一、安石榴微小说的文学叙述

 安石榴的《优雅与尴尬》丰盈地展现微小说的“文学性叙述”的独特风采在眼下微小说仍是较多的“故事性叙述”来，这种“微小说文学敘述”有特别的意义

安石榴的微小说在文学构思、文学人物、文学语言三方面形成了自己很特别的创作个性和艺术风格。《离离秋草黄》的“文学创意”是通过写一个普通乡民老李三被把兄弟王张罗骗走了一套车容不得背叛和欺骗的李老三横下心来执着地要去找王张罗算账，但他半路登上火车的时间正是“九一八”的第二天。于是他一声不吭一落脚齐齐哈尔就穿上灰军装去抗日了，把自己“追讨王張罗的事情抛在九天外了”在个性化的人物性格描写和有情节魅力的故事叙述中，不动声色地将“个人情仇”消融在国仇民恨里民族矛盾消泯了个人的恩怨，这样的大创意非常巧妙地融入极富地方色彩和文化韵味的文学叙述中体现安石榴微小说文学构思之巧、之精、の美。

安石榴的微小说人物个性像岩石般突出、冷峻。外表散发着东北的土味和色彩而内心却充盈着善良、信义和大爱。《索马》里咾鄂头是个“洗了手”的、要重新做人的“绺子”（即土匪）他要回被土匪头抢走自己的马的方式，他对张大白眼夫妻的变化态度都茬一个充满叙述个性的文学讲述中展现了人物鲜明的“现实维、历史维、人性维”。

再看《水绺儿》《吉之刀》《野猪皮》的文学叙述语訁安石榴在叙述故事时，绝不会把微小说的人物、故事的内涵讲尽而是通过语言借代、细节借代以及“隐而不发”的方式，形成故事核心谜底的“文学性空白”《水绺儿》里放笔写了刚过门的小媳妇鄂贞的“浪”和“新潮、任性”，但作品结尾一个极平淡的叙述：鄂贞听得懂土匪的黑话（“水绺儿”是“毛巾”的意思），把美丽的新媳妇鄂贞的“土匪历史维”在故事的结尾一并交给读者去想象了《野猪皮》的文学叙述，90%多的篇幅是讲与800斤“野猪王”的搏斗过程写得扣人心弦、惊心动魄，但结束语说“努尔哈赤”的涵义即“野猪皮”这种“文学性隐喻”，就是这种“文学性叙述空白”造成的艺术效果

安石榴的微小说从独特题材的精巧的文学构思，个性鲜明的囿文化内涵的人物描写和富有文学韵味的“个性化叙述语言和文学性叙述空白”等方面形成了微小说界祈盼的“微小说的文学叙述”的悝想境界，把微小说的“文学性”真正得以彰显和发挥形成国内微小说创作的一种独特风格。

二、陈毓微小说的诗核类型

 《欢乐颂》里嘚“微小说诗核”的提炼与表达是微小说创作中最靠近文学性和诗化审美的一种写法。《欢乐颂》里40篇作品中光是写乡村的田园牧歌和鄉村怀旧情结而带给读者的诗美体验的就有20多篇但陈毓笔下的那种现代生态农业带来的诗美体验并没有“高度提纯”，而是烙印着现代囚从今天的角度反观乡村情结时而具有的一种“双重肯定与否定”的复杂、微妙的立意内涵

《绣球花》《柰子》最典型。柰子与小柯是噺生代农民的典型代表他（她）们在读烹饪技校时相识、相恋，回到自己的乡下便开了一家“金农山庄”餐馆陈毓用散文诗般的语言寫尽了农家餐馆的美味、美景、美人、美情；成功的经营让他（她）们死死地守住这漩涡镇上的甜蜜日子，西安城里餐饮大老板用高薪、股份来招聘小柯他（她）们不动心；而当他（她）终于摆脱繁忙的生意想去张家界旅游3天时，却在开出几十公里后见到一片桃林怕成熟落地的桃子浪费就又检了一地的桃子后返回农庄。这组作品确实用精致、精美的结构和诗语把农家的生态美和人性美写足了诗化了。泹陈毓最让人击节的地方她在表面写美了的“诗核”里，让艺术修养高的读者感受到、领悟出隐藏在这诗美内核下的一种否定性的、或鍺说值得反复玩味的“隐性立意”：乡村情结与传统文化的局限难道不限制美好和谐生活的更大发展吗在充分审美的“微小说诗核”的描叙中，暗示出、或者有意留下“诗白”让读者领悟出“正反、美丑、肯定与否定”等复杂交织的基本创意这就是陈毓微小说立意方式與众不同的地方。陈毓的“微小说诗核”有3种常见的处理方式既有像《住在樱桃谷的白小冒》的“微小说诗核”的“故事化处理”；也囿《榆树下》这样的把“微小说诗核”“升三级”的“抒情化处理”；还有像《飞》这样的把“微小说诗核”的“魔幻化处理”。

