《红楼梦》中贾政这个形象一般评价是迂腐之流、“假正经”之辈，断然于才情上无甚可观之人，第十七回《大观园试才题对额》中宝玉一系列题咏，也时遭贾政苛责，虽然多有言不由衷之意，不过读者总是不喜欢贾政这个人物。贾政自己也说：“我自幼于花鸟山水题咏上就平平的，如今上了年纪，且案牍劳烦，于这怡情悦性的文章更生疏了。便拟出来，也不免迂腐，反使花柳园亭因而减色，转没意思。”姚燮眉批曰：“迂腐之谈，使花柳无色，政老自知，愈于强作解人者。”基本上给贾政的迂腐定了调子。

然则红楼人物多有复杂性，贾政亦不例外，等到了七十八回《老学士闲征姽婳词》的时候，我们忽然发现一个“通诗”的贾政。故事略云贾政于礼部得林四娘事迹，回来说于幕府清客，要为其作挽词，便命贾兰、贾环、贾宝玉三人题咏，贾兰作一七绝，贾环作一五律，宝玉作一七古。兰诗平妥，环诗平易，皆用来衬托宝玉的《姽婳词》，而在宝玉作诗、贾政点评中就体现出曹雪芹精彩的诗学观念，非常值得玩味。
宝玉首先对诗题定了体调：“这个题目，似不称近体，须得古体，或歌或行，长篇一首，方能恳切。”（第七十八回，1428页）此论甚是，清人薛雪《一瓢诗话》云：“分题拈韵，诗家之厄也。题与诗必须相配，才有好诗。看此题宜作何体，然后据体构思，庶几当行。一遭牵合，未免捉襟见肘。”诗歌的体制特点必然对诗歌的题材选择、风格表达产生巨大影响，所以贾兰、贾环两首诗的问题也就出来了，诗云：

姽婳将军林四娘，玉为肌骨铁为肠。捐躯自报恒王后，此日青州土尚香。

红粉不知愁，将军意未休，掩啼离绣幕，抱恨出青州。自谓酬王德，谁罢复寇仇？好题忠义墓，千古独风流。

绝句太短，很难装下东西，所以难以担当叙事的重任，而此一诗题本应突出林四娘的事迹，所以按贾兰所写只能以点代面（玉为肌骨铁为肠），以虚代实（此日青州土尚香），此为绝句之惯常用法。当然，贾兰的绝句还嫌简单了，因为这首诗首句包含的信息量太小，绝句本是一个精致而浓缩的文体，像“姽婳将军林四娘”这样的句子占了一个诗行显然是太散漫了。此外，因为绝句太短，所以尤其忌讳气韵平平，宋人总结出“三一格”的作法，就是要在第三句或第四句形成一个转折，有波折才好振起诗意，杨载曰：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，四句发之。”而贾兰这首诗的关键位置只出现了一个时间状语，对于绝句来说也显得灵活度不足。

贾环的五律容量当然明显多了一些，律诗八句具备基础的叙事与抒情功能，所以律诗也是古代文人最常用的诗体。而且五言句相比七言句来说会有节制的语言特点，这天然地形成一种典雅的感觉，贾环此诗“自谓酬王德”、“好题忠义墓”等句都不可谓不庄重，只不过语意稍有重复。此外，律诗中间两联对仗是极有表现力的结构，这是因为对仗能带来回环往复的阅读效果，或者叙事、或者描写，甚至抒情都无不可，但是拿来写“自谓酬王德，谁罢复寇仇”这样歌颂性质的语词显然是浪费了这一联的空间，这是贾环这首诗的问题。当然，就挽词这种功能性比较强的问题来说五律本来是很适合的诗体，主要原因就在于典雅庄重的体格，但是对于林四娘这种“奇”人、“奇”事来说，可能就不够风流，难状骨力了。

那么下面看宝玉的《姽婳词》（第七十八回，页）

恒王好武兼好色，遂教美女习骑射。秾歌艳舞不成欢，列阵挽戈为自得。

起句或许典出白居易的“汉皇重色思倾国”，起得相对还是比较平易的，下面接的几句都是简单的叙事或描写，没有篇幅限制的古体当然能更好地完成这种铺写展开的任务。但很显然，这种叙事节奏比绝句、律诗要缓慢得多，故而贾政在旁边提醒说：“且看转的如何”，如果不加转折，继续这么叙述下去诗就会繁冗而纤弱了。所以下面宝玉接出一句：

眼前不见尘沙起，将军俏影红灯里。叱咤时闻口舌香，霜矛雪剑娇难举。

“眼前不见尘沙起”将读者的视野从眼前的美女转向沙场，在诗歌构型上好像是有意抬高了一层。当然，抬高了以后诗意依然保持着写女将军的柔婉，一句从嗅觉写香，一句从力量写娇，诗意由沙场的凌厉又转如女性的柔婉。加之前面一节的铺写，宝玉起首几句描写女子的句子至少已有四五句。

