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如何快速列出简单大纲
　　小说的大纲怎么写，是很多作者朋友喜欢问的问题，编辑收稿的时候也经常要求提交这个。你如果擅长自己解决问题，其实能百度到很多的经验，各路神仙都爱给新作者讲这个题目。　　有的说，大纲是小说的根本，有的说大纲是小说的基础，有的说得具体点，认为大纲是对小说的整体把握等等，还有各种高手给大家做了很详细的大纲模版。里边把人物设定，故事背景，杂七杂八什么都包括进去了。　　这里让大家学习的是极简版的大纲——大纲实际上也并不是什么超级复杂的东西。　　下定义，我们要扔掉枝叶，直接看到问题的核心。接下来，建议大家可以一边看，一边在心里自己跟着回答。下边要讲的这些都是咱们作者随时都会遇到的词汇，但是一般不会有人去纠结这些词到底怎样才能阐述清楚。　　而很多时候，解决问题的办法，其实就在你深入弄清楚定义的过程中。　　这同时也是一种极佳的表达练习。打个比方说，“冰箱”是个很简单的词，你试着给它下个定义，保证原始人能听懂，就会发现这很有趣，而且也并没有想象中那么容易。　　那么，到底什么是大纲呢？　　所谓纲，网的总绳，比喻能够组成某种事物脉络的那些要点。拿到“小说”这个特定语境下说“小说的大纲”，大纲的定义非常简单：大纲，就是对小说主线剧情的分节概括。　　大纲，就是对小说主线剧情的分节概括。大纲没有那么复杂，并不需要承载人设、背景、主题、技术设定方面的内容。大纲跟这些东西是并列的。既然说定义，我们就有必要再进一步去深挖定义。　　那到底什么又是“主线剧情”？　　主线剧情，就是对小说的核心故事内容的完整概括。　　这里大家要注意“完整概括”这个词。我们平时遇到最多的，其实是对小说核心剧情的“高度概括”，那是什么东东？说穿了你非常熟悉，“高度概括”的东东大家都写过，就是你的作品简介。　　我们给作品写剧情简介的时候，主要是面对读者的，所以写简介最需要的是是突出卖点。因此故事简介通常并不完整。也并不需要完整。　　大纲则是你自己或者编辑来把握你整个故事的发展，所以原则上对完整性有要求。剧情简介，可以定义成是对你的小说核心故事着重于突出卖点的一种不完整概括。我们这里做这些比较咬文嚼字的定义，是为了准确客观。很模糊的描述其实是没有任何意义的，定义都模糊了，自然就很难把握住问题的关键。　　大纲，就是对小说主线剧情的分节概括，而主线剧情就是对小说的核心故事内容的完整概括。我们还可以继续深挖，那到底什么是剧情？剧情当然就是你的故事。　　但是请不要用“剧情就是故事，故事就是剧情”这样的车轱辘解释，把自己弄的这么茫然。本来挺简单一东西——剧情，就是你小说中的主要角色，在你所设置的世界背景下，所经历的事件。　　剧情就是你创造的世界上发生的那些事件。　　那么，什么又叫主线呢？　　主线是什么？主线，就是你的作品为了表达——　　1、角色的成长，或者　　2、某个事件本身的发展　　——而将一些会影响到角色成长、会影响到事件发展的那些关键剧情挑出来，这些被挑出来的事件之间，有明显的因果关系、推进关系。构成了一条前后连续的事件发生经过，这就是主线。　　觉得拗口难以理解的，多念几遍，其实就是字面意思。我们给小说写大纲，就是为了理清小说的剧情主线，这就是大纲的全部意义。　　写小说当然是个复杂的过程，大纲也总是会“涉及”很多东西。但不要本末倒置，凡事有重点。不要试图在做大纲这个动作里面就解决掉写一部小说的所有问题。　　我们如果能迅速理清自己笔下这个故事的主线，也就能够清晰的掌握剧情的发展方向，写起来会轻松很多。更高级点的作用，事先做一个大纲，可以让我们从全局来对小说节奏进行把控，对小说结构进行布局。　　我们写大纲，其实就是一个设计、理清故事主线的过程。我们前边说过，这个故事主线由一系列前后有推进关系、因果关系的事件构成，整体成为一个大的事件总和。　　如果单纯从设计一个单独的事件来说，构成完整事件有三个关键点。一点都不神奇，就是大家都能理解的，起因，经过，结果。但是我们是写故事，不是写事件报告，小说要讲究戏剧性，　　我们设计剧情，本质上就是我们设置一个A起点作为开端，一个B终点作为结束，我们要解决的问题是，如何由A这个初始状态，加入冲突引起发展，导致最后B的结果。　　而“*”，其实就是冲突的集中爆发，或者是铺垫集中宣泄的地方。那问题就来了哈，我们想要设计一个故事事件，到底如何来引起发展，来推动A起点走向B结局？这个也人人都会，剧情推进最简单的办法，就是“设计巧合”。　　这是大家都熟悉的做法。是大多数人听到这个问题下意识反应在脑子里的办法。实际上，这是一个懒办法，而且十分的让读者呲之以鼻。巧合神马的最讨厌了，你自己是读者心态的时候，就理解这种感觉了。