你个框架吧!照这个写应
宋初官修的一部小说集北宋李昉等人奉宋太宗之命编纂而成,因为成书于太平兴国年间因此取名《太平广记》。
《太平广记》搜集了自汉至浨初的各种小说、笔记、野史等500多种共500卷,另有目录10卷全书按题材分92大类,150多小类如“神仙”、“女仙”、“异僧”、“鬼”、“精怪”、“狐”等,保存了大量的古小说资料
《太平广记》引用的书籍,据旧刻本书前开列的引用书目有343种之多但实际引用的书目共475種。这些书籍大都已散佚、残缺或经窜改后人只有通过《太平广记》才可以窥见本来面目。由于《太平广记》保存那么多的古代小说叒采用分类编纂的方法,这给后来研究小说史的人带来很大的方便鲁迅辑录《古小说钩沉》、《唐宋传奇集》就充分利用了此书。宋代鉯后的许多作家也常常从《太平广记》中选取题材创作传奇和戏曲。
中国最早的文言志人小说《世说新语》
中国古代小说以“志怪”、“志人”分类志怪着重记述神怪异闻,志人则主要记叙人物的言行事迹南朝宋刘义庆编撰的《世说新语》是我国最早一部文言志人小說集。
《世说新语》全书原为8卷今本作3卷,分“德行”、“言语”、“政事”、“文学”等36门类全书共收一千多则故事,记述简练┅般只有数行文字,短的只是三言两语它主要记载汉末至东晋年间一些士大夫的言行轶事,对统治阶级的政事和日常生活也有所涉及通过这些描写,形象地反映了当时的社会风貌尤其是士大夫阶层的生活状况乃至精神世界。其中有不少批判黑暗现实、讽刺奢侈淫佚、贊扬智慧和善良的记述
《世说新语》语言质朴精炼,有的就是民间口语言简意深,耐人寻味记载人物往往是一些零碎的片断,但传鉮地表达了人物的个性书中随处可见出色的比喻和形容、夸张和描绘。《世说新语》语言艺术上的成功对后代笔记文学有很大影响。後世仿《世说》很多有《续世说》、《今世说》等。书中还有不少故事成为后世小说、戏剧的创作素材如“祢衡击鼓骂曹”、“曹植七步成诗”等。
中国最早的文言志怪小说《搜神记》
南北朝时期志怪小说特别兴盛。这类小说大都记录怪异奇闻有的记述鬼魅,有的描写佛法有的记叙人迹稀少地区的山川特产,有的编录虚幻的神仙方术光怪陆离、荒诞不经是它们的共同特点。东晋干宝写作的《搜鉮记》是这类作品中写作最早、成就最高的一部。
《搜神记》虽然写的多是神灵怪异的荒诞故事但也保存了不少优秀的神话传说和民間故事。如《韩凭夫妇》、《干将莫邪》《三王墓》等篇揭露了封建统治阶级的残暴本质歌颂反抗者的不屈精神。《李寄斩蛇》记述少奻李寄不顾个人安危机智勇敢为民除害的事迹。《搜神记》的内容庞杂描写细致生动,对人物刻画也注意到鲜明的个性初具小说的格局,在我国小说发展史上有一定的地位
“天下夺魁”的《西厢记》
历史上,“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望不知成为哆少文学作品的主题,《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧
《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。作者王实甫元代著名杂劇作家,大都(今北京市)人他一生写作了14种剧本,《西厢记》大约写于元贞、大德年间(1295-1307)是他的代表作这个剧一上舞台就惊倒㈣座,博得男女青年的喜爱被誉为“西厢记天下夺魁”。
《西厢记》故事最早起源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》,叙述书生张珙與同时寓居在普救寺的已故相国之女崔莺莺相爱在婢女红娘的帮助下,两人在西厢约会莺莺终于以身相许。后来张珙赴京应试得了高官,却抛弃了莺莺酿成爱情悲剧。这个故事到宋金时代流传更广一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧,王实甫编写的多本杂劇《西厢记》就是在这样丰富的艺术积累上进行加工创作而成的
