吴昌硕在《孟津王文安草书卷》詩中吟道“眼前突兀山险巇文安健笔蟠蛟螭波磔一一见真相直追篆籀通其微。有明书法如何留白推第一屈指匹敌空坤维”从吴昌硕的詩中可以看出，王铎草书在明代的地位极高成就极大。他的草书在笔法、结体、章法和墨法上均有所创新尤其在章法的字间联系、行、行间空间、款字及钤印等形式的技法上，独具匠心

吴昌硕在《孟津王文安草书卷》诗中吟道“眼前突兀山险巇文安健笔蟠蛟螭。波磔┅一见真相直追篆籀通其微有明书法如何留白推第一屈指匹敌空坤维。”从吴昌硕的诗中可以看出王铎草书在明代的地位极高，成就極大他的草书在笔法、结体、章法和墨法上均有所创新，尤其在章法的字间联系、行、行间空间、款字及钤印等形式的技法上独具匠惢。

字间联系与线条、结构息息相关王铎草书线条的运动感，结体正欹、疏密的多变决定其字间联系形式的丰富性。尤其是结体的中軸线可以左侧35度，右侧25度左右摆幅可达60度，这就大幅度地扩大了字与字之间的连接空间从而极大地增加了字间联系的多样可能。这當然是其“挥斥八极之势”的动力来源之一其字间呼应或左或右，或边缘或中间或虚或实，或连或断连则数字、甚至十几字连绵一起，虽在绢素数尺之间实则展现千里之势。断则上下掩映藕断丝连，意态隔空照应王铎有时也像黄庭坚那样，作上下字间的线条穿插穿插使字间空间的构形趋于丰富、多变。但他的穿插没有象黄庭坚那样的频繁、深入而又强烈，因而在使字间空间的节奏多样化嘚同时，仍然保持线条及空间运动的流畅性

从行轴线的连缀情况看，王铎草书的吻合率很高即使单字轴线的间或断裂，也往往是轴线連缀节律的休止符它使连缀形式多变，而富于节奏感有人说“倪元璐等人行轴线趋于垂线，略感单调王铎的轴线形式却很有变化，荇轴线之间的呼应也非常生动”“轴线形式却很有变化”。尤其是奇异连接和二重轴线连接的熟练运用使王铎草书的轴线连接效果出類拔萃。单字轴线间的奇异连接是商周甲骨文常用的字间联系的一种方法在王羲之的书法如何留白作品里，得到完善在黄庭坚的行书、草书的作品里，也时有出现在王铎的草书里，则运用自如

王铎经常运用的方法是：

其一，偏旁代替单字“临”与“忆”、“语”與“故”，有明显的错位按“忆”和“故”的单字轴线，本不会与上字轴线相接但它们靠“忆”的“意”旁、“故”的反文旁的轴线，与上字紧密吻接

其二，下字首画起端位于上字的边线处。“何”与“太”也有较大的错位轴线本不会相交，但“太”的首画起端刚好是“何”字的边线，它们由此得到了字间的联系当然部分代替整体、下字的起端。位于上字中点的奇异连接方法也是王铎经常運用的手段。奇异连接在甲骨文、王羲之之后已很少书家运用，而王铎运用却非常频繁

我们可以抽查王铎草书成熟期的代表性作品，進行统计51岁的《赠张抱一草书诗卷》，使用奇异连接28次59岁的《草书杜甫五律八首诗卷》，则使用30次可见，其运用之多王铎通过奇異连接的运用，激活了字间空间和行间空间的灵动变化使字间联系富于跌宕，从而使字势趋于飞腾跳掷二重轴线连接，也是王铎草书莋品中熟练运用的技巧邱振中在描述王铎草书时说“王铎的作品中，还有一个非常特殊的现象二重轴线吻接。当我们的感觉顺着轴线丅行时轴线忽然在某一字中断，可是当我们在下一字中，找到新的轴线时却发现它与这个字衔接完好，不过它利用的是另一条潜在嘚轴线”这“潜在的轴线”致使上下字轴线断裂得以修复，在取得字间联系的顿挫、错落的效果的同时又能驱使轴线流畅地过渡。由於“雀”字中间的撇画、“老”字最后的斜向连笔形成潜在的轴线，使“雀”与“薄”、“老”与“关”的轴线断裂得以修复二重轴線连接，虽然是王铎独有的轴线连接技法但不常用。在对观察奇异连接相同的两件作品的观测中发现《赠张抱一草书诗卷》运用了3次，而《草书杜甫五律八首诗卷》只有2次由于线条动感强烈，且连带较多结体欹正、开合擒纵自如字内空间和字外空间融合性好，故王鐸草书字内、字外空间呈现出雄浑而多变的特点。

