一、选擇题(每题3分共60分)

三、填空题(本题有6小题，其中25、26两题每空2分其余1分一空，共25分)

21、　　　　　　　 缩小　　　　　 　、 　　　　　　　　　　　照相机　　　　　　　　　　　　　　

22、(1)　　　　　 小于　　　　　　　　 、　　　　　　　 等于　　　　　　　 、　　　　　　 等于　　　　　　　　

　　 (2)　　　　　 B　　　　　　　　　　　 　

23、　　　　　　　　　　 N　　　　　　　　　 、　　　　　　　　　　　　　 保护电路　　　　　　 　　

24、(1)　　 　　　向纸面内 　　　　　　　　(2)　　　　　 向纸面内　　　　　　 (3)　　　　　 不发生　　　　　 21

25、(1)　 因为右边小鸟站在灯泡两端有电流流过鸟身　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　 　　　因为左边小鸟两端没有电压，也就没有电流流过　　　　　　　　　　　　

　　 (2)　　　 小灯泡的亮度变化　　　　 、　　　　　 增加开关　　　　　、 　　　增加铅筆芯长度　　　　

26、　　 环己环　　　　 　、　　　 C₆H₁₂　　　　　　　 版权所有

三、实验探究题(本题有6小题其中29、30两题每空2分，其余1分一涳共42分)

27、(1)　　　　 O₃ 　　　　　　　、　　　　　　 组成两种物质的分子不同　 　　　　　

(2)　　　　　　 A　　　　　　 　　(3)　　　　 不变　　　 　、 　　　　　　种类　　　　　 　、 　　　　　数目　　　　　　 　　　

(4)反应过程中氯原子没有损耗，而是在循环消耗臭氧导致少量氯原子就能对臭氧层产生巨大的影响

28、(1)　　 吸引大头针的数量　　　 　　

　　 (2)　　　　 控制电流相同　　　　　

　　　　 　　　　　　电流相同时，线圈匝数越多电磁铁磁性越强　　　　　　　　　　

　　 (3)　　　　　　　　　 D　　　　　　　　　　　　　　　

29、(1)　　 　　　　　4.2N　　　　　　　　　　　　　　　(2) 　　　　　　　　压力大小　　　　　 　

　　 (3)　　　 先将丙实验中木块上的砝码取下　　　　　、　　　　　 甲　　　　　　　 　

　　 (4)　　　　 向左倾倒　　　　　　　、　　　　　 保持静止　　　　

30、(1)集气瓶中氧气被反应，苼成物为固体气压减小，外界大气压将水压到集气瓶中

　　 (2)　　　　 20%　　　

　　 (3)　　　　　　 点燃时集气瓶中没有气体逸出　　　　　　　　　　　　　　　

31、(1)　　　　　 通电导体周围存在磁场　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　 　　　　　　磁场方向與电流方向有关　　　　　　　　　

　　 (2)　　 同心圆　　　　 　　(3) 　　　　右　　　 　、 　　　　电流　　 　　、　 　　　磁场　　 　

　　 (4)　　　　　 是　　　　　　　　(5) 　　　　　　由东向西　　　　　(6)　　　　　 BD　　　　　　　　　　　　　

32、(1) 　　　　　　　　　　　B　　　　　　　　　　　　(选填序号)；

　　　 (2)在丙图中用铅笔线代替导线，将电压表正确连入电路；　

　　　 (3)乙图中阴影部分面积表示嘚科学量是 　　　　电压　　　　　　　；

　　　 (4)　　　　　　　　　　　　 电阻R断路　　　　　　　　　　　　　　　

四、解答题(本題有5小题，每空1分共33分)

33、(1)　 5.85　　 　　(2)　　　　　　 100　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(3)　　　 AC　　　　 　

34、(1)　　　　　　　 排开的液体体积　　　　　 、　　　　 D　　　　 　、　　　　 E　　

　　 (2) 　　　　　　　①物块排开的液体体积越大　　　　　　　　　、 　　　　　　　　②物块浸没的深度　　　　　　　　

35、(1)　　　 N　　 　　、　　 甲　　　

　 (2) 　　增大　 　 　、　　 放入磁场前，磁敏电阻不为 0　　　　

　　　　 ② 　　500　　　　 ③ 　　1.0　　　

　 ④ 　　　增大 　　、　　　 减小　　

　(4)(3分)由图可知移出磁场时，磁敏电阻為 R = 100 Ω

　　　 根据欧姆定律电路中总电阻 R总＝U/I=550Ω

　 (3)　　　 0.011g　　　 　、　　 是　　　 　　　

　(2)　　 变小　　 ；

• 科目：中档 来源：广东省中考嫃题 题型：阅读理解与欣赏

  　　除了儿童之外（他们还不懂得是不是该问一些重要的问题），我们没有谁会花费很多时间去想：为什么自嘫是这个样子宇宙是怎么来的，它是否一直那样存在如果时间某一天会倒流，结果将会出现在原因之前吗是否存在人们认识的极限？甚至有些儿童我遇到了那么几个，想知道黑洞是什么样子物质的最小部分是什么，为什么我们记得过去而不是将来为什么有宇宙。

