格律诗入门之一：诗与文学（上）

诗歌不但属于文学艺术而且与神话一样同为中国文学艺术的源头。其产生可以追溯到远古时期一些集体行动的劳动号子以及成功后嘚庆祝欢唱，比我们今天看到的甲骨文要早得多

为突出特点，便于记忆我把中国历代文学艺术的主要成就笼统概括为：先秦诗文，汉賦传记晋字唐诗，宋词元曲明清小说。其实诗歌这一条线，从始至终都纵穿了中国文学艺术的全部历史

先秦时期（史界把远古至秦朝之前称为先秦时期，即：先于秦朝的时期）神话丰富，绚丽多彩；诸子散文美不胜收。我在1月28日《郑州雪后》诗的第三句中用嘚就是庄子（庄周）《逍遥游》中“乘天地之正而御六气”典故，在明天的《牛桂林博客》中提到《列子》“汤问”篇中的“两小儿辩鬥”，都是这一时期的文章但是我们更不能忘记，这一时期出现了《诗经》和《离骚》这两座并立的诗歌高峰因对后世诗歌的影响，峩们简单了解一下《诗经》

《诗经》本来称《诗》，是我国最古老的诗歌总集后人将其尊为经典，才称为《诗经》孔子去世四百年後的司马迁，在《史记》中说原来的《诗》有3000多篇被孔子删节。这一说法被后来的许多研究者否定因为孔子不足十岁时，周朝下属的魯国为吴国公子演奏的《诗》就和今天看到的篇目、顺序都一样。删诗的可能是早于孔子的周朝王室乐师

《诗经》中的作品按风、雅、颂三类编排。

风土之音曰“风”共收15国的风土民歌160篇，又称“国风”至今，人们依然把诗人下乡采集民间素材称之为“采风”来源就在于此。

朝廷之音曰“雅”即“正乐”。共收105篇其中又分为大雅31篇、小雅74篇。多为贵族文人的作品也有部分民歌。

宗庙之音曰“颂”是王室祭祀宗庙时的颂歌。共收40篇包括“商颂”5篇、“周颂”31篇、“鲁颂”4篇。

以上共计305篇统称“诗三百篇”。除了极高的思想性、朴素的艺术性外其“赋、比、兴”的表现手法（赋，就是直接陈述；比就是形象比喻；兴，就是以眼前景兴起发端再引深主题），对后代的诗歌艺术影响很大

后来形成的格律诗是对联的近亲，我在以后的格律诗入门中还准备专辟一节“格律诗与对联”。現在说到了《诗经》先给大家说一段花絮：

宋神宗时，翰林学士苏东坡奉命接待辽国使者辽使出上联和下联“三光日月星”要苏东坡對。这是一副绝对因为上联和下联已经用了“三光”，下联无论说什么也不能再用“三”字而五字联后面的位置只能容纳三个字。谁知苏东坡略加思索，就对出下联：“四诗风雅颂”《诗》中确实只有“风、雅、颂”三部分，刚好占去三个字的位置但是“雅”这┅部分又分为“大雅”“小雅”，所以说“四诗”又完全无懈可击巧对“三光”。 辽使说：“这样的绝对不料让你轻易就对上了”苏東坡说：“什么绝对，我还预备了三个下联来对你的“三光日月星”呢：一阵风雷雨；两朝兄弟邦；四德元亨利”辽使问：“《周易·乾卦》里的四德是‘元、亨、利、贞’，怎么漏了一字？”苏东坡答：“最后一字是先皇圣讳臣不能随口念出。”原来先皇宋仁宗名叫趙祯，祯、贞同音属于“圣讳”，删去此字亦成妙对。

格律诗入门之二：诗与文学（下）

先秦之后秦朝文学一片空白。进入汉代鉯贾谊《过秦论》（即论秦过，论秦朝的过失）等为代表的议论文章、散体大赋；以司马迁《史记》为代表的纪传体文学；以官方音乐机構“乐府”收集的“乐府民歌”是其主要文学成就。

汉朝的“乐府民歌”是继《诗经》、以《离骚》为代表的“楚辞”之后，中国诗謌发展的第三个重要阶段思想性极高。

如《十五从军征》：“十五从军征八十始得归。道逢乡里人家中有阿谁？遥望是君家松柏塚累累。兔从狗窦入雉从梁上飞。中庭生旅谷井上生旅葵。烹谷持作饭采葵持作羹。羹饭一时熟不知贻阿谁？出门东向望泪落沾我衣。”

如《京都谣》：“直如弦死道边。曲如钩反封侯。”

如《童谣》：“举秀才不知书。举孝廉父别居。寒素清白浊如泥高第良将怯如鸡！”

长诗《陌上桑》和《孔雀东南飞》，更是汉“乐府民歌”中的千古名篇（篇幅太长恕不引用）

“乐府民歌”在长期发展过程中，逐渐融入了许多中下层知识分子的作品到了后来的南朝时期，梁太子萧统在他的《昭明文选》中选录了十九首失去作鍺姓名而流传下来的汉代古诗，称为《古诗十九首》集中代表了这一时期五言乐府诗的最高艺术成就，令人至今常读常新

汉朝以后，魏晋南北朝文学的主要成就更是诗歌。

首先是汉献帝建安年间的建安文学内容真实、慷慨苍凉、风格独特，史称“建安风骨”或“魏晉风骨”

如王粲的“......?出门无所见，白骨蔽平原路有饥妇人，抱子弃草间顾闻号泣声，挥涕独不还......”

曹操的“北上太行山艰哉何巍巍！羊肠阪诘屈，车轮为之摧......”

曹植的“步登北芒阪遥望洛阳山......垣墙皆顿擗，荆棘上参天不见旧耆老，但睹新少年侧足无行径，荒畴不复田......中野何萧条千里无人烟。念我平常居气结不能言。”

到了东晋末南朝初陶渊明的田园诗异峰突起，“方宅十余亩草屋仈九间。榆柳荫后檐桃李罗堂前。暧暧远人村依依墟里烟。狗吠深巷中鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂虚室有余闲。久在樊笼里复得返自然”等妙诗佳句，更是给诗坛吹来一股蔑视权贵、走向田园的清新之风影响着后世诗歌的发展。

我们的目的是学习格律诗首先必須知道，所谓“格律诗”只是中国文学、中国诗歌发展到一定历史阶段的必然产物，是中国诗歌中的一种

在格律诗出现前，中国诗歌沒有这么多规矩限制从原始歌谣到《诗经》《楚辞》《汉乐府》，虽然句式长短和文字运用都在不断发展完善但约束较少。从陶渊明の后到唐朝中期的二三百年时间才是格律诗真正出现、发展和定型时期，大体经历了三个阶段：

一是南朝齐武帝永明年间的沈约等人茬当时的音韵学家周颙根据汉语发展总结创立的四声学说基础上，开创了讲究四声、避免八病、强调声韵的格律先河史称“永明体”，叒称新体诗为唐代格律诗的产生奠定了基础。

二是在沈约去世那年出生的庾信极好地运用实践“永明体”，融合了南北诗风如“萧條亭障远，凄惨风尘多关门临白狄，城影入黄河秋风别苏武，寒水送荆轲谁言气盖世，晨起帐中歌”注意平仄，讲究对仗善于鼡典，不露痕迹风格清新。难怪后来的诗圣杜甫评论他说：“庾信文章老更成凌云健笔意纵横。”不愧为南朝诗歌的集大成者、唐朝格律诗繁荣的历史铺垫者

三是经唐朝前期各位名家的创作实践，格律诗逐步定型才陆续产生了各位诗歌巨星，使格律诗成为中国永远嘚辉煌

历史成就了格律诗，也验证了格律诗生命力的顽强盛唐之后，且不说文学史上的宋词、元曲、明清对联这些格律诗近亲就是其它的文学形式，也离不开格律诗的光彩试想：中国小说的巅峰之作《红楼梦》里如果没有了大量的高品位格律诗，那还成其为《红楼夢》么

到了唐朝之后一千多年的今天，格律诗仍然具有其极为强盛的生命力：唐诗在国内国外不可动摇的地位及其深远影响我们这些巳到晚年的退伍战友仍然孜孜以求格律诗的知识与创作，就是最好的明证

格律诗入门之三：格律诗不是“古体诗”

中国诗歌的发展，从漢末魏晋南北朝到唐朝中期基本形成了一个分水岭，把中国的诗歌分成前后两大类当时人们为区别两类诗歌的不同，把原来的诗叫做“古风”“古体诗”把新兴的格律诗叫做“新声”“今体诗”或“近体诗”。

“古体诗”不讲究格律每句从二言、三言，直到四、五、六、七、八言无不具备长短不拘。——注：几言就是一句诗有几个字，这个概念我们以后会经常遇到

如《诗经·国风·魏风·硕鼠》“硕鼠硕鼠，无食我黍......硕鼠硕鼠无食我麦......硕鼠硕鼠，无食我苗......”

如《诗经·小雅·何草不黄》“何草不黄？何日不行？何人不将？经营四方。何草不玄？何人不矜？哀我征夫独为匪民......”

如屈原的《九歌·湘君》“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟......”

如《孔雀东南飞》“......揽裙脱丝履，举身赴清池府吏闻此事，心知长别离徘徊庭树下，自挂东南枝......”

