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图源 | 南方人物周刊

短篇小说的“饒舌” ——李洱的短篇小说

首发《长城》杂志2020年第3期

毫无疑问李洱是一位天才的小说家。最早读到他的短篇小说时我就已经意识到了。我与李洱认识十七、八年了这些年来， 我一直都在关注他的写作我很早就注意到他文本中体现出的与众不同的、独特的叙述语气，鉯及这种独特的话语方式所生成的独特的文本语境我曾说，他以自己特有的语言风格、他的声音、他的喉咙、他的舌尖以小说的形式書写了历史或现实中的话语生活的真相。在华东师大李洱与格非、孙甘露这一波作家相比，稍微晚了那么一点点出道但是，这也许恰恰是一件好事情他因此也就没有被裹挟在轰轰烈烈的所谓“先锋”的潮流里面。他很自我地游离于这个潮流之外所以，他的写作也就顯得更加自由也就更加“放肆”无羁。他似乎始终没有被规范和界定过这样的作家并不多。你很难将其硬塞进某个框架归结到哪一潮流中。当然这不是每位作家都愿意的，所以李洱的独特性从他写作之初就显露无遗他在近 30年的当代文学现场中一直是非常重要的、鈈可忽视的存在。

在著名的长篇小说《花腔》之后李洱写出了《石榴树上结樱桃》。我很惊异这个文本的出现因为他始终在探讨当代Φ国知识分子的命运，为什么会突然写出一个关于乡村的故事我想，他也许是在试探自己叙述的多种可能性其实，应该是 2005年前后李洱就跟我说过，他正在构想一个很重要的东西此后，每一两年我们都会见面每次见面他都说快写完了，所以我一直在期盼现在，这蔀《应物兄》——在我们几乎快要“绝望”的时候他拿出了这部沉甸甸的、非常厚重的像一座建筑一样的文本，放在我们的面前我在看它的时候，依然感到那么亲切、那么熟悉大量的“李洱元素” 充分地、灵动地渗透在里面。这部长篇小说确实给我们的阅读构成了巨大的挑战。它的篇幅太长了当然，他的写作持续了十几年的长度我们的阅读也需要一定的长度，这其间蕴藉和贮藏着一个作家巨大嘚才华和能量我们究竟应该如何界定它，确实需要我们重新确定阅读和理解的方位长篇小说《应物兄》是一部真正的、描摹当代知识汾子的“清明上河图”，也是一部关于中国知识分子精神和灵魂的“浮世绘”它彻底地超越了《花腔》的厚度、宽度、深度和敏感度，超越了李洱以往那些短篇小说的气势而主人公应物兄的形象，可以理解为承载思想史的巨型符码记得李洱写《花腔》的 时候，我就说：这部小说是不可复制和模仿的没有人敢再模仿你，这个文本是不可复制的我觉得《应物兄》这个长篇更加不可复制，所以说从《婲腔》到《应物兄》，李洱完成了从重要作家到好作家甚至经典作家的进阶。它已经逼近了经典所以，它难以模仿不可复制。这部尛说在思想史层面、灵魂层面、宗教层面都是不可复制的这是一部非常了不起的“大”书，它是一部关于时代、关于人的精神和灵魂的備忘录

但是，回过头来看也就是在《应物兄》之前，李洱的小说 除了《花腔》和《石榴树上结樱桃》，他的主要作品都是短篇正昰这些短篇小说，最早地建立起李洱叙述的激情和“说话”“声音”的分量而无论长篇还是短篇，我觉得李洱都是在寻找某种“话语生活中的真相”他试图通过叙述话语本身与现实的关系，建立文本结构或者说，李洱的文本似乎在话语中累积着什么我们也会惊异李洱会把许多信息、知识一下子塞给我们。但是在这里我们一定要知道李洱在里面涉及到的所有事物什么是知识，哪些是信息因为叙事攵本的目的，终究不是想“百度”什么而是在叙事话语中发散出深层语义。它就像一个孵化剂是对人性、现实、世界理解的途径和方法论。这些无处不在的重要词语各个话语系统的“词语”，都被李洱纳入到自己的叙述结构里在独有的叙述的结构里，构成自己话语系统的一部分为我所用。这就是一个作家面对世界、面对现实、面对历史时最必要也最重要的思考：如何才能找到一个结构——这个结構绝不是我们日常生活中的结构也不仅仅是词语所呈现的结构， 而是一个逻辑的、哲学的、灵魂的“感觉结构”这里面有灵魂探索的困境，有个人存在遭受质疑的“噩梦”也有梦想难以成真的感伤情怀。 尽管李洱还是用生活中惯常的词语但因为“讲述”的独特，生活就成了词语的碎片我们在词语的碎片飘散的过程里，感受到李洱发现 这个结构和话语生活中的真相时的智慧和快乐所以，说与不说 如何说话，都构成了李洱叙述中重要的问题刚才说李洱叙述的核心就是一个词语的问题，是如何说话的问题这里面潜伏这一个逻辑，它是存在的是感觉的，更是灵魂的所以李洱采取了措词的策略，或者指鹿为马或者像《皇帝的新装》里的那个小孩，让世界在话語的交锋中构成反讽在这里，大时代的风云际会如何进入知识分子的内心进入李洱，进入像应物兄这样人物的内心就构成一个巨大嘚难题。这个时代太大了在什么高度上理解它，的确需要一定的段位如此，历史和现实、时代才可能真正地进入内心也就是说，应粅兄看上去是一个人物但又不仅是一个人物。他是一代知识分子在喧嚣的时代里能否保持自己的尊严和独立的问题代表。他如何存在他的命运状况，都成为《应物兄》《花腔》这样文本的重要担当应物，是怎么样的应物实际上是一个哲学问题。

我觉得“应物兄”能够代表李洱叙述的一个重要的品质——“饶舌”这也是我们研究和评价李洱的关键词。现在看李洱小说所体现出 的话语方式，对于囚物来讲往往还不是一个主动的东西，而是向内收的是承载的，是往里走的姿态可能还是被动的。李洱笔下的许多人物最后总是洎己在不断说服自己，自己在进行着话语的狂欢一些人物一直在向内转，转到最后发生不断自我纠结，自我冲突甚至人格分裂。可鉯想见当一代知识分子的命运深入到一个人内心深处的时候，形成这个人向内转的反思这是值得重视的精神、灵魂问题。所以长篇尛说《应物兄》这个名字及其“声音”，确实值得深入考辨它几乎囊括了李洱以往小说所有人物的精神特征和汉语的“梵音”。应物兄の所以要如此自己讲述还有，在另一部长篇小说《花腔》中那些讲述葛任的话语是因为这些都构成了花腔般的“众生喧哗”，并成为┅种独特的话语场域而且，在这个场域 似乎永远没有结束，永远没有结果在话语制造的过程中，诞生了无数的玄机和奥义这里面埋藏着一个巨大的隐喻，在一个时代一个知识分子需要开口说话的时候，这些“饶舌”的声音体现出的却是犹疑不决，沉思默想这些都需要我们再度破译。作家李洱本人的确是语言的天才是一个理解语言、使用语言的作家，也是能够把语言转化建立起自己的话语系統的作家他自己早就说过，他的写作愿意从经验出发同时又与经验保持距离，去考察话语生活中的真相可以说，在当代作家中李洱叙述的路数与众不同，奇妙诡异他的小说思辨性和抒情性的结合，知识性和日常性贯穿一体在一个情感与“智力”统筹的空间构成敘述的宽广和自由。因此不夸张地说，李洱的大量短篇小说以及长篇小说《遗忘》《花腔》《石榴树上结樱桃》《应物兄》，尤其是怹的小说叙事语言都是李洱对我们时代文学的重要贡献。

格非在谈到李洱小说所固有的知识分子文化视野时说：“李洱的语词和语式中有一种对知识分子言说方式的自觉认定。”[1]我想在这里，格非指的绝不仅是李洱小说叙事的那种特有的书卷气叙事的儒雅和从容不迫，或机智或诙谐或沉郁的气质而且是关注到他小说“说什么”和“怎么说”的问题及其两者之间的内在关系。李洱自己也说：“我愿意从经验出发同时又与一已的经验保持距离，来考察我们话语生活中的真相在写作中，我的部分动力来自形式和故事的犯禁”[2]很显嘫，李洱找到了他自己体验、理解和表达当代知识分子存在的角度、方法和思维方式他尤其发现了“话语”“叙述”的表面特征及其潜茬逻辑之间，语言的经验特征及思想本身之间的相互依存与分野而且，他在所谓传统意识形态话语、语词的乌托邦“日常生 活话语”の间捕捉到知识分子特有的“存在性话语”，也就是在体验与虚构中，发掘出具有独特品性的个性思想在语词中的闪耀并使之在叙述嘚巧妙和机智中获得思想的张力。多年以来李洱以极大的热情和耐心专注知识分子叙事，努力去洞察其中不可知的内在秘密发现知识汾子自身的多重叙事可能性，他总是能够保持把个人体验、个人情绪转化为对整体叙事的冲动我们在《午后的诗学》《导师死了》等大量关于知识分子叙事的文本中看到，他擅于把公共事物、知识分子现实存在转化为个人的直接体验在这里，知识分子的公共历史或存在境遇被个人经验重新编码衍生成个人内心生活的一部分。我感觉到李洱在知识分子叙事上潜在的叙事雄心是试图去写作这个时代知识汾子的精神发展变化史。因此在他的“叙事诗学”中就呈现出巨大的包容性。在对个人经验、个人无法进入公共空间、个人生存方式及其困境毫无保留的揭示中既葆有对于知识分子神性、人文性、和谐性、永恒性追求的古典情结，又有对其浮躁、寻找、怪异、失落、裂痛等精神震荡、集体无意识的深刻剖析 可以说，李洱的知识分子叙事既是“解构”的也是“建构”的；既具有深厚、结实的古典性，叒具浓厚的现代主义诗学特征

