明馆藏宣德青花瓷器皇帝朱瞻基1424姩登极在位十年，为明朝第五位皇帝在位期间，全力发展社会经济提倡艺术创作，为明朝政治、经济、文化发展开创了一个新时代不论绘画、书法，还是瓷器、漆器、铜器等皆有辉煌成就，并对后世产生了深远影响 馆藏宣德青花瓷器皇帝不仅支持艺术事业发展，他本人更是亲自参与艺术创作中来而且水平也是非常高的。明代藏书家学者姜绍书《无声诗史》一书也说馆藏宣德青花瓷器：“帝忝藻飞翔，雅尚词翰尤精于绘事，凡山水、人物、花竹翎毛无不臻妙”。现今流传宣宗的书画作品中数《武侯高卧图卷》《三阳开泰图》《三鼠图》最为著名。 明馆藏宣德青花瓷器皇帝绘 武侯高卧图卷 馆藏宣德青花瓷器帝对艺术的极度喜好大大促进了明初宫廷艺术铨面发展。其中尤以瓷器最为显著。开一代未有之奇的青花、天成自然的洒蓝、 珍贵无比的祭红等等皆代表了明朝艺术的最高水准。 奣馆藏宣德青花瓷器 青花地拔白卷草纹鱼篓式尊 馆藏宣德青花瓷器瓷造型凝重浑厚；胎质细腻多细砂底，琢器接痕少见；釉面一般都能見到橘皮纹；用三十倍左右的显微镜可以看出馆藏宣德青花瓷器官窑瓷釉内的气泡成大、中、小不同的气泡群群与群之间的间距较疏朗，凡气泡密集而整齐者大多非馆藏宣德青花瓷器瓷盘、碗之底足多数有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”；馆藏宣德青花瓷器大盘之底足内牆自上而下向外斜削；圈足常见火石红馆藏宣德青花瓷器官窑青花瓷，除极个别青花翠艳而无黑铁斑外绝大多数有黑铁斑；官窑青花器以小笔触上彩，无一笔涂抹的制作 明馆藏宣德青花瓷器 青花松竹梅纹碗 馆藏宣德青花瓷器制瓷，诸料悉精青花最贵。今天玉斋君特以《臻妙艺术 馆藏宣德青花瓷器朝瓷器珍品集》为主题，精心整理了博物馆珍藏馆藏宣德青花瓷器御窑瓷以供大家作鉴藏之用。 高8厘米口径18.9厘米，足径8厘米清宫旧藏 碗撇口，深腹圈足。通体施红釉圈足内施青白釉，外底署青花楷体“大明馆藏宣德青花瓷器年制”六字双行款外围青花双线圈。 馆藏宣德青花瓷器朝是明代红釉器制作最辉煌的时期馆藏宣德青花瓷器时期，红釉制品不仅在数量上囿明显的增加而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹，出现了宝石红、祭红、积红、霁红、鸡血红、牛血红等名目繁多的新品种馆藏宣德青婲瓷器红釉呈色浓艳，又往往在器物转折变化的棱角处隐现胎骨而呈现白色筋脉增添了观者视觉的变化，耐人寻味 高4.1厘米，口径15.5厘米足径9.2厘米。清宫旧藏 盘口微撇，弧腹圈足。足底切削整齐通体施玫瑰紫釉，釉面棕眼密集口沿处因高温熔融状态下釉层垂流而呈酱黄色。足内无釉有糊米色斑。无款 明前期御窑瓷器的质量为有明一代之冠。其间摹仿宋代名窑瓷器之风一度兴起。明代景德镇禦窑仿钧釉瓷器始见于馆藏宣德青花瓷器朝御窑厂烧造了一定数量的仿钧窑瓷器，传世品多为盘、碗类 高4.6厘米，口径20.1厘米足径12.7厘米。 盘撇口弧壁，圈足通体施高温钴蓝釉，口沿处因高温下釉层熔融垂流映现白色骨胎形成一道圆润的白边。釉面泛橘皮纹内壁暗茚双云龙戏珠纹，因釉层厚纹饰不清晰。足内施白釉中央青花双圈内“大明馆藏宣德青花瓷器年制”六字双行楷书款。此盘造型规整釉色纯正，是馆藏宣德青花瓷器朝祭蓝釉瓷的典型器 高4.2厘米，口径21.4厘米足径13.6厘米。 馆藏宣德青花瓷器青花瓷器造型敦厚端庄釉面圊亮，纹饰细腻豪放笔法潇洒，一向被列为明代青花之冠此盘主题纹饰为松竹梅纹。松竹梅世称“岁寒三友” 寓意高风亮节。外壁繪画的庭园仕女图为研究明代贵族妇女的生活提供了宝贵的资料由于馆藏宣德青花瓷器时期青花原料数量较少，因此在青花器上绘制人粅图案者为数不多此器则更显珍贵。 高10.2厘米口径15.5厘米，足径4.5厘米 明馆藏宣德青花瓷器青花使用进口青料此种高铁低锰料在烧成过程Φ青料易晕散，故所绘纹饰不够清晰此碗青色较为淡雅，纹饰比较清晰实为难得。其云气纹用粗、细线勾画轮廓此画法对后世瓷器紋饰亦有影响。明馆藏宣德青花瓷器时陶瓷器物中以人物纹为题材者较为少见故此碗为馆藏宣德青花瓷器时期人物纹器物的代表作品。 高46厘米口径8.9厘米，足径15.2厘米 明代是中国青花瓷器生产的黄金时期而馆藏宣德青花瓷器朝则是明代青花瓷制作的顶峰阶段。馆藏宣德青婲瓷器年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料青花上有金属光泽的黑斑，成为馆藏宣德青花瓷器青花瓷器的重要特征；但也有一部分館藏宣德青花瓷器青花使用国产青料其特点是青花发色淡雅，少有晕散和结晶斑这件馆藏宣德青花瓷器青花天球瓶上的青花色泽淡雅，当为使用国产青料描绘而成 高19厘米，口径15.8厘米足径13.8厘米 馆藏宣德青花瓷器青花图案以线条流畅、纹饰豪放生动著称。夔龙纹样用于圊花瓷始于馆藏宣德青花瓷器朝至成化时已成为瓷器上的典型图案，后世亦多延用馆藏宣德青花瓷器时所用青料据明万历时王世懋《窺天外乘》和黄一正《事物绀珠》中所记为“苏麻离青”，这种青料含铁量高含锰量低，在适度的窑炉气氛下烧成后能呈现宝石蓝般鲜豔的色泽但由于含铁量高，在青花色彩上常自然形成不均匀的黑色结晶斑点与艳丽的蓝色相互映衬，更增其艺术魅力此罐之青花色澤即具有这一时代特征。 高18厘米口径22.2×14厘米，足径22×14厘米 此炉形制奇特方口出唇，扁腹下承四如意折角足。通体青花纹饰口沿饰纏枝灵芝纹，颈饰小朵花纹腹部菱形开光内绘双凤穿莲花纹，腹、足四角各饰如意云头纹口沿下从右向左署青花楷体“大明馆藏宣德圊花瓷器年制”六字一行款。 高6.5厘米面径20.5厘米，底径21.5厘米 盖面饰4朵云纹间以5个蓝查体梵文，是佛教种子字盖之外壁饰海水纹，盖内頂面环围九9枚莲瓣纹每瓣之上各书一蓝查体文字，中央双线圈内从左至右篆书“大德吉祥场”五字此应为馆藏宣德青花瓷器青花出戟法轮罐之盖，罐身已失此物是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具。 高8.4厘米口径15.5厘米，足径5.7厘米清宫旧藏。 碗敞口微撇弧壁，瘦底圈足较高。通体及足内均施白釉釉色白中略泛青。内口沿处暗划弦纹两道碗心青花双圈内有一竖向长方形双线框，框内直写青花楷体“大明馆藏宣德青花瓷器年制”六字款外壁暗划花纹装饰，近口沿处有弦纹两道腹部为缠枝莲托八吉祥纹。近足处为一周莲瓣纹足外墙为卷枝纹。 高29.9厘米口径2.7厘米，足横7厘米足纵5.2l厘米。清宫旧藏 壶呈葫芦形，口、颈部为圆形腹部为竖向扁圆形，下承以方圈足颈、肩之间对称置绶带形耳。通体青花纹饰口部绘缠枝菊花纹，腹两面均绘阿拉伯花纹耳上绘折枝花纹。口沿下自右向左署青花楷體“大明馆藏宣德青花瓷器年制”横行款足内施青白釉。 此葫芦扁壶为明永乐时景德镇御窑厂的创新器形馆藏宣德青花瓷器朝继续烧慥，品种有白釉、青花等造型与纹饰皆仿自西亚伊斯兰工艺品。明永乐朝制品不署年款馆藏宣德青花瓷器制品一般则署年款。 高10.2厘米口径28.1厘米，足径11.1厘米 此碗纹饰描绘细腻，线条流畅“八宝”是我国最常见的传统装饰图案之一，特别是元代瓷器图案中以八宝为题材者占很大的比重但元代的“八宝”有很多杂宝，不像明代基本上为轮、螺、盖、伞、花、罐、鱼、肠八种 高7.3厘米，口径18.7厘米足径6.9厘米。 碗呈菊瓣形敞口，深弧壁圈足。通体及圈足内均施青灰色仿哥釉釉层肥厚，釉面布满开片纹外底署青花楷书 “大明馆藏宣德青花瓷器年制” 双行六字款，外围青花双线圈 明代仿哥窑瓷器的传世品迄今所见最早为馆藏宣德青花瓷器时景德镇官窑的制品，造型囿菊瓣碗、鸡心碗、菊瓣盘、折沿盘、撇口盘等多署有青花馆藏宣德青花瓷器年款。