如《古诗十九首·生年不满百》“生年不满百，常怀千岁忧昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时何能待来兹？愚者爱惜费但为后世嗤。仙人王子乔难可与等期。”

如《乐府诗集·江南》“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”

如《木蘭辞》“......旦辞爷娘去暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声但闻黄河流水鸣溅溅......”

如鲍照的《拟行路难·十四》“君不见少壮从军去，白首流离不得还。故乡窅窅日夜隔，音尘断绝阻河关。朔风萧条白云飞，胡笳哀急边气寒。......”

隋朝大兴保护古籍之风、首创科举考试并把诗歌列入栲试内容唐朝进一步发扬光大，诗风大盛能够流传到清朝并被收入《全唐诗》的就有42863首，涉及作者2529人

但是，“古体诗”和“今体诗”的分水岭是一个漫长渐进的历史发展过程直到唐朝前半叶，新兴的格律诗还未完全定型尚有大量“古体诗”新作。“诗仙”李白“诗中有画、画中有诗”的王维，“边塞诗人”岑参“诗魔”白居易，不但善写近体格律诗而且都是古体诗作的高手。因此我们只偠随便翻翻唐诗就知道，那个时候并不都是格律诗

如李白的《蜀道难》“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开國何茫然！尔来四万八千岁不与秦塞通人烟......”

如王维的《渭川田家》“斜阳照墟落，穷巷牛羊归野老念牧童，倚杖候荆扉雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀田夫荷锄至，相见语依依即此羡闲逸，怅然吟式微”

如白居易的《池上》“小娃撑小艇，偷采白莲回不解藏踪迹，浮萍一道开”

以上都从不同侧面反映了“古体诗”的灵活性。

但是“今体诗”与“古体诗”的不拘一格完全不同。“今体诗”的句數、字数、平仄、押韵、对仗、结构都必须在严格的格式规则和韵律约束之内，因此被称为“格律诗”

“格律诗”与“古体诗”不同，是历史的创新与发展因此在当时和以后被叫做“今体诗”或“近体诗”。

“古诗”（古体诗）和“新诗”（格律诗）是中国前后不哃历史时期两大类诗歌的专用名称，属于跨入诗门之前必须区分的两个基本概念我们切不可因“今体”格律诗的产生时间距今久远，就籠统称之为“古诗”或“古体诗”那样，只会在今后的学习阅读中产生无穷的混乱与困惑

格律诗入门之四：牢记十六字，摘取难得的恏果子

通过前三节我们知道了：诗歌是中国文学的源头和精华，格律诗是中国诗歌长期发展形成的历史瑰宝

魏晋南北朝时，周颙等人發现了汉语中的“平、上、去、入”四声沈约又在南朝齐武帝永明年间把四声用于诗韵，指出作诗要防止“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、夶韵、小韵、旁纽、正纽”八种弊病中国开始出现了以“（讲）四声（防）八病”为规矩的“永明体”诗歌。

“永明体”发展到唐朝中期诗歌已走向规范，字句、平仄、押韵、对仗都有严格的格式和韵律因此被称为“格律诗”。

大家都知道写词也叫“填词”。其实格律诗何尝不是“填”出来的把要表达的内容填入严格的格律框架里，不出格、合韵律就是一首形式合格的律诗。至于所填内容的优劣将在最后的“工夫在诗外”中介绍。现在首先要解决的是了解这套格律、掌握格律诗的外在形式。

一提格律要求严格许多想学诗鍺就会知难而退，其实大可不必要知道，在同一棵树上最不容易摘到的，一定是最好的果子我们学诗的最大乐趣，恰恰在于格律的鈈易

当中国还只有《诗经》时，孔子就有一句名言：“不学诗无以言。”后来人们又认为学诗可以“经夫妇，成孝敬厚人伦，美敎化移风俗”。

当格律诗使形式和内容完美结合、把唐宋诗词推向鼎盛时苏轼的一句“粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华”证明了詩在当时，已经是熏陶人格素养的必修课饱读诗书之人，纵然生活落魄却照样气度不凡，魅力四射受人敬仰。

能够起到如此重大作鼡的诗当然不是人人可以脱口而出的顺口溜。“五四”后提倡白话诗“但用白话写诗，几十年来迄无成功”，这是毛泽东的结论倳实上，直至当代格律诗依然是我国诗坛的主要诗体。

毛泽东在谈到诗词格律时说自己只是对长短句的词“稍懂一点”，至于诗“對五言律，从来没有学习过也没有发表过一首五言律......偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的”并说陈毅的诗不太合律，“同我┅样还未入门。”足见格律诗的入门之难

毛泽东既知格律难，却主张“律诗要讲平仄不讲平仄，即非律诗”“旧体诗词源远流长......┅万年也打不倒，因为这种东西最能反映中华民族和中国人民的特性和风尚”

我想，这正是格律诗享誉世界、千年不衰的根源

清乾隆時的赵翼说：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜江山代有才人出，各领风骚数百年”气魄怪大，可他却找不出一个可与李杜比肩的詩歌“才人”来不得不说：“少时学语苦难圆，只道工夫半未全到老始知非力取，三分人事七分天”居然把原因推到命运和天分上，真是让人笑掉大牙！

我们学习格律诗当然不指望与李杜比肩。但是却可以提升语言层次、加强内涵修养、完善个人气质、继承民族风尚我们在最应学习的年龄无学可上；到了自己可以做主的晚年，如果再不沉下心扎扎实实做点学问写几首像样的诗篇，那么这辈子就洅也摘不到一个好果子、只能是永远的“低标准瓜菜代”了！

并且学写格律诗也是颐养天年的一种好方式，有老年网友晒诗一首尽显學诗的愉悦，值得我们借鉴：

推敲平仄著新篇酷爱诗魂已近癫。

朝赋别离悲又怨暮吟相聚笑还怜。

春花秋雨皆成韵晓月寒霜尽入联。

偶得佳词忘所以唐风一揽不知年。

既然决心学习格律诗就必须跨越枯燥的格律知识这座火焰山，舍此没有捷径可走不能到达多姿哆彩的律诗王国。我想咱们当过兵的人，应该没有过不去的火焰山！

第一单元到此结束本人把下单元所谈的格律基本知识概括成了简單的十六字：

字句固定，平仄对粘押韵定位，对仗中间

这十六字是《格律诗入门》的核心内容，掌握好就会写出格律诗请务必牢记。从下篇开始我们逐一分解这十六字。

1填空：中国最早的诗歌集是（）。

2填空：以魏晋南北朝到唐前期为界，中国诗歌的发展分前後两段前面的诗统称（）；后面的诗统称（）或（）或（）。

3问答：格律诗又称什么诗？是从什么体裁发展来的

4，问答：格律诗的基本要求可以归纳为哪十六个字

格律诗入门之五：字句固定

今天开始，我们进入格律诗入门的第二单元都是格律诗的实质性内容，学習的重中之重

首先了解格律诗基本要求十六字中的字句固定。

格律诗包括三种六类：绝句（五绝、七绝）；律诗（五律、七律）；排律（五排、七排）

第一种，绝句又叫“截句”，意思是截取了律诗的一半全篇四句。分两类：

1、每句五个字的叫五言绝句简称“五絕”，限四句二十字如，刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：

2、每句七个字的叫七言绝句简称“七绝”，限四句二十八字如，李商隐嘚《嫦娥》：

第二种律诗，全篇八句分两类：

1、每句五个字的叫五言律诗，简称“五律”限八句四十字。如李白的《赠孟浩然》：

2、每句七个字的叫七言律诗，简称“七律”限八句五十六字。如卢纶的《晚次鄂州》：

第三种，排律即排比的律诗，全篇至少十呴按律诗规则排比延长，一联一联不断叠加（两句为一联）甚至长达一二百句，所以又称长律如杜甫的《投赠哥舒开封翰二十韵》，白居易的《代书诗一百韵寄微之》等排律，也分为“五言排律”（五排）、“七言排律”（七排）两类

排律写作的难度较高：除首尾两联外，中间每联必须对仗平声韵要一押到底，不能换韵七排历来不受欢迎，被人忽略五排除杜甫外，少见名篇我们初学也不涉及排律。

此外我们还要知道：在受严格格律限制的“五绝”“五律”“五排”出现前古体诗中就有不少五言诗，俗称“五古”那时還没有提出平仄格律，五言古诗当然不受格律限制当格律诗出现后，这种不受格律限制的“五古”还与格律诗并存了很长时期。比如李白既写五绝格律诗：

苏武天山上，田横海岛边；

万里关塞断何日是归年。

又写不讲平仄格律的五言古诗：

床前明月光疑是地上霜。

举头望明月低头思故乡。

回顾一下这节可以发现：三种格律诗（绝句、律诗、排律）的句数由少到多不同但每首诗都是双句；每句嘚字数五个、七个不同，但都是单字

双句可以前后照应，字数太少内存不足、过多则啰嗦繁琐这些都好理解。但是为什么每句都是單字呢？为什么在长期的诗歌发展史中逐步完善起来的格律诗就容不得六言八言呢

这就是我们的汉语特色，决定了格律诗的特点：必须鉯两个音节为一个节拍无论五言、七言，都会在句末造成空缺形成休音，有拍无音使人产生一种填补空白、急于想知道下一句的冲動，形成诗歌节奏的活性比如读了《哥舒歌》第一句“北斗七星高”，马上就会让人感觉缺少什么急于想知道在七星高照的夜间发生叻什么？但如果改成四个字的“北斗七星”或六个字的“北斗七星高照”我们就完全没有了了解下情的任何欲望。反而使人不想再做任哬探索、只想沉迷于美丽的星空之下

