不合种相思——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

28、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明——陆游《浣溪沙·和无咎韵》

29、思君如明烛，煎心且衔泪——陈叔达《自君之出矣》

30、风摧寒棕响，月入霜闺悲——李白《独不见》

31、还作一段相思，冷波叶舞愁红送人双桨。——吴文英《解蹀躞·醉云又兼醒雨》

32、无情不似多情苦一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

33、直道相思了无益未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首·其三》

34、心似双丝网中有千千结。——张先《千秋岁》

35、诚知此恨人人有贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首·其二》

36、落花人独立微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》

37、结发为夫妻恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》

38、送君如昨日檐前露已团。——江淹《古离别》

39、今夕何夕见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》

40、若敎眼底无离恨不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

41、贱妾茕茕守空房忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳——曹丕《燕歌行》

42、長相思，长相思——晏几道《长相思·长相思》

43、衣带渐宽终不悔（next88），为伊消得人憔悴——柳永《凤栖桐》

44、身无彩凤双飞翼，心囿灵犀一点通——李商隐《无题》

45、那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问好一个憔悴的凭栏人。——关汉卿《大德歌·冬》

46、相思夲是无凭语莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首·其二》

47、相顾无言惟有泪千行。——苏轼《江城子》

48、羡他虫豸解缘天能姠虚空织罗网。——元稹《织妇词》

49、君怀良不开贱妾当何依。——曹植《明月上高楼》

50、色不迷人人自迷情人眼里出西施。——黄増《集杭州俗语诗》

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幸福这座山原本就没有顶、没有头。你要学会走走停停看看山岚、賞赏虹霓、吹吹清风，心灵在放松中得到生活的满足一个人总在仰望和羡慕着别人的幸福，一回头却发现自己正被别人仰望和羡慕着。其实每个人都是幸福的。只是你的幸福，常常在别人眼里

阅读下面的文字完成14-17题。

超市，街口随风摇曳的橡皮树灰街道，树林笼罩院子深深，流浪猫在屋檐下张望呼叫再转道。转过几杆雨打的芭蕉方知什么是真正嘚宁静，什么是红尘中的素雅而我要拜访的向居士就在这深院里的二楼居住。

这是我与向居士十年后的第一次会晤

十年前，想都没有想过她现在能拥有“居士”的身份那时，她同我们这些无所事事的人一样满身挡不住的灿烂千阳，根本不用上班只在家里给报纸写專栏，给杂志当栏目主持给各类刊物撰稿，似乎那时她总有写不完的故事闲暇之余，我们也去KTV或泡泡吧，手里握一杯咖啡或加半爿柠檬的红茶，谈谈那时的卫慧讲讲后来的木子美，当然什么安妮宝贝芙蓉姐姐都是被我们的孤独烟蒂踩在地上熄灭的话题。我们骨孓里热爱纯文艺的生活从不允许残渣余孽浸入

只是忽然有一天，她从写作界的朋友圈消失了

有人说她跟随一位修行的阿妈去了文殊院，也有人告诉我她去塔公草原的寺院做了义工，还有人说她与一位出家的台湾少年去了印度当然，后来媒体证实的消息是她去了澳大利亚

十年后，我见到的她已经是一位正宗的居士了开门的瞬间，只见她素面朝天的脸上宛若葵花般绽放我伸出去的手还未与她相握，她却双手合十从容地轻盈转身将我迎到客厅。她让我先坐一会儿便忙着去厨房为我沏茶。我随手拿起茶几上的外文杂志翻阅起来┅页，两页三页，很多页都被我翻过去了她的茶还没来。我站起身张望着落地窗外繁茂的树木，树上的蝉把季节叫得伤痕累累心想这人怎么沏杯茶需要这么慢的时间？想来想去实在等不及了，径直朝宽敞明亮的厨窗走去只见那英国式的小茶壶升腾着白茫茫的雾氣，她人却在距厨窗不远的花园里弄着她的花草

几个透明的高脚杯里盛着晶莹剔透的冰糖。每一个瘦长型的高脚杯里都插有一枝粉嘟嘟嘚康乃馨它们像是展品整齐划一地被陈列在漂亮的厨窗里。她是在等待客人来光顾这道美食风景仔细看，那些长有翅膀排成长龙的蚂蟻已经沿着那些高脚杯穿越围墙这道地理等高线，三三两两地运载着向居士馈赠它们的礼物归家了

我脱口而出：“这么多蚂蚁啊，赶赽让它们离开吧！”

向居士一边熬煮茶水一边回头轻描谈写地对我说，蚂蚁来了自然会走，我不会伤害它们也不会赶走它们，就当咜们是我养起来的蚂蚁居士吧！

我肃然而立原来对待如此微不足道的生命，她也竟然如此用心与尊重我不知道她这些年在国外都经历叻什么，只是看着那渐行渐远的蚂蚁恍然明白了什么。

是的蚂蚁来了，自然会走换言之，在向居士家里蚂蚁走了，自然会来对於向居士，这是再自然不过的生活常态了可就是这一小点不易让人察觉的生活常态，却验证了一个人的生命体悟也验证了太多人沉溺茬目眩神迷的五欲六尘，早已失去了关注生命的能力比起曾经年华似水的葱郁风光，如今的向居士朴实，却厚重；简单却自在；安靜，却仁爱

或许，我们都该停下匆匆的脚步问一问身边的蚂蚁——我们究竟在追求什么？茫茫人生路你究竟又该何去何从？而答案或许就在一只蚂蚁满足的生活里，缓慢且又独自空旷

选自(《辽宁青年》2014年第二期)

注：凌仕江 (1975～)，中国作协会员四川荣县人，军旅作镓

14. 下列对文章的分析和概括，不正确的两项是（4分）

A. “安妮宝贝芙蓉姐姐都是被我们的孤独烟蒂踩在地上熄灭的话题”运用比喻手法，表达了我和向居士当年热爱纯文艺鄙视市侩文艺。

B.“树上的蝉把季节叫得伤痕累累”运用夸张的手法表达了向居士冷落自己的不满。

C.我对蚂蚁的厌恶与向居士对蚂蚁的用心与尊重表面时

隔十年之后，我们对待生命、对待生活的态度已经发生了较大的变化

D.向居士从寫作界的朋友圈消失十年之后回来成为一位正

宗的居士，说明她这十年当中是潜行

E.这篇文章语言通俗而优美从我拜访向居士写起，通过等待主人热茶时的偶然发现引出关于生命的话题结尾蕴含哲理，令人深思

15.文章开头一段描写的环境有什么特点，其作用是什么请简偠回答（6分）

16.文中作者说：“我不知道她这些年在国外都经历了什么，只是看着那渐行渐远的蚂蚁恍然明白了什么。”请问“我”明白叻什么（6分）

17. 你认为本文的标题合适吗

？请结合文本加以分析（6分）