嘉兴博物馆举办“海上风?鸳湖魂――馆藏嘉兴籍海派书画家精品展”
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核心提示：本次展览共展出88幅海派书画作品，东莞可园博物馆藏岭南画派书画精品展，馆藏嘉兴籍海派书画家精品展。
5月4日，由嘉兴博物馆主办的“海上风?鸳湖魂??馆藏嘉兴籍海派书画家精品展”在二楼禾韵展厅揭开帷幕，展览将持续至6月1日。
本次展览共展出88幅海派书画作品，以“海派前期”、“海派中期”、“海派后期”为三个部分呈现，来窥探嘉兴籍书画家在海派书画发展中的轨迹和所起的重要作用。画家涵盖了海派先驱之张熊、“沪上三熊”之朱熊、“海派四杰”之蒲华、 “三吴一冯”之吴待秋以及周闲、朱?、沈曾植、吴?祥、潘振镛等32位嘉兴籍海派代表人物。观众不仅可以欣赏到杨伯润等画家的湿笔唯美，也可以领略到蒲华等大写意的酣畅胸臆，尽享海派书画风格与艺术魅力。
为与日前本馆推出的“岭南风?可园韵??东莞可园博物馆藏岭南画派书画精品展”形成画派比照，本馆特别推出本次“海上风”展览，使两种书画风格在此汇合交融。
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近代.海派才女画家“陆小曼”《心经观音》设色纸本立轴
缺陷描述完整
藏品尺寸：总长210厘米，总宽55.8厘米，内长125.8厘米，内宽40.2厘米
藏品说明：（110HX2871-H）
落款：岁在癸酉花朝月小曼路眉沐手敬绘并题
钤印：小曼（白）、陆眉（朱）。
台湾回流，陆小曼（），江苏常州人，近代女画家，能诗善画，写的一手蝇头小楷，师从刘海栗、陈半丁、贺天健等名家。晚年被吸收为上海中国画院专业画师，上海美术家协会会员。其画秀润天成，总给人清新脱俗、飘逸潇洒之感。赵清阁称其画为“是文人画的风格”。傅抱石评价晚年的陆小曼说：“陆小曼真是名不虚传，堪称东方才女，虽已年过半百，风采依旧。”此幅《心经观音》精绘观世音菩萨，菩萨身带背光，俊眉秀目，双手持净瓶，身披天衣，宝相庄严，娴静淑雅，赤足立于莲花宝座。饰江水海浪纹，画面设色清雅，疏朗宁静，人物衣饰轮廓线条流畅，颇见功力。上部题《般若波罗蜜多心经》，字体隽秀。出众美品！
品相等级：全品 （姜先生：微信:xmgmsljs）
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海派油画家应小杰、许明耀纸本作品展
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应小杰【上海滩系列】纸本油画棒作品;《外滩-1924年》30X40CM
应小杰【上海滩系列】纸本油画棒作品;《外滩苏州河-夜》30X40CM
应小杰【上海滩系列】纸本油画棒作品;《外滩-30年代》30X40CM
应小杰【上海滩系列】纸本油画棒作品;《外滩-08年雪。8》30X40CM
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应小杰【上海滩系列】纸本油画棒作品;《上海滩传统早点——大饼、油條、粢饭糕、豆腐浆》30X40CM
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 海派油画家应小杰、许明耀纸本作品展
&&&&& 海派文化与生俱来地就多有争议，取得认同感、自豪感只能渐行渐进，存在不同甚至相反的看法亦属正常。海派绘画亦是如此。
&&& 海上艺术会馆秉承海派文化的精髓在于兼收并蓄、博采众长、积极进取、开拓创新的理念，坚持一贯的热爱和参与海派文化。
&&& 回顾中国油画史，上海是早年洋画运动的中心，因此，早期油画大师几乎都与上海有渊源。目前，领中国油画风潮的当推大尺幅的新写实画派。上海这一流派的画家很少，且不成主流。更多的作品，风格冷峻，天地很小，但是画面洋气，讲究情调。渐渐随着时间的推移，被业内人士认为技术含量很高的新海派油画在拍卖会上也得到了认可。海派绘画正朝一个巨大的市场推进，力不可挡。
&&&&& 应小杰、许明耀两位老师的《纸本作品展》，其用色的大胆，色彩之浓郁、朦胧、冷暖对比、光线的妙用，着实精彩！
&&&& 应小杰老师的28幅【上海滩系列】纸本油画棒作品中，渗透着对上海这座城市挥之不去的情愫，昔时的情景、曾经的生活、现代的气息、今日的时尚，都会在这些作品中若隐若现地透露出来。在应小杰老师的画里，俯瞰上海外滩，看到整个城市和自然山川的关系，看到了黄浦江，苏州河。夹江相望的浦东与浦西，这是上海的名片。许明耀老师的色粉画作品是一道阳光下的风景，童话般的建筑世界里满目灿烂。然而，在他们2位老师的画里，或多或少的都会有阳光存在，这阳光画的并不是自然界中的，乃是画家心中的，出现在画面上的是亮点，是隐藏在画里的灵魂。