设计巧合，其实也并不是写一部小说推进故事事件发展的常态手段。　　只不过另一种推进剧情的方式太过于普通和无处不在，以至于大家都忽略掉。我们写作，其实主要还是靠事件里边自然的因果关系去推动故事发展的。　　比如主角被抢了，所以他去抓小偷，主角看到个美女，所以他去追。主角觉得夜MM讲得好啰嗦，于是跑掉了不再听这个课，因而错过了很多。　　事实上就是这样，小说的每一个段落，每一个句子之间，都充满了因果关系，只不过我们一般不注意这种事情。　　我们写超长篇的网络小说，由于数百万字的篇幅。如果你的故事每当要发展，都是“他恰好被路过的大神救了”，“他发现了一个有高人的山洞”，读者很快就不甩你了，他们看过的经典巧合太多了，你很难出新意的。　　问题就又来了，很多小说其实也大量使用各种俗套至极的桥段。为啥有的就还是让读者看得津津有味，有的就让人觉得“丫就是低劣的模仿”？　　区别就在于，前者更善于使用上边我提到的“因果关系推进剧情”。让故事看起来显得合乎逻辑，细节真实就显得娓娓道来了。这不仅仅是谁“文笔更好”这种区别。　　超长篇的网络小说，还有个比较典型的特点，就是俗称“换地图”这种重复自己的模式。这个让我们坦白一点，其实就是那个作者一开始可能没打算写那么长，写到后边也不知道还能怎么拓展剧情，所以就只好让主角换地图。　　虽然很多，读者其实也还买账，毕竟遇到个自己喜欢的作者，读到一本自己能看得下去的书，还是不容易的。但是这不应该是一个原创作者应有的追求哈。　　传统长篇小说，也就是能出版的那些，通常不会有这么明显的重复结构，　　就是那种：开始，发展（起因，发展，*，阶段结局，结局成为起因再次重复），结局。里边嵌套的那部分有大量剧情是相似的，只是更换了时间地点，主角的能力更强等。　　但是一般的通俗小说本质上还是差不多的，只不过讲究一点的作者不会这么明显粗糙到让人看出来他这是整体在无脑使用简易结构。那些短一点的小说，比如20万字的单行本，小说的结构可以很精巧，比如多条支线并行来推动主线啊之类的。而我们网络小说呢，通常是简单的单线结构推进。　　所以网书有很多太监，因为很多作者他自己都不知道之后故事会发展到哪里去，或者很快就写无可写。　　无论小说长短，如果我们能够一开始对剧情主线有所设计，那么小说的整体结构也就更合理。　　有的得很好的书也太监了，主要就是因为初期欠缺设计，所以后继无力，要嘛陷入重复，要嘛就不知道还能怎么发展烂尾了。　　所以我们需要做大纲方面的练习，也就是，设计主线剧情的练习，还是很有必要的。在这个大结构之下，你可以进一步分解，大的事件里通常也套着小一点的剧情事件，它们一样有“开始，发展，*，结局”。　　小结：　　我们到底怎么才能快速列大纲？　　首先，你要知道什么是大纲。为了充分理解什么是大纲，你要深入理解什么是剧情，什么是主线。具备了基础的认识之后，给一部新的作品列迅速列大纲的方式是：　　第一步：先用一句话，高度概括，你到底想写一个什么故事？这其中，要包含卖点。　　为什么呢，这跟写大纲有什么关系？你连自己要写什么故事都不知道还写什么大纲啊亲。　　至于为啥要强调卖点，这个大家可以参见另外一本《原创小说写作基础》中的相关内容。所谓卖点，其实就是你的故事的“核心吸引力”。看起来简单，但是实际上有很多作者抓不住自己作品的卖点所在，没有办法给自己作品写一个吸引人的好简介。　　而我们写大纲之前也需要抓住卖点的原因，简单说，是因为卖点不但是吸引读者的重要因素，同时也是帮助你能够完成一个故事的重要因素。如果你发现自己的故事没有任何卖点，自己都觉得没啥可以吸引人的，也就很难对这个故事保持热情，维持你的创作冲动——也就不存在写什么大纲了。　　第二步：根据上一步的结果，列出你为了表达这个故事，所必须描写的几个重要事件。　　这里的关键词，是“必须”。比如姑娘们想写一个恋爱的故事，那肯定必须要发生男主发现自己喜欢上女主这样的重大事件。　　又比如要写一个争霸的故事，那一定有决定天下归属的某一个关键剧情发生。　　我想这个我不用穷举哈，大家应该自己就能够嗖嗖的列一堆写某个特定题材的故事，必须要发生的事件。第二步就是我们要把这个明确的找出来。　　当然，到这一步，没有完，这些看起来是必须的，关键的事件，还不能真正构成故事的主线，大纲也还没有成型，我们还需要什么呢？　　第三步：根据上两步的结果，给你的故事确定一个起点来做为开端，再确定一个终点，来做为结局，然后把你刚才认为是必须要发生的这些重要事件进行排序。　　符合“在积累冲突”“是重要的事件铺垫的”，放在“发展”的位置；　　符合是“冲突集中爆发”、“铺垫集中宣泄”的事件，放在“*”这个位置，第三步，其实就是个再简单不过的排序工作。