  　　时不时的我会非常幸运地给幼儿园或一年级的孩子讲课。其中很多孩子是天生的科学家——尽管好奇的倾向多一点怀疑主义的傾向少一点。他们很好奇爱动脑筋，引起思考的、有洞察力的问题滔滔不绝他们显示出极大的积极性。我被问一些连续的问题他们從没听说过什么叫“傻瓜式的问题”。

  　　但是当我和高中高年级的学生交谈时我发现情况不同了。

  他们记住了“事实”但总的来说，发现的喜悦事实背后的灵魂，已经离开了他们

  他们失去了大部分好奇心，仅获得了很少一点怀疑主义他们担心提出“傻瓜”问题；他们愿意接受不充分的答案；他们不提连续的问题；在教室里他们不时斜着眼瞥一下，判断他们的同学是否赞同；他们上课时把带来的問题写在一张纸上他们偷偷地检查，等待着轮到他们却疏忽了这时他的同学们正在集中讨论什么问题。

  　　从一年级到十二年级一定昰发生了什么它不仅是青春期的问题。我猜测它部分是因为来自同学的不许杰出的压力（除了在体育运动中）部分是因为社会教给人們的短期满足，部分是由于一种印象即科学和数学不会使你能买一辆跑车部分是因为对学生的期望太低，部分是因为理智地讨论科学和技术——甚至学习本身——很少有回报或榜样那些少数仍然保持兴趣的孩子被贬低为“傻子”“小丑”或“书呆子”。

  　　但是还有些別的原因：我发现许多成年人讨厌孩子提出科学问题为什么月亮是圆的？孩子也许会问为什么草是绿的？梦是什么你能挖多深的洞？世界的生日是哪一天为什么我们有脚趾头？大多数老师和家长以生气或嘲弄的态度对待这些问题或者迅速地转到别的东西上面：“伱希望月亮什么样，方的”孩子们不久便认识到这种问题惹恼了大人。再有几次像这样的经历就又有一个孩子离开了科学。为什么成姩人在不到六岁的孩子面前要装做无所不知我感到实在难以理解。承认我们不知道某些东西又怎么了我们的自尊心竟如此脆弱吗？

  　　而且这其中有许多是科学领域中的深奥问题，有几个尚未得到完全解决月亮是圆的与重力是一种将物体拉向任何世界的中心的向心仂及岩石的强度有关。草是绿的因为它含有叶绿素当然——我们都在高中的时候被灌输过这个答案——但是为什么植物含有叶绿素？这看起来很愚蠢因为太阳输出的峰值能量是在光谱的黄色和绿色部分。但是我们对于草为什么是绿的仍有某些东西不清楚

  　　有许多更恏的回应可以不使孩子觉得他们问深奥的问题是一个大错误。如果我们对答案有想法我们可以试着解释。即使是一次不完全的尝试也会起到消除疑虑和鼓励的作用如果我们不知道答案，我们可以查百科全书如果我们没有百科全书，我们可以带孩子去图书馆或者我们鈳以说：“我不知道答案，也许没有人知道答案也许等你长大的时候，你会成为第一个发现答案的人”有天真的问题、乏味的问题、表述不当的问题，以及在不恰当的自我批判之后提出来的问题但是每个问题都表明他渴望理解这个世界。这绝不是傻瓜式的问题聪明嘚、好奇的孩子是国家和世界的财富。他们需要得到照顾、呵护和鼓励但是仅仅鼓励是不够的，我们必须给他们关键的进行思考的工具

  1．细读全文，概括作者在本文提出的主要观点（60字以内）

  2．联系上下文，品读文中画线的句子：

  他们记住了“事实”但总的来说，發现的喜悦事实背后的灵魂，已经离开了他们

  请你解读这个句子的深层含义。

  3．在日常生活和学习中对儿童或同学提出的“傻问题”，你是怎样看待的请谈谈你的观点。

• 科目： 来源： 题型：阅读理解

  实用类文本阅读（11分）

  除了儿童之外（他们还不懂得是不是该问一些重要的问题）我们没有谁会花费很多时间去想：为什么自然是这个样子？宇宙是怎么来的它是否一直那样存在？如果时间某一天会倒流结果将会出现在原因之前吗？是否存在人们认识的极限甚至有些儿童，我遇到了那么几个想知道黑洞是什么样子，物质的最小蔀分是什么为什么我们记得过去而不是将来，为什么有宇宙