&& 此次参展的作品注重精品线路，强调色彩明丽，格调清新，视觉奇特，灵动美感更是投资者的首选。投资正在走红当今画坛具有实力和潜力的画家盛年力作，尤其是其创作的鼎盛时期、黄金时期，再加上最吸引人的是目前的价位适中，然而中远期的升值空间巨大等优先条件，新海派“名家作品，低价走入百姓人家”风正在上海、广州、深圳、宁波等高消费的前卫都市流行。
&& 海上艺术会馆就是要打破昂贵的艺术品只能远远欣赏却不能够真正拥有的惯例，让大师的作品，以亲民的价格走入大部分寻常人家，带我们进入艺术的天堂。
&& 上海这片土壤最适合滋养的是“海乃百川，有容乃大”的精神。无论是上海人的生活，还是新海派绘画的发展，创作海派绘画的画家们都应该具有容纳百川的胸怀，大气磅礴的气度，高风亮节的人格，开拓创新的勇气，丰富渊博的知识，引领潮流的魅力，并把这些体现在自己的作品创作中。 纵笔驰骋，一扫庸腐柔糜之习，在新海派绘画途中开辟出一条全新的道路。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &杨蓉2012年12月12日12时写于海上艺术会馆
刚表态过的朋友 ()上月藏品图片[]张 -
著名画家 海上画派代表人物之一蒲华作品真伪鉴别
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华夏收藏网讯&&&&& 蒲华（1832年-1911年），原名成，字竹英，后改为作英，号胥山野史，浙江嘉兴人。近现代着名画家，海上画派代表人之一。在近现代画坛中，蒲华是继虚谷之后又一位生时淡泊，死后大名的“尘封”型画家。当他辞世已半个世纪之后，才逐渐被书画界中越来越多的人所赏识。特别是他在中国画最古老的题材之一――墨竹及梅、菊、牡丹花等题材上所取得的卓越成就，现已受到书画和鉴藏界专家以及学者的一致推崇。现流传于世的蒲华作品，有花鸟画、山水画和书法作品。竹石绘画是他最擅长的和最常创作的题材，占据其所有传世作品的一半左右，余下的份额就是其他题材，如花卉、山水，以及他的书法作品。蒲华的造型能力超强，组织画面章法极为娴熟，在吸收传统文人画的精华之后发展成具有自身随意、简捷、取意遗型的个性风格；他的作品样式也极为众多，有幅式、中堂或屏条、横披、册页以及扇面等，丰富多样；其作品的用笔也较为稳重，他总是用长锋羊毫笔作中锋的点或长短或粗细的线，运笔速度偏快，因而点线潇洒恣肆；谈及其用墨，特点尤为突出，概要地说就是：贯用淡墨、宿淡墨与涨墨（笔中含水特多，有意让其渗化）。从艺术质量上看，蒲华笔中的点线委婉而圆润，接近柔中带刚的艺术效果，常常呈现一派酣畅淋漓、情意交融的恬人境象。他作品中的造型有不少可以说是对传统表现做继承后的提高，如墨竹画中竹叶组织结构的“结顶”处理，梅花作品里梅枝的“出梢”表现，都是对古代精髓的发场光大，是对艺术的再创造。蒲华作画之余还常创作书法作品，结体以行楷、行草居多。他书法的用笔、用墨特点和造型形态与其画作相通相近，艺术质量也旗鼓相当，鉴定时很有利于做相互间的印证和比照。当然，由于创作、生活环境的不尽人意，画外因素多多少少制约了他在艺术创作上的聪明才智，使他部分作品沾染了一些习气，有的则过于草率或雷同，只能说这是他个人艺术生涯中的遗憾。随着喜爱蒲华作品的收藏者的增多，其赝品近期在世面上也层出不穷，“新仿”明显多于“旧仿”，且多伪造自沪、杭地区。在前几天南方某拍卖会行举办的秋拍上就有一件题为“富贵寿考”的疑伪画作，见图1。定睛看此画，它不过只有蒲华手笔的大体影子，作为辨别名家画作的几个关键环节可说“功夫不到家”，最明显的就数该画作中的用笔和用墨质量低下；用笔极迟缓、拖沓，缺乏应有的劲健与气势及微妙变化，尤其是花朵和石块部位，明显用笔差劲，造型不准，完全没有什么生气可言；墨的使用效果也糟到僵而不“化”、无生气的地步。巧的是，笔者一查手头集藏的蒲华作品资料，就发现了图1“相对克隆”的母本图2，该真迹笔墨灵动而鲜活，基本上是一气呵成。相比之下，图1在笔墨和组织结构上无疑大失水准，连蒲华艺术的皮毛都没有仿效出来。如此这般艺术质量低下的赝品也能入市，令人大跌眼镜。笔者认为，鉴别蒲华的作品，观察其作品的墨与气最为关键。作伪者要想画出或者说达到接近他真迹作品那样通畅而柔润的淡墨笔线、连贯的气势、淋漓尽致的水韵墨章是不太可能的。此外，由于年代的关系，伪作必须要进行“做旧”加工，这样，作品墨的成色与纸的非自然因素型成的底色也将是赝品大的漏洞所在。
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