也是一个根据“起因发展*结局”的大结构，来寻找“缺失的关键剧情”的过程　　这一步完成了，于是你的故事，有了“开端”的关键剧情，“推动发展”的关键性事件，有了“*事件”和“结局”。这基本上已经是一个主线的雏形了，可以算作是是一个最简单、最粗糙的大纲。　　第四步：根据上三步的结果，依次舒展开端，发展，*，结局中的下一层关键剧情，形成第二层剧情大纲。　　这里要注意的点就是，最好我们能够找到那些具有“因果关系”的“重点事件”，可以帮助把第一层的关键剧情连续起来。　　当这四步完成，你就已经有了一个完整的故事大纲了。　　如果要提交给编辑，那么也许我们还需要进一步去调整，润色，弄的漂亮体面一点交给编辑。但是其实说实话，大部分编辑其实都更喜欢简洁的大纲——谁一天有空去看光大纲都有上万字的东东啊？简洁明了的大纲很多时候更容易收到好的效果。
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&&&&亚太地区规模最大、影响力最显著的时装周近十年网络小说改编电视剧发展探究
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| 　　【题目】近十年网络小说改编电视剧发展探究
　　国内首次由网络小说改编成电视剧要追溯到 2000 年，在这十五年里从起步逐渐走向繁荣，本文选取了 2004 年到 2015 年近十年的段对网络小说改编电视剧进行研究，根据相关统计每年由网络小说而改编的电视剧数量呈递增趋势，已经渐渐成为电视剧市场的主力军。本文通过梳理这十年网络小说改编电视剧的概况，分析网络小说改编电视剧问题及其时代，并对网络小说改编电视剧未来该如何发展做一些思考。
　　本文主要分为六个部分，绪论、正文四章和结语。首先，网络小说改编电视剧概述，主要是网络小说改编电视剧的概况和题材分类，要做到的是对网络小说改编电视剧进行一个基本的了解;其次分析近十年网络小说改编电视剧的问题，通过了解近十年网络小说的一个梳理，来找出网络小说改编电视剧方面存在着什么问题;第三章是网络小说改编电视剧的时代特征;最后一章是近十年网络小说改编电视剧策略，在这一章中主要从三小节入手，第一小节主要是从美学角度切入，网络小说要以外放形的美学来刺激观众的感官系统;第二节是注意网络小说与电视剧、新媒体、观众等的双向互动，第三节是弘扬积极向上的价值观。
　　关键词：网络小说 电视剧 时代特征 策略
　　1引 言
　　1、研究原因及意义
　　小说是电视剧文本常用的选择对象，在全媒体时代下，在网络上阅读小说现如今已成为大多数人尤其是年轻人的一种习惯，这也是小说发展的一个状况，在已经拥有如此广泛的受众群的情况下，网络小说和电视剧之间的联姻是顺理成章的事，但是由于网络小说门槛低、法律不完备、监管体系的不完善等原因，造成了网络小说在质量上的参差不齐，那么电视剧在选用网络小说作为文本的时候，如何以视听语言来呈现文字、提升电视剧的质量并秉承影视身所具有的意义向社会传递出一个正确的价值观，这些都是本文所想要研究的。
　　将网络小说作为电视剧的文本新世纪之初就开始了，期间经历了低潮，但是在近十年由网络小说改编成的电视剧由成为一个潮流，尤其是《甄嬛传》的成功更是将其推向了高潮，这近十年来，由网络小说而改编的电视剧涉及题材广泛，并且多部电视剧在社会上引起了很大的反响，如《蜗居》、《裸婚时代》，也掀起了某些类型剧的风潮，如《步步惊心》就掀起了一股穿越之风，在这些前者成功的例子之后，据知还有多部由网络小说改编的电视剧会陆续上映或者已经在策划之中，可见由网络小说而改编成电视剧已逐渐成为一种趋势，那么网络小说在这近十年的现状如何就很值得研究。
　　十年来，由网络小说改编电视剧已经逐渐走向了成熟稳定的时期，并逐渐成为电视剧的发展趋势，在电视观众当中有一定的影响力，但是，网络小说改编电视剧并不是完善的，在它的身上还是存有一定的缺点的，比如商业利益绑架艺术、价值观扭曲等，现如今国家出台了关于网络净化的相关政策，这势必对网络小说的规范有一定的意义，所以电视剧在选用网络小说作为文本时应该要如何把握，对此提出一些建议是很有意义的。
　　从电视剧美学、小说与电视剧的双向互动、与观众互动、由网络而衍生出多产业、价值观等多角度来阐释小说改编电视剧策略，并与传统小说改编电视剧进行一定的比较，来对网络小说改编电视剧进行综合研究，是有一定的意义。
　　2、研究对象界定
　　&小说是最能满足人们将生活与艺术紧密结合之愿望的形式&这是小说区别于其他文学体裁的一个重要特征，我们常说的传统小说是指在纸质媒体上直接发表的作品，受到文化导向、出版机制以及商业等多种因素的影响，从而限制了对小说创作的自由。