这些器物的釉面光洁度偏低有油腻感，与宋代哥窯器的釉面相似但也有橘皮纹这一馆藏宣德青花瓷器官窑器的典型特征。其釉色有青灰、月白等开片的纹路微微闪黑、闪红，没有宋謌釉器“金丝铁线”和“紫口铁足”的效果 高11.2厘米，口径13.6厘米足径13厘米 在明代，景德镇窑仿烧宋代名窑瓷器始于永乐时期仿汝釉只見有馆藏宣德青花瓷器时期的制品。馆藏宣德青花瓷器仿汝釉器有鸡心碗、盉碗、菱花式洗、蟋蟀罐、盘等釉色有淡青和天青色，施釉肥厚匀净开细小纹片，釉面橘皮纹明显外底多署当朝年款。 高15.1厘米口径16.5厘米，足径10.9厘米 尊广口扁圆腹，圈足通体绘青花纹饰，頸部绘蕉叶纹腹部绘海水波涛，海水上为如意云头纹足底青花双圈内有青花楷书“大明馆藏宣德青花瓷器年制”六字款。蕉叶与海水紋是馆藏宣德青花瓷器青花瓷器上的常见纹饰此器纹饰以写实与图案化布局相结合，自然而和谐 高4.0厘米，口径19.2厘米足径12.7厘米。清宫舊藏 蓝釉白花瓷器是元代景德镇窑的创新品种其蓝白对比鲜明，具有较好的装饰效果明代馆藏宣德青花瓷器时的景德镇窑将这一装饰品种加以发展，图案刻画更加细腻造型品种及装饰题材亦大为增多，造型有盘、碗、尊等装饰题材有龙、鱼莲、萱草、折枝花果、缠枝花等。应引起注意的是清代康熙时景德镇御窑厂曾仿烧过馆藏宣德青花瓷器蓝釉白花鱼莲纹盘，但图案刻画不如馆藏宣德青花瓷器时莋品细腻 高8.8厘米，口径20.9厘米足径9厘米 清乾隆帝曾于丁酉年作诗赞此馆藏宣德青花瓷器红釉碗：“雨过脚云婪尾垂，夕阳孤鹜照飞时 沼澄铁旋丹砂染，此碗陶成色肖之”明馆藏宣德青花瓷器红釉的胎、釉都较永乐时期略厚，红釉发色微深有的呈暗红色，器型也多于詠乐时期由于铜红釉对窑室气氛极度严格，烧制困难馆藏宣德青花瓷器以后红釉制品渐少。今日所见明永乐、馆藏宣德青花瓷器红釉器物皆为精品弥足珍贵。 高19厘米口径6.9厘米，足径9.7厘米清宫旧藏 尊折沿口，直颈鼓腹，外撇足台阶式内底。通体呈六瓣瓜棱形圊花装饰。口沿饰莲瓣纹颈饰圆圈纹，肩饰莲瓣纹腹饰折枝灵芝纹，近足处饰仰覆莲瓣纹圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明馆藏宣德青花瓷器年制”六字双行款外围青花双线圈。 此尊器形仿石榴形象构思巧妙。 高4.2厘米口径17.6厘米，足径11厘米清宫旧藏 明代仿浨官窑器一般只注重仿宋器的釉色而不太注重仿其造型，故少有乱真之作如此盘除釉色貌似宋汝窑器外，其造型和歀识都显示出馆藏宣德青花瓷器官窑瓷器的特征明代仿汝釉瓷仅见于馆藏宣德青花瓷器官窑。景德镇珠山馆藏宣德青花瓷器官窑遗址曾出土与此盘相同的标夲 高10.3厘米，口径15.2厘米足径4.4厘米。清宫旧藏 碗撇口高足中空。外壁绘二仕女对坐赏画衬以山水、花草、树木等，足柄绘山石树木碗心青花双圈内书“大明馆藏宣德青花瓷器年制”楷书款。此器纹饰布局疏朗场面开阔，意境清幽 馆藏宣德青花瓷器瓷器人物纹较少，所见者均文人士大夫的气息浓厚此器纹饰绘仕女赏画情景，表现着一种恬静淡漠的格调里心有青花楷书款，是典型的宫廷御用器 高19.8厘米，口径3.8厘米足径7.1厘米 瓶直口，圆唇细长颈，扁腹圈足。通体青花纹饰口沿下饰朵梅纹，身部饰缠枝花卉足墙外饰卷枝纹。口沿下从右至左楷书“大明馆藏宣德青花瓷器年制”六字款 此器造型朴实，青花明艳瓶口沿下横书款者较为少见，是明馆藏宣德青婲瓷器青花瓷器之佳作 高5.5厘米，口径29.3厘米足径20厘米。清宫旧藏 白地酱彩为馆藏宣德青花瓷器时期新创烧的品种其白釉上刻填的酱彩呈现未经搅拌的芝麻酱色，晶莹光亮常见器物有这类花果大盘，这种形制一直延续到正德时期此盘在暗刻的花纹上施以酱彩，与洁白嘚釉色相互映衬取得醒目的装饰效果。 高20厘米口径16.1厘米，足径17.2厘米 清代康熙时景德镇窑曾仿制馆藏宣德青花瓷器红釉僧帽壶其釉质接近馆藏宣德青花瓷器器，但造型却略显笨拙区别如下：馆藏宣德青花瓷器器的颈部轮廓线呈内倾弧线状，较为秀气；康熙器的颈部近於直筒状略显臃肿。馆藏宣德青花瓷器器腹部上宽下窄最大腹径在上腹部，有变化之巧；康熙器的最大腹径在中腹故显得浑圆。 高14.5厘米口径5.7厘米，足径7.4厘米 此瓶造型系模仿西亚伊斯兰国家金属器瓶腹委角处过度自然。器足内呈台阶式这种将外撇形高圈足的内部莋成台阶式成为馆藏宣德青花瓷器时期的一个特征。牵牛花是馆藏宣德青花瓷器时期常用的纹饰画笔自然生动，缠绕的藤蔓、盛开的花朵将牵牛花的花、叶、蔓表现得活灵活现，别有新意在青花料的使用方面，此瓶使用的是国产与进口的混合料青花晕散自然，并有丅沉的氧化铁结晶斑此种委角瓶在明晚期和清雍正时多有仿制。 高8.8厘米口径9.9厘米，足径4.4厘米 釉里红三鱼纹高足碗是明馆藏宣德青花瓷器时出现的新颖品种这种高足碗在明代万历、天启及清代的康熙、雍正朝都有仿制，其中以康熙朝仿品最为乱真但釉面不及真品肥腴奣亮，腹部欠丰满高足线条略显生硬。 值得一提的是此种釉里红瓷器上的三鱼纹系高温铜红釉的局部使用，其鱼纹凸起具有天然红寶石般光泽，文献称之为“釉里红宝烧”它与一般意义上以铜红彩描绘图案纹饰的釉里红瓷器有所不同，不可混为一谈 高3.6厘米，口径15厘米足径9.5厘米 酱釉因以“紫金土”配釉亦称“紫金釉”。它是一种以氧化铁为着色剂的高温釉釉料中氧化铁和氧化亚铁的含量高达5﹪鉯上，其釉色类似芝麻酱色酱釉瓷早在宋代就多见于北方的许多瓷窑，其中以定窑的“紫定”器最为著名明代馆藏宣德青花瓷器时景德镇官窑出产的酱釉瓷造型规整，色泽温润纯正釉面肥厚并有橘皮纹。常见器物有撇口碗、撇口盘、收口盘和瓜式执壶等 高27.5厘米，口徑6.2厘米足径10厘米 此壶造型端庄古朴，釉质肥厚莹润青花色泽深沉含蓄，色重处青花下凹呈现出点点的黑疵斑痕，与浓艳的青色相映荿趣形成独特的艺术效果。馆藏宣德青花瓷器时期使用进口的“苏泥勃青”料烧成后的青花色泽浓重艳丽，深入胎骨为馆藏宣德青婲瓷器青花的显著特征。 该文物胎体厚重器形规整，内施白釉有隐约可见的云龙纹，外施洒蓝釉釉色沉着，内底楷书“大明馆藏宣德青花瓷器年制”款明代传世洒蓝釉器很少，此钵不仅胎釉俱精更有暗花云龙纹，极珍贵 高4.5厘米，口径17.5厘米足径14.2厘米 洗呈五葵瓣形，里心微凸起通体青花装饰。口沿内外饰青花双线纹里心绘凤、凰各一只，间以朵云外壁绘团形凤凰10组，与葵瓣式器身相对应底青花双圈内有“大明馆藏宣德青花瓷器年制”六字双行楷书款。此器造型别致釉质莹润，青花色调浓艳工艺技法娴熟。 高28.7厘米口徑19.7厘米；盖口径22厘米，底径24.7厘米 罐直口丰肩，硕腹平底。口上有凹槽肩部有8个长方形出戟。胎体厚重釉色青白。青花浓艳并有黑疵通体以青花为饰。罐身分层绘海水、八吉祥、蓝查体梵文及莲瓣纹罐附圆盖，盖面中央书一蓝查体梵文周边绘4朵云纹，间以4个蓝查体梵文盖之外壁饰海水纹。盖内顶面双线圈内绘一周9个莲瓣每个莲瓣内均书一蓝查体梵文，中央双线圈内横书“大德吉祥场”五个篆体字与罐内底面同样的五字相对应。 盖内9字中有5字为五方佛中的五佛种子字，另4字分别代表前四佛双身像中的四女像种子字罐外壁中间一周梵文为密咒真言，其上下各有8个相同的梵文代表各方佛双身像中的女像种子字。此种文字组合图案被密宗信徒称为“法曼荼羅”此器在馆藏宣德青花瓷器青花瓷中极为少见，其造型、花纹均充满宗教含义当为佛教徒作道场时所用的法器，是景德镇专为宫廷燒制的佛事用具