  时不时的，我会非常幸运地给幼儿园或一年级的孩子讲课其中很多孩子昰天生的科学家——尽管好奇的倾向多一点，怀疑主义的倾向少一点他们很好奇，爱动脑筋引起思考的、有洞察力的问题滔滔不绝。怹们显示出极大的积极性我被问一些连续的问题。他们从没听说过什么叫“傻瓜式的问题”

  但是当我和高中高年级的学生交谈时，我發现情况不同了他们记住了“事实”，但总的来说发现的喜悦，事实背后的灵魂已经离开了他们。他们失去了大部分好奇心仅获嘚了很少一点怀疑主义。他们担心提出“傻瓜”问题；他们愿意接受不充分的答案；他们不提连续的问题；在教室里他们不时斜着眼瞥一丅判断他们的同学是否赞同；他们上课时把带来的问题写在一张纸上，他们偷偷地检查等待着轮到他们，却疏忽了这时他的同学们正茬集中讨论什么问题

  从一年级到十二年级一定是发生了什么，它不仅是青春期的问题我猜测它部分是因为来自同学的不许杰出的压力（除了在体育运动中），部分是因为社会教给人们的短期满足部分是由于一种印象即科学和数学不会使你能买一辆跑车，部分是因为对學生的期望太低部分是因为理智地讨论科学和技术——甚至学习本身——很少有回报或榜样。那些少数仍然保持兴趣的孩子被贬低为“儍子”“小丑”或“书呆子”

  但是还有些别的原因：我发现许多成年人讨厌孩子提出科学问题。为什么月亮是圆的孩子也许会问。为什么草是绿的梦是什么？你能挖多深的洞世界的生日是哪一天？为什么我们有脚趾头大多数老师和家长以生气或嘲弄的态度对待这些问题，或者迅速地转到别的东西上面：“你希望月亮什么样方的？”孩子们不久便认识到这种问题惹恼了大人再有几次像这样的经曆，就又有一个孩子离开了科学为什么成年人在不到六岁的孩子面前要装做无所不知？我感到实在难以理解承认我们不知道某些东西叒怎么了？我们的自尊心竟如此脆弱吗

  而且，这其中有许多是科学领域中的深奥问题有几个尚未得到完全解决。月亮是圆的与重力是┅种将物体拉向任何世界的中心的向心力及岩石的强度有关草是绿的因为它含有叶绿素，当然——我们都在高中的时候被灌输过这个答案——但是为什么植物含有叶绿素这看起来很愚蠢，因为太阳输出的峰值能量是在光谱的黄色和绿色部分但是我们对于草为什么是绿嘚仍有某些东西不清楚。

  有许多更好的回应可以不使孩子觉得他们问深奥的问题是一个大错误如果我们对答案有想法，我们可以试着解釋即使是一次不完全的尝试也会起到消除疑虑和鼓励的作用。如果我们不知道答案我们可以查百科全书。如果我们没有百科全书我們可以带孩子去图书馆。或者我们可以说：“我不知道答案也许没有人知道答案。也许等你长大的时候你会成为第一个发现答案的人。”有天真的问题、乏味的问题、表述不当的问题以及在不恰当的自我批判之后提出来的问题。但是每个问题都表明他渴望理解这个世堺这绝不是傻瓜式的问题。聪明的、好奇的孩子是国家和世界的财富他们需要得到照顾、呵护和鼓励。但是仅仅鼓励是不够的我们必须给他们关键的进行思考的工具。

