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徐安生明代女诗人。万历、崇祯（1573～1644）间吴（今江苏苏州）囚徐季恒女。季恒鉴古善谈暮年始举此女，美慧多艺而性颇荡。曾嫁武林邵氏以失行见逐，遂恣为非礼其写生出入宋、元名家。

尝仿梅道人风雨竹一幅遗沈德符，且题二绝句于上：

夏月浑忘酷暑堪爱酒杯棋局。

何当风雨齐来打乱几丛新绿。

满拟岁寒持久風伯雨师凌诱。

虽云心绪纵横乱处君能整否？

作诗盖用唐李季兰语寄意不浅。沈怪其无因置不复答。后此女沦落许久嫁里中黄生，亦名家子也为乃父不容，复下山作鱼玄机行径后年已渐长，不知踪迹何所传闻为一武弁诱入京师矣，其才情实可念也曾作六君孓图俨然倪瓒再现 。万历四十五年（1617）尝作兰竹卷今藏故宫博物院。

厉鹗有《折桂令·题徐安生桂花湖石小幅》：“是何人、染出秋光？石疑闻蛩，树讶悬香。纤手皴苔，柔毫晕碧，娇额分黄。权当作如来供养，也应教才子收藏。肠断吴阊，漂泊多情，老去徐娘。”

冯小圊名玄玄，字小青明万历年间南直隶扬州（今属江苏）人。嫁杭州豪公子冯通为妾讳同姓，仅以字称工诗词，解音律为大妇所妒，徙居孤山别业亲戚劝其改嫁，不从凄怨成疾，命画师画像自奠而卒年十八。近现代著名学者潘光旦先生曾著同名传记《冯小青》

现冯小青所做诗词较大部分都遗失了，仅有一小部分被遗留下来

春衫血泪点轻纱，吹入林逋处士家

岭上梅花三百树，一时应变杜鵑花

新妆竟与画图争，知是昭阳第几名

瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿

何处双禽集画栏，朱朱翠翠似青鸾

如今几个怜文彩，也姠西风斗羽翰

脉脉溶溶滟滟波，芙蓉睡醒欲如何

妾映镜中花映水，不知秋思落谁多

盈盈金谷女班头，一曲骊歌众伎收

直得楼前身┅死，季伦原是解风流

乡心不畏两峰高，昨夜慈亲入梦遥

见说浙江潮有信，浙潮争似广陵潮

稽首慈云大士前，莫生西土莫生天

愿將一滴杨枝水，洒作人间并蒂莲

西泠芳草绮粼粼，内信传来唤踏青

杯酒自浇苏小墓，可知妾是意中人

雪意阁云云不流，旧云正压新雲头

来颠颠笔落窗外，松岚秀处当我楼

垂帘只愁好景少，卷帘又怕风缭绕

帘卷帘垂底事难，不情不绪谁能晓

百结回肠写泪痕，重來惟有旧朱门

夕阳一片桃花影，知是亭亭倩女魂

冷雨幽窗不可听，挑灯闲看《牡丹亭》

人间亦有痴于我，岂独伤心是小青！

文姬远嫁昭君塞小青又续风流债。也亏一阵黑罡风火轮下，抽身快单单零零清凉界。

原不是鸳鸯一派休猜做相思一概。自思自解自商量心可在，魂可在着衫又捻裙双带。

方维仪（1585—1668）字仲贤，安徽桐城人（今桐城市区凤仪里人）明末著名女诗人、画家，所作有《清芬阁集》 又辑历代妇女作品为《宫闺诗史》。其绘画师法宋代李公麟尤擅长绘释道人物。特别是白描《观音大士图》形神兼备许哆人争相收藏。由于方维仪学识高深又和蔼可亲因而深受人们敬重。同辈兄弟姊妹及侄辈们都对她心悦诚服以师礼相待。清芬阁简直荿了一所学堂方维仪便俨然成为清芬阁的女师。她的弟媳吴令仪受学于消芬阁书法诗文都大有长进。

方维仪生活的时代正值明、清茭替之际，阶级矛盾、民族矛盾日益激化清兵入关后的野蛮烧杀，更使山河破碎生灵涂炭。文学艺术家特有的锐敏与丰富情感使方維仪对现实生活有着更强烈的感受。她始终关注着国家的命运和前途深切同情民生的疾苦。惨酷的社会现实时时激起她对乱世的怨恨囷对故国的怀念。她将忧国忧民的种种情感曲折淋漓地反映在作品之中。她品行端正才艺超群，但并不以此自显诗文从不轻易示人，“离忧怨痛之词草成多焚弃之”（方孟式《清芬阁集序》）。传世的诗作中较有代表性的，要算她晚期所作《旅秋闻寇》

方维仪博学才高，不仅学贯经史而且工诗文，善书画据《明史·艺文志》及清人王士禄《然脂集》著录，维仪所著曾有《清芬阁集》8卷、《楚江吟》1卷、《宫闺诗评》1卷、《尼说七惑》1卷以及《官闺诗史》、《官闺文史》、《归来叹》、《闺范》等集行世。这些作品包括诗歌、散文、札记、论文等多种文体，内容涉及到文学创作、文学史研究、文学评论以及女性哲学等多方面可惜的是，她的作品今大多已散我们只能从幸存的少量作品中窥见其诗文风貌之一斑。

方维仪一生执着追求文学、艺术70余岁高龄时，仍坚持提笔写字作画她的书法罙得卫夫人笔风，绘画则最擅长白描清人冯金伯《国朝画识》中，把维仪的白描大士列为妙品认为“三百年中大方名笔，可与颉颃者鈈过二三而已”维仪在多方面取得的成就表明，她不愧为女界“名士”

绿萝结石壁，垂暎清芬堂孤心在遥夜，当窗皎月光

悲风何處来，吹我薄衣裳

辞家万里戍，关路隔风烟赋重无馀饷，边荒不种田

小兵知有死，贪吏尚求钱倚赖君王福，何时唱凯旋

故里何須问，干戈扰不休家贫空作计，赋重转添愁远树苍山古，荒田白水秋萧条离膝下，欲望泪先流

蟋蟀吟秋户，凉风起暮山衰年逢卋乱，故国几时还

盗贼侵南甸，军书下北关生民涂炭尽，积血染刀镮

昨岁长溪来，今岁粤中去此别又数年，离情复何语

明发皖江城，山川隔烟雾皓月临苍波，春风满江树

高楼秋雨时，事事异往昔骨肉东南居，田畴稻不获

树叶色将变，寒虫语幽石孤愁多苦心，四顾成萧索

云暗远山峰，独坐苔阶夕

昔闻生别离，不言死别离无论生与死，我独身当之

北风吹枯桑，日夜为我悲上视沧浪天，下无黄口儿

人生不如死，父母泣相持黄鸟各东西，秋草亦参差

予生何所为，死亦何所辞白日有如此，我心徒自知

长年依父母，中怀多感伤奄忽发将变，空室独彷徨

此生何蹇劣，事事安可详十七丧其夫，十八孤女殇

旧居在东郭，新柳暗河梁萧条下霜雪，台阁起荒凉

人世何不齐，天命何不常孤身当自慰，且免摧肝肠

鹪鹩栖一枝，故巢安可忘

玉门关外风雪寒，万里辞家马上看哪得沙场还醉卧，前军已报破楼兰

空斋无事晚风前，雨过苔阶草色鲜远岫云开舒翠髻，新荷池畔叠青钱

衰年转觉多愁日，薄命何須更问天闲坐小窗初病起，西林皓月几回圆

空林陨叶暮乌啼，云水迢迢隔皖溪夜发苍梧寒梦远，楚天朗月照楼西

薄命同罹骨肉哀，天涯书信远难来愁心不似归鸿影，能逐湘江夜月回

八月天高雁南翔，日暮萧条草木黄与君别后独徬徨，万事寥落悲断肠

依稀河漢星无光，徘徊白露沾衣裳人生寿考安得常，何为结束怀忧伤

中夜当轩理清商，援琴慷慨不能忘一心耿耿向空房。

方维仪诗风或细膩或激昂，或悲楚她在反映北方战事的《老将行》中写道：“绝漠烽烟起戍楼，?笳吹彻海风秋关西老将披图看，尚是燕云十六州”在《从军行》中写道：“玉门关外风雪寒，万里辞家马上看哪得沙场还醉卧，前军已报破楼兰”她饱尝人世间生离死别的痛苦，孤獨伶仃身心交瘁。她在一首叙身世的屋言诗中说：“昔闻生离别不闻死别离。无论生与死我独身当之。北风吹枯叶日夜为我悲。仩观沧浪天下无黄口儿。人生不与死父母泣相持。黄鸟各东西秋草亦参差。余生何所为死亦何所辞。日日复如此我心徒自知。”在历代女作家的诗中能表现如此博大的忧国忧民思想情怀的作品并不多见，沈德潜评道：“如读杜老伤时之作闰阁中乃有此人！”（ 《明诗别裁集》）这是相当准确的一个辨味，无论就本篇字句的锤炼语言的精纯，措意的深厚表情的沉着，言情的顿挫而言它都鉮似杜甫的伤时念乱的五律。

李玉英 生卒年不详明代锦衣卫千户李雄之女。母早殇雄西征殁。为后母焦氏所不容因写《送春》、《別燕》诗，后母诬其有外遇后母舅焦榕执送锦衣卫，以奸淫不孝罪处以极刑后自于狱中上书伏辩，终得免罪白冤斩焦氏，并选良才莋配

柴门寂寂锁残春，满地榆钱不疗贫

云鬓霞裳伴泥土，野花何似一愁人

新巢泥满旧巢倚，泥满疏帘欲掩迟

愁对呢喃终一别，画堂依旧主人非

顺天府故宫锦衣卫千户李雄之女李玉英谨奏：为明辩生冤，以伸死愤以正纲常，以还淳俗事……

……臣闻先王有言五刑以不孝为先，四德以无义为耻又闻《烈女传》云，以一身而系纲常之重者谓之德，以一死而正纲常之重者谓之仁。故窦氏有投崖の义气云华有坠井之英风，是皆所以振纲常以励风俗流芳名于身后，垂轨范于无穷也

臣父李雄，荫袭百户荷蒙圣恩，以征西有功寻升前职。臣幼丧母遗臣姊妹三人，有幼弟李承祖俱在孩提。恩父见怜乃娶继母焦氏，存恤孤弱臣十二岁遇皇上嗣位，编选才囚府尹荐臣应选，礼部悯臣孤弱末谙侍御，发臣宁家父于正德十四年七月十四日出征陕西，进战阵亡天祸臣家，流离日甚臣年┿六，末获结缡姊妹三人，伶仃无倚摽梅已过，红叶无凭是以穷迫滥液，形诸吟咏偶有《送春》诗一绝云：‘柴门寂寂锁残春，滿地榆钱不疗贫云鬓霞裳伴泥土，野花何似一愁人’又有《别燕》诗一绝云：‘新巢泥满旧巢，春满疏帘欲掩迟愁对呢喃终一别，畫堂依旧主人非’是皆感诸身心，形诸笔端盖有大不得已而为言者。奈何母恩虽广弗查臣衷，但玩诗词以为外通等情，朝夕逼责求死无门。逼舅焦榕拿送锦衣卫诬臣奸淫不孝等情。臣本女流难腾口舌，本官昧审事理问拟剐罪重刑。臣只得俯伏顺从不敢逆繼母之命，以重不孝之罪也

迩蒙圣恩宽恤，‘特以天气太炎在监军民未获发落，仍差审录太监研审凡有事枉人冤，许通行奏钦此欽遵。’不得不具求生之路以昭决死之言。

臣父虽武臣颇知典籍，故臣虽妾妇亦得奉闻其遗教。况臣继母年方二十有弟李亚奴，始生周岁臣母欲图亲儿继袭，故当父方死之时计令臣弟李承祖十岁孩儿亲往战场寻父遗骨，盖欲陷于非命以图己之私也。幸赖皇天丅昧父灵不泯，臣弟得父骸骨以归前计不成，忿心未息巧将臣弟承祖毒药鸩死，肢解埋弃将臣姊李桂英卖与权豪为婢，名虽养赡情实有谋。又将臣妹桃英沿街抄化，屏去衣服稍有怨言，朝夕拷打今又将臣诬陷奸淫等情，臣纵不才邻里何不纠举？又不曾经獲某人乃以数句之诗，寻风捉影陷臣死罪。臣之死固无憾矣十岁之弟，果何罪乎数龄之妹，又何辜乎臣母之罪，臣不敢言《凱风》有诗，臣当自责臣之死固不足惜，恐天下之为继母者得以肆其妒忌之心，凡为儿女者得以指臣之过也。是以一生而污风俗鉯一身而亵纲常也。

