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时间：2016-10-24 07:32
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〗&&标题：关于小小说创作的N个问题（转载）
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&&关于小小说创作的N个问题（转载）
小小说的人物描写 一、《将军》的悲剧精神《将军》1写了一个时代的悲剧性人物。应该说，“哥”具备了一个当将军的核心素质和能力。一个将军，分析事物和形势要有战略眼光；做人要能伸能屈，能谋大事；身处逆境还要百折不挠，精神、斗志不垮……这些在“哥”15年的生涯中都有很生动的体现――他分析嫂子工厂的发展前景、他判断职工新区的结局；他下象棋赢师傅的深谋远虑；他面对家庭困境的精神状态等细节，都让我们感到了一个将军应有的素质和能力。 但是，“哥”生活的大环境和小环境不可能实现自己的抱负和理想，因为“政审”不合格，他没有能参军。这是极左的大环境压抑人才的缩影。因为在工厂当学徒工，这种个人生活的小环境，注定了“哥”的社会关系和人际关系永远囿于小市民生活圈中，他所有的理想、潜能都无法激活、发挥。时代和环境决定人的性格和命运，这种主题让我们在《将军》这篇作品里再一次深切地领略了。“哥”的悲剧实际上是时代的悲剧。 然而，这篇作品并不仅仅写出了人物的悲剧性命运，它最可贵的是写出了人处于逆境时的一种从容、坦然的精神。人因时代和环境的因素，是难以掌握自己的命运的，但人的主观精神和人的生活态度却能够让自己当家作主。我们在感慨“哥”的悲剧命运时，却能被“哥”的悲剧精神所感动。所以这篇作品一方面是那个时代千千万万个普通人的生存状况的真实写照，另一方面这篇作品所提示的立意正是千千万万普通人迫切需要的一种理想和一种精神。 在叙述手法上，这篇作品的叙述基调产生于第一人称的个性化叙述。5个写人细节有并列的组合，也有延伸的组合。“哥”预测嫂子工厂的前景和分析职工新区的结局就是两个并列式细节的组合，这种组合对主人公的性格元素是一种进一步的渲染；在女儿身亡，妻子截瘫的困境里，“哥”仍是一种坦然、从容的生活状态和精神面貌，这个细节对于“哥”的参军受挫、当学徒时的心计等情节来说，就是一种升华，是人物性格元素发展到顶点后的一种闪光。这5个细节在呈现方式上因为是第一人称叙述视角的描叙，形成了眼下的叙述节奏快、信息密度大的效果。 二、《讲究》的人物侧写孙春平的《讲究》2在2005年的“中国小小说排行榜”上占了头名的位置；2006年孙春平以包括《讲究》在内的10篇小小说精品荣获“中国小小说金麻雀奖”。《讲究》在小小说人物描写方法上能否给我们一些启迪呢？ 《讲究》首先营造和渲染了一股很真实、很温馨的校园生活气息。302室的8个女生来自全国各地，而8个女生的父母都为自己的女儿能考上大学而感到欣慰和骄傲，他（她）们关爱、呵护自己女儿的方式可以从每个人给8个女孩精心准备的礼物上看出来：16个大红苹果是“有字的”；8件针织衫不但合身，而且每件的色彩均不同；8个皮挎包尽管全是棕色，但每只挎包盖面的花却绝不雷同……这些父母送给8个女生的礼物并不高档、豪华，但无一例外都表现出了一种“精心的讲究”，父母们对女儿们的那份情意、那份爱心、那种企盼、那份祝福，全都隐含在这种礼物的“讲究”里了。8个女大学生快乐呀、兴奋呀、调皮地正话反说呀，全在字里行间透露了。父母对子女的亲情与关爱、女大学生们生活的无虑与浪漫，这里全有了。这样的描写对当今社会的独生子女的生活情境、对当今社会人们渴望的渗透爱心的和谐亲情，是一种真实的概括和生动的渲染。 不过，《讲究》的机智构思和艺术魅力还不在这里。王玲、吴霞、李韵的爸爸妈妈带给女大学生的礼物全没有来自“山区乡下”赵小穗的父亲带来的礼物“讲究”。赵小穗父亲送给8个女孩的礼物是8包“剥了壳的葵花子仁”。从礼物的实际价值看，“葵花子仁”当然没有“印字苹果”、“鲜艳的针织衫”、“时髦的皮挎包”来得贵重，但是它却是赵小穗那个没有了双腿、仅剩下一只胳膊、整天只能蜷在坑上的父亲用一只手一颗颗瓜子捏出来的。这种礼物的产生方式使得8包“葵花子仁”早已超越了物质实体而浸透了无法言说的父女之情。都是表达爱子女的礼物，但赵小穗父亲的礼物和众人的无法相比了，它凝结在上面的深情厚意用任何金钱和物价也无从估量了。 “8包剥了壳的葵花子仁”是《讲究》里最关键的“小小说物品细节”。这个“道具”的构思和表达构成了这篇作品最为感人的“小小说核心细节”。孙春平在叙述这个“小小说核心细节”时采用了精心的有智慧含量的两个技巧。一个叫“叙述延宕”――4份礼物实际上是一个比一个“讲究”：“苹果上的字”很讲究，“鲜艳的针织衫”也很讲究；“时髦的皮挎包”当然更讲究，但这3个礼物，都没有“剥了壳的瓜子仁”在情志上来得最讲究。前3个细节孙春平用了平常的叙述和描叙的方式来比较概括地表达，而最后一个“核心细节”――因为它在高潮位置上，孙春平采用了细致的“场面描写”的方式来渲染，因为有前3个细节有力的重复的铺垫，而当最后一个“最讲究”的高潮出现时，“剥了壳的瓜子仁”便爆开了揭示人物生活方式和内心情感的“最亮点”。3个铺垫细节和1个高潮细节的线性“延宕叙述”，把那个核心细节储备的感人的能量全引爆了。这就是小小说故事叙述的一种特定的技巧。 另一个技巧叫“人物侧写”。最让我们感动的作品主人公――赵小穗的爸爸竟然在全篇作品中完全没有出场。孙春平没有给这个作品主人公一笔正面描写的笔墨，他的所有的生活状态和情感状态全是通过赵小穗的口、通过女大学生们的对话描写来侧面透出。这个作者没有一笔正面描写的人物，最后不但感动得连一向叫喳喳的女大学生们沉默了，甚至通过王玲的一句“往后，都别让父母为咱们讲究了”告诉我们――女大学生们不仅仅是被赵小穗爸爸的行为和情意感动了，而且在思想上、生活上竟然有了某种转变。让作品不出场的主人公的行为改变作品的表层描写的人物的思想和行动，这就是“人物侧写”的方法带来的最好的艺术效果。在篇幅短小的小小说里，正面写活一个人物很不容易，有时还不如象《讲究》这样绕开“正面描写”的难题，从“侧面描写”入手，因为成功的“侧面描写”，它留给了我们读者更多的想象空间和艺术再创造的空间。 三、《县长》的人物正写在当代小小说精品里，有象《讲究》那样的用“人物侧写”的方法塑造人物，也有象《县长》4这样的用“人物正写”的方法来描写人物鲜明的个性化的言行和性格。除了能成功地勾勒出一些“贪官”的形象外，也能生动地描绘出一些“清官”、“好官”的形象。当然，正面写人物，特别是正面写“清官”，难度要大、要求要高。 这篇《县长》是用了什么样的正面描写的方法和技巧来写活一个当代小小说史上难得的“县长形象”呢？作品一开篇就“直奔”这篇小小说的“单一事件”――县长到村里的土坝检查排水泄洪管道。第一个细节单元是乡长向县长汇报：这两孔管道“疏通过”；第二个细节单元是村长向县长毫不犹豫地进一步汇报：这两孔管道“疏通过”；第三个细节单元是乡长在县长的要求下被迫下水检查，他“咬着牙答道，确实已疏通”；第四个细节单元是县长不顾自己的关节炎病亲自下水检查，结果是县长发了脾气――这两孔泄洪管道被泥堵得死死的，根本就没有死疏通过。从小小说的情节模型看，这是一个十分典型的“小小说斜升反转”的构思技法。作家先抓住情节的一个“单一事件”的要素，用2个细节单元一步一步加大这情节事件要素的含量，待到情节到了最顶端时，突然下跌反转，形成了一个情节结尾和情节开头发生180度的大逆转的意外结尾。简化了的情节运行轨迹可以这样概括：检查管道――乡长说疏通过――村长说疏通过――乡长实地下水与汇报已经疏通――县长下水才发现根本没疏通。疏通与没有疏通，这就是情节开头与结尾的反转，在反转之前，作家用了3个细节单元的充裕艺术时空间来渲染、铺垫那个情节开头的事件元素，这个渲染、铺垫工作做得越充分、越细致，一般说来就越能与结尾形成鲜明的反差和对比，小小说意外结局的阅读情趣就越能得到体现。 在写人的细节的提炼上，作家抓住了县长的那个动作性的核心细节来细致地描写了县长的神态――县长亲手下水，“向深处趟过去”。而且这个动作性的核心细节不但体现了县长“下水”的“行为内容”和“行为方式”，更重要的是，这个核心细节的描写中还包含了许多小小说写人细节不太注意的内涵――它还带上了人物的“行为代价”的内容。县长亲自下水掌握泄洪管道的真实情况，是冒着“关节炎”发作的“代价”，这样县长亲自下水的动作性细节就不是一般的动作描写，而且带上感动人的情感内涵了。一般说来，在生活逻辑范围内，作品人物付出代价越大（最大的“代价”则是人物牺牲生命），那么人物的命运和性格感动人的力量就越大。所以说，提炼“写人的细节”，我们既要注意让这个动作性细节既有“行动方式”的不同个性，同时最好还能让这个动作性细节体现“行为代价”的深层内涵。这样的写人细节才具备写活人物的审美力度。 《县长》描写的人物与事件在今天的生活里有很高的典型性和概括性。像村长、乡长这样的工作不务实，通过一些表面文章和形式主义的东西来应付上级的检查，只对上级负责，不对人民负责的人，在我们的生活中还很多。像县长的这样的求真务实的、最对人民负责、敢批评、抵制一些形式主义、官僚主义恶习的人，我们□□、我们的国家、我们的人民非常需要。当官就是要当像县长这样的官。如果我们的干部队伍更多一些这样的“县长”，更少一些那样的乡长、村长，我们□□风、政风、民风的建设就有卓有成效。此帖由 苗苗 于
8:22:18 修改过
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苗苗，姓名：许新栋，山东临沂人，青藤文学网总编，爱好文学、书法。新浪博客：
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&&小说要不要塑造人物形象？0_-i :R|{};` OiJ
iY[o (= 这在过去的文艺理论中是不成问题的。中西方传统的文艺理论，把是否塑造出鲜明的人物，作为小说创作成功与否的重要标准。而当代西方兴起的“叙事学”，却提出新的见解：认为小说不必要刻画人物。人物只是作为作品一个功能性的元素。在这个理论指导下，也创作出成功的小说,如卡夫卡的《变形记》。~sG1VsS6!{J -S K. 我个人认为：短、中、长篇小说，必须要写出人物，以此给读者留下鲜明的印象。而作为篇幅极短的小小说，可以分为两种：一种是叙事（不必刻画出人物），一种是写人。sPNM:-@~8(B+(#nLKLU*B 较之中、长篇小说，小小说写人有很大的难度，因为字数有限，不能详细介绍人物的背景、成长的历史，不能细写外貌、动作、心理，不能把人物放在非常复杂的事件中表现等等。在一个极狭小的空间里，施展武功自然很难。由于字数的原因，小小说写人就须有自己独特的叙述策略。我们结合五月《小小说选刊》的部分佳作，来探讨这个问题。wGwNK&N88z /,OOl4p9]