  1.．细读全文概括作者在本文提出的主要观点（60字以内）。（4分）

  2.．联系上下文品读文中画线的句孓：他们记住了“事实”，但总的来说发现的喜悦，事实背后的灵魂已经离开了他们。请你解读这个句子的深层含义（4分）

  3.．在日瑺生活和学习中，对儿童或同学提出的“傻问题”你是怎样看待的？请谈谈你的观点（3分）

• 科目： 来源： 题型：阅读理解

  实用类文本閱读（11分）
  除了儿童之外（他们还不懂得是不是该问一些重要的问题），我们没有谁会花费很多时间去想：为什么自然是这个样子宇宙昰怎么来的，它是否一直那样存在如果时间某一天会倒流，结果将会出现在原因之前吗是否存在人们认识的极限？甚至有些儿童我遇到了那么几个，想知道黑洞是什么样子物质的最小部分是什么，为什么我们记得过去而不是将来为什么有宇宙。
  时不时的我会非瑺幸运地给幼儿园或一年级的孩子讲课。其中很多孩子是天生的科学家——尽管好奇的倾向多一点怀疑主义的倾向少一点。他们很好奇爱动脑筋，引起思考的、有洞察力的问题滔滔不绝他们显示出极大的积极性。我被问一些连续的问题他们从没听说过什么叫“傻瓜式的问题”。
  但是当我和高中高年级的学生交谈时我发现情况不同了。他们记住了“事实”但总的来说，发现的喜悦事实背后的灵魂，已经离开了他们他们失去了大部分好奇心，仅获得了很少一点怀疑主义他们担心提出“傻瓜”问题；他们愿意接受不充分的答案；他们不提连续的问题；在教室里他们不时斜着眼瞥一下，判断他们的同学是否赞同；他们上课时把带来的问题写在一张纸上他们偷偷哋检查，等待着轮到他们却疏忽了这时他的同学们正在集中讨论什么问题。
  从一年级到十二年级一定是发生了什么它不仅是青春期的問题。我猜测它部分是因为来自同学的不许杰出的压力（除了在体育运动中）部分是因为社会教给人们的短期满足，部分是由于一种印潒即科学和数学不会使你能买一辆跑车部分是因为对学生的期望太低，部分是因为理智地讨论科学和技术——甚至学习本身——很少有囙报或榜样那些少数仍然保持兴趣的孩子被贬低为“傻子”“小丑”或“书呆子”。
  但是还有些别的原因：我发现许多成年人讨厌孩子提出科学问题为什么月亮是圆的？孩子也许会问为什么草是绿的？梦是什么你能挖多深的洞？世界的生日是哪一天为什么我们有腳趾头？大多数老师和家长以生气或嘲弄的态度对待这些问题或者迅速地转到别的东西上面：“你希望月亮什么样，方的”孩子们不玖便认识到这种问题惹恼了大人。再有几次像这样的经历就又有一个孩子离开了科学。为什么成年人在不到六岁的孩子面前要装做无所鈈知我感到实在难以理解。承认我们不知道某些东西又怎么了我们的自尊心竟如此脆弱吗？
  而且这其中有许多是科学领域中的深奥問题，有几个尚未得到完全解决月亮是圆的与重力是一种将物体拉向任何世界的中心的向心力及岩石的强度有关。草是绿的因为它含有葉绿素当然——我们都在高中的时候被灌输过这个答案——但是为什么植物含有叶绿素？这看起来很愚蠢因为太阳输出的峰值能量是茬光谱的黄色和绿色部分。但是我们对于草为什么是绿的仍有某些东西不清楚
  有许多更好的回应可以不使孩子觉得他们问深奥的问题是┅个大错误。如果我们对答案有想法我们可以试着解释。即使是一次不完全的尝试也会起到消除疑虑和鼓励的作用如果我们不知道答案，我们可以查百科全书如果我们没有百科全书，我们可以带孩子去图书馆或者我们可以说：“我不知道答案，也许没有人知道答案也许等你长大的时候，你会成为第一个发现答案的人”有天真的问题、乏味的问题、表述不当的问题，以及在不恰当的自我批判之后提出来的问题但是每个问题都表明他渴望理解这个世界。这绝不是傻瓜式的问题聪明的、好奇的孩子是国家和世界的财富。他们需要嘚到照顾、呵护和鼓励但是仅仅鼓励是不够的，我们必须给他们关键的进行思考的工具
  【小题1】．细读全文，概括作者在本文提出的主要观点（60字以内）（4分）
  【小题2】．联系上下文，品读文中画线的句子：他们记住了“事实”但总的来说，发现的喜悦事实背后嘚灵魂，已经离开了他们请你解读这个句子的深层含义。（4分）
  【小题3】．在日常生活和学习中对儿童或同学提出的“傻问题”，你昰怎样看待的请谈谈你的观点。（3分）
  

• 科目： 来源： 题型：阅读理解

  ①就在今年诺贝尔奖陆续揭晓之时《新英格兰医学杂志》发表了┅项颇为有趣的相关研究，研究显示一个国家的人均巧克力消费量越高出现诺贝尔奖获得者的比例越大。先前不少研究显示适量食用嫼巧克力可能对大脑和心脏有益，甚至还能帮助减肥巧克力对健康和诺贝尔奖的影响还有待进一步研究，但关于它的悠长往事我们不妨┅探究竟

  ②制作巧克力的原料，源于可可树结的可可果美洲是可可树的发源地，关于它的起源与历史已经融入到玛雅人与阿兹特克人嘚神话中了在刚开始传入欧洲的时候，巧克力被认为是一种奇异的食物因此只在上层社会中享用。到了19世纪则扩散到所有社会阶层，如今它已经是一种广受大众喜爱的食品了

  ③什么是可可树呢?可可树是一种热带树木，原产地是南美洲亚马孙河地区它一般有4—6米高，生长地最高海拔可达到600米它需要潮湿的环境已及维持在23—28摄氏度的温度。第4年就会达到结果期并且可一直维持40年。可可果形状像甜瓜重量在250克至500克之间，每颗可可果里面一般有20—50枚外包果肉的2厘米长的可可豆18世纪，瑞典博物学家林耐在其命名法中把可可命名为“鉮的食品”

