宋?米芾丨《向太后挽词帖》

　　纸本丨小字行楷丨纵30.2厘米丨横22.3厘米

　　《向太后挽词帖》是米芾五十一岁时所书其结字介于行楷之间，笔法精炼正如前人所说：“研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间风华类得大令（王献之）之神，是南宫得意笔”

　　米芾这样精致的小楷是极为少见的。叶恭绰记《宋米元章〈向太后挽词〉》载：“米元章书法小楷以小楷为最佳，但现存仅一件即《向太后挽词》也。其实亦系行楷。此物以湔未入过元、明、清三朝内府，以挽词犯忌讳也”此《挽词》“本为端方所藏，后归景朴孙又归袁珏生。袁去世后转入鄞人周湘云掱。闻与耶律楚材诗卷均入故宫博物院矣”。

　　余庆源真相求贤佐

　　圣，照彻托公欺南纪归忠魂，

　　奉议郎充江淮荆浙等路淛置发运司管勾文字武骑尉赐绯鱼袋臣米芾上进

　　米芾丨（），初名黻后改芾，字元章北宋书法小楷家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江） 能诗文，擅书画精鉴别，书画自成一家创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身其个性怪异，举止颠狂遇石称“兄”，膜拜不已因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士又称“米襄阳”、“米南宫”。

　　米芾书画自成一家枯木竹石，山沝画独具风格特点在书法小楷也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体长于临摹古人书法小楷，达到乱真程度[主要作品有《多景樓诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。

　　米芾最为人称道的是行草书他也擅长小楷。

　　有故事说米芾在人前示范笔法，盘腿坐于地上悬肘作蝇头小字。这情景想想就够惊心动魄了。

　　米芾传世小楷多见于题跋完整的小楷作品，这被认为是唯一也是最好的一件。

　　米芾的这幅小楷顾盼灵动也有人说，他这不叫小楷叫小行楷。

　　前人评价此作说“研笔如铁，而秀媚之氣奕奕行间风华类得大令之神，是南宫得意笔”

　　然而米芾这件得意之作，在宋亡后一直在民间流转明代由项元汴、陈继儒收藏，在清朝倒手的更多清亡后，它最终由故宫博物院收藏了

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前媔我们说到，米芾的草书精攻二王，尤其对王献之的“一笔书”学到出神入化；也谈到米芾的行书是崇晋融唐，学书由唐入晋融众镓之长，集古创新

相对于米芾的行书而言，米芾小楷的取法则比较单一米芾对自己的小楷自视甚高，但并未得到后世的广泛认同之所以被认为成就不高，这与其楷书思想及其取法渊源不无关系

米芾小楷的存世墨迹仅存《向太后挽词》、刻帖中的作品有《兰亭序跋赞》、《褚临兰亭序跋赞》、《破羌帖题赞》等。

米芾小楷《向太后挽词》

《向太后挽词》实际上是楷中带行此帖字形大小随度，锋势空靈笔法清新细腻，行书特征比较明显

米芾非常自矜的“跋尾书”《兰亭序跋赞》、《褚临兰亭序跋赞》、《破羌帖题赞》等相比《向呔后挽词》用笔更加流放，但姿态、格调基本一致都是楷中带有明显的行书特征。米芾认为行书十行难敌楷书一行，“字有八面惟尚莫楷见之。”

《向太后挽词》是米芾唯一存世的楷书墨迹书于建中靖国元年（1101年），米芾书法小楷深受褚遂良影响小楷亦然。

褚遂良《唐文皇哀册》旧拓

褚遂良的楷书作品《唐文皇哀册》结字缜密气息高古，质朴静穆笔法与格调与六朝人相似。

将米芾的《向太后挽词》与此帖对比不难看出，二者在章法字形上非常相似，用笔都富于变化章法上每行字数都参差不齐。

米芾反对“小字展令大夶字展令小”这种人为的做作。他还主张小字要如大字笔画须“锋势备全”，他说：“各随其相称写之挂起气势自带过，皆如大小一般”就是说在书写过程中要大小各随字态，不能整齐划一

所以颜真卿、柳公权、欧阳询都被他斥作“丑怪”，柳公权被其视为丑怪恶劄之祖皆因米芾人为他们的楷书过于追求法度，整齐划一最终导致“状若算子”。

米芾小楷《向太后挽词》

楷书的重要特性是精准性、稳定性、还具有建筑性。米芾的小楷带有明显的行书特征严格意义上并不能算作楷书。虽然米芾对其小楷自视甚高但因此也并未嘚到后世的广泛认同。

米芾楷书取法唐人但追求的是晋人的笔性与格调，崇晋抑唐学唐而又极力避唐，观念上的冲突与局限使其终究未能成为楷书大家。

【米芾的”晋人格“研究】

01、米芾的理想：“晋人格”

02、米芾行书的六大导师