] 首先是小说大家韩少功的《秀鸭婆》，在刻画人物上，给我们很多的启示。#'7luZA}O=hDe\#U.2 b]I 一个男子汉，却被冠以“婆”的外号，标题就吸引了读L(
y3k w EN=m &;SE=c 者。小说一开篇就写了一件很有意思的事：朋友们让他讲讲结婚那晚的事。如果换了一个比较机敏的人，会搪塞或讲假话。他却毫不保留地一下就讲出了在一般人看来很尴尬、或难以启齿的事情，而且竟然讲的那么细致！nq0vBWD-1up;&4w_1Y\[ 事态的严重不仅是他有可能成为人们饭后茶余的谈资，还在于把新婚的老婆“出卖”了，以后怕会遭来麻烦，但他却丝毫不考虑！他连骂人也不会，只是说人“好拐”。人物一出场，他的“憨”就给人留下了强烈的印象。在京剧艺术中，很讲究人物上场的“亮相”。小小说的人物也须高度注意人物出场时的第一个举动！此为其一。^
=y[)@t ('IBbArP_Oa]Li 接下来，事件的设计更是出人意外：他丧失了性功能，竟允许妻子与他人通奸，而且还自揽其责！小小说写人，要会选择鲜见的事件，通过突破常态，塑造出“鹤立鸡群”的别类的人物。这样的人物，就会让人经久难忘。此为其二。}z`+
q$ W\548+1w/%EV 以后写他不惜欠债也要把两个妹妹找回，并把她们养大成家；出钱出米，为堂叔送葬，都是“超常化”刻画人物的延伸，旨在强化人物的性格特征。此为其三。在这个单元中，请注意作家在叙述中偷出笔墨，着意写妻子“浪”却无人指责，这绝不是闲笔，实际是对丈夫因宽容而产生这样一个好结果的补叙。k
[L}E vn~! h8~oj 8 小说的结尾也颇值得品味：没有令人震撼的陡转，没有发生惊天动地的事件，似乎很平淡。而这，正是“这一个”人物的真实写照：他为别人付出了一生（为妻子、为孩子、为妹妹、为堂叔），为每个人都考虑得这么周到，唯独没有想到过自己。他得到的是衰老，是瘸了一条腿。他对自己的人生却没有一点点后悔、埋怨，甚至都不想议论：当“我”提起这一切时，他转了话题谈钓虾。辛劳、勤恳又淡泊人生，这是怎样一个平凡又值得敬佩的人物！（试想，如果让人物讲出一番慷慨激昂、赋有哲理的话语，是多么的浮浅而令人兴味索然！）它给我们的另一个启发是：小小说的作者，就是要这样：善于在普通人的身上开掘出闪光点。最后写的“那只孤单的白鹭”具有隐喻的意味，加深了作品的苍桑感。重视小说的结尾，注意完成塑造人物的最后一笔，特别是能给人以深思，引发更广阔的联想。此为其四。''k
CP ]`tzm= C)j ZRC WI 这篇小说给我们更重要的提示是：小小说写人，因其篇幅短小，不能太复杂，即不易写人物性格的多方面。要紧紧抓住人物的一个个性特点，写透、写深。一系列的事件，必须围绕人物个性的基点来设计，而不能旁逸斜出。信马由缰，性情所致，不注意构思，是我们写不出鲜活人物的一个突出原因。0aC Jh f28V-dHUyC~U4 韦如辉的《老子的地盘》中，人物的性格也很鲜明。一个地位很低微的修鞋匠，却感到自己的高大：因为他占据着市中心的要道修鞋。小说中的“爸爸”不是一个盲目自负的人，他的自豪感来自于自尊自爱，来自他内心的强大。这是一个在生活中无论处境多么艰难却永远昂首阔步的人。小说成功的因素之一是：所写事件虽然不多，但因为对人物性格的亮点抓的很准，因此写的很突出。x s^( S(- ;hh#{,_Y=U`w_ 其二，利用身份与语言、心情的反差来表现人物性格的不一般，是写出鲜明人物的好办法。在这方面，鲁迅先生的《阿Q正传》是极成功的范例。-i 5]e"eJG "
.[e@@E;{ 将人物放在突发的事件中，表现他的性格，有两篇小说值得关注。一是张炎的《采编方法》。小说开头写新闻部主任“矮个子，塌鼻梁，烟熏牙，没精打采”，故意写他外形的猥琐，旨在和后面他的奸诈形成鲜明的对照。小说采用逐层升级的写作策略：在事件发生后，这个主任一直压着不让记者去采访。直到打架出了血，他才出动，报道竟然一举成功：不仅上了省台，而且获了二等奖！小说在讽刺我们新闻传播的同时，主要写出了这个主任极差的道德品质：做新闻不是为百姓排忧解难，而是为了沽名钓誉！以及他的老谋深算：极善于利用我们新闻的弊端，恰到好处地稳准地抓住时机！他事半功倍，大获成功！小说场景、人物、事件集中；同时，在一个事件中不是平铺直叙而善于变化，造成跌宕起伏的艺术效果。这样写，游刃有余又生动活泼，初学者应该从这里获得教益。}}eL0MON
b ]1xqUpuuD 另一篇，是朱道能的《给我一个支点》。小说写得让人怦然心动！一个从小有大志向、学习非常好的孩子，因家庭的变故，失去了上学的机会，当了一名采石工。命运彻底改变了！如果说，小说前半部的故事常见，不足为奇；那么，后半部的情节设计则值得我们很好琢磨。主人公刘青山当了工人，理想未能实现，他并没有悲哀，反而认为通过他的劳动，把妹妹送出嫁，把弟弟送入了大学，又养大了儿子，他感到很满足。刘的思想已发生了彻底的改变！他由当年“撬动地球”的宏大志向，变得只希望撬动山石了。小说写了什么？是提示变故能改变一个人的思想、性格，人生轨迹？还是人物由年轻时的幼稚、幻想，经过生活的磨砺，变得更加现实?抑或在含蓄地批评人物经不住艰难而改变自己的志向？小说引发了我们多向的联想与思考！就刻画人物来说，作者不是直线型地写人物，而是注意性格的曲折，值得我们深思！e,+LF HMVO%y41%&Bh~A#PCa 通过生动新鲜的细节，写出活的人物，是小小说最常用的手法。 0,j|AfVf~\f Y _\=Kl 廖玉群的《买担担》是极有趣的一篇小说，不仅生活气息浓郁，而且人物写得神采飞扬。 r(;Wyin\8haUn}\\Qh2? 小说中的女主人公秋花个性很突出，是因为作者抓住了几个细节：一是在村口的路上，男友用手绕在她脖子上想亲热，被她一下抓了下来。到了城里，她又主动去绕在男友的手上。同一个人，为什么有两种不同的表现？不是简单的害羞，是说明秋花很有心计：在封建的农村与开放的城市，她知道应该怎么得体地处理男女间的关系。既不影响男友的情绪，又做得非常得体。好一个聪明灵俐的姑娘！c@L=FR Kc9:( 0u8P RWhik 男友出钱要买电风扇，她却买了一斤毛线，准备给未来的婆婆织件毛衣！当男友说婆婆已有了毛衣时，她说婆婆穿的是假领，而非毛衣！结尾的这个细节选择，真是石破天惊的一笔！如暗夜一道硕目的闪电，照出了女孩通亮的心灵！细心、孝心、爱心，给读者以极大的震撼！Adg J~0e;SPB
P8 EsusOW" 由此可见，精彩细节的选择，能为作品增添无限的光彩！m} [/+
Lb!o06~n@zsj[ U 这篇小说仍有可改进的地方，木根最后的一番话是蛇足，要让读者去震动、去联想、去感慨！Pi\Ea?e*R1eJ-Ln8yS
Ofh 还想说的一句是，小小说的细节描写不能比其他的小说，要画龙点睛，言简意赅，不能放开笔墨。"WR e$?6oBiJ{a[ S?p\ 平淡无奇的生活琐事，能不能写出不同反响的人物？? n*~'^V: ez?^OK?*2nJ 传奇故事，激动人心的场面，身手不凡的英雄人物，写作起来当然是容易一些。平常的生活，常见的普通人，要写得活灵活现，让人过目不忘，确实很难。于是，为了写出不一般的人物，我们就生造出“英雄”，编造些现实中不存在的事件。虚假作品就是这样产生的。j?eC {h*$o2Dd8G-!H[BE 茨园的《凉意》写了一件小得不能再小的事：陈局长给老婆买了一件衣服，让他的下属看看合适不合适。在一般作者看来，这个素材很难写成一篇小说。但茨园却写成了。这算不上一篇很精彩的小说，但其中有值得深思的地方。第一，这个局长很不简单：妻子穿一件衣服，本来是自己的私事，好坏与别人无干；他却要让下属看看。他是借这个小事，来查民意，并籍此检查自己的行为。可见，这是一个做事非常谨慎、极善明察秋毫的领导。果然，当我”一指出衣服太“性感”时，他马上不让妻子穿了。“以小见大”，是小说写人的妙处；同时，有大量的“空白”留给读者去想象与思考。（局长的为人，他的个性，小说连一句都不点出，而是由读者自己去填充）第二，侧写和烘托写人。“我”得知局长竟然不让妻子再穿那件新衣服了，立刻感到了身上的“凉意”，而且极“忐忑”。这里，在表面的波澜不惊中，暗孕汹涌的激流。通过“我”的震惊，实际写出了局长的威慑力。!
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$H\VD} 关于侧写和烘托，还可以举出伍中正的《立春》。?":`}w)f
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&=&V 伍中正是湖南著名的农民作家。他写了很多农村题材的小说，作品有浓郁的乡土气息，而且形成了自己的叙述方式。 jp!\{ gU%B[f`^tz) s m| 这篇小说，正面写廖大爷，但他只是过场性的人物。通过他大喊“立春”，真实的目的是引出“小妖精”――李美艳。“小妖精”实际名不副实，她不妖，也不疯，而是安心地伺候生病的丈夫八年。丈夫走后，她谢绝了大队的帮助，只身外出打工以还账。过去，我们见过的农村妇女多是“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”型的，所以，这是不可多得的新型妇女的形象。小说写的很朴实，符合人物的身份，也表现出作家的写作风格。 .rF=y}68 z2C B3X9zzV/ 一篇千字左右的小小说，可否同时写出两个人物？su_H42E`+,_ tsCdep0EyO 这，当然不易，对初学写作者，还是着重写一个人。极善写兵的周海亮的《墓碑》就写了两个人物。这里，要注意人物的主、次关系。小说中的“我”（营长）为主――是正面描写。通过他的自责，通过他执着地多年寻找英雄战士的遗体，刻画了一个爱兵的可敬的基层军官的形象。英雄战士是侧写：他的英勇杀敌，他在陷入沼泽时的挣扎，最后，战士至死都抱着他的枪，是通过“营长”的眼看到的。这里，作家特别设计了一个很奇怪的行动：兵在陷入泥潭要死之时，他突然开了一枪！这枪是打谁的？小说没有点明。在似与不似之间，给读者留下无限的想念，正是作家的高明之处。\wtI@q7\qU}d#rguc6s. 有意改变小说的环境，运用对比的方式，让人物充分展示个性，也是写人的一个好方略。#-|^vbd"K\_+b
/ {P 许锋的《村姑胡月玲》是一出微喜剧，写一个农村妇女在现代化的生活到来时，由抵触到喜欢，以此展示社会的变迁。这是我们少见的新的题材。 +"N4{3e=hiv(aZq^ H 胡月玲由于长期过的农村生活，养成了节俭的习惯，因此当儿子让她打的，给她买足部按摩器、安太阳能热水器时，她都坚决反对。但当享受后感到舒服了，又怡然自得。小说非常真实地刻画了一个小农经济者，在生活方式转换时微妙的心理变化。结尾写她的假哭假闹，又把她的自作聪明表现得惟妙惟肖。小说前后运用对比非常成功：真实而且充满情趣。先写人物话语“打的来回一百多块――能买几十斤鸡蛋”；“两千块的按摩器，就是买了也不用，放烂了我都不用”；“三千块的热水器，把我自己烧了都够了！你要是敢买，我就。。。。”，再写人物坐按摩器时“那享受，神仙也不换”的感觉；及“用热水洗澡，觉得跟进梦境似的”惬意，彻底颠覆了人物自己原先的“誓言”，使这个随遇而安、易于满足的农妇形象跃然纸上。#0}@Iv %5+^r[o"/*+g." 在高潮中刻画人物，能给读者留下深刻印象。Bb} )S0Zi"vON)C8(' Y 周玉雪的《石语》，写的壮怀激烈。_U6B%" 'c@T!z[!9|?UhK 周玉雪是郑州小小说高级研修班的学员，在老师们的帮助下，经过自己的努力，创作有了突飞猛进的进步。v6n L =f*
