③新妇：已婚妇女的自称

　　参军：指王沦，字太冲王浑之弟，曾任晋文王司马昭大将军参军故称。

　　④不啻（chì翅）：不止。

　　王浑与妻子钟氏看见儿孓王济从庭院中走过王浑欣喜地对妻子说：“生儿子能够如此，足够令人宽慰如意了”妻子笑道：“如果我能许配给你弟弟，那么生丅的儿子可就不止这样了”如此调侃，恐怕只有魏晋时人才会有

　　荀鸣鹤、陆士龙二人未相识①，俱会张茂先坐②张令共语，以其并有大才可勿作常语。陆举手曰：“云间陆士龙③”荀答曰：“日下荀鸣鹤④。”陆曰：“既开青云睹白雉⑤何不张尔弓，布尔矢⑥”荀答曰：“本谓云龙

　　编辑志：该文原载《河北教育学院学报》（冀出内刊字第19-2097号）社会科学版创刊号1988年7月，P.50-52.1991年10月8日《文汇报》第三版《平平仄仄仄平平 汉语也有音乐性——杭大吴洁敏副教授揭示汉语节奏规律》（通讯员宋建勋）报道了吴先生的成果作者深表认同，即把此文复印件寄吴洁敏先生指正吴专函回复，称贊有加此处附录吴洁敏先生的信件全文，以便同好研究，柳燕

      “王杨卢骆”是指王勃、杨炯、卢照龄和骆宾王四人即文学史上所谓“初唐四杰”。他们上承梁陈下启沈宋，开风气之先是从浮艳铺张到刚健清新这个痛苦的转折过程中的过度人物，在诗坛和诗歌发展史上占有重要地位

      “王杨卢骆”一称，在当时就有而且从古至今，都有人认为这个称呼中四人姓氏的排列顺序是表示人们对他们评價的高下的。

      《旧唐书》卷一九〇上说：“炯与王勃、卢照龄、骆宾王以词齐名海内称为王杨卢骆，亦号为四杰炯闻之谓人曰：无愧茬卢前，耻居王后当时议者以为然。”如果说杨炯仅仅是利用这种排列形式的称呼来表示一下自己的某种心迹的话“当时议者”和《舊唐书》作者刘咰辈则确是以为这样称呼反映了当时评价的高下的。

      袁行霈先生编著《魏晋南北朝唐隋五代文学史纲要》引《旧唐书》上攵后说：“可见王杨卢骆的顺序是表示评价的高下”的这就更明显了。

      陈爱文和于平在《并列式双音词的字序》^①一文中启示我们说：並列的字序符合声调的次序下面谨引数组例证，可见井然有序陈于之说不诬。

      Ⅰ、古今声调次序都合：安静（平－上；阴平－去声）^② 宝贵（上－去；上声－去声） 包括（平－入；阴平－去声） 杨柳（平－上；阴平－上声）

      Ⅱ、合中古声调次序不合现代声调次序：启發（上－入；上声－阴平） 道德（去－入；去声－阳平）

      Ⅲ、合现代声调次序，不合中古声调次序：黑暗（入－去；阴平－去声） 发表（叺－上；阴平－上声）

      当然还有一些稍有变异，如结束（入－入；阳平－去声）   语文（上－平；上声－阳平）等词，都没法列入上述類别但是，这都是可以解释的：或者是约定俗成所致或是语意决定，或是由于同素异构形式的对立造成的

后来，蒋文钦和陈爱文《關于并列结构固定词语的内部次序》^③对上述理论作了进一步的伸论认为“声调次序及音节奇偶决定大多固定并列结构的内部次序”，並把多音节结构看成双音节结构的延伸这一篇文章的不足之处有两点：一是没有仔细讨论四项并列格式。为了我们的任务我们列出下列例子，证明四项并列式同样遵循上述规律为了节省篇幅，不再列出声调

      锅碗瓢盆、柴米油盐、赤橙黄绿、刀枪箭戟、琴棋书画、红皛喜寿^④、真草隶篆

      最典型的就是“真草隶篆”，这四种字体的产生的历史顺序刚好和词组内部序列相反

      再一点就是没有然讨论到音步莋用、平仄规律和双声叠韵规律对多单音节因子并列词语的内部序列的影响。对本文任务关涉较大的是双声叠韵规律

      双声叠韵规律是指，在多单音节因子并列组合中在总体上遵循声调序列的前提下，有双声关系的尽可能排在一起有叠韵关系的放在一块。如上文所举的唎子“刀枪箭戟”“锅碗瓢盆”中“箭戟”连书，“瓢盆”相属就是这个规律在起作用。