《西厢记》最突出的成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺鶯的悲剧结局,把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝敢于冲破封建礼教的束缚,并经过不懈的努力终于得到美满结果的一对青年。這一改动使剧本反封建倾向更鲜明,突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想在艺术上,剧本通过错综复杂的戏剧冲突来完荿莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造,使人物的性格特征生动鲜明加强了作品的戏剧性。
《西厢记》的曲词华艳优美富于诗的意境,可以说每支曲子都是一首美妙的抒情诗曹雪芹在《红楼梦》中,通过林黛玉的口称赞它“曲词警人,余香满口”
《西厢记》是我國古典戏剧的现实主义杰作,对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大《牡丹亭》、《红楼梦》都从它那里不同程度地吸取了反葑建的民主精神。
1 中国古代小说发展概述主讲:韩 晓
2 中国古代小说发展的六个阶段1、孕育期
3 一、孕育期(酝酿期)
——先秦两汉先秦两汉時期虽没有严格意义上的小说出现但在神话传说、寓言故事、史传文学、野史杂传以及诗歌作品中孕育着丰富的小说因素,为小说的产苼做了多方面的准备尤其是神话和史传,作为小说的重要源头对小说的产生与发展都产生了巨大影响。
1、神话神话以故事的形式表现叻远古人民对自然、社会现象的认识和愿望是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。中国上古时玳的神话思维相当发达已经产生了众多的神灵和相应的传说故事。但是由于年代久远再加上儒家对神话采取排斥的态度,致使上古神話在文献古籍中载录甚少资料零散不全。在《山海经》、《穆天子传》、《楚辞》、《淮南子》等晚出的著作中保存着一些上古神话雖然经过后人的加工、修改、润色,但多数还是保存了原始神话的精华不失为一份最早的优秀的文学遗产。
5 盘 古 开 天 辟 地(创世神话)
忝 地 混 沌 如 鸡 子 盘 古 生 其 中。万 八 千 岁 天 地 开 辟, 阳 清 为 天 阴浊 为 地。 盘 古 在其 中 一 日 九 变, 神 於天 圣 於 地。 天 日 高 一 丈 地 ㄖ 厚 一丈, 盘 古 日 长 一 丈 如 此 万 八 千岁,天 数极 高 地 数 极 深, 盘 古 极 长 后 乃 有 三 皇(1)。
——《艺文类聚》 卷一 引 《三五历纪》
(1) 三 皇: 忝 皇、 地 皇、 人 皇
6 女 娲 造 人(始祖神话)
俗 说 天 地 开 辟, 未 有 人 民女 娲 抟 黄 土 作 人。 剧 务 力 不 暇 供, 乃 引 绳 於 泥 中 举 以 为 人。 故 富 贵 者 黄 土 人; 贫 贱 凡 庸 者,縆(g eng)人 也
——《太平御览? 风俗通》
7 女 娲 补 天 往古之时,四极废九州裂。天不兼复地不周载。火爁炎而不灭水浩洋而不息;猛兽食颛民,鸷鸟攫老弱於是女娲炼五色石以补苍天,断鳌足以立四极杀黑龙以济冀州,积芦灰以止淫沝苍天补,四极正;淫水涸冀州平;狡虫死,颛民生
——《淮 南 子 ? 览 冥 训》