mkp]6\I H 这篇小说选的是环保的老的主题，但由于写法特别，因此给人全新的感觉。小说写张老汉是找奇石的高手，他年轻时曾找到过珍贵的荷花石。（关于荷花石的那段描写很生动）后来，环境恶化，他再找不到好的石头了。现实使他猛醒：他找石，也是破坏环境的罪犯之一。他深刻地忏悔自己，使小说上升到灵魂考问的高度。同时，他在极度愤慨之时，竟作出了一个异乎寻常的惊人举动――用石头猛砸自己的头顶！而他手中珍贵的“血石”，不过是一颗普通的石头而已！这个“砸头”的行为，把人物的真心悔恨，刚烈的性格表现得淋漓尽致！小说昭示我们：在高潮处，设计一个非凡的事件，能够收到奇妙的效果！qwj| q*O2 jv5!]Er8IB)ze 最后，我想提一下：五月号所选的一些小说，需要我们审慎对待。在文体上，值得推敲。如《煮干丝》、《鱼醉》、《春天里》是散文；《先验的自由》是杂文。尽管有的是大家的作品，写得很生动感人。但因为没有写出人物，也没有核心的情节，只是一些生活场景的描写，因此，不能归入小说类！s ( o]wAf(h: ZheI6L 这，也许是一家之言，希望就此展开有益的讨论。我们不是针对个人，是为了对青年作者的正确导引，为了小小说事业的健康发展！
苗苗，姓名：许新栋，山东临沂人，青藤文学网总编，爱好文学、书法。新浪博客：
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&&动作描写，让人物跃然纸上I2
?6fc%4J Zpk~abXge 老舍先生是小说大家，是塑造人物的高手，他告诉我们一个描写的秘诀：只有描写动作，人物才能立起来。那么，动作描写在表达上有哪些作用呢？BW9h62&FL~8Rc}Ho\ Ob
U[! 有画面感，能使被刻画的人物像放电影一样，展现于读者面前。如《在烈日和暴雨下》中有一段描写：“每一个井台都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去；赶不上新汲的水，便和驴马们同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽在地上，永不起来。”见井就“奔”“灌”，生动形象展现了酷暑中车夫们的动作；有穿透力，能透过人物的一举手一投足，窥见其心灵秘密。如“祥子不知怎么是好了，低着头，拉着车，极慢地往前走，没有主意，没有目的，昏昏沉沉的，身上挂着一层粘汗，发着馊臭的味儿”“低着头，拉着车，极慢地往前走”一系列动作，描写出祥子由于饥饿的威胁，不得不去拉车，但由于天气太热又不敢快跑的状态和茫然无措的心理。cpz7qi- 8Pw]3u[:% {' 那么，该如何运用动作描写为文章增色呢？J%E3MAZ kn/$VaS\[jJ\, 1．积累求多。没有一定量的动词积累，描写时就会捉襟见肘。相信不少同学有这样的经历：头脑里有很细致的感觉，但自己存储的动词无法描绘出这种感觉，于是只得退而求其次，寻找替代的词语，如此效果自然打折。所以丰富的动词积累是进行动作描写的前提，不仅要学习书面语里的动词，还要了解口语里的动词；不仅要掌握常用的动词，还要接触相对生僻的动词。-v@ovh(WQGQ)X}n
q5p']d 2．选用求精。这里的“求精”是指要贴合自己的感觉选用动词，努力将感觉里的场景、情态、韵味表现出来。上面所举的例句中描写动作的词语用得都非常精准。/&RR Xj+7svK iug#V?2$g 3．刻画求微。即用一串动词组合描绘，让人物更立体。鲁迅的《从百草园到三味书屋》里写寿镜吾老先生读书，“他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后拗过去，拗过去”。其中“微笑”“仰”“摇”“拗”4个动词连用，着实耐人品味。如此浓墨重彩而又细致入微的描写，将老先生可亲又带点可笑，陶醉又不乏迂腐的形象活灵活现地展现在读者面前。j3@Xgq#J;%;pOTArBb.;Ww =aOE"aTF F&j3{-%y_X, $U|t~a."+ t`g'A^Z'R( 【案例】{&]F;Hx ~O/MJ ?X c x3zWc*qc`j`x`_E7.~7 倔强仙人掌 | :^)3@9h)1
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b Tz h~ 女人看见路边蹲着一个老头儿，他身边的筐里满满一筐仙人掌，嫁接出各种形状，高高的底座像一座座挺拔的山峰，山峰顶部是形状不同的红、黄、绿各色仙人球。&iOEDHrRNU)muH\g+r"? 女人拿起仙人掌挑选了很久，价格不贵，与花鸟市场上的相比便宜许多。她选了两个，准备一起买。/FJNE) \ %{EYB1 R _f`w 老头儿满脸胡茬，一直说仙人掌的种种优点，如何好看好养还净化空气，末了搓着满是老茧的手说：“两个就算你小批发。”又便宜了一块钱。zux[j-M{O v?oc dX “你这真是嫁接上去的，还是用牙签插上去的？”这样的价钱，女人总觉不安，忍不住指着山峰顶部红黄绿不同颜色的仙人球问。\lA+J' (|}y Z =?pC %~ 老头儿脸腾地红了，结结巴巴地说：“怎么可能是插上去的？怎么可能是插上去的？都是我一棵一棵栽起来的。”
l* %{%y|E V=O]\2C3v “是吗？”她冷眼旁观，反问道。这样的表白她见多了，倘若是货真价实的东西，何必这么着急，她心里想。v SDm\HmuQ[}=t@=w/jJNQ8j 眼看就要成功的交易，因为这一问停了下来，老头儿急得语无伦次，而他越是急着解释，她越觉得他不诚实。yU=H9#LS]UwI t^=@uW 忽然，老头儿从筐里拿起一棵茁壮的仙人掌，没等女人反应过来，使劲一拉，把它的顶部从底峰上扯了下来，然后一手一个举到女人眼前，有牙签吗？# db..Fm'& _yCv$[)9v, 没有牙签，扁扁的巴掌形的黄绿色软刺仙人球从它的底峰上掉了下来，而它的底峰上生生裂开一道绿色肉质沟壑，那首尾两截是浑然一体地生长着的。ZVjP]Z5gl
eu?hk$~82& 证明了真假，女人付钱，老头儿一脸自尊，挺着胸膛收钱，3块钱一个，5块钱两个。老头儿从布衫口袋里摸出装钱的塑料袋，该找多少还找多少，也不计较身首异处的那一个。pXa?Hs* h%lrCC&),$)Jn 老头儿站起来把东西装好，送进女人的车筐里，生意小，服务周到。站起身时，顺手捡起地上的两截仙人掌放进了女人的车筐里。^T)^
Y'h[:rfi FqRZ]8W_ “不要扔了，种在土里，都能活。”老头说。/?p0d#amRy?0 Ed@{De 女人还在心疼，他倒笑了起来，露出黄黄的牙齿，用东倒西歪的普通话安慰她说，“放心好了，这植物最耐折腾，刚才那点儿事算不了什么，只要有点儿泥，就能长出根的。”8$ K~T qsA5=zR1t?{h 两截还能活，这不假，但女人看着老头儿还是觉得心里生疼，仿佛受了伤的不是那棵仙人掌，而是别的什么。那别的什么像一只小手，躲在她的胸膛里，一下一下地揪她的心。V)1 A
EK*oVt:Dl:-l i=-1U 那疼隐隐地从他脚下的那堆根须里传过来，从他蹩脚的普通话中传过来，从他那已经装在布衫口袋里的塑料钱袋里传过来，从路上来往不息的车流人群里传过来，疼得她直想落泪。1=U3Nz12:!%Am i7dF~8 （选自《青年文摘?绿版》）x)8!VBR9w?WX0qKx{.Z 16h&& QD+p xE@8y3=TfC'dd[OAw 【品读】I0;PT} AR-*KTK+W$%` 在市场经济大潮的冲击下，不少人失去了诚信，弄虚作假、尔虞我诈。在这样的生活环境中，虽然人与人之间多了一层隔膜，少了一份信任，但依然有一部分人坚守着真诚。文中的“老头儿”就是这样的人，其倔强的性格是其对人格尊严的坚守。作者主要通过神态、动作描写来刻画老人憨厚、纯朴、倔强的性格，如“蹲、搓、扯……”
苗苗，姓名：许新栋，山东临沂人，青藤文学网总编，爱好文学、书法。新浪博客：
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&&小小说的写法;6]XpP=oH`X-/}LF{j e +Q!_61L
~D_=1c{#reHgJ 很多人写小小说时，很容易把小小说写成短篇或散文。%%x E!k+h4^lqKP XVus 其实，写小小说，只要掌握两点就好了，那就是，意义和情节。Kx695 %4aHZ !X\m9,x6 小小说作为一种文体，写出的东西一定要有意义。就事论事不可以，它一定有人生的思考在里面。这就是深度。nbL{,
.b` 5i8o jj^_
小小说的基本写法如下：L9Hk{B%QT0e;dX'S?r 1、文笔简洁，1500字即可，不要太长。T;E!sE.6\H#Vw_!f
r hv~)\ 2、注重情节的曲折。讲究一步一转，引人入胜。E9)mw .eYaG^sc1FUg /xW 3、取材广泛，但要加入自己的思考。我们身边的人与事太多了，任何一个人，一个邻居，一个亲人，都有故事。重要的是我们的思考与挖掘。从他的人生感觉到了什么，这很重要。也就是说，小小说具有思想性，流水账一样记叙要不得。f3su^\r{kY' J
:*]: 4、不要写成散文。新手和女作者都喜欢抒情，一写就写成散文式的，这不好。小小说就是小小说，它与散文是有区别的。这区别，就是小小说其实是个故事，是短剧，有剧情，有冲突，有曲折。T/|q7pD "t+UZYl\
:6Qo{ 5、不要把小小说写成短篇。y#IzpH7.{X,G0^RP= 小小说限于篇幅，不能写得太长。所谓字字珠玑，小小说没有闲笔。所有的描写都是为中心服务的。这中心，就是主题。所以，说女人漂亮，不要五官都泛泛道来，只说，眼前走过一个美女，就好了。这就是语言简洁。即使描写一个沧桑的老人的外貌，也只须两，三句话就好了，不要起劲地描写个没完。ak=mreeok}.
0nTz[87(d}aa 还有外界的景物，几笔就好了，老是起劲地描写，情节就会淡化，节奏就会减慢，影响读者的阅读热情。: 4bh!,"S}e2I=m7Y*nqe$? 6、小小说是白描的艺术，要懂得留白。7v
bN$Lq^Y Scl# 6~
Q 如同白描绘画，小小说写一个人，只须勾勒他主要的人生经历就好了，不要面面俱到，从他出生起写起，多少文字也不够，就太长了。一个人的人生，重要的过程说到，就很好了。_}X\jnpv.xw[( V,1|G!