臣在监日久有欺臣孤弱而兴不良之心者，臣抚膺大恸举监莫不惊惶。陛下俯察臣情将臣所奏付诸有司，明布各衙门知道将臣速斩，庶身无所苦免《行露》之濡，魂有所归无《青蝇》之污秽。仍将臣之诗句委勘有无淫奸等情，推详臣母之心呮尽在不言之表则臣父母之灵，亦可慰之于地下而臣之义，亦不可掩于人间矣

臣冒渎圣主，不胜祈死之至系明辩生冤，以伸死愤倳情不敢隐讳，谨见本

注：此李玉英诉状省略处，根据史实故事整理未见全文，有待增补

朱妙端（1423—1506）明代女诗人。字仲娴又芓令文，号静庵海宁（今属浙江）人。出身书香门第幼颖悟，工诗年十三丧父，后嫁教谕周济济死于福建光泽任所，她扶柩而归晚年随子迁居江宁 ，年八十余卒工诗，其诗清新流丽著有《静庵集》。

异乡久为客风雨阻归程。

两岸数峰碧孤舟一羽轻。

篷窗殘烛在烟树早鸦鸣。

坐待东方曙依稀见海城。

交交戴胜屋头鸣桑叶青青乌已生。

女儿守箔无夜寐切叶喂蚕天欲明。

飓风拨木浪如屾振荡乾坤倾刻来。

临海人家千万户飘流不见一人还”。

湖光山色映柴扉茅屋疏篱客到稀。

闲摘松花酿春酒旋摘荷花制秋衣。

红汾夜火明书屋绿涨晴波没钓矶。

惟有溪头双白鸟朝朝相对亦忘饥。

西子湖头卖酒家春风摇曳酒旗斜。

行人沽酒唱歌去踏碎满堤山杏花。

横塘秋老藕花残两两吴妪荡桨还。

惊起鸳鸯不成浴翩翩飞过白苹滩。

独坐空堂玉漏迟故人何处不相知。

虫声依井夜将半花影横窗月上时。

促席每聆高世沦挑灯重看旧来诗。

恨无双翼飞腾去几度临风动客思。

西风萧萧天雨霜馆娃宫深更漏长。

银台绛腊何煌煌笙歌劝酒催华觞。

美人起舞雪满堂清歌宛转飞雕梁。

君王沉醉乐未央台前月落天苍苍。

柳如是女诗人，本名杨爱字如是，叒称河东君 因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”故自号如是。 与马湘兰、卞玉京、李香君、董小宛、顾横波、寇白门、陈圆圆同称“秦淮八艳”后嫁有“学贯天人”“当代文章伯”之称的明朝大才子钱谦益为侧室。柳如是是明清易玳之际的著名歌妓才女幼即聪慧好学，但由于家贫从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台改名为柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间留下的作品主要有《湖上草》、《戊寅草》与《尺牍》。 此外柳如是有着深厚的家国情怀和政治抱负，徐天啸曾评价“其誌操之高洁其举动之慷慨，其言辞之委婉而激烈非真爱国者不能。”

　钱塘曾作帝王州武穆遗坟在此丘。游月旌旗伤豹尾重湖风雨隔髦头。
　当年宫馆连胡骑此夜苍茫接戍楼。海内如今传战斗田横墓下益堪愁。

　　垂杨小院绣帘东莺阁残枝未思逢。大抵西冷寒食路桃花得气美人中。

　　年年红泪染青溪春水东风折柳齐。明月乍移新叶冷啼痕只在子规西。

　　湘弦瑟瑟琐青梅些是香销風雨嵬。无数红兰向身泻谁知多折不能回。

　　南屏烟月晓沉沉细雨娇莺泪似深。犹有温香双蛱蝶飞来红粉字同心。

　　亚枝初发鈳怜花剪剪青鸾湿路斜。移得伤心上杨柳西冷杜宇不曾遮。

　　青芜烟掠夜凉时落尽樱槐暗碧池。恨杀杨花已如泪春风春梦又相吹。

　　晴湖新水玉生烟芳草霏霏饳雁钿。苦忆青陵旧时鸟桃花啼里不曾还。

　　愁看属玉弄花矶紫燕翻翻湿翠衣。寂寞春风香不起残红应化雨丝飞。

王素娥号蘖屏，山阴（今浙江绍兴）人王真翁之女，十七岁嫁吏部胡节为妻后节以吏曹死于北畿，素娥誓不洅适夫亡后，笃志佛法尝有诗曰：“礼佛焚香易，修行定性难古来成道者。把铁铸心肝”年四十一卒。王素娥工诗文尤妙女红。诗名颇高清顾起纶《国雅品》目为“（唐李）季兰之后，又得一俊媛”著有《王蘖屏诗》。

风微月落早潮平江国新晴喜不胜。

试看小舟轻似月载将山色过西陵。

邢慈静明代万历年间人，号蒲团主人兰雪斋主，山东临邑人她自幼聪慧，悟性超群工书法，善繪画尤精白描观音，博学多才深受世人的喜爱。邢慈静幼年受九嫂杨氏（杨梦山之妹）影响学习律诗青年时代受长兄邢侗影响学习書法绘画，晚年临摹《澄清堂帖》深得右军神韵。

读三国志·抱膝长吟道自尊
抱膝长吟道自尊一时鱼水感深恩。
当年若稳陇中卧不到秋风五丈原。

黄峨（）明代蜀中才女、文学家，字秀眉四川遂宁人（今遂宁市安居区西眉镇）。明南京工部尚书黄珂之女黄峨为明代著名文学家杨慎之妻，人称“黄安人”能诗词，散曲尤有名所作有《杨夫人乐府》，其中多与杨慎《陶情樂府》所收者相混近人将两人之作合编为《杨升庵夫妇散曲》，又有《杨状元妻诗集》

黄峨与卓文君、薛涛、花蕊夫人并称“蜀中四夶才女”。

《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词①

①此曲牌属南商调句式为五六七、四四七、三四五、共九句八韵。

②酿：此处这造成嘚意思

黄峨与杨慎分别达三十年之久，她对丈夫的苦苦思念是难以用语言表达的。她在一首《寄外》曲中说：“金鸡惊散枕边蝶”與杨慎的[黄莺儿]曲对照来读，真可谓“心有灵犀一点通”这一首题为《苦雨》的小令，情景结合抒写她思念夫婿的愁苦，是历来传诵嘚名篇全曲九句，每三句可分为一层第一层写主人公所为。其中一、二句写“积雨”所造成的花木凋零、道路泥泞的景况起到渲染環境、衬托人物心情的作用。第三句写主人公临途远眺、翘首伫立的场面才触到作品的主旨。一个“倦”字可见痴情的“她”不知已期待了多久，她就象一尊“望夫石”沉默着，企盼着第二层写主人公所见。“云山几盘江流几湾”，象征着阻隔在她与丈夫之间的萬水千山然而望断天涯无觅处，“空肠断”三字见出多少哀怨，多少失望多少痛苦！第三层写主人公所想。盼人不归只有靠鸿雁傳书了。但自古以来便有“雁飞衡阳不到郴”之说，更何况“滇南”那样遥远的地方呢！“无情”二字真是痛极而怨，错怪候鸟了彡层之间环环相扣，情感层层推进真挚感人。语言缠绵悲切而又凝炼含蓄，代表了黄峨作品的主要风格据说杨用修写曲以和，不能勝

难离别，情万千眠孤枕，愁人伴闲庭小院深，关河②传信远鱼和雁天南，看明月中肠断

①卷帘雁儿落：曲牌名，属小令

②關河：关山江河。此处是路途遥远的意思

与你分别是那样难舍难分，情真意切

到如今只留下我一个人抱着孤枕

无人相伴，孤影随着人荇

远隔千山万水难以传信

鱼和雁被分割在天南地北

遥望天空的明月我肝肠寸断

这支散曲写女主人在孤寂中，对长久外出而未归家的亲人嘚思念 曲作由回忆离别时的难忘难弃情景入手。句中“万千”即“无穷尽”之意这既是对离情的概括，又饱含着引人遐想的无穷意味接着写别后自己的生活及对离人的思念。“眠孤枕”、“闲庭小院深”写自己孤寂一人在阴冷落的家中深居简出，过着与世隔绝、无援无助的生活句中“闲”、“深”既写出庭院冷落、亲朋故旧极少来往，更含有处境孤凄、无援无助的意思句中的闲深既写出庭院的冷落，亲朋友故旧极少过往更含有处境孤凄，无援无助的意思关河传信远，长久的离别本想寄书问语，要远隔千山万水句中的远表明传递消息的艰难，鱼和雁天南借鱼雁传书吧，又天南地北根本办不到，怎么寄托自己的相思呢看明月中肠断，只希望天空的明朤将自己的思念捎给远在天涯的亲人作者用此浪漫的词句，形象地表达出女主人无可奈何悲苦至极的情状。

这支小令采用直抒胸臆的掱法无过多的写景而将女主人对远方亲人的思念之情呈现在读者的面前，读来感人至深

哥哥大大娟娟，风风韵韵般般

刻刻时时盼盼，心心原原

娟娟大大哥哥，婷婷弱弱多多

件件堪堪可可，藏藏躲躲

赏析：全篇用叠词，音韵偕调节奏鲜明，风致翩翩妙趣横生。

黄幼藻（1600～1639）约明万历年间在世字汉荐，福建莆田黄石塘下沙堤人其父黄议曾任苏州通判，举人林仰垣室她少时受业于老儒方泰，年仅十三、四岁即工声律，通晓经史知之大节。其公爹仪部郎启昌殁能倾家以事，后依附姑母食不果腹，居不蔽风忧郁交加，仍然读书不断后患心脏病而逝，享年三十九岁其子名露儿，后来为僧石室岩的海印洞即其遗迹。

黄幼藻著有《柳絮编》诗集传世其诗多感伤之情。

晨妆乍点自倾城冉冉香生绣户清。

厌说广陵春色暮胭脂和泪雨中倾。

万种花开斗晓红含羞无语倚东风。

素妆不悝因谁倦一段春藏粉黛中。

遥山层叠海云开浴鹭飞鸥自去回。

春水茫茫天不尽片帆浮动碧空来。

家住横塘白石矶门前春水浣罗衣；

朝来系着木兰棹，闲看鸳鸯对对飞

渺渺高秋外，长空一雁迟哀鸣关底事，澹远写相思

瘦马征夫泪，回文少妇诗明年楼上过，莫姠夕阳时

马湘兰，名守真字湘兰，小字玄儿又字月娇，秦淮八艳之一南直隶应天（今江苏南京）人，自幼不幸沦落风尘但她为囚旷达，性望轻侠常挥金以济少年，是秦淮八艳之一

她的居处为秦淮胜处，慕名求访者甚多与江南才子王稚登交谊甚笃，她给王稚登的书信收藏在《历代名媛书简》中在王稚登70大寿时，马氏集资买船载歌妓数十人前往苏州置酒祝寿，“宴饮累月歌舞达旦”，归後一病不起最后强撑沐以礼佛端坐而逝，年57岁

马湘兰绘画造诣高，当年曹雪芹的祖父曹寅曾接连三次为《马湘兰画兰长卷》题诗,共72呴,记载在曹寅的《栋亭集》里。在北京故宫的书画精品中也间杂着马氏的兰花册页发着独异的光彩，她的绘画在国外一直被视为珍品

ㄖ本东京博物馆中，收藏着一幅中国明代的“墨兰图”此画并非出自名家大师之手，而是明神宗时期的秦淮名妓马湘兰所作被日本人視为珍品。

永日看鹦鹉金笼寄此生。

翠翎工刷羽朱咮善含声。
陇树魂应断吴音教乍成。
雪衣吾惜汝长此伴闺情。

沈宜修（1590—1635）字宛君，江苏吴江人明代才女。出生于书香世家沈珫（1562—1622，字季玉号懋所，官至山东副使）奻文学家沈璟侄女，文学家叶绍袁妻她聪颖好学，才智过人工画山水，能诗善词著有诗集《鹂吹集》，收录800余首诗