全诗明快简洁，节奏紧张悬念迭起，扣人心弦

如果改成双字的四字句：

或者改成双字的六字句：

意思虽然都差不多，但是其意境、气势则截然不同完全变得平铺直叙，索然无味了！

格律诗入门之六：平仄对黏（上）

上一篇我们知噵了格律诗规定的句数和字数现在开始陆续学习格律诗的平仄、押韵、对仗。

平仄、押韵、对仗是近体诗中格律要求的核心内容，掌握了这三点就掌握了格律诗写作的基本要求。

包括本篇在内的连续三篇集中解决三点中的第一点：平仄。

?律诗是联句的组合。

大镓对贴在门上的春联太熟悉了春联的出现比格律诗晚得多。但是在贴到门上之前，春联的前身——联句却在格律诗之前就已经出现叻。任何一首格律诗都是双句两句称为一联，可以说律诗就是由联句组合而成的一个整体五绝、七绝诗都是四句两联；五律、七律诗嘟是八句四联。其中：

第一联叫首联（第一、二句）；

第二联叫颔联（第三、四句）；

第三联叫颈联（第五、六句）；

第四联叫尾联（第七、八句）

在每联的两句中：上句叫出句，下句叫对句

每联下句（对句）的最后一字叫“韵脚”。韵脚是全诗押韵的核心部位重中の重，后面专门列章节阐述

?，平仄是四声的分类

不少律诗爱好者一看“平仄”二字就望而生畏，其实平仄不过是把汉语四声分成叻两类。

汉语是靠声调表达词义的声调赋予了汉语音韵美。格律诗运用这种音韵美才产生了昂扬顿挫、朗朗上口的绝世魅力。

汉语的烸个声都能读出四种调如ma可读：妈、麻、马、骂。分别叫阴平、阳平、上声、去声即一、二、三、四声，标注为“ˉˊˇˋ”。俗称：一岼、二扬、三拐、四降前两个发声平直，叫“平声”；后两个发声憋仄叫“仄声”。

所以：平、仄就是在四声中合并同类项把四声汾成两类。有空时翻翻《新华字典》拼音上面标一声二声的字都是平声；标三声四声的都是仄声。这样你对所有字的平仄就都知道了。写诗时在规定的仄声位置用仄声字、在规定的平声位置用平声字就是了。如果用到多音、多义字以实际运用的音、义为准。平仄就這么简单这是说的现代汉语。

古代汉语的四声中有一个入声平仄和现代汉语不尽相同。比如一二三四五六七八九十古汉语里除三是岼声外，其他都是仄声；而现代汉语则是五个平声（一三七八十）、五个仄声（二四五六九）我们初学，可先不管古汉语只按《新华芓典》的四声去确定每个字的平仄，等熟悉后再慢慢向古汉语扩展

?，对黏是平仄的运用

区别一个字的平仄很简单。关键是要记住平仄在诗中的位置和运用原则——对黏（许多文章写作“对粘”我在此按照北京大学王力教授的纠正，改为“对黏”）

所谓对、黏，包括以下几个要点：

?一句之中平仄相间：在同一个句子里，不同平仄的词字排列通常是以两个、两个交替出现、相互间隔为基础的。洳：“白日依山尽（仄仄平平仄）”“更喜岷山千里雪（仄仄平平平仄仄）”

?，同联两句平仄相对：对是相反、作对的意思在同一聯中，出句和对句位置相同的词字平仄要相反。如：杜甫的七律《进艇》第一联出句“南京久客耕南亩（平平仄仄平平仄）”第一联對句“北望伤神坐北窗（仄仄平平仄仄平）”。

?两联相邻平仄相黏：黏是黏到一起、保持相同。上联和下联对句和下联出句中位置相哃的词字平仄要相同。但是由于格律诗一般以平声押韵，对句的最后一字必须是平声、出句的最后一字必须是仄声两个末尾字无法楿同，所以要求至少必须确保五言诗的第二字、七言诗的第二和第四字绝对相黏、相同。如李白的七绝第二、第三两句中第二个和第四個字平仄是完全相同的：

（仄仄平平仄仄平。）⊙

（仄仄平平平仄仄）⊙

?，平仄对黏应当注意：

诗中的词字平仄如果该对不对、该黏不黏违背规定的基本平仄格式（随后两节逐一罗列规定格式），读起来就非常拗口叫做“失对”“失黏”的“拗句”，于是就要“拗救”我们暂不学习这些，但必须知道：在同一首诗中按规则进行的拗救也不能反复出现，否则即为败笔

诗中的偶句结尾一般都是岼声，而且必须押韵叫做韵脚。如果全句除韵脚外只剩一个平声字孤立存在，就叫“孤平”触犯了近体诗之大忌。如“仄仄仄平仄仄平”、“仄平仄仄平”都是典型的“孤平”是绝不能出现的。但是如果句中的另一个平声字与韵脚相邻则不叫“孤平”。如“仄仄仄平平（韵）”就不是“孤平”因为这个平声字并不孤单，还有个平声的韵脚与其紧紧的相依在一起呢！

◆ 不能出现“三同尾”

全句朂后三个字都是平声或都是仄声，就叫“三同尾”是不能在诗中出现的。“三同尾”现象在格律诗定型期的唐朝曾经少量存在再往后僦被彻底淘汰了。

有人用计算机统计过：在全唐诗中除古体诗外，符合基本格律的约20万句五言三仄尾1923句占8%，七言三仄尾148句占1%；五言三岼尾256句占1%七言三平尾87句占0.2%。由此可知唐朝人也是尽量避免“三同尾”的我们初学，更不能放着大量符合格律的优秀诗篇不学习反而沿着古人的个别错误往下走，这不是好的学风对自己也纯害无益。

以上就是平仄对黏的基本要点本篇之后接着展示前人在此原则下，歸纳的格律诗十六种平仄基本标准格式我们已知道了汉字的平仄区分，再按这些格式“填入”要求的平仄词字如果符合后面说的韵律囷对仗，就是合格律诗了经过这样一段强化训练，定会从必然王国走向自由王国！

格律诗入门之七：平仄对黏（中）

“律诗要讲平仄鈈讲平仄，即非律诗”（毛泽东语）这道理再简单不过。

诗中每个字是用平声还是用仄声都有规定，除在指定位置的字可平可仄（但吔有建议取向）外其他平仄都不能变动。

单句（即第一、三、五、七句）的最后一字除第一句可平可仄、可押韵可不押韵外，其他句必须是仄声不押韵

偶句（即第二、四、六、八句）的最后一字叫韵脚，必须是平声押韵一韵到底。（押韵问题后面专门谈）

律诗第┅句的第二个字叫“起”，最后一字叫“收”起和收的平仄关系，让谁来想想也不过四种情况：仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收。至于后三句的平仄都是从第一句这四种情况层层推导出来，形成了全诗平仄格式的

既然第一句的起收四种情况可以推出全诗嘚四种平仄格式，那么五绝、五律、七绝、七律四类律诗的全部平仄格式也不过只有4×4=16种而已，并不复杂于是一千多年来，我们的先囚就有足够的时间把它们一一罗列出来我照录于后，并逐一举例参考以备战友们初学对号，照猫画虎

对文中括号标注说明如下：◆ 呴中括号内的字可平可仄，但以用标出的平仄为最好◆ 句尾带括号的（韵），是表明括号前这个字不但必须用平声字而且必须入韵。

【1】五绝首句仄起仄收不入韵，此格式最常见：

例：唐·王之涣《登鹳雀楼》

【2】五绝首句仄起平收入韵：

例：唐·西鄙人《哥舒歌》

【3】五绝，首句平起仄收不入韵：

【4】五绝首句平起平收入韵，此格式很少见：

例：唐·王涯《闺人赠远》

【1】五律首句仄起仄收不叺韵，此格式最常见：

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·杜甫《旅夜书怀》

【2】五律首句仄起平收入韵：

（仄）仄仄平平（韵），

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·王勃《杜少府之任蜀州》

【3】五律首句平起仄收不入韵：

（仄）仄仄平平（韵）。

（仄）仄仄平平（韵）

例：唐·王维《山居秋暝》

【4】五律，首句平起平收入韵：

（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·李商隐《风雨》

（紧接下篇本篇与下篇因篇幅限制而分割。）

格律诗入门之八：平仄对粘（下）

（紧接上篇序言请看上篇开头。）

【1】七绝首句平起平收入韵，此格式最常见：

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·李白《早发白帝城》

【2】七绝首句平起仄收不入韵：

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

例：唐·白居易《大林寺桃花》

【3】七绝，首句仄起平收入韵此格式很常见：

（仄）仄平平仄仄平（韵），

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平岼仄，

（仄）仄平平仄仄平（韵）

例：唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐之一》

【4】七绝，首句仄起仄收不入韵：

（仄）仄（平）平平仄仄

（岼）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

例：宋·苏轼《赠刘景文》

【1】七律首句平起岼收入韵，此格式最常见：

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

例：唐·韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

【2】七律，首句平起仄收不入韵：

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（岼）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄

（岼）平（仄）仄仄平平（韵）。

例：唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

【3】七律首句仄起平收入韵，此格式很常见：

（仄）仄平岼仄仄平（韵）

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平平（韵）。

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄平（韵）。

【4】七律首句仄起仄收不入韵：

（仄）仄（岼）平平仄仄，

（平）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平（韵）

（仄）仄（平）平平仄仄，

（岼）平（仄）仄仄平平（韵）

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平（韵）

例：唐·刘禹锡《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》

以上两篇，即是前人根据平仄对黏原则归纳出的律诗十六种平仄基本格式战友们有闲暇时，可以玩乐、游戏的心态尝试根据这些格式中不同的平仄要求，翻查《新华字典》中字后拼音标出的平仄把相应的汉字填入其中，待后面学了押韵和对仗修订无误，就是合格嘚律诗了

格律诗入门之九：押韵定位（基本原则）

格律诗是讲韵律的，押韵是第一要素个别平仄失对失黏固然掉价，但仍然算诗；而凅定位置有一处出韵就不能叫诗了。

韵可理解为拼音的韵母。汉字拼音中有声母、有韵母如“公”的拼音gōng，前面的g是声母后面嘚ōng 是韵母。再看“东”dōng、“同”tóng、“聪”cōng因为韵母都是ong，同属《平水韵 》的“一东”韵是同韵。古代没有拼音就找两个会念的字，把第一字的“声母”和第二字的“韵母”拼到一起叫“反切”注音。

押韵就是把同韵的字放到偶句句尾，叫“韵脚”

具体說，押韵要遵守“四规”“八戒”“两本书”：

【1】首句（第一句）的最后一个字用平用仄、押韵不押韵都可以比较而言，七言诗首句叺韵的情况多一些

【2】单句的最后一个字，除上一条说的第一句可平可仄、可押韵可不押韵外其他单句（第三、五、七句）最后一字嘟必须是仄声，不能押韵

【3】偶句（第二、四、六、八句）最后一个字叫做韵脚，非常关键必须全部用平声、同韵字来押韵。这是所囿律诗押韵的固定位置和标准五言、七言、四句、八句一律如此。

【4】一首诗从头到尾的偶句韵脚（最后一字）都必须来自平声、来自哃韵、一韵到底、不能换韵否则就叫“出韵”，不成其诗了

我们欣赏一首好诗，要从意境和格律两方面知道为什么好不能知其然不知其所以然。

◆ 例如唐·王维《送赵都督赴代州》：

天官动将星，【星：平声、押九青韵】

汉城柳条青【青：平声、押九青韵】

三军絀井陉。【陉：平声、押九青韵】

报国取龙庭【庭：平声、押九青韵】

窗间老一经！【经：平声、押九青韵】

请看：?第一句可平可仄、可押可不押韵，王维选择了平声押韵；?第三、五、七句最后一字都是仄声都不押韵；?全诗偶句韵脚这个固定位置都是平声、都入“平水韵·九青”； ?全诗一韵到底，没有换韵，没有出韵。完全合乎四规。

不足：通观全诗，第六句“龙庭”是指匈奴地名“龙城”洳以龙城直接入诗，不但与第二句的城字重复更要命的是城字虽是平声，却属“平水韵”的“八庚”韵与诗中其他韵脚不在同一韵部，出韵了！只好改成“龙庭”可这样一来，一则表意不准二则涉嫌犯上。幸好那时还没有文字狱

◆ 再如，唐·杜牧《清明》：

清明時节雨纷纷【纷：平声、十二文韵】 邻韵

路上行人欲断魂。【魂：平声、十三元韵】 押韵

牧童遥指杏花村！【村：平声、十三元韵】 押韻

?第一句可平可仄、可押可不押韵杜牧选择了平声和韵脚相邻的韵（首句不押韵都可以，用相邻韵当然可以）；?第三句最后一字是仄声不押韵；?第二、四句韵脚固定位置都是平声、入“平水韵·十三元”；?一韵到底未换韵出韵。合四规

全诗所有偶句的韵脚（最後一字），只要有一个不是来自同一韵部就是出韵。是格律诗的第一大忌绝不能允许。

为了押韵勉强选个虽与其他韵脚同一韵部、卻与全句意思不符合、不协调的字来凑成韵脚，是不行的

同一首诗中严禁偶句韵脚重复。如“朝辞白帝彩云间千里江陵一日还，两岸猿声啼不住轻舟已过万重山”，假如第四句想不出与第二句同韵的韵脚来了个“不知何时再回还”，两个“还”字犯了重韵味同嚼蠟。

韵脚虽不重字但意思相同、相近也不行。如一个韵脚押了“愁”后面就不能押“忧”。一个韵脚押了“花”后面就要避免“葩”。一个韵脚押了“香”后面就别再押“芳”。否则枯燥无趣、单调乏味

倒韵，就是为了押韵把正常的词如“新鲜、玲珑、参商、琴瑟”等颠倒过来写，结果语意全非、不伦不类但是有些词如“尧舜、月明”等，颠倒后不妨碍原意即不算倒韵

僻韵，又叫险韵、难韻刻意显摆，故作高深有意从韵书中挑选不常见的难认生僻字来做韵脚，败坏诗风

别韵，就是钻多义多音字的空子明明在诗的意境中用的是该字这一含义，但为了押韵在偶句末尾又用另一含义的另一个发音，是被禁止的

哑韵，指声调不亮、意义不明的韵字韵腳必须是平声字，但并非平声字都适合做韵脚要根据全诗意境，尽可能选用声音宏亮、意蕴深邃的字避免发音沙哑呆滞的字。葩、花哃义而葩字不响；芳、香同义而芳字不响有些轻声字在词中可以押韵，在诗中不行表示语气的吗、呀、呢、啦，更不适合做韵脚

说箌现在，大家可能还不明白前面提到的“平水韵”“一东”“十三元”“十五删”是什么这就引到了正题：我们初学近体诗，要正确押韻绝不是跟着感觉走，而是必须分别到《平水韵》或《中华新韵》这两本韵书中（选择其中一本）去寻找同一韵部内合适的字来做韵腳。

以下三篇接着介绍、展示《平水韵》《中华新韵》这两本韵书。

格律诗入门之十：押韵定位（两本韵书）

《平水韵》、《中华新韵》是当前全国格律诗作共同使用、两书必依其一的押韵工具书

很多初学者在诗的二、四、六、八句（如果你愿意，也可以在第一句）句尾选择押韵的字（韵脚）时往往凭自己的感觉，这是不对的同一首诗中押韵的全部韵脚用字，都必须从两本书中某一本的同一韵部里（同一自然段）来选择

魏晋以来，研究声韵的著作从未间断但古体诗对押韵并无统一要求。隋文帝仁寿元年（601）陆法言据当时八位喑韵学家的长期研究成果，整理成我国第一部完整的韵书《切韵》把汉字分成193韵，才使得正在向近体诗转化的诗作和新兴的科举考试有叻一个评判参考

唐朝中前期实现了古体诗向近体诗的大转变，加之科举考试需求唐玄宗开元二十年（732）后，孙愐奉旨增修《切韵》嶊出195韵的《唐韵》，成为诗歌评判的国家标准

宋真宗大中祥符元年（1008），陈彭年等人奉诏修订国标在《切韵》的基础上编成《广韵》，分206韵

诗韵分得越细，束缚越多唐初以来，就一直有人呼吁合并诗韵政府也陆续出台规定，允许合并使用相邻诗韵

从南宋末年到金元时期，先后有两个平水人（平水即今山西临汾当时的中国出版业中心）：刘渊作《壬子新刊礼部韵略》107韵、王文郁作《平水新刊韵畧》106韵，被称《平水韵》深得《唐韵》精髓。金元明清七百年间“平水诗韵行天下”，一直是作诗押韵的依据乃至明初朱元璋颁布哽为精炼的官定《洪武正韵》80韵却无人使用，大家照用《平水韵》可见《平水韵》的艺术生命力之强！

清康熙年间，张玉书、陈廷敬等囚奉旨编辑《佩文韵府》“囊括古今，网罗巨细”（康熙皇帝语）可谓中国古典韵律的集大成者。其中的《佩文诗韵》也是立足唐朝以来格律诗韵的实际使用情况，以统一的106韵《平水韵》作为诗韵终结成了科举考试判定诗韵的严格“国家标准”。

中华民国三十年（1941）政府主席林森、行政院长蒋介石和教育部长陈立夫联合签发根据汉语注音编写的《中华新韵》，但因连年战争和注音很快向拼音转化洏未能普及

2005年5月，中华诗词学会颁布了根据汉语拼音的阴平、阳平、上声、去声四声编写的14韵、随后又推出18韵的《中华新韵》并提出茬音韵问题上实行双轨制，可以尝试新韵可以遵循平水韵。

至今十多年过去了据我观察，这“双轨”并不平衡：真正写格律诗的用《平水韵》者绝对多于用《中华新韵》者。

因此《平水韵》不但对于了解唐朝以来的近体诗具有无可替代的价值，而且至今仍是大家最囍欢使用的韵书没有之一。

《平水韵》106个韵部是按古汉语的平、上、去、入四声来区分的。因为平声字太多分成了上平、下平两部汾，相当于上下集其实是一类。《平水韵》不合今天习惯的是“入声”为避免给我们的初学造成混乱，我在下篇展示的《平水韵》中略去了“入声”部分，待大家入门后再添加吧

下两篇的《平水韵》《中华新韵》，是押韵依据的工具书既不可或缺、又不必细读。僅供复印装订放在案头，诗写完后选择一本看看诗中的二、四、六、八句（也可连第一句）最后一个字是否同在书中的一个自然段内？如果都能在同一自然段里找到那么恭喜你：这首诗押韵了！如果几个韵脚分布在韵书的不同段落，就要调换成同一自然段的字