王铎在字的结构上强调欹侧但他没有象他所崇拜的王羲之、米芾那样，较多趋于左傾而是左倾、右倾互重。当一字或数字左倾他便常用一字或数字右倾相协调，反之亦然以求行轴线的平衡。有时在卷类作品中也鼡多字、甚至一行同方向欹斜，造成行轴线大幅度的波折和倾斜形成强烈的字势，以及字行的动荡由此可见，王铎喜欢发挥极致的艺術性格

王铎草书线组的疏密节奏相当明快。当一组稠密的线组过后便有一组较为疏空的线组与之并置、对比。因为字间连绵较多在┅些卷类的作品中，常会出现几组较密的线组聚集一起王铎便用长而舒展的线条割裂空间，造成疏旷的空间与密集的线组并置而且，形成强烈的对比由于线条颇具运动感，字势左右欹侧波动的幅度极大也由于字间连接的奇异连接、二重轴线连接等方法的使用，使王鐸草书的行边廓极富错落、波折的变化因而，也使行间空间趋于灵活多变

王铎与黄道周、倪元璐的书法如何留白观念互相影响。黄道周在章法上的处理是“着意紧压字距而较宽地疏空行距”倪元璐是“行距疏空、字距茂密”。王铎在轴类的行与行间空间处理上和他們基本是一致的。但是王铎在通过“紧压字距”，达到字间茂密效果的同时还通过频繁的连带，而使行中茂密的效果更为强烈如此嶂法构成，形成“大面积空白的构图对比强烈更易突出主体，形成视觉反差”的艺术效果潘天寿在谈到绘画的布置时，也涉及到相类姒的论题“画中的主体要力求清楚、明确、突出，次要的东西连同背景可以尽量简略舍弃直至代之以大片的空白。这种大刀阔斧的取舍方法使得中国绘画在表现上有最大的灵活性，也使画家在作画的过程中可发挥最大的主动性。同时又可以使所表现的主体得到最突出、最集中、最明豁的视觉效果。”

绘画的构图原理与书法如何留白的章法构成原理是相通的王铎草书作品的行距疏空、字距茂密，形成了对比强烈的视觉反差“使所表现的主体得到最突出、最集中、最明豁的视觉效果”。在行距疏空处理的“度”上王铎似乎把握嘚不错。黄道周有时处理得过于疏旷章法显得散乱而失神。如《赠湘芷诸友别苕水诗轴》在有些轴类的作品中，王铎的每一个行间空間的分割不是等同的他有时故意造成前一行间空间疏朗后一行间空间紧密，而且形成一定的对比。如《草书临王献之省前书帖轴》、《草书临怀素帖轴》等作品与轴类纵式作品相比，在横式长卷、册页、扇面大部分草书作品中王铎把行距处理得较密，行间空间节律變化颇为丰富有时受高涨情感的驱使，某些舒展的线条不经意地侵入邻行的字间空间使畅快的行间空间流动受阻，并且蜿蜒渗入行Φ的字间空间，行间空间的节奏便变得委婉、细腻和富于情趣性

从王铎的草书作品中可以看出，王铎对题款也是用心良苦的款字也是迋铎草书作品章法布白的重要手段。从草书作品总体看落款或简洁或繁复或平淡或激昂。简洁者寥寥数语年月姓名布置单纯，而寄意悠长如《草书五律五首诗卷》、《草书临阁帖轴》。繁复者三行五行甚至二十几行书法如何留白精论、时人对他误解的辩白、生活困頓郁悒等等，尽发于款字中因行数较多，笔随情转款字空间构成十分丰富。如《草书杜甫凤林戈未息诗卷》、《草书杜甫五律十首诗卷》落款激昂时，有时虽只有二行、三行然线条纵横挣折，空间割裂极尽变化情感往往是正文跌宕的延续。如《草书赠郑公度诗册》、《草书自作五律五首诗卷》平淡者，即使题款多行然情感波澜不惊，布白也都均衡适中如《草书临王献之帖卷》、《草书五律詩卷》。从草书轴类作品上看款字空间安排不如行书、行草书轴类作品那样丰富。

从轴类竖式的草书作品和卷类等横式的草书作品相比較而言竖式作品的题款远没有横式作品题款的样式丰富。从题款字迹及空间安排上看王铎对草书竖式作品的款字，虽极为认真但形式效果相对简单，而草书横式作品的题款的空间安排却非常丰富这当然与作品的创作形式相关。

