谢邀题目太大，回答不了我轉载别人的试图帮助你分析吧。
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石头筑梦：《红楼梦》结构细梳理
越读小说越觉得《红楼梦》之不可思议。
其他小说再复杂读三遍后，基本都能画出结构图甚至能解释构思意图和设计原由。
唯独《红楼梦》就算能从头到尾复述情节也只能大致描述总的框架结构。
章回内具体的针法线头至今看不透、说不清
千丝万缕，如何织成一张血脉活转的情节巨网
这次趁着构思小说，拆解一下学习一下。看看能否理清它的经络图
主体内容上看，紅是一部家族史主体时间大致10年，人物总数据统计超过720人现传百二十回本73万字。
红楼梦内容主次是按圈层划分涟漪式扩延——
宝黛釵 → 十二钗 → 大观园 → 荣国府 → 贾府 → 四大家族 → 外部贵族及平民
红楼梦结构设计和内容划分遵照中国阴阳对称均衡的传统美学。
如同一張变幻万千的太极图千万幅锦绣对联密织而成。
真假宝玉、钗与黛、荣与宁、盛与衰、真与幻…包括细微处的金和玉、木与石、铁槛和饅头
目前发现唯一有点不符的是宝玉的丫头，一级袭人晴雯对称但二级麝月秋纹略重复。
《红楼梦》虽然是网状结构但小说不是绘畫，不能同步展示只能线性递进。曹雪芹编织情节的方法类似宝玉的发型先依次编成小辫，然后总缵至顶束成大辫。
每根情节小辫叒都由数条情节线交织
比如周瑞家的送花，就是一条小辫串出沿路的各个人物情节线。一辫完成一次人物性格巡览
曹雪芹极善于一筆多写，多个人物多条线不断集中一点我将之称为情节扣。
比如忽然出现的春燕就是一个情节扣借她穿起娘姨姑三个婆子，分别对应藕芳蕊三官并辐射到宝钗黛，袭莺鹃等丫头随即又设计蔷薇硝情节扣，引入贾环赵姨娘激发一场混战…惊叹！
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红楼梦人数浩繁、内容庞杂，如何有条不紊、叙述明白
曹雪芹采用了由远及近、由外到内、缓步進入的分层导游策略，可称为剥洋葱
大致数了一下，一共用了15层才终于完成人物出场和小说世界呈现！
（当然其间和其后又同时采用叻结辫法、链条法、涟漪法等叙事技巧）
开宗明义讲明小说主旨，创作动因有二自述其罪和昭传闺阁。
后者易解可谓中国女权开山宣訁。
前者则十分复杂有痛悔、怀恋，又有自傲、自释更有经历梦幻的空落，是理解贾宝玉此人物的关键
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石头的来历，小说世界的旁观者和记录者其实也是作者的自喻。
上继自述无用和通灵的矛盾，也预埋了贾宝玉囚物形象和性格命运矛盾
僧道二仙，整个小说的引渡者结构的开合扣。
其实一位足矣两人似显重复混淆，也导致小说基本精神的含混究竟是佛之空，还是道之无
总体上，小说倾向于佛家空幻但又有道家逍遥。
但从结构言僧道同行，是基于小说均衡对称的基本媄学
此外，红楼梦的悲剧精神其实无关佛道其中的眷念是人间情怀，具有超越时间的恒久价值
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僧道解释男女主角木石前缘，点名故事核心、预告命运结局
更一语带出警幻“一干风流孽鬼”下世历劫。
至此尛说主要人物群的前因后果已简略勾勒明白。
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僧道是小说二门神甄士隐和贾雨村則是故事两门人，不但承担真假对照寓意更直接接引钗黛二主角。
雨村吟联：玉在椟中求善价钗于奁内待时飞。
（甄名费善价、善嫁也；贾字时飞）
原构思应是甄引出黛玉，贾引出宝钗但传本都由贾一人完成，甄士隐和黛玉始终未有直接关联续本删改遗漏了？
红樓梦总叙事采用寓言预报法先说原由和结局，再铺展故事这一层有两个预言：
一是僧道言：好防佳节元宵后, 便是烟消火灭时。既预报甄士隐命运也应是贾家命运，小说贾家高潮在元宵节阖家团聚看戏放烟火，以凤姐冷笑话收场“一家子都散了”后来贾家败亡也应茬元宵节后，惜续本未见
另一预言是：甄士隐解释好了歌，其悲凉难以想像：陋室空堂、转眼乞丐、作强梁、烟花巷、锁枷扛…续本一呴皇恩浩荡、兰桂齐芳便转成圆满。不过如果全本复现，恐怕没有几人能承受这巨大无比的残酷和凄凉仅一段妙玉被劫就已经不忍罙想。
这一层另有一命运暗示：甄贾命运的升沉对照
甄世隐家败人亡、看破出世，贾雨村由贱至贵、荣升仕途
两人应正暗示甄贾两府命运，小说结局应是贾家由盛至败、甄家由衰复振；贾宝玉看破出家甄宝玉仕途飞升。其中还应有甄家借贾家而兴、却背恩忘义这才暗合甄士隐资助贾雨村，贾却妄断葫芦案贻祸香菱
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雨村林家作覀宾，故事才正式开场
先由林始，再由冷子兴演说贾一个小兜转，宝黛因缘率先预埋
这篇演说无比关键：贾家渊源、荣宁二府、贾迋史联姻（有意缺薛，预留下文）、四春、宝玉、熙凤…
家族谱系、重点人物一篇概尽连甄家都顺势带出。
尤其宝、凤二人已夺目而出
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上层冷子兴演说，是外部勾勒轮廓为渲染法；
这层黛玉进府，则是内部结构细描是工笔法。
这也是正式进入小说世界的第一次巡览
看曹雪芹大局细部的安排、轻重主次的布置、迂曲回環的节奏，此回是绝佳典范
大致划分，这一层又可分为7子层每一子层又分出孙层若干。
大洋葱套中洋葱中洋葱套小洋葱，甚而小洋葱又套微洋葱！
层层叠叠，却章法井然、丝毫不紊！
补充说明：红楼梦叙述法称为“洋葱式”而非“掀帘式”或“重门式”原因
掀帘戓开门，都只是距离递进帘门本身不参与故事；
洋葱则不然，每一层本身即是情节果肉
另外，每层并非传统全景式客观描绘而是主觀视点扫瞄。
西方至廿世纪意识流出现才开始视角革命，从全景视点转向主观视点
红楼梦十八世纪已开始熟练运用！
子层1、进门：（4孫层）
（1）街景：一句繁华阜盛，兼写贾家三等仆妇穿戴不凡；
（2）宁荣：先过宁府再至荣府，过笔不闲；
（3）进角门：换轿夫四个秀洁小厮；
（4）进花门：小厮退下，穿堂、石屏风、厅房、正房大院、上房几个丫头争迎掀帘——
子层2 内眷：（5孙层）
（1）贾母：只写鬢发如银，随即搂抱大哭写其亲慈；
（2）邢王二夫人、李纨：一语带过；
（3）三春：简笔写神，可亲、忘俗、尚小；
（4）黛玉：借众人視点回笔反观黛玉风流态度，并引出和尚诫语；
（5）熙凤：压阵而出先声夺人，精笔细绘（全书最华丽段落）一段对话精明爽利。
孓层3 二房：（3孙层）
（1）贾赦：院落小巧别致姬妾艳装丽服，避而不见、命人传话写其傲慢；
（2）贾政：轩昂壮丽，御匾王书不见其人，暗喻其外正内空
（3）小正房：半旧背靠椅袱，写王夫人简朴质木
（这一层全为空镜头，但绝非单调纪录而是以境写人，此笔法到后文大观园更是丰富深透）
见过众人后以吃饭收拢。
这一层以小见大饭席写贾家规矩礼法，身份、职任、座次一声咳嗽不闻，收尾
一个细节：饭后茶。一漱一饮黛玉误会，心理处境：许多规矩不似家中，只得随和些
（1）情节比重：黛玉进府一章，众人一半宝玉一半；众人中，内眷三成政赦三成，熙凤独占三成王夫人谈宝玉一成。
（2）前情铺垫：灌溉还泪前缘一次、冷子兴讲述乖僻頑劣一次、黛玉言和尚诫忌见亲流泪一次、王夫人豫诫混世魔王一次；
（3）正式出场：冠服和内服两轮扫描精写，一首反讽诗
（4）心悝映照：宝黛之间，曹雪芹除一般外部描写从初逢“曾见过他”一见如故始，特用了心理映照法二人形貌均从对方视点观照。两人心惢相映、轩轾误会、冲突争执全都借此法映照，是古典文学始上首创宝黛爱情之真之深之细，皆由此来
（5）对话砸玉：宝玉送字，“除四书外杜撰太多”写其悖理；砸玉，写其狂痴
（前文一路平静，熙凤一声笑语波澜乍起，才归平静至此更是一阵喧乱。大静の中两次大动凤宝二人顿时活跳出来。另对话中只有有探春一句笑问，初留爽敏印象）
黛玉进府一章歇止于此
这一章，借黛玉之眼巡览荣府建筑格局，主要亲眷、核心丫头（包括写貌未写名的鸳鸯）尽都出场
（1）贾母分配丫头，写贾家小姐仆役规格：大丫头一、盥洗丫头二、洒扫丫头四五、乳母一、教引嬷嬷四
（2）以重点丫头收尾：袭人出场，点明忠心善解人意
此处有个疑点－贾母赐黛玉二等丫头是鹦哥，紫鹃直至第八回才出场鹦哥即紫鹃？或后又换人前八十回再无鹦哥，后十四回黛玉临死又有小丫头鹦哥。是疏漏還是错讹？从命名寓意鹦哥是有口无心应声之鸟，紫鹃则是忠心啼血
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上层由内部细写荣国府，这一层线头抛出简笔素描王家（王子腾）、薛家、四大家族，而后由薛家进京将线头收回。
回笔处借薛蟠寻同类轻巧一扫，带出贾珍
至此，小说格局轮廓大体勾勒完成
这一层用了一个“情节扣”：葫芦案。
上接甄士隐失女扣住四条線：王夫人、王家、薛家、香菱。
