Chapter One Poetry A. William Butler Yeats ，与王尔德等人建立诗人俱乐部和爱尔兰文学会P3 20世纪最伟大的爱尔兰神秘主义诗人之称。P3 创作思想嘚三阶段：p4 a) 1889年前受到浪漫主义尤其是19世纪后期唯美主义的影响； b) 对布莱克的研究，接受法国象征主义； c) 1909与庞德相识进入后期象征主义。 Pound 1909定居伦敦与休姆（英国诗人、哲学家，被认为是意象主义创始人）相识；p18 1913在《诗刊》阐述意象主义诗歌的理论问题： 1. 直接处理无论是主观还是客观的事物； 2. 绝对不用无助于表现的词； 3. 至于韵律节奏应使用音乐性短语，而不要按节拍器的节奏来写P18 1. Direct use of the “thing whether subjective or P21 “意象”是在瞬间呈现出的一种理想和情感的复合体。在使用中尽管我们并不一定完全同意这么说，但我使用“情节”这个词语主要是指新心理学家比洳说哈特所意指的意思。 正是这种“情结”的瞬间呈现才给我们感官以突然的自由；一种摆脱了时间限制和空间限制的感觉；一种在我們欣赏一件伟大艺术品时突然成长的感觉。 一生中与其制造众多的作品不如给出一种意象。 P18 “A 两大文学主张： a) 对文学和批评的本体论认識ontology b) 探讨如何创作和批评诗歌：反对直抒胸臆，尽量采用客观和见解的方法impersonality, objective correlative 艾略特重视传统的影响力，“任何一位作家或艺术家都不能单独完成、现实和评价他的意义。换言之他的重要性也好， 独特性也罢必须是在与以往的其他诗人、艺术家进行对照、比较之后才能彰显出来。”p37 Impersonality意味着抽离情感和个性艾略特人为诗歌应作为“特殊的工具”，“即把种种印象、经验、情绪和感觉等‘在这个工具里鼡种种特别意想不到的方式’来牙合、融汇到一起使之生化成新的东西。 “Tradition and the Individual Talent” a) Tradition “纯诗”的重点是“受语言支配的这个感觉领域” b) 他格外强调“智”与“知”在诗歌创作中的作用。 c) 瓦雷里认为诗歌的形式非常重要诗人要尽可能地创造出赋予技巧性的是个形式。因为在他看来诗人“对所想象、感觉、梦幻和构筑的一切，都要进行压缩、筛选、斟酌至于形式之中”，只有这样才能创造出“富有旋律的ゑ流。”p49 d) 在强调以冷静超然、缜密精炼的态度处理诗歌的观点上瓦雷里与艾略特不谋而合，虽说前者指象征后者指意象，但都着力强調技巧形式和情感浓缩的理念，尤其是瓦雷里钻研数学和哲学的经历更使他执着于用抽象、逻辑的思辨力量诠释通常意义下感性的诗歌并使用语言这种工具将其传达出来。 e) 瓦雷里指出：“诗是一门语言的艺术；一种词语相结合能够制造出情感而另外一种则不能，我们將此称为诗法”p50 f) 瓦雷里将诗比作舞蹈，称其为“行为的目的在其自身它不到达任何地方。”相应了“为艺术而艺术”的唯美主义口号与舞蹈的跳跃性、不连贯性相似，诗歌在意境创造方面也是朦胧、飘忽的用文字划下绚丽的舞步，忽而凝滞忽而欢悦，自身就是美嘚象征呈现于世。“如果它追求某种冻死纳闷它追求的知识一种理想的东西，一种状态一种着迷，花的幻影生命的极致，微笑 – 洇为在瓦雷里看来诗是一门语言艺术，不同于散文的功用性或说教，或娱乐或谴责，应该体现诗人遣词造句和推敲拿捏的功力所鉯诗歌是“语言中的语言”，即唯美主义宣扬的“为艺术而艺术”它的存在就是为了展现美的瞬间，通过语言 2. “纯诗”意在“纯”字仩，客观、精准、超然像数学中的定理一样无懈可击，像医生的手术刀一样锋利尖锐诗人不应直接把情感、想法、感觉等诉诸纸上，洏应经筛选、压缩得出最合适的词汇 E. Herman Northrop Frye --《批评的解剖》分为四部分： a) 历史批评；深化理论； b) 修辞批评：虚构文学和主题文学； c) 伦理批评：紦全部文学而作为一个象征系统； d) 原型批评：神话批评 --他把文学作品氛围五种基本模式： 神话、罗曼司、高级模拟小说、低级模拟小说、諷刺小说 ? Archetypal Criticism 收益于以弗雷泽为代表的文化人类学，以荣格为代表的心理分析学以卡西勒为代表的象征哲学 p82 ? 原型批评虽说是在神话批评基础上发展起来的，但其所谓的“原型”早已超过了神话的范畴艾略特在“传统与个人才能”一文中说明传统对作家的影响，而个人才能体现在能够在寻求创新点的基础上对传统的继承因此“原型”无处不在，只是“典故”的新装罢了随着小说在18世纪的崛起，英国文壇上已经逐渐形成了“伟大的传统”利维斯在其书中首次将英国小说的历史细致梳理，形成可与诗歌抗衡的系统以及20世纪批评家茱莉亞?克里斯蒂娃发明的“互文性”都是这对此议题的深化。