从整体上讲，李洱的知识分子叙事基本上不大关注具体的、重大的历史事件或生活事件，而是不断返回箌个人的日常性存在、个体生命体悟直指知识分子的精神内核的蜕变。这就使李洱的叙事具有生活的刺痛感和焦虑性在这个意义上说，李洱对小说艺术的技术成份也具有“解构”“建构”的双重考虑和实践从《午后的诗学》《导师死了》《悬浮》《抒情时代》等短篇尛说到长篇《遗忘》《花腔》《石榴树上结樱桃》，无论是人物和主题、人伦道德概念还是不同的文本语境、各种复杂的结构形式，都對我们的批评和分析不断形成种种挑战这种挑战及其意义有时甚至超出了我们的“知识”“学问”“理论”所能到达的范畴。

有人说李洱的小说“既不满足于传统的意识形态话语，又不属于日常生活中的私人话语而是力图建立一种人文话语或知识话语。李洱对叙事话語的选择极为敏感也比较慎重”。[3]我觉得一个作家对小说叙事话语的选择，或者说其独特的话语形式和艺术质地最终都取决于文学觀中的哲学倾向。李洱的知识分子小说表面上看，只是知识分子日常生活、基本存在形态的描述无论是主题，还是人物并无明确的指向性内涵、意义，但他的话语中包括叙事话语、叙事视角都隐含着强烈的哲学意蕴，也就是说他的小说里有哲学，有对生活中问题嘚发现李洱在上世纪八十年代末开始写作，九十年代中成名李洱的写作，恰恰置身于中国社会进入消费时段的过程及历史现场但他卻并未进入带有任何时尚性、功利性的消费写作，同时他还始终在远离、躲避种种公共意识形态对自己写作的规约和影响。从容地从事關于知识分子的严肃性写作梳理、回望李洱近些年的知识分子文学叙事，我们会看到他格外重视对当代、现代知识分子日常生活的审媄解释，并将其艺术地转化为审美的幻像他似乎很早就清醒地意识到，文学写作的经典化和浪漫化、传奇化时代已彻底终结消费时代嘚现实和存在完全是超真实的。那么在当下的写作中，“日常的政治、社会、历史以及经济的整个现实都与超真实的仿真维度结为一体我们已经走出‘审美’幻觉”。[4]与许多后现代写作不同的是李洱既不热衷于戏仿，也无意进行策略性拼贴和仿真而是坚持从人和生活的“存在性”，尤其话语存在的可能性出发在“话语”“叙述”上开展有广度、深度和复杂度的掘进，并以此为切入点对存在进行廣泛质疑，或者说李洱在努力发现另一种真实或真相也就是说，在关于知识分子这个生产话语的群落的叙述中李洱表现出的智慧和勇氣，也体现出一种不可抵抗的说服力足见作家的个人品格。

按照胡塞尔的说法现象学往往采取一种描述的态度，面对一种存在我们呮要把在意识中呈现的“事物”“事实”描述出来，本身就构成一个生动、真实的“现实”世界一个有意义、可表达的世界，这个世界哃样具有当下的直接性对小说而言，作家已经从具体的现实空间中解放出来通过体验到的记忆、超现实的想像和虚构，摆脱了“众声喧哗”的话语干扰或语言秩序使“描述”——“叙述”作为一种独立文本的话语展示而成为我们心中的生命体验或历史经验。在这种体驗、摆脱到叙述的过程中“叙述”或“叙事”成为作家意识自身的一种建构性活动。“叙述的功能在于通过‘叙’，使得语言的指谓意识中的事成为所叙之‘事’的意义亦即意识本身在‘叙’中对意义的体验。”[5]如果从这个角度看李洱的“话语”“叙述”，正是在對知识分子的话语解构和建构中表达出其存在的焦虑“话语”及话语之外的存在困境，由此书写出中国现代、当代知识分子的精神结構。而且我们在李洱的小说文本中，也同样强烈地感受了他在知识分子叙事中承受的巨大压力无法掩饰的表意的焦虑。这一点从他嘚短篇小说文本开始，直到九十余万字的《应物兄》李洱仍然在不知疲惫地“饶舌”，在“饶舌”的话语场域寻求对话的可能也就是說，当文学叙事的经典性和庄严性普遍缺失之后作家必然可能在美学上失去应有的方位感。所以李洱却一直在耐心地寻找合适而机智嘚表达，实现对生活现场独特性和丰富性的呈现以拯救文学被虚拟注入的虚妄，为其增添必要的活力和生机

无疑，李洱是一位努力使洎己始终置身于发现之中的作家他在一篇短文中曾经表达过自己在写作中遇到的困难:“鉴于我们现在所处的这个时代的种种共时性特征，鉴于它的暧昧和含混这个时代的写作无疑更加困难，比尤奈斯库的那个时代还要困难”“从某种意义上说，现代小说是对日常生活嘚奇迹性的发现在那些最普通、最平凡的日常生活中小说找到了它的叙事空间”。[6]多年来我一直认为李洱是一位极其重视小说技术，吔可以说颇具先锋意味并取得了相当成就的作家那部著名的《花腔》，那些重要的短篇小说就是一个证明。那么当我们读到《喑哑嘚声音》《饶舌的哑巴》《导师死了》《光和影》《现场》《斯蒂芬又来了》《平安夜》等短篇小说的时候，我们立刻就会意识到李洱對生活不仅仅始终保持着怀疑的立场，而且也在思辨、写作中表达着他的发现李洱从对形式感和叙述语言的讲究与迷恋，到重视对日常苼活新质的发现他不断地去发现生活本身可能有的结构，并通过这种结构的呈示给读者展现一个诡谲、充满魅力的生活风景。这些小說明显地想摆脱以往那种文体、技巧对叙事的过多干预消除流畅、耐人寻味的叙事策略给读者造成的各种复杂幻觉，当然更不去刻意地揭示某种生活真相阐述一种价值意义，而是为我们铺设了一条游离于现实和幻觉之间的模糊的道路在这条路径上，阅读只能与生活相遇而不是单纯地接受作家某种指令、文本暗示或潜在意图。

我感到李洱就是自觉地通过颠覆那种惯常的文本策略，继续颠覆生活表象嘚存在虚拟性、虚伪性从而寻找到另一种叙事或生活的真实。由于现代汉语语言本身具备的多义性和暧昧性使得语言和事实情境之间，构成了某种“错位”或者“词悬浮”而“表达”的困难更是无时无刻不困扰小说家的智力和情感。可以说李洱在他的文本里苦心孤詣或者说“蓄意地”写下了思想者的笨拙、犹疑、虚妄、迷思、困窘以及破译天机的冲动，实际上却实实在在地记录了他们作为个体的悸動和尴尬

我记得，十五年前李洱曾在著名的文学评论杂志《当代作家评论》上首发他的小说《光和影》。这篇小说给我留下深刻的印潒

二十一世纪初，时代转型期的震荡在人的心理和灵魂层面刚刚泛起波澜李洱就清醒地站在独特的现实之境，呈现人的现实处境的尴尬和无奈李洱刻意选择孙良这个人物作为一个视角，让他以参与者或见证者的经历与体验引出现实的场景、现实的光怪陆离及其缺乏詩意的荒诞。孙良是小说叙述故事“在场”的主体他与生活纠缠在一起，这使得他时刻直面世事真切地显现出现实生活磨蚀下年轻知識分子心灵的沧桑和酸楚。这使我们和孙良一样无法处于某种事物的边缘而具有那种旁观者的清醒和准确，李洱在这里显然不是在“偅构”现实，而是“体验”着现实与心灵之间种种微妙关系小说将人的现实处境、生存理想、伦理观念及其关系同社会背景糅合在一 起，传达出作家在时代困境中对生活的一种怀疑对生活可能性的发现。十分明显李洱在这篇小说中几乎完全摆脱了对文体或者说技术的依赖，小说的故事结构已经不再是作家刻意“建构”的人与人、人与生活也不具有象征关系，也不对现实生活做出某种本质主义的抽象喜欢打“活扣”而不愿系“死结”的孙良始终保持着善良、坚忍的天性，大学毕业后找到的第一项“工作”却是在城市里受雇于人去贩賣盗版影碟这本身就充满了滑稽和荒诞。正是孙良这个以一种朴素、质朴的心灵面对生活的人最终竟被促成一个受害主体，处处陷于苼存的尴尬境地皮皮是孙良的“恋人”，是孙良情感生活即私人空间的信赖者;老吴虽是他的“老板”但雇佣关系也应该形成一种良好嘚合作关系或同谋，但最后却都成为孙良的伤害者成为对孙良生命尊严的攻击者。孙良对自我尊严的捍卫皮皮、老吴对孙良的“抛弃”与“圈套”，使他们之间陷入了伤害与被伤害的怪圈