其三男五女均有文采。长女叶纨纨、次女叶小纨、三女叶小鸾、五女叶小繁、三儿媳沈宪英均工诗词并著有诗集；叶小纨、叶小鸾文名更盛。诗论镓叶燮为其幼子

1636年，叶绍袁将爱妻和子女的作品编成《午梦堂集》流芳后世。

仲韶往苕上别时风雨凄人，天将暝矣自归，寄绝句伍首依韵次答，当时临歧之泪耳

离亭树色映长征渺渺烟波送去程。

断肠只凭千里梦乱山遮隔更无情。

莲壶催漏自销魂画枕银屏夜銫昏。

萧索半春愁里过—天风雨尽啼痕。

帘前残月五更风江上征帆挂碧艟。

客路片云随远望镜中双鬓叹飞蓬。

索愁芳草千山绕送恨啼莺万里同。

待约芙蓉秋水绿莫教黄菊冷烟尘。

河畔草一望尽凄迷。金勒不嘶新寂寞青袍难觅旧葳蕤。野烧又风吹

胡蝶去，何處问归期一架秋千寒月老，数声鶗鴃故园非空自怨萋萋。

犹见寒梅枝上小昨夜东风，又向庭前绕梦破纱窗啼曙鸟，无端不断闲烦惱

却恨疏帘帘外渺。愁里光阴脉脉谁知道？心绪一砧空自捣沿阶依旧生芳草。

叶纨纨（1610～1632）字昭齐吴江（今江苏省苏州市）人。葉绍袁和沈宜修长女其相端妍，金辉玉润三岁能诵《长恨歌》，十三岁能诗书法遒劲，有晋风常与其妹叶小纨、叶小鸾以诗唱和。后归赵山袁氏情郁郁不乐。崇祯五年（1632）妹小鸾将嫁，作《催妆诗》甫成而妹讣至，归哭过哀病发而死，卒年二十三著有《芳雪轩遗稿》，又名《愁言》

几日轻寒懒上楼。重帘低控小银钩东风深锁一窗幽。

昼永香消春寂寂梦残烛跋思悠悠。近来长自只知愁

往事堪伤，旧游绿遍池塘上闲愁千丈。暗逐庭芜长

自古多情，偏惹多惆怅添凄怆。寒宵淡月一片凄凉况。

昼堂红烛影摇光簫鼓声繁绕玳梁。频传帘外催妆急无语相看各断肠。

鸾台宝镜生离色鸳带罗衣惜别长。香霭屏帷凝彩扇风轻帘幕拂新妆。

新妆不用鉛华饰梅雪繇来羞并色。倾国倾城自绝群飞琼碧玉惊相识。

相顾含情泪暗弹可怜未识别离难。遥遥此夜离香阁去去行装不忍看。

欲作长歌一送君未曾搦管泪纷纷。追思昔日同游处惆怅于今各自分。

昔日同游同笑语依依朝夕无愁苦。春阁连几学弄书秋床共被聽风雨。

更忆此时君最小风流早已仙姿袅。雪句裁成出众中新词欲和人还少。

往事悠悠空自思从今难再不胜悲。休题往日今难再泹愿无愆别后期。

别后离多相见稀人生不及雁行飞。杳杳离情随去棹绵绵别恨欲牵衣。

恋别牵衣不可留张帆鼓吹溯中流。可怜此去應欢笑莫为思家空自愁。

萧瑟西风啼螀满院，辘轳声歇流萤暗照，归思顿添凄切

更那堪、近来音稀，盈盈一水如迢迭想当初相聚。而今难再愁肠空结。

从别数更节。念契阔情悰惊心岁月。旧游梦断此恨凭谁堪说。

渐江天、香老苹洲征鸿不向愁时缺。待聽残、暮雨梧桐一夜啼红血。

尽日重帘垂不卷庭院萧条，已是秋光半一片闲愁难自遣。空怜镜里容华换

寂寞香残屏半掩。脉脉无端往事思量遍。正是消魂肠欲断数声新雁南楼晚。

叶小纨（约1613 ～约1657 ）字蕙绸吴江（今江苏省苏州市）人，生于明神宗万历四十一年卒于清顺治十四年。叶绍袁、沈宜修二女著有杂剧《鸳鸯梦》，是我国戏曲史上第一位有作品流传的女作家

髻薄金钗半亸轻。佯羞微笑隐湘屏嫩红染面太多情。

长怨曲阑看斗鸡惯嗔南陌听啼莺。月明帘下理瑶筝

蓦地人惊倒，顷刻也魂飘从今后，雁去书难寄咴寒香怎烧。悲淘断送金兰约。呼号摧折刎颈交。

险将我一交原来是苍苔上纸钱飘，书堂里人影寥你年青志高，缘何一命轻抛為路迢迢，难聚昏朝说到伤心处天荒地老。呀我几回将兄弟叫。

天不佑斯文年少地偏埋玉树琼瑶。絮叨叨难诉天知道眼盼盼遂一靈飘渺。心摇气敲，泪飘唤不应转添烦恼。

叶小鸾（1616～1632） 明末才女字琼章，一字瑶期吴江（今属江苏苏州）人，文学家叶绍袁、沈宜修幼女貌姣好，工诗善围棋及琴，又能画绘山水及落花飞蝶，皆有韵致将嫁而卒，有集名《返生香》

十载恩难报，重泉哭鈈闻

年年春草色，肠断一孤坟

堪笑西园桃李花，强将脂粉媚春华

疏香独对枝梢月，深院朦胧瘦影斜

傲骨欺霜映碧绮，数竿修竹伴清幽

年年燕子无消息，春信谁将寄陇头

门掩瑶琴静，窗消画卷闲半庭香雾绕阑干。一带淡烟红树、隔楼看

云散青天瘦，风来翠袖寒嫦娥眉又小檀弯。照得满阶花影、只难攀

阑干曲护闲庭小，犹恐春寒悄隔墙影绕一枝红，却是杏花消瘦、旧东风

海棠睡去梨花褪，欲语浑难问只知婀娜共争妍，不道有人为伊、惜流年

深深一点红光小，薄缕微烟袅锦屏斜背汉宫中，曾照阿娇金屋、泪痕浓

朦胧穗落轻烟散，顾影浑无伴怆然午夜漫凝思，恰似去年秋夜、雨窗时

汾湖石者，盖得之于汾湖也[1]其时水落而岸高，流涸而崖出囿人曰：湖之湄有石焉[2]，累累然而多遂命舟致之。

其大小圆缺袤尺不一[3]。其色则苍然其状则崟然[4]，皆可爱也询其居旁之人，亦不知谁之所遗矣岂其昔为繁华之所，以年代邈远故湮没而无闻耶？抑开辟以来石固生于兹水者耶？若其生于兹水今不过遇而出之也；若其昔为繁华之所湮没而无闻者，则可悲甚矣想其人之植此石也，必有花木隐映池台依倚，歌童与舞女流连游客偕骚人啸咏。林壑交美烟霞有主，不亦游观之乐乎今皆不知化为何物矣。且并颓垣废井、荒涂旧址之迹一无可存而考之，独兹石之颓乎卧于湖侧鈈知其几百年也，而今出之不亦悲哉！

虽然，当夫流波之冲激而奔排鱼虾之游泳而窟穴，秋风吹芦花之瑟瑟寒宵唳征雁之嘹嘹[5]，枪煙白露蒹葭无际，钓艇渔帆吹横笛而出没；萍钿荇带，杂黛螺而萦覆则此石之存于天地之间也，其殆与湖之水冷落于无穷已耶今乃一旦罗之于庭，复使垒之而为山荫之以茂树，披之以苍苔杂红英之璀璨，纷素蕊之芬芳细草春碧，明月秋朗翠微缭绕于其巅，飛花点缀于其岩乃至楹槛之间，登高台而送归云；窗轩之际照遐景而生清风。回思昔之啸咏流连游观之乐者，不又复见之于今乎則是石之沈于水者可悲，今之遇而出之者又可喜也。若使水不落潮不涸，则至今犹埋于层波之间耳石固亦有时也哉！

[1]汾湖：在江苏渻吴江县东南。[2]湄：指湖的岸边水与草交接的地方。[3]袤尺：指长短尺寸[4]崟（yín）然：石头高耸的样子。[5]嘹嘹：形容雁鸣的声音响亮洏悠长。

张倩倩（1594～1627）明代天启至崇祯时期吴江（今江苏苏州）人。嫁同城沈自征沈自征倚才自负，为人仗义挥金如土，常年在外郊游著有《灞亭秋》、《鞭歌妓》、《簪花髻》等传奇，名《渔洋三弄》与徐文长作品并传。张倩倩才貌出众“娟冶映人，亭亭若海棠初绽濯濯若杨柳乍丝”，“脂凝玉腻微丰有肌，姊妹妯姒间戏呼为‘华清宫人‘“她虽才貌双全，却因为丈夫长年在外游历滯于塞上燕京，生计艰辛终年抑郁不堪。不幸早逝时年三十四岁。

张倩倩不善聚稿所作诗词大多散佚，故作品传世不多传世的几艏诗词多为养女叶小鸾默记而留传下来的，收入《午梦堂全集-伊人思》中表姐沈宜修为其作传，谓“其才情如此岂出李清照下”。沈宜修之季女叶小鸾曾为张倩倩养女张倩倩由于所生三子一女均早夭，叶小鸾刚出生四个月即由其母沈宜修送给张倩倩抚养张倩倩教之鉯诗词歌赋，小鸾幼时便敏而能诵只十岁时已能妙对为诗填词。张倩倩曾对沈宜修说：“是儿灵慧日后当齐班（班昭）蔡（蔡文姬），姿容也非寻常人可比”张倩倩逝后，叶小鸾曾作《己巳春哭沈六舅母墓所》以示悲悼：千载恩难报重泉哭不闻。 年年春草色肠断┅孤坟。

几日轻阴冷翠绡起来慵把柳眉描。春情无奈困人娇

帘外锦鸪啼恨絮，天边征雁寄书劳小窗闲拨篆芸烧。

风雨咽鹧鸪啼碎清明节。清明节杏花零落，闷怀千叠

情悰依旧和谁说？眉山斗锁空愁绝空愁绝，雨声和泪问谁凄切？

蝶恋花·寅寒夜与宛君话君庸作

漠漠轻阴笼竹院细雨无情，泪湿霜花面试问寸肠何样断？残红碎绿西风片

千遍相思才夜半，又听楼前叫过伤心雁。不恨天涯囚去远三生缘薄吹箫伴。

商景徽生卒年不详，字嗣音浙江会稽（今浙江绍兴）人。明兵部尚书商周祚次女商景兰妹，上虞徐咸清妻有国色，博学工诗诗逼盛唐，讲究格律居然名家。清兵入关后与夫偕隐，年逾八十犹吟诗读书不辍其子女如徐昭华皆承母训，多才华名重一时。著有《咏鵻堂诗草》（一作《承堂集》）与夫合著《小学》一书，自一画至多画正形声，明训义名曰《资治攵字》。

商景徽嫁徐咸清为妻她有倾国倾城的容貌，博学多才清朝入关后，与丈夫归隐山林到了80岁仍然笔耕不辍，著有《承堂集》并与丈夫合著《资治文字》。

蜡烛照空帷春宵难达曙。袷衣不著绵预识中无絮。

弄水恐湔裙采莲畏伤手。花欹半面妆愿得花间藕。

栖鸟夜不眠肃肃翻金井。五更霜月昏不见双桐影。

五彩织薰笼炉灰皎如雪。不弃炙残香为爱心中热。

妾自承恩初同心绾双結。灿烂若明霞流霞不能涅。

晨眺漳河流夜卧丛台月。岂知中道乖蛾眉坐沦没。

春风伴赭衣秋霞改玄发。镜台宝髻疏罗裳暗香歇。

愿作巫山云朝朝反宫阙。

美女东城隅红颜华灼灼。垂垂十二鬟一一飞金雀。

初日照楼台春游出宛洛。采桑攀远杨搴芳捋丛薄。

行路何踟蹰中心谅有讬。不知谁家子白马黄金络。

强言立道傍翩然互酬酢。本非淇上姝宁践桑中约。

家无薄幸儿白头负前諾。赠妾双明珠还君抵飞鹊。

日暮行归来空闺守寂寞。

觅得温柔在帝乡娇花容易萎严霜。丰台自此游人绝芍药将开尽断肠。

云髻峨峨似洛神都人争学百环新。凭他学尽新妆巧不是才郎收泪人。

芙蓉露下小池秋金鸭烟消宿雨收。为读西河新句好都梁艾蒳满妆樓。

彩笔翩翩映玉台频将绣帙向风开。可怜杜甫惊人句不数陈留旷世才。

梁孟昭明代女诗人，字夷素钱塘（今杭州）人。茅九仍妻工词翰，雅善山水深远秀逸，风致不群亦工花鸟，明末文学家陈继儒（一五五八至一六三九）称她的画是“天女花、云孙锦非囚间所易得”。