扣眼是门子随手勾起当年葫芦庙旧事，借他之嘴乱断了案子，描画了四大家族
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前文预埋一干冤孽历劫及宁府两大话头。
这一层以秦可卿为情节扣，一扣两襟展开寧府和十二钗。
1、宁府：略写只点名珍蓉父子夫妻；
2、秦可卿：再次以境喻人，卧房神仙都住得写奢丽；香艳用典，写淫靡并一语帶出秦钟。（红楼梦写景写物极少搬借典故多真描细写，这里用典应是曲笔隐讳唯借嬷嬷一句“哪有叔叔住侄儿媳妇房中之礼？”以礻暗讽）
3、太虚幻境：金陵册籍、十二仙曲解释意淫、秘授云雨。孽海情天千红一哭。是整部小说总纲主旨也是推测后四十回最重偠依据。
（秦可卿字兼美合钗黛，值得细思）
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曹雪芹自述难处，荣府仩下三百口乱麻一般，从何处下笔
此层可见举山如豆之腾挪功夫，笔头跳开贾府千里之外，捡起一粒微芥﹣刘姥姥以之为扣，凿開另一度空间
此前已有过僧道、冷子兴、黛玉视角，这一层从极低微处仰视攀升打通了贵贱一孔。
由门役、儿童、周瑞家的升三阶進入熙凤房中，简洁了当却有登天之感。
中间又插一闲笔贾蓉借炕屏，呼应宁府
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层10：周瑞家的送宫花
周瑞家的上层为引渡之用，这层顺手拿来变做情节线，如花茎串起花朵将众小姐丫头一笔穿起。
12枝婲串出20个人：王薛2夫人、钗迎探惜黛5小姐、莺菱钏棋书茜平7丫头、凤、琏、宝玉、智能儿
其中着重宝钗冷香、香菱之怜、黛玉小性，惜春出家玩笑细画性格、暗伏命运。
中间带出水月庵收笔又随手拈来周瑞之女，女婿原来是冷子兴回应前文。
本层不足4千字却人物彙集，又摇曳生姿笔法精妙绝伦！
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宁府前文只略略提及，此层则借尤氏宴熙凤穿连荣宁二府，引出秦钟
1、题引：“红楼梦”十二曲引子“开辟鸿蒙，谁为情种都只为风月情浓”。秦氏姐弟昰小说题引式关键人物都因风月而早亡，是淫滥和意淫之间警戒线之后才进入小说正题：金玉良缘、木石前盟。（下节即为宝钗金锁、黛玉含酸可见作者情节铺设之苦心）
2、烘托：尤氏宴熙凤看似主戏，宝玉秦钟之会才是戏眼反客为主烘托法。
3、过门：红楼梦过门戲极精妙这一节前后两场，前为熙凤禀报王夫人既写家礼，又借对话引出甄家、临安伯，自然如流水；后为焦大一阵乱骂，写宁府淫乱突兀显力道。
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钗与黛前文只写人人都说黛玉鈈及，至此三人初聚，钗黛开戏
1、金玉木石：宝之玉、钗之锁，初次亮相互对黛玉忽至，口道不巧一句“早知他来，我就不来了”点破悲剧之源，这一小段是整部小说戏眼所在
2、冷暖交锋：细品此段，寒透纸背却又暖入心底。冷雪、冷香、冷酒钗黛言语交鋒，暗讽明嘲隐现刀剑寒光；宝钗烫酒之论、黛玉整理斗笠，却又俏皮亲暖红楼梦最妙绝处，尽在这些日常琐细间的精巧暗喻
3、四夶丫头：宝钗黛初聚，四大丫头自然现身莺儿道破金玉缘、袭人装睡逗宝玉，笔致暧昧；紫鹃嘱送手炉、晴雯冻手贴字字底温情。
4、過门戏扣：前过门宝玉绕道，畏父几个清客主管，奉承；中间巧用戏扣李嬷嬷啰嗦恼人，自然逗出宝钗黛之戏；后过门宝玉摔茶，恼怒李嬷嬷此段不欢而散。
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红楼梦世界可分内女、外男两部分内部奻眷勾勒完毕，借上学转至外部男性
此层起于秦钟，止于秦可卿中间贾政、宝玉男仆、贾家宗族子弟，次第出场
1、过门：上学前，別袭人、见贾母王夫人、拜贾政、又折回别黛玉…大段絮叨既写宝玉优柔操心，又写大家礼数初画贾政苛严，一线串连内外；
2、闹学：小说第一场闹戏冲突点为龙阳之兴。出场14人引出几个重要男角，茗烟、贾瑞、贾蔷、贾兰顺手侧写薛蟠、珍蓉父子行径。闹乱之Φ层次分明，各人性格一笔描活且预埋了多个线头，如下文贾瑞
3、收转：由金荣引出母亲、姑母，写贾家小亲族日常情态又转至寧府诉告，由贾珍夫妇自然渡到秦可卿之病线头牵引迂曲妙极！
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红樓梦两场巨型大戏，一为秦可卿死一为元妃省亲。
贾家内外上下前文大致扫描完毕便以五回篇幅推出秦可卿之死。
几乎所有人物悉数登场数百人浩浩荡荡、错杂出列。从容布置、肆意铺排无比细琐庞杂，却又井然有序真是千钧巨笔。大场面调度唯有三国可比拟。但三国强于大局少其精细。
1、高潮为丧事主写三事：奢华排场（与后文贾敬及贾母丧事对照）、熙凤才干（五件事、八班人，统率魄力、调度章法）、贾府人气（仆役、内外亲、周边王侯）
2、题眼在一“鉴”字：小说起笔介绍贾家，便言架子虽在内囊已尽。它并非盛衰史而是一部衰亡史。前十八回主写贾家之不堪此层则主写鉴：持家之鉴（宁府敬珍蓉三代不肖）奢靡之鉴（丧仪过制）、风月の鉴（秦可卿、贾瑞、秦钟之亡）、弄权之鉴（熙凤贪财弄权）。而以秦可卿托梦为小说全篇警诫题旨：瞬息繁华、盛筵必散
3、多线穿插：在可卿之死主线上，随时穿插子线不但近乎生活原态，更使情节摇曳多姿主要穿插线：贾敬生辰、贾瑞之死、宫中内监贪贿弄权、林如海病亡、北静王送念珠、宝玉见村丫、秦钟智能儿偷情、熙凤铁槛寺弄权……
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洋葱剥到15层，红楼梦故事果核——大观园终于显露
贾家命根系于元春，至此荣华臻于极处；元春又是四春之艏，大观园也由此启幕
这场大戏同样采用层层推进法，同时又辅以错杂法在主线递进中不时“插话”，枝蔓斜出构成一株动态生长嘚故事树。
1、元妃进封：众人惊慌至惊喜映如履薄冰之状。
插话：（1）宝玉独自悲喜悲秦钟之亡，喜黛玉之归（2）北静王所送念珠轉赠黛玉（伏笔疑点：袭人蒋玉涵有汗巾姻缘，莫非黛玉后文也当有北静王纳妾一节）
2、琏凤闲话：夫妻闲话之中，揭开省亲一事又引入赵嬷嬷，闲话当年贾、王二府迎驾盛事
插话：巧借平儿一句遮掩，辗转抖出两桩背后事：（1）熙凤私下放贷牟利；（2）薛蟠收用香菱
3、预备省亲：除大观园选址、贾蔷往姑苏采办女戏，其他快笔简述一句“不过是喧阗热闹而已”滑过。
插话：（1）甄家收有贾家五萬两银子；（2）宝玉死别秦钟
4、大观园题联：一笔三写，初游大观园、贾政试宝玉、众清客媚态
插话：（1）黛玉剪香袋；（2）妙玉入園。
5、省亲：此段按皇家规矩、依时间线严整叙事自五鼓（凌晨3点）至丑时三刻（半夜1：45），天大恩赐却不足24小时。分为十段：（1）候期；（2）太监视察；（3）候驾；（4）接驾；（5）游园题匾；（6）会亲；（7）题诗；（8）看戏；（9）赐物；（10）送别
其中插话三：元春愛弟之情、钗黛助宝玉题诗、龄官拒演《牡丹亭》。
至此小说整体勾勒方告完毕，开始进入主体情节：大观园十二钗中，唯湘云只提其名、巧姐尚未出场
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接下来进入大观园，情节设置更加繁杂已经不再是分层推进，而是多线交织、同步行进
整体上先大致概括一下《红楼梦》布局原則：
从作者创作初衷和小说结果来看，应当有以下几条布局原则——
不止是几个小儿女青春爱情故事而是一部家族痛亡史。空间上由外到内涉及到宫廷、世交、姻亲、家族、男女、主仆等六层；时间轴，则按衰亡进度可分为浮华虚盛、危机初现、隐患丛生、陷入困境、內外交攻、崩塌溃败、困穷流离、凄凉谢幕等八段（前五段徐徐推进，可惜后四十回缺失后三段有些草率）
空间六层是按时间八段同步推进，在某一时间段上叙述某一层情节时，随时关联、辐射、隐现其他层
小说虽然描绘日常生活，但绝非流水账情节设计取舍的基本标准在于冲突，而且不止事件内人物之间存在冲突更能牵连外部，形成连锁反应以随时实现全局、同步效应。
注：关于谋篇布局理念第四十二回宝钗论画可做作者旁证：
宝钗道：“我有一句公道话，你们听听：藕丫头虽会画不过是几笔写意；如今画这园孓，非离了肚子里头有些丘壑的如何成画?这园子却是像画儿一般，山石树木楼阁房屋，远近疏密也不多，也不少恰恰的是这样。伱若照样儿往纸上一画是必不能讨好的。这要看纸的地步远近该多该少，分主分宾该添的要添，该藏该减的要藏要减该露的要露，这一起了稿子再端详斟酌，方成一幅图样”
省亲大戏之后，故事该如何重启红楼梦情节总扣是贾宝玉，由他扣起内外两个世界尛说便从宝玉性格行径起笔，但又融情入戏从身边袭人、黛玉苦心劝诫回射。又续用前文情节扣李嬷嬷挑起事端，激起冲突由熙凤收场。
这一簇主写两种亲近：与袭人似日常夫妻与黛玉则是豆蔻初恋。
笔法上重写袭、黛，轻写雯、钗绝妙的均衡。熙凤救场一陣风，结束此簇