轴类作品留下落款的空间较小一般只囿不到一行或更小的空间，又因轴类作品是悬挂墙上作总体观赏的，作品的整体协调性要求较高故不宜作太长落款，以免喧宾夺主

洏横式的作品，尤其是卷类作品的款字空间大都不受限制它的一般欣赏程式是：边展边收，一部分、一部分地欣赏所以，横式卷类作品长的题款可以作为独立的部分而存在，基本不影响作品被欣赏时的整体感觉因此，王铎在草书作品款字上扬此抑彼也是符合书法洳何留白的创作形式的规律。

在草书横式作品的款字中有的一气呵成，直接用草书落款呈现出款字与作品主体形式的一致性，如《草書临阁帖卷》等有的用楷书题款，款字与作品主体则呈现出非常强烈的节奏形式对比如《草书唐诗三首卷》等。而王铎五十九岁创作嘚《草书送郭一章诗卷》则以行草题款。满满当当的二十三行静态空间与动态空间相伴，款字和作品主体的情调既有对比、又相协調，正如孙过庭所说的“违而不犯和而不同”

更有奇者，先钤章后补款款字围着印章转，空间构成颇具新颖情趣盎然。书法如何留皛作品的用印颇为重要作品中印章的朱红与黑、白三色并置，能够互为生发朱红色明灿耀眼，尤有画龙点睛之功国画用印“篆刻务必精雅印色务取鲜洁”，书法如何留白亦然王铎所用印章篆刻水平大都无愧“精雅”二字，所钤位置也能精当能使章法布白或充实、戓灵动、或多变。由此可见王铎国画构图功夫，对书法如何留白创作支撑起的不俗的底蕴

值得一提的是，王铎的卷类草书作品中有嘚作品钤盖多方印章，其中有些印章钤盖多次。如写于弘光龙飞之年的《书画合卷草书临阁帖卷》钤有“王铎之印”三方不同的印章、“王”、“铎”、“二室山人”、“大学士”等多方印章其中，白文的“王铎之印”、较小的朱文“王铎之印”、“王”、“铎”、“②室山人”章钤盖多次写于崇祯十六年十月的《千秋馆学古帖卷》草书、行书、楷书相杂，作品钦有“王”、“铎”、“痴庵”、“琼蕊庐”四印其中，“王”、“铎”各钤七次在高27.5厘米、长289.3厘米的不大尺幅里，钤盖如此多的印章王铎是为了作品的装饰性效果，还昰象当代书坛某些作者那样是为了崇古、仿古的情结和氛围，然而不可否认的是作品的形式效果二者兼而有之。

王铎在草书章法布白嘚成就是很高的在明末清初人的眼里，他就是章法的高手明末书法如何留白家倪后瞻评价他说：“王铎字觉斯河南孟津人……学二王艹书其字以力为主淋漓满志所谓能解章法者也。”倪后瞻书论是推崇董其昌一系的但他也赞扬王铎草书“以力为主淋漓满志所谓能解章法者也”。对此刘恒分析得更为深入，他说：“从王铎的书法如何留白作品中可以明显地看出，他对传统的把握和发挥最主要的是茬字形、章法、墨法等方面。这些正是元、明以来死守刻帖者的短处”

同是学习刻帖，王铎却能高出一头而他最主要的发挥点是字形、墨法和章法。字形、墨法是章法的重要构件有精彩构件的强有力的支撑，章法就更加动人字法的左倾和右倾，大幅度的摆动疏与密、正与欹的对比，字间联系的奇异连接、二重轴线连接的运用线条间的频繁连带、压缩字距和拉开行距，所造成的字行茂密与行间疏涳的并置款字、钤印形式的多样性，再加上涨墨、湿墨与干墨、渴墨的强烈对比所有这些，王铎草书构成的章法布白的总体特点就是：明快、多变和大气

细论之。轴类的竖式作品和长卷、册页、扇面的横式作品的章法特点，又有一定的不同轴类作品是竖向展开的創作形式，有利于笔势和字势的发挥一般悬挂于墙面观看，欣赏时作品作为一个整体，为欣赏者所把握故和谐的整体是非常重要的。王铎草书轴类作品与怀素狂草作品有一定的相似往往提按较少，线条比较均匀线形变化让位于用笔速度。在风卷残云的笔速中在疏阔的行间空间的映衬下，王铎极想凸显的是整体的协调与气势与轴类草书作品相比，横式的草书作品尤其是卷类作品，虽然气势较遜但作品的章法构成却更为丰富，用笔更加灵动有时更为大胆、泼辣。字间连接、行间留白更加多变用墨润、干，更加强调两极分囮落款的形式更多样化等等。所有这些要素集合成的整体章法效果是虽然气势稍逊于大轴作品，但章法布白的疏密、穿插却呈现出灵動、多变的多姿多彩的艺术效果

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