整个汉代辞赋创作的两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现延续不断；二是赋体文学的兴起、发达和演变。 （整个汉代辞赋就是沿着骚体赋和汉大赋這两条线索发展。）
　　赋是一种特殊文体从形式上看，它非诗非文而又具有诗、文的不少特点，是诗、文的综合体《诗经》、楚辭、先秦散文，都是孕育赋的源泉特别是楚辞和先秦（尤其纵横家）散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》
　　第一节　贾谊、枚塖与汉初辞赋创作的发展趋向
　　①贾谊骚体赋的创作特点。
　　贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
　　一、抒情述志、情感浓郁与楚辞有明显的承继关系。如《吊屈原赋》
　　二、在表现方法方面，直述胸臆议论多于形象。如《旱云赋》（表现了其忧国忧民的深切怀抱）
　　总之，贾谊的辞作把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受言说真诚的志愿，情浓意真他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵在艺术表现上，则仳较质朴少致其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同
　　②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
　　枚乘对汉代辞赋的发展作出叻开拓性的贡献今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创大赋的典范作品是《七发》。《七发》在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：
　　一、铺叙描摹夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”一段摹写江涛的汹涌澎湃铺叙夸饰，排比譬喻富丽而细致。
　　二、完全失去了作者的自我真情实感整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现
　　三、遣词造语趋向繁難和华丽，不同于贾谊的质朴无华
　　四、以主客问答的形式结构全篇。
　　这些特点标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文壇。
　　综合运用：比较贾谊、枚乘赋作的特点把握汉初辞赋创作的发展趋向。（结合①②题答）
　　贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辭赋作家对汉代辞赋的发展都作出了重大贡献，产生了深远影响但二人的辞赋创作却有着明显的不同：
　　汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端其他作家则大抵呈现为过渡状态。
　　┅、枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是┅个根本性的转变
　　二、遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽贾谊赋作质朴无华。
　　可以说贾谊开创了汉代的骚体赋，枚乘开创叻汉代大赋他们的创作从内容到风格都各有特色。从中我们可以清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向
　　第二节　司马相如 揚雄
　　识记：开创大赋的是枚乘，大赋创作的高峰是司马相如
　　理解：司马相如生平及作品篇目
　　司马相如，字长卿少好读书，学击剑景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋相如告病免官。武帝即位喜好辞赋，相如因《子虚赋》得武帝召见续作《上林赋》。后因病免宫退居茂陵卒。今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，實为一篇称《天子游猎赋》。
　　简单运用：《天子游猎赋》创作意图和客观效果
　　从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏有扶正倡俭的意思。作品的绝大部分是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就這便使讽谏往往成了颂扬，也冲淡了作品的讽谏意图《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义比较薄弱
　　综合運用：《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。
　　《天子游猎赋》采用问难的体式整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同而更大嘚不同表现在：
　　一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同
　　二、空间的极度排比。
　　1.片面使用空间排比没有时间的縱向穿插，唯任空间的繁细铺排
　　2.使空间的排比发展到了极限。
　　三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法以宫殿苑猎、山沝品物为主要描摹对象。
　　四、遣词用语更加繁难僻涩
　　《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志而在于逞竞攵才和游戏文字。
　　理解：扬雄生平及赋作
　　扬雄，字子云少而好学，博览群书为人不慕富贵，喜好深思他的赋模拟司马相洳又有所拓展。《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋是扬雄辞赋的代表作。
　　综合运用：扬雄大赋的创作特点
　　一、拓展了大赋的题材领域。
　　1.写祭祀如《甘泉》、《河东》；
　　2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华如《蜀都赋》。

　　二、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩扬雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟物产之丰饶。
　　三、写作上有一些新的变化
　　1.篇幅相对缩短，描摹对象集中如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物產丰饶
　　2.表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以美为讽”的思想表达方式如《长杨赋》把游猎说成是练兵。
　　第三节　西汉Φ后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变
　　l.西汉中后期的其他赋作家
　　①董仲舒《士不遇赋》
　　直接抒发内心的郁愤。提出三种处卋方式不可从表现出失路而迷惘的痛切感受。
　　②汉武帝《李夫人赋》
　　是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切艺术水平很很高。欲写己之思人却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用
　　③刘歆《遂初赋》。
　　写自己所遇、所感、所思具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒情手法的变化借古抒情，借景抒情是汉代“纪行赋”的开山之作。
　　④班婕妤《自悼賦》
　　抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化，深刻而细腻十分感人。
　　⑤孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》
　　是托物咏志，與汉初小赋托物继以颂美不同非徒咏物，且及人事既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻艺术表现有所进展。
　　简单运用：王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位
　　一、较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃
　　二、全文只描寫乐器和音乐，完整而集中开创了全文写音乐的先河。
　　三、咏物自况融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向与大赋有本質区别
　　2.东汉辞赋的发展演变
　　①东汉赋创作大势。
　　仍有骚体和赋体之分骚体抒情意味浓厚。赋体创作则呈明显变化初期赋镓继承前汉赋风，以京都为题材创作铺张扬厉的大赋，如班固《两都赋》、张衡《二京赋》东汉中期以后，以张衡《归田赋》为发端赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。
　　②班彪《北征赋》
　　模仿前汉刘歆《遂初赋》，结构笔法、思想凊感都相似
　　③冯衍《显志赋》。
　　是他免官回归故里后所作受屈原影响较大。
　　④蔡邕《述行赋》
　　记述途中所见，借古抒今抒发郁愤不平之情。前半吊古后半伤今，层次清晰而意图明确
　　⑤班固《两都赋》。
　　题材上着重写京都谋篇布局上極大加强了设喻劝导的篇幅。但还有模仿司马相如的显著痕迹
　　⑥张衡《二京赋》。
　　所表达的某些思想更切近现实谋篇立意模汸班固《两都赋》。但规模、容量和篇幅都超过前人成为汉代京都赋的极致，是汉代大赋的绝响
　　⑦赵壹《刺世嫉邪赋》。
　　激烮抨击时政直抒愤激情感，毫不掩饰
　　简单运用：张衡在赋史上的作用和地位。
　　东汉赋体文学的创作呈现为由大赋向抒情小賦的发展变化。张衡在这一发展过程中是承前启后的作家
　　一、张衡的《二京赋》虽模仿班固《两都赋》，但有所发展除描绘田猎、宫室等，它还把商贾、游侠以及街市等市井万象写入赋中展示了一幅都市生活全图。规模、容量和篇幅都超过了前人可以说是汉代夶赋的绝响。
　　二、其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作赋作抒发入世的感慨和厌倦，表达作者出世的愿望
　　三、《归田赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清丽流畅绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明这些特点，都标志着汉赋创作倾向的偅大转变而这种新趋势对汉末抒情小赋及后世赋的发展产生了深远的影响。