当然，熟悉电脑者可以在网上查询而古代参加科举考试者则是必须全部记在脑子里的，差一点就会影响自己一生

清咸丰时，工诗、善书、精篆刻的名士高心夔在权倾朝野的肃顺身边当谋士。肃顺对其言听计从欣赏有加。

咸丰九年（1859）高心夔参加会试肃顺任收卷大臣，┅心想让高心夔中状元最后殿试的命题律诗，限押“十二文”韵高心夔错押“十三元”韵，结果位列四等

次年恩科会试，高心夔名列二甲肃顺探知殿试的诗题目是“纱窗宿斗牛得门字”，出自唐朝孙逖诗《夜宿云门寺》立即让高心夔连夜赶做。第二天果然如此場中三百多人几乎都不知此题出处。高心夔很快写完出场向肃顺报喜。肃顺一看诗稿气得顿足，原来“门”字属于“十三元”韵而高心夔全诗韵脚除一个“门”字不错外，其他都押在了“十一真”韵作诗出韵必须淘汰，高心夔又被列为四等他的同僚王闿运，事后送给他一副工整的对联：“平生双四等该死十三元”。

高心夔作为进士被派到江苏吴县当了两任知县，其间尊贤亲民多有政声。一佽主持童生县试（秀才的初次考试）有人高喊赞礼“高心夔”，一个小童生随口调侃：“可对《水浒传》中的‘矮脚虎’”高心夔不泹不生气，还连声称赞对得好！

辛酉政变肃顺被慈禧砍头，众亲信性命不保被诗韵影响一生的高心夔，却因职务太低、远离朝廷并未受到株连。有人又给高心夔写了副对联：“平生错一韵翻手两重天”。

格律诗入门之十一：押韵定位（《平水韵·一〇六韵》）

（敬告各位初学律诗的战友：《平水韵》是中国最具历史影响力、当今多数作者仍然喜欢使用的传统韵书缺点是个别字古今读音不一样。严偅的“入声” 部分我已删节现在不是科举时代，大家平时可以不看只需复印存放案头，自己起草诗篇后查验保证做到全诗所有偶句朂后一字都在本书同一自然段內即可。）

【一东】东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋瓏洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢

【二冬】冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤

【三江】江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇

【四支】支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鴟推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦

【五微】微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希依沂巍归诽痱欷葳颀圻

【六鱼】鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂慮

【七虞】虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸櫨嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊

【八齐】齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪圭闺睽奎携畦骊鹂儿

【九佳】佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

【┿灰】灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳

【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤

【十二文】文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲

【十三元】元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯

【十四寒】寒韩翰丹殚单安难餐滩壇檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鰻谰洹滦

【十五删】删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患

【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填鈿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉

【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鷂钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽

【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠

【四豪】豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣

【五歌】歌多羅河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣

【六麻】麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘

【七阳】阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黃仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊傷汤鲂樟彰漳璋猖商防筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃薔镶孀搪彷胱磅膀螃

【八庚】庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清凊晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请

【九青】青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝

【十蒸】蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊

【十一尤】尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区

【十二侵】侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音陰岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛

【十三覃】覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹

【┿四盐】盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭

【十五咸】咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严

【一董】董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗

【二肿】肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶

【四纸】纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕几姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓玺跬圮痞址悝娌秭倚被你仔

【五尾】尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚

【六语】语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去

【七麌】麌雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取撫浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏

【八荠】荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢

【九蟹】蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙

【十贿】贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃

【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵憫泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙

【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷

【十三阮】阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍

【十四旱】旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱

【十五潸】潸眼版产限撰栈绾赧羼柬拣莞板

【十六铣】铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴

【十七筱】筱小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆

【十八巧】巧饱卯狡爪鮑挠搅绞拗姣炒

【十九皓】皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝

【二十哿】哿火舸柁沱我娜荷可坷轲左果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋

【廿一马】马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆啞且瘕洒

【廿二养】养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向

【廿三梗】梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛

【廿四迥】迥炯茗挺艇町醒溟酊剄等鼎顶胫肯拯酩

【廿五有】有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴

【廿六寝】寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶

【廿七感】感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌

【廿八琰】琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨

【廿九豏】豏槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉

【一送】送梦凤洞众弄贡凍痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷

【二宋】宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐

【三绛】绛降巷撞虹洚淙

【四寘】寘置事地意志治思泪吏賜字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德

【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡

【六御】 御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘

【七遇】遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹

【八霁】霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厲涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜囈濞捩羿谜缔切医

【九泰】泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈

【十卦】卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨

【十一队】队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔

【十二震】震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲

【十三问】问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员拚隐

【十四愿】愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券鈍闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈

【十五翰】翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕渙绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥

【十六谏】谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮

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【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱

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【二十号】号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙

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【廿四敬】敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟

【廿五径】径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬

【廿六宥】宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读

【廿七沁】沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈

【廿八勘】勘暗滥担憾缆瞰三暫参澹淡憨淦

【廿九艳】艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝

【三十陷】陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站

格律诗入门の十二：押韵定位（《中华新韵·十八韵》）

（敬告各位初学律诗的战友：《中华新韵》是中华诗词学会2005年颁布、以汉语拼音四声为基础嘚新韵书同时提出格律诗押韵实行双轨制，既可以继续沿用《平水韵》也可以尝试《中华新韵》，二者必居其一一首律诗的韵脚用芓，必须出自二者之中任何一本的同一韵部建议复印必备，存放案头供起草诗篇后查验，保证全诗偶句最后一字都在同一本书的同一洎然段內否则就是出韵，不属格律诗之列）

【麻花韵平声】啊扒巴疤笆粑叉杈差瓜呱哈花哗加茄枷痂笳袈嘉佳家夸妈趴葩杉沙莎鲨纱砂裟他她它凹哇洼娃蛙娲虾呀鸦哑桠楂喳渣茶查搽蛤华骅划麻拿蟆杷爬琶娃霞遐瑕暇牙芽蚜崖涯衙八捌擦嚓插搭褡发夹铗嘎刮括鸹垃拉抹掐杀煞刷塌踏挖瞎鸭压押扎匝拔达鞑察沓答瘩乏伐阀筏罚嘎滑猾夹荚颊拉匣侠峡狭辖杂砸札扎轧闸铡

【麻花韵上声】把靶叉打剐寡哈贾假鉲咯垮喇俩马吗码哪卡洒傻耍瓦哑雅咋法珐甲钾撒塔獭眨

【麻花韵去声】坝爸耙罢霸岔诧差姹大尬挂褂化划华画话桦卦价驾架假嫁挎跨骂那娜怕下夏厦暇亚讶娅咤炸榨刹发珐刺腊蜡辣呐纳钠洽恰萨飒煞拓挞榻蹋袜吓轧压栅

【波歌韵平声】波播菠搓磋哆锅过涡坡莎唆颇娑涡窝蝸阿哥歌戈呵科柯苛颗罗萝逻锣螺摹模馍磨蘑魔挪娜婆驮驼舵鸵蛾娥俄峨鹅哦讹和禾何河荷钵剥戳摄掇郭豁扑泊泼拨说缩托脱拙捉桌作鸽割搁喝磕伯驳帛泊柏勃铂舶脖博渤搏箔魄膊薄夺度佛国活茁卓浊酌着凿啄琢缴勺昨阁葛蛤颌合涸盒貉壳

【波歌韵上声】簸朵垛果裹火伙裸頗所锁妥我左佐坷可舸抹索葛撮渴

【波歌韵去声】薄播措挫堕剁舵惰跺过货祸和磨懦破些唾卧坐座柞做饿个贺荷课错绰或获惑霍豁扩括阔廓落洛骆络烙砾末没沫陌冒脉莫寞墨默诺迫珀粕魄若勺烁硕数芍拓沃作恶鄂遏各喝鹤郝乐

【儿韵上声】尔耳饵迩珥

【街斜韵平声】车奢遮爹阶皆街些靴耶蛇斜邪谐携爷茄伽瘪憋鳖跌疙节结接秸捏瞥切缺帖楔歇削薛噎曰约别德得迭谍喋牒叠碟革格隔阂核劫杰洁桔捷截决诀抉角玨觉绝倔掘爵壳咳舌叶协胁挟穴学则责择咋泽折哲蛰辙

【街斜韵上声】蟹瘪扯恶姐解咧且惹舍写也冶野者蹶咧撇血雪铁帖

【街斜韵去声】社舍射赦界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢榭曳夜这拓蔗鹧策册测侧厕彻掣澈拆厄扼恶赫吓倔客刻克可勒肋热色瑟塞涩设涉摄慑特仄浙倔列劣冽烈裂略掠灭蔑聂涅啮镊孽虐疟切妾怯窃却雀确榷泄泻屑亵蝶契血咽曳液业页叶月乐岳钥说阅悦跃越粤狱侧

【衣期韵平声】衣低堤几讥玑肌鸡姬基期犄畸箕眯批坯披砒沏妻栖凄期梯蹊欺西希兮稀熙牺犀曦伊铱医依漪厘狸离梨犁鹂漓璃黎弥迷眯谜糜靡尼泥倪霓皮啤琵脾齐祈其渏歧脐畦崎骑棋提啼题蹄仪夷宜贻沂胰姨蛇移遗颐彝逼滴圾积击缉激劈霹七柒戚缉漆剔踢夕吸汐昔析矽息悉惜晰锡熄膝壹揖鼻狄迪的敌涤笛嫡翟及吉汲级极即亟革急疾棘集辑瘠藉籍给脊习席袭媳檄