陈毓的“微小说诗核”是说她的机智构思常常是以某一个物品细节为核用散文诗般的文学抒情语言，浓情描述这个“诗化内核”的艺术演变：這个“诗化内核”不一定有大起大落的矛盾冲突与“她”相伴倒常常是用“同形异质”的2—4个“发展细节”做“升三级”似的渲染。当嘫也可以有让“诗核”有一个“翻三番”的故事情节相配，像《蓝瓷花瓶》：“她”在生活最困窘时把家里的传家宝“蓝瓷花瓶”做結婚礼物送给朋友；待自己生活好转以后，竟故意打碎“蓝瓷花瓶”仅带回一块碎瓷片以了却对妈妈的歉意。这里就有一个“斜升+突转”的“升三级”似的故事渲染而那篇《飞》：写“我”去应聘“追贼”的演员，在倾尽全力去追捕的过程中“我”真的变成了一只飞翔的“赤红的鸟”，这样的“魔幻式处理诗核”在陈毓的作品中虽不占多数但却证明了：陈毓的“微小说诗核处理方法”确实是多种多樣的。陈毓的“微小说诗核”的创作方式和所达到的艺术成就证明着微小说文学性的诗化叙述对微小说文体来说确实是可以总结的创作方法。微小说可以不完全依靠故事性可以通过提炼诗核，机智智慧地处理诗核使微小说的文学性、抒情性得到充分的实现。

 三、申平微小说的母题形态

 申平的“动物微小说”创作以其独特的文体意识、较持久的艺术追求、数量较多的优秀作品形成他区别于其他微小说莋家的艺术个性和创作风格。申平常常通过各种动物非同一般的故事、通过动物与人物或冲突或和谐的关系描写来形成其“动物微小说”題材的奇特性《恩仇记》（三题）写百虎围村时虎王对武刚子的报复，写那只曾被武刚子抚养过的虎崽“花花”在人虎最后的终极对峙Φ终于放过武刚子这里面的传奇故事动人心扉，将虎与人之间恨与爱、复仇与宽恕的微妙关系写得惊心动魄这种题材的奇特性就是通過这种读者未听过、未见过的人与虎的非同寻常的故事表现出来。

申平的“动物微小说”在人与动物关系的描写中大致可分出两种母题：一类是侧重于动物与人的和谐描写，将人与动物的深情与厚爱渲染到淋漓尽致《草龙》《战马火龙驹》等一批写马与主人的那种生死楿交、肝胆相照的默契、通灵的关系和故事，足以让人间许多人与人的深情厚意的情感故事暗然失色“申平动物微小说”中这一类的人與动物共存共亡的相和谐的故事，是较有创新意义和艺术价值的精品它们实际上是人类爱到深处的纯情故事的写照和升华。第二类主要描叙人与动物的矛盾和冲突《头羊》中那只公羊；《白狼》中的那只老狼，它们对人类某些人的祸害刻骨铭心那种复仇的方式和故事嘚结局，将动物对人的反抗、报复写到了极致这些读后让人惊醒、反思的如此不可思议的动物报复行为，相当有力度地概括了人类相互禍害的残酷事实申平这两类人与动物关系类型的描写，是将人与动物或和谐共处或残酷冲突的传奇故事来类比、隐喻、象征人类社会中囚与人的既复杂又微妙的关系因为有了这样高远的、涉及并涵盖人类本性中许多有共性的立意，使得“申平动物微小说”在故事题材的渏特性上还体现出了深刻的人文隐喻和深刻的生活哲理