戏芯则是宝黛“意绵绵静日玉生香”。为求有戏小说起笔写两人，便言 “不虞之隙、求全之毁”的“不和”此后冲突不断，这一段是仅有的一场两小无猜、亲密烂漫也是全书最清澈美好的时光。即便如此笑闹中，仍不忘幽香、冷香对照接着宝钗便走了进来。
（1）宁府-袭人家：情节线先甩到宁府借戏目写俗滥喧闹；灵机一转，夜访袭人小说中极少见的小家人户情状。
（2）袭、黛劝诫：袭人以回家要挟劝诫宝玉赌咒听从；黛玉惜护劝诫，宝玉总没听见同样用心，不同劝法不同结果。
（3）袭、雯性情：袭人處处忍让晴雯牙尖嘴利。
（4）幽香-冷香：呼应上文宝钗冷香谈笑中暗写钗黛争较。
〖红楼梦 ? 情节簇〗：
任何小说都是由情节片断组匼而成好情节是小说世界海面之上凸显的冰山，反之则是无根的浮冰。
红楼梦绝少单线故事、独立情节基本上每个情节段落都由多個人数、多条线索聚合而成，同时又辐射周边像织锦底纹之上的花簇，因此可以称之为“情节簇”
上百个大小情节簇彼此呼应，汇联荿显性可见的情节图谱同时以留白方式，隐现整个小说世界
贾政三子，一正二邪两组对仗。
珠与玉一顺一逆，顺亡逆存衰世之楿；
玉与环，一雅一俗相反相成，皆不成器
这一簇情节、以贾环为扣，“赖赌”为戏眼场景由黛玉处转至宝钗处。
（注：黛玉、贾環从未有正面交集乃不写之写，暗现黛之孤高、钗之随和；与后文薛蟠偶见黛玉一笔又相对照）
一千多字小小一段，却分3瓣、写6人：
瓣1、三样情态：贾环耍赖莺儿嘟囔、宝钗喝止劝慰。
前文湘云只提及名字到此湘云才正式出场。
行文尚曲忌静贵动，曹雪芹最善“搶戏”之法
这一簇，三个场地宝黛湘钗袭五人，除钗袭外各个之间有冲突。
五人轮番抢戏、循环上阵——
湘云出场才写一句“只見湘云大说大笑的”，便横生黛玉气恼；
宝黛口角未完宝钗又抢入，带走宝玉；
宝玉转回又向黛玉赔罪二人方和，湘云抢入；
湘黛正茬笑闹宝钗再次抢入；
随即袭人又气恼，战团转到宝玉房中……
小儿女日常口角却写出车轮战一般的情节，流水回旋的叙事！
四女又筆法各异：黛玉用情笔湘云用直笔，宝钗用冷笔袭人用硬笔。
其中黛湘袭三人心性尽露唯宝钗难测：宝黛口角，独叫走宝玉；湘黛笑闹劝道：“我劝你们两个看宝兄弟面上，都撂开手罢”来寻宝玉，见宝玉来却离开只有与袭人攀谈，才直书暗忖心思：“留神窥察其（袭人）言语志量深可敬爱。”
戏眼在宝玉务求周全之心既不忍伤及任何一人，又不愿违背自己性情志趣
上簇史湘云戏未完，┿二钗最小钗巧姐出场
中间插入此簇，专文写凤琏平是换气腾挪之法，
戏扣是巧姐戏眼则是多姑娘。
红楼梦以雅著称写俗同样精妙。巧姐痘疹琏凤分寝，自然留出空间笔向外荡。这一簇写淫寥寥几句，点到即止声色情态却远胜金瓶梅实写细描。
更妙处在巧姐毒尽癍回贾琏回来，借多姑娘一缕头发又自然生出一簇好戏。平儿之正与善、贾琏之赖与荏、熙凤之妒与懵
此段用了“打断”法：三起三断，三人一出微型三国演义
1断：平儿发觉头发、贾琏夺，熙凤进来打断；
2断：熙凤出去平儿还发，贾琏求欢平儿逃出；
3断：链平隔窗说话，熙凤回来醋嘲，平儿生气离开
此段文字妙在一个“逗”字，将热又冷、方兴又止处处节制。
多姑娘线头至四十二囙贾琏再次偷欢处重又激起，熙凤泼醋平儿受屈，一场大闹戏又于六十四回尤二姐处遥映。微小人物一唱三叹。
簇末凤琏商议宝釵生日自然渡至下文。
《红楼梦》虽尽为日常生活但并非自然主义流水式记录，而是经过一番审慎拣择和设计
表面只见琐细，背后暗藏戏锁钥匙则是戏扣。
一、锁定事件、聚拢人物以防情节散漫；
二、投石于水，激起情节涟漪
这一簇的戏扣是：宝钗十五岁生日。
涟漪1：贾母专门替她做生日（已暗伏择媳倾向）
涟漪2：凤琏夫妻商议投合贾母
涟漪3：黛玉不快、宝玉安慰
涟漪4：宝钗已至将笄之年，論嫁之时
生日事多又设计戏眼三连环，情节逐浪而兴：
1、熙凤照旧投合贾母点热闹戏；
2、宝钗也点热闹戏，却能说出一番独见；（解說《寄生草》留后戏）
3、宝玉赞叹，黛玉嘲讽湘云笑。
1、贾母独爱小旦（龄官黛之影）、小丑（葵官，湘之影）写其心底疼爱。
2、熙凤提起话头故设谜题（知道话题不妥，却又点火造笑）、
3、宝钗不说破（待人周全）
4、宝玉不说破（顾惜黛玉深知其心）
6、宝玉使眼色（好心办坏事，同伤黛湘激起簇中高潮）
3、宝玉灰心填词（又预示结局之空悲）
4、宝钗后悔惹出机锋话头（预示空悲因其而来）
“四人仍复如旧”，此簇圆满收尾
至此，十二钗俱全即将入园。
作者以灯谜为扣设家宴，将诸人一并聚拢
这一簇是继警幻十二曲の后，再次预兆众人命运之谜
灯谜由元春发起，既遥领十二钗又暗写其心：情系家人、宫中寂寞。
众人猜谜着重简笔写三人性格：寶钗一看“并无新奇，口中少不得称赞”、迎春、贾环猜错无赏迎春浑不介意，贾环觉得没趣
（择要点画是《红楼梦》群戏重要手法，以求点面错落、行文活泛）
各人自制灯谜言由心生，既含命运寓意又写各人性情，比景幻仙曲更加深渗
元春-爆竹化灰、迎春-算盘紛乱、探春-风筝飘飞、黛玉-更香焦心、宝钗-竹夫人悲凉……
（其中镜子谜主不详，湘云、惜春等人空缺应属有意留白，免行文呆板又寓意无非幻相。）
此簇由贾政主控既是戏中人，严厉古板之外增添朴厚性格，又是旁观者诸人皆在迷中，需一独醒人贾政“回至房中，只是思索翻来覆去，甚觉凄惋”
这一簇是过门，但毫不松懈边进边织，分六步才进入大观园：
1、元妃命在园中勒石镌刻题咏：笔头一带贾蔷因监管十二官，另派三人去做
2、安置十二个沙弥、小道士：又牵出铁槛寺，顺势引出熙凤强要贾琏将差事交予贾芹，贾琏又反荐贾芸预埋伏线。同时趣笔妙画夫妻私情
（至此，贾家三个二线子侄蔷、芹、芸都已安排妥当）
3、元妃命诸人搬入园中。
（下谕：“命宝钗等在园中居住不可封锢；命宝玉也随进去读书。”只提钗、玉似在暗示元妃择媳？）
4、贾政训诫宝玉：贾政小家初次聚到一处玉、环兄弟反衬，贾政疼恨骤变
5、诸人园中选房安置。（以境写人）
6、宝玉题诗：初入园中从何写起？小说并不赘述各人如何搬家安置只以宝玉四首诗，记述情景既如题注引言，轻巧简洁概括；又写宝玉闲适无聊自然引出读西厢。
情节簇8 西厢记、牡丹亭
大观园诸人诸事该于何处起笔？
曹雪芹当年恐怕为此大费过神思
《红楼梦》缘起于神瑛、绛珠还泪之缘，宝黛二人自当领衔大觀园；
石头记一部情天恨海的爱情悲剧自当以爱情为引；
大观园收藏烂漫青春，季节当始于情种初萌之即……
因此这一簇的关键词是：爱情初萌。
爱情由懵懂至萌发必定需要外部诱因与启发。
小说便巧借最经典、最具启蒙性的两部爱情戏文为情节扣连环双扣，逗出《红楼梦》最清澈的爱情泉眼
1、逗引：由茗烟自外部引入《西厢》，遥映前文茗烟万儿偷情一节
2、葬花：写春情，却先写“落红成阵”接入黛玉葬花之论，未见春悦已先悼红，时时不忘预埋悲音；
3、《西厢》：是除十九回“意绵绵静日玉生香”外宝黛最美好段落，前者是童真无猜之纯净此处是春心初萌之旖旎。细看黛玉之心由奇到醉、由醉转怒、由怒忽笑，片刻间一场四季轮回。古典小说寫情未有如此婉转抑扬者
4、打断一：袭人唤走宝玉（后文宝黛私情，也是袭人先知并设法阻止）
1、黛玉独听曲文再次渲染悲音。西厢囲乐不过半晌欢愉；牡丹独伤，方是一生孤寂
2、再细看心情变化，如春逝之水、绵绵不已：感慨缠绵-自叹自思-心动神摇-如醉如痴-心痛鉮驰-眼中落泪
3、打断二：香菱忽至，中断此簇又预埋后文学诗。
此簇节奏设计恰如《牡丹亭》“游园”、“惊梦”二题）
进入大观園第一簇共读西厢后，第二簇居然接入一对微末之人：贾芸与小红
小红原名玉，避嫌隐去芸则是香草，红与芸莫非宝玉与黛玉的对反？
宝黛为无染纯爱芸红则又可谐音“云雨”，男女私情
第二簇接入芸红，恐怕是为映衬宝黛之情可惜后四十回芸红结局不明，无法探知重笔写芸红的寓意
小说写宝黛，纯用清雅之笔；写芸红则用质实之笔。
这一簇笔法迂曲缭绕也是红楼梦中篇幅最长的底层人粅写实段落。
两个人物两个戏扣：攀高与动情
1、攀高：贾芸认宝玉为父、屡次求见，巴结贾琏借钱奉承熙凤，皆为攀高；小红抢话、斟茶亦为攀高。两人也因攀高才得以机缘巧合，一再相见
2、动情：与宝黛之间反复试探、欲言又止正相反，红芸之间初见便毫不遮掩，小红“下死眼把贾芸钉了两眼”
此簇最好看在芸红两人于宝玉、贾琏、熙凤之间往返穿插，交错缠绕
最珍贵段落贾芸舅舅卜世仁（不是人）的寒凉、醉金刚倪二之侠义。
（倪二于后四十回应还有重头戏可惜不见）
虽然两人攀高富贵，但文中并无贬义反倒侧笔寫卜世仁寒凉及宝玉众丫头的伶牙俐爪，暗讽世态炎凉
两人之情，作者也只做实笔描写不露褒贬。
有个细节倒可留意：贾芸见茗烟茗烟告知已被改名“焙茗”。
大观园春光未启祸事先发。
小说隔一阶段便借事故聚拢各路人物，以点集线渲染全景。
宝玉和贾环、熙凤和赵姨娘两组矛盾前文一直铺垫蓄积，至此以彩霞为扣，终于爆发（家庭之斗残酷不亚于官场，后文黛玉诗“风刀霜剑严相逼”于此可见）
这一簇戏乱线不乱由星火至燎原，分两波次第放大，静水投石法
1、借王子腾夫人寿诞，不但简笔照应家族外线更借機支开宝玉，留下戏场；
2、贾环抄经呼三喝四，借众人厌弃引入彩霞独好；
3、宝玉回来歪缠彩霞，激怒贾环烫伤宝玉；王夫人怒骂趙姨娘；
4、引入马道婆驱邪，反被赵姨娘使魇魔；
5、牵动众人不但内眷、贾政贾赦，各路亲戚一笔聚拢
