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　　春天说来就来。一刷子春雨，一场铺天盖地的春雪，抑或一缕缕和煦的春风，就唤醒了沉睡的大地。虽说春寒料峭，大人小孩的身上还裹着寒衣，但是海棠红了，梨花白了，麦苗绿了，庄稼地里的油菜也开始噌噌噌地往上冲苔子。老农们抄着双手在田埂上踱着方步，嘴里的叶子烟吧嗒吧嗒地吸得过瘾。你如果要问他们在干什么？他们会说，轻些轻些，别嚷嚷，油菜正在长个儿呢！
　　油菜不是人，不会长个儿，但是油菜会长高。年前还不见动静，能看见干燥的土块，但是立春后，油菜的叶子就舒展开来。田里挨挨挤挤的，根本就找不到落脚的地儿。这时候，母亲会背着背篼，到地里去摘油菜叶。这菜叶都是根茎上的老叶子，有些菜叶边缘颜色已经开始泛黄，再不摘就会掉在地里，成为有机肥了。油菜叶是天然的青饲料，母亲把它们投在猪槽里，猪们吃得挺欢。那时节母亲每天都要去地里摘一背篼油菜叶回来。有时上午去，有时下午去，反正一天都没有落下。母亲弯着腰，边摘边顺着空隙往前走，油菜叶就那么一把一把地抛进背篼里去，每一次都是一条完美的抛物线。
　　有时候，母亲挎着篮子到油菜地里去，这就不是摘菜叶，而是掐油菜苔了。何为掐呢？就是用指甲将油菜苔按或者截断。四川人喜欢说“掐”，我觉得比“摘”或者“采”更加形象。因为如果没有指甲，你根本无法将油菜苔截断，如果用剪刀的话更加费事。油菜苔是油菜的嫩茎，其顶端就是油菜的花骨朵，只需要两三个日头，这样的油菜就会开花。但这时油菜开花会影响菜籽产量，因为油菜茎秆还没有长到足够高，油菜花也少。因此赶在油菜花期前掐油菜苔，有去势的作用。这和公鸡、公猪骟过以后，肉质更加肥嫩有异曲同工之处。掐油菜苔只是推迟了油菜花期而已，掐掉最顶端的嫩茎后，茎秆上下又会长出许多嫩茎来，这时就不需要再去掐它们了。
　　一株油菜只能掐一次油菜苔。油菜苔一般十厘米左右长，上面有三到四片嫩叶子。油菜苔一掐就断，可见实在很嫩。整个二月，是掐油菜苔的好时节。等到三月菜花满地金，我们就只能欣赏而不能下田掐油菜苔了。站在地里，把身边的油菜苔依次掐掉再往前走，那动作和采茶女采茶差不多。“溪水清清戏水长，溪水两岸好呀么好风光……”这光景，颇有陶翁采菊东篱的闲适和恬淡。
　　油菜苔掐回家，洗净就可以备用了。可以烧汤煮腊肉香肠；可以用开水将油菜苔去生，挤干水分后凉拌；可以用刀口辣椒干煸。不管采取哪种方法，反正都很好吃。油菜苔味甘、辛，性平，能活血散瘀，利肠道，止血，算是开春之后药食两用的一道美味。
　　油菜是成都平原农家主要的经济作物，每家都有一两亩油菜。光靠自己吃，油菜苔是吃不完的。农人们就把油菜苔掐下来，用稻草缠成拳头大的一小把一小把的，带到城里菜市场去卖，也有打给批发商的。一把一块钱，这可是一笔不小的收入呢！
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蝶恋花·春景
《蝶恋花·春景》是北宋文学家创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自已的情感不为人知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融人自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
蝶恋花·春景作品原文
蝶恋花⑴·春景
花褪残红青杏小⑵。燕子飞时⑶，绿水人家绕⑷。枝上柳绵吹又少⑸，天涯何处无芳草⑹！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄⑺，多情却被无情恼⑻。[1]
蝶恋花·春景注释译文
蝶恋花·春景词句注释
⑴：词牌名。又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵花褪残红青杏小：指杏花刚刚凋谢，青色的小杏正在成形。褪（tùn），萎谢。
⑶飞：一作“来”。
⑷绕：一作“晓”。
⑸柳绵：即柳絮。
⑹天涯何处无芳草：指春暖大地，处处长满了美美芳草。
⑺渐悄：渐渐没有声音。
⑻多情：指旅途行人过分多情。却被：反被。无情：指墙内荡秋千的佳人毫无觉察。[2]
蝶恋花·春景白话译文
花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏，燕子在天空飞舞。清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被风吹得越来越少，天涯路远，哪里没有芳草呢！
围墙里有位少女正荡着秋千，围墙外行人经过，听到了墙里佳人的笑声。笑声渐渐就听不到了。声音渐渐消散了。行人怅然，仿佛自己的多情被少女的无情所伤。[6]
蝶恋花·春景创作背景
此词本、本未编年。其后诸家编年有异，而主要观点有以下四种：
本云：“细玩此词上片之意境，与本集《满江红》之上片相似。而这首词下片之意境，复与本集《蝶恋花》之下片相似。以上二词，俱作于熙宁九年丙辰密州任内。铭颇疑此词亦系在密州所作，志以待考。”
本、、本均据《》所载在贬所曾唱此词及苏轼惠州时期的诗文里惯用此词中出现的“天涯”一词而系于二年（1095）春，作于惠州。《》也怀疑这首词是“谪岭南时期的作品”。
张志烈《苏词二首系年略考》认为此同是苏轼罢任谪知英州启程南下时的寄托之作，是他绍圣元年（1094）闰四月离定南行路途触景而发。
李世忠《苏轼〈蝶恋花·春景〉作时考》则据词中“青杏”、“燕子”、“柳绵”意象断定此词必不作于苏轼贬惠期间，据其所表述的思想情感看，当作于苏轼贬谪时期，但没有具体编年。[2]