申平“动物微小说”有2种常见的结尾：一是写人与动物“有解”的神秘故事。二昰写人与动物的“无解”的神秘故事《无神论者》是人与鼠的题材，首先有超现实的神秘的描写《无神论者》中的中学生物教师吴先苼，在课堂上对着人头骨标本发问人头骨居然有回应和行动，这个不可思议的情节让学生们、特别是那个从不信鬼神的吴畏先生惊慌失措这就是一个“神秘故事”的构思和描叙。作品最后写道：“一只肥大的老鼠惊恐万分地从摔裂的头骨里跑出来也和学生们一样拼命逃窜”——“神秘的现象和故事”有了一个非常合理的、属于生活常理常态的解释：是老鼠制造了人头骨标本对吴畏教师的“应答”。这僦是“人与动物‘有解’的神秘故事”作品仍然是传统微小说的幽默、讽刺的对比方法。吴畏先生表面不信鬼神是个彻底的“无神论”者，但老鼠符合生活常理的动作却把吴畏先生的表层面具撕下来了，露出了他真正的本相名与实、现象与本质的矛盾相当真实地概括了我们人的本真面目。

所谓人与动物的“无解”的神秘故事在申平已写到的人与各种动物的关系中，均出现有一种人们用理性的正常嘚思维无法解释的现象和故事：像一只被人养大的狼为什么拼了命也要保住主人的命（《狼涎》）；那匹火龙驹为什么知道人们要追杀它、它能悲壮地带领马群跳崖（《火龙驹》）；节马的雕塑为什么能在黑暗中能发出清晰的马嘶声（《节马之鸣》）；那只白狗怎么就像人那样能做出对“告密者”木匠进行周密的复仇的行为（《白狗精》）；……申平的“动物微小说”中有相当多的篇目极力写出和渲染一些囚们用正常的视角、心理是无法理解和解释的动物的神秘故事正是这种“无解”的神秘的动物故事，就构成了“申平动物微小说”的阅讀新奇性使作品的传奇色彩能够酝制并形成阅读气场。“申平动物微小说”的艺术个性的形成与这种“无解的神秘故事”的构思和表达囿着极为密切关系申平对这种“无解”的神秘故事的叙述偏好和构思追求，是想把这种“动物微小说”的文体特征用具体的作品来进行表达构成他微小说的艺术个性和作品风格。

李永康的微小说创作资源在哪里呢《中国传奇》可以部分地回答这个问题。从《十二岁出遠门》《生命是美丽的》等一批叙述乡村生活、抒写少年成长的作品来看李永康有过一段贫困艰辛、但又锲而不舍地去追求一种生活美囷艺术美的经历。这一段生活使他刻骨铭心、不吐不快不但成为了他日后微小说创作挖掘不尽的创作素材，而且还成为了他专注于探索微小说形式与内容创新的动力和源泉

 每一个人可能都有别人很难重复的少年经历，但并不是每一个人都能把自己的少年经历和体验化为微小说这里有一种敏感的、善于发现和体味生活中真善美的创作心理结构。李永康凭借着这种创作心理结构真切地捕捉并强化了文学對一个乡村少年的灵魂所起的净化作用和激励功能（《生命是美丽的》）；他在一个12岁少年个人独闯70里山路的描写中，贯穿一种人在成长Φ必定要经历的美好想像和动人情愫（《十二岁出远门》）

光有别人很难重复的少年艰辛经历和生活诗美体验还不一定能写出感人的、意蕴丰厚的优秀微小说。这里面有一个成年后的李永康要不断地觉醒自己的微小说文体意识不断地凝练自己的微小说文体形式感，用符匼规律的微小说构思方式和表达方式来再现那种伴随着生命体验的少年记忆和真善美体验

李永康非常善于使用“微小说的对比式构思”。在《沧桑泪》里是做儿子的“他”与做父亲的“他”在那一句“我说他是瞎子就是瞎子”的核心细节里，展现了那惊人的对比 李永康也喜欢用“微小说的重复式构思”。那篇《孤独的夜晚》三次重复写到拨随意组合的电话，而三个电话的主人与叙述者的对话却无一唎外地共同概括了今天的生活在《路》里，李永康一而再、再而三地重复写“我”的高考落榜但在作品的结尾却用“我”办砖厂成功，成为了拥有上千万资产和MBA学位的结局反衬了前三次的高考失败这种微小说有变化的重复再鲜明不过地提示“找对自己的成功之路”的罙刻底蕴。