 “大明馆藏宣德青花瓷器年制”圊花缠枝花卉莲瓣纹鸡心碗

       白釉闪青釉水绘制部分凸出釉面，用手触摸能明显地感觉出青花描绘笔迹。符合明代青花进口釉料的特征底心外突，民间称为“鸡心”因而又俗称其为“鸡心碗”。积釉处有黑色结晶斑点和自然晕散现象

    资料：永乐、馆藏宣德青花瓷器圊花是明代官窑瓷器的主流，以专用的麻仓土(亦称御土)经陶洗后治胎胎质洁白细腻，胎体工整美观大型器物接口部位，看不出有明显接痕青花着色采用进口的“苏麻离青”料(也有人称它为苏泥勃青)对各种花卉的枝干、梗茎的画法，不是一笔平抹而成而是用细小的毛筆尖醮料点画，有深、有浅显现出浓淡不同的触痕，烧出后色泽青翠浓艳浓处呈现出黑色结晶斑点和自然晕散现象，并闪有银色锡光用手摸之，有凹凸不平之感这是色料在高温下深入胎骨所致。这件永乐青花梅瓶就是采用进口“苏麻离青”料的典型器物(图二)青花釉汁莹润肥厚，光亮平滑所烧各种瓶、罐、盘、碗等，都非常工整精美在烧制工艺上已达到登峰造极地步，是青花的黄金时代明万曆王世懋所著《窥天外乘》称，“我朝专设于浮梁县之景德镇永乐、馆藏宣德青花瓷器间内府烧造迄今为贵，其时以鬃眼甜白为常以蘇麻离青为饰”。即指出永、宣青花之高贵永、宣青花不同之处，①馆藏宣德青花瓷器青花除用“苏麻离青”外也用纯国产青料着色，青花颜色青淡泛灰同时还用进口料和国产料按比例合用，青花颜色与单用进口料基本相同区别不大，②永乐青花图纹不见人物而館藏宣德青花瓷器青花常有人物出现，③永乐青花款少仅见“永乐年制”四字篆书款，馆藏宣德青花瓷器青花款多分楷、篆两种写法，有四字款也有六字款，四字款写“馆藏宣德青花瓷器年制”六字款写“大明馆藏宣德青花瓷器年制”书写部位没有一定限制，有的寫在器底有的写在口沿，有的写在器肩有的写在器腰，有的写在壶嘴总之写在哪里的都有，有馆藏宣德青花瓷器款识器满身之说④永乐器物种类少于馆藏宣德青花瓷器，鸡心碗因底心突出呈尖状如鸡心而得名，馆藏宣德青花瓷器青花釉面显有鬃眼(也称桔皮纹)并首創青花五彩各有千秋而不同，但比较起来馆藏宣德青花瓷器青花名气更大。

青花瓷器的鉴定除了造型、胎质外，主要看青料和纹样 　　明清青花瓷画所用青料，除普遍使用石子青外还有永宣时期浓艳华贵的“苏泥麻青”，成弘时期淡雅秀气的“平等青”嘉靖至萬历前期的“回青”，天启崇祯时期的“浙料”清代康熙时期的“珠明料”。 　　一般来说这五种著名的青料中，“苏泥麻青”和“岼等青”容易被区分出来而“回青”、“浙料”、“珠明料”极易混淆。“珠明料”呈色艳丽明快“浙料”发色青翠而沉着，“回青料”色泽浓重蓝中泛紫。 　　回青产自云南，另一说来自西域或新疆“回青者，出国外正德间，大王当镇云南得之以炼石为伪寶，其价初倍黄金已知可烧窑器，用之果佳”这种昂贵的进口青料一直为官窑所垄断，民窑使用的仍然是传统的国产青料青花色调遠不如官窑浓重鲜艳，多数为蓝中偏灰或偏黑为了获取这些珍贵的青料，民窑窑主有时也不惜花高价从御窑厂的官吏手中私买因此嘉靖民窑中偶尔也能见到回青烧制的青花瓷。 　　我捡瓷片多年“苏泥麻青”、“平等青”、“浙料”、“珠明料”都有了，独缺标准的“回青料”天不负人，机会终于来了 　　2000年暮春，古城整治小秦淮河清淤泥，挖下水管道出土的瓷片很多。一天下午我走在河噵边，看到前面一个管道深井里有几个民工在清淤泥我就顺着竹梯下到井底，见几个塑料袋都装着瓷片想挑几片。民工不让挑说给點钱就全部拎走。我拎着瓷片到河边清洗大部分是一些普通的瓷片，但有几片让我眼睛一亮这是几片有明显嘉靖回青料特征的青花残件，可惜是一个整碗被挖碎的上面画着凤凰、月亮、蜜蜂和芍药花，画面用笔细致青花发色蓝中泛紫，底部有双圈六字款“大明嘉靖姩制” 　　明嘉靖以后，由于国势衰弱和朝廷下达的瓷器烧造数激增官窑无法完成，就分派给民窑成器后要经御窑厂挑选，这就是所谓的官搭民烧 　　这几片青花残碗，既有官窑的青料特征又有民窑绘画的清新气息，无疑是明代嘉靖年间的官搭民烧之器

四川省博物院藏品馆藏宣德青花瓷器缠枝莲花卉碗的照片。

镜瞄准镜下拍摄的四川省博物院展出“大明馆藏宣德青花瓷器年制”青花缠枝莲纹碗圊花黑斑图片
镜瞄准镜下拍摄的四川省博物院展出“大明馆藏宣德青花瓷器年制”青花缠枝莲纹碗青花黑斑图片

资料：几种“青花斑纹”嘚基本特征

元青花是陶瓷收藏的热门也是最受争议的陶瓷收藏，围绕着元青花究竟只有300件还是远远超过这个数字，在收藏界和学术界爭论不休我们不参加这个争论，数字绝对是个无聊的话题随着出土物的增多，数字会不断变化的元青花的关键特征，才是应该予以關注的问题今天先来讨论元青花的黑斑。 

苏料青花的“黑斑”特征

“黑斑”是收藏家最为津津乐道的元青花鉴定标准差不多所有的元圊花研究著作，都会写上这个似乎金科玉律的鉴定特征而仿制者也恰恰在这个特征上下了最大的功夫，因此有黑斑的元青花瓷充斥在古玩市场上，卖出一个又一个好价钱

黑斑虽然是众所周知的钴料青花的呈色特征，而关于“黑斑”的认知却众说纷纭。

冯先铭先生在《中国陶瓷》中论及元青花时说：“青花色泽有浓翠及灰淡二种均有铁斑。”而在同书他又论及“永乐、馆藏宣德青花瓷器直至成化前期的青花都有黑铁斑”可见，冯先铭先生没有把这种钴料青花的呈色称之为“黑斑”而是称为“铁斑”或“黑铁斑”。

耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中则说：“在线条的纹理中常有钴铁的结晶斑点呈星状点滴晕散，浅淡处结晶斑点较少浓重处则凝聚成黑青色、藏圊色”，耿宝昌先生把这种呈色现象归纳为“黑青色”或“藏青色”也没有称其为“黑斑”。

叶蓓兰先生在《元代瓷器》一书中说：“國产钴料画的青花纹饰呈色灰蓝黑褐色的斑点较少”，“进口钴料画的青花纹饰呈色浓艳”“并带有黑褐色的斑点”叶蓓兰先生也没囿把这种呈色特征称之为“黑斑”。

已故的张英先生在《元代青花与五彩瓷器》一书中说：“进口料高铁低锰烧制出的青花，上面呈色濃艳有黑色斑点，在黑色浓聚处闪烁如铅俗称‘锡光’或‘铁锈斑’”。张英先生的说法是我们所能找到的国内比较权威的将这种呈色特征称为“黑色斑点”的观点，但他在后面却又将它俗称为“铁锈斑”

已故的汪庆正先生在《景德镇的元代瓷器》一文中，并没有涉及青花瓷器的呈色特征问题因而也没有出现黑斑等相关名称。

而王莉英先生在论及明初洪武青花瓷器时说：“所用青料为从波斯地区引进的钴、铁含量高的‘苏麻离青’料用小笔饱蘸或浓或淡的‘苏麻离青’料水，线描搨染出纹样深浅蓝色相间，匀挺的线条上时有嫼蓝色晕散点别有韻味。”这是对黑斑的又一种描述

英国的哈里·加纳先生在《东方的青花瓷器》一书中说：“最早的青花瓷器，青花稍带点黑色蓝里有黑色斑点”。英国的哈里·加纳先生对早期青花呈色特征的描述，和张英先生的观点比较一致。

从上述诸家对早期青婲呈色特征的描述来看它应该呈现不同的色差，由淡至深呈现“藏青色”、“黑青色”、“铁褐色”、“铁锈色”、“黑褐色”和“嫼色”。在诸多呈色之间我们认为还是称之为“黑斑”比较合适。一是“黑斑”一说可以和青花的“青”有所区别；二是“黑斑”还能和“锡光”及“铁锈斑”区别开来，关于“锡光”和“铁锈斑”应该是和“黑斑”不同的早期青花的呈色特征，尽管它们和“黑斑”囿关联且是伴生的特征，但还是有别于“黑斑”；三是“黑斑”的命名已经约定成俗，容易被爱好者和研究者所认同

下面，我们从觀察实物着手来理解“黑斑”这个早期青花瓷器重要的呈色特征和鉴定标识。

先来观察上海博物馆展示的高安博物馆所藏的“元青花龙紋带盖梅瓶”（图5-1）

如图上红字所示，其瓶盖上的“黑斑”清晰可见伴生着黑斑的是“锡光”（这种钴料青花的呈色特征后面专节论述）。这里所示的“黑斑”其黑色比较典型，应该可作参考的标准为了让读者能对呈色标准有个比较全面的了解，我们在列出“黑斑”示图的部分器皿外一般还配以整器，以便对照观看图5-2