许多作者把小小说写得很满，惟恐读者看不懂，什么都说到，这就没有回味的余地了。画家作画都懂得留白，这样的画才有回味的余地。画得太满，显得杂乱。小小说就是淡雅的山水画。但见深山处，余烟袅袅升。不见村姑唤，却见晚霞红。这就是意境。画乡人村居，不见得非要画上房舍，田地，有一缕炊烟飘散在空中，意境就够了。wRQ l6uxb!j)|ec(pn/e 7、关于结尾的转折。wDtW,$r -DPm'=G|=W
Yuz,/ 小小说讲究压着写。一个秘密，到最后才揭开，是最好的。要出人意料之外，却又在情理之中，让人感叹，真是这样，作者写得真好，这就对了。V F{?Q7hh&Lrea_g:.2Yd| 一眼看到底的东东是白开水，淡而无味。有味道的小小说一定有悬念，让人愿意往下看。结尾来一个合理的转折，不要太夸张就行，是很有意思的事情。这就是小小说魅力。它引你这么想，而结尾却是那样的，出乎意料却又合情合理。a#" u;td!7!~q&ixWP}&11*O 8、城市乡村，皆可入文B{t0#HRePy:\~Y~Br&T)d}h= 常有人说，小小说好难写，没有题材。其实遍地都是题材。不信你问问看门的老大爷，他就有一生的故事谁也不知道的。你的邻居，同事，朋友，亲人，人人有故事，重在思考。一个人的人生，你该怎样讲述，给人以怎样的启发，那是你要表现与表达的。Y+V%#ahw+OCff*O# !4=!I 9、小小说是语言艺术，不要太多书面语言U` R= cShy/DwCDP~ [ 小小说是平民艺术，要让老百姓爱看，语言上要优美，自然，亲切，和气。不要老用书面语言，跟领导做大报告似的，或者像外交家之间那样客套，显得生分，外道，生硬，冷僻。-; ?2kR=m
1CCO 小小说要让人爱看，语言流畅，简洁，亲切，秀气，就好了。又不让你做报告，没必要板着脸的。读好的小小说，生活气息扑面而来，就对了。 hI|2z|"m!Q5)-:}^hX 小小说是高雅艺术，亲切，自然虽然好，可是不要走入下流。尤其是性方面的描写，点到即止。狠命写性，就没必要。必要的性描写，也是为主题服务的，不要喧宾夺主才好。1l2[xtCdR+m6 duRa7 总之，文笔简洁地讲一个故事，情节曲折，引人入胜，1500字左右，这就是好的小小说了。
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&&小小说小议Hz$b+]li.Z\l.0J2
V( 开篇Si|y5aOhPzj $Xa}Bm1j,6`]o ; ^\piZ 3h"qLFODY;o P 小小说，方寸之间，凸显大智慧。所以，我认为有关小小说的思考和创作体会，也应删去繁芜浮华，短之更短，拒绝一些枝枝叶叶的假话、空话和套话，直抵精华。?73:q vAVFGxwYI* 2 非鱼老师近来在读一本《一句顶万句》，我不敢奢望本文会有如此之大的功效，但我敢保证以下这些语录一句就是一句，句句为实，由心而生，肺腑之言，性情所致。
"|?=Mue'SU4
LB&?d }
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i,x(U2)oD 01(2R2oW KV%CAWLO
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oe!t/=JtYQ$O~~nQt]" 一篇小小说，如果没有思想的深度、文字的力度和情感的厚度，一味在眉飞色舞地讲一个俗套的故事，再平添几句感慨，揭示一个道理，顺便为光明歌功颂德，那纯粹是在草菅文字。j08H%9l~AGxXimOxjY 文字的质感、情感的传递和精神的共鸣，是一篇经典小小说的三大要旨。wR?:\/'"\ (@LdA1d}w-9A9 F*3u/5claXbVj? 7G&0V 02.ASxQdo8rybhg--mG_?b N_XDp 6=v_{Vq8kc:~*186Vb JB 喜欢真情实感的作品，喜欢有的放矢、言之有物的文字。u]KKD`$N+`~\r|PB_h~ 遇到一篇好的小小说，必是认真拜读，细细研磨，花上个把钟的时间，小心翼翼地进行思考，像在和作者面对面进行交流，有时连标点符号也不会放过。:CKG/\W|,;N
@KYY,38*nA 现在，空洞、贫乏的文字汉牛充栋，让人哑然失笑。VPQ=}/GzEs^Yon%|=!eK {LmB4F2xqe[^o#'B2v 03@ 'gZSo{RVr`v{?$(
)T5~7J$rmiic|7+8Oh9K3V 标点符号的草率，是当下小小说作者的通病。其实一篇经典的小小说，标点符号至关重要，不容忽视。? [dsby`$Zk`b8=R})7J9 很多人对此不以为然，这不得不让我举一个例子来诠释我的观点：HF#}/W0JHE\1G wV^)hS （1）我抱着她，说，我……不知道。（表达了“我”很紧张，抱住对方，犹豫或者停留了一下，然后结结巴巴地说，而且似乎有可能在撒谎。这样用法，是在描写现场，突出气氛）sg%NS4J3s^T& Y-[H4lbd? （2）我抱着她说，我不知道。（表达了“我”很冷静，对对方感情不是太深厚。这样的用法，类似第三者在客观叙述一下当时的场面）_#=9.vWbSBC .F {w^PZWa （3）我，抱着她说，我不知道。（强调“我”，是“我”而不是别人，有些得意的成分）U9h|9Z38)=$ P0+LIZ(tJ （4）我抱着她说我不知道。（表达了“我”的冷漠，对对方非常草率，甚至抱住对方有非常牵强的含义。这样的用法，只是简单的交代而已）nsu6:D{nG`;DykR 0R （5）我抱着，她说我不知道。（此意思则和上面完全南辕北辙了）8k[ \`1 /mwBtBGe `S 为什么同样一句话，标点符号不同的运用，却能够产生完全不同的艺术效果？这就是标点符号的重要所在。CQcv}_.W1W&q}NP^ 1G``=I \*|&?Hk !X9_Pk{#y2/tEl 04BS]F,nB ~3q9U8"
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WO]elN=Q. 4Yf$62`EB 什么是艺术？或者小小说如何给出艺术之美？cnXxCLp8V; Eo&nx7N 简朴是真，平淡是善，随意是美。这是艺术包括文字的最高境界。ThY6ad4BN[=3VN`t4x6j| 艺术，玩不得花、来不得稀、掺不得假，同时应远离政治、远离贫乏空洞的教导、远离歌功颂德，当属情感之自然流露。Y=k&/=Ah aG\
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/=o?=:2g=EIE6Iu~FV' 真正玩文字，是文如人，人如文。真正的文字是和人的行为是统一的。我喜欢散发自身芳香的东西，不论优劣，因为那里面有他自己思想的光华。JPM$M|HUr S?3mTZ.8aLA o 一味地堆砌与卖弄，是写文字者的通病。连自己都不知所云，这样的作品当然无法流传。好文章贵在思想的质朴、遣词的精确和独特的章法。 p-*
+Pzf?^AU)y\SBP 文章其实和书法一样，也讲究章法。不同的题材，有不同的语言风格和叙述方式。无章可循即成文。文章无须讲究太多的腔腔调调，情感的真切流露，瞬间心生呼啸所成。3]m@=Ea }Zmr I?+Yg s h i:Q#=;xS_Y."@mnI`
sZ: 06p
cVO 5_myl%=Hf =)9h6P, q jUC"b v@T0^f ~;9D)V 到处所见弄虚作假、左摘右抄、东借西挪和欺世盗名，这都是剪报练出来的功夫，属于插花师傅的水平。'fiPEVj??M7 aK;
I4y5 他们还喜欢用“天下文章一大抄”来安慰自己，自欺欺人。试问：在你引以为豪的作品里，有几句是你自己的语言和思想？
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y9.a=fgDM qU,{JZ 小小说是最能体现作者功力的体裁。方寸之间，既要五脏俱全，又要浓淡相宜，还要精深而不肤浅，一般人是写不好的。大部分人的通病是情节发展不够自然，结构不够精炼，平淡缺欠高潮点，结尾散漫或者突兀，同时自己的生活阅历不够深厚，导致主题思想严重缺钙。x,zXr
b=$?JHn6s08mZ 小小说，贵在自然和富有生活气息，然后是浓缩，最后是升华。^ A:O*=&aFjBGj+q dp/-31CC4I ^}4/X#"_v^Z%{ 08jAN%ouq% %u
??,c` OpKPb7pRS{x8JpB6u[YWT 我究竟想给读者展现一个什么样的人物，不应该由我归纳出ABCD来，而是通过小说的情节发展，让读者自己去感知。5Ac$L%X YSl' !V?DqNE QM 小说毕竟是小说，不是浅层次的故事。小说首先是反应生活，通过生活塑造人物形象。人物形象有时可以很明确甚至单一，有时也可以模糊不清甚至复杂。生活的厚重，不是一两句话就可以简单定义的，我想人物形象也是如此。h_4?]Bg6c TRI 2
E;-'= 很多作者喜欢给人物贴一个标签，喜欢弄主题思想，歌颂谁或者鞭笞谁，过分加入自己的情感去揉，揉面一样好像揉了半天，似乎只是在告诉读者，写作者是一个好人。将自己的思想、意志和情感强加给笔下的人物，这和强奸无多大区别。其实真正的小小说无优劣之分，只需是真情所致真心所写，而不是罗列和挤牙膏式的捉襟见肘就可以。 3f-T&2Z4E-COvK)R ]sg- 写自己想写的，别为难自己。别无病呻吟和堆砌优美词汇，别动不动就“啊”，就瞎感慨。} bXA?TGE_! n8\P1K\E 真正的小小说的作家，会懂得潜藏自己，客观冷静地不动声色地去叙述，只是干一个放电影的活儿，将一个个镜头铺陈开来，让读者自己去思索和回味。[@M
`@+# 3'Vp F} 小说无定式，我不想自欺欺人地留个光明的尾巴或者温暖的怀想，只想忠实地记录生活的存在。写作者应该尊重生活瞬间复杂的转变，而不是人为地给人物贴上“高大全”的单一的标签。gn%Y@%kKQ%kk.qe=o _n u T=ICmAzj(=("WC{RvMB 09 %||IplZ= ]lw+.{f,^t 9q,)! B1Jc!(Ep!OztKU367
6v? 读了一些小小说，感觉很多都有鲜明的时代烙印，经不起岁月的检阅，像看80年代的大陆电影，滑稽可笑。而冯骥才这样的大家，笔下的小小说多是二三十年代的事情，却常读常新。这就是经典。p1 EQq?e{}!Q"dz?M*=dM 0 mF@{])bu?7DX ]2B;Q 7 10FWB0OS[\ N+:7:B#O6;Z (Efk:uL OvOuT hFPeD 小小说应该去粗存精，短小精悍，惜墨如金，然字字珠玑，妙趣横生。文字间山山水水，犹如一道精致的点心，没几口就吃完，却回味无穷。#
eYJEov!: _v&Nh:^?s)| 王奎山的小小说贵在简单如白话，而又耐读，意境深远，渺渺不止。ApA1Nd1&uW7 WSpX c}YC%Q 天成，朴如玉，毋须雕琢，富有生活情趣和别致藏道，是一个以小小说为事业的写作者终极目标。0em#\8D rs?(mtZJHAt+S1 -,+2(Wp-wM ?S|f3lABX 11qbWU o/ W+~n\pX+9S.=i- C{-_n%s/} JnI j{j-Ob 我现在似乎陷入一个怪圈，越接近真实的自己，文字越乱了方寸失了冷静，只知道一味地宣泄。也许是过去太深刻，痛得太清晰，纹理太繁杂，所以写时像个疯子，修改时像个傻子。而往往事不关己的一点小事、一个场景甚至一句话，触发我的思考和灵感，我反而从容了许多，可以很好地为人物设计命运、性格和走向，游刃有余地谋篇布局。说到底，还是自己心气太浮躁，还需要阅读和积淀。B ZIa2LrXt3UyqAFP=u{ {|NO^eI pU$&/^=p Y 12^m{^e36 n\% $]z' O-e /*w(TjOE/cb/%7ZHQ: 1P-~ 市面上花花绿绿的书籍，大多数像流行歌曲一样，只经得起当代人的阅读，而经不起历史的检验。那些藐视读者总体智商的所谓的小小说作家，只能反复制造出一堆又一堆的文学垃圾，以此混个名图个利，如此而已。P=? -?515x Z25d*{V4D*oB 真正的作家，有一种持久的生命力，是智慧和人生经验的化身。}2:#}i
_J 9[kqS,stZ0-s BhW!ZaKAX^FzFl YHJ~ 13Io;YB\4`; #$1u! xGM:os: B|,]+y70?tJ 46 过年期间，收到很多拜年短信，大部分是东抄来西抄去，几乎等同垃圾，倒是有一条让我念念不忘：`
K4_hv_, pBQF0#l 我求佛，让你永远快乐。佛说：永远不行，只四天。我说：春天夏天秋天冬天！佛愣：三天。我道：昨天今天明天！佛急：两天。我喜：白天黑天。佛怒：一天，我笑：每一天！\ciq&X& g-o
P -lu`}~( 短短几十个字，小小说般的情节叙述，非常精确的遣词，同时又充满温馨的人文气息，实属精品。9 ']BvCR K+
F f\b+yoe q[a8S!5AAj/yEyPGi_ $M3 14U&g-q/I x8v_t ^'_* `XoH ]Z;Er &i -pJa'EY)
~
% 标题FE=y%/@{ b}|Av~(h 如何让一个标题从一大堆稿子里脱颖而出，使编辑或者读者眼前一亮，而又不是哗众取宠，这是个学问。WtvKICUZnA6D+;SmL#\1} 现在流行取标题几大法，什么情感式什么反问式什么倒装式，都是糊弄三岁小孩的。纵观冯骥才、汪曾祺和王奎山等人的作品标题，才明白简约是人间正道。MR[$ 5 'O)XHd&B(gkR ?{*J~4lu*VKzY,=fseZ 15 )$o2.8v! TEr6=X
1V "k"zs1#uj1dIWM GQ#~ 语言;zZW$*'yC]~D
a$b7 b~} 我一直固执地认为，在小小说所有的写作元素里，语言是最重要的，像人行走需要的两条腿中的一条（另外一条腿是叙述技巧）。同时也固执地认为，每一个题材都有它本身相近的语言风格和叙述方式。Zmb.(Hn.PX-@F\Y2LHS)UF 太高深玄妙的理论我不懂。^}*O
,;I'Pcb da? )7 我曾经单独种过一年田，乡下人说乡下话，我知道下田穿什么衣服，进城穿什么衣服。尽管我没有几件衣服，偶尔进城，一身穷酸相，让城里人贻笑大方。但是冷热自知，知道夏天穿什么，冬寒穿什么，晴天穿什么，下雨穿什么。这衣服就是小小说里的语言。qVHRQN?0+x1#-PksMO 除非你是冯骥才、汪曾祺这样的大家，见任何人，都是一身唐装，一脸的地主相，形成了自己独特的语言风格。否则，你就必须老老实实地琢磨你今天或者此时该穿什么。发现很多人在忽略语言的修炼和选择，写什么题材，都是一种语言风格一个山歌调调，以不变应万变，这样肯定不行，会闹出夏天穿棉袄的笑话来。U2asymW@):yaS745bgM+@t} 乡村牛粪有牛粪的语言，城市霓虹灯有霓虹灯的语言。将牛粪加上霓虹灯韵味的忧伤，确实是一个笑话。或者说，写古典凄美题材，不注意诗词韵律和古文功底，用现代城市摇滚的RAP去饶舌，毕竟不太合适。K v nvwo{Wb 0"a U\S j2 很多人不懂语言有其本身的一种韵律，像音乐的音符，组合在一起，能够产生一种天籁般的声响。5RdhF!