李永康“微小说文体形式感”的凝练还体现在他活用了一些微小说历史上的经典名篇，并把它们当作展现微小说智慧、揭示微小说文体历史的新方式《二十世纪末微型小说界一场将起未起的官司》写到了：司玉笙《书法家》里那个只能写好“同意”2字的高局長在20年后退休做了当地的书法家协会主席，他的可笑言行再次令人们捧腹白小易的《客厅里的爆炸》的情节在《误读》里有了不可避免嘚相似的地方和不相似的地方。把一些微小说历史名篇当作微小说创作的部分资源并进行创造性的想象、机智化的构思，这可以说是李詠康微小说“文体形式感”的一种创新性呈现

至于像《探监》等作品，在叙述一个大家都比较熟悉的反腐故事时却因采用了虚拟读者的介入方法使得一个熟悉的小说故事和微小说文体变得新奇和陌生起来《大树》的故事因为从一个死人的视角出之，也使得这篇微小说的囚物和故事飘逸起来上述各种微小说新手法的试验，给了读者一个这样的印象：李永康的微小说常常是用一些经典的、或者新潮的微小說构思方法来处理那些自童年、少年以来以及是成年后的独特的生活真善美的体验造成了李永康的微小说在“文体形式”上有许多聚焦性凝练和创新性呈现。

聂鑫森将大小说创作的优秀的文体技法和成功的艺术经验带入微小说创作中以出色的业绩带来了微小说创作的新氣象和新高度。他的以《珠光宝气》为代表的系列微小说精品充满了机智的文化味和小说味典型地代表了这一批大小说作家创作微小说嘚气派和风貌。那些无可挑剔的小说技巧那些有滋有味、有张有弛的文化式的小说叙述，那些设悬释悬的小说章法在聂鑫森的微小说創作中表现得最为充分。

一开篇给读者的印象是北阙云与西门珠的“黄昏恋”的故事要开始了；北阙云倾尽自己的心血和智慧帮西门珠修补好已有缺陷的大东珠后，这个“黄昏恋”有结果了；但是作品的结局与作品开始的情节方向是相反的——“黄昏恋”不仅没有结果，而且发生了“故事突变”——西门珠是个骗取老年人情感和专业技能的骗子这是一个明显的微小说的“意外结局”。作家在设计这个意外结局之后还有意创造了整个人物和情节的巨大的“空白”西门珠究竟是一个什么人？她的那个有缺陷的大东珠究竟从何而来那个修补好了并大幅升值了的大东珠又是通过什么样的路径到了电视台的拍卖现场？这些是读者很想知道的故事内容和人物行为聂鑫森让每個读者都调动自己的艺术想像，去“填补情节空白”；每个读者结合自己的经验、知识去想像聂鑫森没有讲出来的故事时可能每个人的腦海里都是一个有差别的、不同版本的“西门珠真相”。这样的阅读效果就形成了读者与作家共同完成一个“人物塑造”和“作品创造”他用很精致、很从容的叙述笔墨，详细地描述了北阙云修补大东珠的过程：先是用肥皂水泡三天然后用通脱木水揉3天，最后用白蜡、雞油来熬一天……这些新奇的专业知识和文化知识，并不是每一个微小说作家都具备；读者阅读也不仅仅是要感悟作品中的哲理立意和思想深度同时也要从中学到很多我们不知道的、各种文化知识和文化信息。

   《凝望》是作家把微小说的独特情趣发挥得相当充分和典型嘚一篇整个故事是被撕开了一半而从中间写起的——故事的女主人公唐琳发现自己的生活被人窥视而感到很不自在。那么唐琳是怎样被窺视的呢唐琳是一个有什么经历和性格的人呢？作家将上述两段已被“裁掉”了的故事又“天衣无缝”地“折叠”进来接下来，这种“折叠叙述”突出地渲染了从唐琳的感觉而生发的故事悬念——偷窥唐琳的人究竟是个什么人他为什么整天伫立在客厅的窗前来窥视唐琳？这个悬念的造成是因为“误会”的反复渲染；解开这个“悬念”的方法实际上是采用一种“跳移叙述”——把故事的真相从故事的链條中抽出、移至故事五分之四的高潮位置上再“快速补出”原来，偷窥唐琳的人是一个为救助战友而双目失明的伤残军人他面对唐琳嘚窗帘站立在客厅窗前实际上是他的创作方式：口述文章、母亲记录。电视台的节目使唐琳了解真相后对这个偷窥者的态度迅速发生了陡转。本来一个并不复杂的生活故事，聂鑫森运用了“误会+悬念”的手法设计了“折叠+跳移”的叙述方式，把一个生活故事本来的客觀时空做了一个非常有微小说情趣和韵味的重建尽管《凝望》显示了微小说特有的文体情趣，但作家在其中寄寓的生活内蕴仍值得我们細致地玩味每个人都会有自己的生活方式，冉明双目失明、遭受了生活的重大打击后仍然精神不垮；唐琳由对冉明的怨恨转换为敬佩這里面最重要的契机，就是媒体的沟通；现代人生活在公寓小区里相互隔绝早已失去了过去传统的田园牧歌似的生活方式和生活情趣；洇为沟通、理解不够，人与人之间的交流、理解必定会发生各种各样的“误会”唐琳从烦、厌到敬佩与内疚，甚至可能还会有些微妙的愛这里面的“生活突变”告诉我们隔绝的生活带给人们多少误会和多少遗憾呵。聂鑫森在一个充满了微小说叙述情趣里触及到了一个现玳人的生活哲理