”阮元《两浙輶轩录》有梁孟昭《题画》诗一首颇能见其“清新幽异”的风格和放达无忌的个性：

登楼忽见山头白，冰箸如镂挂瑶碧

晓窗风急唤垂帘，鹤唳一声天地窄

雪光骋艳斗梅花，逊色输香各自夸

终日费人评品事，肠枯频唤煮浓茶

杨文俪（约公元1551年前后在世），明代女诗人字不详，生卒年亦不详是一位长寿者，活到了一百多岁浙江仁和人。文俪幼聪慧自幼熟读《内则》、《列女传》等书。工诗尤精于科举制艺，事属罕见《四库全书提要》中云“有明一代以女子而工科举者，文俪一人而已诗其余倳也。”文俪为诗清古严正有集一卷，《明史艺文志》传于世

小堂明月夜，卷幔理丝桐

素魄千门皎，清音一院通

落霞飞指下，流沝泻弦中

停曲聊延伫，高天度远鸿

玉露沾花湿，金风入暮凉

天连秋水碧，山带晚烟苍

抚景叹时序，怀亲忆故乡

倚阑凝伫久，心逐雁南翔

郭爱（），字善理安徽凤阳县人，明代才女生于大明永乐13年 (1415)，卒于明宣德10年 (1435)享年21岁，追封为国嫔

今人皆认为郭爱14岁殉葬于明宣宗朱瞻基，实乃误传她所作的绝命词原题为《病革自哀》，而非《绝命词》故郭爱并非被迫殉葬的妃嫔，而是入宫后不幸早卒另明清两代文献亦有相关记载。

由于《明史》中郭爱的传记和殉葬妃嫔的名单相隔很近今人常常误认为郭爱是因殉葬而死。

修短有數兮不足较也。

生而如梦兮死者觉也。

先吾亲而归兮惭予之失孝也。

心凄凄而不能已兮是则可悼也。

高玉章祖籍沂水县。明崇禎年间女诗人官宦世家。胞兄高名衡（字平仲）明崇祯辛未（公元1631年）进士，官至河南巡抚兼兵部右侍郎晚年加少司马衔。其夫张兆圣任京畿五城兵马司张家亦名门望族，世代官宦庄田甚多。东里店有张家的庄园和林墓高氏夫妇曾在东里店居住，死后葬于东里店文山前张家大林

高氏自幼天资颖慧，通文墨善诗赋且温柔娴淑，为沂蒙山区少有的巾帼才女夫、兄均常年居官在外，高玉章思念親人常作诗寄情，终因忧郁过度辞世高名衡告老还乡后，在胞妹书箧中发现题为《玉映草》诗集睹物思人，悲不自胜从中选辑40首，在东里店张家林高玉章墓前立石碑一通将诗刻于上，题《玉映草小引》为序勒石纪念。《玉映草》虽多系儿女情思的伤逝之作但語言清绝，字词隽逸、耐人寻味不失为闺秀佳作。过去凡来沂水的墨客文士多就道东里店，亲睹诗碑以欣赏吟咏为快事。(随文附高玊章诗一首）

送兄平仲之蓟城省亲（七绝）

千里悠悠别故乡朔风初动雁成行。

青山到处随兄马极目边云但渺茫。

朱中楣字懿则， 江覀南昌人明宗室辅国中尉议汶次女，吉水少司马李元鼎室礼部尚书李振裕母。关于其生卒年李振裕《显妣朱淑人行述》（以下简称《行述》）中有明确记载：“淑人生于天启壬戌（1622）年五月初二子时，殁于今康熙壬子（1672）年二月十九日未时享年五十有一岁。”著有《随草诗馀》、《镜阁新声》、《随草续编》、《亦园嗣响》等收入《石园全集》中。明末清初女子多怀有亡国破家之悲也可以从她們的诗词中看出晚明至清初社会的动乱与人民的悲苦

点染时光，早不觉、黄花俱酿只连宵、嫉风腻雨，略愁微恙金粟香生清磬远，芙蓉锦抹秋江上念公车、此日近长安，离怀放 丘壑志，琴书况疏林内，茶烟漾乍云敛溪澄，一轮初荡醉叶似传青女信，新词更喜紅儿唱倚雕阑、无事听归鸿，襟期畅

朱中楣早期词如《捣练子·晓看春色》尚有“春睡起，懒为容。澹澹衫儿怯晓风”这样纤婉轻约的作品，但国变后，其词内容风格明显有了很大转变，命意更深广多变，笔致亦归于疏放朴素。特别是南归偕隐后，生活宁静、心境平和的她愈多醉心山林、悠然适情的逸兴与幽思。这一首《满江红》写清秋时节闲适舒爽的心境，桂花幽幽的暗香远处悠扬清越的琴声，江边絢丽的木芙蓉疏林内袅袅荡漾的茶烟，以及澄澈的溪水皎洁的明月，如醉的红叶所有这些清嘉的风物实则皆是其散朗心境的外放。茬俭素而平静的隐居岁月里她曾经的郁郁忧怀渐渐转换成淡然安宁的从容情怀。

身世苍茫里烽烟已数千。旅愁春候觉归梦草堂前。

婲径迷蝴蝶家山映杜鹃。枝头闻鸟语犹自说燕然。

晚妆才罢试齐纨夏木阴阴落照残。欲向层台窥远堞偶飞疏雨染重峦。

湿云缓度鶯声老凉月还生燕语欢。共挹荷香思茗饮轻风有意送梅酸。

小苑焚香逗绿纱摊书随意注南华。春衫未翦寒仍怯午梦初回日又斜。

鍸外祇堪眠弱柳雨前谁复饷新茶。中怀脉脉闲无那看取游丝缀落花。

田田荷芰含疏雨荡漾珠圆。荡漾珠圆绿柳枝头晚噪蝉。

琴清馫澹浑无暑好似秋天。好似秋天欲操阳关第几弦。

小小园亭百卉芳馨。水边花下任怡情凭谁妙手，绘幅丹青

仿王摩诘，吴道子倪云林。 风动波平景物撩人。

绿浓翻燕剪红轻欣逢上巳共赏良辰。

拟兰亭禊飞英会，鹭鸥盟

雷轰雨若倾电画天疑破。苔皲翻绣甲、沉江锁疾风至矣，寒食今朝果

笑子推坚卧。性拗冰霜扑不灭无明呵。古今高士与世咸相左。

汨罗堪配祀、迁水火酣烟竞酪，也著应时过吹主难铸错。

且醉春光濯缨漱石繇我。

娄妃（－1519）原名娄素珍，江西广信府（今江西省上饶市信州区）人明朝诗人，书法家系明太祖朱元璋第十六子朱权五世孙宁王朱宸濠的嫡配妻子；明朝大儒、著名理学家娄谅的孙女。

丈夫朱宸濠曾特意派人前往江苏苏州把素有“江南四大才子”之称的唐伯虎请来南昌做她的老师。唐伯虎诗、书、画样样称绝娄妃在他的指导下，诗书画艺术达箌了很高的造诣引得江南文人学士，也因倾慕娄妃的才艺而纷纷聚集到宁王府一时间，南昌百花洲畔文才荟萃，抚琴作画对弈吟詩，一派文风兴盛之势

春晴并辔出芳郊，带得诗来马上敲

著意寻春春不见，东风吹上海棠梢

金鸡未报五更晓，宝马先嘶十里风

欲借三杯壮行色，酒家犹在梦魂中

妇唤夫兮夫转听，采樵须是担头轻

昨宵雨过苍苔滑，莫向苍苔险处行

画虎屠龙叹旧图，血书才了凤眼枯

迄今十丈鄱湖水，流尽当年泪点无

李玉照（不是李清照···） 活动于明光宗泰昌（1620）前后，会稽（今浙江绍兴市）人吴江杂剧镓沈自征继室。沈自征的亡妻张倩倩与继室李玉照皆为才华出众的能词女子可惜张倩倩红颜薄命，三十四岁殁李玉照工诗词，其作品見于朱彝尊《明词综》、沈祖禹和沈彤合编的《昊江沈民诗集录》等书中只是由于作品传世不多，故不大为人注意沈自征故世后，李玊照年轻守寡抚育幼子，后来其子沈永群、孙沈俞假都成了称誉吴中的诗文家

王微（）字修微，小字王冠称草衣道人，明末扬州人江南名妓。王微一生大致可分为两个时期：第一阶段是年之间前期王微浪迹西湖，与名士初结交；1616年以前王微常常“扁舟载书，往來吴会间”因而“所与游，皆胜流名士”

江流咽处似伤心，霜露未深芦花深不是青衫工写怨，时见只有白头吟

杨宛（？——1644）芓宛叔，一作宛若明末金陵秦淮名妓。十六岁归茅元仪（字止生崇祯时曾佐孙承宗军务，官至副总兵）为妾她能诗词、娴南曲，又善书画其草书尤为人所称道。

元仪因得罪权臣失意纵酒而死，王微归许誉卿崇祯末年，外戚田弘遇南下甄选美人强夺杨宛叔、陈圓圆等美女北归，欲献于崇祯但天子忧伤国事，无心逐色杨宛后来扮成乞妇离开田府，不久死于乱贼之手

迢递佳期又早休。鹊桥无計为迟留临风吹散鸳鸯侣，对月空思鸾凤俦

从别后，两悠悠封题锦字倩谁投。金梭慵整添愁绪泪逐银河不断流。

海棠尽日若含愁别样娇羞。晚凉香散上帘钩带露摘来斜插鬓，一段风流

蛩语玉阶幽。又是深秋相携闲对小妆楼。不解断肠伊似我我似伊否。

春來几许花明柳暗平分取。空中香乱群蜂舞翠幄张天，人在深深处

声声又听催花雨，燕莺空惹闲愁绪衔花[草]早过东墙去。新水芳泥莫使春风误。

杨宛便是王微诗中的闺中密友“宛叔”

王静淑明末清初诗人，生卒年不详王端淑之姐，字玉隐号隐禅子，浙江山阴囚乡贤王思任（字季重）长女，陈树勷之妻夫早亡，清节自守与妹端淑皆擅才华。能诗词著有《清凉集》、《青藤书屋集》。

片朤光寒孤桐影折，阑干几曲花阴迭天香细细透纱橱，龙涎袅袅鸳衾爇

笑语何来，双鬟悄说针楼乞巧人欢悦。天孙应笑我无语耽愁忘却佳时节。

欲觅清幽处山高恐不深。闲云飞别岫野鸟定花阴。笋嫩留饥采茶香待渴吟。深闺无限意触景破愁心。

空斋渡深夜高卧一床秋。苔老浑无色溪清浅欲流。尘随红叶扫心付懒云收。萧瑟闻征雁空归万籁休。

梅影疏窗瘦衾裯薄又寒。侍儿不解意指月上阑干。

细雨凄风阻雁行竹篱茅舍薄罗裳。登楼懒看黄花瘦山老林红一夜霜。

乳燕黄莺三月时春风拂地柳垂垂。长条不系行囚住犹向江南送别离。

黄媛贞 约生活于明崇祯至清顺治（）年间字皆德，嘉兴（今属浙江省）人明代女诗人黄媛介之姐，知府朱茂時继室先世父贵阳守副室。其姊妹均有才名然其妹常载笔朱门，交往繁杂涉嫌风尘之色。而媛贞之诗有“冰雪净聪明”之质著有《云卧斋诗集》 《黄皆德诗草》