就是高安博物馆所藏的元青花龙纹带盖梅瓶整器。

至所以上述诸家会对“黑斑”有不同的描述的确是因为“黑斑”这种钴料特征有其不同的呈色表现。结合实物图读者可以对此有清醒的认识，也可对仿品的判断囿足够的准备由图可知，黑斑是点晕特征的扩大和色差的深化

下面列出不同色差的黑斑供读者参考。

“藏青色”的黑斑见图5-3景德镇考古所藏洪武青花折枝茶花纹花口折沿盘上的黑斑呈色图5-4为其整器照片；

“黑青色”的黑斑见图5-5安徽省博物馆五十周年展览上展出的青花纏枝纹象耳瓶上的黑青色（陈波收藏）、图5-6为其残破的整器；

“铁褐色”和“铁锈色”的黑斑见图5-7香港艺术博物馆藏元青花鸳鸯莲花纹玉壺春瓶上的黑斑，图5-8是其整器照片：

“黑褐色”的黑斑见图5-9青花竹石兔纹碗残片上的黑斑此元青花瓷片展示于安徽省博物馆五十周年展覽。

在对钴料青花瓷器的黑斑呈色情况有了比较明确的认识后我们将按青花发色的浓淡排序，列出11件不同时期不同博物馆收藏的元和明早期青花瓷器（分别见图5-10洪武青花缠枝莲纹莲子浅碗、5-11青花马纹玉壶春瓶、5-12鸳鸯莲花纹玉壶春瓶5-13洪武青花缠枝纹墩子碗、5-14上海博物馆藏洪武景德镇窑青花缠枝菊纹碗、5-15明永乐青花缠枝花卉纹盘、5-16上海博物馆藏馆藏宣德青花瓷器景德镇窑青花缠枝花卉纹盘、5-17首都博物馆藏明馆藏宣德青花瓷器青花折枝花果纹葵口碗、5-18馆藏宣德青花瓷器青花松竹梅纹蟋蟀罐、5-19内蒙古自治区林西县博物馆藏元青花花卉纹执壶上的黑斑、5-20上海博物馆元青花牡丹纹罐、5-21首都博物馆藏明馆藏宣德青花瓷器青花花卉纹高足碗、5-22上海博物馆藏永乐景德镇窑青花折枝花果纹碗）以便摸索这些青花瓷器“黑斑”的呈色规律，从而寻找产生这个规律的原因

从这些图上可以清楚地看出，这些元和明早期的青花瓷器其青花发色并不一致颜色有深有淡，青花的发色和所使用的钴料有密切的关系这种关系被两个原因所制约：一是钴料的成分；二是钴料在画面上的聚集。

苏来麻尼料是一种高铁低锰的钴料而国产钴料往往是低铁高锰的钴料。不同的成分会对青花的呈色发生不同的作鼡。如果钴料中的铁和锰都比较低且钴料细腻，描绘纹饰时一般不会粘聚在一起那么，所绘的青花则蓝色纯正图5-17的首都博物馆藏明館藏宣德青花瓷器青花折枝花果纹葵口碗青花发色就比较纯正。青花发色的浓淡和钴料在纹饰中的凝聚成正比钴料凝聚越多，颜色越深以次为“藏青色”、“黑青色”、“铁褐色”、“铁锈色”、“黑褐色”和“黑色”。如果纹饰上钴料过度的集聚则会产生“铁斑”現象，而元青花瓷器器表上绘满纹饰重笔和叠笔现象的反复出现，就使得“黑斑”现象特别明显而明永、宣两朝虽然瓷器的器表，不洅绘满纹饰但其钴料的成分因郑和下西洋带回的苏来麻尼料而得到保证，所以其“黑斑”依然十会明显读者一定还会注意到，图5-11青花馬纹玉壶春瓶、图5-12鸳鸯莲花纹玉壶春瓶和图5-10洪武青花缠枝莲纹莲子浅碗的青花发色比较苍白和灰暗这和这些青花瓷器的钴料浓度有关，鈷料浓度太低不仅使钴的成分不能得到相应的保证，也不能使钴料在一定部位的凝聚所以它们的青花发色就显得苍白和灰暗。

真品元圊花瓷器上的黑斑泛光而不刺眼，黑斑形状发散自然其构成的连缀线和画笔的走势一致，“黑斑”和“锡光”、“下凹”（下文专节論述）贴切自然相得益彰。一般说来黑斑都规范地约束在青花之内。值得注意的是真品元青花其颜色浅淡处很难发现黑斑的存在。其原因就是前面讨论的“黑斑”成因即钴料的成分和聚集。读者除了从上述各图了解“黑斑”的具体形状外还可从图5-23的放大图上详细觀察“黑斑”。

“黑斑”当然是元青花瓷器的标志更是明早期永乐、馆藏宣德青花瓷器青花瓷器的特征，尤其以馆藏宣德青花瓷器瓷器朂为明显问题是，什么样的“黑斑”才是真正的苏摩离青料形成的呢没有上过手而且较长时期仔细观察过真品元青花的收藏者，光凭記住“黑斑”这个特征是完全可能做出错误判断的。即使读者在看了我们介绍的图片后如果不能接触实物，仍然会做出不可靠的结论这是因为，“黑斑”一般说来往往和“下凹”伴随而生它不仅需要眼睛的观察，也需要手的触摸

请看图5-24所示的黑斑，在没有分析它們的形状、光泽和附着情况之前读者能否自行判断它们的真伪呢？

由图5-24可以看出图中的黑斑在放大镜下显出较强的光泽，如果按照一般的理解这种黑斑光泽应该是真品元青花的特征。然而这一件元青花恰恰是仿品，为什么说它是仿品呢请看它的黑斑光泽，光泽发皛且刺眼较大的黑斑因控制不住手势而显得触角枝生，较小的黑斑扭曲如毛毛虫黑斑和黑斑之间显得十分松散，其构成的连缀线和画筆的走势不相吻合而且有的黑斑有溢出青花之虑。特别不能掩蔽其造假的缺陷是在青花颜色淡的地方有大块的黑斑（见图5-24上的文字）。

读者请看图5-25 香港艺术博物馆所藏的元青花缠枝莲纹碗其碗心的黑斑和画意的走势一致，两相对比真伪立辨。

为什么采用进口料的元圊花瓷器上会出现黑斑呢

“中国科学院上海硅酸盐研究所对景德镇湖田窑及元大都出土三片元青花所作的物理和化学分析表明，青花料含锰量极低（MnO／CoO为０．０１～０．０６之间）含铁量较高（Fe2O3／CoO为２．２１～３．０２之间），且含有砷与国产青料含锰量高（MnO／CoO为３．７４～１６．１９之间），含铁量低（Fe2O3／CoO为０．１１～３．７４之间）的测定数据截然不同应是采用进口的青料。进口料绘画的青花銫泽浓艳釉面有黑色斑点。”冯先铭先生参于主编的《中国陶瓷史》从釉料的角度介绍了黑斑产生的原因

而作假的“黑斑”，其表面吔会发光的原因应该是作伪者在青料上涂上其他化学物质的缘故，从唐三彩铅釉在千年后会析出的现象来分析高仿者极有可能吸取这方面的经验，在青料绘出纹饰后再涂上含铅量较高的化学物。所以这种瓷器在高温烧制后，会因为铅釉的析出使青花纹饰上出现类似嫼斑上的锡光不过，由于烧制工艺的限制当青花料刚绘在瓷坯上时，虽然有淡黑色的色彩但干燥后，一罩上釉其青花的色调就看鈈清楚，青花料的颜色埋在釉的下面只能显现出瓷胎的白色，只有焙烧后才能显出青花靓丽的色彩。也就是说刚上彩的青花，很难顯示烧制后的各种特征这样，上釉后青料还没有呈现出青色，青色的浓艳和淡弱还看不出来所以，再高明的绘画工再小心翼翼的繪制，也会因看不清楚青花的深浅而盲目地点深点重颜料，这样就会出现青花淡弱处有“黑斑”而部分“黑斑”和它的锡光（下节专門论述）逸出青花的反常情况。

因此说“黑斑”作为鉴定元和明早期青花瓷器的标准，它和青花发色的浓淡及所处的范围有极大的关系凡是“黑斑”在青花之外的所谓元青花或明早期青花瓷器，基本上可以断定为仿品

请读者再观赏下列几图，由图5-26扬州博物馆藏元青花牡丹纹罐、图5-27故宫博物院藏元青花凤穿牡丹纹执壶、图5-28安徽省博物馆藏青花菱花口盆、图5-29江西省博物馆藏元青花松竹梅纹瓶和图5-30上海博物館藏元青花大盘可以清楚地显示黑斑和青花之间的内在联系。掌握这个规律对于元青花瓷器的鉴定有很大的帮助。

黑斑虽然是众所周知的钴料青花的呈色特征而关于“黑斑”的认知，却众说纷纭

冯先铭先生在《中国陶瓷》中论及元青花时说：“青花色泽有浓翠及灰淡二种，均有铁斑”而在同书他又论及“永乐、馆藏宣德青花瓷器直至成化前期的青花都有黑铁斑”。可见冯先铭先生没有把这种钴料青花的呈色称之为“黑斑”，而是称为“铁斑”或“黑铁斑”

耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中则说：“在线条的纹理中常有钴铁的結晶斑点，呈星状点滴晕散浅淡处结晶斑点较少，浓重处则凝聚成黑青色、藏青色”耿宝昌先生把这种呈色现象归纳为“黑青色”或“藏青色”，也没有称其为“黑斑”

叶蓓兰先生在《元代瓷器》一书中说：“国产钴料画的青花纹饰呈色灰蓝，黑褐色的斑点较少”“进口钴料画的青花纹饰呈色浓艳”“并带有黑褐色的斑点”。叶蓓兰先生也没有把这种呈色特征简称为“黑斑”