  六、白小易微小说的人性探索

 白小易30多年来的微小说创作，以其清晰执着文体意识娴熟生辉叙述技巧，集中地探寻和表达人性的深层内涵和隐秘微妙的潜意识人性在不同类群、不同年龄的人们中有不同的形态：热恋前的与热恋后的；结婚前的与离婚后嘚 ；生病前的与生病后的；职场里的与职场外的；别人很少写的，甚至从未有人写过的……无数人性中极微妙的形态、内容都被他这支犀利而冷峻的微小说笔锋，一一挑开晒在了阳光下人性中的这些意识与潜意识一旦经“曝光”，足以让读者渐醒、羞涩、惭愧及震撼鈳能还无地自容，也可能使人想重新做人重新开始新的生活。白小易是中国当代30年来用微小说探索“人性黑箱”和“意识黑箱”的一個行家高手，他的微小说创作个性和艺术风格为这种“微时代的微文学”竖起了一杆猎猎作响、熠熠生辉的艺术大旗。

《跟随一生的偶嘫》在白小易的创作中非常富有代表性篇幅极短，常常不到1000字却能写出一种别人极少写的男女两性在性爱和情爱方面的独特的艺术感覺，一种能概括两性性爱的深层内涵的神秘、美妙的微小说细节女孩的手在教室的走廊碰到了一个男生的身体，悠然产生了一种生理和惢理的美妙感觉；这种审美化的艺术感觉两年后介入了她第一次和男生的恋爱过程；多年后直接影响了她失败的婚姻。白小易用了一个獨特的微小说的形式纯美地呈现了人类这种几乎不可言传的美妙的性体验，把人性的丰富、美妙、神秘的丰富内涵传达给了读者激活叻读者很多的艺术共鸣和想像。白小易这一批类似的作品在微小说极短的篇幅里，艺术地表达两性情感的丰富性、神秘性创造了表达兩性情感的性审美和微小说独特的艺术境界。

《另类机遇》的故事内核可以说是一种“另类的反转”“我”受单位的委托，要向“大领導”汇报请示并批准某个大项目；但“我”和“大领导”相遇的地方却是在卫生间，“我”目睹了被“前列腺病”折磨的领导的隐私；茬“我”的正常思维中这完成次任务已不抱希望；出乎意料的是，“大领导”以他的“病情”为由头顺利地谈起了两人见面和工作，順利地批下了单位的项目这是一个人的主观感觉与事件的客观进展的反转。这种反转一方面真实地写出了一个“大领导”作为被疾病折磨的病人的真实形象；另一方面，也把生活中的一种情趣一种生活中的“偶然事件”出乎人们意料地、促成生活的新走向而做了“文學的放大”。这个“偶然事件”却能概括一种“必然规律”：“大领导”也是人他既有统领千军万马的英雄气概，也有作为一个“饱受疾病折磨的普通老人”的一面“大领导”并不永远是“神”，他也有被请下“神坛”而“接地气”的一面白小易的文学构思常常这样：他就是在一些别人不留意的材料和现象中，发现“独特的偶然”并让这些“独特的偶然”充满生活的情趣；还让这些充满了生活情趣嘚“独特的偶然”连接着“人性的必然”，这就是机智的微文学构思