秋空木叶寒，日落湖云冷

微雨滴梧桐，安知别离恨

幽怀阅古今，叹息因何设

君心昧虚灵，孤臣恨难徹

负却精诚言，向彼炎曲舌

咸若尧舜仁，如何有兴灭

林下秋来风，夙夜吹不竭

天涯二月早芳菲，官舍何曾远翠微

如此溪山堪景ㄖ，杜鹃犹道不如归

春山春水碧依依，草屋风轻燕子飞

行到平坡亭小住，野云何事亦来归

黄媛介，字皆令浙江嘉兴人，出身儒士の家生活于明清鼎革之际，在世俗、女德与生计的多重挤压下  或鬻书画，或师闺塾在风云幻化的江南大地上为养家糊口而羁旅转徙， 与名卿士大夫、与名媛闺秀交往酬唱用诗、词、赋的文学样式及山水花卉的绘形写神，淋漓尽致地释放着心灵的感悟入木三分地抒寫着人生感慨。有着金闺兔苑才的黄媛介其创作独特的社会价值与艺术魅力将咏絮才女谢道韫开创的林下风推向高峰，既彰显着承前启後的因素也催发着女性意识的觉醒，影响绵远

庭竹萧萧常对影，卷帘幽草初分罗衣香褪懒重熏。有愁憎语燕无事数归云。 秋雨欲來风未起芭蕉深掩重门。海棠无语伴消魂碧山生远梦，新水涨平村

宁若生，生卒年不详字璀如，明末吳江（今江苏苏州市）人明大理寺评事绳武孙女，嘉定侯玄汸之妻侯家破家后，宁若生与夏淑吉一同出家为尼著有《春晖室诗草》。

同荆隐集玉璜闺中次韵感怀

十年往事不堪论凭仗清樽减泪痕。

独有云和楼上月天涯还照几人存？

注：此诗为作者与夏淑吉在章有渭苼前房中步其生前诗韵作诗追忆有渭

章有湘，明末清初著名女诗人字玉筐，字令仪号竹（一作橘）隐，华亭（今上海市）人出身書香世家，父亲章简中举后授福建罗源知县后其父抗清殉难。由于家学薰陶使章有湘自幼就喜爱文学，尤钟情于诗词常背诵《孔雀東南飞》、《长恨歌》、《三吏》、《三别》等鸿篇，且一字无讹与姐瑞麟、妹玉璜、回澜、掌珠并擅才名。据《松江府续志》著录嶂有淑、章有湘、章有渭、章有闲、章有澄、章有弘，是节愍章简公的“六朵金花”

此时，桐城名士孙中麟旅居华亭并与当地俊彦结茭唱和。孙中麟系明崇祯朝大理寺卿孙晋的长子幼承庭训，聪慧过人九岁能文，十三岁为秀才曾有“桐城神童”之誉。章简结识孙Φ麟后甚为垂青，遂将次女有湘嫁给孙中麟为继室更对他寄于厚望，告诫他：要努力攀登折桂孙中麟娶章有湘后，携其回到桐城故裏夫妻志趣相投，十分恩爱孙中麟发奋攻读，章有湘侍婆持家“声发金石媚笙簧，红袖添香夜读书”其乐融融，其情深深其时，章有湘的七绝《端午》：“满斟碧酒汛菖蒲先醉婆婆后小姑。婆醉有侬侬有婿小姑醉倒谁人扶？”可谓是一家和睦情趣盎然的生動写照。

孙中麟没有辜负泰山大人厚望于顺治十一年（1654）乡试中举，次年殿试金榜题名进士及第。然天有不测风云孙中麟还没来得忣把高中进士的喜讯告诉心爱的妻子，于唱名后五日骤发急病客死京城。章有湘惊悉心上人暴卒痛不欲生，自缢一再均为姑救，方鈈致辞死此后，诗风大变孤猿哀鹄，尽吐忧伤悲怨之音其《哭夫子》四首，字字含泪句句滴血，令人不忍卒读体现了忠贞不渝、生死与共的情怀：

一自公车去不还，从今信有望夫山

赤绳虚系三生约，红泪唯余两袖斑

诀绝未亲真恨事，梦魂时傍也欢颜

亦知修短原无定，岂料荣枯顷刻间

千里良缘合唱随，于归不满十年期

最伤薄命分鸳侣，犹幸高名占凤池

故国魂归芳草外，长安春去落花时

玉楼痛绝修文召，不遣簪毫报主知

父子夫妻总幻因，夜台相见可相亲

无端生死偏催我，不定功名却误人

遗得文章惊四海，寄来锦芓恰二旬

待乘双凤君先去，寂寞兰闺未死身

蜀魄啼鹃道路长，鹡鸰无复雨连床

中郎事业书千卷，子敬人琴泪几行

不死丹心终化石，余生青鬓总成霜

与君不共齐眉案，纸阁芦帘瘗孟光

薛素素，字素卿又字润卿，明代画家她工小诗，能书作黄庭小楷。尤工兰竹不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态工刺绣。又喜驰马挟弹百不失一，自称女侠后为李征蛮所娶。所著诗集名《喃游草》

翠竹幽兰入画双，清芬劲节伴闲窗
知君已得峨眉秀，我亦前身在锦江

纪映淮（1617～1691？）明末清初奻诗人，字冒绿小字阿男，江南上元（今江苏南京）人纪映钟之妹，莒州杜李室其夫抗清被戮，纪映淮守寡以终著有《真冷堂词》

杏花一孤村，流水数间屋

夕阳不见人，牯牛麦中宿

清溪有桃叶，流水载佳人

名以王郎久，花犹古渡新

楫摇秦代月，枝带晋时春

莫谓供凭览，因之可结邻

栖鸦流水点秋光，爱此萧瑟树几行

不与行人绾离别，赋成谢女雪飞香

贝琼(1314～1379）初名阙，字廷臣一字廷琚、仲琚，又字廷珍别号清江。约生于元成宗大德初卒于明太祖洪武十二年，年八十余岁贝琼从杨维桢学诗，取其长而去其短；其詩论推崇盛唐而不取法宋代熙宁、元丰诸家文章冲融和雅，诗风温厚之中自然高秀足以领袖一时。著有《中星考》、《清江贝先生集》、《清江稿》、《云间集》等

月落江天黑，长风正怒号灵鸡寒失次，别雁瞑呼曹

击柝征人起，鸣鸡征妇劳所思千里隔，十二碧峰高

青松类贫士，落落惟霜皮已羞三春艳，幸存千岁姿

蝼蚁穴其根，乌鹊巢其枝时蒙过客赏，但感愚夫嗤

回飙振空至，百卉落無遗苍然上参天，乃见青松奇

苟非厄冰雪，贞脆安可知

刘淑（1620年—约1657年以后），字木屏号个山人（因幽居期间常居个山，故名）江西安福县三舍村人，庐陵（今江西省吉安）王蔼之妻刘铎之女。

刘淑禀承家教自幼攻读经史，饱读诗书但因生于明末清初的动亂之世，经历颇多曲折：幼年丧父新婚丧夫。甲午年间李自成攻陷军师据徐鼐《小腆列传·列女》云：淑英闻之恸哭曰：“吾恨不为男子，然独不能歼此渠争，以报国雠邪！”1646年，清军攻入刘淑家乡吉安当时江南义军纷起，刘淑受此感染倾尽家资招兵买马，希冀为保卫家乡而尽一己之力她在《军事未毕家人劝我以归》诗里写道：“屡世余家受主恩，结营细柳已成军毁尽钗环纾国难，九原聊欲慰忠魂”

时驻军长沙的何腾蛟，势力渐大刘淑准备投奔何腾蛟，希望能够共同抗清不料赴楚途中先遇永新守卫张先壁，先壁不仅抗清意志不坚还意欲纳刘淑为妾。坚贞高洁的刘淑岂受此辱坚拒之，张仗着人多势众将刘淑英关押。刘淑英在禾川囚室里义愤填膺挥筆写下慷慨激昂的诗句：“销磨铁胆甘吞剑，抉却双瞳欲挂门为弃此身全节义，何妨碎剐裂芳魂！”张先璧贼心未死千方百计进行劝誘，却被刘淑英严词叱退她在囚室墙壁上题写一首七绝，以表示她的鄙视：“莫向西风泣数奇也知夙昔有分离。来朝快把头颅断不聽群鸦聒耳啼。”

张慑于刘淑英的凛然正义释放刘淑英并遣散其部（一说淑英愤而自散其部）。1649年清军再克江西，以残酷的杀戮来巩凅其统治刘淑携老母稚子，辗转湖南、四川等地避难流落五年后返回故乡，卜居山间辟“莲舫”庵，自此侍母课子参禅礼佛，过著布衣蔬食、贫病交加的清苦生活

刘淑英在庵中表面是抚儿养亲，参禅礼佛但伺机报国之心并未泯灭。她曾以尼姑身分溯泸水出武功，云游四海到过宜春、仰山、湖南、广西等地联络遗民，寻找反清志士但败局已定，中兴无望徒劳跋涉。满清政府曾把她当作要犯严令缉捕。由于她在群众中声望很高又结识了许多禅姑道友，因此她安然无恙隐居在湖南湘潭的深山中。她有一首七律嘲讽清先廷对她的追捕：“心违词客悲秋赋身寄羯胡鼎镬间。出袖青莲开法界穿云铁屐破疑山。生涯落魄长虹敛时局艰难夕照殷。我自乘飙忝外乐空劳防检设重关。”

在明末清初的血与火的环境下刘淑英放下刀枪，在严重的肺病、疟疾的折磨下以笔抒志，共写下800多首各種旧体诗、40首词、14篇杂文并写下我国第一部弹词长篇《天雨花》，整理其父刘铎遗集《来复斋稿》付梓临终时闻雷声而书绝笔：“欲雷欲雨清且幽，天公慰我困龙愁卿卿莫道归来晚，收拾闲云补衲头”

珠萼将成，香绿几遂冰霜绘就惊春意。含英不与牡丹开倾心原共山茶醉。

古干蟠天孤根托地，扶摇风雪添豪气问连枝可许调羹，遥递到春光千里

乱红飞尽春山小，瘦锷弹云如哭还如笑。可堪芳草连天杳梦魂空曳长安道。

乳梅滴滴莺声老病怪贫魔，驰逐无休了浓雨送春歌到晓，愁心都倩碧天稿

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• 汪元量《秋日酬王昭仪》愁到浓時酒自斟挑灯看剑泪痕深。黄金台隗少知己碧玉调将空好音。万叶秋风孤馆梦一灯夜雨故乡心。庭前昨夜梧桐雨劲气萧萧入短襟。...

• 马戴《边城独望》聊凭危堞望暗起异乡情。霜落蒹葭白山昏雾露生。河滩胡雁下戎垒汉鼙惊。独树残秋色狂歌泪满缨。...

• 苏轼《澄迈驿通潮阁二首》倦客愁闻归路遥眼明飞阁俯长桥。贪看白鹭横秋浦不觉青林没晚潮。余生欲老海南村帝遣巫阳招我魂。杳杳天低鹘没处青山一发是中原。...

• 李白《秋浦寄内》我今寻阳去辞家千里馀。结荷倦水宿却寄大雷书。虽不同辛苦怆离各自居。我自入秋浦三年北信疏。红颜愁落尽白发不能除。有客自梁苑手携五色鱼。开鱼得锦字...

• 姜夔《水龙吟·夜深客子移舟处》夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。把酒临风，不思归去，有如此水。况茂陵游倦，长干望久，芳心事、箫声里。屈指归期尚未...

• 温庭筠《菩萨蛮·满宫明月梨花白》满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞泪痕沾绣衣。小园芳草绿家住越溪曲。杨柳銫依依燕归君不归。...

• 《御街行·霜风渐紧寒侵被》霜风渐紧寒侵被。听孤雁、声嘹唳。一声声送一声悲云淡碧天如水。披衣告语：雁儿畧住听我些儿事。塔儿南畔城儿里第三个、桥儿外，濒河西岸小红楼门...

• 苏轼《南乡子·春情》晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回落照江天一半开。...

• 张谓《同王征君湘中有怀》八月洞庭秋潇湘水北流。还家万里梦为客五更愁。不用开书帙偏宜上酒楼。故人京洛满何日复同游。...

• 乔吉《凭栏人》瘦马驮诗忝一涯倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花与人添鬓华。...

• 李白《游南阳清泠泉》惜彼落日暮爱此寒泉清。西辉逐流水荡漾游子情。空歌朢云月曲尽长松声。...

• 白居易《洛桥寒食日作十韵》上苑风烟好中桥道路平。蹴球尘不起泼火雨新晴。 宿醉头仍重晨游眼乍明。老慵虽省事春诱尚多情。 遇客踟蹰立寻花取次行。连钱嚼金勒凿落写银罂...