　　那么什么是网络小说呢?可以从广义和狭义两个层面进行解读：从广义层面来说，凡是在网络上发布以及流传的小说都可定义为网络小说;从狭义层面来说，主要是依据其起源而定义的，首次在网络上发布并流传的可定义为网络小说。&一是将传统的'平面印刷'(纸媒小说作品数字化，然后发表于网站或张贴于文学创作版的作品;二是指含有'非平面印刷'成分的数字方式发表的时下小说作品-学术上惯称超文本小说。
　　对于前者，网络只是一种新的媒介方式，在于把印刷类小说从纸上搬到网上;而后者，非平面印刷'成分包括动态影像与文字、超级链接设计、交互式读写功能等，指作者直接创作并把网络作为首次发表的媒介而发表的作品，这时网络就不仅仅是媒介工具而已。&这是一位学者在定义网络小说所说到的。
　　国内网络小说最早可以追溯到 1991 年《鼠类文明》，但是对网络小说产生深刻影响的还是 1998 年蔡智恒在 BBS 上发布的《第一次亲密接触》，开启了网络小说言情化、娱乐化、青春化的时代。
　　网络小说区别于传统小说最大的特征就是在表达上有着极度的自由、个性化十足并不带有功力性。因为网络平台的开放性，所以拉近了网络创作者和读者之间的距离，改变了以往的那种作家写完读者再看的形式，而是连载模式，读者与网络写手之间在思想、认知、生活方式、情感和上都有了很强的互动，书写方式不再是精英化而是平民化，体现出巨大的集体力量。
　　网络小说题材多样，语言通俗易懂，易于接受，受众年龄跨度大，所以受众人群广。从市场角度说，由网络小说改编成电视剧，本身就有一定的观众基础，在收视上有保障，且话题性足，在宣传上更便捷，所以选用网络小说作为文本从商业角度来说是可行的。尤其是近年来，就一个文本小说翻拍多次现象严重，光《》两年之内就出现了两个版本，可见目前电视剧剧本方面存在着一定的题材匮乏的问题，网络小说的出现也为电视剧剧本改编方面提供了一剂良方。
　　网络小说的发展主要经历了三个时期：从 1991 年到 1999 年可以视为开创期，发展期则为 2000 年到 2010 年这十年，进入 2010 年后有网络小说而改编成的电视剧则走向了繁荣期。本文主要从狭义角度定义网络小说，选取了 2004 年到 2015 年 3 月份这近十年由网络小说而改编成的电视剧进行分析探索。
　　3、研究方法
　　文献研究法：通过对过往期刊、书籍、网络等文献调研，了解该课题目前研究状况，吸取经验，了解不足之处。
　　文本分析法：对网络小说文本及所改编电视剧文本进行阅读分析，找出这两种艺术形式的特征。
　　比较法：对网络小说和传统小说文本进行比较，从中更能清晰看到网络小说改编电视剧的特征所在。
　　4、文献综述
　　小说一直是电视剧改编的重要文一，笔者发现由网络小说改编电视剧虽然只有短短十几年，但是这种现象已经成为电视剧改编的潮流，国内中有网络小说改编电视剧的研究论文：有的是从叙事角度来分析网络小说改编电视剧，有《网络小说电视剧改编的叙事策略研究》，通过对文字与图像两种艺术形式之间的相互转换中体现的叙事特征，分析网络小说改编电视剧;《女性的&他者&藩篱突围--网络言情小说改编电视剧的女性叙事探析》，从女性叙事角度来分析网络小说改编电视剧当中的女性主义;从作品角度分析网络小说改编电视剧，有《&后宫甄嬛传&网络热门小说改编影视剧分析》，这一篇主要是从通过研究《后宫甄嬛传》这一部作品来研究网络小说改编电视剧的原因等问题;《中国网络小说影像改编作品研究》，这一片主要是通过后现代主义并结合作品对其进行研究的;有从网络小说电视剧改编综述角度写的，有《中国网络小说影视剧改编研究》，通过对网络小说改编电视剧的原因、过程、方式、问题等对这一现象进行了梳理;有从传统小说与网络小说改编电视剧两个方向来分析的《论传统小说和网络小说的电视剧改编》，通过对两者的比较，提出了网络小说改编电视剧有待进一步发展。
　　此外的期刊论文中有针对网络小说改编影视剧这一现象进行研究的 ,例如《网络小说影视剧改编现象之反思》、《网络文学影视改编热现象探析》;有从媒体角度对网络小说改编影视剧进行研究的，如《互联网时代的跨媒介互动--谈网络文学的影视改编》;有从传播学角度看网络文学改编影视剧的，如《从传播学视角看网络小说改编影视剧的热播》;有从原因角度分析网路小说改编电视剧的，如《影视剧对网络小说改编之原因探究》;有分析网络小说改编电视剧困境，如《从自由到捆绑--网络小说影视改编困境探究》。
　　目前国内关于网络小说改编的专着研究：因为网络小说改编电视剧的时间相对较短，所以针对网络小说改编的专门着作目前已经取得了一定的进展，有待进一步发展，网络小说属于网络文学的范畴，所以在本文中会从中找到理论研究支撑，目前网络文学的研究主要是欧阳友权等着的《网络文学论纲》，是由人民文学出版社 2003 年出版。