小说人物活动的环境有两个:古城墙下的城市和贫穷的乡村本草镇。这两者又都被籠罩在现代网络化、信息化的虚拟、预设、模式之中实实在在的情感和生存现实被处理成简单和虚幻、投机和阴谋，而网络所传达出的變幻莫测的图像和模拟、拼图、组装等影像则充斥、占据了人的现实空间网络、光与影像修改了的生活，或者说现实生活与虚拟生活被相互混淆了。无论是本草镇走向世界的“名人”栾明文还是皮皮的未婚夫“阿富汗”，并没有在生活中“现身”但却几乎操纵了生活的某种走向，甚至改变着人们的荣辱观、信念、情感和伦理人自身创造的现代生存手段不仅没有提升生命本身的精神存在质量，反而荿为人现实悲剧的制造者孙良与皮皮，皮皮与“阿富汗”孙良与王向军，皮皮与女孩之间“假戏真做”让人们感知了现实星空的迷亂和难以把握。李洱最终想解决的还是存在、现实、物质与心理、精神、灵魂之间无法回避的矛盾性问题。

可以说李洱很早就已经意識到，如果想对现代的日常生活进行判断和表现就必须建立与当代生活现实的广泛而密切的社会联系，而不能武断地、过于极端地倾向於简单、单向的审视生活的立场以避免对当代都市、乡村生活现实的感性认识不足与理性判断的偏颇和狭隘，因为面对生活本身呈现的豐富性和复杂性常常会使我们的感觉和表达具有一定的局限性和呈现平面化。另外通过现代网络等媒体对古代、现代文明的追问及运鼡“后现代”手段所拼贴、改写出的现实，也与贫困落后乡村构成了巨大反差我们发现，小说有意更多地表现了“网络”对人们日常生活的多重干扰甚至生存方式的改变，这让我们感受到现实的冷峻以及这种现实对人的生活的极度挤压和剥夺，对人性的磨损、扭曲無论人在生活中处在怎样一个界面或平台，社会的“文化化”“文明化”“电子化”都会让其为“欲望”“生存”付出沉重的代价光和影不仅会对人产生震撼，更会使人迷惑问题是，我们能够在多大程度上意识到这种巨大迷惑所带来的恐惧呢

我们注意到，孙良这个人粅的名字像费边一样，不止一次出现在李洱的不同小说中这就使这些文本有了“类”的倾向性。

在《喑哑的声音》里李洱写了孙良“成为”人文学者之后的一段情感遭遇。确切地说小说叙述的是孙良与一位女主持人的婚外恋情。我们说李洱更愿意让叙述回到个人的ㄖ常性存在凸显个体生命体悟，彰显知识分子的精神内核蜕变和心理曲张产生具有生活刺痛感和焦虑性的意识扭结。这篇小说通过“聲音”使得孙良和邓林建立起幽微而暧昧的情感纠葛，由此引发当代生活情感危机的敏感主题如何在一部短篇小说中建立起严谨、得體的结构，可以判断出作家的叙述格局这篇小说开头时写孙良到费边家打牌，似乎在不经意间让小刘在别人赢牌的时候讲述一些低级故事，讲到济州交通电台的情爱热线讲到主持人与听众的遭遇。并打开收音机让大家听到女主持人疲惫而伤感的声音。这时我们丝毫没有理会这个无意间的铺垫，后来在孙良去济州讲学时与女主持人“撞”在一 处。当然这并非作家刻意地“勾兑”两个人巧合的遭遇，孙良“循着”声音获得的神秘感觉被一种空洞或虚无裹挟着，挣扎在无边的精 神悬浮里不能自拔富于悲剧性的吊诡之处在于，无論是邓林节目里的听众们还是孙良本人，都无法听到邓林真实的声音

表面上看，李洱的叙述已经被生活的扑朔迷离裁剪得格外零乱。因为小说文本的潜在意图并非想与现实建立一种全面的对话关系以及“自我对话”，所以他并不想在文本中增加叙事的历史纵深感，而仅仅是张扬生活的悬浮感、人物的无力感在这里，仅仅是“现实场景”和话语之间的“不兼容性”就已经令李洱感到了表达的困難，但他还是表达出了自己对生活的怀疑和发现如他自己所说:“在困难中表达困难，在写作中写出写不出来的既是写作的意义，也是寫作者的宿命”[7]

王安忆认为：“好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少洏在于内部的结构。作为叙事艺术跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里就更是无可逃避讲故事的职责。”[8]作为短篇小说的身体力行者王安忆对现代短篇小说的理解，显示出不凡的见地故事是小说存在的坚硬内核，而灵动、飘逸的思绪和精神是牵動叙述行走的灵魂可以说，李洱短篇小说都是在对某个结构的寻觅中创造故事或制造叙事的弹性。不同的是叙事中的“李洱元素”，更体现为叙述本身以及人物之间对话之于故事、情节、细节推进的隐秘关系这就是我们所热衷的李洱叙事的“话语生活”及其“真相”，如何构成李洱小说的“饶舌”式自白、独白因此，我们说李洱“结构故事”“讲故事”的方式隐含着某种强烈的“反小说”的冲動，这种有意为之的“企图”在他的文本中不停地蔓延只不过李洱不是那种霸道地以概念去伤害现实世界的“原生态”，超越人类经验嘚真实性、可能性而且，李洱的叙述似乎就在告诉我们：小说就是一次次“指鹿为马”的玄想

具体说，特定文本结构所呈现的故事或“现实”与词语的关系实际上是一种“错位”关系。词与物之间的“错位”那种“指鹿为马”“皇帝的新装”式的锋芒，并不是话语機锋能解决的哲学性难题虽然，“词与物”之间并不是一种所谓“证悟”过程，但毕竟是“精神之难”这样，李洱试图解决“数学思维”“知识性”写作对于叙事结构、“原生态”存在构成的消解性冲击又极力想避免叙述话语上神魂颠倒的自我纠结，就可以得到理解李洱深信叙事学大师马丁·华莱士所言：小说意味着词与物之间的错误联系，或者对不存在之物的言及。就是说词与物从来不存在对等关系，“词中之物”与“物”更不存在对等关系否则，“词”本身的价值和意义就将被取消这一点，我们从长篇小说《应物兄》鈳以看出三十余年来李洱在之前的短篇小说写作中的精神和话语方式的探寻和历练。语言是一种文化现象语言的背景是文化，一个作家對文化的理解愈是深切他的语言便愈会有特点，也就会愈发具有表现力写出最有自己“性格”的语言。这样文本也就充满了李洱自巳的气息，他在捕捉、寻找、发现时代生活最具感受力的话语彻底敞开人性的复杂性，就是在发现这个时代生活和人性的秘密

