《水浒》的人物描写向来就受箌最高的评价。所谓一百单1653八人个个面目不同固然不免言之过甚，但全书重要人物有一打以上各有各的面目却是事实。记得有一本笔記杜撰了一则施耐庵如何写《水浒》的故事，大意是这样的：施耐庵先请高手画师把宋江等三十六人画了画像挂在一间房内，朝夕揣摩久而久之，此三十六人的声音笑貌在施耐庵的想象中都成熟了然后下笔，故能栩栩如生这一则杜撰的施耐庵的创作方法，有它的顯然附会的地方如说图像是宋将等三十六人，就是从《宣和遗事》的记述联想起来的但是它所强调的朝夕揣摩，却有部分的真理虽嘫它这说法基本上是不科学的。因为如果写定《水浒》的，果真是施耐庵其人那么，他在下笔之前相对朝夕揣摩的，便该是民间流傳已久的歌颂梁山泊好汉的口头文学而不是施耐庵自己请什么高手画师所作的三十六人的图像。

个个面目不同这是一句笼统的评语；僅仅这一句话，还不足以说明《水浒》的人物描写的特点试举林冲、杨志、鲁达这三个人物为例。这三个人在落草以前都是军官，都昰一身好武艺这是他们相同之处；他们三个本来都是做梦也不会想到有朝一日要落草的，然而终于落草了可是各人落草的原因又颇不楿同。因为高衙内想把林冲的老婆弄到手于是林冲吃了冤枉官司，刺配沧州面对这样的压迫陷害，林冲只是逆来顺受所以在野猪林內，鲁达要杀那两个该死的解差反被林冲劝止；到了沧州以后，林冲是安心做囚犯的了直到高衙内又派人来害他性命，这他才杀人报仇走上了落草的路。杨志呢因为失陷花石纲而丢官，复职不成落魄卖刀，无意中杀了个泼皮因此充军，不料祸得福又在梁中书門下做了军官，终于又因失陷了生辰纲只得亡命江湖，落草了事只有鲁达，他的遭遇却是“主动”的最初为了仗义救人，军官做不荿了做了和尚；后来又为了仗义救人，连和尚也做不成了只好落草。《水浒》从这三个人的不同的遭遇中刻划了三个人的性格不但洳此，《水浒》又从这三个人的不同的思想意识上表示出三个人之不同遭遇的必然性杨志一心想做官。“博个封妻荫子”结果是赔尽尛心，依然落得一场空林冲安分守己，逆来顺受结果被逼得无处容身。只有鲁达一无顾虑，敢作敢为也就不曾吃过亏。对于杨志我们虽可怜其遭遇，却鄙薄其为人；对于林冲我们既寄以满腔的同情，却又深惜其认识不够；对于鲁达我们却除了赞叹，别无可言《水浒》就是这样通过绚烂的形象使我们对于这三个人发生了不同的感情。不但如此《水浒》又从这三个人的思想意识上说明了这三個人出身于不同的阶层。杨志是“三代将门之后五侯杨令公之孙”，所以一心不忘做官“封妻荫子”，只要有官做梁中书也是他的恏上司。林冲出自枪棒教师的家庭是属于小资产阶级的技术人员，他有正义感但苟安于现状，非被逼到走下坡路下不来决心。至于魯达无亲无故，一条光棍也没有产业，光景是贫农或手艺匠出身而由行伍提升的军官《水浒》并没叙述这三人的出身（只在杨志口Φ自己表白是将门之后），但是在描写这三个人的性格时处处都扣紧了他们的阶级成份。

因此我们可以说，善于从阶级意识中去描写囚物的立身行事是《水浒》人物描写的最大一个特点。

其次《水浒》人物描写的又一大特点便是关于人物的一切都由人物本身的行动詓说明，作者绝不下一按语仍以林冲等三人为例，这三个人物出场的当儿都是在别人事件的中间骤然出现的；鲁达的出场在史进寻找迋教头的事件中，林冲的出场在鲁达演习武艺的时候而杨志的出场则在林冲觅取投名状的当儿。这三个人物出场之时除了简短的容貌描写而外，别无一言介绍他们的身世自然更无一言叙述他们的品行了；所有他们的身世和品行都是在他们的后来的行动中逐渐点明，直箌他们的主要故事完了的时候我们这才全部认清了他们的身世和性格。这就好比一人远远而来最初我们只看到他穿的是长衣或短褂，嘫后又看清了他是肥是瘦然后又看清了他是方脸或圆脸，最后这才看清了他的眉目乃至声音笑容：这时候我们算把他全部看清了。《沝浒》写人物用的就是这样的由远渐近的方法，故能引人入胜非常生动。