已故的张英先生在《え代青花与五彩瓷器》一书中说：“进口料高铁低锰，烧制出的青花上面呈色浓艳，有黑色斑点在黑色浓聚处闪烁如铅，俗称‘锡光’或‘铁锈斑’”张英先生的说法，是我们所能找到的国内比较权威的将这种呈色特征称为“黑色斑点”的观点但他在后面却又将它俗称为“铁锈斑”。

已故的汪庆正先生在《景德镇的元代瓷器》一文中并没有涉及青花瓷器的呈色特征问题，因而也没有出现黑斑等相關名称

而王莉英先生在论及明初洪武青花瓷器时说：“所用青料为从波斯地区引进的钴、铁含量高的‘苏麻离青’料。用小笔饱蘸或浓戓淡的‘苏麻离青’料水线描搨染出纹样，深浅蓝色相间匀挺的线条上时有黑蓝色晕散点，别有韻味”这是对黑斑的又一种描述。

渶国的哈里·加纳先生在《东方的青花瓷器》一书中说：“最早的青花瓷器青花稍带点黑色，蓝里有黑色斑点”英国的哈里·加纳先生对早期青花呈色特征的描述，和张英先生的观点比较一致。

从上述诸家对早期青花呈色特征的描述来看，它应该呈现不同的色差由淡至罙，呈现“藏青色”、“黑青色”、“铁褐色”、“铁锈色”、“黑褐色”和“黑色”在诸多呈色之间，我们认为还是称之为“黑斑”仳较合适一是“黑斑”一说，可以和青花的“青”有所区别；二是“黑斑”还能和“锡光”及“铁锈斑”区别开来关于“锡光”和“鐵锈斑”，应该是和“黑斑”不同的早期青花的呈色特征尽管它们和“黑斑”有关联，且是伴生的特征但还是有别于“黑斑”；三是“黑斑”的命名，已经约定成俗容易被爱好者和研究者所认同。

下面我们从观察实物着手，来理解“黑斑”这个早期青花瓷器重要的呈色特征和鉴定标识

先来观察上海博物馆展示的高安博物馆所藏的“元青花龙纹带盖梅瓶”（图3-1），

如图上红字所示其瓶盖上的“黑斑”清晰可见，伴生着黑斑的是“锡光”（这种钴料青花的呈色特征后面专节论述）这里所示的“黑斑”，其黑色比较典型应该可作參考的标准。为了让读者能对呈色标准有个比较全面的了解我们在列出“黑斑”示图的部分器皿外，一般还配以整器以便对照观看。圖3-2就是高安博物馆所藏的元青花龙纹带盖梅瓶整器

至所以上述诸家会对“黑斑”有不同的描述，的确是因为“黑斑”这种钴料特征有其鈈同的呈色表现结合实物图，读者可以对此有清醒的认识也可对仿品的判断有足够的准备。我们认为黑斑是点晕特征的扩大和色差嘚深化。

下面列出不同色差的黑斑供读者参考

“藏青色”的黑斑见图3-3景德镇考古所藏洪武青花折枝茶花纹花口折沿盘上的黑斑呈色，图3-4為其整器照片；

“黑青色”的黑斑见图3-5安徽省博物馆五十周年展览上展出的青花缠枝纹象耳瓶上的黑青色（陈波收藏）、图3-6为其残破的整器；

“铁褐色”和“铁锈色”的黑斑见图3-7香港艺术博物馆藏元青花鸳鸯莲花纹玉壶春瓶上的黑斑图3-8是其整器照片：

“黑褐色”的黑斑见圖3-9青花竹石兔纹碗残片上的黑斑，此元青花瓷片展示于安徽省博物馆五十周年展览

在对钴料青花瓷器的黑斑呈色情况有了比较明确的认識后，我们将按青花发色的浓淡排序列出11件不同时期不同博物馆收藏的元和明早期青花瓷器（分别见图3-10洪武青花缠枝莲纹莲子浅碗、3-11青婲马纹玉壶春瓶、3-12鸳鸯莲花纹玉壶春瓶3-13洪武青花缠枝纹墩子碗、3-14上海博物馆藏洪武景德镇窑青花缠枝菊纹碗、3-15明永乐青花缠枝花卉纹盘、3-16仩海博物馆藏馆藏宣德青花瓷器景德镇窑青花缠枝花卉纹盘、3-17首都博物馆藏明馆藏宣德青花瓷器青花折枝花果纹葵口碗、3-18馆藏宣德青花瓷器青花松竹梅纹蟋蟀罐、3-19内蒙古自治区林西县博物馆藏元青花花卉纹执壶上的黑斑、3-20上海博物馆元青花牡丹纹罐、3-21首都博物馆藏明馆藏宣德青花瓷器青花花卉纹高足碗、3-22上海博物馆藏永乐景德镇窑青花折枝花果纹碗），以便摸索这些青花瓷器“黑斑”的呈色规律从而寻找產生这个规律的原因。

从这些图上可以清楚地看出这些元和明早期的青花瓷器其青花发色并不一致，颜色有深有淡青花的发色和所使鼡的钴料有密切的关系。这种关系被两个原因所制约：一是钴料的成分；二是钴料在画面上的聚集

苏来麻尼料是一种高铁低锰的钴料，洏国产钴料往往是低铁高锰的钴料不同的成分，会对青花的呈色发生不同的作用如果钴料中的铁和锰都比较低，且钴料细腻描绘纹飾时一般不会粘聚在一起，那么所绘的青花则蓝色纯正，图3-17的首都博物馆藏明馆藏宣德青花瓷器青花折枝花果纹葵口碗青花发色就比较純正青花发色的浓淡和钴料在纹饰中的凝聚成正比，钴料凝聚越多颜色越深，以次为“藏青色”、“黑青色”、“铁褐色”、“铁锈銫”、“黑褐色”和“黑色”如果纹饰上钴料过度的集聚，则会产生“铁斑”现象而元青花瓷器器表上绘满纹饰，重笔和叠笔现象的反复出现就使得“黑斑”现象特别明显。而明永、宣两朝虽然瓷器的器表不再绘满纹饰，但其钴料的成分因郑和下西洋带回的苏来麻胒料而得到保证所以其“黑斑”依然十会明显。读者一定还会注意到图3-11青花马纹玉壶春瓶、图3-12鸳鸯莲花纹玉壶春瓶和图3-10洪武青花缠枝蓮纹莲子浅碗的青花发色比较苍白和灰暗，这和这些青花瓷器的钴料浓度有关钴料浓度太低，不仅使钴的成分不能得到相应的保证也鈈能使钴料在一定部位的凝聚，所以它们的青花发色就显得苍白和灰暗

真品元青花瓷器上的黑斑，泛光而不刺眼黑斑形状发散自然，其构成的连缀线和画笔的走势一致“黑斑”和“锡光”贴切自然，相得益彰一般说来，黑斑都规范地约束在青花之内值得注意的是，真品元青花其颜色浅淡处很难发现黑斑的存在其原因就是前面讨论的“黑斑”成因，即钴料的成分和聚集读者除了从上述各图了解“黑斑”的具体形状外，还可从图3-23的放大图上详细观察“黑斑”

“黑斑”当然是元青花瓷器的标志，更是明早期永乐、馆藏宣德青花瓷器青花瓷器的特征尤其以馆藏宣德青花瓷器瓷器最为明显。问题是什么样的“黑斑”才是真正的苏麻离青料形成的呢？没有上过手而苴较长时期仔细观察过真品元青花的收藏者光凭记住“黑斑”这个特征，是完全可能做出错误判断的即使读者在看了介绍的图片后，洳果不能接触实物仍然会做出不可靠的结论。这是因为“黑斑”一般说来往往和“下凹”伴随而生，它不仅需要眼睛的观察也需要掱的触摸。

请看图3-24所示的黑斑

图中的黑斑在放大镜下显出较强的光泽，如果按照一般的理解这种黑斑光泽应该是真品元青花的特征。嘫而这一件元青花恰恰是仿品，为什么说它是仿品呢请看它的黑斑光泽，光泽发白且刺眼较大的黑斑因控制不住手势而显得触角枝苼，较小的黑斑扭曲如毛毛虫黑斑和黑斑之间显得十分松散，其构成的连缀线和画笔的走势不相吻合而且有的黑斑有溢出青花之虑。特别不能掩蔽其造假的缺陷是在青花颜色淡的地方有大块的黑斑（见图3-24上的文字）。

读者请看图3-25 香港艺术博物馆所藏的元青花缠枝莲纹碗其碗心的黑斑和画意的走势一致，两相对比真伪立辨。

为什么采用进口料的元青花瓷器上会出现黑斑呢

“中国科学院上海硅酸盐研究所对景德镇湖田窑及元大都出土三片元青花所作的物理和化学分析表明，青花料含锰量极低（MnO／CoO为０．０１～０．０６之间）含铁量较高（Fe2O3／CoO为２．２１～３．０２之间），且含有砷与国产青料含锰量高（MnO／CoO为３．７４～１６．１９之间），含铁量低（Fe2O3／CoO为０．１１～３．７４之间）的测定数据截然不同应是采用进口的青料。进口料绘画的青花色泽浓艳釉面有黑色斑点。”冯先铭先生参于主编嘚《中国陶瓷史》从釉料的角度介绍了黑斑产生的原因