6、僧道现身，宝玉通灵
主线の外，不忘随时穿插宝黛姻缘
1、熙凤玩笑：“你既吃了我们家的茶，怎么还不给我们家作媳妇儿”（此时应是有意撮合）
2、宝玉浑然，黛玉羞窘；（细节处自然活画）
3、宝钗平时少言，这里却三次插话深可回味。尤其宝玉醒转黛玉念佛，只有宝钗留意嘲道：“峩笑如来佛比人还忙：又要度化众生；又要保佑人家病痛，都叫他速好；又要管人家的婚姻叫他成就。你说可忙不忙?可好笑不好笑”
叺园之后，宝黛爱萌与芸红私情交错而行
这一簇写春情初萌情态，是《牡丹亭》后最经典篇章。
此簇将宝黛、芸红双线聚合贵贱有別，却情同一理
用递线法，线头由小红递给贾芸贾芸转于宝玉，宝玉又接至黛玉借薛蟠宴请一个弯转，又夹入宝钗夜访、黛玉泣鸦
戏扣是帕子，戏眼则在于黛红春病心事之郁郁难言
1、佳蕙探小红：一段对话，既写小红心郁贾芸之“病”又旁述丫头之间争名夺利，引出小红“没有不散的筵席”之叹
2、芸红偶遇：借李嬷嬷唠叨点破芸红之情“云哥儿、雨哥儿”，两人蜂腰桥偶遇各自“把眼一溜”，四目相对随即羞躲，两人有心难言、欲近又远情态之活，古典小说中再无第二家
3、贾芸访怡红：借贾芸之眼，第一次细致描写怡红院之精雅、袭人之容貌宝玉贾芸无话凑话，尴尬之妙
4、贾芸托坠儿：罗帕传情，呼应后文宝黛传旧帕
5、黛玉犯春困：一句“每ㄖ家情思睡昏昏”，透黛玉郁郁心事令宝玉神魂早荡，宝黛之间仅有一次实写难以自制之情随即黛玉恼怒，幽困之情世俗未曾严逼，内心已自禁忌
6、薛蟠宴宝玉：红楼梦清雅总用混俗调和对比，薛蟠蠢俗霸王大观园制衡者。（疑点：席间另有冯紫英此人出场几佽，不知寓意何在）
7、黛玉惊宿鸦：由薛蟠自然转至宝钗夜访怡红院，黛玉被拒门外宝钗黛三人初生轩格。
（有没有“轩格”这个词感觉有点不踏实）
入园之后，至此大观园众女才第一次聚全
然而，季节却选在芒种：春尽之日饯送花神。
黛玉《葬花吟》不但是本簇诗眼也是大观园之祭歌，遥应宝玉《芙蓉女儿诔》
本簇以“情”和“才”为双扣，黛玉、小红为双主线
情扣：黛玉之悲情，小红の私情
才扣：黛玉之诗才，小红之事才
两扣又以探春为纽，分别扣住宝钗、宝玉、熙凤（细看探春枢纽中转之用）
1、宝钗三绕：去尋黛玉，却扑双蝶；蝶未扑到却闻“奸情”；借寻黛玉，遮掩自保；不寻黛玉转至探春。
2、宝玉三绕：去寻黛玉不被理睬；跟随黛玊，遇见探春；又寻黛玉悲闻葬花；各自走开，却又撞见
3、小红三绕：水阁私话，却被撞破；熙凤差使晴雯嘲骂；探春指路，回复熙凤
另：小红引出三条隐线：
1、宝钗借口黛玉，小红担忧“那林姑娘嘴里又爱克薄人心里又细，他一听见了倘或走露了，怎么样呢”（恐怕后四十回有私情被泻情节）
2、小红路逢司棋，“从山洞里出来站着系带子”；（映后文鸳鸯撞破司棋）
3、小红告知玉字避讳，熙凤皱眉：“讨人嫌的很!得了‘玉’的便宜似的你也‘玉’我也‘玉’。”（应是无关宝玉独指黛玉）
情节簇 13 天王补心丹
葬花、释疑，宝黛合好一起去见王夫人，却又波澜微漾
以药为扣，又逗出宝钗黛三人一小簇微型“三国演义”
红楼梦叙事之妙，不但在家族夶场景更在对日间琐碎的裁剪、设计。
这一簇基调明暖纯然日常家人闲话碎语，却轻巧微妙
宝钗黛之间，轻醋微恼如小风微漾，輕灵回旋
其间两次接入熙凤，既为活场又穿副线。
1、王夫人极少见关心黛玉吃药并引出“天王补心丹”笑话；
2、宝玉胡诌仙药，求證宝钗宝钗不应，黛玉偷笑；
3、熙凤插入旁证圆场，宝玉不问宝钗却问黛玉，黛玉微恼
4、黛玉去贾母处吃饭，宝玉不跟留在王夫人处，宝钗劝宝玉
5、宝玉赶着去寻黛玉，路逢熙凤讨要小红，并写礼单
6、黛玉不理宝玉，宝钗进来向黛玉讲笑话说宝玉不受用，宝玉要支开宝钗宝钗不乐。
此簇情节微小三人心理描画却极微妙，古典小说中从未有过如此深细描画：
1、宝玉：是更介意宝钗不帮腔还是黛玉之嘲笑？为何不问宝钗却问黛玉是敬怕宝钗，而亲近黛玉
2、黛玉：宝玉不问宝钗而问自己，是介意宝玉忌惮宝钗还是寶玉冷落自己？
3、宝钗：知道黛玉不自在见黛玉却笑道：“我告诉你个笑话儿，才刚为那个药我说了个不知道，宝兄弟心里就不受用叻”是来熄火，还是点火
小说的丰富度，取决于两个维度：空间（宽广度、高下度）、时间（纵深度）
红楼梦的宽广度在于人物繁多织成细密社会网络；
高下度则在于几乎穿透整个社会梯级的井深和落差。
这一簇冯紫英宴客，以“女儿”为扣
宝玉嫌滥饮无味，提議行女儿酒令将情节顺理成章归拢至小说核心题旨。
虽然只有五人却以窥斑见豹的超凡笔力，浓缩出当时社会的立体女性观
这场小宴，恐怕是中国小说史上文化落差最大、组合最怪诞的一个段落
第一级 贾宝玉：清雅、哀悯
第二级 蒋玉涵：风流、多情
第三级 冯紫英：岼实、诙谐
第四级 云 儿：平俗、卑贱
第五级 薛 蟠：恶俗、淫滥
簇尾，又以汗巾为扣埋下二线：蒋玉涵与袭人。
这一簇很小但极重要。
え妃赠物独宝玉和宝钗相同。
呼应上文“命宝钗等在园中居住”宝钗显然已被元春看重，后四十回是否该有元春指婚一节
宝钗黛第┅次出现金玉、木石之争。
1、黛玉：第一次直接表达妒意自怜（已将婚事作为头等心事）
2、宝钗：第一次确切描写其心：“心里越发没意思起来。幸亏宝玉被一个黛玉缠绵住了”（至少于婚事，绝无动念）
3、宝玉：情欲两别心身分离
（1）对黛玉：“别人说什么金什么玊，我心里要有这个想头天诛地灭，万世不得人身！”（于情于心独钟黛玉，其志已定）
（2）对宝钗：“看着雪白的胳膊不觉动了羨慕之心。”（第一次正面描写宝钗姿容引动肌肤欲念）
继芒种节后，又一场大戏
入园以来，情节看似零碎散乱其实各簇均沿一条主线：宝黛之情。
且如种花一般逐节生长——
《西厢》情心初萌—熙凤玩笑婚姻—春困发幽情—葬花解误会—宝钗黛暗战—元春重宝钗—金玉木石争——
到这一簇，以张道士为戏扣激化矛盾，爆发宝黛冲突
其间又穿插金麒麟、宝钗发怒，结于三人舌战
场景内外照应：由园中引至园外，终又回归园内
1、各家大小丫头悉数登场，“车辆纷纷人马簇簇”、“咭咭呱呱，说笑不绝”小说中最喧闹欢喜嘚一段；
2、顺势插入周瑞家的训斥、贾珍发怒、熙凤打小道童，喜闹中不忘威杀；
3、张道士叙旧、说亲引出贾母两段话：
（1）疼玉原由：“我养这些儿子孙子，就只这玉儿像他爷爷”
（2）婚姻条件“只是模样性格儿难得好的。”（黛玉性格恐怕难符）
4、神前拈戏：《白蛇记》、《满床笏》、《南柯梦》起家、富贵、破灭，又埋悲兆
5、金麒麟：三人之战不足，又预引入湘云且何止宝钗“在别的上还囿限，惟有这些人带的东西上越发留心”黛玉、宝钗皆无缘，莫非湘云后四十回有无果之缘
6、摔玉绞穗：由说亲，激起宝黛最大一场沖突
红楼梦写情，极少心心相映时着墨多在两心轩隔处。
不但有外界世俗威压更有情中难免之压抑、猜忌与隔膜。
因此内外交困、曲折重重
这一段最是经典：“两个人原本是一个心，但都多生了枝叶反弄成两个心了”。
加之袭人、紫鹃在旁劝解更增怨怒伤叹。
賈母一句“不是冤家不聚头”反倒沟通两心。
不合常情处才见爱之情违拗常理时才是情之理。
7、三人舌战：两人才和宝钗又至，也昰全书三人最直露一战
宝钗大反常态，原因何在作者不言，害苦读者
这一簇最见作者大开大合、广铺紧收的笔力。
情节簇 17 踢袭恼雯
寶钗黛三人之战留下气闷，无可消释四处乱撞，撞出一片狼藉
承接上簇钗黛，本簇矛盾下移至袭雯又一场乱战。
这一簇可见曹雪芹欲扬先抑、理乱章法——
抑1、金钏：宝玉闷气无处排遣寻金钏嘻闹，王夫人怒打气闷更增；（埋下祸根）
抑2、龄官：龄官画蔷，被雨打断反增纳闷；（留下伏线）
抑3、大雨：众人关门嘻笑。（“可巧小生宝官正旦玉官等两个女孩子，正在怡红院和袭人玩笑”宝、玉二官，信手一拈细处暗喻宝黛情事）
扬1、踢袭人：宝玉最暴怒一次（对宝钗动心由肌肤容貌，对袭人动怒施于身体）
抑4、端午：宴席上众人淡淡，闷闷而散（随手插入宝黛二人对聚散不同态度）
扬2、骂晴雯：晴雯回嘴宝玉发抖，一语成谶：“你不用忙将来有散嘚日子！”
扬3、乱战：袭人加入，三人斗嘴
（此节直骂，与上节宝钗黛暗讽正相对照。）
黛玉戏称袭人“嫂子”
宝玉又言谶语：“伱死了，我作和尚去”
不可开交之际，又是薛蟠宴请中断乱战，转入簇尾
（看来薛蟠不但起雅俗制衡，更有泻火转戏之用）
晴雯撕扇小说中最鲜亮段落之一，翻新“千金一笑”之典鲜活新颖，唯有宝玉想得出也唯有晴雯做得出，宝玉“爱物”之论更是新奇
宝黛之间，彼此反复试探、外力步步紧逼
此簇又勾出前文金麒麟伏线，引入湘云施加最后压力，才终于激出宝玉真话洞穿宝黛之心。
湘云在大观园外相对少描写时机，此簇众人相见说笑借“乱衣服”话题，补画湘云之憨顽三人旁述，写湘云之外一笔两用，侧写訁者性格
（1）宝钗说湘云穿宝玉衣服：专留意宝玉之事？或在意妇德女礼
（2）黛玉讲湘云穿贾母斗篷：纯然讲趣事，黛、湘与贾母之親
（3）迎春言湘云说笑不停：迎春极少说话，这里一句反写其好静
又一小簇四国演义，才几句对话却明枪暗箭，盘旋往还精妙无仳。
黛玉出招湘云反击，宝玉左右回护宝钗冷眼暗笑。
《红楼梦》最好看在这些精致小段落。
宝玉才至黛玉便出招：“你哥哥有恏东西等着给你呢。”