　　《网络文学论纲》是从一个较高的学术层面上，对包括上述问题在内的一些网络文学&元问题&做了自己的诠释，实现了对网络文学基础理论问题研究的学术性原创。它在问题设定和原理建权上所做的拓新式努力，进一步拉开了网络文学研究这一新领域的学术帷幕，并将其推进一个新的阶段。该书中，作者在廓清互联网时代文学生态的基础上，深入考辨了网络文学的文化逻辑，人文内涵，意义模式，存在样态，主体视界创作嬗变，接受范式和价值取向等问题，最后，还对网络文学的发展对策做了省思和前瞻。应该说，从文学基本理论的学理原点上研究网络文学，无论是对于人们正确认识和网络文学，还是对网络文学自身的健康发展，抑或是对网络文学理论的创造性建构，都是一件意义深远而又十分紧迫的事情。由是观之，本书的致思致理，不啻&筚路篮缕，以启山林。&;欧阳友权着的《网络文学本体论》，是由中国文联出版社2004 年出版。从网络文学本体进行研究;谭德晶着的《网络文学批》，是由中国文联出版社 2004 年出版，《网络文学批评论》分为五章，内容包括多维视野下的网络文学批评、网络文学批评的主体、网络批评的美学特征、批评文本的革命以及回顾与展望。
　　第 1 章 近十年网络小说改编电视剧概述
　　1.1 近十年网络小说改编电视剧概况
　　在本文的引言中提到了将研究网络小说改编电视剧现象界定到 2004 年到 2015 年3 月份这期间，2004 年以前对网络小说的影响改编多集中在电影身上，电视剧只是零星可数，在 2004 年以后由网络小说而改编的电视剧开始真正如雨后春笋般迅速地发展。
　　由网络小说改编成电视剧在这期间里首先从量上有了很大突破。因为网络小说题材新颖、语言独特、受众群体广，所以深受电视剧创作者的喜爱。自 2004 年开始，由网络小说改编成的电视剧大幅增长，以胭脂为代表的网络作家其作品《蝴蝶飞飞》等先后从网络走上银幕，并在各大卫视频道播出，引起了一定的反响。但是由网络小说改编成的电视剧并没有如火如荼地展开，主要是受到网络小说自身水平良莠不齐、选角和置装无法满足观众的期望、电视剧制作粗糙等问题的影响。
　　2007 年可以说是网络小说改编电视剧的一个转折点，《双面胶》的横空出世，在几乎没有宣传的情况下，取得了收视和口碑上的双丰收，这部电视剧改编自六六的网络小说。2008 年改编自同作家的电视剧《王贵与安娜》也火遍全国，成为当年最具代表的电视剧，六六也成为国内身价最高编剧之一。由网络小说改编的电视剧驶上了快速发展的道路上，到 2013 年大约共有 27 部电视剧是由网络小说改编而成的，在 2014年更是呈井喷式大发展，《金玉良缘》、《金牌律师》、《杉杉来了》、《失恋 33 天》、《错点鸳鸯&戏点鸳鸯》等影视作品陆续上演，并且大都取得了不俗的收视成绩，其中的《杉杉来了》更是创造了内地偶像剧的模板。2015 年由网络小说改编成的电视剧《华胥引》、《花千骨》、《云中歌》、《偏偏喜欢你》等也将会陆续被搬上大屏幕，据不完全统计，目前立项要拍摄成电视剧的网络小说约有 90 部，网络小说以其接地气、有人气而成为电视剧改编的热门选择。
　　由网络小说改编成的电视剧在这期间从质量上也改进很多。由网络小说而改编的电视剧过去成本低，制作粗糙而被人诟病，比如 2007 年由明晓溪《会有天使替我爱你》，虽然请来了当红小生，却因为演员不符合小说中人物形象，在场景设置与小说大相径庭，而被吐槽，也被视为网络小说走上荧幕最不成功的例子。不过，在网络小说备受关注的同时，其改编的电视剧也备受重视，电视剧制作方投入越来越大的制作成本，服装道具上都有很大的提升。比如《锦绣缘华丽冒险》的主角服装或华丽或青春，套数之多、制作精致令人咋舌，《何以笙箫默》中唐嫣的服装更是不乏一线品牌。
　　1.2 近十年网络小说改编电视剧分类
　　网络小说题材多种多样，在晋江等网络文学网站上有着清晰的分类列表：总裁、军旅、耽美、仙侠、校园等等。笔者通过分析，近十年搬上荧幕的主要分为以下几类：
　　1.2.1 现代生活剧
　　1.2.1.1 青春都市爱情类
　　青春都市爱情类题材的网络小说在网络文学网站上占有很大比重，在国产电视剧中爱情类也是很重要的题材之一，这是因为在人类中爱情是不可缺少的内容。除此之外，青春都市爱情类电视剧能够在电视剧上占有不可替代的位置，这与商业利益有着不可脱离的关系。在快餐式流行文化畅行的今天，大家很难再对一样事物持有长久的喜爱或者是坚持，这是商品社会所衍生出来的，所以将这种气息成功捕捉到的青春都市爱情类的电视剧，与广告厂商合作向观众输出这种消费意识，这是对消费社会的一种反映。在市场上有一定知名度且受欢迎的都市言情小说都成为了剧本的选择之一，其能迅速抓住青少年的心，提升收视率，又能通过植入广告获得更大利益。