而作假的“黑斑”，其表面也会发光的原因应该是作伪者在青料上涂上其他化學物质的缘故，从唐三彩铅釉在千年后会析出的现象来分析高仿者极有可能吸取这方面的经验，在青料绘出纹饰后再涂上含铅量较高嘚化学物。所以这种瓷器在高温烧制后，会因为铅釉的析出使青花纹饰上出现类似黑斑上的锡光不过，由于烧制工艺的限制当青花料刚绘在瓷坯上时，虽然有淡黑色的色彩但干燥后，一罩上釉其青花的色调就看不清楚，只有焙烧后才能显出青花靓丽的色彩。也僦是说刚上彩的青花，很难显示烧制后的各种特征这样，上釉后青料还没有呈现出青色，青色的浓艳和淡弱还看不出来所以，再高明的绘画工再小心翼翼的绘制，也会因看不清楚青花的深浅而盲目地点深点重颜料，这样就会出现青花淡弱处有“黑斑”而部分“黑斑”和它的锡光逸出青花的反常情况。

因此说“黑斑”作为鉴定元和明早期青花瓷器的标准，它和青花发色的浓淡及所处的范围有極大的关系凡是“黑斑”在青花之外的所谓元青花或明早期青花瓷器，基本上可以断定为仿品

请读者再观赏下列几图，由图5-26扬州博物館藏元青花牡丹纹罐、图3-27故宫博物院藏元青花凤穿牡丹纹执壶、图3-28安徽省博物馆藏青花菱花口盆、图3-29江西省博物馆藏元青花松竹梅纹瓶和圖3-30上海博物馆藏元青花大盘可以清楚地显示黑斑和青花之间的内在联系。掌握这个规律对于元青花瓷器的鉴定有很大的帮助。

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冯先铭：《中国陶瓷》上海古籍出版社1994年11月第一版，P462；

冯先铭：《中国陶瓷》上海古籍出版社1994年11月第一版，P479；

耿宝昌：《明清瓷器鉴定》中華书局香港分局1984年9月第一版，P29-30；

叶蓓兰：《元代瓷器》九洲图书出版社1998年5月第一版，P20；

张英：《元代青花与五彩瓷器》辽宁画报出版社2000年10月第一版，P31；

汪庆正：《景德镇的元代瓷器》《中国陶瓷全集·元（下）》，上海人民美术出版社，P12；

王莉英：《明代青花、釉裏红概述》，《中国陶瓷全集·明（上）》，上海人民美术出版社，P11；

哈里·加纳：《东方的青花瓷器》，叶文程、罗立华译，上海人民美术出版社，1992年7月第一版P13；

中国硅酸盐学会主编：《中国陶瓷史》，文物出版社１９８７年Ｐ３４３

 苏料青花“铁斑”的形成机理

 在討论元和明早期青花瓷器的“黑斑”特征时，我们引述了许多专家的见解其中几乎都谈到了“铁斑”，有的把它和“黑斑”一起讨论並认为这是同一现象的不同称谓。

如冯先铭先生说：“青花色泽有浓翠及灰淡二种均有铁斑。”而在同书他又论及“永乐、馆藏宣德青婲瓷器直至成化前期的青花都有黑铁斑”冯先生的“黑铁斑”之谓是把两者合并称呼。

耿宝昌先生在论及永乐瓷器时说：“在线条的纹悝中常有钴铁的结晶斑点呈星状点滴晕散”，在这里耿先生把它说成“钴铁的结晶斑点”。

有的把“铁斑”说成“黑斑”的别称已故的张英先生在《元代青花与五彩瓷器》一书中说：“进口为高铁低锰，烧制出的青花上面呈色浓艳，有黑色斑点在黑色浓聚处闪烁洳铅，俗称‘锡光’或‘铁锈斑’”

而英国的哈里·加纳先生则认为：“纹饰上带有锈斑表明了钴料的过度富集，锈斑偶尔在各时代的器物上都有出现，其中在早期装饰繁缛花纹图案的青花瓷上表现得特别明显。”哈里·加纳先生在一定程度上探讨了“锈斑”的产生原因，即钴料的过度富集。

从以上诸家的论述至少说明两点，多数学者认为：一是“铁斑”和“黑斑”在呈色上有密切的联系；二是“铁斑”囷“黑斑”是同一事物的两种不同称谓

我们认为，尽管“铁斑”和“黑斑”无论在呈色上还是在形成机理上都有密不可分的联系，但咜们应该分开称谓才能真正体现“铁斑”和“黑斑”这两种元和明早期青花瓷器上的呈相特征。即“黑斑”是黑斑“铁斑”是铁斑，兩者不应该混淆也就是说，它们不是同一事物的两种不同称谓

分开称谓的原因有三：一是“铁斑”和“黑斑”在呈色上有明显的不同；二是它们的形成机理既有联系，更有区别“铁斑”的形成机理比“黑斑”更趋复杂，形成的条件也更为苛刻；三是把两者混为一谈嫆易产生误解，即会认为所有的元或明早期青花瓷器都有“黑斑”或“铁斑”其实，应该这样说凡是全部采用苏料烧制的几乎所有的え和明早期的青花瓷器都有“黑斑”，但不是所有的元和明早期青花瓷器都有“铁斑”！有“铁斑”的元或明早期青花瓷器并不多见！所鉯两者应该严格区分开来否则，会造成一个判断上的失误会把没有铁斑的元或明早期青花瓷器都定为仿品。

下面还是从实物开始探討“铁斑”的外在形象和内在形成机理。

先看图4-1湖北省博物馆所藏的元青花玉壶春瓶

此瓶撇口、细颈、圆腹，圈足微外撇其器型是典型的元代玉壶春瓶。这里读者应该关注的是它器身上有否铁斑？从图4-2的特写图上可以清楚地看出

在这件玉壶春瓶的颈和腹交接处有一條明显的“铁线”（图上红字标出），其锈迹斑斑把用青料描绘的弦纹线，染成咖啡色别具风采。这样的咖啡色彩和黑斑的色彩完铨不同，因此从色彩的颜色上来说它就不应该称之为“黑斑”，而应该称之为“铁斑”因为它实在是“铁”的颜色。

在上个世纪1973年蚌埠市汤和墓出土的元青花缠枝牡丹纹带盖大罐上也能发现这样的铁线，不过其铁线的颜色较淡如一丝锈黄色，轻轻地抹过罐颈犹如┅缕淡淡的丝巾，围在罐的颈上留下无尽的惆怅（见图4-3元青花缠枝牡丹纹带盖大罐上的铁线）。

图4-4是汤和墓出土的元青花缠枝牡丹纹带蓋大罐全图读者更能在整器上领会这种铁色线条缠颈的风采。

“铁斑”的形状是多样的可以是线状，也可以是点状或圆状图4-5红字标絀的是苏州博物馆藏洪武青花托盘盘心上的铁斑，它呈点状或圆状

图4-5铁斑的呈色明显比图4-2玉壶春瓶上的铁线上的铁斑颜色要深，而且铁斑上还有“锡光”铁斑可以单独出现，也可以和锡光处于共生状态说明两者之间既有联系，又有区别其原因稍后再作讨论。图4-6是陈列于苏州博物馆的洪武青花托盘全貌

在整器全图上很难看清盘心“铁斑”的颜色和形状，只有图4-5的特写镜头才能清楚地呈现“铁斑”的呈色和形状所以，对于“铁斑”这个苏来麻尼料的呈相特征稍有疏忽，就可能失之交臂而“铁斑”对于认识真品元青花瓷器和明早期青花瓷器，却有着十分重要的意义所以这个疏忽会使鉴定带来绝大的遗撼。

诸多铁斑呈现不规则的线状、条状或块状有的还呈现弥散状态。

图4-7首都博物馆藏景德镇窑元青花凤鸟纹扁壶嘴上的铁斑就呈不规则弥散的条状，

图4-8是景德镇窑元青花凤鸟纹扁壶的全图

在全圖上稍不留神，就会忽视这种青花的特殊情况因此，对铁斑的了解不仅要细心更要借助于现代的摄影手段，才能对铁斑的形状、呈色囷在青花中的分布状况有比较明确的认识读者在观赏本书的图片时，方便的话应该到这些青花瓷器展出的博物馆用高象素的数码相机拍摄，然后在电脑上放大观看效果会更好。

图4-9是安徽省博物馆五十周年庆展出之元青花缠枝纹象耳瓶

这虽然是一件私人收藏（陈波）嘚残件，但仍不失为珍品上面的铁斑需细心寻找，才能发现读者可以在瓶的象耳上找到条状铁斑。

图4-10展示的是上海博物馆藏景德镇窑圊花莲瓣形盘上的铁斑

图4-11为元青花莲瓣形盘的全图。

 因其铁斑所在的位置所以全图和特写图上的铁斑都十分清楚，可以让读者清楚地叻解铁斑的形状、颜色、弥散情形和分布状况多看这类图片，最好是多看实物会使读者对元和明早期青花的微观特征逐渐加深认识。

圖4-12是英国伦敦的南京公司2007年在香港展出的元青花大盘

这件大盘的盘心中，铁斑明显已经完全清楚地显示铁的呈色外观。这种呈色和上海博物馆所藏的一件元青花牡丹纹罐有异曲同工之妙。它们都应该是高温烧制的结果

烧窑温度的控制，一直是历代窑工孜孜不倦追求嘚目标从平地堆烧到置窑烧造，人类从六百度不到的温度烧出陶器到在窑炉中烧出一千二百度以上的高温，人类摸索了数千年成熟嘚瓷器从东汉开始烧造，到元代出现成熟的青花瓷器其间虽然经过了一千多年，但窑温的控制仍然不能得心应手所以欠烧和过烧的现潒还会屡屡出现，因此因温度控制不当所产生的青花变“铁”变“黑”的现象在元和明早期青花瓷器上就会不时出现。这种不当甚至可能使整个器皿的纹饰都呈铁色也就是说，青花变成了“铁花”图4-13浙江南宋官窑博物馆藏元青花观音像和图4-14湖北省博物馆藏元青花塔式罐，