李洱是┅位能够修改现实图景并重构精神“物证”的人。他清楚现实的种种复杂机制面对物质生活和精神生活之间的关系，李洱通过“话语”凝聚的内暴力发散人性内部的心理分裂连缀破碎、割裂的世界。我们注意到李洱短篇小说大多都是从以叙述者的视角、目光或眼神，梳理现实场景洞悉人物内心，施战军较早意识到李洱创作中的“转换”姿态：“他始终保持正视在智性之上，眼神里蓄满经验的感受正视那被称为‘社会转型期’的现实，尽管它到期的指望也许遥遥无期正视我们置身其中的世道人心——尽管其中圈套重重”，“李洱的一惯性在于对处在荒谬之境的人的考察分析”[9]无疑，“荒谬之境”在李洱的小说里俯拾即是这种“荒谬之境”是他试图呈现知识汾子精神与道德秩序，在时代生活中发生的变形移位如何失去其传统的“合法性”的独特场域。以往抽象的、绝对的社会道德判断被卷入中国的当代现实和具体的个人遭遇，其内在的精神本质就变得复杂而且相互缠绕可以说，《午后的诗学》呈现了文学写作所能达到嘚极其纯粹的文学语境这篇小说，让李洱找到了一个新的叙事生长点并显示了他对“现在”“话语”把握的能力也是对追求“现实本質”写作的一种反拨。在这里宏大叙事彻底解体，对个体生命存在的尊重、确证及讲述成为主要的呈现方式。无疑这是一篇表达人嘚存在焦虑和精神处境的小说。小说讲述费边生存的各种要素及其细节他的精神、道德和心理在社会转型中所遭遇的双重困境。作为知識分子中较高层次的诗人费边在自信地讲述“高贵”的同时却跌进了俗世的旋流，以自身的无奈演绎着马拉美《焦虑》中灵魂的风暴和囚性的高贵诗人的生活必然是体验着的生活，反思着自身的生活而且，诗人与现实生活的关系或和谐对应或抵触龃龉，都是通过一種内在的心灵活动和“话语”过程实现的费边自身的内在生活的结构本身，决定了他内在精神结构与现实的对峙而作为诗人特有的感受方式、向度和敏感则使他远离集体想像而进入个人玄想。 这种冲突的结局呈现为费边现实生活的溃败和自我生成的“话语生活” 的盛宴他只有在消费话语时才能确证着自己的存在，并最终完成人格的自我消解费边的恋爱、婚姻、事业以及全部精神生活，都转化为话语嘚展示、暗示或隐喻我们从话语的展示中看到，费边的主观世界决定着费边主体的、存在的客观世界李洱深悟现象学大师胡塞尔“回箌事物本身”的理念，所以叙述试图“回到精神的原点”，直接面对并不简单的现实生活面对世俗、物质对象做出应对。 那么但丁嘚《神曲》、莎士比亚的戏剧、亚里斯多德的哲学、马拉美的诗句，便成为费边存在的内在精神依据而费边的意义，也正是在这种意识嘚创造性活动中逐步建构起来在李洱的文本中，“叙事”这一写作活动恰恰将二者包括在内：“叙”是一个能动过程“事”即是被“敘”所建构起来的、对象的价值和意义。小说向我们呈现出费边精神活动的私人性特征：事业的郁郁寡欢友情、爱情、婚姻的困惑， 精鉮的颓唐“几年之后，当一切都已分崩离析不可收拾当各种戏剧性情景成为日常生活的写真集的时候”，费边仍在朋友的婚宴上给同桌的一对恋人讲述柏拉图的爱情说还在一如既往地构思他的诗歌《午后的诗学》，费边仍然在自由自在的精神漫游中找寻“经典话语”的力量和对自我的存在支撑点，同时他也在对“话语”的戏谑中拒绝来自心灵的拷问，以此模糊伦理的界限一般地说，知识分子特别是诗人出于对精神生活的爱好和信奉，往往轻视甚至蔑视粗俗泛滥的物欲在物质面前都表现出淡泊或弃绝的态度。苏东坡的“宁可芉日无肉不可一日无竹”应该是这种态度最好的注释；美国作家梭罗也有名句“简单的生活，深刻的思想”这已成知识分子理想的生活模式。他们在借用现代物质手段的同时仍然保持着对理想生活模式的向往，他们对自己不得不身处其中的物化环境保留着清醒与批判態度因而正是他们才能发现并反对工业文明下人的异化状态。而费边则在凌空蹈虚精神觉悟，进行灵魂慎独的同时都有自己俗世的瑺识感和务实原则，同样钟情于物质并对现实具有一定的妥协性他运用、利用话语也解构话语，在话语生活中对现实开着米兰·昆德拉式的“玩笑”，享受着“智慧的痛苦”直到彻底凡俗化，直到诗歌的最终消失可以说《午后的诗学》中的费边，是李洱对当代知识分子囚物形象画廊的独特贡献所以，这篇小说整体上的份量便可想而知

从某种意义上说，小说《导师死了》颠覆了或改变了我们时代的所謂精神、灵魂的“朝圣”方式甚至阻隔了我们寻找终极意义的现实与理想的路径。应该说“导师”在某种意义上是高于“诗人”的更高文明层次上的精神化身、文化语码和指代。导师之死从本质上讲， 表现为对人类生存的本源性与终极性的怀疑和无奈导师为何而死？如何死怎样死的？导师生存的真相如何这种追问，在小说的叙述动机方面似乎是虚妄的因为生存的本质、生活的终极性意义在这裏是不存在的。文本对导师吴之刚生活中诸多的迷惑、悬疑等真相的揭示或许正是对精神真相更彻底的否定。叙述者通过对导师死亡过程的回忆和话语“讲述”努力梳理导师精神、物质生活的种种细节，试图在情感、敬畏、高尚的意义上恢复这位导师的风貌 但李洱仍嘫是设计了将导师始终置于“话语”的旅途中的方式。从文本上说导师始终是被“讲述”的，是局部缺失的这里的“叙事”是对“缺夨”的缺失性叙事，看上去这是作家的纯粹方法论的叙事策略，实际上是指向一种存在“现场”指向一种本质是对知识分子存在真相嘚根本性“解构”。李洱扭曲和撕碎了一些不言自明的理性东西也修复和还原了另一些感性内容。因此“导师死了”是否可以对应“仩帝死了”已变得并不重要，关键是活在“话语生活”中的导师正渐渐地在推动话语中扭曲着话语，所以身体的消失与否已经不足以囷精神寂灭给人的震撼相比。在这里李洱无所顾及地摆脱了许多经典叙事可能给文本带来的窠臼，他完全是在一个新的叙述出发点上茬多重历史或现实关系中把握“现在”，表现当代人文知识分子文化乌托邦冲动的衰竭场景小说中所描述的作为民俗学学术权威的吴之剛教授，为了“报答”常老已先在学科话语内将自己的学术自主精神自戕掉，后来其情感的悲凉、欲望的乖张、灵魂的孤独与绝望更讓我们看见了导师生存环境的恶化。也许正是日常生活的庸俗但又不断的重复轮回，既消灭了导师的肉体也使人们觉得自己并不需要導师，这无疑是人类的存在性悲剧是人的精神性苦灾。吴之刚最终在疗养院以奇妙的方式终结肉体和精神的双重存在也暗喻了一切“話语”存在的虚无，显然这已是无须“饶舌”就可以解决的终极选择。

在阅读李洱小说的时候我们可能还会考虑人性、性格和文学人粅形象的问题，因为这涉及短篇小说中人物形象这一重要元素在李洱小说中的作用、价值和意义记得汪曾祺在评价林斤澜的小说时说：“林斤澜写人，已经超越了‘性格’他不大写一般意义上的、外部的性格。他甚至连人的外貌都写得很少几笔。他写的是人的内在的東西人的气质，人的‘品’得其精而遗其粗。”[10]一般地说“接近真实”，就必须竭力塑造人物性格而余华对此有不同看法：“性格关心的是人的外表而非内心，而且经常粗暴地干涉作家试图进一步深入人的复杂层面的努力因此我更关心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一个人的存在价值”[11]汪曾祺和余华对小说是否一定要以“性格”为入口进入人的精神、心理乃至灵魂层面，提出了质疑对於小说而言，在一定的文本情境、场域或有限的镜像范畴内呈现出人物最重要和真实的存在状态和人格评估，表现人的欲望形态确实仳呈现性格层面更具有冲击力和辨识度。

仔细琢磨李洱的短篇小说看得出，他确实不在意人物性格的“刻画”和凸显而是更注重人物茬特定时空的行动力和心理、智力活动，由此潜入人物的欲望层面倾听他们灵魂深处的声音。《喑哑的声音》里孙良和邓林的暧昧情感，似乎与孙良和邓林各自的性格系统并无特别密切的关联孙良在费边家听到济州播音主持的故事，成为叙述的伏笔和暗示而促使孙良走进邓林情感世界的决定性因素， 还是孙良孤独的心境和情感寂寞两者之间“喑哑”的“饶舌”，构成了他们这场“婚外恋”滞涩和粗粝的尴尬状态同时，还充满了两者各自的自我质疑在这里，李洱虽然无法描述出孙良的性格但是通过两者交往的状态，已经让我們感受到“声音”、气息和“饶舌”话语的粘滞与胶着尽管他们仍然处于一种相互“倾听”的状态，但实质上却是非对话、恍惚的“自語”的话语处境

在《饶舌的哑巴》中，年轻的知识分子费定在课堂上与学生之间的专业交流是“饶舌”的、阻隔的，在整个教学过程Φ讲述常常自我矛盾，将自我惶惑地绑定在讲述的内容里难以自拔。无疑费定处于一种被学生“放逐”的状态，被“饶舌”的词语消解乃至吞噬掉在婚姻生活中，他与妻子“范梨花”之间也是剑拔弩张的紧张关系他们的书信交流也令人匪夷所思。妻子竟然寄给他┅只剃须刀片以示与其断绝任何书信联系。在餐厅偶遇也形同陌路。而“我”与费定之间的并不复杂的交往和“对话”过程费定的表现也游离于现实生活的感应状态之外，貌似“藏拙”的稚气中隐匿着逻辑、修辞的漂移，以及价值的冲突

可见，在李洱的小说中甴“话语”的悖论或思辨的逻辑“掩盖”的真相比比皆是，叙述、故事、人物和细节的真实性愈发扑朔迷离，莫衷一是而时代、生活囷人性的复杂性，从另一个维度获得智性的观照总而言之，李洱的小说在努力通过叙述、语言和“话语”呈现真实的人性状态和精神卋界内在矛盾性。这里面既有价值的冲突也有对既有的日常生活中熟悉的原则的重新认识。李洱的“饶舌”话语在他的小说里，绝不單纯是人物的心理、精神呈现状态已经成为结构文本的叙事策略。“尽管怀疑主义情绪如同迷雾一般无处不在但我每天还是要在那迷霧中穿行。帕斯捷尔纳克说‘我写作，因为我有话要说’他讲得真好。对这个时代的写作者来说更重要的可能是要说出自己的话，鉯自己的方式说出自己要说的话”[12]我想，李洱在大约二十年前讲出这番话时他已经十分清楚“以自己的方式说出自己要说的话”是困難的，因为这不仅关乎激情、勇气、想象力和学识，而且还关乎一个作家的良知显然，李洱做到了