　　从 2000 年将《第一次亲密接触》改编成电视剧之后，便有多部都市青春爱情小说改编成电视剧。《爱上单眼皮男生》《会有天使替我爱你》《钱多多嫁人记》《最美好的时光》等都获得了很大的反响，其中 2014 年上半年改编自网络人气小说作家顾漫的《杉杉来了》一经上映，便取得了很大反响。该剧首轮播出平台是江苏卫视、东方卫视，收视率位列 2014 年全年电视剧收视率的前十名，之后在多个卫视轮番播出。
　　这类题材的电视剧多定位在年轻人身上，其情节主要温饶着主人公的爱情与事业展开，演员以年轻偶像为主角，通过时尚靓丽的服装、场景，以及浪漫动人的爱情画面，再经过市场化的运作，迅速抓住了一批年轻人的眼球。
　　例如，在 2015 年初根据网络小说《何以笙箫默》改编而成的同名电视剧在江苏卫视和东方卫视同时播出，剧中何以琛和赵默笙本是一对校园恋人，相爱至深却因为误会，女主角去了，男主角受到伤害后更加伤心难过。七年之后两人再次相遇，虽然伤痕累累，但是彼此依旧相爱，即便是男主角的父母因女主角的父亲间接而死，两人最后依然走到了一起，过着甜蜜的生活。这是一部典型的青春都市爱情剧，在拍摄之时就备受瞩目，播出时自然收获了一批少女粉丝的喜爱，剧中某鸡尾酒广告的植入更是无处不在，而受到众网友的调侃。
　　1.2.1.2 贴近生活类型
　　与都市青春爱情类所追求爱情至上不同的是，贴近生活类型网络小说而改编成的电视剧里的爱情更为现实。当爱情遇到了&柴米油盐酱醋茶&的琐碎生活，便不再是高高在上神圣不可侵犯的。在这样一个高压的社会里，房子、工作这一系列的问题都压在了年轻人的头上，要物质还是要感情，这一冲突就摆在了男女主人公的面前。
　　比如《蜗居》中，海藻本是一个单纯的小女孩，与疼爱自己的男友小贝过着简单幸福的日子，但在房子这种现实生计的重压下，而不得不向有钱有势的宋思明献出了自己。在与宋思明相处的过程中，海藻感受着金钱与权势的巨大魔力，在物欲面前，她放弃了自己那份最珍贵的爱情，而奔向了能为自己提供更为优渥生活的宋思明怀抱当中，最后却落得一场空的结局。作为他人婚姻当中的&第三者&,尊严与她而言渐行渐远，悲惨的命运似乎是早已注定的。海藻惨痛的结局告诉年轻人：金钱买不了爱情。
　　在偶像爱情小说，最终会以男女主角幸福生活在一起结局，但是在贴近生活的这类电视剧中，结婚只是刚刚开始。男女主角即便突破种种困难走到了一起，但是爱情是两个人的事，婚姻却是两个家庭、两代人之间的事。比如在《裸婚时代》中，童佳倩和刘易阳因为爱情，在一无所有的情况下结合到了一起，在婚后却因为两个人之前生活环境不同，出现了种种矛盾。童佳倩从小家庭优渥，而刘易阳家却很清贫，且三代同堂，所以童佳倩的生活观与刘易阳家不同而造成了冲突。来自生活的种种压力，即便拥有极深厚爱情的两人，也在金钱面前不得不无奈。金钱的作用在剧中被无限放大，从而引起了一波又一波的矛盾，最后男女主角以离婚收场，在传统的婚恋剧中最后多以两人又走到一起而结尾，但是这部电视剧却以开放式收尾，两人矛盾化解后并没有明确是否又重新走在一起。再比如改编自阑珊网络小说的电视剧《婆婆来了》，讲述了城市媳妇遇到农村婆婆之后的婆媳战争，剧中有意突出了城市和农村之间在物质、思想上的差距，两人在争抢一个男人的时候不断起争执，到了最后才明白爱情不是支撑婚姻的唯一，需要维持婚姻的东西还有很多。在由网络小说而改编成的电视剧在衡量爱情在生活中究竟所处的位置是什么时，似乎在告诉观众这样一件事：爱情的独立是建立在生活需求与物质生活达到一定平衡时，爱情才能够独立于生活之中的。
　　创作者想告诉观众，在落地的生活中仅仅有爱情是不够的，物质也是保障婚姻生活的有利条件，但是凡事要有度。如果一味奉行金钱至上的原则，那么金钱也会成为谋害婚姻的毒药，不会有好的下场;没有物质保障只有爱情的婚姻也是不可取的，这样的婚姻在现实面前显得脆弱不堪。所以物质和生活所需之间需要一个临界点，这个临界点就是一个平衡点。在爱情婚姻里，不只是享有，还要有担当。学会承担责任，这样的婚姻爱情生活才能持久。
　　1.2.2 古装戏说类
　　1.2.2.1 穿越戏说历史类
　　网络小说之所以备受关注，其中一个重要原因就是它的创新精神。在网络小说的创新基础上衍生出了穿越类题材，穿越类型的小说这些年来一直备受欢迎，因为中华民族文化源远流长，通过穿越借助现代人的视角来展示中国传统文化，反思历史，不仅极具创新，而且从市场经济的角度来说，以华人所熟知的文化背景作为噱头，在推广上也是卖点十足。