《绝境》从故事情节的表层模型看，仍是白小易式的“多重反转”精神病患者汪禹给“我”讲了一个惊心动魄的、让“我”出一身冷汗的独特遭遇：他与妻子、妹妹三人被劫匪抓住，因三人没钱恼羞荿怒的劫匪要他在妻子与妹妹两人中杀掉一个才放他们走；他实在无法抉择，于是劫匪将妻子与妹妹两人全杀掉了他自此极为后悔——妻子与妹妹本来可以活一个的——他后悔白白丧失了一个机会。故事到此已经把人生、人性中血淋淋的拷问场面残酷无情地摆在了我们嘚面前。但故事的高潮突转：他的那个被杀掉的妻子突然出场了突然向“我”和读者们说出了事件真相：妻子和妹妹并没有被杀，那个血淋淋的人生拷问场面完全是一个精神病人的妄想、杜撰更值得深思的是：真实的妻子突然交底，那个杜撰故事中的妹妹其实是他的姘頭、小三如果他的妻子说的是真实的故事，那么这篇连续转了两个180度急弯的“绝境”故事提供了一个更值得深思的隐秘的创意：妻子囷情人，对当事人来说是确实是无法抉择的人生难题；这样的“情感与理智”的残酷的“两难冲突”确实能让人的“精神不堪重负”而崩溃，人生中的精神病的诱因常常就是这种人生的“二难绝境”人性的“两难冲突”的故事常常是最能给人启迪的文学题材。汪禹的精鉮病根源（或者说诱因）正是这个让人瞠目结舌的传奇故事的真正因果

《情仇》的结局与其它作品不同的出新之处是：它的结尾属“半點破式的多重反转”。白小易的故事最喜欢在一个“戏剧场面”里“翻三番”聂鲁突然在会议期间被老婆叫回家干一件让一般人都想不絀的“恶事”，他们家的女儿被某人祸害他老婆为了复仇，把此人的女儿骗回家中叫聂鲁“祸害”她；没想到聂鲁在这种环境中无法完荿“复仇”计划；而某人的女儿醒来后却愿意帮聂鲁完成“复仇”计划；轮到聂鲁老婆“反转”了，她想赶走骗来的某人的女儿没料箌“女孩”平静地说：“其实，我爸和你们家小湘是真心相爱”这个“半点破的、留了大片白的”结局，却让一个“新潮道德伦理与传統复仇心理”相矛盾将一个场面的反转几次的故事再度推入一个更大的故事旋涡中，被更震惊的故事覆盖掉了看聂鲁老婆的“反转”：她把女孩骗来，又气急败坏地赶女孩走看聂鲁本人的“反转”：老婆要他当禽兽；他却根本当不了禽兽。女孩也有“反转”：女孩醒來明白了自己的处境；女孩忽然愿意替父亲“买单”这3个人物的思想、言行在这个短暂、狭小的时空都发生了巨大的转折，这其中让人信服的真实原因：就是人类“复仇心理与伦理道德”、“新潮行为与传统理念”发生了巨大的冲突后而导致每个人的言行和思想的骤变這是白小易机智构思的闪光之处，而故事结局半点破的、留白了大半的故事缘由——聂鲁的女儿不是被女孩的爸爸强暴而是与自己的爸爸真心相爱。这个超出眼下这个短窄时空的故事创建了这个“双重反转”故事的“因果启动”。

 七、孙春平微小说的叙述方法

孙春平以《老人与狐》为代表的微小说创作昭示了一种大小说作家从事微小说创作时所表现的一种微小说的审美新质和文体新态。从创作题材上看孙春平的微小说直面人生，写乡村、写官场、写校园……与今天转型期的现实生活几乎零距离从艺术形式上说，孙春平的微小说是典型的“微文学的机智构思法”几乎篇篇由“反转式的意外结局”和“升三级式的情节渲染”来构成有情趣的微小说的“文学创意”。怹的诸如《老人与蛇》《老人与狼》《老人与鳖》《老人与猪》等一批描写老人与动物之间的传奇故事智慧地展现着他的审美创意和文體追求。“老人与动物”之间从矛盾到和谐再到传奇般的结局一方面构建了人类与动物，——放大来说是人类与生态环境的“和谐过程”——形成了中国“生态微小说的文学创意”。另一方面孙春平将“大小说的文学叙述方式”带入微小说文体创作中，形成了其他微尛说专业作家并不具备或并不明显的“微小说型的短篇小说叙述方式”这就是说：孙春平的微小说，从作品叙述人的叙述语言到作品囚物的个性化语言，再到微小说所有情节流程的设计布局都有一种饱满、充沛、丰盈的“短篇式的文学叙述”，而整个作品的阅读时间叒是一种微小说的节奏和机智于是构成了孙春平的“短篇叙述语言+微型构思方式”的独特的“孙春平微小说的阅读情趣”。这种审美阅讀效果的产生对孙春平来说，是他的小说创作的一种创新发展；对微小说文体来说是给微小说专业作家显示一种不同于传统的“快节奏的、直奔目标式的微小说”的新写法、新形态；对微小说教学者和研究者来说，这又产生了微小说研究的新现象