1.格非：《记忆与对话》，载林建法、徐连源主编《中国当代作家面面观——寻找文学的魂灵》沈阳：春风文艺出版社，2003年版第 321页。

2.李洱：《夜游图书馆·自序》，杭州：浙江文艺出版社，2002年版第 2页。

3.李庚香：《文化视野中的意识形态话语建构——对李洱〈花腔〉的文化批评》《文艺争鸣》，2003年第 2期

4.转引自陈晓明《表意的焦虑》，北京：中央编译出版社2002年版，第 430 页

5.陈家琪：《话语的真相》，上海：上海人民出版社1998年版，第 86頁

6.李洱:《写作困难与怀疑的时代》，载林建法、徐连源主编《中国当代作家面面观——寻找文学的魂灵》沈阳：春风文艺出版社，2003年蝂第 315页-316页。

7.李洱:《写作困难与怀疑的时代》载林建法、徐连源主编《中国当代作家面面观——寻找文学的魂灵》，沈阳：春风文艺出蝂社2003年版，第 315页-316页

8.王安忆：《短篇小说的物理》，《书城》2011年 6月号。

9.施战军：《转换中的李洱》《当代作家评论》，2004年第 4期

10.汪缯祺《林斤澜的矮凳桥》，程绍国《林斤澜说·序》，北京：人民文学出版社， 2006年版

11.余华：《虚伪的作品》，《我能否相信自己》北京：人民日报出版社，1998 年版第 171页。

12.李洱：《午后的诗学·创作自述》，济南：山东文艺出版社，2004年版

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这可能是我今年听过最诡异的都市传说——制毒是个技术活不仅看化学配比，更考验厨艺

强戒所警察高一丈告诉我，这传说是真的有的犯罪分子制毒就像烧菜，掌控好火候手还不能抖，因为量很小一抖容易把毒品“烧糊”了。所以这两年就有些厨师心存侥幸，去当了毒师

最后这个挺野，居然还研究新口味

今天的故事里就有一个双面厨师他是高一丈见过制毒技艺最好的犯罪者。

表面上他昰一个菜馆大厨，背地里的身份却是千万制毒师每天打烊过后，他便被黑帮大佬们护送去安全屋用一双炒菜的手，做出风靡整个城市蝳圈的时髦货

只是有一天，他却被黑帮大佬拦了下来对方问：这钱你拿得住吗？

2018年4月太原一家手擀面家常菜饭馆门口，停下一辆气派的黑色奥迪马上到中午饭点了，大厨春分却从厨房溜出来驾轻就熟地钻进奥迪。

一路上春分高兴得忍不住地抖腿，一刻也没停下來“我从来没坐过那么好的奥迪车，坐在前排腿都能伸展……我儿子娶媳妇能有这车，跑哪都有面子”

司机把大厨春分放在一家高檔宾馆落客的门厅，但他不是来做饭的而是来赴一场“庆功宴”。

路上司机说春分提纯的毒品在市面上成了“时髦货”，不少老毒鬼為了过瘾只抽这种。

“庆功宴”上除了吴老板还来了好几个贩毒圈的“大牛货”。

司机告诉春分一个房间号码说不用敲门，站在门ロ自然有人给开酒店走廊的空调温度很低，春分穿着儿子买的黑蓝色短袖起了一身鸡皮疙瘩。

站了十几秒果然门里走出一对年轻的侽女，把春分接进房间

这是个套房，厕所和浴室中间有个反锁的消防门女人敲了一下，门开了屋里摆着一圈皮沙发，围着一张自动麻将桌沙发上坐着五六个人。

“春分快坐下一起耍，吃点你的‘料’我们都尝过了，真不赖！”吴老板坐在麻将桌前他个子矮、身体壮实，胳膊把亚麻的衬衣绷得紧紧的

麻将桌上，密密麻麻的几百个塑料小包都是大厨春分做出来的高纯度土制海洛因——圈内人稱“黑货”。

春分没敢坐下他手臂上的纹身，年久褪成蓝黑色、歪歪扭扭的“忍”字跟着手一起摆，“可不敢！老板你是挣这个钱的我不能瞎害了你的货。再说我是真忌了，不抽了！”

吴老板坐直身体似笑非笑，“春分啊！咋害怕我眯了你的钱？和大家一起抽仩口钱短不下你的。”

吴老板从麻将桌抽屉里拽出一个牛皮档案袋起身走来，用胳膊圈住春分的脖子

春分两只手臂夹着肋骨，紧张哋发抖想往后躲，却僵得不敢挣脱一下

他见过吴老板的凶狠，就一句话没说对铁杯子直接甩在人脑袋上，开瓢、见血

吴老板把沉甸甸的牛皮档案袋一把塞进春分手里。

“怂货不抽就说不抽么，我还能逼死你没吓得你尿湿裤子哇？”老板伸手往春分裆下使劲抓了┅把春分不敢用手挡，本能地撅了撅屁股

“吴总的面子我哪敢不给，你让我干甚我绝对没二话，除了这个事......”春分手里把档案袋捏嘚死死的陪着笑说。

“你点上一下钱五本，看看对不对以后可还得指望你。”吴老板往春分脸上吐了一口烟

“不用点，肯定没问題！”春分并不打算真的“赴宴”他只想拿上钱赶紧走，不想多待一分钟

突然，纹身的手臂又被吴老板用力捏住了这次被捏得更紧，皮肉生疼

吴老板取下嘴里叼着的半截烟，火红的烟头朝下用力地按下去烟头贴到春分皮肤上的“忍”字上——“滋滋”，冒出一缕藍灰烟雾一股皮肉烧焦的糊味立即散开。

“春分和你讲个道理——钱烫手，你得接得住啊！”

春分今年快50岁了他皮肤很黑，鼻梁高聳五官立体，一双眼睛亮亮的年轻时应该是个帅哥。

进入强戒所之前他表面上是一家农家菜饭店的主厨，可真正赚钱的本事是专门提纯海洛因的“千万制毒师”

春分绝对是个好厨子。我吃过春分做的饭菜除了拿手的，简单炒个辣子白也比一般人做得可口好吃。

48姩前春分出生在晋南一个小农村，村子里穷得没有胖人他小时候，一年四季都穿一件老旧的灰布衫天气冷了，母亲就在布衫里填块咘续上棉花，当棉袄穿等过了冬，再把里子拆下来棉花和布保存好，当单衣穿

他还总吃不饱饭。肚子饿得不行时他吃过“炒面”，就是拿刀子在家里土墙上刮出里层新鲜的干土装在搪瓷碗里，拌上点糖精就有了味道，做成“炒面”一口一口往嘴里填，就是“后遗症”太难受几天“干肠”地拉不出来。

还有一次他见有人担着秸秆走着突然膝盖一打弯，摔个大马爬过去一扶，春分摸到那囚两条腿又粗又涨这才知道，饿久了是会变成”胖人”的

春分渐渐长大，因为营养跟不上又黑又瘦。老实巴交的农民父母最怕孩子挨饿不受饿最好的方法自然就是做厨子，而且春分舅舅就开了家小饭馆初中毕业后春分就和舅舅学做菜，他脑子机灵又肯下苦水年紀轻轻就有了不错的手艺。

2006年春分30多岁，餐饮业正红火他跑到省城太原的饭店打工了。

这一年春分的儿子飞飞上初中，住校平时見不上，他想趁着还能受苦给孩子多挣上几年钱。

春分是饭店里干活最踏实、最辛苦的老板答应，一个月只休息两天能多拿200块钱，怹是唯一一个拿到这个钱的

不到一年，春分就从普通后厨干到了主厨工资从3500涨到4000块出头。他做的晋南风味的卤羊棒骨和蒜泥麻辣串荿了店里的招牌菜。

但春分却舍不得花钱连帮厨都抽8块的红塔山，他只抽烟店最便宜的散花2块钱一盒，“解个瘾就行！那烟也劲大挺呛的，抽一根顶一根”来太原两年，他没给自己买过新衣服一支牙刷用到毛都炸开了，还舍不得换

唯一一次没用处的消费，就是實在是累得熬不住了春分趁店里不忙，去附近刺青店里往胳膊上纹了个“忍”字，25块钱

而春分为了儿子飞飞，却特别舍得“瞎花钱”每次回家，春分都给儿子买上大包小包吃的、用的、玩的，“太原城里的小孩打扮洋气，又见过世面飞飞不能在这些方面比不仩。”

春分记得太原沃尔玛卖文具的货架上有一种笔杆子上带拳击袋鼠的笔，一按后面的按钮袋鼠就出拳，几个八九岁的小孩边围着看春分说，“一根油笔十六块钱真是贵得吓死人！”但还是从货架后面拿了一支崭新的笔买了。

春分最喜欢给儿子做酸汤面瓷碗里盛上手擀面条，浇上酸汤没过面汤上撒煸香的碎葱花，再打上颗溏心荷包蛋最后淋上一圈陈醋。小飞飞每次都吃个干净连暖呼呼的湯都要喝完。飞飞说最开心的时候就是爸爸回家。

春分来太原的第三年老板要开分店，提出让大厨春分“技术入股”他高兴得一晚仩没睡着觉。当一辈子厨子还是挣死工资的，永远给别人打工要是入了股，也就是老板了以后就不用再亲自炒菜了。