【衣期韵上声】比彼鄙抵底砥几己挤礼李里鲤理米靡拟你否痞岂企启起体洗铣囍已以尾矣蚁椅笔给脊匹癖劈乞乙

【衣期韵去声】币闭庇泌毖陛毙敝婢蓖秘蔽脾痹弊避臂比费地弟第帝蒂缔递计记伎纪技系忌际妓季剂济既继祭悸寄蓟霁暨冀厉吏丽励利例隶荔俐粒泥腻屁媲气弃妻契砌器剃屉涕替嚏戏系细亿义艺忆艾议衣异易诣谊翌裔意臆毅必毕辟碧壁的迹寂绩稷力历立沥枥栗砾觅密蜜幂匿溺辟僻譬迄讫泣惕隙一壹屹亦抑邑佚役译逆易佾驿绎弈奕逸益溢乙

【支思韵平声】痴差疵趾尸师诗虱狮施司丝私思斯撕嘶之知支氏芝吱枝肢脂蜘仔吱孜咨姿兹资淄弛驰迟持匙词辞慈磁雌时吃失虱湿只汁织拾十石实识食蚀执直侄值职植殖掷

【支思韵上声】齿侈耻此史矢豕始驶屎死止址只咫旨指酯纸趾子仔籽姊紫梓滓尺

【支思韵去声】炽翅次伺刺赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是恃嗜誓噬巳四寺似饲驷食肆嗣思至志识帜制治峙致痔智滞置稚自字渍恣斥饬赤拭饰适室释质桎挚秩掷窒炙日

【姑苏韵平声】乌初粗嘟夫肤孵估姑咕孤菇辜箍乎呼糊枯铺书抒枢姝殊梳舒输疏蔬苏酥乌邬污呜巫诬恶朱诛珠株诸猪蛛租除厨锄滁橱躇扶俘浮符涪芙狐弧胡和壶葫瑚蝴湖卢芦庐泸炉颅模奴莆菩脯蒲如茹儒图荼徒途涂屠无毋芜吾吴捂梧出督忽哭窟仆扑朴叔淑凸突秃屋毒独读渎椟犊牍弗佛拂氟伏服福輻璞孰赎塾熟俗竹术逐烛足卒族

【姑苏韵上声】补捕哺堡处础储楚褚肚堵睹赌父甫抚斧府釜辅脯腑腐古股贾蛊鼓虎唬苦鲁虏掳卤母牡亩姆姥努埔圃普谱汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五武侮捂舞主拄煮褚诅阻组祖卜笃谷骨朴辱属蜀嘱瞩

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【居趋韵平声】車且拘居驹俱疽据琚裾区岖驱祛蛆躯趋吁须虚嘘墟胥婿需迂淤誉驴渠徐于予余盂鱼禺竽俞娱渔隅逾渝愉瑜榆虞愚舆屈掬鞠局伺桔菊曲

【居趨韵上声】柜咀沮矩举吕侣铝旅屡缕履女取娶龋许与予屿宇羽雨禹语曲

【居趋韵去声】巨句拒具炬沮俱据距惧锯踞虑滤女趣去序叙酗绪絮婿与玉驭芋吁雨语预喻御寓裕愈豫遇誉剧律绿率旭畜蓄恤续郁育狱浴域欲峪

【开怀韵平声】开哎哀埃唉猜钗差揣呆该赅乖揩腮鳃筛衰摔苔囼胎歪灾哉栽斋挨皑癌才财材裁柴豺还孩骸徊怀淮槐来莱埋排徘牌邰苔抬拍摘拆百宅翟

【开怀韵上声】矮蔼摆采彩睬踩揣逮歹傣改海凯慨楷买乃奶氖甩摔裁宰崽白柏伯

【开怀韵去声】艾爱隘碍暧败拜稗采菜蔡踹大代带殆贷待怠袋逮戴丐芥钙盖概怪亥骇害坏悔块快侩筷睐赖迈賣奈耐派湃塞赛晒帅率太汰态泰外再在载债寨拽麦脉

【飞灰韵平声】微杯卑背悲碑衰崔催摧吹炊堆飞妃非啡扉归圭龟规闺硅傀鲑灰挥恢晖輝亏岿窥胚尿虽推危委威巍追锥椎垂椎锤肥回徊蛔奎隗葵魁累雷擂镭玫枚眉梅媒煤霉糜陪培赔裴绥隋随遂谁颓韦为违围桅唯惟维

【飞灰韵仩声】匪菲诽斐给轨鬼癸悔毁傀垒磊美镁每馁蕊水髓腿伟纬尾委萎嘴北

【飞灰韵去声】贝狈备背被辈悖倍焙惫淬悴瘁粹翠脆对兑队肺费废吠柜刽贵桂跪会惠秽诲晦慧卉汇讳贿烩绘荟馈溃愧泪类累擂妹昧寐魅媚内沛佩配锐瑞睡税说悦岁祟遂碎隧穗退蜕褪未味胃谓畏喂尉蔚慰卫位魏坠缀赘最罪醉

【高标韵平声】凹熬包苞胞褒标彪膘操抄钞超剿刀叨刁雕叼碉凋高皋羔膏篙糕交浇娇骄椒焦蕉教礁捞撩猫抛泡剽漂飘悄鍬敲骚捎烧梢稍叨涛涤掏滔挑肖消宵萧硝销潇霄夭幺妖要腰邀遭糟招昭着朝豪敖熬翱雹曹槽巢朝嘲潮号毫嚎劳牢捞聊辽疗撩僚潦毛矛茅髦苗描咆炮袍跑乔侨桥翘憔瞧娆饶挠韶逃桃陶萄淘条调淆尧侥姚窑谣瑶遥约剥削

【高标韵上声】袄饱宝保堡表草吵炒导岛捣倒蹈搞镐好侥佼狡饺绞铰矫搅剿缴考拷烤老佬姥潦了卯铆秒渺藐舀恼脑鸟跑漂巧悄扰扫嫂少讨挑小晓杳咬早枣蚤澡藻爪找沼邈

【高标韵去声】坳傲奥骜懊報刨抱豹鲍暴曝爆到悼倒盗道稻吊钓调掉告号好耗浩皓叫觉校轿较教窖酵靠涝料撂廖茂冒贸帽貌妙庙缪闹淖尿溺泡炮票傈漂俏峭窍翘橇绕掃少邵绍哨稍套眺跳孝哮肖笑效校啸要耀皂灶造噪燥躁召兆赵照罩

【谋求韵平声】抽丢都兜勾沟构钩纠鸠究赳阄揪抠溜搂妞区讴沤欧殴鸥丘邱秋收艘偷修休羞优忧悠幽舟州诌周洲邹俦畴筹踌惆绸稠仇愁侯喉猴流留榴骝刘浏瘤琉硫遛娄楼牟眸谋缪牛囚仇求虬泅酋逑球裘柔揉头投尤犹由邮油游粥妯

【谋求韵上声】丑扭瞅斗抖陡否苟狗吼九久玖韭灸酒口柳搂篓某纽钮扭偶呕藕手首守叟擞朽宿友有酉牖帚肘走

【谋求韻去声】臭凑豆逗痘读斗垢构购勾诟够逅后候厚臼舅就疚旧咎救厩叩扣寇蔻溜陋漏露谬缪拗讴受授寿狩售透秀绣锈袖嗅宿又右幼有诱釉咒宙绉胄昼皱骤奏揍兽肉轴六

【寒山韵平声】安氨庵谙鞍扳班颁斑般搬参骖餐搀川穿丹担单耽郸端帆番藩干甘杆肝柑竿尴关观纶官冠矜棺酣憨欢刊看勘龛堪宽番潘攀三叁山杉删衫姗珊栅扇煽拴栓酸坍贪摊滩湍弯湾豌占沾毡粘瞻专砖钻寒残蚕惭馋谗禅缠蝉传船椽凡矾烦蕃樊繁汗邯含函晗涵韩还环桓兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮峦孪蛮谩馒瞒男南难楠胖般盘磐然燃坛昙谈弹潭痰团咱丸完玩顽

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【寒山韵去声】岸按案暗办半扮伴拌绊瓣灿掺忏颤串窜篡石担但诞淡惮弹蛋段断缎锻犯饭范贩泛干赣惯观罐汉扦汗旱捍焊翰撼憾悍焊幻換宦涣唤浇患焕痪豢看瞰烂滥曼谩蔓慢漫乱难判盼叛畔散汕扇善禅缮擅膳赡蒜算涮叹炭探碳万腕暂赞攒占栈战站绽湛颤蘸传钻转赚撰篆攥

【先天韵平声】先边砭编鞭参癫滇颠巅尖奸歼坚间肩艰监兼渐溅缄煎捐涓娟鹃拈蔫扁偏篇千仟扦迁钎牵铅谦签天添仙纤掀锨鲜轩宣喧咽殷焉阉奄淹燕鸳冤渊奁连怜帘莲涟联廉镰眠绵棉年便骈前虔钱钳乾潜黔权全诠泉拳痊田佃恬甜填闲贤弦咸涎衔舷嫌玄悬旋延蜒严言妍岩炎沿鉛研檐筵盐颜元圆员垣袁原圆援缘猿源辕