　　穿越题材电视剧的开发，在形式上重构历史，以另类角度展现帝王的生活。穿越题材的电视剧在 2005 年以前就有，但是将穿越题材推上巅峰的是 2010 年于湖南卫视播出的改编自网络小说作家桐华的《步步惊心》，现代人灵魂穿越到清朝康熙帝年间的若曦身上，现代人闯进了古代生活，以她的视角为我们再现了康熙年间九子夺嫡的历史。若曦的现代思想让众阿哥觉得与众不同，为十阿哥想出现代人的庆祝生日方式、早已知道古人结局的女主角刻意讨好四阿哥、知道八阿哥失败的结局后而不敢爱等等，这些都构成了推动电视剧一个个小高潮的情节伏笔。在剧中，皇帝不再只是威严的形象，而是一个父亲，形象饱满，兄弟情、父子情让电视剧有反以往的历史证据，丰功伟绩不再是网络小说而改编成电视剧的重点。
　　虽然这是穿越剧的高潮，在当时却也成了绝唱。因为很快，广电总局就将穿越类型的电视剧叫停。
　　1.2.2.2 宫斗戏说历史类
　　宫斗类的电视剧早就有之，主要讲述后妃为得宠上位而不择手段，一直是大家津津乐道的题材之一。戏中人物没有绝对的好人，可恶但是也有可怜之处，宫斗剧的情节模式较为固定，一直以来脸谱化明显。
　　由网络小说改编而成的宫斗剧，多源自架空类的网络言情小说，由于相关政策的原因，网络小说改编的历史类电视剧不可以&架空&,而应该是&真实存在&的。因此改编自《未央?沉浮》的《美人心计》，将虚拟王朝设在了汉代文景年间，讲述了窦漪房如何从一个宫女一步步成为汉代有名的窦太后的。而火遍两岸三地的《后宫?甄嬛传》
　　则将虚拟的大周帝国移植到了清代雍正年间，讲述了甄嬛本来是一个对向往爱情的单纯小女生，深受雍正的喜爱，因此招到了众嫔妃的嫉恨，在深受其害以及目睹身边至亲被害的过程中，学会了自保并一步步成为一个腹黑的妃子，最后成为后宫的胜者。
　　将网络小说中虚幻的王朝放到真实且众所熟知的历史洪流中，变成了&真实&的，迎合了大众的快餐式娱乐消费观后感，在娱乐中认知历史，似曾相识却又充满了新鲜感的观后感。在压力重重的现实社会中，这种宫斗类的电视剧让观众仿佛看到了办公室的种种斗争，有一种深入其境的代入感，古代与现代相互碰撞，自然引得观众争相收看。
　　第 2 章 近十年网络小说改编电视剧存在的问题
　　2.1 网络小说自身得失
　　&自由是网络文学不断发展壮大的一个很重要的动因。&自由可以说是网络小说的优势，为网络小说的发展带来了更多创新的可能，但是凡事要辩证的看问题。自由的创作使网络小说改编成电视剧时，也有可能变成劣势。网络小说的创作者只需要考虑其在网络上的点击率，这中间还有许多纯粹出于爱好，并不以网络小说写作为生的人，宽松的创作环境，使得网络小说的创作也变得天马行空。架空历史、仙侠传说甚至是盗墓题材，在网络上都非常受欢迎。
　　网络小说互动性强，可写作题材多，并且一般的网络小说都是连载的，会随着读者的意见而改变，因为大多数的网络小说作家并没有受过专业的写作训练，所以对行文脉络控制力并没有那么强，想到哪就写到哪，会导致整篇文章的逻辑性变弱。自由本身是文学的一个特征，&网络小说进一步解放了以往自由中的某些不自由&,流水式的写作，随意的语言，偏般的调侃，使大部分网络小说远离文学最核心的&创作&灵魂，所以加大了改编的难度。
　　2.2 可拍成电视剧的题材受限
　　网络小说的网站越来越多，红袖添香、晋江文学城等网站也开辟出了专门的影视改编板块，主要分为以女性为主的小说：穿越、言情、都市、青春、宫斗等;以男性为主的小说：仙侠、玄幻、历史、军事、网游等;甚至还有专门的耽美小说板块，虽然题材众多，并且出品量年年攀升，这些都为电视剧的创作提供了大量的文本，看似有如一块丰富的宝藏，但是，能被搬上屏幕的网络小说题材又有多少呢?纵观这十年的网络小说改编电视剧，其实题材寥寥，基本上集中在宫斗、言情、生活、青春这些。
　　分析个中缘由，被选中的改编电视剧的网络小说在网络上本身有着极高的点击率人气外，还要具有性强，而且&影像化&的实操性要强。所以不是所有题材的网络小说都可以被改编，就比如耽美小说，虽然自成一派，人气极高，但是被改编成电视剧的可能性极低。
　　同类型题材的网络小说，因为本身存有抄袭等诟病，内容上有很多雷同。比如青春类的网络小说，基本上都是在校园中发生恋情，男女主角爱得死去活来，打胎、走向社会美好的恋情破灭、从单纯走向成熟，这些都是青春题材的标签，模式化的写作被改编成电视剧，自然呈现出一种似曾相识的感觉，久而久之观众出现了审美疲劳。
　　开拓新的题材网络小说，也不是容易的一件事，比如悬疑类的电视剧如果要想拍成电视剧，就要受到广电局的种种审查机制的限制。目前此类型的网络小说改编只在电影上有所呈现，但受到体制影响，编剧对电影也进行了多处的改动和删减，效果大打折扣，引起了书迷的种种不满。所以既要满足书迷又要过审查这关，多题材的电视剧呈现是非常多的困难。不过笔者相信，随着国内电视剧的蓬勃发展，审查机制会越来越合理化，电视剧的改编文本也会越来越多样化的。