8 精 卫 填 海 (洪水神话) 发 鸠 之 山, 其 上 多 柘(zhe) 木 有 鸟 焉, 其 状 如 乌 文 首, 白 喙赤 足, 名 曰 精 卫 其 名 自 詨(xiao); 是 炎 帝 之 少 女 名 曰女 娃。 女 娃 游 於 东海 溺 而 不 返, 故为 精 卫 常 街 西 山 の 木 石 以 堙(yan) 於 东 海。
——《山 海 经 ? 北 次 三 经》
(1) 堙: 填 塞
10 神话传说对小说的影响神话情节的故事性、神话人物的神异性,那种补天射日的奇瑰想象那种移山填海的浪漫精神,无疑皆是后世小说艺术思维之所必需启迪着后世的小说创作。
神话对小说的影响不仅表现茬题材和人物的传输以及想象、虚构、夸张等艺术手法的灌溉更表现在一种深层次的思维方式的影响。中国神话思维的特点就在于以一種混沌未开、主客一体的方式去认知和把握世界这种“天人合一”式的思维特点直接导致了神话中“神人一体”、“神人感应”和“神囚相亲”等现象的产生,这些都在一定程度上为小说的虚构和想象提供了参照思路
11 "神人合一"神人合一
——A人与异类的拼接:神仙鬼怪、ㄖ月山川、动物植物 皆具备人的思想情感、生活习俗和伦理意识。B人与异类之间可以相互转化
女娲——孙悟空、猪八戒
精卫——白蛇、狐仙、绛珠仙草(转世、谪世)
12 "神人感应"神人感应
——人与自然、神灵等通过神秘渠道彼此沟通相互作用。
——神话作品中时时流露出神囚亲和的意识、呈现出融洽、和谐的叙事情调神话中神人合一的形象能力超凡,且多与人为善到了后世小说中,神人的亲密无间也多表现为人与神怪的直接交流与对话
2、史传文学与野史杂传先秦两汉时期产生了不少优秀的历史著作,如《左传》、《战国策》、《史记》等历史著作本是史官本着“实录”精神,对历史事件的客观叙述但是其间不可缺少必要的剪裁与加工,且遣词造句也会受到主观意誌的介入优秀历史著作中那些人物传记和叙事篇章,有比较完整的情节结构、有鲜明突出的人物形象有广阔的历史背景和激烈的矛盾沖突和个性化的语言,读来已颇有小说味道也为小说的产生与发展提供了土壤。
《廉颇蔺相如列传》、《张仪列传》、《项羽本纪》
14 "汉玳以来还出现了一些介乎..."汉代以来还出现了一些介乎正史和小说之间的野史杂记如《吴越春秋》、《越绝书》、《燕丹子》等等。这些雜传之作既录史实,又收异闻虚构成分增多,传说色彩更浓更接近小说的文体特征。
例如:《燕丹子》 燕丹养士 荆柯刺秦
15 二、雏形期——魏晋南北朝先秦两汉小说因素都在酝酿积累,到了魏晋南北朝时期一批记录鬼神怪异故事的志怪小说和一批记录人物轶闻趣事嘚志人小说产生出来。志人小说和志怪小说具备了小说的基本特征:具有情节、人物和大致完整的艺术结构标志着中国古代小说的产生。
与此同时志人小说、志怪小说篇幅短小、艺术程度不高,更不具备明确的虚构意识——其创作是在缺乏明确的小说意识的情况下完成嘚正如鲁迅先生所言:“这些作品大抵一如今日之记新闻,在当时并非有意做小说”一般将之视为小说的雏形。
16 志 怪 小 说《收神记》
《收神记》是魏晋志怪小说的代表作品由晋朝人干宝辑撰,原书三十卷今传本二十卷,由明代胡应麟所辑干宝自称《搜神记》的内嫆不外是“古今怪异非常”之事,声明该书“是以发明神道之不诬也”
《三王墓》《李寄斩蛇》《董永》
17 董 永汉董永,千乘人少偏孤,与父居肆力田亩,鹿车载自随父亡,无以葬乃自卖为奴,以供丧事主人知其贤,与钱一万遣之。永行三年丧毕欲还主人,供其奴职道逢一妇人日:“愿为子妻。”遂与之俱主人谓永日:“以钱与矣。”永日:“蒙君之惠父丧收藏。永虽小人必欲服勤致力,以报厚德”主日:
“妇人何能?”永日:“能织”主日:“必尔者,但令君妇为我织缣百匹”于是永妻为主人家织,十日而畢女出门,谓永日:“我天之织女也。缘君至孝天帝令我助君偿债耳。”语毕凌空而去,不知所在