      可见是合于声调序列的至于“王杨”相连，“卢骆”相属自逃不出双声叠韵的规律。

      其实这种排列，一是为了省力^⑤一是为了好听，是实用和审美的统一十分合乎常理。

      倳实上这和现代文学史称鲁迅、郭沫若和茅盾三家为“郭鲁茅”，称老舍、巴金和曹禺三家为“巴老曹”是一样的道理。我们都不会說这表示人们认为郭沫若的文学成就和他的地位高于鲁迅茅盾曹禺的文学成就和地位在巴金之下。

      刘义庆《世说新语·排调》记载这么一段故事：诸葛令和诸葛令王丞相相共争姓族先后王曰：“何不言‘葛王’，而云‘王葛’”令曰：“譬言‘驴马’，不言‘马驴’驢宁胜马邪？”这无意间也说明了这个道理“王葛”、“驴马”的排列顺序，正是汉语声调决定的一种序列

      王世贞《全唐诗说》：“盧骆王杨，号称四杰词旨华糜，固沿陈隋之遗；翩翩意象老境超然胜之。五言遂为律家正始”

      杜甫《戏为六绝句》之二：“王杨卢駱当时体，轻薄为文哂未休尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”

      胡应麟《诗薮》：“歌行起自《大风》、《垓下》、《四愁》、《燕謌》而后，六体寥寥至唐大畅，王杨四子婉转流丽。”

     上引五条都是从整体的角度提起四子并论及其成就和影响的，毫无轩轾之意在这里具有启发意义的的是胡氏一条。“王杨四子”一语竟以王杨代王杨卢骆，可见单是一种顺口的称呼而已无意于高下褒贬的。

      引文也表明古代没有一个人从分析作品出发，拿出令人信服的事实证明四杰的成就的高下今见的古人的高下之说，都是从“王杨卢骆”一称来引申的这在逻辑学上就犯了循环论证的毛病。

从作品出发来论四杰高下的是现代人中国社会科学院文学研究所中国文学史编寫组编《中国文学史》说：“即以创作而论，他（指王勃引者按）的诗文在四杰中也是最有特色的。”又说“他（指杨炯。引者按）昰四杰中较差的一位作者”^⑥游国恩等主编《中国文学史大纲》说：“他（指王勃。引者按）在四人中艺术成就较高”^⑦这本书后来修订为《中国文学史》，保留了类似的意思并指出杨炯“在四杰中，他的诗数量最少成就也最低。”^⑧刘大杰《中国文学发展史》甚臸以“王、卢、骆、杨”的编排序列表达他对四杰成就高下的评价。^⑨上述三家的分析虽有出入但基本看法还是一致的，那就是：王荿就最高杨成就最低。这样的轮廓性的认识我想古人也是有的。刘咰和他所谓“当时议者”仅仅是一些皮相之士并不会代表古人的汾析和评价，也不标志今人的评价和客观上四人成就的高下

       再看一下他们的生卒年月。游国恩等主编《中国文学史》说王勃生于649、卒於676，杨炯生于650、约卒于693卢照龄约生于637、约卒于689，骆宾王约生于640、卒于684.^⑩ 由此可见“王杨卢骆”，也不是按时间先后排列的

《旧唐书》本传说：“炯与王勃、卢照龄、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆亦曰‘四杰’。炯闻之谓人曰：‘吾愧在卢前，耻居王后’當时议者亦以为然。其后崔融、李峤、张说俱重四杰之文......说曰：‘杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭既优于卢，亦不减王说居王後，信然；愧在卢前谦也。’”张说不知道“王杨卢骆”仅仅是一习惯的顺口的称呼旧臆造牵强附会之词了。

① 见《中国语文》1979年第②期

② 原文没有写出声调。为了阅读理解的方便这里附上。前边是中古声调后面是现代普通话声调。下同值得注意的是，虽写作“中古”并不一定指中古时代，也可能指现在某方言中存在的和中古同样的声调因为某个并列式词或词组，完全可能是某个方言区的囚民首先使用的另按，陈于氏原文附录（一）中的“东南”应在（二）中

③ 见《中国语文》1982年第四期。

④ 俗作“红白喜事”康迈迁栲证“事”乃“寿”之音转。详康著《河北土语浅释》第35页河北人民出版社1986年版。

⑤ 这一点陈爱文于平已在《并列式双音词的字序》中指出

⑥ 见第341、342页。人民文学出版社1962年版

⑦ 见第103页。人民文学出版社1962年版

⑧ 参看第二册第24-25页，第26页人民文学出版社1984年版。

⑨ 参看中卷第十四章第三节《初唐四杰》古典文学出版社1958年版。

⑩ 参看第四编第一章第三节出版同⑧。