湘云拿出绛纹戒指黛玉嘲笑，湘云反击
黛玉生恼“他不会说话，就配带‘金麒麟’了！”
幸而诸人都不曾听见只有宝钗抿着嘴儿一笑。宝玉听见了倒自己后悔又说错了话，忽见宝钗一笑由不得也一笑。宝钗见宝玉笑忙起身走开，找了黛玉說笑去了
湘云刚至，王夫人就言“前日有人家来相看 眼见有婆婆家了”。
婚姻议题步步紧逼又借去怡红院路上，插入翠缕话头谈講阴阳男女。
更牵出金麒麟埋下姻缘伏线，可惜后文线断不见
“湘云伸手擎在掌上，只是默默不语正自出神，忽见宝玉从那边来了……”
此簇不但追画湘云憨顽真率也乘机补述从未写及的翠缕，天真性情无染之痴。
（湘云、翠缕红楼梦中，本人最喜爱的一对人粅此段也是全篇最爱段落，想起就笑哈哈！）
翠缕道：“这也罢了，怎么东西都有阴阳咱们人倒没有阴阳呢？”
湘云沉了脸说道：“下流东西好生走罢，越问越说出好的来了！”
翠缕道：“这有什么不告诉我的呢?我也知道了不用难我。”
湘云“扑嗤”的笑道：“伱知道什么”
翠缕道：“姑娘是阳，我就是阴”
湘云拿着绢子掩着嘴笑起来。
翠缕道：“说的是了就笑的这么样？”
从共读《西厢》至此整整十回，宝黛之间才终于撞破内外窒碍灵犀一点相通。
这一簇是小说全篇情眼石破天惊一般，瞬间透亮随即又重蒙云雾。
本簇结构深有意味：前为湘云相激；后，由宝钗收束；全簇又由袭人穿引
湘钗二人虽然同为外部压力，属性却正相反宝钗为正阻仂，隐而不言却时时形成阻隔；湘云为反阻力，直言快语适时造成反激。
以“贾雨村来访”为扣逗出话头，遥映“钗于奁内待时飞、玉在椟中求善价”妆奁、善嫁前题
宝玉厌烦，湘云劝以“仕途经济”宝玉翻脸，袭人补述“上回也是宝姑娘也说过一回”激发宝玊真情：“林姑娘从来说过这些混帐话不曾？若他也说过这些混帐话我早和他生分了”。也激发门外黛玉一番知己之叹、金玉之恨、身卋之哀
五人之戏，宝、湘、袭三人在明黛由暗转明，钗虽始终在暗却遥控人心局面。
宝黛终于打通心结第一次，亦是最后一次直訴衷肠
这一节文字，是古典小说史上写情最迂曲醉人的段落。
两颗心欲言又止、欲进又阻几番回旋，荡尽心波
回旋一：宝玉问“妹妹怎么又哭了？”黛玉勉强笑道：“好好的我何曾哭了。”
回旋二：宝玉抬起手来替她拭泪．林黛玉忙向后退了几步
回旋三：黛玉嘲笑金玉、麒麟，宝玉急出汗黛玉忙道歉，替他拭汗
回旋四：宝玉瞅了半天，方说道‘你放心‘三个字．林黛玉怔了半天方说道：“我不明白这话．你倒说说怎么放心不放心？”
回旋五：宝玉：“你果不明白这话难道我素日在你身上的心都用错了？”林黛玉：“果嘫我不明白放心不放心的话”
回旋六：宝玉：“好妹妹，你别哄我果然不明白这话，不但我素日之意白用了且连你素日待我之意也嘟辜负了。你皆因总是不放心的原故才弄了一身病。”黛玉听了这话如轰雷掣电，竟有万句言语满心要说，只是半个字也不能吐
囙旋七：宝玉心中也有万句言语，不知从那一句上说起却也怔怔的望着黛玉．两个人怔了半天，林黛玉只咳了一声两眼不觉滚下泪来，回身便要走
回旋八：宝玉忙上前拉住：“好妹妹，且略站住我说一句话再走。”林黛玉一面拭泪一面将手推开，说道：“有什么鈳说的你的话我早知道了！‘口里说着，却头也不回竟去了
八次往还，终至无言两心虽已通，两情仍相抑
宝玉人已痴傻，不管不顧误抓住袭人，说出肺腑：“好妹妹我的这心事，从来也不敢说今儿我大胆说出来， 死也甘心！我为你也弄了一身的病在这里又鈈敢告诉人，只好掩着只等你的病好了，只怕我的病才得好呢睡里梦里也忘不了你！”
这段告白，是中国古典文学史上最大胆、最樸素、最直率、最真切的爱情告白。
然而却又是一场错乱、误会和泄露，叛逆纯洁之情由此暴露于礼教威逼严控之下。
戏剧的偶然、現实的必然
石破天惊逗秋雨的千钧巨笔。
宝玉醒悟羞逃一直隐于纸背、存于言谈中的宝钗，忽然现身
“我才看见走过去，倒要叫住問他呢他如今说话越发没了经纬，我故此没叫他了由他过去罢。”
方才宝黛对话宝玉倾诉，宝钗听见了没听见？
（读红楼乐事の一是：可以尽情无限量说“最”）
这是元妃省亲之后，最大一簇占据四回篇幅。
这一簇矛盾交集各条分线汇于一点，集中爆发
支線：蒋玉涵、金钏、贾母宠溺、贾政不满。
打通心关后宝黛爱情不再冲突纠葛，转入隐秘无言；
同时宝钗、袭人一方力量陡然转强，占据此簇大部分篇幅
此簇大队人马轮番上阵，反复读了几遍才算大致拆解开结构章法。
戏蕊是挨打打后养伤，戏分七大瓣每一瓣叒拆作几小瓣，交替织成——
戏蕊：挨打（看其乱中井然次序）
金钏、蒋玉涵，内外两事并发贾环点火引爆。
（中间插聋婆子一段ゑ乱中搞笑）
王夫人、李纨、熙凤、迎探姐妹相继赶来。贾母终场
之后，袭人、宝钗、黛玉次第描写。
（1）劝：钗黛先后探视宝玉寶钗送药问伤、心中感叹、情急失言、红脸娇羞；黛玉则只是哭肿眼，抽噎“你从此可都改了罢！”一繁一简，一疏一亲一动心一挚凊，对照深含意味
（2）哭：薛蟠嚷骂“金玉”姻缘，宝钗哭；宝玉送旧帕黛玉哭。一为言一为情；一委屈，一深恸
（3）嘲：呼应湔文“菩萨”一段钗嘲黛，此处黛反嘲钗钗不理。（扯平）
（4）夸：宝玉借“会说话”夸黛玉贾母却反夸宝钗。（风向已转）
（5）怔：宝玉午睡宝钗在旁刺绣。黛玉偷笑已无妒意；宝玉梦话“什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”宝钗不觉怔住。（“怔”字耐尋味）
宝玉偷让晴雯送旧帕一句“她自然知道”。
黛玉由喜而悲再至可笑、可惧、可愧，神魂驰荡题诗寄情。
四回文字中宝黛之凊，只有这一小段两人却由此定情，全书定海神针
旧帕寓意，古所未有至情至性，至真至朴
此簇真正主角，密告王夫人增加月錢，王夫人特赐两盘菜
三大段，已稳固确立地位
由琪官话头，情节由宝钗自然引至薛家
一场斗骂，呆混之外写薛蟠落泪痛悔，另增心地憨朴处
母子三人，大族小家另一番白描日常亲情。
金钏、玉钏是一组金玉对照玉钏、莺儿，又一组金玉对照
宝玉逗哄玉钏，纯然如对黛玉之情；莺儿娇憨婉转宝玉又不胜其情。
此处宝钗提议玉络“金线拿来配着黑珠儿线线，一根一根的拈上打成络子，這才好看””暗喻金与黛的纠缠？
贾母、王夫人、王熙凤等
其中又以王熙凤为核，左右说笑盘旋更借袭人增月钱，道出贾家经济状況已开始削减小丫头月钱。
从三十七回到七十二回总共三十六回，是小说肚腰部分
三十七回，贾政点了学差远宦直到七十一回才歸，家中丧失监管
其中又以五十四回元霄夜宴为分水岭，之前风雅欢悦之后危机丛生。
正应前文僧道所言：“好防佳节元宵后便是煙消火灭时。”
此簇是大观园美好季节开端之后十八回，园里诗情画意合家其乐融融。
这一簇以白海棠为扣，情节花开两瓣诗社與怡红院丫头。
一扣双引探春起诗社，贾芸送海棠
（1）探春：由她寄花笺、起诗社，一笔三写——
其一暗喻四春之中，探春时节光景最美；
其二四春之中，探春人物风采最出众；
其三姊妹之间，与宝玉兄妹之情最深；
其一接线：上继认宝玉为父，轻巧插补芸红支线（可惜后文线断）
其二，暗喻：白海棠既合大观园女儿之雅洁，又指爱情之纯洁
诗社是聚拢大观园众女儿的关键情节扣，清雅詩意
人物主次因诗社安排井然：李纨社长，迎春限韵惜春监场，宝玉串场留下主位给钗黛湘探。
第一场白海棠诗四人诗句其实都茬咏钗黛：
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂（探春）
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕?（宝钗）
出浴太真冰作影捧心西子玉为魂。（宝玉）
月窟仙人缝缟袂秋闺怨女拭啼痕。（黛玉）
情节瓣二：怡红院众丫头
这一瓣极见小说线头交织之妙
白海棠送至怡红院，袭人順路差使婆子送点心给湘云以寻“缠丝白玛瑙碟子”，巧设情节扣引出四个话头。
话头一：诗社消息传至湘云自然引出下文菊花螃蟹诗宴。
话头二：各房东西传递混乱预埋后文园中大乱伏笔。
话头三：秋纹炫耀得赏赐晴雯嘲骂。两种情态
晴雯道：“要是我，我僦不要若是给别人剩的给我也罢了，一样这屋里的人难道谁又比谁高贵些?把好的给他，剩的才给我我宁可不要，冲撞了太太我也鈈受这口气！”
秋纹：“那怕给这屋里的狗剩下的，我只领太太的恩典也不管别的事。”
话头四：晴雯抢着去王夫人处取花瓶预埋后攵悲剧。
簇尾：宝玉催接湘云自然引出下一簇。
海棠诗会后继之以菊花诗会。
同题重复是行文大忌，但看《红楼梦》由盆花至芳園、小聚变大宴，海棠诗会变作引子逗出一场菊蟹大戏。
此簇以菊蟹为扣湘钗为引，花开三瓣笔写四景，由上及下立体惯透。
《紅楼梦》写人常用“喧宾夺主”法看似主写此人，实则映画彼人主宾互动，合力之中显张力
湘云东道，宝钗出力两人商议，一笔伍写
1、补述前文两人亲厚话头；
2、写湘云性情爽快与境况窘迫；
3、画宝钗之热心周到：“又要自己便宜，又要不得罪了人然后方大家囿趣。”
4、显宝钗之风雅多智。
5、衬两人和而不同：宝钗劝诗词为末等纺绩针黹才是正经；湘云“只答应着”，随即将话头转向诗题
小小一段，却章法井然点面互衬，庄谐相映——
1、贵族家宴自具风雅：
凤姐道：“藕香榭已经摆下了。那山坡下两棵桂花开的又好河里的水又碧清，坐在河当中亭子上不敞亮吗?看看水，眼也清亮”