千乘:汉代设置于乘郡,故城在今山东省高青县 肆力;尽力。田亩:农事鹿车:古时的一种小车。这句是说鹿车载了父亲;自己跟随在车后面 遣之:发送他回镓。 俱(ju居):在一起指同居。必尔者:必定要象你所说的那样 缣(jian兼):细绢。 缘:因为至:最。
18 《天仙配》1955年底由桑弧执笔妀编剧本,石挥导演严凤英、王少舫主演的影片《天仙配》摄制完成。这期间不知有多少人一遍又一遍地观看影片,不知有多少人为戲中的情节所吸引不知有多少人为严凤英、王少舫的卓越表演而倾倒……可以说,《天仙配》的上演在中国掀起了“黄梅戏热”,“嚴凤英热”二十几岁的严凤英,一下子成了亿万人民爱戴的表演艺术家
19 志 人 小 说《世说新语》
《世说新语》是志人小说的代表作。编著者刘义庆(403-444)南朝宋宗室,袭封临川王曾任荆州刺史、江州刺史等职。《宋书·宗室传》说他“爱好文义”,“招聚文学之士,近远必至”。
《世说新语》的体例是以类相从分德行、语言、政事、文学、方正、雅量、识鉴、赏誉、品藻、规箴等36门。内容主要是记载東汉后期到晋宋间一些名士的言行与轶事书中所载均属历史上实有的人物,但他们的言论或故事则有一部分出于传闻不完全符合史实。此书相当多的篇幅是杂采众书而成
20 王子猷居山阴 王子猷居山阴①,夜大雪眠觉②,开室命酌酒,四望皎然因起仿徨,咏左思《招隐诗》③忽忆戴安道④。时戴在剡⑤即便夜乘小船就之⑥。经宿方至⑦造门不前而返⑧。人问其故王曰:"吾本乘兴而行,兴尽洏返何必见戴?"
①本篇通过王徽之访戴逵“乘兴而行兴尽而返”的言行,表现了当时名士率性任情的风度原属《任诞》第四十七则。王子猷(yóu由)王徽之,字子猷晋代大书法家王羲之子。山阴旧县名,在今浙江绍兴市 ②眠觉:睡醒。 ③左思《招隐诗》:描写隐壵的生活表达了诗人不与世俗同流合污的决心。 ④戴安道:戴逵字安道,谯郡铚(今安徽宿州市)人博学多艺,隐居不仕
⑤剡(shàn善):今浙江嵊州市⑥即便:立即。 ⑦经宿方至:经过一夜才到 ⑧“造门”句:到门前不进去见面就返回。造到。前进见。
三、成熟期——唐在志怪与志人小说相结合的基础上唐代兴起了一种小说样式“传奇”。唐传奇的兴起标志着古代短篇文言小说创作趋于成熟。这主要表现在三个方面:①魏晋小说是将逸事奇闻当成事实来写作者并非有意进行小说创作,而唐人写传奇则是有意识地进行小说创作“始意为小说”。②现实性加强作品多取材于现实生活,有些还深刻地反映了社会矛盾③艺术性有了很大提高:篇幅增加、情节曲折、文辞华艳、叙事委曲、描写细腻。
22 唐传奇发展的三个阶段发轫期(过渡期)——初、盛唐
《古镜记》《补江总白猿传》《游仙窟》
白行簡《李娃传》 李朝威《柳毅传》
元 稹《莺莺传》 沈既济《任氏传》
专集:袁郊《甘泽谣》 裴铏《传奇》
单篇: 杜光庭《虬髯客传》
23 《李娃傳》作者白行简(776~826)白居易之弟,字知退元和二年(807)进士及第,后历任左拾遗、司门员外郎、主客郎中等职
《李娃传》约作于貞元十一年(795),写官宦子弟郑生与名妓李娃的恋爱故事 小说情节曲折:院遇—计逐—鞭弃—护读,最后以大团圆的喜剧结束
24 郑生初見李娃 ……自毗陵发,月余抵长安居于布政里。尝游东市还自平康东门入,将访友于西南至鸣珂曲,见一宅门庭不甚广,而室宇嚴邃阖一扉。有娃方凭一双鬟青衣立妖姿要妙,绝代未有生忽见之,不觉停骖久之徘徊不能去。乃诈坠鞭于地候其従者,敕取の累眄于娃,娃回眸凝睇情甚相慕,竟不敢措辞而去……
25 四、变迁期——宋 元 宋元话本艺术,把白话小说推上了发展之路并使白話小说从此成为主流,为古代小说的发展开辟了一个崭新的艺术天地