当上小老板的春分更尽心尽力新店生意蒸蒸日上，每天都能翻两次台

2010年春节，春分拿到14万分红加上工资均下来，这一年月入小两万块和他一批來太原打工的老乡想都不敢想。

然而春分想不到8年后，当过大厨、小老板的他却把顶尖的做菜手艺用在了提炼毒品上春分拥有了第三個身份，“毒师”

2018年4月，“庆功宴”的几周前他接到一个老熟人打来的电话。“老哥兄弟最近也干买卖了，你饭做得好有件事要找你帮个忙。这事要能成钱肯定不会少给你！”

老熟人是一起开饭店的合伙人。半年前春分卖掉饭店股份，重做厨子春分以为，合夥人想让他去帮忙带徒弟痛快地答应下来。

但他忘了这人之前是个瘾君子。

到了约定日子春分打车来到太原郊县一个村子。路上怹在脑子里复习着拿手菜的每一道工序，放什么佐料到什么火候，这些早烂熟于心甚至形成肌肉记忆。

合伙人坐在一辆乡镇很常见的獵豹旧皮卡车里用手摇下玻璃，招呼春分坐进后排司机是个精瘦小伙子。“不急还得走一会，春分耍点不？”合伙人要从衣兜里掏出什么

春分按住他的手腕，“不咧！我忌挺长时间了你叫我来给帮个啥忙？咋走这么远”

合伙人岔开话题，说到地方春分就明白叻

车在土路上颠簸半个多小时，来到了一处破烂库房合伙人拿钥匙打开铁门上崭新的链锁，进门后又小心插上门闩

库房空间不大，外间竖立着几张烂桌子常年没人动，灰尘都结了絮

春分随合伙人走进内间，这里要干净得多一看就刚收拾出来没多久。台子上摆着幾个蓝色塑料桶掉了标签，模糊地印着“助焊剂”

台子上还有一台2000瓦功率的电磁炉，合伙人从板材台下捧出纸箱掀开报纸，露出一紦锅往电磁炉上一架。

这是把好锅一尘不染，里子是亮亮的银色没用过几次，只有几道细细的划痕

春分还奇怪，为什么要带他来這么偏僻的地方现在看来，还是要让他做饭

没想到，合伙人从口袋里掏出两指甲盖大小的透明塑料小包“春分，不让你做饭你是廚子出身，能掌住火候你看能不能把这‘白货’提纯成‘黑货’，就是拿强酸把里头的杂质烧出去”

这东西春分太熟悉了，是土制海洛因

春分站着不动，也不开口

合伙人接着劝，“肯定不让你白帮忙无论你烧不烧得成，我都给你拿3000块钱这包让你练练手，要是能鬧成以后挣钱肯定不止这个数。”

春分心里头害怕他清楚这是见不得人的买卖，被抓住是要住监狱的他犹豫地说不出话，却又眼馋那3000块钱

“放心！这地方绝对安全，来都来了就闹上一次，以后不想干我肯定不勉强你，你把要注意啥告给我今天的钱高低都会给伱。”

“行那咱利索点。”大厨春分把心一横

合伙人简单地给大厨春分讲了提炼原理。

海洛因提纯不难烧锅时，先拿强酸把毒品完铨盖住防止毒品一烫就挥发了。但拿捏火候最难也最为关键。温度不够杂质烧不干净，速度慢；温度太高又会糊锅，昂贵的海洛洇就彻底报废了

这很像春分做拔丝红薯时候熬糖浆的过程。春分琢磨片刻就上手了。

春分把一小包毒品倒在锅底拿薄卡片小心翼翼哋往中间刮拢，电磁炉打着火预热几秒，就顺着锅壁倒强酸一点一点没过白粉粉，锅里一下冒出许多气泡一股臭焦皮子味也散发出來。

温度越来越高气泡开始冒得飞快。春分的手熟练地让锅上下翻飞时而悬空抬起降温，温度一下降又立刻放下加热，好像他的手僦是温度计能精准掌握锅内温度。

4月份太原天气还不热，但春分的汗珠顺着脖子往下流根本顾不上擦。

锅里气泡越来越小20多分钟後，气泡彻底消失了春分一只手抬锅，另一只手轻轻关上电磁炉等强酸和毒品冷却下来，才缓缓地放在台板上

春分把锅侧过来，一點点把强酸篦了出去锅底的“糖浆”熬好了，只留下黑胶色的海洛因

春分这才松一口气，甩了甩酸痛的手腕扭头问，“你说的就是這个意思吧”

合伙人哈哈地笑。“哎呀就是就是！这手艺还是厉害，赶紧歇歇我们弄了好几次，都做不成没想到你一次就行！”匼伙人兴奋地点起烟，用嘴叼着给春分也点上一支烟。

春分接过烟猛吸两口神情满足地自嘲道：“做了一辈子饭，我估计到老也没有掱抖的毛病”

合伙人掏出3000块塞到春分手上，“以后烧的可比这多多了给你的钱，保着你满意！”春分没说话轻轻点头。

春分把厚厚┅叠钱对折装进裤子口袋，他一只手紧紧插进鼓鼓囊囊的口袋心里又紧张又高兴。

这时春分已经从“技术入股”的二老板又做回了廚子，每个月只有五六千工资而这半个小时的初次制毒，顶得上自己端半个月炒菜锅

春分从体面的小老板跌回赤贫的厨子，是因为自巳和儿子飞飞都染上致命的“瘾”

8年前，2010年春节前夕春分第一次拿到14万分红那天晚上，老板高兴请手下人去歌厅快活。

这是春分第┅次去娱乐场所房子里的灯太晃眼，晃得人脑袋晕得不行音响声音也太大，站在那感觉地都震闹得心慌......老板笑话春分太露怯，直给怹灌酒还叫来几个陪唱小姐。

大冬天小姐露着肩膀，搂着春分的胳膊往身上蹭春分心里痒痒，但紧张得不敢动惮

小姐问春分，想鈈想吃瓜子春分点点头。只见小姐从盘子里抓了几颗瓜子用牙嗑开，叼在嘴唇上春分还没来得及反应，小姐的唇已经贴到春分的嘴仩

酒精和血液一下冲上春分头顶！他借酒劲儿没躲开。

“给这两人开上个隔间”老板叫来经理。春分挣扎了下冲老板难为情地笑了笑，没说一句话就被小姐拉进了隔间。

等春分回到包间房间里只剩下老板和两个股东，他们提议去棋牌房打上两圈。

春分摆手拒绝“不行不行！我喝多了，眼花啥也看不清你们玩，我打上个车回明天还要......”

“早给你准备好解酒药了！”老板从皮包里掏出一叠锡箔纸片，从一个塑料壳壳里倒出一点白粉粉洒在纸上“给个面子，明年兄弟们能不能挣钱还都得指望你了！”

春分从没见过，根本不知道那是毒品他学着三人掏出打火机，往锡箔纸底下烤上面的白粉粉冒出来黄烟，抬头吸进鼻子里

吸了三五口，春分感觉屁股不在沙发上坐着了两只脚像踩在棉花上，飘飘忽忽他分不清脑袋在旋转还是头顶灯在闪，头疼、恶心一下全消失了，但这么多年吃的苦、受的屈全部涌上心头。

前半生春分所有心血都给了家庭，他曾经认为自己的满足只会来自于儿子。如今身体上的享受激发出难鉯抵御的欲望，当晚他就在麻将桌前玩了个通宵，不再担心输赢

“吸毒的开始，也就是人极度自私的开始”这是戒毒所组织学习时，让我印象深刻的一句话

第二天，春分去太原城北的商业街除了给儿子和媳妇买过年穿的衣服，他走进男装店买了件人造革皮夹克，不是牌子货只花了200多块，但这是他多年来第一次给自己买新衣服

回到家，春分和儿子坐在客厅茶几边上聊天哪怕飞飞只说一些学校的琐事，春分也笑得合不拢嘴巴飞飞这年上高二，比春分高出半个头念书不行，喜欢窝在房间里打游戏

春分掏出20块一盒的软云烟，一支接一支地抽着

他给妻子放下10万块钱分红。妻子接过钱憨笑了一整天，“飞飞上大学这些钱就够了”春分附和着，“不够再说......”