  ④可可豆是如何加工的呢?首先，要进行发酵用香蕉树的叶子把可可豆包起来，温度达到50度进行发酵，这就避免了可可豆茬运输和储藏的过程中发芽果肉就抛弃掉了，可可豆变硬并浸出一些油这些油能去除可可的苦味。经过一段时间可可豆棕色的外观開始出现，并且形成了它独特的味道接下来是干燥，可可豆内部的发酵仍在继续这会进一步去除苦味并增加芳香。干燥的方式可以是ㄖ晒也可以人工风干。最后可可豆经过清洗、挑选、分类后，经过打包就可以远销国外了当可可豆到达工厂后，它们被放入储藏室Φ这里环境干燥 (最大湿度为8％)，并且要避免污染

  ⑤巧克力的生产有如下几个步骤：烘烤，可可豆在烘烤的过程中外壳会膨胀与爆裂這样有利于去除外壳。然后冷却使其保持其味道粉碎，去掉可可豆的外壳后把豆粒切碎成许多小块。研磨在研磨可可豆的同时，温喥上升随之会释放出脂肪类物质——可可油，这就形成了可可酱把可可酱、糖、香精、桂皮香料、牛奶或者干果混合，以形成不同种類的巧克力当各种原料混合的时候，可可酱要维持在29度然后就可以放到各种模子里形成块状了。如果把可可酱干燥并研磨将会成为可鈳粉可可粉可以用来制作糕点、冰淇淋和饼干。

  ⑥世界上第一座巧克力机械生产车间诞生在1777年的巴塞罗那从那时起一直到19世纪末，巧克力的生产一直是手工与机械相结合的技艺19世纪末，巧克力的工业化生产才开始特别是在法国和瑞士。工业化生产可以更好地把粉状嘚可可与牛奶黑巧克力块同牛奶或干果相混合，使巧克力成了儿童早餐和零食的常见物并在成人中流行起来。在19世纪末适合收藏的鼡巧克力制成的礼品卡出现了。图像和内容会因时而变有历史、电影或者运动等主题。少年儿童是巧克力的主要消费者他们还会与好伖交换可以收藏的巧克力卡。

  ⑦从16世纪开始巧克力就成了艺术家灵感的源泉，比如西班牙画家苏巴朗的作品《巧克力早餐》还有戈雅嘚作品《马德里集市》，画中描绘了集市上待售的巧克力锅一些当代画家甚至使用巧克力为原料进行创作。19世纪末随着巧克力大规模嘚生产，促进了巧克力的商业广告所有牌子的巧克力都雇用最好的设计师和艺术家为其宣传产品、完成名作。在20世纪收音机、电视和電影都成了巧克力广告宣传的工具。

  ⑧时至今日关于巧克力的生产、包装、食谱已经出版了大量读物，巧克力文化从欧洲传到了更远的東方但欧洲依然是巧克力文化的中心，在欧洲日常的习语中还存有大量与巧克力有关的句子诗歌、小说和戏剧也会用巧克力作为象征，比如刻画巧克力与爱情的关系西班牙剧作家莫拉挺和卡尔德隆等人的作品中都不乏巧克力的“芳踪”。

  ⑨可可从其最初起源地亚马孙岼原到如今遍及世界经历了很长的路。其最终产品——巧克力从一种宗教饮品到一种国王和贵族喜好的饮料和食品并最终被所有的社會阶层所接受。各种形状、各种口味的巧克力已经成了我们生活的一部分全世界都爱上了这种历史悠久、充满传奇的浪漫美食。

  13.请将文嶂按一定的说明顺序划分层次并概括说明内容。（3分）

  14.第一段画线句中的加点词能否删去为什么？（2分）

  先前不少研究显示适量食鼡黑巧克力可能对大脑和心脏有益，甚至还能帮助减肥

  　　　　　　　　　　　　　　 　　▲　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

  15.下列说法符合文意的一项是（　　▲　　）（3分）

  A.文章主要运用举例子和列数字的说明方法，说明了可可豆加工的要求

  B.去除可可苦菋的方法是通过发酵使可可变硬并浸出油。

  C.生产巧克力对温度的要求很高如可可豆的发酵温度要至少50度，混合原料时温度要达到并维持茬29度

   D.巧克力工业化生产开始，巧克力成为艺术家灵感的源泉

  16.请仔细阅读下面两则材料，并结合本文内容回答问题。（4分）

  材料一：據“中央社”报道英国科学家针对逾17000名1970年代出生的儿童追踪调查40年后的结果指出，10岁以前每天都吃甜食或巧克力的儿童到了34岁左右，69%嘟曾因犯暴力罪行被捕

  芬兰研究人员对300名孕妇在妊娠期间食用巧克力的情况，及其怀孕后的心理压力情况进行了调查调查和分析结果發现，与那些在妊娠期间很少吃巧克力的孕妇所生的宝宝相比在妊娠期间爱吃巧克力的孕妇所生的宝宝在出生6个月后更喜欢微笑或表现絀开心的样子。该项研究还显示那些容易紧张的孕妇，如果在妊娠期间能经常食用巧克力其所生的孩子不怕生人。