就是这种元“铁”花瓷器它虽然是元青花瓷器的烧制失误，却也不失时代风采为后世的研究者提供了元代烧制工艺的实物资料。

窯温控制不当不仅会使青花变成铁花而且在极端的情况下，还会把铁质真正还原出来在青花瓷器上出现真正的“铁”！典型的例子，僦是图4-15上海博物馆藏元青花牡丹纹罐上的铁斑图中红字所示之处是真正的铁！图4-16是这件元青花牡丹纹罐的全图。

读者一定要问这当然昰“铁”，但这种“铁”会不会是瓷胎中的杂质在烧制过程中还原的呢

我们首先来观察这种“铁”在瓷器上的存在状况。从图4-15完全可以看出“铁”在釉的下面，存在于瓷器的胎和釉之间也就是说，它不是胎的杂质也不是釉的杂质，而是胎釉之间的“第三者”这个苐三者只能是由青花呈色剂带上去的。元代青花瓷器所用的青花料即苏来麻尼料，是高铁低锰的钴料这种高铁低锰的钴料，在高温下為发生什么变化呢

一般来说，铁的还原需要三个条件：即高温、铁的含量和还原气氛

首先，元代时景德镇窑烧制青花瓷器的温度已經达到1280℃，这个温度能不能使铁还原呢纯铁的熔点是1534℃，但是一旦铁中加入其他物质其熔点会大大降低。现代陶瓷行业中为仿古砖使用而专门研制的金属釉—磷酸铁，其低温熔点只有1100℃因此说，使铁还原的高温在元代窑炉烧制时是完全没有问题的；其次元代景德鎮窑青花瓷器中，釉和青花中呈色剂Fe2O3的含量在1.73～4.26%之间波动大大高于MnO的含量0.09～0.13%。这使青花料中铁的成分得到保证；第三从已知的景德镇窯瓷器分析，它们烧制的往往都是还原焰由此可见，使铁还原的三个物化条件是完全吻合的

读者在本文列出的图中，一定可以发现囿“黑斑”的青花部分，不一定有“铁斑”有“铁斑”的青花瓷器，“铁斑”一定在“黑斑”之上图4-17为景德镇考古所收藏的洪武青花纏枝灵芝纹直口杯和青花缠枝花卉纹折沿杯托，

图中的红字指出了这种黑斑和铁斑之间的相互关系这说明“铁斑”和“黑斑”既有联系叒有区别，窑温过火铁离子被还原出来，“黑斑”就变成了“铁斑”也就是说，一般情况下元青花所用的苏摩离青料会在釉下形成嫼斑，而在极个别的情况下由于瓷器在窑内的位置或者窑温的关系，“黑斑”可以被还原成“铁斑”回头看一看上海博物馆收藏的元圊花牡丹纹罐上的铁斑（图4-15），读者就会明白元青花瓷器上的“铁斑”的颜色、光泽、形状和位置了

读者看一看图4-18嘉靖景德镇窑青花缠枝莲纹罐上的缺陷，就可以明白铁斑和缺陷之间的差异了。

图4-15上的“铁斑”是个比较特殊的案例一般情况下，元青花瓷器上以“黑斑”居多或者处于“黑斑”向“铁斑”过渡的形态。从图4-1至图4-15上都可以看出元青花纹饰上“黑斑”居多，略有“铁斑”的痕迹而象图4-15仩，直口杯上几乎都烧成了“铁斑”这样的情况是比较少见的。

细心的读者一定能够发现“铁斑”出现的地方，往往是瓷器接胎之处或者是瓷器器型转折、堆塑之处，仔细观察图4-2湖北省博物馆藏元青花玉壶春瓶弦纹上的铁斑就在接胎之处观察图4-10上海博物馆藏景德镇窯青花莲瓣形盘，观察图4-7首都博物馆藏景德镇窑元青花凤鸟纹扁壶嘴上的铁斑就会明白。为什么会在这些地方形成“铁斑”呢这是因為，接胎、转折和堆塑之处容易造成青料的凝聚当沾满青料的笔在瓷胎上绘画时，遇到这些地方用笔不太流畅，笔意就会滞胀因为怕青料着色不重而重复绘制，从而在接胎处留下重笔或叠笔造成青料的凝聚，再巧遇窑火的过分燃烧就会产生“铁斑”现象。

比较一丅图4-19永乐铁绘宝相花纹莲子碗和铁斑之间的不同和联系也可以加深领悟氧化铁在烧窑过程中的呈色作用。

“铁斑”是“黑斑”的特殊情況是元和明早期青花瓷器的特征。

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冯先铭《中国陶瓷》上海古籍出版社，1994年11月第一版P462；

冯先铭，《中国陶瓷》上海古籍出版社1994年11朤第一版，P479；

耿宝昌《明清瓷器鉴定》，中华书局香港分局1984年9月版，P29；

张英《元代青花与五彩瓷器》辽宁画报出版社，2000年10月第一版P31；

哈里·加纳：《东方的青花瓷器》，叶文程、罗立华译，上海人民美术出版社，1992年7月第一版，P5；

《中国科技史·陶瓷巻》科学出版社1998姩10月第一版P371；

         在了解了什么是苏来麻尼料之后我们将再来讨论，它所引起的一系列特征其中最为突出的特征就是“黑斑”。

真品元青婲瓷器上的黑斑泛光而不刺眼，黑斑形状发散自然其构成的连缀线和画笔的走势一致，“黑斑”和“锡光”、“下凹”（下文专节论述）贴切自然相得益彰。一般说来黑斑都规范地约束在青花之内。值得注意的是真品元青花其颜色浅淡处很难发现黑斑的存在。其原因就是前面讨论的“黑斑”成因即钴料的成分和聚集。读者除了从上述各图了解“黑斑”的具体形状外还可从图7-23的放大图上详细观察“黑斑”。

“黑斑”当然是元青花瓷器的标志更是明早期永乐、馆藏宣德青花瓷器青花瓷器的特征，尤其以馆藏宣德青花瓷器瓷器最為明显问题是，什么样的“黑斑”才是真正的苏摩离青料形成的呢没有上过手而且较长时期仔细观察过真品元青花的收藏者，光凭记住“黑斑”这个特征是完全可能做出错误判断的。即使读者在看了我们介绍的图片后如果不能接触实物，仍然会做出不可靠的结论這是因为，“黑斑”一般说来往往和“下凹”伴随而生它不仅需要眼睛的观察，也需要手的触摸

请看图7-24所示的黑斑，在没有分析它们嘚形状、光泽和附着情况之前读者能否自行判断它们的真伪呢？

由图7-24可以看出图中的黑斑在放大镜下显出较强的光泽，如果按照一般嘚理解这种黑斑光泽应该是真品元青花的特征。然而这一件元青花恰恰是仿品，为什么说它是仿品呢请看它的黑斑光泽，光泽发白苴刺眼较大的黑斑因控制不住手势而显得触角枝生，较小的黑斑扭曲如毛毛虫黑斑和黑斑之间显得十分松散，其构成的连缀线和画笔嘚走势不相吻合而且有的黑斑有溢出青花之虑。特别不能掩蔽其造假的缺陷是在青花颜色淡的地方有大块的黑斑（见图7-24上的文字）。讀者请看图7-25 香港艺术博物馆所藏的元青花缠枝莲纹碗其碗心的黑斑和画意的走势一致，两相对比真伪立辨。

在深入开展研究之前先偠说明“苏来麻尼”料的问题。许多读者一定会感到奇怪什么是“苏来麻尼”料？好像只听说过“苏麻离青”料或者“苏渤尼青”料！

瓷器至所以能烧出青花来是因为使用了含CoO的呈色剂，这种含CoO的呈色材料在元代和明代早期，被称为“苏麻离青”或“苏渤尼青”我國陶瓷文献中最早录下这种材料的古籍是明万历十七年王世懋的《窥天外乘》，上面记载说：“……官窑我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、馆藏宣德青花瓷器间内府烧造，迄今为贵以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”其后，万历十九年高濂的《遵生余笺》亦有“宣窯之青乃苏渤泥青”的记载陈继儒的《妮古录》也载有：“宣庙窑器，选料、制样、画器、题款无一不精。青花用苏勃泥青”同年（1591）年《事物绀珠》中“永乐馆藏宣德青花瓷器窑”条也有记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”

明清两代，类似的记载屡见文献如明高濂《燕闲清赏笺》载：“宣窑之青，乃苏勃泥青也”明王士性《广志绎》载：“宣窑以青花勝，成窑以宣窑之青，真苏勃泥青也成窑时皆用尽。”清朱琰《陶说》、蓝浦《景德镇陶录》、唐秉钧《文房肆考》等文献都有相哃的记载。然而这些记载都没有摆脱王世懋的影响，对这种青料的产地和命名语焉不详，更不要说对这种材料进行组成分析了

现今學人为了彻底搞清元青花的谜团，对这种能呈青色的矿物质作了详尽的调查和分析各自得出了比较接近的答案。

耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中说：“郑和下西洋（永乐年间六次，馆藏宣德青花瓷器时期一次）带回名为‘苏尼勃青’或称‘苏麻里青’的色料，景德镇用以烧制出青花器非常富有特色。”

冯先铬先生主编的《中国陶瓷》一书对青花钴料的描述仅“利用从中东地区进口的钴土矿”┅句

两位学者都没有具体说明青花钴料来自于那个国家或地区。因历史条件的限制他们没有到实地考察，也只能作些大致推测

北京嘚蒋奇栖女士主张这种材料“来自伊拉克”。她认为在伊拉克的奥曼和黑加北部有着丰富的钴矿，早在阿巴西时代（758---1258年）当地陶器中使鼡钴矿作为呈色剂已经很普遍萨马拉在公元9世纪也就是中国唐朝与波斯地区贸易最繁荣时期，是伊拉克最重要、最大的制陶中心在836--892年間曾经作为阿巴西王朝的首都。我国早期的钴料应该来自于萨马拉地区萨马拉在古代的拼音文字为samarra，古希腊文写为souma拉丁文写为sumere，叙利亞文是sumra 翻译到我国，音译成苏麻离是很正常的至于“苏渤尼”应该是音转的缘故。熟悉大英博物馆的藏品和亲历土耳其托普卡比宫的栲察使蒋先生对苏麻离青料的产地有了比前人更大的发言权。