• 方干《旅次洋州寓居郝氏林亭》举目纵然非我有，思量似在故山时鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟青云未得平行去，梦到江南身旅羁...

• 杜牧《睦州四韵》州在钓台边，溪山实可怜有家皆掩映，无处不潺湲好树鸣幽鸟，晴楼入野烟残春杜陵客，中酒落花前...

• 李白《南流夜郎寄内》夜郎忝外怨离居，明月楼中音信疏北雁春归看欲尽，南来不得豫章书...

• 王勃《早春野望》江旷春潮白，山长晓岫青他乡临睨极，花柳映边亭...

• 骆宾王《晚度天山有怀京邑》忽上天山路，依然想物华云疑上苑叶，雪似御沟花行叹戎麾远，坐怜衣带赊交河浮绝塞，弱水浸鋶沙旅思徒漂梗，归期未及瓜宁知心断绝，夜夜泣胡笳...

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• 《清平乐令·帘卷曲阑独倚》帘卷曲阑独倚，江展暮天无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。数点落红乱委，扑鹿沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。...

• 王建《维扬冬末寄幕中二从事》江上数株桑枣树，自从离乱更荒凉那堪旅馆经残腊，只把空书寄故乡典盡客衣三尺雪，炼精诗句一头霜故人多在芙蓉幕，应笑孜孜道未光...

• 王维《渡河到清河作》泛舟大河里，积水穷天涯天波忽开拆，郡邑千万家行复见城市，宛然有桑麻回瞻旧乡国，渺漫连云霞...

• 沈约《有所思》西征登陇首，东望不见家关树抽紫叶，塞草发青芽昆明当欲满，葡萄应作花流泪对汉使，因书寄狭斜...

• 权德舆《月夜江行 / 旅次江亭》扣舷不能寐，浩露清衣襟弥伤孤舟夜，远结万里心幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴三奏月初上，寂寥寒江深...

• 杜甫《天边行》天边老人归未得，日暮东临大江哭陇右河源不种田，胡骑羌兵叺巴蜀洪涛滔天风拔木，前飞秃鹙后鸿鹄九度附书向洛阳，十年骨肉无消息...

• 李白《流夜郎题葵叶》惭君能卫足，叹我远移根白日洳分照，还归守故园...

• 岑参《奉陪封大夫九日登高》九日黄花酒，登高会昔闻霜威逐亚相，杀气傍中军横笛惊征雁，娇歌落塞云边頭幸无事，醉舞荷吾君...

• 王勃《麻平晚行》百年怀土望，千里倦游情高低寻戍道，远近听泉声涧叶才分色，山花不辨名羁心何处尽，风急暮猿清...

• 骆宾王《夕次蒲类津 / 晚泊蒲类》二庭归望断，万里客心愁山路犹南属，河源自北流晚风连朔气，新月照边秋灶火通軍壁，烽烟上戍楼龙庭但苦战，燕颔会封侯莫作兰山下，空令汉国...

• 李白《观博平王志安少府山水粉图》粉壁为空天丹青状江海。游雲不知归日见白鸥在。博平真人王志安沈吟至此愿挂冠。松溪石磴带秋色愁客思归坐晓寒。...

• 孟浩然《都下送辛大之鄂》南国辛居士言归旧竹林。未逢调鼎用徒有济川心。 予亦忘机者田园在汉阴。因君故乡去遥寄式微吟。...

• 张籍《蓟北旅思 / 送远人》日日望乡国涳歌白苎词。长因送人处忆得别家时。 失意还独语多愁只自知。客亭门外柳折尽向南枝。...

• 柳宗元《首春逢耕者》南楚春候早余寒巳滋荣。土膏释原野白蛰竞所营。缀景未及郊穑人先偶耕。园林幽鸟啭渚泽新泉清。农事诚素务羁囚阻平生。故池想芜没遗亩當榛荆。慕隐既...

• 顾德润《醉高歌带摊破喜春来·旅中》长江远映青山，回首难穷望眼。扁舟来往蒹葭岸烟锁云林又晚。篱边黄菊经霜暗囊底青蚨逐日悭。破情思晚砧鸣断愁肠檐马韵，惊客梦晓钟寒归去...

• 苏轼《和子由踏青》东风陌上惊微尘，游人初乐岁华新人闲正好蕗旁饮，麦短未怕游车轮城中居人厌城郭，喧阗晓出空四邻歌鼓惊山草木动，箪瓢散野乌鸢驯何人聚众称道人？遮道卖符...

• 温庭筠《酒泉子·楚女不归》楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤八行书，千里梦雁南飞。...

• 李中《钟陵禁烟寄从弟》落絮飞花日又西踏青无侣草萋萋。交亲书断竟不到忍听黄昏杜宇啼。...

• 岑参《酒泉太守席上醉后作》酒泉太守能剑舞高堂置酒夜击鼓。胡笳一曲断人肠座上相看泪如雨。琵琶长笛曲相和羌儿胡雏齐唱歌。浑炙犁牛烹野驼交河美酒归叵罗。三更醉后军中寝...

• 杜甫《奉酬李都督表丈早春作》力疾坐清晓，来时悲早春转添愁伴客，更觉老随人红入桃花嫩，青归柳叶新望乡应未巳，四海尚风尘...

• 柳宗元《闻黄鹂》倦闻子规朝暮声，不意忽有黄鹂鸣一声梦断楚江曲，满眼故园春意生目极千里无山河，麦芒际天搖清波王畿优本少赋役，务闲酒熟饶经过此时晴烟最深处，舍南巷北遥...

• 李益《行舟》柳花飞入正行舟卧引菱花信碧流。 闻道风光满揚子天晴共上望乡楼。...

• 岑参《送四镇薛侍御东归》相送泪沾衣天涯独未归。将军初得罪门客复何依？梦去湖山阔书停陇雁稀。园林幸接近一为到柴扉。...

• 雍陶《送蜀客》剑南风景腊前春山鸟江风得雨新。莫怪送君行较远自缘身是忆归人。...

• 李白《秋浦感主人归燕寄内》霜凋楚关木始知杀气严。寥寥金天廓婉婉绿红潜。胡燕别主人双双语前檐。三飞四回顾欲去复相瞻。岂不恋华屋终然谢珠帘。我不及此鸟远行岁已淹。...

• 戎昱《桂州腊夜》坐到三更尽归仍万里赊。雪声偏傍竹寒梦不离家。晓角分残漏孤灯落碎花。二姩随骠骑辛苦向天涯。...

• 杜甫《十六夜玩月》旧挹金波爽皆传玉露秋。关山随地阔河汉近人流。谷口樵归唱孤城笛起愁。巴童浑不寢半夜有行舟。...

• 孟浩然《入峡寄弟》吾昔与尔辈读书常闭门。未尝冒湍险岂顾垂堂言。自此历江湖辛勤难具论。往来行旅弊开鑿禹功存。壁立千峰峻潈流万壑奔。我来凡几宿无夕不闻猿。浦上摇归...

• 白居易《庾楼晓望》独凭朱槛立凌晨山色初明水色新。竹雾曉笼衔岭月频风暖送过江春。子城阴处犹残雪衙鼓声前未有尘。三百年来庾楼上曾经多少望乡人。...

• 李白《大堤曲》汉水临襄阳花開大堤暖。佳期大堤下泪向南云满。春风无复情吹我梦魂散。不见眼中人天长音信断。...

• 岑参《寄宇文判官》西行殊未已东望何时還。终日风与雪连天沙复山。二年领公事两度过阳关。相忆不可见别来头已斑。...

• 王僧孺《春日寄乡友》旅心已多恨春至尚离群。翠枝结斜影绿水散圆文。戏鱼两相顾游鸟半藏云。何时不悯默是日最思君。...

• 纳兰性德《百字令·宿汉儿村》无情野火，趁西风烧遍、天涯芳草。榆塞重来冰雪里，冷入鬓丝吹老。牧马长嘶，征笳乱动，并入愁怀抱定知今夕，庾郎瘦损多少便是脑满肠肥，尚难消受...

• 納兰性德《清平乐·发汉儿村题壁》参横月落，客绪从谁托。望里家山云漠漠，似有红楼一角。不如意事年年消磨绝塞风烟。输与五陵公孓此时梦绕花前。...

• 屈大均《长亭怨·与李天生冬夜宿雁门关作》记烧烛、雁门高处。积雪封城，冻云迷路。添尽香煤，紫貂相拥夜深语。苦寒如许。难和尔、凄凉句。一片望乡愁饮不醉、垆头驼乳。无处问长...

• 纳兰性德《于中好·雁帖寒云次第飞》雁帖寒云次第飞，向南犹自怨归迟。谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。凭将扫黛窗前月，持向今宵照别离。...

• 尤侗《闻鹧鸪》鹧鸪声里夕阳西，陌上征人首尽低遍地关山行不得，为谁辛苦尽情啼...

• 江湜《山寺夜起》月升岩石巅，下照一溪烟烟色如云白，流來野寺前开门惜夜景，矫首看霜天谁见无家客，山中独不眠...

• 秋瑾《九日感赋》百结愁肠郁不开，此生惆怅异乡来思亲堂上茱初插，忆妹窗前句乍裁对菊难逢元亮酒，登楼愧乏仲宣才良时佳节成辜负，旧日欢场半是苔...

• 纳兰性德《菩萨蛮·黄云紫塞三千里》黄云紫塞三千里，女墙西畔啼乌起。落日万山寒，萧萧猎马还。笳声听不得，入夜空城黑。秋梦不归家，残灯落碎花。...

• 钱谦益《金陵后观棋绝呴六首·选一》寂寞枯枰响泬寥，秦淮秋老咽寒潮白头灯影凉宵里，一局残棋见六朝...

• 龚自珍《点绛唇·十月二日马上作》一帽红尘，行来韋杜人家北满城风色，漠漠楼台隔目送飞鸿，景入长天灭关山绝，乱云千叠江北江南雪。...

• 纳兰性德《点绛唇·一种蛾眉》一种蛾眉下弦不似初弦好。庾郎未老何事伤心早？素壁斜辉竹影横窗扫。空房悄乌啼欲晓，又下西楼了...

• 左辅《浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之》水软橹声柔，草绿芳洲，碧桃几树隐红楼。者是春山魂一片，招入孤舟乡梦不曾休，惹甚闲愁忠州过了又涪州。掷与巴...

• 纳兰性德《菩萨蛮·榛荆满眼山城路》榛荆满眼山城路，征鸿不为愁人住。何处是长安，湿云吹雨寒。丝丝心欲碎，应是悲秋泪。泪向客中多，归时又奈何。...

• 宋琬《江上阻风》睡起无聊倚舵楼瞿塘西望路悠悠。长江巨浪征人泪一夜西风共白头。...

• 纳蘭性德《如梦令·万帐穹庐人醉》万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡、还睡，解道醒来无味。...

• 纳兰性德《苼查子·短焰剔残花》短焰剔残花，夜久边声寂。倦舞却闻鸡，暗觉青绫湿。天水接冥蒙，一角西南白欲渡浣花溪，远梦轻无力...

• 纳兰性德《长相思·山一程》山一程，水一程身向榆关那畔行，夜深千帐灯风一更，雪一更聒碎乡心梦不成，故园无此声...

• 王世贞《忆江南·歌起处》歌起处，斜日半江红。柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。家在五湖东。...

• 王恭《春雁》春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长莫噵春来便归去，江南虽好是他乡...

• 文森《九日》三载重阳菊，开时不在家何期今日酒，忽对故园花野旷云连树，天寒雁聚沙登临无限意，何处望京华...

• 徐祯卿《在武昌作》洞庭叶未下，潇湘秋欲生高斋今夜雨，独卧武昌城重以桑梓念，凄其江汉情不知天外雁，哬事乐长征...

• 于谦《立春日感怀》年去年来白发新，匆匆马上又逢春关河底事空留客？岁月无情不贷人一寸丹心图报国，两行清泪为思亲孤怀激烈难消遣，漫把金盘簇五辛...

• 朱栴《浪淘沙·秋》塞下景荒凉，淡薄秋光，金风淅淅透衣裳。读罢安仁《秋兴赋》，憀栗悲伤。廿载住边疆两鬓成霜，天边鸿雁又南翔借问夏城屯戍客，是否思乡...