蝶恋花·春景作品鉴赏
蝶恋花·春景文学赏析
这首词是伤春之作。苏轼长于豪放，亦擅婉约，这首词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，人们仍用“何处无芳草”以自慰自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。这首词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。《》所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”同时指出这首词与风格婉约的柳永词不相上下。
“花褪残红青杏小。”开头一句描写的是暮春景象，这是说，暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句，语本《》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《》中所说的“此心安处是吾乡”一致。最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。
上阕描写了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如作者此时的心境。作者被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅，想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷，谁知佳景难觅，心情更糟。上阕表达了作者的惜春之情及对美好事物的追求。
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听见墙里有荡秋千的声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。这一场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，作者留下了空白。不过，在这无语之中，有一种冷落寂寞之感。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。墙院里女子的笑声渐渐地消失了，而墙外的行人听到笑声后却心绪难平。他听到女子甜美的笑声，却一直无法看到女子的模样；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墙外有个男子正为她苦恼。男子多情，女子无情。这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪，对此，他并没回答。也许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟，作者并未言明，却留下了丰富回味、想象的空白。
下阕写人，描述了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠，让行人更加惆怅。在这里，“佳人”即代表上阕作者所追求的“芳草”，“行人”则是词人的化身。词人通过这样一组意象的刻画，表现了其抑郁终不得排解的心绪。
综观全词，词人写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。[5]
蝶恋花·春景名家评价
宋·《》：予得真本于友人处，“绿水人家绕”作“绿水人家晓”。“多情却被无情恼”，盖行人多情，佳人无情耳。此两字极有理趣，而“绕”与“晓”自霄壤也。
明·《》：古人好词，即一字未易弹，亦未易改。子瞻“绿水人家绕”，别本“绕”作“晓”，为《古今词话》所赏。愚谓“绕”字虽平，然是实境；“晓”字无皈着，试通咏全章便见。
清·王士祯《花草蒙拾》：“枝上柳绵”，恐屯田缘情绮靡，未必能过。孰谓坡但解作“大江东去”耶？髯直是轶伦绝群。
清·、程洪《》：坡公于有韵之言，多笔走不守之憾。后半手滑，遂不能自由，少一停思，必无此矣。
清·《蓼园词选》：⑴“绿水人家绕”，非“绕”字，乃曰“人家晓”。“晓”字与“绕”字盖霄壤也。⑵“枝上”一句，断送朝云。一声何满子，竟能使肠断。李龟年正若是耳。⑶“佳人”是“无情”，“行人”是“多情”者。⑷“柳绵”自是佳句，而次阕尤为奇情四溢也。
清·李佳《》：此亦寓言，元端致谤之喻。
清·《湘绮楼词选》：此则逸思，非文人所宜。
近代·《》：絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外之人，干卿底事，殆偶闻秋千笑语，发此妙想，多情而实无情，色是空，公其有悟耶？[1]
蝶恋花·春景作者简介
（），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。苏洵之子。嘉祐年间（）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追谥文忠。学识渊博，喜好奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。 又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《》、《东坡乐府》等。[10]
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