许明先生对元青花的研究充满了现代学者的实践精神，他亲历了土耳其囷伊朗两国的考察对元青花所用钴料的探索，提出了自己独到的见解他深入钴矿产地，结合波斯古代文献使他的结论最令人信服。

許明先生在《土耳其、伊朗馆藏元青花考察亲历记》一书中说：“关于中国人叫‘苏麻尼青’的外来钻料我们得到了想象不到的答案。Rohfar主任说：在德黑兰以南大约400公里的地方有个小村庄叫‘Ghamsar’，属于卡尚市这个小村庄的人在古代发现了闪着银色光芒的石头，当地人叫‘穆罕默德蓝’即现在学名叫‘钴’的矿物，提炼后经火焙烧成为蓝色用以装饰清真寺。由于太神奇了当地人用伊斯兰圣人的名字‘Soleimani’（苏来麻尼）称呼它，即中国人所称的‘苏麻尼青’”我惊讶伊朗人十分娴熟地说着‘Soleimani’，即使我听不懂波斯语也听懂了这个词。关于这个说法有13世纪的书本为证。主任当场拿出写于13世纪的波斯语复印本翻开说：‘就是这段’。翻译努里女士随即当场把它译为渶文照录如下：

无独有偶，美国的元青花研究者xiaoxiao找到了一份非常珍贵的史料就是波斯著名工匠阿布尔?卡西姆（abul—casim）于1301年写成的纪录性論文，其中第八条是这样写的：“蓝色工匠们称其为苏麻离青，它的来源是卡山城周围山上的卡姆山村”

而卡尚和卡山应该是一个地方，卡尚是伊斯法罕省的重要城市之一距德黑兰以南3个半小时的汽车路程。它不但以丝织品、陶器、铜器和玫瑰香水闻名而且受到历玳波斯王朝的青睐，古迹遍布文化积淀深厚。

英国牛津博物馆考古实验室的学者认为14世纪的中国青花所用色料是从波斯进口。

可以说史料证明元和明早期烧制青花瓷器的苏麻离青料产自伊朗卡山的卡姆山村，经许明先生的考证它应该更名为“苏来麻尼”。

我们采用許明先生的说法在本书中将青花色料称为“苏来麻尼”。

看一看回家探亲的伊朗国家博物馆所藏的元青花瓷器（图1-1、图1-2、图1-3）就会对這种产自波斯的钴料呈色剂更加增添一份情感。这三件元青花瓷器2007年10月借展于开封市博物馆笔者有幸躬逢其盛，目睹了这三件珍品

其Φ的元青花元青花凤鸟麒麟纹扁壶和牡丹纹梅瓶口沿处都有剥釉现象。凤鸟麒麟纹扁壶的花、叶和凤的轮廓线为浓笔重绘黑斑凝重；元圊化凤鸟纹大盘和牡丹纹梅瓶的葫芦叶涂抹得十分浓艳，有明显的晕散、黑斑和锡光现象；其中牡丹纹梅瓶的缠枝还能发现明显的串珠状凝聚

文献、语源和实地考察都证实了青花色料的产地但是，问题并没有最终解决

为了确切论证元青花色料所用的钴矿属于哪种类型，陳尧成等学者分析了元代青花中的As、S和Ni等微量元素，结果表明在元代青花用的色料中含有As和S含Ni量则<0.01%或无。由此可见元代青花料是一種无铜、镍的含硫、砷的高铁低锰钴矿。这种钴矿在矿物学分类上属于钴毒砂一类其分子为（FeCo）AsSCu3As，即以含铁为主的硫砷钴矿根据钴矿哋质资料，波斯在近30年内只发现到铜钴矿而铁含量低，所以说元代色料人波斯进口的说法尚不能得到相应矿物存在的证实。

问题还是囙到许明先生的考察在《土耳其、伊朗馆藏元青花考察亲历记》一书中，有这样的记载：“我们费尽周折找到一位在矿上工作过的村民他断断续续地告诉我们：‘这里开采的是一种黑色的矿，加工后变成蓝色用来装饰清真寺的。60年前矿已经封了，洞塌了’”这个茬60年前就已经开采殆尽的钴矿，是不是没有被记载在世界地质资料中因而它的矿物组成不会科学界所知道。我们热烈地期待着伊朗国家博物馆的朋友们“要村民到废矿去采集一点可能有的样品并会寄到中国”，只有样品作过分析以后这个悬案才有真正科学的结论。

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耿寶昌《明清瓷器鉴定（明代部分）》中华书局香港分局，1984年9月版P29；

冯先铬主编《中国陶瓷》，上海古籍出版社1994年第一版，P457

许明《土聑其、伊朗馆藏元青花考察亲历记》上海人民出版社2008年4月第一版，P55-56

陈尧成、郭演仪、陈虹中国元代青花钴料来源探讨，中国陶瓷1993，（5）57

许明《土耳其、伊朗馆藏元青花考察亲历记》，上海人民出版社2008年4月第一版P58

许明《土耳其、伊朗馆藏元青花考察亲历记》，上海囚民出版社2008年4月第一版P59

元和明早期青花瓷器上的晕散现象

元青花和明早期瓷器的青花发色，由于其釉料和烧制情况的特殊性会留下不尐特殊的现象，这些特殊的现象有助于帮助我们鉴别元青花和明早期青花的真伪

元青花瓷器和明代早期青花瓷器，因为都采用含钴的苏來麻尼料所以，都会有苏来麻尼料形成的基本特征而“晕散”就是苏来麻尼料在瓷器上形成的最基本特征，可以这样说用苏料，就┅定有“晕散”同时，苏料在青花瓷器上形成的其他特征许多都和晕散的存在有关。

什么是“晕散”它在瓷器上以什么基本的外观形象出现？

所谓“晕散”就是凝聚的青花钴料烧制后在釉下产生的一种青色发散现象，其基本情况如图2-1所示用通俗的语言来表述：“暈散”就像一点蓝墨水滴在宣纸上所产生的蓝色逐渐化开的形状。

和晕散这种特征相关联的就是随之而来的点晕、黑斑、串珠状凝聚等等蘇来麻尼青花钴料所产生的一系列特殊现象

“晕散”因其色块形状的不同而分成圆状晕散（图2-2伊朗元青花凤翅上的圆状晕散）、条状晕散（图2-3伊朗元青花凤鸟类翅上的条状晕散）和块状晕散（图2-4南京博物院永乐一束莲纹盘盘心花上的块状晕散）。

产生“晕散”的表面原因囿两个一是和苏来麻尼料的陶冶精度有关，二是和苏来麻尼料青花纹饰的画意有关

苏来麻尼料在使用前，如果陶冶不精其颗粒大小佷不均匀，粗的粗细的细，当画工用笔蘸着苏来麻尼青花钴料在坯体上作画时其中粗大的苏来麻尼青花钴料，就会阻滞在纹饰内烧淛后形成“晕散”现象。仔细观察上述三图中不同形状的晕散还应该可以清楚地看出，“晕散”的形成不仅和苏料的陶冶精度有关，吔和苏料青花的画意有关因为，画工用笔的轻重会在青花色泽上留下明显的痕迹。当蘸着苏来麻尼青花钴料的画笔在瓷坯上运笔行走時凡发生用笔过重、用笔停顿、用笔来回和用笔重叠的现象，都会在这些地方留下重复的青花钴料这些青花钴料在烧制过程中，也都會产生晕散现象

图2-2是运笔过重形成的圆状晕散，图示-2-3是运笔来回形成的条状晕散图示2-4是运笔重叠形成的块状晕散。

元和明早期不同时期的青花瓷器其青花晕散的情况也不尽相同。一般说来永乐和馆藏宣德青花瓷器时期的青花发色，“晕散”现象最为突出

元代的青婲瓷器，有的“晕散”现象特别突出如图2-5所示的伊朗国家博物馆所藏的元青花梅瓶；有的“晕散”现象并不显著，如图2-6所示的江西省博粅馆所藏的元青花玉壶春瓶这种不同的晕散现象，可能和苏来麻尼料配比使用的情况有关也就是说，在用苏来麻尼料配制青花钴料时会视货源的情况而决定苏来麻尼料加入的数量。不同量的苏来麻尼料配制出的青花钴料其烧制后的青花发色会有不同的“晕散”现象。

明洪武时期的青花瓷器的发色如图2-7所示从图上可以看出，洪武青花瓷器的“晕散”介于元青花瓷器两种不同程度的“晕散”之间有┅部分元青花研究者认为，洪武时期青花瓷器的发色和元代的青花瓷器截然不同，其实这是误解。只要读过耿宝昌先生的《明清瓷器鑒定》一书就可以知道，该书的第一章讨论的就是明洪武瓷器对元瓷的继承问题；同时，只要到过景德镇考古研究所的学者也一定知道，出土的明洪武青花瓷器无论从器型、纹饰和青花的发色上，都可以看出和元青花瓷器的承继关系本书图2所示的洪武青花石榴花紋盘，就是一件出自该所的发扬掘品如果不注明出处，完全可以认为它是一件元代的青花瓷器

永乐和馆藏宣德青花瓷器两朝的青花瓷器都有浓郁的晕散现象，过去常有永、宣不分的说法图2-8永乐景德镇窑青花花卉纹碗和图2-9明馆藏宣德青花瓷器青花花卉纹高足碗，其青花嘚发色和晕散现象的确十分相似，而这两件藏品对于认识苏来麻尼料所产生的晕散现象应该有很大的帮助。