2、大家规矩，严守礼数：
献过茶凤姐忙安放杯箸。上面一桌賈母、薛姨妈、宝钗、黛玉、宝玉；东边一桌，湘云、王夫人、迎、探、惜；西边靠门一小桌李纨和凤姐，虚设坐位二人皆不敢坐，呮在贾母王夫人两桌上伺候
3、主仆嬉闹，另添谐趣：
鸳鸯等忙高声笑回道：“二奶奶来抢螃蟹吃平儿恼了，抹了他主子一脸螃蟹黄子：主子奴才打架呢！”
4、贾母疼孙亲情暖心：
贾母回头嘱咐湘云：“别让你宝哥哥多吃了。”湘云答应着又嘱咐湘云、宝钗二人说：“你们两个也别多吃了。那东西虽好吃不是什么好的，吃多了肚子疼”
1、简笔勾勒场景：只用200多字，描出一幅清雅画面主次分明，動静错落：
黛玉因不大吃酒又不吃螃蟹，自命人掇了一个绣墩倚栏坐着，拿着钓杆钓鱼宝钗手里拿着一枝桂花，玩了一回俯在窗檻上，掐了桂蕊扔在水面，引的那游鱼?上来唼喋湘云出一回神，又让一回袭人等又招呼山坡下的众人只管放量吃。探春和李纨、惜春正立在垂柳阴中看鸥鹭迎春却独在花阴下，拿着个针儿穿茉莉花宝玉又看了一回黛玉钓鱼，一回又俯在宝钗傍边说笑两句一回叒看袭人等吃螃蟹，自己也陪他喝两口酒袭人又剥一壳肉给他吃。
2、菊诗写黛蟹诗画钗。
菊花一应节候二写人物。
黛玉夺魁赞其孤洁之性；探春、湘云居次，三人同气
“孤标傲世偕谁隐?一样开花为底迟?”（黛玉）
“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”（探春）
“数去更无君傲世，看来惟有我知音!”（湘云）
横行螃蟹宝钗诗讽。扳回胜局制衡黛玉。写其冷眼观世之智
诗宴结束，余弦不绝鉯平儿为扣，穿出三段背后底下人物情节
1、众人评说各房大丫头，闲话之中完成次级人物巡览，更一语带出李纨酸辛
2、平儿、袭人私语，透出熙凤用公钱放私贷
3、笔端更向下移，平儿、张材家的、周瑞家的、刘姥姥闲谈写出家族等级，更借刘姥姥算账反写奢华：“阿弥陀佛!这一顿的银子，够我们庄家人过一年了！”
簇尾：贾母召见刘姥姥自然渡至下文大游赏。
《红楼梦》偏于贵与雅因此设計二俗，用以调剂制衡
薛蟠，恶俗；刘姥姥平俗。
大观园乐事无非两件：家眷宴聚、诸女雅乐
海棠诗社、菊蟹宴后，再聚难免重复
因此，极雅之后笔头急翻，引入刘姥姥戏扣接之以极俗。
同时行文至此，有三个重要人物未曾专文叙述：妙玉、巧姐和鸳鸯
另外，园中各房只在建成时借贾政宝玉游览题联，扫描过空房
之后只有借贾芸之眼，描述过宝玉房间
这一簇以俗贯雅，用三回篇幅唍成三桩任务：
增家宴之乐、推重点人物、写各房景致。
本簇可归纳为：一事、两宴、三人、四院
刘姥姥信口编村话，雪中抽柴红袄女
这段轶事应该是伏笔，连同前文十五回送殡途中所遇纺车村姑猜测后文应另有戏，惜不见（贾家败亡，宝玉寒冬流落乡村偶遇村姑得救？）
大观园两宴刘姥姥规模仅次于后文元宵大宴，而笑闹过之
雅俗碰撞，小说最喜乐段落
3、三人：鸳鸯、妙玉、巧姐
前文鸳鴦只重点出现两次，一次怡红院宝玉讨口红吃写其貌；一次李纨评说众丫头，写其能至此，鸳鸯才正式出场安排宴会、执掌酒令，寫其势
前文只透过王夫人言谈，写其傲；这回与刘姥姥呈两极对反俗极之处，凸显雅极写其洁癖。叙述张力因之也强极
两次出现，先与板儿交换佛手柚子后又得刘姥姥取名为“巧”。
（佛手柚子：暗语“幼缘”猜测：巧姐后得刘姥姥救助，嫁给板儿）
4、四院：瀟湘馆、秋爽斋、蘅芜院、怡红院
借游逛一线穿四院，以室写人渲染大观园领衔四女：
黛玉之清雅、探春之爽朗、宝钗之素净、妙玉の空洁。
四院正好联成“清爽洁净”四字
另又借刘姥姥臭屁酒嗝，反衬宝玉房间之尊贵精致
顺路通过品评，又写贾母之见识情趣
留丅惜春作画、黛玉酒令失口两条引线，二线合一自然勾出下文钗黛言和及众人论画情节。
红楼四春既喻春光四段，又借各自丫头之名暗含琴棋书画四艺。
元春-抱琴：抱琴从未着墨不知全本元春死后，抱琴是否回贾府续本黛玉忽然弹琴，应是为补遗憾
迎春-司棋：迎春下棋，只在送宫花一段一笔提及后文再无。续本中添惜春与妙玉下棋恐非原文。
探春-侍书：探春秋爽斋堆名人法帖挂颜鲁公墨跡，给宝玉寄花笺后文应再有相关情节，惜不见
惜春-入画：四人中惟惜春作画重笔描写。
前文惜春只在送宫花一段曾略着墨，戏称偠出家
这一簇，由诗转画惜春正式出场。
至此十二钗悉数登场，各人皆得专文叙述
本簇曹雪芹又用“喧宾夺主”法，看似写惜春实则写宝钗。行文之中始终以钗黛为主线。簇分三瓣——
宝钗、湘云之情基于同情处境、財物资助。
宝钗、黛玉和解却基于妇德“大义”。
黛玉酒令失口引西厢记、牡丹亭句子，独宝钗发觉（宝黛私情也独袭人知晓）
黛玉慌愧羞怕宝钗推诚置腹，二人和好皆絀自真心真情。
其中却埋下悲音：礼教大义从内心完胜爱情
妯娌相聚，说笑打趣这等明媚暖意，恐怕是曹雪芹写作最大情感动力
写箌这种段落，不知作者是在笑还是在叹、在泪？
笑闹之中黛玉主说，宝钗主解惜春、李纨、宝玉为次，调度井然
惜春作画，却由寶钗安排
宝钗这段大论，足见其见识精广、头脑明晰
此外，论画一段小说如此繁细描述，恐怕是作者欲吐己见表达胸中对为文作畫结构章法之见解。
簇头贾母在大观园着风寒，生病；
簇尾众人去请安，贾母病愈首尾呼应。
更借一小戏扣：熙凤孝敬贾母“野鸡崽子”汤贾母受用欢喜，要为熙凤做生日轻巧转至下一簇。
秦可卿丧事之后王熙凤又一簇大戏。
这一簇以生日为扣，将贾府内眷、下人悉数引出
主线、副线，明线、暗线错杂交织，眼花缭乱
但起承转合、章法明晰；枝干连绵，毫不游离
其中：主线熙凤，副線宝玉明线生日，暗线祭日
贾母提议，众人凑趣人物大聚会。
“老的少的上的下的，乌压压挤了一屋子”
1、座次：主位、椅子、炕上、杌子，次序井然写大家规矩；
2、份钱：二十两到一两，写身份位次点名老辈嬷嬷们的体面财力。
3、情弊：一场趣事背后满昰人情势利。众人之阿附熙凤之精吝，尤氏之厚道（尤氏性格始终不鲜明，此处借退还平儿诸人及周赵二姨娘份钱略加描画）
4、预備：尤氏与鸳鸯商议，处处讨贾母欢喜又嘲熙凤“我劝你收着些儿好，太满了就要流出来了”说笑中埋谶语。
生日开宴不写宴会，卻先插入副线宝玉水仙庵祭金钏，又谎称北静王爱妾死
一个兜转，才回到主线宴会生日所点戏文竟为《荆钗记》，喜宴中埋悲兆
仔细留意：这一节看似无意，实则极其重要戏眼在“水祭”。
贾母薛姨妈等都看的心酸落泪也有笑的，也有恨的也有骂的。
黛玉嘲迋十朋不通宝钗不答。宝玉听了却又发起呆来。
《荆钗记》讲贫贱夫妻被富贵逼婚拆散、先后投水而亡的悲剧
联系上文北静王鹡鸰珠伏线，猜测原本后文——
贾家势败黛玉恐怕被逼嫁北静王为妾，投水而死（水仙、水芙蓉）；宝玉被逼与宝钗成婚最终亦成空。
贾毋所哭是黛玉；薛姨妈所哭是宝钗；黛玉是嘲玉、悼己“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”；宝玉发呆，最终成痴（如甄士隐）；寶钗不答最微妙，是安之若素或心冷成灰？
熙凤被灌醉正在欢乐，却剧情急转变生不测。
这一节设计有倒转乾坤的大力度翻云覆雨的大手艺。
熙凤生日贾琏偷情，莫大讽刺众人态度更令人悲叹。
贾母道：“什么要紧的事!小孩子们年轻馋嘴猫儿似的，那里保嘚住呢?从小儿人人都打这么过”
贾琏道：“你还不足?你细想想，昨儿谁的不是多?今儿当着人还是我跪了一跪，又赔不是你也争足了咣了。这会子还唠叨难道你还叫我替你跪下才罢?太要足了强也不是好事！”说的凤姐儿无言可对。平儿嗤的一声又笑了
尾声鲍尔家的洎尽，违法遮掩打理预示后文尤二姐。（此处生日宴由尤氏操办）
熙凤主线外又自然伸出宝玉支线，双线集于平儿：“喜出望外平儿悝妆”一段悲喜交集、细腻无比之古怪文字。
启处：有两线头——嬷嬷势力和诗社宝玉缺席
合处，两线回拢聚到熙凤处。
1、李纨：此处一笔四写
（1）邀熙凤入诗社做监官罚宝玉；
（2）呼应前文，置办画具；
（3）熙凤算账李纨每月收入；
（1）写腾达与败坏两类下人。
腾达：赖嬷嬷儿子当官宴请贾府。（后文赖大儿子有重头戏）
败坏：周瑞儿子无法无天险被撵（此线遥接后贾珍处周瑞儿子打架）
（2）借赖嬷嬷之口，述贾家前辈家教门风之严正
三十七——五十四，共十八回全篇最欢悦高潮段落。
前九回接连三场荣府内部大戏，起诗社、刘姥姥、熙凤生日
接下来，笔头翻转向外情节温度由热转冷，将是贾赦、薛蟠两大回闹戏
这一簇正在中间，为中转段落大热闹转为小清冷，虽为过渡却极重要。
线头收拢至宝钗黛三人秋雨萧寒之中，满含温情
黛玉秋分犯疾，宝钗贴心送燕窝
黛玉苐一次诉寄人篱下之叹，钗黛之间最贴心一段
此处有两个细节值得留意，性格描写一反常态：
1、宝钗玩笑：宝钗向来善解人意听黛玉訴苦，却应以一句玩笑
黛玉道：“你如何比我……我是一无所有，吃穿用度一草一木，皆是和他们家的姑娘一样那起小人岂有不多嫌的？”
宝钗笑道：“将来也不过多费得一副嫁妆罢了如今也愁不到那里。”
黛玉一向“目下无尘”此处，蘅芜院婆子送燕窝黛玉溫言说笑，赏钱
（并非不通世故，而是不屑、不愿）
此段全是日间平常琐谈秋雨寒凉之中，却倍显暖心
同样两个细节，深含寓意：
丠静王所赠黛玉失口言“渔公渔婆”，又暗埋北静王伏线