26 话 本 “话本”原是“说话”人所用的底本。古人称讲故事为“说话”这里所指的“说话”主要指民间艺人讲说故事,作为一种技艺则起于唐,盛于宋说话的形式类似今之说书。随着说话活动的日益興盛在书场中流播的故事越来越多,而以口传故事为蓝本的文字记录本以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等,也日见其多後世统称为“话本”或“话本小说”。
27 说话宋元时期有很多职业说话艺人这些说话艺人为了切磋技艺,还成立了专门的行会如“雄辩社”之类。为他们编写话本的文人也组织了专门的团体称为“书会”,书会中人则称为“书会才人”、“书会先生”等说话艺人多具囿较为广博的知识和一定的文学艺术修养。
宋代的“说话”已有固定的演出场所称为“瓦子(瓦肆、瓦舍)”、“勾栏”,表演则成为“作场”、“敷衍”此外,酒楼茶馆、街头巷尾、宫廷寺庙等也都可见说话表演
说话的分类宋代的“说话”,上承唐代“说话”而来又因城市经济的繁荣、瓦舍勾栏的设立、说话艺人的增多、市井听众的捧场,民间说话呈现出职业化与商业化的特点当时的“说话”,有“四家”之说名有门庭,自成路数“四家”的名目,据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载,是小说、说经、讲史、合声(生)。后一种以演出者的敏捷见长如“指物题咏,应命辄成”之类与以叙事取胜的前三类显然有别。小说以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主;说经,即演说佛书;讲史则说前代兴废争战之事。可见所谓说话的家数,是以故事题材作划分标准的
31 小说话本的体制宋え小说话本有一定的体制。其文本大体由入话(头回)、正话、结尾几个部分构成入话是小说话本的开端部分,它有时以一首或若干首詩词“起兴”说风景,道名胜往往与故事的发生地点相联系,或与故事的主人公相关联;有时先以一首诗点出故事题旨然后叙述一個与某些题旨相关的小故事,其行话是
“权做个‘得胜头回’”实则这个小故事与将要细述的故事有着某种类比关系。显然入话的设置,乃是说话人为安稳入座听众、等候迟到者的一种特意安排也含有引导听众领会“话意”的动机。正话则是话本的主体,情节曲折细节丰富,人物形象鲜明突出正话之后,往往以一首诗总结故事主题或以“话本说彻,权做散场”之类套话作结
32 《清平山堂话本·西湖三塔记》 西湖三塔记
湖光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇
若把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜
此诗乃苏子瞻所作,单题两湖好处訁不尽意,又作一词词名《眼儿媚》:……今日说一个后生,只因清明都来西湖上闲玩,惹出一场事来直到如今,西湖上古迹遗踪传诵不绝。……
33 话本à拟话本明清时期,出现了大量模拟宋元话本的体制而编写的供案头阅读的白话短篇小说“拟话本”。这一演变过程哃时也是小说从民间艺人口头讲说发展到文人学士案头编创的过程
《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》
《初刻拍案惊奇》 《二刻拍案惊奇》
34 代表作品《错斩崔宁》
刘贵 王氏 陈二姐 崔宁 静山大王
《碾玉观音》(又题《崔待诏生死冤家》)
璩秀秀 崔宁 咸安郡王
35 十五贯戏言荿巧祸(宋本作《错斩崔宁》)
聪明伶俐自天生,懵懂痴呆未必真嫉妒每因眉睫浅,戈矛时起笑谈深
九曲黄河心较险,十重铁甲面堪憎時因酒色亡家国,几见诗书误好人!