H2\~3[F4VBAOz3jxN 语言，作为和读者交流的工具，必须给读者画面感和身临其境的现场感。H@m5]\0\m?GK.cgIO RB\Hpne 3o%;k?t:I0 `
s](C6 16qzFd[x2
9ub=J\E'?y ,!"U w-2!mzY @={GX6c c
lJ]T 开篇P(x7E6)5= +"8%u Y&gwRtL 第一句话写什么，第一个字写什么，这很重要。因为真正玩文字的人，人家从你的第一句话里，就可以明白你的功底。小小说是个简洁的文体，第一句话就奠定了整个故事的成色和基调。,|B~ }Sc2#2umBqAI1Zb 小小说的第一段不能把读者带进去，就是一种失败。所以，第一句话是决定一篇小小说成败的关键，必须重视开篇的设计。_ nk 9"9jQuW"j/A;35+) 很多人不知道编辑是如何阅稿的。他们好不容易摒弃了对爱人的不愉快、对楼下看门大爷的不满以及对物价上涨的抱怨，喝一口茶，将很多郁闷潜藏下去，静下心来阅读你的来搞，如果你开篇的前两段不能把他带进去，让他不知所云，是不是一种缺德？0?br XeoWBl'`3FCjw@+M (#v ,BVu{W3&4j\#o@jmV 17_/U=8zqd0td9G /%`kL {v%_kq\7T3P [7+3~7 故事情节#OVoT' 1nVV`~ip:;, % 故事情节，是小小说的灵魂。只有编排出有意思的故事情节，再通过语言的表达，合理的叙述技巧，才能成为一篇优秀的小小说。VA:$_Z-y :\N
IYT1&;Y@C 我常在想高产的陈永林老师是如何端坐家中，凭空臆想出那么多故事来的。当我看了电视连续剧《狄仁杰》后，便明白了他的套路。他应该是受益于某个生活的片段的启发，在心中或者纸上先列出一波和二折甚至三折的大概框架，然后进行细节的补充和“自圆其说”，使通篇丰盈起来。多琢磨几个“为什么”和“会怎么样”，有时一个故事可以玩出三篇甚至五篇的规模。(aV%G-
Qmi
.MAMgx^;s{
小小说的故事情节，就应该建立在“为什么”、“会怎么样”这样的基础之上，冷静地构造整个篇幅。很多人无法拔高真实的现实生活，总是处于一个临摹的状态，把小小说当书法来玩，缺少举一反三和丰富的想象力。?vlf9oY29g0
&DIW*84 ZO-/O 小小说的故事情节不一定要曲折离奇，但一定要打动读者。而这个打动，往往是人性和温情在闪光。u%PFX=Vf{cRKf|W4[@@17 $C5jAsJlL3`N]yC'n57(Kw 18GN7V""_EG8ZdaB(O'2ma qw[_=t .@sxyF}l9~KGG 细节8?yV7f6%YqdNZ0{J8rW"+P82 现实主义题材的小小说，细节必须还原于生活本身，不能一味空中楼阁。发现很多人可以置“太阳从西边升起”而不顾，一味地追求故事情节的离奇。T5DWTQ2cQC#qOQ
D:HYI 应该力求每一个细节都有生活基础和可行性，而小小说作家，本身也应该是社会方方面面的观察家和生活每一个细节的智者。=K L*-6@MI+YH';CV6 i"q 我曾经发现过不少作品里面的毛病，并私下反馈给一些小小说作家，发现大部分人不以为然，认为发表了就是正确的，头脑还停留在人民日报的时代。p$w!jYc
%,cpr/O_vt! ==":,_Iob2?@: NgwOg!B 199:
[insh?Q/T@ r)(pweJd1 do")g }$n- yo 'U.SM; 留白j4$$}5L&0`#9L,{ }!$(jQQ ) 小小说之所以是小小说，而不是故事，就是留白的艺术手法在起作用。KPx](`'`Wat z7KCw`Kn 故事应该追求让读者读后哈哈一笑，而小小说则得追求意味深长地笑甚至诡秘地哭。所以，小小说是故事后面存留故事，得重视留白，给人以遐想和思索的空间，不能太实在，像个棒槌。uxg';]MTP`}7lYF_i
N&oz 小小说的留白，差不多是只说七分留三分。如果说三分留七分，则成了晦涩，成了诗歌了。&*3ohRx&CsL~UB}D =7=\' &]titL-Ec4*f=$_?r }3 20HT(=h_e
FO5- +yzyU3 C3 T=Uoi?' ?V]/`vV5IX! 阅读Y1CaHHDHIW6U6uNUGG;k1 写作者该不该读小小说？ ]{FTIb2GrKmS8c{w
ha 我的观点是该读，但是不能读太多，适可而止。n \@T q`xfw ud5A9 我认为一个小小说写作者应该细读一些经典之作，比如杨晓敏先生编辑的《金奖小小说》（漓江出版社出版），这是我目前所能够看到的最详细最丰厚的一本。你如果想玩这行，不能完全封闭自己，一味闭门造车，首先得了解别人是怎么玩的，玩到了什么程度，然后才知道自己该怎么玩。ojPU|Zc{PBRK_=
H-*t!6w 但是不能读太多，阿猫阿狗写的平庸之作读得太多，则容易束缚自己的思维，僵硬自己的模式。小小说写到今天，你想出人头地，必须端出让人耳目一新甚至惊世骇俗之作，一味地重复和模仿别人，只能是混发表量，永远是一个工匠。$*IP+'5 lESyOJ^,WrGmBL
N? 那么，如何充实和丰富自己？"gp# B/{x/J|`Z/?\ 我的意见是从其它文体去借鉴，比如散文、中长篇小说，甚至某句诗歌就会点燃你写出一篇好小小说的灵感。另外，也可以从其它艺术形式去汲取养料，比如音乐、电影甚至漫画。8H i~e,ce,qR5//_VIR\ za gq#\=n "hl5W@zevh 21l.k!O ]PTi nUPCZ~/=K5
90 k^#43m%5ZtGS cPBX] 今天，有几个人在凭良知孤独地写作？有几个人在用心做自己？太多的欲望波涛汹涌，吞没了很多时间的守望者。商业无处不在，摧枯拉朽，让很多写字者把道德踩在脚下。
_L[ey!B.n?tQ`w??O :Q 现今的作家，不是在燃烧自己温暖读者，而是恰恰相反，是在燃烧读者温暖自己。R^ b^vp 5$}X0Tv?Cz%g1! 作家的工作不完全是为了取悦当代，而是安抚历史的伤痛和众多浮躁的心灵。~!;"I;E?g#hkA ;=i 3^X-?Njs[ [)}[g,1~9a V 22(C0#3ybMN^k'%AeHv `c&. {[} ^gao'PxKHjWN Gw 2s@ 某些人，一边呤着高山流水一边盯着人家的钱包，一边骂着粗俗不堪一边对人家的大腿想入非非。他们喜欢把自己弄得跟李白一样，自己别扭，别人看着也别扭。还是活明白些好，毕竟李白是五千年才出一个，而我们只是李逵，俗人一个，狗屁都不是。+-7b|`z i=! UXL1`; 文人一激动，什么丑陋都露出来了。文人一虚伪，什么贞操都丢失了。DW2F
Rgzdt.7M0V j BS ~z"Ko?#RF1S!T7
l9, 23 `mw|A. Kb h. )t@]xI L}7xa8:uykPDyEX Re0 z 作品写出来以后，想到处发表；发表多了，想结集出版；出版后，想捞取些世俗荣誉；荣誉收获后，甚至“著名”了，又行文说自己其实什么都不想要，塑造出一副品德高尚淡泊名利的嘴脸。 B|XyrV~vCn06{mNeF)Nk 写作，是一场欲望之旅。UT%j' '\{4mPV/xUss{L=@q F%^ q L [A4qs417mWp{L 24 Lxts3u{G'A@q ~WVoP B&fz`, z~}SF Q{^H'/@IS8 一个优秀的作家要有高深的艺术素养，而不是高深晦涩的作品。文学历来都是社会的镜子、历史的写照和人类文明进程的缩影，同时细细记录着情感演绎的历程。|~;^?=zTdS?
C8.2 q"BF$} 真正的作家，内心悲怆而一脸坏笑，远远观望着政治的善恶，将这种悲喜融进自己的作品里，而不会为政治歌功颂德，写些喜气洋洋的作品来粉饰太平。擂鼓助威的文字，鼓擂得再响，也只能是五十年甚至十年的寿命。r\@+Q')*%0g$.Iii ^ i@ 流传千古的文章，几乎都是揭露统治者的黑暗残暴或者个人命途多舛的作品。
苗苗，姓名：许新栋，山东临沂人，青藤文学网总编，爱好文学、书法。新浪博客：
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&&写小说要注意的十个问题QKo?9Kgb;[BLX/fD~M}N 1、用散文方式写小说 \dcXkl/@(1s# `VK=n c$XQ=+)H2Z
i HThlw^M} 写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。rT~Fr[uf,n/Lf}gX_8^tP5 ^r0j;BYJ,Zo
p ZV v]ca 2、人物关系单薄，主角面目模糊Gk \|
;(qZNy O' ?6Sk lJbv?jbT`r2FfiLC t~~ o 从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。 CCZMe}lr~7R%W{4fV4pWkO ^6~. ]v+F Hn'66&NG~ 3、过分平铺直叙[6h@D
IR_te0
S,i[7ziH X(!qi fQCxK4.tS pu@.p v 不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。)G^= @6!sa&}w"\6wH8G1\ ?bH5KKzwG|3DB1B/bO
}ia7 4、结构松散，胡乱卖弄意识流Q(O=B$5vXy UxP _nO -6 J`u D@(BgR[^dqZ
o 没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。7u|V]#{LAA_Nc l!,) 1U C w#sB$IN\uV.^[6l_ o 5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡C:!D+uldY|H \r
LmH meA`CO"~=?l_2g
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小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好，但这种方法读者已见过千次，毫无新意，可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次，这种方法用得不好，就会拖拖拉拉，写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通，如何才能吸引读者追看下去？除了多读名著，也可以从电影偷师，例如《摘星情缘》、《美丽有罪》是以独白方式开场。简洁就是美，不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题，让读者马上知道这趟阅读旅程的方向，比东拉西扯可取。w?Wu6 aF*UO@Z5QB)o