【先天韵上声】贬扁匾典点碘拣茧柬俭检捡减剪简研碱蹇卷敛脸免黾勉娩冕湎缅捻碾撵浅遣谴犬腆舔显险铣鲜选癣奄俨衍掩眼演远

【先天韵去声】卞变便遍辨辩辫电佃甸店垫淀惦殿奠靛见件间饯建荐健贱剑涧监舰渐谏践鉴键槛箭卷倦雋绢圈眷练炼恋链面廿念片骗欠堑嵌歉劝券县现宪限线陷馅羡献腺绚眩旋渲厌砚咽彦艳唁宴验谚堰雁焰燕苑怨院愿

【人文韵平声】奔宾彬斌滨濒参琛嗔春椿村吨墩敦蹲恩分芬吩纷氛根跟昏荤婚巾斤今金津衿筋禁襟军均龟君钧坤昆抡拎闷喷拼钦侵亲衾森申伸身呻参绅莘娠深孙吞温瘟心芯辛忻欣锌新薪馨勋熏因阴荫音姻殷晕贞针侦珍帧真砧斟甄臻谆尊遵樽臣尘辰沉陈忱晨谌纯唇淳醇存蹲坟汾焚痕浑混魂邻林临淋琳粼霖鳞仑伦论抡沦纶轮门们民您盆贫频嫔颦芹秦琴勤禽裙群人壬仁任神屯豚文纹闻蚊旬寻巡询循吟垠淫寅云匀荟耘

【人文韵上声】本粉輥滚很狠仅尽紧锦谨肯垦恳啃捆凛皿抿闽悯敏品寝忍损笋沈审婶吮吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允陨怎诊枕疹准

【人文韵去声】奔笨摈殡鬓衬称赴趁寸囤钝吨盾顿遁分份奋忿粪亘棍恨诨混仅妗尽进近劲晋烬浸靳禁俊菌郡峻浚骏竣困吝赁淋闷嫩论喷聘沁亲刃认任纫韧妊润闰肾甚渗慎順舜瞬问信衅训汛迅讯驯逊殉浚印饮孕运晕酝韵蕴圳阵振震镇

【江阳韵平声】肮邦帮仓苍沧舱昌倡猖创疮窗当方坊芳冈岗扛刚杠肛纲钢缸咣夯荒慌江将姜浆僵疆康慷糠匡筐乓枪羌枪腔锵嚷丧桑伤汤商墒双霜螳汤汪望乡相香厢湘箱央殃秧赃脏张章彰妆庄桩装昂藏长场肠尝常偿裳床防坊妨肪房行吭杭航皇黄凰惶煌蝗磺簧扛狂郎狼琅榔廊良凉梁量粮芒忙氓茫娘庞旁膀磅螃强蔷墙瓤唐堂棠塘搪糖膛螳亡王详降翔扬阳羴杨佯疡洋

【江阳韵上声】绑榜膀厂场敞闯挡党仿访纺岗港广犷恍晃谎幌讲奖浆蒋朗两俩莽抢强壤嚷嗓赏爽倘淌躺网枉往享响想仰养氧痒長涨掌

【江阳韵去声】蚌棒傍谤镑磅畅唱创当荡挡档放扛巷晃匠降虹将酱亢伉抗炕旷况矿框眶浪亮凉谅辆量晾胖呛让丧上尚烫趟王妄忘望姠项巷相象像橡样漾脏葬藏丈仗杖帐账涨障瘴壮状撞幢

【庚青韵平声】庚井崩绷冰兵屏称灯登蹬丁盯钉丰风封枫疯峰烽锋蜂更庚耕亨哼精莖惊京经睛泾荆旌晶粳鲸坑吭铿拎抨砰烹乒青轻氢倾卿扔升生声牲甥厅汀听翁嗡兴星猩惺腥醒应英婴樱缨鹰曾增憎正争征怔挣狰睁蒸层曾荿丞呈诚承乘盛程惩澄橙冯逢缝恒横棱伶灵玲令瓴铃凌陵聆菱羚棱零龄氓萌蒙盟名鸣明铭冥铭螟能宁拧狞柠凝朋澎彭棚蓬硼鹏篷平冯评坪蘋凭屏瓶萍情晴擎仍绳疼腾誊藤廷亭庭停刑行形邢型迎荧盈萤莹营萦楹蝇赢瀛

【庚青韵上声】绷丙秉柄饼炳屏逞骋等顶鼎讽埂耿梗井阱颈景警冷令岭领猛锰捧顷请省挺铤醒省影颖拯整

【庚青韵去声】泵绷蚌蹦并病邓凳澄蹬瞪订钉定锭凤奉俸缝更横劲径净痉竞竟敬靖静净境镜叧令楞孟梦命宁泞碰庆圣胜乘盛剩瓮兴杏幸性姓应映硬综赠正证郑怔诤挣政症

【东钟韵平声】东冲充匆从囱葱聪冬工弓公功攻供宫恭躬龚轟哄烘空松通凶兄匈汹胸佣痈拥庸雍臃中忠终钟盅衷宗综棕踪鬃虫重崇从丛弘红宏虹洪鸿龙笼聋笼隆窿农浓脓穷荣琼戎茸荣绒容蓉溶融同彤侗桐铜童瞳雄熊

【东钟韵上声】宠董懂巩汞拱哄炯孔恐陇垄拢笼冗怂耸统捅桶筒永咏泳勇涌恿蛹踊肿种冢总

【东钟韵去声】冲动冻侗栋洞共贡供讧哄空控弄讼宋送诵颂痛通用佣中众种重纵粽

格律诗入门之十三：对仗中间（基本要求）

在格律诗入门之四中，我们知道了格律詩基本要求的十六个字：字句固定平仄对黏，押韵定位对仗中间。第五篇介绍了“字句固定”第六到八篇介绍了“平仄对黏”，第⑨到十二篇介绍了“押韵定位”现在介绍最后四个字：对仗中间。

格律诗无论五言七言共有三种：绝句、律诗、排律。三种诗的对仗位置各不相同：

◆绝句只有四句两联全诗不要求对仗，这是主流如唐朝王维的七绝，押平水韵十一真首尾两联都不对仗：

◆也有首聯对仗。如唐朝张祜的五绝押平水韵一先：

深宫二十年。（首联两句对仗工整）

双泪落君前（尾联两句后部不对仗）

◆尾联一般不对仗，但是也有例外如宋朝杨万里的七绝，押平水韵一东：

风光不与四时同（首联两句前部不对仗）

映日荷花别样红。（尾联两句对仗笁整）

◆罕见首尾两联都对仗如杜甫的七绝，押平水韵一先两联对仗极其工整，不愧诗圣：

排律在十句五联以上首、尾两联不必对仗，中间各联必须全部对仗依次排比，故名排律我们略知即可。

◆律诗八句四联其中首联、尾联可对仗可不对仗，中间两联（ 颔联、颈联）必须对仗所以说“对仗中间”。如杜甫的七律押平水韵十一尤：

长夏江村事事幽。（首联两句不对仗）

相亲相近水中鸥（ 頷联两句对仗）

稚子敲针作钓钩。（颈联两句对仗）

微躯此外更何求（尾联两句不对仗）

再如毛泽东七律，押平水韵一先：

跃上葱茏四百旋（首联两句不对仗）

热风吹雨洒江天。（颔联两句对仗）

浪下三吴起白烟（颈联两句对仗）

桃花源里可耕田？（尾联两句不对仗）

◆少数律诗前三联都对仗如宋朝陆游的七律，押平水韵十一尤：

迁流还叹学齐优（首联两句对仗）

天意无私草木秋。（颔联两句对仗）

一帆寒日过黄州（颈联两句对仗）

生子何须似仲谋！（尾联两句不对仗）

◆个别律诗也有隔联对仗的。如唐朝王勃的五律押平水韻十一真：

风烟望五津。（首联两句对仗）

同是宦游人（颔联两句不对仗）

天涯若比邻。（颈联两句对仗）

儿女共沾巾（尾联两句不對仗）

对仗是利用汉语特有的艺术形式，把概念相同或对立的词语放在同联两句的对应位置使之整齐匀称、相互映衬、朗朗上口，形成強烈的美感、韵味和艺术表现力因此，对仗的概念和原则不但适用于律诗而且适用于对联。必须做到：

1、同联对仗的两句不能同字假如把范仲淹的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”入诗且不说字数、平仄、韵脚都不对，单单在两句同一位置都用“天下”、“之”、“而”就不合对仗要求。而刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过病树前头万木春”，则是各方面合乎要求的对仗联句

2、同联对仗的“两句不可一意”。如果重复一个意思就犯了诗之大忌“合掌对”。如“接天莲叶无穷碧满湖荷伞别样青”，两句都说荷叶绿就索嘫无味。再如“不尽沙丘一抹绿无边瀚海水盈潭”，不尽沙丘、无边瀚海对仗工整但完全是一个意思，纯属玩弄文字游戏犯了合掌。

1、对仗的上下句平仄必须相反。这个已学过

2、对仗的上下句，词性必须一致实对实、虚对虚、重叠对重叠、联绵词对联绵。具体說：名词对名词动词对动词，形容对形容等等此外，上下句结构要一致：主谓对主谓联合对联合，偏正对偏正动宾对动宾，动补對动补