　　2.3 电视剧制作水平参差不齐
　　随着拍摄设备越来越先进和简便，越来越多没经过培训的人参与到了网络小说改编的队伍当中，并拍摄成电视剧，然后因为缺少专业的电视知识指导，再加上资金、人员等方方面面的限制，以至于部分电视剧拍摄出来之后质量并未达到预期效果。比如 2015 年初被寄予厚望的《何以笙萧默》，由原作者顾漫亲自加入到电视剧的改编队伍当中，但是却受到了书迷两极分化的评论。
　　在最初选择演员时，剧方选择了与原着贴合度较高的钟汉良和唐嫣，开拍之时受到一众好评，但是由于书的内容比较简单，作者在改编时虽然通过加入人物、增加新的感情线等方法，但是电视剧播出时依然没有挽救单薄的故事情节，整部剧下来缺少起伏，并且在回忆大学剧情时，剧方居然选择了不同的演员来演出男女主角，只隔了七年，却换不同的演员来出演，观众总有跳戏的感觉。而且剧中为了拼凑剧情，不断回忆相同内容，且时间非常长，编辑混乱，有拼凑集数之嫌。
　　视听语言其实是一门很严谨的知识，非专业人士如果无法很好的掌握其中的技巧，就会导致电视剧在拍摄时随意变动较大。在文字的世界里会留给读者很多的想象空间，但是电视剧只能通过旁白和演员的表现来让观众感受。&影像化&的网络小说由镜头语言代替文字语言，在整个拍摄过程中，如果剧本不把画面语言好好构思，那么对于书迷的无限想象就会大打折扣，生硬的表演无法传递出弦外之音，那么就会让小说最宝贵的东西丢失掉。在《何以笙箫默》中，赵默笙在表现爱着何以琛却不能和他在一起的痛苦以及在爸爸坟前的痛苦，在观众看来这两个层次的痛苦却没有区别，因此唐嫣被冠上演技低的恶名。不过唐嫣表示，这两种痛苦她在表演时是有不同的，只不过导演在拍摄时给的都是远景，被没有用近景细致表达，所以导致观众看不出区别。
　　在一些电视剧制作流程中，因为演员档期、制作设备不够好、剪辑混乱等种种原因，成片的效果也会让人非常失望。《甄嬛传》的成功，很大一部分原因是配音演员的选择成功，将人物在情绪上的起承转合上能很快的将观众带入其中，观众不禁大呼过瘾。但是《锦绣缘华丽冒险》在选择配音上就显得失败了，给女主角锦绣配音的浓重的港台腔，常常让观众惊呼跳戏。目前演员的高片酬占一部电视剧大部分的成本，为了请到对收视率有贡献的当红演员，所以其他地方不得不&节衣缩食&,因此就出现了在《何以笙箫默》中，应辉美国办公室与大学办公室选择在同一地点拍摄、同一个演员既扮演何以琛的同事又扮演赵默笙的同事这种搞笑的场面出现。2007 年拍摄的《会有天使替我爱你》中男女主角相遇的跑车道具却换成了自行车，这都遭到了许多观众的吐槽。
　　笔者认为对待该问题要根据实际情况来处理，如果改编者只是因为钟爱原着或者亲睐作者而进行改编，这样的改编即便因为种种原因与原着有较大的出入也应该得到谅解。当然，为了最大幅度的体现原着作品的审美价值，改编者应该尽量避免出现上述所提到的种种问题，提升改编作品的观赏性。
　　2.4 网络小说与电视剧市场之间的冲突
　　&编剧不用为市场负责，更不了解市场的状况，你怎么去定义别人修改的好不好呢?只有适应市场和和观众才能够实现作品的价值，不能够一味地强调编剧的艺术原创。&这是着名编剧、导演徐纪谈&二次创作&时说到的。对于网络小说改编电视剧同样面临着市场和原作之间如何平衡的问题。电视剧制作方不只要考虑这部电视剧的艺术性，同时还要兼顾它的商业性。
　　比如在对《那年》进行改编时，就遇到了是迎合市场让女主角方茴是和乔然在一起，还是遵守原着，即便方茴受到伤害还是深爱着陈寻这一问题，结局播出前在新浪微博引起了一番讨论。原作者坚持方茴不能和乔然在一起，制作方有意改变结局，最后在一番争论中，剧制作方虽然最后尊重了原作，虽然有可能是剧作方的炒作，但是在这一番争论中不难看出电视剧在对网路小说进行二次改编时，在重商业还是重原创这两者之间存在着一定的矛盾。
　　这两者之间之所以存在矛盾还有一个重要的原因就是网络小说的原创者和改编者之间存在矛盾，编剧和作者之间如果不能很好的沟通，那么口水仗就会时而有之。或者有收视率无口碑、或者是有口碑无收视率，这都不是一个好的局面。
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本文选取了 2004 年到 2015 年近十年的时间段对网络小说改编电视剧进行研究，根据相关统计每年由网络小说而改编的电视剧数量呈递增趋势，已经渐渐成为电视剧市场的主力军。本文通过梳理这十年网络小说改编电视剧的概况
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