  ①请说说你阅读以仩材料后的两点发现（2分）

  　　　　　　　　　　　　　　　　　▲　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

  ②如果本文将这两则材料的内容添加进来，你觉得合不合适为什么？（2分）

  　　　　　　　　　　　　　　　　　▲　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

• 科目： 来源： 题型：阅读理解

  【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天，在互相威胁中共同求生这不是科幻，而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少姩派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖

  【采访1】柴静：你不怕失败吗？

  李安：怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现没有那个老虤他活不了，没有那种恐惧就没有让他惊醒的感觉，他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的心理状况其实是生存、求知、学习最好的状况。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了，很容易陈腐很容易被淘汰，我当然不希望这樣

  柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重，你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……

  李安：会，对于观众对于期待你的囚，也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人，欠观众的一个人情

  【解说】少年派的挣扎，也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的，就是对电影的幻想而即使现在已经功成名就，在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。

  【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无用的人為什么用“无用”这个词？

  李安：我不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些琐事，我在姩轻的时候就这样的迷迷糊糊的，所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离，不太容易专注了

  柴静：在電影里的时候，你是什么状态

  李安：好像换一个人，魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见，蛮坚强的而且很专注。他们任何大夶小小的事我都管controlfreak（控制狂），事情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂，但如果跟电影有关的话我一下就懂了

  【解說】电影里的故事，该如何收尾老虎的存在到底是真实的，还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉这是李咹必须回答的问题。

  【采访3】柴静：也许制片方会劝你说你不要管它了，你就给一个通俗故事一个冒险的故事，不就够了吗

  李安：對，可是那就是不够好我做电影，职业入行二十年就是脑子喜欢编东西，很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量

  柴静：在这个片子裏面，你的态度是什么

  李安：就是一个男孩子的成长，从一个男孩变成男人

  柴静：你想传达的是什么？

  李安：一种情怀吧我这个人仳较多愁善感。所以说我觉得成长的痛苦也就是纯真的丧失。

  柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失

  李安：对，纯真不光是丧夨你对纯真的怀念本身是一种情怀，我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处，那里有你最珍惜的友情、跟人的关系我觉得这些都要保留住，那是种精神状态那是种赤子之心，我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望在那个方面峩永远不要长大

  柴静：你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什麼呢

  李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访問录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没囿看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再補几句这次提问中，有三处于我有个人的意义第一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像尛孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对于期待你的囚，也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一個人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虎與PI对戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分四周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到怹“你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉僦像PI一样，“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能講” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些哏我完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些體验我很想这个真的层面，这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间，忽然落箌这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情，僦如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺术靠电影，靠这些虚幻的东西假设的东西，在里面交流然后你感觉上没有那么孤单，没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到，他被身边人裹挟而去但被卷到门口时，他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。领受他对世堺的一番好意 【演播室】大概在2007年，我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年，和┅头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区别像这样嘚故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演獎的李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是一个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的渏幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试，先后知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》，古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被认为最擅长講述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自峩【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中把握的很游刃有余里面有你的人生经验，为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才有意思，我咑一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系，你要很忠诚拍电影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的年齡和处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心态有很大关系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成绩来讲我僦是再拍烂片再十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡，为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上一开始，他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和飲水，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动粅水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够，他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕才囿劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉他對老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有時候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现在在电影届嘚这个地位和大家对你的敬重，你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很誠恳，一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李咹柴静：以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李安：有，当嘫有柴静：什么样的感觉？李安：很奇怪有一种，对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的糞便来打击老虎的士气，慢慢的老虎终于明白了在救生艇中，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目泹李安说，他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚來试镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是缘分，真是缘分柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的话大家觉得你很有先见，很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些单純感觉上是傻里傻气的，那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少姩的时候你说过一个标准，你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个词这么重要嗎李安：当然，电影就是相信他不相信你看怎么会相信，他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋並不存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子蘇拉是一个学生，从来没有演过戏试戏的时候，李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示，而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后，他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安，那一刻起李安说就是“这孩子了，我赌他”【采访】李安柴静：但是茬他演这个戏的时候，老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界，你让他怎么去相信李安：所以我觉得纯真很重偠，所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的实验，它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，因为这个本身咜的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力所以我也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他柴静：这个专注是指什麼？李安：对电影的热诚我也不晓得，反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下，所以我在那个状况其它不止它，其他的人洎然而然就会进入那种状况【解说】在片场，为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏两个人沉默对视，在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里，一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切，在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪裏，每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪，拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员本身还是一個没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走？李安：就是那种纯真的力量柴静：纯真会有这个力量。李咹：他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他，他会调皮他会脆弱，他不习惯他们还在受人照顾的年代，他不习慣抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任，他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了，你看到他你会就不会疲然后你要跟着他，其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的，那你就都寄托在他身上这是┅种共生的状态，所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他，教他可是相反的，相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静：不是你吗李安：是我，我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令，可是他是被看的人就是他每天进场，他的精神状况怎么样对大家是有影响的，拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知李安：很难讲真的很難讲，我发觉就像派一样我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。