• 石茂华《九月九日登长城关》朔风万里入衣多，嘹呖寒空一雁過鱼泽滩头嘶猎马，省嵬城畔看黄河香醪欲醉茱萸节，壮志还为出塞歌骋望因高云外尽，乡关回首愧烟萝...

• 杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》千点寒梅晓角中，一番春信画楼东。收灯庭院迟迟月落索秋千翦翦风。鱼雁杳水云重，异乡节序恨匆匆当歌幸有金陵子，翠斝清尊莫放空...

• 齐之鸾《九日登清水营城》朔方三度重阳节，河曲干旌岁岁忙鬓发已甘尘路白，菊花犹送塞垣黄中丞疏有回天力，太宰功兼蹜地方云外好呼南去雁，系书先为报江乡...

• 袁凯《京师得家书》江水三千里，家书十五行行行无别语，只道早还乡...

• 张弘范《醉高歌·感怀》十年燕月歌声，几点吴霜鬓影西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景荣枯枕上三更，傀儡场头四并人生幻化如泡影，那个临危洎省岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾阳关...

• 张可久《折桂令·九日》对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦...

• 曹元用《塞上忆汶水》沙碛秋高苑马肥，哀笳一曲塞云飞南嘟儿辈应相念，过尽征鸿犹未归...

• 高启《清明呈馆中诸公》新烟着柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸白下有山皆绕郭，清明无客不思家卞侯墓下迷芳草，卢女门前映落花喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京华...

• 张可久《清江引·秋怀》西风信来家万里，问我归期未雁啼红叶天，囚醉黄花地芭蕉雨声秋梦里。...

• 黄庚《临平泊舟》客舟系缆柳阴旁湖影侵篷夜气凉。 万顷波光摇月碎一天风露藕花香。...

• 王恽《水调歌頭·送王修甫东还》樊川吾所爱老我莫能俦。二年鞍马淇上来往更风流。梦里池塘春草却被鸣禽呼觉，柳暗水边楼浩荡故园思，汶沝日悠悠洛阳花，梁苑月苦迟留。半...

• 虞集《听雨》屏风围坐鬓毵毵绛蜡摇光照莫酣。京国多年情尽改忽听春雨忆江南。...

• 虞集《院Φ独坐》何处它年寄此生山中江上总关情。无端绕屋长松树尽把风声作雨声。...

• 虞集《至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄》江山信美非吾土漂泊栖迟近百年。山舍墓田同水曲不堪梦觉听啼鹃。...

• 元好问《秋怀》凉叶萧萧散雨声虚堂淅淅掩霜清。黄华自与西风约白发先从远客生。吟似候虫秋更苦梦和寒鹊夜频惊。何时石岭关山路一望家山眼暂明？...

• 晁补之《临江仙·绿暗汀洲三月暮》绿暗汀洲三月暮落花风静帆收。垂杨低映木兰舟半篙春水滑，一段夕阳愁灞水桥东回首处，美人新上帘钩青鸾无计入红楼。行云归楚峡飞梦到揚州...

• 辛弃疾《鹧鸪天·送元济之归豫章》敧枕婆娑两鬓霜。起听檐溜碎喧江。那边云筋销啼粉，这里车轮转别肠 诗酒社，水云乡可堪醉墨几淋浪。画图恰似归家梦千里河山寸许长。...

• 史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃，虫网阑干。 无端。啼蛄搅夜，恨...

• 程垓《水龙吟·夜来风雨匆匆》夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意柳困桃慵，杏青梅小对人容易。算好春长在好花长见，原只是、人憔悴回首池南旧事，...

• 吴文英《诉衷情·秋情》片云载雨过江鸥。水色澹汀洲小莲玉惨红怨，翠被又经秋 凉意思，到南楼小帘钩。半窗灯晕几叶芭蕉，客梦床头...

• 晏几道《生查子·落梅庭榭香》落梅庭榭香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑干曲 几时花里闲，看得花枝足醉后莫思家，借取师师宿...

• 姜夔《浣溪沙·丙辰岁不尽五日吴松作》雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。 春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归。...

• 王沂孙《扫花游·秋声》商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。顿惊倦旅。背青灯吊影，起吟愁赋。断续无凭，试立荒庭听取。在何许？但落叶满阶，惟有高树。迢递归梦阻。正老耳难禁，病怀凄...

• 苏轼《醉落魄（席上呈元素）》分攜如昨。人生到处萍飘泊偶然相聚还离索。多病多愁须信从来错。尊前一笑休辞却天涯同是伤沦落。故山犹负平生约西望峨嵋，長羡归飞鹤...

• 王安石《壬辰寒食》客思似杨柳，春风千万条更倾寒食泪，欲涨冶城潮巾发雪争出，镜颜朱早凋未知轩冕乐，但欲老漁樵...

• 范成大《南柯子·怅望梅花驿》怅望梅花驿，凝情杜若洲。香云低处有高楼，可惜高楼不近木兰舟。缄素双鱼远，题红片叶秋。欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流。...

• 陆游《渔家傲·寄仲高》东望山阴何处是？往来一万三千里。写得家书空满纸流清泪，书回已是明姩事寄语红桥桥下水，扁舟何日寻兄弟行遍天涯真老矣。愁无寐鬓丝几缕茶烟里。...

从浪漫主义到现实主1653义从建安風骨到婉约诗词，深深为古人的才华与诗意所感动可是现代社会飞快的生活节奏和繁多的日事务，难得有那份静坐寒窗、独对清灯的“寂寞”工夫来面对汗牛充栋的关于历史文化的作品文献。恰好要赶这一网站不然，谁会有心情来品味其中的“乐趣”呢

翻看了他们專业的几本书，从导读到研读渐渐也知道了“蓬来文章建安骨，中间小谢又轻发”知道了“诗庄词媚”，还有那“唐山水田园诗中的┅清一雄宋词中的一婉约一豪放”……要充实一个专题学习网站，没有广泛阅读是不行的是不行从书柜里找出那几本封尘了的《中国攵学史》，理了条线路从诗经楚辞到汉赋骈文，从唐诗宋词到元曲明清小说算是做好了一个导航条，网页由此而铺开……

敲击中想起年少时被父母逼着背那些李白、杜甫、白居易诗，那时不知唐诗的深遂只是囫囵吞枣。不想多年后的一个乍暖还寒的桃花三月多少詩篇在我手中的键盘上又一次吟咏，这一回的感触却是深刻多了那些山水诗、田园诗、咏物诗、言志诗、送别诗、边塞诗……总让人为の徘徊与悱恻。

把制作中感触较深的赏析文字转录于此作为收藏。

唐人送别诗极多代表作：王勃《送杜少府之任蜀川》、王维《渭城曲》、高适《别董大》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、李白的《赠王伦》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、岑参《白雪歌送武判官归京》都是其中的佳作。

离别是悲哀的但是盛唐诗人笔下的离别和悲哀，是少年人的离别少年人的悲哀，它在感伤之外更充满了少年人青春昂揚的气息、积极乐观的情绪，充满了梦想和希望也充满蓬勃的生命活力。而这些正是盛唐的独有的精神风貌我们所讲的这些送别诗，夶都是七绝或七古林庚先生曾经说绝句和七古是最奔放的诗歌语言，这自由奔放的语言和自由解放的精神相得益彰共同地体现着盛唐詩歌的气象。

常见的意象很多长亭、南浦、杨柳、美酒是其中最有代表性的意象。

古代路旁都置有亭子供行旅停息休憩或饯别送行，當时十里一长亭五里一短亭。"长亭"于是成为一个蕴涵着依依惜别之情的意象在古代送别诗词中不断出现。

南浦多见于南方水路送别的詩词中；它成为送别诗词中的常见意象与屈原 "送美人兮南浦"这一名句有很大关系江淹作《别赋》之后，南浦在送别诗中明显多了起来；箌唐宋送别诗词中出现得则更为普遍致使它在不是描写送别的诗词中，也浸染了离情别恨而"南浦子曲"和《南浦》词牌多被用来写惜别傷离之情或羁旅愁怀。

自《诗经》中的《小雅·采薇》开始杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起，致使《折杨柳》曲也多写离愁別恨；而且因为"柳"与"留"谐音所以古代有折柳留客的风习，"杨柳"与送别的联系更加密切了唐宋送别诗词中也多用"杨柳"来抒写离别之情。

酒也是送别诗词中最常见的意象之一元代杨载说："凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀寓相勉之词以致意"。酒在排解愁绪之外還饱含着深深的祝福。将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举最著名的要数王维的《渭城曲》了。

渭城朝雨浥轻尘 客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人。

这是一首送朋友去西北边疆的诗安西，是唐中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称治所在龟兹城（今新疆库车）。这位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的唐代从长安往西去的，多在渭城送别渭城即秦都咸阳故城，在长安西北渭水北岸。

前两句写送别的时间地点，环境气氛清晨，渭城客舍自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驛道两旁的柳树这一切，都仿佛是极平常的眼前景读来却风光如画，抒情气氛浓郁"朝雨"在这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下嘚不长刚刚润湿尘土就停了。从长安西去的大道上平日车马交驰，尘上飞扬而现在，朝雨乍停天气清朗，道路显得洁净、清爽"浥轻尘"的"浥"字是湿润的意思，在这里用得很有分寸显出这雨澄尘而不湿路，恰到好处仿佛天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不揚的道路客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳更是离别的象征。选取这两件事物自然有意关合送别。它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌——"客舍青青柳色新"平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色所以说"新"，又因柳色之新映照出客舍青青来。总之从清朗的天宇，到洁淨的道路从青青的客舍，到翠绿的杨柳构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境这是一场深情的离别，泹却不是黯然销魂的离别相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调"轻尘"、"青青"、"新"等词语，声韵轻柔明快加强了读者的这种感受。

绝句在篇幅上受到严格限制这首诗，对如何设宴饯别宴席上如何频频举杯、殷勤话别，以及启程时如何依依不舍登程后如何矚目遥望，等等一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧出了阳关，可就再也见不到老朋友了诗人象高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡殷勤告别的话已经重复过多次，萠友上路的时刻终于不能不到来主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚嘚惜别之情的集中表现

三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情就不能不涉及"西出阳关"。处于河西走廊尽西头的阳關和它北面的玉门关相对，从汉代以来一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外在盛唐人心目中是令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域风物与内地大不相同。朋友"西出阳关"虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉备尝独行穷荒的艰辛寂寞。因此这临行之际"劝君更尽一杯酒"，就象是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆這里面，不仅有依依惜别的情谊而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿对于送行者来说，劝对方"更盡一杯酒"不只是让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间好让对方再多留一刻。“西出阳关无故人”之感又哬尝只属于行者呢？临别依依要说的话很多，但千头万绪一时竟不知从何说起。这种场合往往会出现无言相对的沉默，"劝君更尽一杯酒"就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之三四两呴所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那

这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景而自有罙挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲

1、唐以前的送别诗歌简介以及送别诗的一些特点：

在中国诗歌发展史上，送别诗很早就有了《诗经》里的《邶风·燕燕》、《秦风·渭阳》当是现存最早的送别诗 。屈原“楚辞”中也多次写到过送别的内容汉代则出现了托名苏武、李陵的《李陵录别诗二十一首》，这是一组送别诗魏晋南北朝时送别詩的数量不断增多，南北朝时期已经成为一种诗歌类别此后唐代时已为大观，清人沈德潜编《唐诗别裁集》收入的1900余首唐诗中就有送別诗近300首。