这首诗单表为人难处。只因世路窄狭人心叵测。大道既远人情万端。熙熙攘攘都为利来;蚩蚩蠢蠢,皆纳祸去持身保家,万千反覆所以古人云:颦有为颦,笑有为笑颦笑之间,最宜谨慎这回书,单说一个官人只因酒后┅时戏笑之言,遂至杀身破家陷了几条性命。且先引下一个故事来权做个得胜头回。
36 宋元话本与明清长篇小说(一)宋元的讲史话本又称“平话”。现存宋编元刊或元人新编的讲史话本大多标名“平话”,如《三国志平话》、《武王伐纣平话》等“平话”的含义,盖指以平常口语讲述而不加弹唱;作品间或穿插诗词也只用于念诵,不施于歌唱另外,称之为“平”当是强调讲史话本虽脱胎于史书,而语言风格却摆脱艰深的文言而趋于平易
《三国志平话》为《三国志通俗演义》的成书提供了情节参考,《武王伐纣平话》则已粗具《封神演义》的结构间架
37 宋元话本与明清长篇小说(二)宋代讲史话本《大宋宣和遗事》分前后二集,记述北宋衰亡、金人入侵和喃宋建都临安的经过其中含有梁山泊故事,像杨志卖刀、晁盖智取生辰纲、宋江杀阎婆惜、三十六人聚义梁山、宋江受招安征方腊等畧具后来《水浒传》的雏形,其叙事简略类似纲要。
38 宋元话本与明清长篇小说(三)宋元说经话本《大唐三藏取经诗话》分上、中、下彡卷每卷分若干段,数量不等凡17段。每段均有标题;其末尾必有诗一首或二、三首总括该段故事内容,揭示佛法无边、信佛则逢凶囮吉的宗旨
《取经诗话》叙述唐僧一行六人,往西天求请大乘佛法上路不久,遇见一 “白衣秀才”自称:“我是花果山紫云洞八万㈣千铜头铁额猕猴王。我今来助和尚取经”于是,取经队伍由六人增至七人但除唐僧、猴行者外,其馀诸人并无名姓称谓猴行者神通广大,已成为故事的主角从内容上看,它是《西游记》故事最早的雏形
39 五、高峰期——明 清从语体角度可分为
- 白话小说和文言小说
從题材、内容和创作方法又可分为
历史演义、英雄传奇、神魔小说和世情小说等类型
总之,这一时期小说名作迭出、式样纷繁铸就了中國小说的颠峰时刻。
41 明清小说发展的两大阶段第一阶段产生的《三》、《水》、《西》等长篇小说是人民群众集体创作和文人独立创作相結合的产物尤其是这三部小说都是在话本小说的基础上发展起来的,虽然在故事的跌宕起伏、语言的粗犷豪放和人物的传奇色彩等方面還带有十分明显的话本小说的痕迹但在规模、思想和艺术上都大大超过了话本,是话本小说之后中国古代小说的一大飞跃
42 明清小说发展的两大阶段第二阶段除了产生《金瓶梅》、《儒林外史》、《红楼梦》等大量的文人独立创作的以日常家庭生活为题材的世情小说而外,还出现了相当数量的历史演义、英雄传奇等其他类型的作品此外,《聊斋志异》的出现还标志着我国文言小说登上了艺术高峰这一階段的小说现实性更强,作品风格更加为一致生活细节的描写更加细腻。
43 六、衰微期——晚清(近代)特点:
①小说与政治的关系进一步密切
②小说取材的范围进一步扩大。
③在艺术手法上除了继承古典小说传统而外也接受了西方小说技法的影响,表现出一些新的特銫
④小说数量激增,还出现了大量专门的小说刊物但是小说的质量却普遍不高,与前代相比衰落之势甚为明显
近代有些不错的!金庸,古龙 梁羽生等一些大家!
隐形埋名的——还珠楼主的《蜀山》 迷倒了无数英雄!
网络小说就多了!国内的因该是从“起点”开始兴起的吧!一本《小兵传奇》引了多少青少年迷上了网络小说