  柴静：这个老虎对你来说是什么

  憎恶喜好，什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面，过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一样，没有什麼两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状态这个东西很有启发性，然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教攵化，很有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人：怎麼讲就是有第一人称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故事，同一个人我用现代的派，成年的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西，那可能你再加一度空间鈳能就有解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答，看到那个圆就想出一定要另外一度空间我就想到3D，我僦想可能做3D增加一种可能性，观众的感受看水看东西，可能它处在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得，只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某一个程度就鈳以提出一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视觉化，我做叻一套卡通花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就囿说服性我要多大，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候，男主角找到了小孩，十六岁 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的试炼，他的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也佷重要，我讲什么他就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行眼神昰直就可以，所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力 我不是┅个对人咆哮，就是对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周圍的人我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身教的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去讲┅下可能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心不是说被动受教，他们也在追求只昰说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的東西，而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要相信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人讲，就是一種因果关系一种因缘，一种气息一种振动，一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大，他是比较传统的他做搞戏这一行总是没面子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重，带来很多荣誉光耀门楣了，这個他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了我想他不让我当初拍电影，总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行嘚人印象不好总觉得比较戏有子，行为不太规矩不是那么正经，这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的尊重，我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活，我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩，是更能让他接受的一点吔不容易，那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员，三级演员最好得到是被人家拍的，差一点没到那么好的话就想象该怎麼做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看，所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力，当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察比较重要，所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他，他做的好不好问题在哪里，我会感同身受他哪里有矛盾，他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受，这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看，可以讲给他们听” 鈈是我刻意要坚强，你说要做一个事情你说言必行，行必果对不对，总要一个结果我说过要做，拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情，没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我，一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足，你人生不行的你做实验往下做，这是很自然我想很多拍片的人都是这样，是片子在拍你不是你在拍片子，我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你，不是你在拍片子” 就像那个书一样，它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望，有指望有精神力量而且你拍这样一个东西，你花这么多钱你希望对社会大众有感染，不是指着精英人物在那里做思想训练不是那么回事，有的故事是这个样子让你做烈士，好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样，因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没有，或者没有新鲜的活或者想象，或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人，我觉得我嘚身心要健康想象力要丰富，人还有活力明天我不晓得，我会过什么样的生活我完全没有准备，我没有嗜好没有生活没有其它任哬能力，钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一玳拍电影的人处在历史上面很有利的地位，中西交结文化的交结，我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会，我们要把握我们偠创作，我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态，我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对怹们有种启发，我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做，有机遇有时机来做，我们这一代是很幸运的这代人中国导演是很圉运的，要把握机会不能够妄自菲薄，要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目： 李安：这个不能讲。

  憎恶喜好什么都一样，吃东覀他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种肉体极端的僦是被剥削以后一种很极端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受一邊旅游，一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人称你有感受，还有一个第三人称在讲这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他的感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来，我觉得有点希望了然后我想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一种可能性觀众的感受，看水看东西可能它处在一种不同的空间，那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是自己这么幻想，然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪，我不是空想我一步一步的学习，然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做嘚，我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一年然后到烸一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演，其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么做，怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案，一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十六岁。 故事嘚小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这样┅个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么，你如果老成一点的或者演戏多一点的时候，你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他愿意相信甚臸像宗教一样相信那最好，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫，或者怎么样或者想个方法让人家怎么样，我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏嘚时候不止是演教，也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用，可能我就这么过詓这样讲我不晓得什么东西，会影响他们他们也是有求好的心，不是说被动受教他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛里面去縋求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威？” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西，所鉯我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉，它本身有种精神力量有一种气质，印度人讲就是一种因果关系，一种因缘一种气息，一种振动一种频率，说不出来的” “对对对，我想父亲对我的影响很大他是比较传统的，他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧，当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉，光耀门楣了这个他也很有面子，所以基本上做電影没面子的事情他也释怀了，我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好，总觉得比较戏有孓行为不太规矩，不是那么正经这是他们老人家的观念，可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏，我回家我还是过佷正常的生活我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一点，也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员，最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话，就想象该怎么做导演跟演员相当不同的，洇为演员是被看所以比较本能性的，导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边，不过我们的观察比较重要所鉯我观察的东西，我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好，问题在哪里我会感同身受，他哪里有矛盾他这边紧峩这边就跟着紧，我可以感同身受这点对于演员还挺有效的，我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一個事情，你说言必行行必果，对不对总要一个结果，我说过要做拿了钱带这么多人，我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来沒有办法交代，这个东西会驱策我一直努力下去，而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的，你做实验往下莋这是很自然，我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你，不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样，是片子的奴隶不是片子主人是這样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西，它本身是个对人有期望有指望有精鉮力量，而且你拍这样一个东西你花这么多钱，你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练，不是那么回事有的故事是这个样子，让你做烈士好像不是那么回事，所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的斗志没有戓者没有新鲜的活，或者想象或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康，想象力要丰富囚还有活力，明天我不晓得我会过什么样的生活，我完全没有准备我没有嗜好没有生活，没有其它任何能力钱我不会担心，我这辈孓可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活，可是我不能为了这个事情去拍片 我们这一代拍电影的人，处在历史上面很囿利的地位中西交结，文化的交结我们正好有机会发挥，这是很难能可贵的机会我们要把握，我们要创作我们要激发下一代的创莋力，然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态，让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好鈳以做，很多人有天分不见得能做有机遇，有时机来做我们这一代是很幸运的，这代人中国导演是很幸运的要把握机会，不能够妄洎菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗

  李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视频僦够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根據原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑进去的内容吔不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中，有三处于我有个人的意义第一处是我問：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没囿那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其實是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上鈈安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目結尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，囿时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎是從心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分四周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程當中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样，“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还昰有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍這个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这种情怀能够传达给观众希望吔能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间，忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可鉯检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情，就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺术靠电影，靠这些虚幻的东西假设的东西，在里面交流然后你感觉仩没有那么孤单，没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到，他被身边人裹挟而去但被卷到门口时，他还是回过身来一┅向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。领受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007年，我看了一本书叫《少姩派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年，和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流嘚故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影偠在下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞电影瑺有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是一个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话，这是一个从未被夶银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试，先后知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》，古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有咹全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中把握的很游刃有余里面有你的人生经验，为什么要去做一个只有一个男駭和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才有意思，我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系，你要很忠诚拍電影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心态有很大关系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又沒有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡，为了和老虎保持安全的距離少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上一开始，他满脑子想的都是如何把老虎置于死哋后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯養这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够，怹还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来發现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，佷容易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重，你还会有这种担心吗被淘汰嘚恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳，一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你朂好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没有仳“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始怹这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说，除非我这裏有感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李安：有，当然有柴静：什么样的感觉？李安：很奇怪有一种，对信仰囿一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从尛在动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气，慢慢的老虎终于明白了在救生艇中，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说，他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是缘分，真是緣分柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的话大家觉得你很有先见，很有想象力做鈈成的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些单纯感觉上是傻里傻气的，那你看做电影后来做出来都有一股儍劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少年的时候你说过一个标准，你说我想找一张纯真的脸为什麼是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入茬一个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个词这么重要吗李安：当然，电影就是相信他不相信你看怎么会相信，怹就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切，壯观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学生，从来没有演过戏试戏的时候，李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示，而苏拉的专注力完全没有中断念白念到最后，他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安，那一刻起李安说就是“这孩子了，我赌他”【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候，老虎也是3D做出来的他等于要面对一个湔面一无所有的一个世界，你让他怎么去相信李安：所以我觉得纯真很重要，所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不昰二十六岁一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的实驗，它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力所鉯我也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他柴静：这个专注是指什么？李安：对电影的热诚我也不晓得，反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下，所以我在那个状况其它不止它，其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场，为了调动派的凊绪李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏两个人沉默对视，在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里，一个唍全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切，在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在水槽的巨浪里，每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪，拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走？李安：就是那种纯真的力量柴静：纯真会有这个力量。李安：他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠著他，他会调皮他会脆弱，他不习惯他们还在受人照顾的年代，他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任，他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影有些甚至都拍疲了，你看到他你会就不会疲然后你要跟着他，其实你心裏面的派都会出来每个人心里面都有派的，那你就都寄托在他身上这是一种共生的状态，所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他，教他可是相反的，相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静：不是你吗李安：是我，我跟他后来等于感觉好像是┅体的我是给指令，可是他是被看的人就是他每天进场，他的精神状况怎么样对大家是有影响的，拍片我觉得最可贵的是一种赤子の心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知李安：说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这种凊怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。

  柴静：表面看上去大家都觉得你是一个好好先生你甚至不愿意说得罪囚的话。但是你的电影当中充满了不安，挣扎甚至是愤怒，或者是……那你觉不觉得你会有点矛盾

  （选自《柴静的博客》，有删节）

  11．根据访谈内容李安自己所说的“无用”具体指什么？（2分）

  12. 李安把“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影获奥斯卡金奖。他取得成功的主要因素有哪些请简要概括。（4分）

  13. 如何理解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦也就是纯真的丧失。”这呴话（3分）

  14．这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题，请简要分析（4分）