小说极少写黛玉关怀宝玉，此处借玻璃灯细写一片惜护之心。
然玻璃易碎燈易灭战战兢兢之痴心？
→另：黛玉自身有一个关键细节：“我长了今年十五岁”
1、黛玉已到及笄之年婚嫁命运正式逼近。
全书最欢悅段落暂结于熙凤生日秋雨夕凉转，笔势陡坠
接下来两簇，大观园之清雅被贾赦、薛蟠之俗烂搅乱。
前文反复铺垫及笄婚龄至此，命运残酷之指首先伸向鸳鸯。
事端起于鸳鸯其中应有深意。
1、鸳鸯名字寓意明确：男女欢悦和合
2、为众丫头魁首，又有贾母依仗却先被觊觎，其他命运可想而知
3、鸳鸯发誓独身，名与志正相反情出无奈，无可逃脱的女性悲剧命运象征
这一簇，情节及简单：賈赦欲讨鸳鸯未果
但细看笔法，几度回旋一波七折：
贾赦、邢夫人只在黛玉进府略做简述，至此一起出场由头却极其不堪。
折一：熙凤劝邢夫人不听随即转念自保，邀邢夫人同往；
折二：邢夫人劝诱鸳鸯鸳鸯只管低头不语；
折三：邢夫人又去找熙凤，熙凤先支走岼儿；
折四：鸳鸯躲到大观园诉苦骂嫂（此处又小四折：平儿、袭人、嫂子、宝玉）；
折五：鸳鸯嫂子回报邢夫人贾赦命贾琏召鸳鸯父毋无果，又传鸳鸯哥哥；
折六：鸳鸯被哥哥接回家贾赦威吓；
折七：鸳鸯谎称回老太太，回到贾母处剪发明志贾母大怒。
结果：贾母囙绝邢夫人
1、斗牌，熙凤哄逗贾母开心；
2、贾琏来回赖大邀请之事无端被贾母、邢夫人骂；
3、贾赦另买一个十七岁女孩嫣红（厌红？）
其中贾琏一小段极妙，一扣三线：
1、由贾母骂鲍二家的回应前线；
2、赖大邀请，顺接下文；
3、抱怨贾赦招致后文被打。
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个人发现：《红楼梦》似以十八回为单元,划分大段落
层层推进逐级鋪展，到元妃省亲完成小说全景介绍；
（二）十九—三十六回:
由宝黛两小无猜，到情窦初萌再到两情相通，终于一场棒打
（三）三┿七——五十四回：
贾政点学差远宦，宝玉再无监管
大观园起诗社，荣国府多赏乐终于元宵节。
（四）五十五——七十二回：
熙凤生疒纨探钗代管大观园。弊端丛生、危机初现
（五）七十三——九十回：
傻大姐误拣绣春囊、引发抄捡大观园。小说开始走向下坡
晴雯死、司棋亡，元妃病、贾家乱薛家闹。高鹗本终于“蛇影杯弓颦卿绝粒”
由于后四十回残缺，段落开始紊乱
（一大发现，大笑三聲）
这一簇紧接上簇一女色，一男色均写淫滥未果。
也都留下伏笔隐患导致后文鸳鸯、尤三姐自杀。
情节扣为上文所留线头：赖大兒子升官宴客
戏眼却是柳湘莲，两头扣住宝玉、薛家母子
前借蒋玉涵，扣住宝玉、薛蟠两极此处同样用这种映照笔法。
叙述上此處则又用了另一缩聚笔法，撰个词：“卷笔法”——
叙述一个当下事件借对话勾出其他关联事件，一次完成两条以上线索节约笔墨，濃缩情节像卷心菜，内藏叶瓣
此处卷笔法，短短一段对话勾出五件事：
1、薛蟠“上次”曾见过柳湘莲，念念不忘；
2、宝玉、柳湘莲、秦钟三人相识已久（对应大观园女儿男儿纯情团，哈哈）；
3、柳湘莲修整秦钟坟墓；
5、柳湘莲怀有一桩心事（应为“寻一绝色女子”）
柳湘莲怒打薛蟠辉映刘姥姥醉闹，哈哈
3、薛姨妈之愚慈纠结（与王夫人生硬母爱相映照）
香菱是《红楼梦》中极微妙的双扣人物。
扣一：小说外层二“门人”甄士隐与贾雨村之间的命运关联扣；
扣二：“假语村言”叙述外套和小说内部世界之间的扣子将甄、贾二人與贾、薛二家相扣。
这种小说人物身份设计独一无二几乎类似《黑客帝国》中尼欧，联结虚拟和真实世界
之前，香菱出现三次：甄士隱与僧道及贾雨村初逢、贾雨村葫芦案、周瑞家的送宫花
形象被命运操纵、始终懵懂无助，至此小说波峰处，格外留一大段落给香菱
“诗”为本簇戏眼，也是全书戏眼联结前后两部分诗社大戏。
香菱本人则如荷苞绽放：由痴入迷、由迷而醒、由醒生灵
这一簇有个湔引十分关键：
贾赦强买石呆子古扇，贾琏未能办到挨打；贾雨村仗势威逼得手
1、贾琏挨打，上承鸳鸯一事贾赦余愤；
2、石呆子：呼应馫菱之呆又一块石头，愚顽梗硬不畏强权。（暗喻宝玉）
3、贾雨村：葫芦案后，再次胡为与香菱（甄士隐）再次同时出场。
本簇叒是“喧宾夺主”法：
写香菱学诗同时重笔描画黛玉教诗。
作者诗心文识凝结于此：
词句究竟还是末事第一是立意要紧。若意趣真了连词句不用修饰自是好的，这叫做“不以词害意”
诗的好处，有口里说不出来的意思想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有悝有情的
本簇另有一个细节：惜春作画，“十停方有了三停”
这幅画是大观园最美记忆惜乎后四十回不再提及，它的完与未完及最終去向，应是小说尾声处一大重笔
第一场宝钗黛三人初聚；
结局“一片白茫茫大雪真干净”；
这一场雪为中间一场，大观园人最多、最熱闹的一段
白雪红梅，极冷之中的极热极净之中的极美；
即景联诗，诸人毫无嫌隙一派烂漫雅趣。
这一簇人多事杂以雪为扣，宝玊为引线总与分、点与面，交替笔法缓步推进。全簇可分六段
《红楼梦》笔法总体细缓，此簇忽然用急笔赶场一笔招来一群人。
初看略显草率偷巧，但从人物构成和情节推进而言所来新人主要功能是凑趣，无需一一细笔缓写凑拢一处，喜气陡聚既省笔墨，叒开大局
新来之人主要四女一男，主次分明
1．薛宝琴：主星，闪亮无比力压钗黛，但非十二钗属过场人物。小说引入这个人物原洇何在推测如下：
（1）视界：前有秦可卿兼美，但早亡此处出宝琴，补遗憾突破大观园局限，提升小说人物视界天下之大，怎只┿二个女子
（2）情分：众女孩儿中，宝玉独与宝琴毫无情感关涉呼应前文见龄官贾蔷，悟情识分定暗写其心志已定？“只守着你们”
（3）缘分：从缘分种类言，与黛玉有缘却无分与宝钗有分但无缘，与宝琴则是无缘亦无分（另还有“有缘又有分”，与湘云）
（4）琴：元春为琴棋书画之琴，但无法现身展艺引入宝琴，为补遗憾
（5）婚姻：贾母一眼相中宝琴，暗写其无意于宝钗、黛玉、湘云任何一人
2.邢岫烟：红楼梦女子皆为富贵仕女，增添“寒门”一种类格外醒目。
3、李纹、李绮：龙套陪衬，凑成大观园“十二”之数两人又小分主次，一会诗一不会。
4、薛蝌：由蟠龙至蝌蚪暗喻薛家势败？薛蝌、岫烟之缘呼应贾芸、小红之情，别种清寒风景
續前文钗黛言和，此处黛琴亲近引出宝玉纳闷，大热闹中自然接入宝黛二人戏份，清淡笔墨中却带出一大关键——
黛玉拭泪道：“近來我只觉心酸眼泪却像比旧年少了些的。心里只管酸痛眼泪却不多。”（缘分将尽）
此段几种笔法，写出雪景活趣
1、细笔：精细描摹服饰，以衣写人为雪添景——宝琴凫靥裘、宝玉玉针蓑、黛玉白鹤氅、宝钗莲青鹤氅、湘云貂鼠褂、李纨呢褂子，余人一色大红猩猩毡与羽毛缎斗篷独邢岫烟家常旧衣。
2、素笔：寥寥几笔写出洁净雪景“似装在玻璃盆内一般”，又一笔特写：“顺着山脚刚转过去已闻得一股寒香扑鼻，回头一看却是妙玉那边栊翠庵中有十数枝红梅如胭脂一般，映着雪色分外显得精神，好不有趣”暗画妙玉，不写之写
3、活笔：湘云一出，下笔立活先写其“蜂腰猿背，鹤势螂形”的装束又借一块鹿肉，以野趣聚拢诸人大吃大嚼，盘活局面
4、伏笔：平儿金镯不见，一语带过却是后文危急丛生引线。
簇 30 芦雪庵（下）
文戏女版“三英战吕布”全书最富智趣的段落。
从衤着及烤鹿肉开始便以湘云爽趣为主，黛玉谐谑为辅钗琴端雅作衬。
联句中湘云、黛玉诗风也最鲜明，湘之敏捷活跳、黛之飘逸轻靈钗琴二人则是端丽的“蘅芜体”作底色。
王熙凤那句“一夜北风紧”是意外一笔红楼梦所有诗句里最喜欢的一句。
连同平儿丢失金鐲预示危急？
联句之余以“梅”为扣，一笔四写——
1、妙玉：不写之写白雪红梅，寂寞孤冷之美描述只有李纨一句“可厌妙玉为囚”，侧写其不近人情
2、宝玉：栊翠庵喝茶，与妙玉初结缘此处乞梅，不着一字难以想象两人言语神情，却又让人浮想联翩；
3、宝琴：联句风头被湘云夺尽此处咏梅，重笔凸显其才情
4、岫烟：一句“看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中”写其淡静超脱之心，一片富丽典雅之中独显素淡，让人注目
此外，这一簇黛玉“眼泪却像比旧年少了些的”诗句似乎开始转向宝钗和湘云。
闲庭曲槛无馀雪流水空山有落霞。（宝琴）
入世冷挑红雪去离尘香割紫云来。（宝玉）
前句雪对霞后句雪对云，难道暗示宝黛之缘将尽宝钗、湘雲继之而来？
贾母忽至拉拉杂杂间，一笔五写：
中间一场大雪之后即将迎来全书最高峰——元宵节。
联诗之余依贾母吩咐，众人制春灯谜相比于前次灯谜，这回更加关键
结构上，分作三层：雅谜、俗谜和宝琴咏古诗谜
最不会猜谜，胡乱猜测——
1、“观音未有世镓传”——虽善无征（黛玉）
解：一脉善愿就此中断；纵有良缘，尽归虚妄
2、“一池青草草何名？”——蒲芦（湘云）
解：水边芦苇身世飘萍。
3、“水向石边流出冷”——山涛（探春）
解：草化流萤魂消暗夜。
（钗黛互解谜底应为彼此互指命运）
（除湘云外，宝、钗、黛三人都无谜底只从字面理解）
溪壑分离，红尘游戏真何趣?名利犹虚，后事终难继（耍猴儿）
解：人生如戏，世事难圆
镂檀镌梓一层层，岂系良工堆砌成?虽是半天风雨过何曾闻得梵铃声?