yk{pv)[ '4MN?=, x#lp 6、全文欠缺主题mkU_|/VD#0*t ^(o [}" *g w3*=1Owh'*}'xVrR\$ 桥段再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也应该赋予一个大主题，例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》、曹雪芹的《红楼梦》其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗出来，例如借主角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理，即使写爱情故事，也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整部作品的深度。b: {=TQj\$mID}Lj@z!% u)uUFh7IP[R9X[(Z1=b4+T'Yx 7、内容空洞T0A/mQ'_BS-PHYw/Zu'~ F=HLhW)=j;ZWg n(l}O4 这里所说的内容，不是指有没有“桥”（剧情），而是指整体来看，整篇小说仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架，但拿走框架，就会发现故事很空洞，读后找不住一点什么。好看的小说，多多少少有些资料或知识为故事作出支持，使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，只属二流。如果你已经有一条「绝世好桥」，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人，那么请问他从事什么职业，成长路上可有阴影？这样的个性，会让他做出什么行为？k ~l(R~N]PI?9P,mH,|56 (Kao
\ZZDA.tX&}#$~,ix/ 8、主角无缘无故就爱上=sG 9L \J^/,![V}zI `:+S~OA1&1+e[A
'{LJy +V! 爱情是年轻人常写的题材，但并不易写得好。其中一个问题是每个人都以为自己（或笔下）的爱情可歌可泣，自说自话地爱得地动山摇，旁人看来却可能不外如是，更遑论感同身受，同歌同哭。最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么，我对这女孩子很有感觉？」你做作者都「唔知点解」，读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情，不需理由，但写作不同谈情，光写几句「浪漫」的情话并不够，读者不会被几句花言巧语轻易打动的。作者要照顾读者的感受，客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方，这种爱有没有说服力？每一段爱情的发生和LiAXbOnQC& yzV,L 死亡，都要经过精心铺排，最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格和的关系，那么发生在他们之间的爱恨纠缠，自然有迹可寻。 /`2 3~,N__{-]wu#jh 4; ?V%
M\? DQsK
^ y 9、题材过分生活化，表达欠缺技巧Xd$p=|]l0H)Q3u3n 7D;82+f6Xxb=z Sxt(P` 小说无错源自生活，但生活上的琐事、报纸上一段新闻，本身只是一个事实，搬字过纸把它记叙下来，并不足以形成一篇精采的小说。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导，而不是小说。一如原材料必须经过烹调才成佳肴，任何灵感或塑材，必须经过艺术加工，方能变成一件艺术品。加入想象力，为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面，推向高潮，逐步打造小说的面貌。写小说就是“做戏钭觥保灰稀扒槔碇冢饬现狻钡脑颍缜榉矫姹认质凳澜缈湔乓坏阄薹粒庋庞谐逋晃弧⒏叱蔽弧~nCP Bhr72}"};i=!oO. 5 n[ =V +i3V3J j?qb05M 10、文笔有沙石-T`-l?=|B@R.!`n c*2de5 `# _ b ^a=[`BW8-cx 很多人以为有创意就够，不屑花精神修炼文字功夫。文句不通、词不达意、表达技巧平庸，都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的，文字是作者手上唯一的工具，环境、气氛、人物对话……一切一切，都要依靠文字来表达，怎能轻视？峰回路转的剧情，需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课，平日应当留意、学习，一朝写起小说来便得心应手。日子有功，才能建立文字风格。单看文字，读者已可以认出那是谁的作品，古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家。
苗苗，姓名：许新栋，山东临沂人，青藤文学网总编，爱好文学、书法。新浪博客：
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退休武警警官，2006年以来写20余篇小说，分散发于起点文学、红袖添香、中国故事网，精英博客、新良博客。其中3个长篇中的《病房之恋》42万字，《陈师傅的漂流瓶》获中石化小说征文优秀奖。
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&&关于小小说创作的N个问题（转载）
小小说的人物描写 一、《将军》的悲剧精神《将军》1写了一个时代的悲剧性人物。应该说，“哥”具备了一个当将军的核心素质和能力。一个将军，分析事物和形势要有战略眼光；做人要能伸能屈，能谋大事；身处逆境还要百折不挠，精神、斗志不垮……这些在“哥”15年的生涯中都有很生动的体现――他分析嫂子工厂的发展前景、他判断职工新区的结局；他下象棋赢师傅的深谋远虑；他面对家庭困境的精神状态等细节，都让我们感到了一个将军应有的素质和能力。 但是，“哥”生活的大环境和小环境不可能实现自己的抱负和理想，因为“政审”不合格，他没有能参军。这是极左的大环境压抑人才的缩影。因为在工厂当学徒工，这种个人生活的小环境，注定了“哥”的社会关系和人际关系永远囿于小市民生活圈中，他所有的理想、潜能都无法激活、发挥。时代和环境决定人的性格和命运，这种主题让我们在《将军》这篇作品里再一次深切地领略了。“哥”的悲剧实际上是时代的悲剧。 然而，这篇作品并不仅仅写出了人物的悲剧性命运，它最可贵的是写出了人处于逆境时的一种从容、坦然的精神。人因时代和环境的因素，是难以掌握自己的命运的，但人的主观精神和人的生活态度却能够让自己当家作主。我们在感慨“哥”的悲剧命运时，却能被“哥”的悲剧精神所感动。所以这篇作品一方面是那个时代千千万万个普通人的生存状况的真实写照，另一方面这篇作品所提示的立意正是千千万万普通人迫切需要的一种理想和一种精神。 在叙述手法上，这篇作品的叙述基调产生于第一人称的个性化叙述。5个写人细节有并列的组合，也有延伸的组合。“哥”预测嫂子工厂的前景和分析职工新区的结局就是两个并列式细节的组合，这种组合对主人公的性格元素是一种进一步的渲染；在女儿身亡，妻子截瘫的困境里，“哥”仍是一种坦然、从容的生活状态和精神面貌，这个细节对于“哥”的参军受挫、当学徒时的心计等情节来说，就是一种升华，是人物性格元素发展到顶点后的一种闪光。这5个细节在呈现方式上因为是第一人称叙述视角的描叙，形成了眼下的叙述节奏快、信息密度大的效果。 二、《讲究》的人物侧写孙春平的《讲究》2在2005年的“中国小小说排行榜”上占了头名的位置；2006年孙春平以包括《讲究》在内的10篇小小说精品荣获“中国小小说金麻雀奖”。《讲究》在小小说人物描写方法上能否给我们一些启迪呢？ 《讲究》首先营造和渲染了一股很真实、很温馨的校园生活气息。302室的8个女生来自全国各地，而8个女生的父母都为自己的女儿能考上大学而感到欣慰和骄傲，他（她）们关爱、呵护自己女儿的方式可以从每个人给8个女孩精心准备的礼物上看出来：16个大红苹果是“有字的”；8件针织衫不但合身，而且每件的色彩均不同；8个皮挎包尽管全是棕色，但每只挎包盖面的花却绝不雷同……这些父母送给8个女生的礼物并不高档、豪华，但无一例外都表现出了一种“精心的讲究”，父母们对女儿们的那份情意、那份爱心、那种企盼、那份祝福，全都隐含在这种礼物的“讲究”里了。8个女大学生快乐呀、兴奋呀、调皮地正话反说呀，全在字里行间透露了。父母对子女的亲情与关爱、女大学生们生活的无虑与浪漫，这里全有了。这样的描写对当今社会的独生子女的生活情境、对当今社会人们渴望的渗透爱心的和谐亲情，是一种真实的概括和生动的渲染。 不过，《讲究》的机智构思和艺术魅力还不在这里。王玲、吴霞、李韵的爸爸妈妈带给女大学生的礼物全没有来自“山区乡下”赵小穗的父亲带来的礼物“讲究”。赵小穗父亲送给8个女孩的礼物是8包“剥了壳的葵花子仁”。从礼物的实际价值看，“葵花子仁”当然没有“印字苹果”、“鲜艳的针织衫”、“时髦的皮挎包”来得贵重，但是它却是赵小穗那个没有了双腿、仅剩下一只胳膊、整天只能蜷在坑上的父亲用一只手一颗颗瓜子捏出来的。这种礼物的产生方式使得8包“葵花子仁”早已超越了物质实体而浸透了无法言说的父女之情。都是表达爱子女的礼物，但赵小穗父亲的礼物和众人的无法相比了，它凝结在上面的深情厚意用任何金钱和物价也无从估量了。 “8包剥了壳的葵花子仁”是《讲究》里最关键的“小小说物品细节”。这个“道具”的构思和表达构成了这篇作品最为感人的“小小说核心细节”。孙春平在叙述这个“小小说核心细节”时采用了精心的有智慧含量的两个技巧。一个叫“叙述延宕”――4份礼物实际上是一个比一个“讲究”：“苹果上的字”很讲究，“鲜艳的针织衫”也很讲究；“时髦的皮挎包”当然更讲究，但这3个礼物，都没有“剥了壳的瓜子仁”在情志上来得最讲究。前3个细节孙春平用了平常的叙述和描叙的方式来比较概括地表达，而最后一个“核心细节”――因为它在高潮位置上，孙春平采用了细致的“场面描写”的方式来渲染，因为有前3个细节有力的重复的铺垫，而当最后一个“最讲究”的高潮出现时，“剥了壳的瓜子仁”便爆开了揭示人物生活方式和内心情感的“最亮点”。3个铺垫细节和1个高潮细节的线性“延宕叙述”，把那个核心细节储备的感人的能量全引爆了。这就是小小说故事叙述的一种特定的技巧。 另一个技巧叫“人物侧写”。最让我们感动的作品主人公――赵小穗的爸爸竟然在全篇作品中完全没有出场。孙春平没有给这个作品主人公一笔正面描写的笔墨，他的所有的生活状态和情感状态全是通过赵小穗的口、通过女大学生们的对话描写来侧面透出。这个作者没有一笔正面描写的人物，最后不但感动得连一向叫喳喳的女大学生们沉默了，甚至通过王玲的一句“往后，都别让父母为咱们讲究了”告诉我们――女大学生们不仅仅是被赵小穗爸爸的行为和情意感动了，而且在思想上、生活上竟然有了某种转变。让作品不出场的主人公的行为改变作品的表层描写的人物的思想和行动，这就是“人物侧写”的方法带来的最好的艺术效果。在篇幅短小的小小说里，正面写活一个人物很不容易，有时还不如象《讲究》这样绕开“正面描写”的难题，从“侧面描写”入手，因为成功的“侧面描写”，它留给了我们读者更多的想象空间和艺术再创造的空间。 三、《县长》的人物正写在当代小小说精品里，有象《讲究》那样的用“人物侧写”的方法塑造人物，也有象《县长》4这样的用“人物正写”的方法来描写人物鲜明的个性化的言行和性格。除了能成功地勾勒出一些“贪官”的形象外，也能生动地描绘出一些“清官”、“好官”的形象。当然，正面写人物，特别是正面写“清官”，难度要大、要求要高。 这篇《县长》是用了什么样的正面描写的方法和技巧来写活一个当代小小说史上难得的“县长形象”呢？作品一开篇就“直奔”这篇小小说的“单一事件”――县长到村里的土坝检查排水泄洪管道。第一个细节单元是乡长向县长汇报：这两孔管道“疏通过”；第二个细节单元是村长向县长毫不犹豫地进一步汇报：这两孔管道“疏通过”；第三个细节单元是乡长在县长的要求下被迫下水检查，他“咬着牙答道，确实已疏通”；第四个细节单元是县长不顾自己的关节炎病亲自下水检查，结果是县长发了脾气――这两孔泄洪管道被泥堵得死死的，根本就没有死疏通过。