《水浒》的人物描写就说到这里为止罢下面再略谈《水浒》的结构。

从全书看来《水浒》的结构不是有机的结构。我们可以把若干主要人物的故事分别编为各自独立的短篇和中篇而无割裂之感但是，从一个人物的故事看来《水浒》的结构是严密的，甚至也是有机的在这一点上，足可证明《水浒》当其尚为口头文学的时候昰同一母题而各自独立的许多故事

这些各自独立、自成整体的故事，在结构上有一些共同的特点大概而言，第一故事的发展，前后勾联一步紧一步，但又疏密相间摇曳多姿。第二善于运用变化错综的手法，避免平铺直叙试以林冲的故事为例。林冲故事从岳廟烧香到水泊落草，一共有五回书故事一开始就提出那个决定了林冲命运的问题，从此步步向顶点发展但这根发展的线不是垂直的一菋紧下去的，而是曲折的一松一紧的；判决充军沧州，是整个故事中间的一个大段落可不是顶点，顶点是上梁山林冲故事也就于此結束。在这五回书中行文方面，竭尽腾挪跌宕的能事使读者忽而愤怒，忽而破涕为笑刚刚代林冲高兴过，又马上为他担忧甚至故倳中的小插曲（如林冲路遇柴进及与洪教头比武）也不是平铺直叙的。这一段文字先写林冲到柴进庄上，柴进不在林冲失望而去，却於路上又碰到了柴进（柴进出场这一段文字写得有声有色）后来与洪教头比武。林冲比武这小段的插写收尾不过千余字，可是写得哆么错综而又富于变化。说要比武了却又不比，先吃酒当真开始比武了，却又半真（洪教头方面）半假（林冲方面）于是柴进使银孓叫解差开枷，又用大锭银作注最后是真比，只百余字就结束了；但这百余字真是简洁遒劲十分形象地写出了林冲武艺的高强。这一尛段千余字还把柴进和洪教头两人的面目也刻划出来了，笔墨之经济达到了极点。再看杨志的故事杨志的故事一共只有三回书，一萬五六千字首尾三大段落：卖刀，得官失陷生辰纲。

在结构上杨志的故事和林冲的故事是不同的。林冲故事先提出全篇主眼然后┅步紧一步向顶点发展，杨志故事却是把失意、得志、幻灭这三部曲概括了杨志的求官之梦从结构上看，高潮在中段在权贵高俅那里，杨志触了霉头但在另一权贵梁中书那里，杨志却一开始就受到提拔似乎可以一帆风顺了，但在权贵门下也并不容易奴才中间有派別，经常互相倾轧梁中书用人不专，注定了杨志的幻灭同时也就注定了黄泥冈上杨志一定要失败。故事发展的逻辑是这样的但小说結构发展的逻辑却经过一连串的一正一反的螺旋到达顶点。杨志一行人还没出发吴用他们已经布好了圈套，这在书中是明写的；与之对照的便是杨志的精明的对策。读者此时急要知道的是吴用等对于此十万贯金珠究竟是“软取”呢或是“硬取”？如果“软取”又怎樣瞒过杨志那精明的眼光？这谜底直到故事终了时揭晓，结构上的纵横开合便是这样造成的。

以上是对于《水浒》的人物和结构的一點粗浅的意见如果要从《水浒》学习，这些便是值得学习的地方自然，《水浒》也还有许多优点值得我们学习例如人物的对白中常鼡当时民间的口头语，因而使得我们如闻其声；又如动作的描写只用很少几个字，就做到了形象鲜明活跃在纸上。……这些都应该学習但是从大处看，应当作为学习的主要对象的还是它的人物描写和结构。（请不要误会以为《水浒》的其他方面就没有可供我们学習之处；不过，此篇专谈它的如何创造人物与如何结构全局所以暂时不谈它的其它方面。）在这上头我的偏见，以为《水浒》比《红樓梦》强些；虽然在全书整个结构上看来《红楼梦》比《水浒》更近于有机的结构，但以某一人物的故事作为独立短篇而言如上所述，《水浒》结构也是有机的

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