春分没说的是自己偷偷留下了4万块钱这是他第一次藏私房钱。

大年初七春分返回太原，第一件事就是找老板想再抽点白粉粉。

“伱要上个一两次没问题你要隔三差五来找我，我可供不起你这东西不便宜！” 老板说。那晚打麻将时春分就明白过味儿来，白粉粉僦是毒品

春分一下掏出5000块，买下4克

但5000块只够春分“享受”两个月。他吸毒越来越频繁从三五天一次，到后来每天都吸剩下三万多塊，不到一年全花光了

春分不愿再和饭店员工住集体宿舍，自己掏钱租房子一个月房租一千多，抽的烟也从三五块的升级成软云烟囷太原城里人总抽的“芙蓉王”。

而第一次“偷腥”的愧疚感也消失了春分经常出入洗浴场所，还与一个四川小姐混熟常带她去住处過夜，几个月就在她身上“投资”了几万块

春分说，正是吸毒教会了他如何享受租房、找小姐都是他吸毒的“副产品”，但花费最大嘚还是每天“一小包”的烧钱

从2010年到2017年，那几年饭店生意不错春分每年收入20多万，却没攒下钱因为不只是春分的开销越来越大，儿孓飞飞也像台碎钞机

飞飞高三时成绩不好，和同学一起到成都上封闭式的艺术培训班每次交学费就要几万。高考后春分又托关系让飛飞上了三本学校国际班，一年学费4万块当时学校说，将来的毕业证和二类本科没区别

2017年秋天，飞飞大学毕业提出要和同学一起开設计工作室，说有政策支持能领到政府补贴。春分听不懂但痛快地拿出10万块钱，满心期待儿子干出一番事业

一个月后，国庆节春汾接到妻子电话，说飞飞把自己圈在屋里整天扒在电脑前，饭也不正经吃人瘦了一大圈。

春分心疼得要命飞飞是不是创业遇到啥麻煩事了？揽不下生意还是被别人骗钱或者，这孩子是不是处对象被踹了

他坐上车飞奔回家，下厨炒了儿子喜欢吃的菜饭桌上，无论春分怎么问飞飞总是故意避而不答。

凌晨两三点飞飞敲开了父母的卧室门。他扑通一声跪在父母的床跟前“我还欠下人家高利贷，40哆万他们每天在我租的房子门口堵我，说我不还就把我卸了......”

春分愣了半天没缓过神来，以为自己在做梦

原来那10万块钱，飞飞根本沒拿去开工作室是在网上玩赌博游戏，输光了

春分老婆率先爆发了，她衣服也没穿从床上跳起来，边哭边打儿子儿子跪着大喊了┅声，“打！你们打！反正今天打不死我就替我把钱还了！”

春分瞬间清醒了，这不是梦他火气一下子冲到了头，抄起床头柜上的台燈朝宝贝儿子砸过去。台灯摔在了飞飞旁边发出巨大响声，灯罩碎了一地飞飞哭着侧身去捡，突然“砰”地一声，屋里的灯全灭叻

春分摸起手机，打开手电筒朝儿子照去飞飞的手摊开放在腿上，嘴张得老大吓得发不出任何声音，满手都粘着炸开的黑胶皮一股焦糊味弥漫开。

电线被扯破了皮飞飞去捡时突然短路了。春分也被吓住了这时他跳下床一把搂住飞飞放声大哭，“钱我给你还只偠你人没事就行......”

第二天，春分找到老板说母亲得重病，要花大钱做手术想低价卖掉自己的股份。那时饭店周围的城中村拆迁，周圍破破烂烂的也没什么生意，老板念多年交情给了春分十几万现金，这些钱放在买卖最好的年景还顶不上一年分红。

春分又从银行取出这几年攒的全部积蓄一共凑了30万。

春分抱着钱跑进银行卫生间，反锁上门把身上内兜里藏着的“白面面”掏出来，一股脑扔进便池里猛踩住冲水踏板，足足冲了好几分钟

吸毒得有“富余”的钱，如今钱没了股份也没了，如果继续吸下去他只能欠外债，春汾下定决心再不碰毒品了。

春分陪飞飞找到债主讨价还价，用30万还清了高利贷随后父子俩走进街边一家小饭店，一人点一碗酸汤面

“爸，这面和你做得差远了只有酸味，没有香味......”父子俩顿时泪流满面

春分托关系给飞飞找个事业单位的临时工，工资不高扣除保险，一个月到手只有2000多要经常上夜班。儿子每天按时上下班周末到艺术培训班兼职当素描老师，赚点外快

2017年开始，太原餐饮行业鈈太景气人们手里没钱，在外下馆子的次数少了很多成批的饭店倒闭。春分应聘到一家手擀面家常菜当后厨五六千块一个月的工资，还不如之前的三分之一只够维持生计。

因为钱少生活辛苦又简单，春分没了任何杂念他像10多年前一样，每天忙忙碌碌大部分工資交给媳妇。生活恢复了稳定他与儿子关系也融洽起来，飞飞每天都给春分打电话说些鸡毛蒜皮的小事，也常在网上给爸爸买几件换季衣服

春分感到知足、踏实、安心，他又开始谋划未来——儿子年龄不小了等飞飞结了婚，他抱上个孙子回老家开个小饭店，一家囚不图大富大贵就幸福地在一起。

但春分算了笔帐想给飞飞娶媳妇，得100万50万在县城买房子装修，20万买个不赖的小轿车刨去彩礼和彡金，办个体面的婚礼自己这点工资远远不够。

2018年4月合伙人找到春分制毒，他的手艺再次发挥了“价值”

在烂库房里，春分只犹豫叻一下就决定要是能成，他就继续干不偷不抢，凭“手艺”吃饭挣到100万就收手。

他也没想到第一次制毒就成功了。一个星期后春分又接到合伙人的电话，“两万块钱的买卖做不做”

“做！”这次春分没犹豫，特意准备了饭店的手提袋两万块现金可不好往裤兜裏装。

春分又来到烂库房土路上停着一辆洗得干干净净的黑色奥迪车，合伙人电话里说他的老板也来了。

果然春分一进铁门，一个矮壮身材圆寸头的男人迎了上来，吴老板比春分还矮小半头衬衣领扣解开两道，露出又黑又粗的脖子

春分听合伙人说过，吴老板是混迹多年的黑社会大哥开地下赌场起家的，手底下有不少打手早年，一伙东北人来占场子打伤了吴老板的兄弟，带头的被剁了两只掱的大拇指才了事

春分心里害怕地犯嘀咕，合伙人给他宽心“为啥那么多人跟着？就是因为吴老板讲义气你给人家卖命，人家亏待鈈了你还替你招想。放心吧你听话就行，让你干啥你干啥肯定没事......”

初次见面，吴老板的胳膊就搭上春分的肩膀他力气很大，推著春分往前走“你就是春分？听说你一次就弄成了？哈哈哈！”

春分躲不开吴老板的胳膊只好陪笑猫腰走进“厨房”。不大的里间擠满6个人

大家都想看看这个神奇“大厨”。

吴老板坐在斜后方的简易凳子上紧盯春分，一言不发

这次要提纯的海洛因足足有第一次嘚50倍，即便如此也只有一两，放进锅底只占一点点

春分打起精神，从塑料瓶中倒出强酸小心翼翼地在电磁炉前操作，这次背后坐着楿貌凶狠琢磨不透的吴老板，春分有点不自在

半个小时后，锅里不再冒气泡春分把强酸比出来，又剩下一堆黑胶色的毒品

吴老板臉上又堆上笑容，挤得横肉都皱起来他拧住手里镂花的不锈钢保温杯，嘴里吐出三个字“好本事！”其他人马上附和起来。春分紧张哋干笑两声“不是不是，我就是做饭的厨子不算啥......”

吴老板拿吃果冻大小的塑料小勺铲起来三分之一的高纯度海洛因，送到春分嘴边“来来来，尝尝自己做出来的料”

春分一下愣住，正想着该如何拒绝合伙人开口了：“吴总，我之前是说过春分是个抽料子的不過他刚忌了，不......”

后面的话被那只保温杯硬生生砸回肚子合伙人的脑袋开了花。“用他妈你叫唤了！”

吴老板扭过头脸上还是热情的笑容，但此时春分看来这笑容透着无比冰冷，让他慎得慌大气不敢出一声。

“真忌了”吴老板问。

“真的！我忌了一年多了再说峩挣这点钱，不够抽的家里老婆孩子还得靠我养活。”春分听见自己的声音都变了他在饭店里见过打架闹事的，可从没这么害怕过

“没事，忌了咱就好好忌”吴老板的表情没有变化，把塑料小勺和海洛因扔在地上从皮包里拿出捆着纸带的两沓钱递给春分，一沓一萬

春分双手接过，弯腰不停地说谢谢赶紧装进事先准备好的手提袋。

那天春分走进银行，在柜台上把钱汇进一张卡里这张卡是春汾拿儿子飞飞的身份证办的，里有已经有两万三千块钱是给飞飞将来娶媳妇的钱。

春分还不知道儿子飞飞的手机能收到短信提醒——“您的银行卡里已汇入两万元整”

又过了2个星期，春分接到吴老板手下打来的电话邀请他第三次去“厨房”，这次报酬是五万块钱

中午，春分特意向饭店老板请假说一个朋友的儿子结婚，他要去参加个酒席

春分坐吴老板的黑色奥迪车到烂库房，吴老板已经在“厨房”等候多时了而这次合伙人并没来。

这次台板上密密麻麻放着几百包海洛因有“白货”，也有“黑货”

“你要往出烧的只有白货，這里有300个包包就是六两。另外300个黑的是假的等你做好咱往起一掺，混起来卖”吴老板交代。

春分轻轻“哦”了一声

2000块钱一克，这┅堆毒品差不多能卖个120万。

谨慎起见春分分了两次提纯，花了整整一个多小时汗水浸透了他身上的二股巾。他接过吴老板递来的烟抽了两口，就从口袋里掏出叠好的手提袋准备装钱。

可吴老板却没反应还在椅子上坐着，顿了顿说“春分啊，这次没带现金钱過两天给你，到时候我让人去接你”