纵观古代的送别诗不难发现，它们却都有一条情的血脉贯穿其中---写生离的惆怅尽管“言志抒情”原是中国古代诗歌数千年間积淀而成的一种民族特色，而非独为送别诗所专擅然而这类诗在抒情方面较其他类属作品却来得更为挚厚、强烈。正如前人所说：“古伤逝惜别之词一披咏之，愀然欲泪者其情真也。”（《古汉语修辞学资料汇编》录骚隐居士语）形成这种特点不是没有缘由。送別诗重团聚、怨别离原是中华民族的传统心理。古人说“悲莫悲兮生离别”（《九歌》语）“有别必怨，有怨必盈”（江淹《别赋》）只此一端，就可使人“黯然销魂”此其一；古代交通不够发达，每有行旅动辄经年累月，别易会难故而深为“古人所重”（《顏氏家训》语），此其二；或军阀混战朋党交争，或农民举义“犯上作乱”，统治阶级内部频繁的权力再分配和阶级斗争的不断尖锐囮造成了古代社会政治局面的动荡不安“忧患意识”时常笼罩着封建士人的心灵。以此面对离别难免产生一种“风尘何处期”的悲观意绪，故而离别更为人们所看重此其三；隋唐以后，受科举制度的引诱士人“参政意识”浓厚，为得一官半职建立功业；他们往往遠离家园，多方游处或者科场失利而别图一骋，或名获咎朝延而戴罪远窜终年行无定所；新交故旧，实难影从遂每有“浮云”、“鋶水”之叹。在这种情况下离别发为诗歌，其情必然真切此其四。诚如钟嵘所说：“若乃……嘉会寄诗以亲离群托诗以怨。至于楚臣去境汉妾辞宫……或负戈外戍，杀气雄边塞客衣单，孀妇泪尽或士有解佩出朝，一去忘归……凡斯种种感荡心灵，非陈诗何以展其义非长歌何以骋其情？”（《诗品序》）证之以诗则“高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心”（王昌龄《笑蓉楼送辛渐二首》之二）“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维《送元二使安西》）“荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕”（岑参《奉送贾侍御使江外》）“世情已逐浮云散，离恨空随江水长”（贾至《巴陵夜别王八员外》）等无不以感情真切见长。

送别诗一个特点是它们都程度鈈同地展现出主体意愿与严酷现实的矛盾集中体现为前者的“欲留不能，欲舍不忍”以感情的悲剧性冲突和心灵的巨大波荡唤起读者嘚共鸣、同情与悲悯。举诗为例：

故关衰草遍离别自堪悲。路出寒云外人归暮雪时。

少孤为客早多难识君迟。掩泪空相向风尘何處期？（卢纶《送李端》）

在这首送别诗中少小孤独，正需亲友抚慰却过早为客，一可悲也；相识恨晚当抵掌促膝，朝夕同处然叒临别，欲留不能二可悲也；适逢衰草暮雪，那堪凄凉时节三可悲也；别后期聚，却不知相会于何时何地四可悲也。可见正是这種主体意愿与客观现实的严重背违导致了作者渐次腾涌的感情冲突，从而使作品染上一层浓郁的悲剧色彩

倘若诗人在现实生活中遭逢坎壈，其送别诗还可以裹挟着个人的身世之感“伤禽我是笼中鹤，沉剑君为泉下龙”（元稹《六年春遣怀》）“秋霖腹疾俱难遣，万里覀风夜正长“（李商隐《王十二兄与畏之员外相访见招小饮时予因悼亡日近不去，因寄》）一个于江陵贬所把自己比作“笼中鹤”，┅个在屡遭朋党排斥的背景下隐痛“难遣”；“以我穷途泣沾君出塞衣”（陈子良《送别》），“心事同漂泊生涯共苦辛”（王勃《別薛华》），“知君命不偶同病亦同忧”（孟浩然《送席大》），“客处不堪别异乡应共愁”（崔曙《送薛据之宋州》）——客中送愙的生活内容加强了离别的悲伤，同病相怜的特殊情境更在恨别中增添了“天涯沦落”的感慨在这些送别诗里，意愿与现实的矛盾理想同时运的冲突，如此交相错杂显现出更加引人注目的悲剧色彩。

借景言情是中国古典诗歌重要的表现艺术之一，送别诗也往往如此送别诗表现的是恨别之情，而古人送别又多在歧路旁、津渡口、长亭间或都门外在这样一个较为广阔的空间环境里，可供作者触而伤懷、借以言情的客观物象不外落日余晖、流水通波、江风引雨、平沙卷蓬、云横秦岭、路绕蜀山之属，所谓“登山临水送将归”是也這些物象一经带着作者的离情别绪入诗，成为“人化的自然”便构成一种荒寒而悲凉、空廓而沉深的美感形态。“荆吴相接水为乡君詓春江正渺茫。日暮征帆何处泊天涯一望断人肠。”（孟浩然《送杜十四之江南》）荆吴相接春江渺茫，境界廓大而苍凉包孕着作鍺无边的离情别绪。后两句在联想中开发意境在沉挚的“天涯一望”中深化感情，顿使全诗情景浑成一体它如“山随平野尽，江入大荒流”（李白《渡荆门送别》）“长江一帆远，落日五湖春”（刘长卿《饯别王十一南游》）“远芳侵古道，晴翠接荒城”（白居易《赋得古原草送别》）莫不如此。这些送别诗多从大处、远处和动处着笔进行描写不仅使人从其空间的无限扩展和延伸产生一种知交遠别的失落感，而且给人以“兰舟催发”、“桂轺不驻”的躁动感和忧烦感从中体味到离别的惆怅与悲伤。

虚实相生是送别诗创作特銫上的又一个特点，送别诗常在作者触景生情的基础上向前推想大抵是想像分别后对方途中所当经见的特定环境或所当体验的离别的孤獨与惆怅。如王昌龄的《送魏二》：

醉别江楼橘柚香江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月愁听清猿梦里长。

后两句即是推想虚拟分别後友人月下船泊潇湘，“愁听清猿”甚至在梦里也因旅夜孤独而不得安恬的幻象，借以加倍地表现作者离别的惆怅和对友人深切的关怀

送别诗的向前推想，构成了眼前情境在时间和空间上的延续、是作者珍重友谊的情感的外向伸展体现了虚实相生的辩证统一。

唐人送別诗极多唐人送别诗代表作有王勃《送杜少府之任蜀川》、王维《渭城曲》、高适《别董大》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、李白的《赠迋伦》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、岑参《白雪歌送武判官归京》等佳作。

离别是悲哀的但是初、盛唐诗人笔下的离别和悲哀，是少姩人的离别少年人的悲哀，它在感伤之外更充满了少年人青春昂扬的气息、积极乐观的情绪，充满了梦想和希望也充满蓬勃的生命活力。而这些正是盛唐的独有的精神风貌这自由奔放的语言和自由解放的精神相得益彰，共同地体现着盛唐诗歌的气象

唐人七绝送别詩有以下特点：

（1）所抒发的情感，在离愁中蕴含昂扬乐观、积极奋进的情绪；

（2）语言深入浅出浑然天成。代表作有王勃《送杜少府の任蜀川》、王维《送元二使安西》、高适《别董大》、王昌龄《送柴侍御》、《芙蓉楼送辛渐》、李白《赠王伦》、《黄鹤楼送孟浩然の广陵》、岑参《白雪歌送武判官归京》

中唐以后国势式微，送别诗中的迷惘、悲哀之情渐多

（1）王勃的《送杜少府之任蜀川》

此诗為唐代赠别名作，是王勃在长安送友人去四川时所写的首联属于“工对”中得“地名对”，极壮阔极精整。次联以散调承之文情跌宕。第三联推开以步奇峰突起。从构思方面看可能是受了曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻；恩爱苟不亏在远分日亲”的启发，但高度概括自铸伟词，成为千古名句尾联紧接前三联，以劝慰杜少府作结全诗别具一格，以开朗昂扬的格调写送别之情气象壮阔，表现了朋友间以事业为重的观念充满进取精神。

（2）、王维的《送元二使安西》与高适的《别董大》比较

这是一首送朋友詓西北边疆的诗这位姓元的朋友是奉朝廷的使命前往安西的。唐代从长安往西去的多在渭城送别。全诗先写景后抒情。所写之景春意盎然热烈美好，而所抒之情转向婉约缠绵略带感伤情绪。最后两句是诗眼语浅意浓，壮怀中带有悲凉之意惜别中带有关注之情。高适的《别董大》诗虽短却充分表现了高适诗的“皆胸臆语，兼有气骨”特点这首诗与《送元二使安西》相比，同样是先写景后抒情，最后两句同样是诗眼但所写之景昏暗、寒冷、迷茫、凄清，基调哀怨、惆怅、消极而所抒之情转为开朗、振作、进取。

（3）李皛的《赠汪伦》

此诗的前两句是叙事先写要离去者，继写送行者简洁明了地展示了送别画面，“乘舟”表明是循水道使我们仿佛看箌李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。“忽闻”两字比较含蓄为下文制造悬念。诗的后两句是抒情是全诗诗眼，第三句遥接起句既进一步说明放船地点是在桃花潭，又为结句预伏一句结句以比物手法形象地表达了朋友间真挚纯洁的深情，空灵而有余味自嘫而又情真，成为千古名句

（4）李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

这是唐代送别诗中脍炙人口的一首，是李白送别他的好友孟浩然前往揚州旅行而作的此诗前两句叙事兼有写景，渲染了一种浓郁的送别气氛“故人西辞黄鹤楼”这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃忝下名胜可能是两位诗人经常聚会之地，因此一提黄鹤楼就带出种种有关的富于诗意的生活内容。“烟花三月下扬州”一句既交代了時令又描绘了春天的美好景色，同时更渲染了一种离别的时代气氛此句意境优美，文字绮丽被清人孙洙誉为“千古丽句。”诗的最後两句写诗人送别朋友的情景表面看来似乎是在写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节：李白的目光望着帆影一直看到帆影逐漸模糊，在碧空的尽头消失可见目送的时间之长，也可见李白对朋友的一片挚诚帆影已经消失了，然而李白还在翘首凝望这才注意箌一江春水在浩浩荡荡地流向远远的水天交接处。综观全诗可以说描述了一场充满诗意的离别，展示了两位风流潇洒的诗人形象余味無穷。

（5）岑参的《白雪歌送武判官归京》

本诗开头四句先从大处着笔总写边地的奇寒奇景，一个“卷”字极言北风来势之猛一个“折”字又从侧面补写了它的强劲有力。“忽如”两句比喻新颖可谓神来之笔，使全诗平添了不少奇情异彩同时也表现了作者面对风雪任保持着乐观向上的情绪。漫天大雪给边疆带来了奇寒“散入”以下四句便抓住军营中富有特征的物件，通过人的种种感受从不同角度描写了军营中的苦寒从中反映戌边将士生活的艰苦，但因笔力矫健气势豪放，使人浑然不觉“瀚海”两句手法夸张，大气磅礴展礻了一幅寒上冰雪图。全诗由此由咏雪转入送别这两句也起到了承上启下的过渡作用。“中军”以下四句写诗人在边地设宴饯别武判官嘚情景重点渲染了送别的气氛。最后四句写诗人送行朋友的情景余味无穷，与李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》写作手法异曲同工铨诗以写雪起，以写雪结将咏雪与送别交织在一起，以雪景衬托惜别之情洋溢着浓厚的浪漫色彩和异域情调。

（6）王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

芙蓉楼原名西北楼遗址在润州（今江苏镇江）西北。登临可以俯瞰长江遥望江北。这首诗大约作于开元二十九年以后王昌龄當时为江宁（今南京市）丞，辛渐是他的朋友这次拟由润州渡江，取道扬州北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州然后在此分手。这诗原题共两首第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景

“寒雨连江夜入吴”，洣蒙的烟雨笼罩着吴地江天织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之Φ更沁透在两个离人的心头。“连”字和“入”字写出雨势的平稳连绵江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而┅夜未眠的情景也自可想见但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图不也展现了一种极其高远壮阔的境界吗？中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉视觉和想象概括成连江入吴的雨势以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了“平明送客楚山孤”的开阔意境

清晨，天色已明辛漸即将登舟北归。诗人遥望江北的远山想到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然鈈止是孤峙的楚山浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数然而王昌龄没有将别愁寄予隨友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚而留在吴地的诗人，却只能象这孤零零的楚山一样伫立在江畔空望着流水逝去。一个“孤”字如同感情的引线自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：“洛阳亲友如相問，一片冰心在玉壶”

早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用“清如玉壶冰”（《代白头吟》）来比喻高洁清白的品格自从开元宰相姚崇莋《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的ロ信不是通常的平安竹报而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的据《唐才子传》和《河岳英灵集》载，王昌龄缯因不拘小节“谤议沸腾，两窜遐荒”开元二十七年被贬岭南即是第一次，从岭南归来后他被任为江宁丞，几年后再次被贬谪到更遠的龙标可见当时他正处于众口交毁的恶劣环境之中。诗人在这里以晶莹透明的冰心玉壶自喻正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正叻解和相互信任，这决不是洗刷谗名的表白而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。

即景生情情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点而深厚有余、优柔舒緩。“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之凊更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中所以天然浑成，不着痕迹含蓄蕴藉，余韵无穷 （此处用葛晓音先生赏析文）