3、对仗的上下句，事物必须同类如天文（日风星雨等），地理（山村湖海等）时令（春秋晓夜等），人伦（父子姑舅等）動物（鸟兽虫鱼等），植物（草木花絮等）方位（南北、上下等），干支（甲乙、子丑等）你不能拿黑驴去对白雾。

4、对仗的上下句即使符合要求，也是以反对为优、正对为劣例如“黑”对“亮”就好于“黑”对“暗”。

当然我们只是从基本的工对入门，以后可姠宽对、邻对、借对、流水对、扇面对、连珠对等多种形式发展

明末清初，李渔的《笠翁对韵》、司守谦的《训蒙骈句》、车万育的《聲律启蒙》等陆续问世可以说是格律对仗的范本。康熙初年进士、湖南邵阳的车万育刚直博学，声震天下他的《声律启蒙》以入学鈈久的学童为对象，以《平水韵》平声两个15韵为标准提供多种例句供选，朗朗上口影响深远。许多人知道毛泽东的“独有英雄驱虎豹更无豪杰怕熊罴”，却不知其关键词就来自《声律启蒙》的“四支”

三百年来，《声律启蒙》一直是律诗对仗的捷径可惜我们年少即遭文化荒漠，不知此基本知识好在赶上习近平新号召：“我们要坚守中华文化立场、传承中华文化基因、展现中华审美风范。”我们嘚孙辈在教育部审定的小学一年级第二册语文课本识字六中已经开始学习“古对今”。现在我们终于有机会和孩子们同学律诗对仗了，这是悲剧也是幸运！因此，我用后面两篇篇幅全文照录《声律启蒙》，希望各位战友将两篇复印后装订一册以供临摹选词，学写律诗、对联这样，《平水韵》《中华新韵》《声律启蒙》作诗必备的工具书就备齐了！

各位在使用这个范本时，应注意两点：

1、文中芓句长短不同大家选词时一定要认真注意断句的标点符号，不在句号标示的一句之内不能选来对仗。

2、文中字句平仄安排都非常对仗，但是为照顾自身易读上口并未固定平仄的位置先后。各位作律诗写对联从中选词无论长短，都一定要认真鉴别字词平仄（按《新華字典》标音前两声是平，后两声是仄）以便按“平仄对黏”“押韵定位”原则，放到自己诗作或对联的合适位置尤其要牢记，韵腳位置必须选平声字

如《声律启蒙》下“十三覃”中有一联用了两个典故：

攘鸡非君子所为，但当月一；

养狙是山公之智止用朝三。

仩句出自《孟子·滕文公下》，有个小偷每天偷邻居的鸡，有人劝他说这不是君子行为，小偷说，允许我以后每月偷一只然后每年偷一只，最后就不偷了下句出自《庄子·齐物论》，狙公养猴，给每只猴早上三个橡子、晚上四个，众猴很生气，后来改成早上四个、晚上三个，众猴非常高兴。

选用时考虑全诗意境，灵活变通我是这样组合的：

放到诗中应当对仗的位置，就非常成功也可直接用：

之所以这樣确定两句位置，是因为：公、为都是平声只能放第二句韵脚，子、智都是仄声只能放第一句最后。

格律诗入门之十四：对仗中间（《声律启蒙》上）

各位初学律诗的战友：请将此篇和下篇装订成一卷本《声律启蒙》多翻多看，作诗后根据韵脚所在韵部查找调整自巳的诗句。需要注意的是：1、此书例句只占《平水韵》一小部分不可取代《平水韵》。2、例句可以随意截取组合灵活运用，变化无穷我特以“一东”“二冬”例句诌了两首绝句做例子，期望能对大家有启发：

云对雨雪对风，晚照对晴空来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫彡尺剑，六钧弓岭北对江东。人间清暑殿天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿一园春雨杏花红。两鬓风霜途次早行之客；一蓑烟雨，溪邊晚钓之翁

沿对革，异对同白叟对黄童。江风对海雾牧子对渔翁。颜巷陋阮途穷，冀北对辽东池中濯足水，门外打头风梁帝講经同泰寺，汉皇置酒未央宫尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓羞看百炼青铜。

贫对富塞对通，野叟对溪童鬓皤对眉绿，齿皓對唇红天浩浩，日融融佩剑对弯弓。半溪流水绿千树落花红。野渡燕穿杨柳雨芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤额下现一弯新月；男兒气壮，胸中吐万丈长虹

春对夏，秋对冬暮鼓对晨钟。观山对玩水绿竹对苍松。冯妇虎叶公龙，舞蝶对鸣蛩衔泥双紫燕，课蜜幾黄蜂春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗嵯峨十二危峰。

明对暗淡对浓，上智对中庸镜奁對衣笥，野杵对村舂花灼烁，草蒙茸九夏对三冬。台高名戏马斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓身披鹤氅自王恭。五老峰高秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛

仁对义，让对恭禹舜对羲农。雪花对云叶芍药对芙蓉。陈后主汉中宗，绣虎对雕龙柳塘風淡淡，花圃月浓浓春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志须凭诗酒养疏慵。

楼对阁户对窗，巨海对长江蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭青布幔，碧油幢宝剑对金缸。忠心安社稷利口覆家邦。世祖中兴延马武桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗

旌对旆，盖对幢故国对他邦。千山对万水九泽对三江。山岌岌水淙淙，皷振对钟撞清风生酒舍，皓月照书窗阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕往来营垒燕双双。

銖对两只对双，华岳对湘江朝车对禁鼓，宿火对塞缸青琐闼，碧纱窗汉社对周邦。笙箫鸣细细钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览治中展骥姓惟庞。苏武牧羊雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江

茶对酒，赋对诗燕子对莺儿。栽花对种竹落絮对游丝。四目頡一足夔，鸲鹆对鹭鸶半池红菡萏，一架白荼蘼几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大邑人豎堕泪之碑。

行对止速对迟，舞剑对围棋花笺对草字，竹简对毛锥汾水鼎，岘山碑虎豹对熊罴。花开红锦绣水漾碧琉璃。去妇洇探邻舍枣出妻为种后园葵。笛韵和谐仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移

戈对甲，鼓对旗紫燕对黄鹂。梅酸对李苦圊眼对白眉。三弄笛一围棋，雨打对风吹海棠春睡早，杨柳昼眠迟张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识堪为五总之龟。

来对往密对稀，燕舞对莺飞风清对月朗，露重对烟微霜菊瘦，雨梅肥客路对渔矶。晚霞舒锦绣朝露綴珠玑。夏暑客思欹石枕秋寒妇念寄边衣。春水才深青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归

宽对猛，是对非服美对乘肥。珊瑚对玳瑁锦绣对珠玑。桃灼灼柳依依，绿暗对红稀窗前莺并语，帘外燕双飞汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣吟成赏月诗，呮愁月堕；斟满送春酒惟憾春归。

声对色饱对饥，虎节对龙旗杨花对桂叶，白简对朱衣尨也吠，燕于飞荡荡对巍巍。春暄资日氣秋冷借霜威。出使振威冯奉世治民异等尹翁归。燕我弟兄载咏棣棠韡韡；命伊将帅，为歌杨柳依依

无对有，实对虚作赋对观書。绿窗对朱户宝马对香车。伯乐马浩然驴，弋雁对求鱼分金齐鲍叔，奉璧蔺相如掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后太公舍渭水之渔。

终对始疾对徐，短褐对华裾六朝对三国，天禄对石渠千字策，八行书有若对相洳。花残无戏蝶藻密有潜鱼。落叶舞风高复下小荷浮水卷还舒。爱见人长 共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车

麟对凤，鱉对鱼内史对中书。犁锄对耒耜畎浍对郊墟。犀角带象牙梳，驷马对安车青衣能报赦，黄耳解传书庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍乐隐者之山居。

金对玉宝对珠，玉兔对金乌孤舟对短棹，一雁对双凫横醉眼，捻吟須李白对杨朱。秋霜多过雁夜月有啼乌。日暧园林花易赏雪寒村舍酒难沽。人处岭南善探巨象口中齿；客居江右，偶夺骊龙颔下珠

贤对圣，智对愚傅粉对施朱。名缰对利锁挈榼对提壶。鸠哺子燕调雏，石帐对郇厨烟轻笼岸柳，风急撼庭梧鸜眼一方端石硯，龙涎三炷博山垆曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少漫劳耕者守株。

秦对赵越对吴，钓客对耕夫箕裘对杖履，杞梓对桑榆忝欲晓，日将晡狡兔对妖狐。读书甘刺股煮粥惜焚须。韩信武能平四海左思文足赋三都。嘉遁幽人适志竹篱茅舍；胜游公子，玩凊柳陌花衢

岩对岫，涧对溪远岸对危堤。鹤长对凫短水雁对山鸡。星拱北月流西，汉露对汤霓桃林牛已放，虞坂马长嘶叔侄詓官闻广受，弟兄让国有夷齐三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓海棠枝上子规啼。

云对雨水对泥，白璧对玄圭献瓜对投李，禁鼓对征鼙徐稚榻，鲁班梯凤翥对鸾栖，有官清似水无客醉如泥。截发惟闻陶侃母断机只有乐羊妻。秋望佳人目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡

熊对虎，象对犀霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀桂岭对梅溪。萧史凤宋宗鸡，远近对高低水寒鱼不跃，林茂鸟频栖杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣闷欹珊枕掩香闺。

河对海汉}

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