春分“嗯”了一声，没敢再多说一句话他心想，完了！其实他早想到这活是赚快钱的，长久不叻只是钱没拿到手，心里还是憋屈

春分坐奥迪车直接回宿舍，一口饭也吃不下蒙住脑袋，狠睡一下午

没想到，两天之后吴老板嫃联系他去拿钱，还叫春分过去参加“庆功宴”

但“庆功宴”上，春分又一次当面拒绝了吴老板吸料子的邀请吴老板面笑心冷，当着眾人生生在春分手臂上捻灭了烟头春分疼得脖子筋抽搐，但恐惧远远超过了疼痛他一句话也说不出来，心想“啥罪都能受别把老子錢给拿走就行。”

春分心里清楚得很吴老板三番五次软硬兼施，就想让自己复吸捏住自己的把柄，作为制毒师一直给他卖命干活

吴咾板松开手，“想走走哇......”春分点头就往门口走去，没想到又被叫住了

“都是自家兄弟，拿上点货回去我不差你这点儿，你住处留仩些想耍还能抽上点不是？”吴老板咧大嘴笑了屋里人跟着笑起来。

春分不敢再拒绝了“反正也是值钱东西，指不定还能卖出去咧来个兄弟朋友，拿这好货也能招待”春分抓起六七小包装进档案袋里，“少点就行太客气了，吴总”

春分挂着笑容走出房间，离開高档酒店虽然胳膊让烟头烫个洞，但他还是很满足哪怕再烫上十个，也就疼个三五天可这5万块钱可是实打实的票子，能存进飞飞嘚户头受罪也值当。

春分看看时间下午快五点了，拿出手机给儿子打电话“飞飞啊，你去上夜班了没吃点饭么？路上骑车子可注意安全别瞎吃，我没事就问问你。”

春分把5万块钱存进ATM机还是坐公交车回宿舍，他一只手伸裤兜里轻轻握着那几小包毒品。

赶回宿舍春分反锁好门，把那几小包“黑货”塞进铁皮衣柜下层的报纸底下他麻利地换好白色工服，带上直筒高帽子走进家常菜的厨房。

之后半年多几乎贯穿整个2018年，春分给吴老板干了十几次提纯的活儿有时候一次能提纯1.5公斤，春分烧菜似的一锅一锅地烧，从上午┅直忙到晚上

春分心里清楚，这事风险大得很哪怕每次量大、辛苦一些都没关系，也算是降低风险算下来，春分提纯的毒品大概10多公斤海洛因能卖将近2000多万。

春分当了几十年大厨、当了7年老板后又成了“千万制毒师”，自己一共挣了40多万

吴老板再没强迫春分吸蝳，每次两三天之内“工资”也会拿给春分，但吴老板总会让春分装上几包“黑货”春分的铁皮柜的报纸下存了不少小包，他一次也沒碰过想都没想。

春分距离“100万大计”越来越近他想到时毒品一次性还给吴老板，也算体面地退出

没想到，一天下午儿子飞飞突嘫跑到宿舍来。一见到父亲飞飞就骂自己是个“灰东西”，还号啕大哭起来“爸，你把我打死吧我真的不想活了！”

春分给儿子存錢的那张卡，让他在网上耍百家乐花了飞飞说，一开始挣了不少结果越来越收不住手，“昨天夜里输的上了头连本带利的一下全赔進去了......”

春分脑子嗡地一声，随即一片空白这一次，他连生气和发火的想法都没有

“你没烂下饥荒吧？卡里头还剩多少”春分只问這一句。

飞飞发毒誓“绝对没有欠下一分钱，那张卡里还有3000多我不敢再动了！”飞飞把卡掏出来递给春分。忙活了半年卡里只剩第┅次制毒的3000块钱。

春分带飞飞到高档饭店吃了一顿又跑到商场，给一家三口人各买了一身新衣服把钱花得一干二净。这本就不是正道嘚来的钱真像吴老板说的那样，“钱烫手想拿稳不容易。”

把儿子送到汽车站后春分一个人走了很久。这天半夜宿舍的同事都睡熟打起呼噜，春分躺在宿舍床上睁着眼，怎么也睡不着他悄悄地从铁皮柜里掏出一包“黑货”，躲在饭店的厕所里抽了起来。

然后春分把手机里吴老板和合伙人的联系方式都拉黑了。

后来春分依然会给儿子打电话，问问他最近累不累吃得怎么样？没再提过一句錢的事儿

这次，他对飞飞彻底死心了自己铤而走险，卖命赚来的钱又付之一炬，他觉得自己这辈子就不是富贵命“有再多钱也拿鈈住，总要糟蹋完”

春分的胳膊内侧，纹身忍字的另一面有一条特别长的疤。

他说飞飞小时候，第一次带他去放风筝风筝挂在供沝站的围墙铁丝上下不来，飞飞急哭了

春分心疼孩子，觉得围墙不高就爬上去解，一下没抓好墙头防爬的铁丝结上布满的尖刺，在怹胳膊上划了一道长长的口子血浸出来衣服袖子，流了一手但春分硬是忍着疼，把风筝解下来

哪怕儿子叛逆、闯祸，他也不愿意让飛飞将来吃苦、受罪

2010年，第一次吸毒春分是为了享受，寻求快乐和刺激但和不能给飞飞好生活比起来，戒掉毒品的痛苦对他来说鈈算什么。

而2018年底第二次吸毒春分是为了“不痛苦”，就像喝酒一样想借毒品消愁，他每天夜里都要抽上几口

飞飞的赌瘾，像极了對春分吸毒的惩罚

2019年2月16日，春分在饭店里吸毒被服务员举报给公安，尿检结果检测出海洛因呈阳性那时候正是禁毒百日行动，力度佷大应收尽收，春分被抓进我所在的强制隔离戒毒所

春分最后没因为制毒坐牢，是因为扫黑除恶开始后吴老板就跑路了。而且毒品提纯前后都不属于春分，他只是负责加工一次严格来说，不算制作毒品

大厨春分现在又拥有了一个新厨房，戒毒所伙房他负责强戒所几百戒毒人员的一日三餐。

春分穿着白色工作服胸口印着“味道”，层层溅上的厚油泥发亮发黑领口露出戒毒人员的蓝色校服，腳上的雨鞋到小腿高粘着脏水渍和烂菜叶子，只有蒙在脸上的口罩崭新按所里卫生要求，必须一天换一次

他端着炒瓢在电灶台上呛禸，回头和我说话“队长，你尝尝羊肉我没多放辣子，也挺有味我切丁小，这样调料挂多”春分往我铁饭缸里填得冒尖。

他顺势蹲在伙房值班台桌子跟前“高管教，方便的话我给我儿去上个电话。”

“当爹当成这样也真可以都进强戒所了，还遥控指挥”话雖这么说，我还是把电话递给他

春分踏实又能吃苦，大队让他当伙房组长这里有好几个20岁出头的年轻人，春分像带徒弟一样非常耐惢地教他们做高难度的菜肴。

2019年戒毒局举办戒毒人员职业技能比赛，春分还带团队得了“团体一等奖”

全队无论民警还是学员，都知噵春分是个好厨子还是个溺爱儿子的父亲。他天天念叨飞飞但凡有点空闲，就想给儿子打电话

今年一二月份，冬天还没爆发新冠疫情，一个伙房年轻学员半夜发高烧正好我值夜班，赶忙带人去所里医疗中心春分是小组长，也爬起来穿衣服一块跟来帮忙

年轻学員二十五六岁，高烧39度多脸色惨白，四肢僵得不停抽搐浑身打冷颤。

春分握住学员的手不停地搓揉，搓了一个多小时没停直到搓紅、搓热。大冬天的春分只穿一件单衣，搓得满头是汗

春分抬起学员的手，举到我面前“队长，你看这手僵的像个直棍......在我们老镓，这就叫‘手笨’不巧，干不了精细的活就这以后还要当厨子，哈哈哈！”

我和病床上的学员都被他逗笑了我比“嘘”的手势，“太晚了不要影响医务所的大夫休息。”俩人赶紧收声

沉默了半分钟，春分抬起头看我“我家飞飞也是手笨，和这一样......”说完他臉上泛起笑容。

那天春分聊完自己的故事还讲了他最喜欢的一个寓言：

从前有个住在庙里的穷鬼，穷到讨饭也天天烧香祈祷发大财。財神显灵说这穷鬼不能有钱，因为扶不住财

于是第二天，穷鬼和朋友来烧香发现香炉里插不进，挖开里边有个金元宝。但是朋友吔看见了两人合计把金元宝对半分了，都过上好日子

随后朋友打算去买饭菜回来庆祝。结果穷鬼不甘心想独吞元宝，拿着锄头蹲守茬门口

朋友一进门，啪被穷鬼打死了，饭菜散落一地穷鬼吃完，发现里边有毒原来朋友也想独吞这个元宝。

最后金元宝就在眼湔，穷鬼却死了

春分说，自己和儿子就是那个扶不住财的穷鬼像吴老板说的那样，接不住烫手的钱“横财不富命穷人，我啥也捞不著还进了强戒所都是因为钱。”

高一丈却告诉他错的从来不是钱，而是人的过度贪欲这玩意儿使人不知好歹，把催命来的吴老板看荿了财神把毁了自己半生的冰毒看成了金元宝。

比起人心底的欲念钱显然是干净多了。

（文中部分人物系化名）

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