从小小说的情节模型看，这是一个十分典型的“小小说斜升反转”的构思技法。作家先抓住情节的一个“单一事件”的要素，用2个细节单元一步一步加大这情节事件要素的含量，待到情节到了最顶端时，突然下跌反转，形成了一个情节结尾和情节开头发生180度的大逆转的意外结尾。简化了的情节运行轨迹可以这样概括：检查管道――乡长说疏通过――村长说疏通过――乡长实地下水与汇报已经疏通――县长下水才发现根本没疏通。疏通与没有疏通，这就是情节开头与结尾的反转，在反转之前，作家用了3个细节单元的充裕艺术时空间来渲染、铺垫那个情节开头的事件元素，这个渲染、铺垫工作做得越充分、越细致，一般说来就越能与结尾形成鲜明的反差和对比，小小说意外结局的阅读情趣就越能得到体现。 在写人的细节的提炼上，作家抓住了县长的那个动作性的核心细节来细致地描写了县长的神态――县长亲手下水，“向深处趟过去”。而且这个动作性的核心细节不但体现了县长“下水”的“行为内容”和“行为方式”，更重要的是，这个核心细节的描写中还包含了许多小小说写人细节不太注意的内涵――它还带上了人物的“行为代价”的内容。县长亲自下水掌握泄洪管道的真实情况，是冒着“关节炎”发作的“代价”，这样县长亲自下水的动作性细节就不是一般的动作描写，而且带上感动人的情感内涵了。一般说来，在生活逻辑范围内，作品人物付出代价越大（最大的“代价”则是人物牺牲生命），那么人物的命运和性格感动人的力量就越大。所以说，提炼“写人的细节”，我们既要注意让这个动作性细节既有“行动方式”的不同个性，同时最好还能让这个动作性细节体现“行为代价”的深层内涵。这样的写人细节才具备写活人物的审美力度。 《县长》描写的人物与事件在今天的生活里有很高的典型性和概括性。像村长、乡长这样的工作不务实，通过一些表面文章和形式主义的东西来应付上级的检查，只对上级负责，不对人民负责的人，在我们的生活中还很多。像县长的这样的求真务实的、最对人民负责、敢批评、抵制一些形式主义、官僚主义恶习的人，我们□□、我们的国家、我们的人民非常需要。当官就是要当像县长这样的官。如果我们的干部队伍更多一些这样的“县长”，更少一些那样的乡长、村长，我们□□风、政风、民风的建设就有卓有成效。此帖由 苗苗 于
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&&小说要不要塑造人物形象？0_-i :R|{};` OiJ
iY[o (= 这在过去的文艺理论中是不成问题的。中西方传统的文艺理论，把是否塑造出鲜明的人物，作为小说创作成功与否的重要标准。而当代西方兴起的“叙事学”，却提出新的见解：认为小说不必要刻画人物。人物只是作为作品一个功能性的元素。在这个理论指导下，也创作出成功的小说,如卡夫卡的《变形记》。~sG1VsS6!{J -S K. 我个人认为：短、中、长篇小说，必须要写出人物，以此给读者留下鲜明的印象。而作为篇幅极短的小小说，可以分为两种：一种是叙事（不必刻画出人物），一种是写人。sPNM:-@~8(B+(#nLKLU*B 较之中、长篇小说，小小说写人有很大的难度，因为字数有限，不能详细介绍人物的背景、成长的历史，不能细写外貌、动作、心理，不能把人物放在非常复杂的事件中表现等等。在一个极狭小的空间里，施展武功自然很难。由于字数的原因，小小说写人就须有自己独特的叙述策略。我们结合五月《小小说选刊》的部分佳作，来探讨这个问题。wGwNK&N88z /,OOl4p9]
] 首先是小说大家韩少功的《秀鸭婆》，在刻画人物上，给我们很多的启示。#'7luZA}O=hDe\#U.2 b]I 一个男子汉，却被冠以“婆”的外号，标题就吸引了读L(
y3k w EN=m &;SE=c 者。小说一开篇就写了一件很有意思的事：朋友们让他讲讲结婚那晚的事。如果换了一个比较机敏的人，会搪塞或讲假话。他却毫不保留地一下就讲出了在一般人看来很尴尬、或难以启齿的事情，而且竟然讲的那么细致！nq0vBWD-1up;&4w_1Y\[ 事态的严重不仅是他有可能成为人们饭后茶余的谈资，还在于把新婚的老婆“出卖”了，以后怕会遭来麻烦，但他却丝毫不考虑！他连骂人也不会，只是说人“好拐”。人物一出场，他的“憨”就给人留下了强烈的印象。在京剧艺术中，很讲究人物上场的“亮相”。小小说的人物也须高度注意人物出场时的第一个举动！此为其一。^
=y[)@t ('IBbArP_Oa]Li 接下来，事件的设计更是出人意外：他丧失了性功能，竟允许妻子与他人通奸，而且还自揽其责！小小说写人，要会选择鲜见的事件，通过突破常态，塑造出“鹤立鸡群”的别类的人物。这样的人物，就会让人经久难忘。此为其二。}z`+
q$ W\548+1w/%EV 以后写他不惜欠债也要把两个妹妹找回，并把她们养大成家；出钱出米，为堂叔送葬，都是“超常化”刻画人物的延伸，旨在强化人物的性格特征。此为其三。在这个单元中，请注意作家在叙述中偷出笔墨，着意写妻子“浪”却无人指责，这绝不是闲笔，实际是对丈夫因宽容而产生这样一个好结果的补叙。k
[L}E vn~! h8~oj 8 小说的结尾也颇值得品味：没有令人震撼的陡转，没有发生惊天动地的事件，似乎很平淡。而这，正是“这一个”人物的真实写照：他为别人付出了一生（为妻子、为孩子、为妹妹、为堂叔），为每个人都考虑得这么周到，唯独没有想到过自己。他得到的是衰老，是瘸了一条腿。他对自己的人生却没有一点点后悔、埋怨，甚至都不想议论：当“我”提起这一切时，他转了话题谈钓虾。辛劳、勤恳又淡泊人生，这是怎样一个平凡又值得敬佩的人物！（试想，如果让人物讲出一番慷慨激昂、赋有哲理的话语，是多么的浮浅而令人兴味索然！）它给我们的另一个启发是：小小说的作者，就是要这样：善于在普通人的身上开掘出闪光点。最后写的“那只孤单的白鹭”具有隐喻的意味，加深了作品的苍桑感。重视小说的结尾，注意完成塑造人物的最后一笔，特别是能给人以深思，引发更广阔的联想。此为其四。''k
CP ]`tzm= C)j ZRC WI 这篇小说给我们更重要的提示是：小小说写人，因其篇幅短小，不能太复杂，即不易写人物性格的多方面。要紧紧抓住人物的一个个性特点，写透、写深。一系列的事件，必须围绕人物个性的基点来设计，而不能旁逸斜出。信马由缰，性情所致，不注意构思，是我们写不出鲜活人物的一个突出原因。0aC Jh f28V-dHUyC~U4 韦如辉的《老子的地盘》中，人物的性格也很鲜明。一个地位很低微的修鞋匠，却感到自己的高大：因为他占据着市中心的要道修鞋。小说中的“爸爸”不是一个盲目自负的人，他的自豪感来自于自尊自爱，来自他内心的强大。这是一个在生活中无论处境多么艰难却永远昂首阔步的人。小说成功的因素之一是：所写事件虽然不多，但因为对人物性格的亮点抓的很准，因此写的很突出。x s^( S(- ;hh#{,_Y=U`w_ 其二，利用身份与语言、心情的反差来表现人物性格的不一般，是写出鲜明人物的好办法。在这方面，鲁迅先生的《阿Q正传》是极成功的范例。-i 5]e"eJG "
.[e@@E;{ 将人物放在突发的事件中，表现他的性格，有两篇小说值得关注。一是张炎的《采编方法》。小说开头写新闻部主任“矮个子，塌鼻梁，烟熏牙，没精打采”，故意写他外形的猥琐，旨在和后面他的奸诈形成鲜明的对照。小说采用逐层升级的写作策略：在事件发生后，这个主任一直压着不让记者去采访。直到打架出了血，他才出动，报道竟然一举成功：不仅上了省台，而且获了二等奖！小说在讽刺我们新闻传播的同时，主要写出了这个主任极差的道德品质：做新闻不是为百姓排忧解难，而是为了沽名钓誉！以及他的老谋深算：极善于利用我们新闻的弊端，恰到好处地稳准地抓住时机！他事半功倍，大获成功！小说场景、人物、事件集中；同时，在一个事件中不是平铺直叙而善于变化，造成跌宕起伏的艺术效果。这样写，游刃有余又生动活泼，初学者应该从这里获得教益。}}eL0MON
b ]1xqUpuuD 另一篇，是朱道能的《给我一个支点》。小说写得让人怦然心动！一个从小有大志向、学习非常好的孩子，因家庭的变故，失去了上学的机会，当了一名采石工。命运彻底改变了！如果说，小说前半部的故事常见，不足为奇；那么，后半部的情节设计则值得我们很好琢磨。主人公刘青山当了工人，理想未能实现，他并没有悲哀，反而认为通过他的劳动，把妹妹送出嫁，把弟弟送入了大学，又养大了儿子，他感到很满足。刘的思想已发生了彻底的改变！他由当年“撬动地球”的宏大志向，变得只希望撬动山石了。小说写了什么？是提示变故能改变一个人的思想、性格，人生轨迹？还是人物由年轻时的幼稚、幻想，经过生活的磨砺，变得更加现实?抑或在含蓄地批评人物经不住艰难而改变自己的志向？小说引发了我们多向的联想与思考！就刻画人物来说，作者不是直线型地写人物，而是注意性格的曲折，值得我们深思！e,+LF HMVO%y41%&Bh~A#PCa 通过生动新鲜的细节，写出活的人物，是小小说最常用的手法。 0,j|AfVf~\f Y _\=Kl 廖玉群的《买担担》是极有趣的一篇小说，不仅生活气息浓郁，而且人物写得神采飞扬。 r(;Wyin\8haUn}\\Qh2? 小说中的女主人公秋花个性很突出，是因为作者抓住了几个细节：一是在村口的路上，男友用手绕在她脖子上想亲热，被她一下抓了下来。到了城里，她又主动去绕在男友的手上。同一个人，为什么有两种不同的表现？不是简单的害羞，是说明秋花很有心计：在封建的农村与开放的城市，她知道应该怎么得体地处理男女间的关系。既不影响男友的情绪，又做得非常得体。好一个聪明灵俐的姑娘！c@L=FR Kc9:( 0u8P RWhik 男友出钱要买电风扇，她却买了一斤毛线，准备给未来的婆婆织件毛衣！当男友说婆婆已有了毛衣时，她说婆婆穿的是假领，而非毛衣！结尾的这个细节选择，真是石破天惊的一笔！如暗夜一道硕目的闪电，照出了女孩通亮的心灵！细心、孝心、爱心，给读者以极大的震撼！Adg J~0e;SPB
P8 EsusOW" 由此可见，精彩细节的选择，能为作品增添无限的光彩！m} [/+
Lb!o06~n@zsj[ U 这篇小说仍有可改进的地方，木根最后的一番话是蛇足，要让读者去震动、去联想、去感慨！Pi\Ea?e*R1eJ-Ln8yS
Ofh 还想说的一句是，小小说的细节描写不能比其他的小说，要画龙点睛，言简意赅，不能放开笔墨。"WR e$?6oBiJ{a[ S?p\ 平淡无奇的生活琐事，能不能写出不同反响的人物？? n*~'^V: ez?^OK?*2nJ 传奇故事，激动人心的场面，身手不凡的英雄人物，写作起来当然是容易一些。平常的生活，常见的普通人，要写得活灵活现，让人过目不忘，确实很难。于是，为了写出不一般的人物，我们就生造出“英雄”，编造些现实中不存在的事件。虚假作品就是这样产生的。j?eC {h*$o2Dd8G-!H[BE 茨园的《凉意》写了一件小得不能再小的事：陈局长给老婆买了一件衣服，让他的下属看看合适不合适。在一般作者看来，这个素材很难写成一篇小说。但茨园却写成了。这算不上一篇很精彩的小说，但其中有值得深思的地方。第一，这个局长很不简单：妻子穿一件衣服，本来是自己的私事，好坏与别人无干；他却要让下属看看。他是借这个小事，来查民意，并籍此检查自己的行为。可见，这是一个做事非常谨慎、极善明察秋毫的领导。果然，当我”一指出衣服太“性感”时，他马上不让妻子穿了。“以小见大”，是小说写人的妙处；同时，有大量的“空白”留给读者去想象与思考。（局长的为人，他的个性，小说连一句都不点出，而是由读者自己去填充）第二，侧写和烘托写人。“我”得知局长竟然不让妻子再穿那件新衣服了，立刻感到了身上的“凉意”，而且极“忐忑”。这里，在表面的波澜不惊中，暗孕汹涌的激流。通过“我”的震惊，实际写出了局长的威慑力。!