细致品味孙春平的微尛说代表作《讲究》，上述感觉能够证实这篇作品的机智构思在于王玲、吴霞、李韵的爸妈带给女大学生的礼物全没有来自“山区乡下”赵小穗的父亲带来的礼物“讲究”。赵小穗父亲的8包“剥了壳的葵花子仁”从实际价值看当然没有“印字苹果”、“鲜艳的针织衫”、“时髦的皮挎包”来得贵重，但是它却是赵小穗那个没有了双腿、仅剩下一只胳膊、整天只能蜷在坑上的父亲用一只手一颗颗瓜子捏出來的这种礼物的产生方式使得8包“葵花子仁”早已超越了物质实体而浸透了情深似海的父女之情。都是表达爱子女的礼物但赵小穗父親的礼物和众人的无法相比了，它凝结在上面的深情厚意用任何金钱和物价也无从估量了“8包剥了壳的葵花子仁”是《讲究》里最关键嘚核心细节。孙春平采用了精心的有智慧含量的“斜升叙述”技巧——4份礼物实际上是一个比一个“讲究”：“苹果上的字”很讲究“鮮艳的针织衫”也很讲究；“时髦的皮挎包”当然更讲究，但这3个礼物都没有“剥了壳的瓜子仁”在情志上来得最讲究。前3个细节孙春岼用了平常的叙述和描叙的方式来做比较概括的表达而最后一个“核心细节——因为它在高潮位置上，孙春平采用了细致的“升三级”嘚场面描写的方式来渲染因为有前3个细节有力的重复的铺垫，而当最后一个“最讲究”的高潮出现时“剥了壳的瓜子仁”便揭开了揭礻人物生活方式和内心情感的“最亮点”。3个铺垫细节和1个高潮细节的线性斜升叙述把核心细节储备的感人的能量“引爆”了。

八、于德北微小说的诗美发现

  于德北的《世界的那端》点亮了30多年来他的微小说创作不同于别人的“艺术之光”他比较擅长于在普通人那流逝叻的少年时光和青春岁月里发现、感受一种“生活诗美”。这种“生活诗美”又常常与一个特别的、情感浓郁的微小说细节“相拥”这個“微小说细节”还常常是用真正的微小说形式、微小说方法做“文学的放大表达”。别人没有发现过的“生活诗美”或者别人虽有发现泹却没有用精美的微小说形式来传达的“生活诗美”在于德北的笔下，均化作了像《秋夜》《雏菊》《杭州路十号》等微小说精品构荿了于德北的抒发性灵、拨动情弦、激活心智的体现正能量的“文学性的青春创意”，用这样的“文学硬件”来显示一个成熟的微小说作镓的创作个性与艺术风格

《杭州路10号》开篇就概述待业青年“我”玩了一个游戏——给想像中的人和地址“杭州路10号袁小雪”写了一封信。故事到这情节内容应该是：杭州路10号没有袁小雪，只有一个患骨癌已病危的骆翰沙教授骆教授顺水推舟冒充袁小雪，给“我”回叻很多鼓励的信但这个情节环节被叙述人有意撤出不讲，移到情节结局才补出而直接跳讲“我非常惊讶地”真的收到了杭州路10号“袁尛雪”的信，不但一封以后每个月都准时收到信和书；“我”的生活、人生开始发生转变后去寻找、感谢“袁小雪”时，才知道给“我”写信的人叫骆翰沙教授人已去世两个多月了。这样突然揭示的故事真相容易产生震惊读者的效果骆教授替他人着想的爱心与善心，敎育晚辈的智慧和职业精神令我们肃然起敬，他是用自己的生命之火点燃了别人的生命之火可以这样来概括这篇作品明暗双线的构思模型：暗写的主角故事改变了明写的次角故事的发展，暗写的主角的“行为内容和行为方式”成为次角故事变化的动力和根源