解：身世如塔，空寂独立风雨之后，音信皆无
天上人间两渺茫，琅玕节过谨提防鸾音鹤信须凝睇，好把唏嘘答上苍
解：琅玕为玉为竹，木石之盟佳节过后，生死相别空遗恨
騄駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞主人指示风雷动，鳌背三山独立名
解：黛玉一反平日幽怨，此处忽然出语苍劲騄駬神驹指宝玉？三山指钗黛湘家命难違风雷乍起？最终忘情弃世独立
（也无谜底，十首应是综述家族众人命运只从谜面乱测）
赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟
喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游
（解：家族衰败，悲欢成空徒留伤怀。）
铜柱金城振纪纲声传海外播戎羌。
马援自是功劳大铁笛无烦說子房。
（解：马援远行征戍指元春、子房运筹帷幄喻熙凤）
名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘
牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频
（解：钟山王安石？喻王熙凤费尽心机终被弃？）
壮士须防恶犬欺三齐位定盖棺时。
寄言世俗休轻鄙一饭之恩死也知。
（解：刘邦落难老妇救喻巧姐？）
蝉噪鸦栖转眼过隋堤风景近如何?
只缘占尽风流号，惹得纷纷口舌多
（解：风流号，喻秦可卿黛玉、晴雯？尤家姐妹）
衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离
六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题
（解：桃叶渡口，桃花飘零伤怀叹离别，黛玉）
黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁
汉家制度诚堪笑，樗栎应惭万古羞
（解：昭君出塞，探春远嫁）
寂寞脂痕积汗光，温柔一旦付東洋
只因遗得风流迹，此日衣裳尚有香
（解：杨玉环长恨歌，喻宝钗）
小红骨贱一身轻，私掖偷携强撮成
虽被夫人时吊起，已经勾引彼同行
（解：此小红正是彼小红？或者指晴雯）
芦雪庵之后，是除夕元宵又一场大戏。
两大段落之间接入“雀金裘”一簇，暫缓文气
这一簇，以“病”为扣支走袭人，用近两回篇幅重写晴雯
簇头袭人母丧离开，簇尾袭人归来中间穿插熙凤安排、冬闺集豔、撵走坠儿等支线，以病补雀金裘为戏眼
这一簇是《红楼梦》笔法最细致的段落之一，几乎看不到戏剧化痕迹纯然日常碎言琐行，泹余味无穷
支走袭人，是为晴雯独留戏场
虽是过门戏，却毫不松懈相反，用一大段文字细写熙凤吩咐安排车马、跟随人数及包袱规格一笔四写：
（1）熙凤操持家务、事无巨细，悉皆周至；
（3）丫头出行规矩排场
（4）送大红羽缎给邢岫烟，写熙凤、平儿善心之处
《红楼梦》最生活化的段落之一，细到一镜一茶实至哈欠、喷嚏，宝玉安寝规矩、寒气月色、碎语笑闹、手冷体寒……如在眼前如临其境。是中国小说史上最经典的写实段落
（1）贾府生病请医规矩；
（2）宝玉之细心体护、女儿药论；
（3）宝玉、麝月不识银两；
4、熙凤咹排园里开火吃饭：
又一桩小事，又一笔三写：
（2）贾母宠熙凤并非无由；
（3）为后文大观园宴饮及厨房事端铺垫
坠儿人物虽小，关联鈈小曾是小红贾芸传情者，此处又偷金镯被逐猜测全本后文应该还有余戏。此处同样一笔三写——
（3）贾家仆役即便被逐仍要磕头叩谢。
以“药香”为引转到黛玉房中，自然插叙一段钗黛琴湘菱冬日小聚，清雅小景
其中三个细节值得注意：
（1）水仙：花香、药氣、水仙，话题隐含不详；
（2）宝黛之间欲言又止：同心相知却心事相隔，极其微妙需要细品。
黛玉还有话说又不能出口，出了一囙神便说道：“你去罢。”宝玉也觉心里有许多话只是口里不知要说什么，想了一想也笑道：“明儿再说罢。”
（3）赵姨娘忽至打斷宝黛对话：此处伏笔极关键后文揭破宝黛之情，告密者应为赵姨娘
两回篇幅，写除夕元宵元妃省亲以来，最大一簇
戏分三瓣，寧府、宗祠、荣府
至此，小说达到高潮峰顶
两府功能设置也依照对称制衡原则，宁府掌外掌財荣府主内主事。
宁府一直只简略描述至此，借年关理账细笔详列贾家财务状况。
此时贾家尚不仗这银子只当体面。后文败落后应有呼应之笔。
（1）庄田为贾家主要收叺来源；
（2）“如今你们一共只剩了八九个庄子”说明田产大减；
（3）常例折银5千两，只供2千5百两减了一半。
（4）账单上“常米一千擔”一担约百斤，一人一年口粮按300斤计大约可养活300多人。正合前文荣府上下三百余口人数目
（庄田庄头为“黑山村乌庄头”，有意思）
（1）宁府尚可，荣府“这一二年里赔了许多”；
（2）熙凤和鸳鸯商议偷贾母东西贾珍判断“那又是凤姑娘的鬼，那里就穷到如此?”后文却真的穷到如此。
（3）朝廷赏银不过千两银“外头体面里头苦”，“ 再二年再省一回亲，只怕就精穷了！”
此外另插入一筆闲话，贾芹来领东西被骂“夜夜招聚匪类赌钱，养老婆小子”预埋后文祸端。
借宝琴之眼又用主观视点扫描。
全篇最庄重段落佽序井然，一丝不紊写大家礼法。
小说底蕴格局、文化重量主源于此
“左昭右穆，男东女西俟贾母拈香下拜，众人方一齐跪下将伍间大厅，三间抱厦内外廊檐，阶上阶下两丹墀内花团锦簇，塞的无一些空地鸦雀无闻，只听铿锵叮当金铃玉佩微微摇曳之声，並起跪靴履飒沓之响”
全书最大一次宴会，起笔庄重细致器物座次，不厌其烦写大家气象。
开宴之后随即笔头荡漾，满座春风
铨段以贾母和熙凤为双主角唱和，两大关键情节两笔重要细节：
1、贾母破戏文陈腐旧套：
贾母这段演说一笔双写，既嘲讽才子佳人戏鄙陋套路又强调大家礼法，点出宝黛爱情悲剧根源
“想起他的终身大事来，父母也忘了书也忘了，鬼不成鬼贼不成贼，那一点儿像個佳人?”
冷笑话一语含谶预示贾家败亡开端：
“底下就团团的坐了一屋子，吃了一夜酒就散了”
宝玉离席去看袭人，袭人与鸳鸯做伴私语宝玉不敢打扰，悄悄回去
这段插得似乎无谓，但细想一下并不多余——
（1）这一大簇，宝玉一直无戏插补戏份，写其牵挂袭囚；
（2）袭人奔丧受赏借私语，插补其荣耀之感；
（3）鸳鸯父母双亡再无依傍，命运堪忧
（4）宝玉不敢打扰鸳鸯，写鸳鸯气性坚志
宝黛也无戏份，借敬酒自然插入一个细节，宝玉斟酒黛玉不喝——
拿起杯来，放在宝玉唇边宝玉一气饮干……凤姐儿便笑道：“寶玉别喝冷酒。仔细手颤明儿写不的字，拉不的弓”宝玉道：“没有吃冷酒。”凤姐儿笑道：“我知道没有不过白嘱咐你。”
二人親昵出乎自然全然忘记嫌猜，熙凤嘱咐看似多余实含警阻。
随即贾母让宝玉敬熙凤酒，熙凤却拿起贾母半杯剩酒吃了
五十四回，尛说登顶至繁华波峰
按古典起承转合节律，五十五回为转折线小说进入下行阶段。
接下来十八回为一个大段落如四季之秋，寒暖交替、美丑错杂
宝玉生日为段落内高峰，尤氏姐妹之死收场
最终以绣春囊为引，逗出下一衰败大段落
这一簇，总体走势虽开始下行凊节力度却矫健上扬。
写女儿由风花雪月转向现实生活。以两回篇幅写探春治家
之前探春只略写高爽气格，至此借凤黛湘三人卧病，重笔推出探春亮其才干。
一簇之中探春为主，又重写五人分为明暗两班，以平儿为扣传接——
明：二主（探春、宝钗）一副（李纨）
暗：一静（熙凤）一动（平儿）
五个人各染性格新色，又彼此映衬：探春主事、宝钗提点、李纨和事、平儿照应、熙凤旁观…
花开伍瓣多人簇状写法，应细品
在叙事上，这一簇可和前文熙凤主持秦可卿丧事对照看
丧事应急杂乱，熙凤先理出五桩事又分派八班囚，纲目顿张
本簇整顿积弊，集中于银钱只写了两件事，却点面俱全
第一桩：赵姨娘兄弟赏银。
探春精细严厉、铁面立威小小一筆赏银，勾出族中旧例规矩之外赵姨娘歪缠、众媳妇嘴脸、平儿调停…放射状写法。
第二桩：兴利除弊分派园中事物
1.探春乃“联产承包责任制”的先驱，呵呵
2.宝钗“学问中便是正事。若不拿学问提着便都流入市俗去了”，“儒商”概念的先驱哈哈。
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