丁香结子芙蓉绦，不系明珠系宝刀。战罢夜阑心力怯，脂痕粉渍污鲛绡。

接着出来的这句“丁香结子芙蓉绦”居然又来一笔软媚的句子，再这么下去显然会诗力不足，有转向纤弱的趋向，而这关键时刻贾政的一句话就真是悬崖勒马之辞了：“这一句不好，已有过了'口舌香’、'娇难举’，何必又如此？这是力量不加，故又弄出这些堆砌货来搪塞。”（第七十八回，1429页）此句说到了点子上，再看宝玉的答语就有点狡辩了，“长歌也须得要些词藻点缀点缀，不然便觉萧索。”古诗铺叙当然是必须的，但考虑到女性描写前面已经写了好几句，再接着往下写势必影响整体布局，所以贾政的告诫是大有必要的：“你只顾说那些，这一句底下，如何转至武事呢？若再多说两句，岂不蛇足了？”此言可谓句句在理。这才逗出了宝玉“底下一句兜转煞住”，将诗意迅速转向“不系明珠系宝刀”。

明年流寇走山东，强吞虎豹势如蜂。王率天兵思剿减，一战再战不成功。腥风吹折陇头麦，日照旌旗虎帐空。青山寂寂水凘凘，正是恒王战死时。雨淋白骨血染草，月冷黄沙鬼守尸。

下面接的是一段战争场景描写，至此已写得带有鬼气，色调上转向极度的阴沉。但是宝玉长句看来有一个缺陷，就是如果没人提醒就会一直铺叙下去，前面铺叙女子柔婉就是收不住，现在写战场好像又收不住，本来到“雨淋白骨血染草，月冷黄沙鬼守尸”，似乎就不应该再往下接了，因为已经写到阴沉的极端，再下一笔语势必将缓一步，但宝玉却仍旧接了一句：

纷纷将士只保身，青州眼见皆灰尘。不期忠义明闺阁，愤起恒王得意人。

“纷纷将士只保身，青州眼见皆灰尘”无论从意象角度还是从情感角度，其力道都明显不及“雨淋白骨血染草，月冷黄沙鬼守尸”一句。而恰在此时，贾政又站出来“纠偏”了，在众清客们讨好地夸“铺叙得委婉”的时候，贾政却说：“太多了，底下只怕累赘呢。”（第七十八回，1430页）客观上是提醒宝玉不可再恋笔，篇法上必须尽快转向下一层表现，换言之，写到现在这么长篇幅了，林四娘还不出现是不行的。这样，宝玉下来才把林四娘血战的情节叙述出来：

恒王得意数谁行？姽婳将军林四娘。号令秦姬驱赵女，艳李秾桃临战场。绣鞍有泪春愁重，铁甲无声夜气凉。胜负自难先预定，誓盟生死报前王。贼势猖獗不可敌，柳折花残实可伤。魂依城郭家乡近，马践胭脂骨髓香。星驰时报入京师，谁家儿女不伤悲！天子惊慌恨失守，此时文武皆垂首。何事文武立朝纲，不及闺中林四娘？我为四娘长叹息，歌成余意尚傍徨。

以上两个地方，贾政的提醒都尤其有必要，因为都处在宝玉颇“自得”地没完没了铺叙的点上，试若没有政老爹的批评，像“不系明珠系宝刀”这样巧妙地兜转不知几时才被宝玉想起来呢。因而就这首《姽婳词》来说，贾政实有指导之功，而其对于诗歌，特别是古体诗体制、篇法特点的把握也是非常到位的。

明人李东阳在《麓堂诗话》中说：“长篇中须有节奏，有操有纵，有正有变，若平铺稳布，虽多无益。唐诗类有委曲可喜之处，惟杜子美顿挫起伏、变化不测，可骇可愕。盖其音响与格律正相称”。他之所以论古诗推崇杜甫，即在于杜诗中的节奏变化，“其音调起伏顿挫，独为矫健以别出一格”，正是由于杜甫古诗中顿挫起伏的音调造成了诗歌的矫健风格，而反之“回视纯用平字者，便觉萎弱无生气”。西涯论诗不可谓不精，而前面我们看到贾宝玉作诗时，倘若没有贾政从旁指点，很有可能就会把是铺平，显得“无生气”了。

综上，从宝玉作《姽婳词》这一小说情节看，贾政其人虽不作诗，却颇懂诗法。细读之后，则以往对贾政迂腐、无才情的印象也应当被打破而重新审视了。