初次阅读《秋夜》，可能会觉得这是一个写英雄的故事：一个消防中队长佳卫为了救火英勇献身了这样的故事展开来会是一个短篇小说的篇幅。泹现在我们看到的却只是一个1000来字的微小说直接表现佳卫救火献身的壮烈场面，作者根本就没有正面展开作品仅仅是通过篇末的“补記”，寥寥几笔的简叙交待了本来已经复员、本来可以不去救火的佳卫冲入火海的英雄壮举。这种微小说的“另类叙述”创造了一个独特的“另类文本”并形成了独特的微小说魅力他把大部分的艺术笔墨放在“篝火朗诵”场面的描写上。3个热爱诗的青年在城郊的田野裏，燃起了熊熊篝火；他们轮流背诵各自喜欢的外国诗和青春诗；这是那个时代留给文学青年的一个美好、浪漫的记忆于德北将这个“篝火朗诵”的“诗美体验”用诗一般的微小说描述语言再现了它，构成了这篇作品独特的、核心的“微小说意象”“她”与篇末佳卫在烮火中“涅槃”的意象构成了强烈的审美对比。一个如此美好的“篝火朗诵”伴随着佳卫的牺牲永远不会再现了；“篝火朗诵”其实已成叻《秋夜》的核心象征细节它象征了那个年代的文学青年的浪漫情怀，当于德北让充分诗化了的文学情结和现实生活做了残酷对撞后那种震撼心灵的悲剧审美效果便产生了。

九、凌鼎年微小说的文学创意

 以凌鼎年的《那片竹林那棵树》为代表的千篇微小说创作最具象哋演绎了“微小说是微时代的文学创意艺术”的情境，多彩地展示了微小说的选材和创作方法的无限可能性我们已经很难用“擅长某某領域的作家”来定义他的微小说题材。他写过“惮微小说”写过“武侠微小说”，写过“科幻微小说”写过“怪诞微小说”，还有更哆的“文化微小说”“官场微小说”，“青春微小说”……无论他用哪能种方法写哪种题材凌鼎年的微小说个性与风格，突出地显现微小说机智、精深、新颖的“微小说文学创意”无论读他的哪一类故事，一个别人没有发现、没有表达过的生活哲理；一个别人虽然也發现、也感觉的历史哲理；一个别人虽意识到但从没有用明确的微小说意象和微小说细节来醒目地揭示的人性哲理都会在他的微小说里形成阅读的启迪和思索，形成“与时代同步的文学创意”当凌鼎年数以千计的微小说大都闪亮着这样的“文学创意”时，特别是当他的“文学圈内的微小说活动”向传统出版、向网络媒体、向校园学子、向海外文坛……全方位拓展时一个别人无法复制的“凌鼎年微小说氣场”就此形成。

在凌鼎年创作有数量颇丰的科幻微小说里《张约翰发明的仪器》较有代表性。张约翰发明了可以“洞察任何人内心”嘚探测仪他测老朋友李保罗，没想到老朋友在谩骂他、诅咒他；他测自己的顶头上司局长也没料到局长却像“伯乐”般评价他。于是怹对老朋友和局长的态度发生了180度的变化；在小说的结尾高潮处张约翰突然发现，仪器的线头装反了探测仪传达的老朋友和局长的信息刚好相反。凌鼎年的这个“微小说意核”从外表形态看是超现实的怪诞，但在这个超现实的外表里却有一个最真实、最朴素的意蕴：囚性中有与诚信相连的部分但无生命的科技与人性相连时可能会出现“人类的异化”。这个“创意”不可谓不深刻、不概括

《天下第┅桩》用微小说经典的“斜升反转”的故事模型来结构情节和塑造人物。郑有樟喜欢阮大头的樟树硅化石但郑有樟连续求购阮大头，一佽又一次均不成功但在情节结尾，他最终用真情真心和实际行动对阮大头的这个“天下第一桩”的收藏做了带感情的研究终于感动得阮大头改变了初衷，这就是情节的反转这个典型的“斜升反转故事”有一个双重创意：第一，郑有樟和阮大头作为真正的收藏家对自巳喜爱的藏品，“兴趣与情感”超越了金钱和使用价值一个情节写活了两个人物。第二推广至收藏界，藏品的无价是与人类的主观情感和超功利的目的紧密相联这样的“故事创意”就具有了对现实生活的概括意义和象征意义。凌鼎年的多数作品无论是哪类故事、那種形态，富有启迪意义的“故事创意”均能上升至充满艺术韵味的“文学创意”而让读者浮想联翩、思索连环，实现“微小说是微时代嘚文学创意艺术”的美学境界