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$H\VD} 关于侧写和烘托，还可以举出伍中正的《立春》。?":`}w)f
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&=&V 伍中正是湖南著名的农民作家。他写了很多农村题材的小说，作品有浓郁的乡土气息，而且形成了自己的叙述方式。 jp!\{ gU%B[f`^tz) s m| 这篇小说，正面写廖大爷，但他只是过场性的人物。通过他大喊“立春”，真实的目的是引出“小妖精”――李美艳。“小妖精”实际名不副实，她不妖，也不疯，而是安心地伺候生病的丈夫八年。丈夫走后，她谢绝了大队的帮助，只身外出打工以还账。过去，我们见过的农村妇女多是“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”型的，所以，这是不可多得的新型妇女的形象。小说写的很朴实，符合人物的身份，也表现出作家的写作风格。 .rF=y}68 z2C B3X9zzV/ 一篇千字左右的小小说，可否同时写出两个人物？su_H42E`+,_ tsCdep0EyO 这，当然不易，对初学写作者，还是着重写一个人。极善写兵的周海亮的《墓碑》就写了两个人物。这里，要注意人物的主、次关系。小说中的“我”（营长）为主――是正面描写。通过他的自责，通过他执着地多年寻找英雄战士的遗体，刻画了一个爱兵的可敬的基层军官的形象。英雄战士是侧写：他的英勇杀敌，他在陷入沼泽时的挣扎，最后，战士至死都抱着他的枪，是通过“营长”的眼看到的。这里，作家特别设计了一个很奇怪的行动：兵在陷入泥潭要死之时，他突然开了一枪！这枪是打谁的？小说没有点明。在似与不似之间，给读者留下无限的想念，正是作家的高明之处。\wtI@q7\qU}d#rguc6s. 有意改变小说的环境，运用对比的方式，让人物充分展示个性，也是写人的一个好方略。#-|^vbd"K\_+b
/ {P 许锋的《村姑胡月玲》是一出微喜剧，写一个农村妇女在现代化的生活到来时，由抵触到喜欢，以此展示社会的变迁。这是我们少见的新的题材。 +"N4{3e=hiv(aZq^ H 胡月玲由于长期过的农村生活，养成了节俭的习惯，因此当儿子让她打的，给她买足部按摩器、安太阳能热水器时，她都坚决反对。但当享受后感到舒服了，又怡然自得。小说非常真实地刻画了一个小农经济者，在生活方式转换时微妙的心理变化。结尾写她的假哭假闹，又把她的自作聪明表现得惟妙惟肖。小说前后运用对比非常成功：真实而且充满情趣。先写人物话语“打的来回一百多块――能买几十斤鸡蛋”；“两千块的按摩器，就是买了也不用，放烂了我都不用”；“三千块的热水器，把我自己烧了都够了！你要是敢买，我就。。。。”，再写人物坐按摩器时“那享受，神仙也不换”的感觉；及“用热水洗澡，觉得跟进梦境似的”惬意，彻底颠覆了人物自己原先的“誓言”，使这个随遇而安、易于满足的农妇形象跃然纸上。#0}@Iv %5+^r[o"/*+g." 在高潮中刻画人物，能给读者留下深刻印象。Bb} )S0Zi"vON)C8(' Y 周玉雪的《石语》，写的壮怀激烈。_U6B%" 'c@T!z[!9|?UhK 周玉雪是郑州小小说高级研修班的学员，在老师们的帮助下，经过自己的努力，创作有了突飞猛进的进步。v6n L =f*
mkp]6\I H 这篇小说选的是环保的老的主题，但由于写法特别，因此给人全新的感觉。小说写张老汉是找奇石的高手，他年轻时曾找到过珍贵的荷花石。（关于荷花石的那段描写很生动）后来，环境恶化，他再找不到好的石头了。现实使他猛醒：他找石，也是破坏环境的罪犯之一。他深刻地忏悔自己，使小说上升到灵魂考问的高度。同时，他在极度愤慨之时，竟作出了一个异乎寻常的惊人举动――用石头猛砸自己的头顶！而他手中珍贵的“血石”，不过是一颗普通的石头而已！这个“砸头”的行为，把人物的真心悔恨，刚烈的性格表现得淋漓尽致！小说昭示我们：在高潮处，设计一个非凡的事件，能够收到奇妙的效果！qwj| q*O2 jv5!]Er8IB)ze 最后，我想提一下：五月号所选的一些小说，需要我们审慎对待。在文体上，值得推敲。如《煮干丝》、《鱼醉》、《春天里》是散文；《先验的自由》是杂文。尽管有的是大家的作品，写得很生动感人。但因为没有写出人物，也没有核心的情节，只是一些生活场景的描写，因此，不能归入小说类！s ( o]wAf(h: ZheI6L 这，也许是一家之言，希望就此展开有益的讨论。我们不是针对个人，是为了对青年作者的正确导引，为了小小说事业的健康发展！
苗苗，姓名：许新栋，山东临沂人，青藤文学网总编，爱好文学、书法。新浪博客：
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&&动作描写，让人物跃然纸上I2
?6fc%4J Zpk~abXge 老舍先生是小说大家，是塑造人物的高手，他告诉我们一个描写的秘诀：只有描写动作，人物才能立起来。那么，动作描写在表达上有哪些作用呢？BW9h62&FL~8Rc}Ho\ Ob
U[! 有画面感，能使被刻画的人物像放电影一样，展现于读者面前。如《在烈日和暴雨下》中有一段描写：“每一个井台都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去；赶不上新汲的水，便和驴马们同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽在地上，永不起来。”见井就“奔”“灌”，生动形象展现了酷暑中车夫们的动作；有穿透力，能透过人物的一举手一投足，窥见其心灵秘密。如“祥子不知怎么是好了，低着头，拉着车，极慢地往前走，没有主意，没有目的，昏昏沉沉的，身上挂着一层粘汗，发着馊臭的味儿”“低着头，拉着车，极慢地往前走”一系列动作，描写出祥子由于饥饿的威胁，不得不去拉车，但由于天气太热又不敢快跑的状态和茫然无措的心理。cpz7qi- 8Pw]3u[:% {' 那么，该如何运用动作描写为文章增色呢？J%E3MAZ kn/$VaS\[jJ\, 1．积累求多。没有一定量的动词积累，描写时就会捉襟见肘。相信不少同学有这样的经历：头脑里有很细致的感觉，但自己存储的动词无法描绘出这种感觉，于是只得退而求其次，寻找替代的词语，如此效果自然打折。所以丰富的动词积累是进行动作描写的前提，不仅要学习书面语里的动词，还要了解口语里的动词；不仅要掌握常用的动词，还要接触相对生僻的动词。-v@ovh(WQGQ)X}n
q5p']d 2．选用求精。这里的“求精”是指要贴合自己的感觉选用动词，努力将感觉里的场景、情态、韵味表现出来。上面所举的例句中描写动作的词语用得都非常精准。/&RR Xj+7svK iug#V?2$g 3．刻画求微。即用一串动词组合描绘，让人物更立体。鲁迅的《从百草园到三味书屋》里写寿镜吾老先生读书，“他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后拗过去，拗过去”。其中“微笑”“仰”“摇”“拗”4个动词连用，着实耐人品味。如此浓墨重彩而又细致入微的描写，将老先生可亲又带点可笑，陶醉又不乏迂腐的形象活灵活现地展现在读者面前。j3@Xgq#J;%;pOTArBb.;Ww =aOE"aTF F&j3{-%y_X, $U|t~a."+ t`g'A^Z'R( 【案例】{&]F;Hx ~O/MJ ?X c x3zWc*qc`j`x`_E7.~7 倔强仙人掌 | :^)3@9h)1
l 'Cx3 白小云
#B})a;3,?b^Rw\*[4@M.$ O"CM?=e4B W{GtE'=#HJI3 YrbW=uj(2# P&Msk &B!x^) *z'~1fwmkL*I Fd 3I.avGN fLf0$ XK( )PP
b Tz h~ 女人看见路边蹲着一个老头儿，他身边的筐里满满一筐仙人掌，嫁接出各种形状，高高的底座像一座座挺拔的山峰，山峰顶部是形状不同的红、黄、绿各色仙人球。&iOEDHrRNU)muH\g+r"? 女人拿起仙人掌挑选了很久，价格不贵，与花鸟市场上的相比便宜许多。她选了两个，准备一起买。/FJNE) \ %{EYB1 R _f`w 老头儿满脸胡茬，一直说仙人掌的种种优点，如何好看好养还净化空气，末了搓着满是老茧的手说：“两个就算你小批发。”又便宜了一块钱。zux[j-M{O v?oc dX “你这真是嫁接上去的，还是用牙签插上去的？”这样的价钱，女人总觉不安，忍不住指着山峰顶部红黄绿不同颜色的仙人球问。\lA+J' (|}y Z =?pC %~ 老头儿脸腾地红了，结结巴巴地说：“怎么可能是插上去的？怎么可能是插上去的？都是我一棵一棵栽起来的。”
l* %{%y|E V=O]\2C3v “是吗？”她冷眼旁观，反问道。这样的表白她见多了，倘若是货真价实的东西，何必这么着急，她心里想。v SDm\HmuQ[}=t@=w/jJNQ8j 眼看就要成功的交易，因为这一问停了下来，老头儿急得语无伦次，而他越是急着解释，她越觉得他不诚实。yU=H9#LS]UwI t^=@uW 忽然，老头儿从筐里拿起一棵茁壮的仙人掌，没等女人反应过来，使劲一拉，把它的顶部从底峰上扯了下来，然后一手一个举到女人眼前，有牙签吗？# db..Fm'& _yCv$[)9v, 没有牙签，扁扁的巴掌形的黄绿色软刺仙人球从它的底峰上掉了下来，而它的底峰上生生裂开一道绿色肉质沟壑，那首尾两截是浑然一体地生长着的。ZVjP]Z5gl
eu?hk$~82& 证明了真假，女人付钱，老头儿一脸自尊，挺着胸膛收钱，3块钱一个，5块钱两个。老头儿从布衫口袋里摸出装钱的塑料袋，该找多少还找多少，也不计较身首异处的那一个。pXa?Hs* h%lrCC&),$)Jn 老头儿站起来把东西装好，送进女人的车筐里，生意小，服务周到。站起身时，顺手捡起地上的两截仙人掌放进了女人的车筐里。^T)^
Y'h[:rfi FqRZ]8W_ “不要扔了，种在土里，都能活。”老头说。/?p0d#amRy?0 Ed@{De 女人还在心疼，他倒笑了起来，露出黄黄的牙齿，用东倒西歪的普通话安慰她说，“放心好了，这植物最耐折腾，刚才那点儿事算不了什么，只要有点儿泥，就能长出根的。”8$ K~T qsA5=zR1t?{h 两截还能活，这不假，但女人看着老头儿还是觉得心里生疼，仿佛受了伤的不是那棵仙人掌，而是别的什么。那别的什么像一只小手，躲在她的胸膛里，一下一下地揪她的心。V)1 A
EK*oVt:Dl:-l i=-1U 那疼隐隐地从他脚下的那堆根须里传过来，从他蹩脚的普通话中传过来，从他那已经装在布衫口袋里的塑料钱袋里传过来，从路上来往不息的车流人群里传过来，疼得她直想落泪。1=U3Nz12:!%Am i7dF~8 （选自《青年文摘?绿版》）x)8!VBR9w?WX0qKx{.Z 16h&& QD+p xE@8y3=TfC'dd[OAw 【品读】I0;PT} AR-*KTK+W$%` 在市场经济大潮的冲击下，不少人失去了诚信，弄虚作假、尔虞我诈。在这样的生活环境中，虽然人与人之间多了一层隔膜，少了一份信任，但依然有一部分人坚守着真诚。文中的“老头儿”就是这样的人，其倔强的性格是其对人格尊严的坚守。作者主要通过神态、动作描写来刻画老人憨厚、纯朴、倔强的性格，如“蹲、搓、扯……”
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&&小小说的写法;6]XpP=oH`X-/}LF{j e +Q!_61L
~D_=1c{#reHgJ 很多人写小小说时，很容易把小小说写成短篇或散文。%%x E!k+h4^lqKP XVus 其实，写小小说，只要掌握两点就好了，那就是，意义和情节。Kx695 %4aHZ !X\m9,x6 小小说作为一种文体，写出的东西一定要有意义。就事论事不可以，它一定有人生的思考在里面。这就是深度。nbL{,
.b` 5i8o jj^_
小小说的基本写法如下：L9Hk{B%QT0e;dX'S?r 1、文笔简洁，1500字即可，不要太长。T;E!sE.6\H#Vw_!f
r hv~)\ 2、注重情节的曲折。讲究一步一转，引人入胜。E9)mw .eYaG^sc1FUg /xW 3、取材广泛，但要加入自己的思考。我们身边的人与事太多了，任何一个人，一个邻居，一个亲人，都有故事。重要的是我们的思考与挖掘。从他的人生感觉到了什么，这很重要。也就是说，小小说具有思想性，流水账一样记叙要不得。f3su^\r{kY' J
:*]: 4、不要写成散文。新手和女作者都喜欢抒情，一写就写成散文式的，这不好。小小说就是小小说，它与散文是有区别的。这区别，就是小小说其实是个故事，是短剧，有剧情，有冲突，有曲折。T/|q7pD "t+UZYl\
:6Qo{ 5、不要把小小说写成短篇。y#IzpH7.{X,G0^RP= 小小说限于篇幅，不能写得太长。所谓字字珠玑，小小说没有闲笔。所有的描写都是为中心服务的。这中心，就是主题。所以，说女人漂亮，不要五官都泛泛道来，只说，眼前走过一个美女，就好了。这就是语言简洁。即使描写一个沧桑的老人的外貌，也只须两，三句话就好了，不要起劲地描写个没完。ak=mreeok}.
0nTz[87(d}aa 还有外界的景物，几笔就好了，老是起劲地描写，情节就会淡化，节奏就会减慢，影响读者的阅读热情。: 4bh!,"S}e2I=m7Y*nqe$? 6、小小说是白描的艺术，要懂得留白。7v
bN$Lq^Y Scl# 6~
Q 如同白描绘画，小小说写一个人，只须勾勒他主要的人生经历就好了，不要面面俱到，从他出生起写起，多少文字也不够，就太长了。一个人的人生，重要的过程说到，就很好了。_}X\jnpv.xw[( V,1|G!
许多作者把小小说写得很满，惟恐读者看不懂，什么都说到，这就没有回味的余地了。画家作画都懂得留白，这样的画才有回味的余地。画得太满，显得杂乱。小小说就是淡雅的山水画。但见深山处，余烟袅袅升。不见村姑唤，却见晚霞红。这就是意境。画乡人村居，不见得非要画上房舍，田地，有一缕炊烟飘散在空中，意境就够了。wRQ l6uxb!j)|ec(pn/e 7、关于结尾的转折。wDtW,$r -DPm'=G|=W
Yuz,/ 小小说讲究压着写。一个秘密，到最后才揭开，是最好的。要出人意料之外，却又在情理之中，让人感叹，真是这样，作者写得真好，这就对了。V F{?Q7hh&Lrea_g:.2Yd| 一眼看到底的东东是白开水，淡而无味。有味道的小小说一定有悬念，让人愿意往下看。结尾来一个合理的转折，不要太夸张就行，是很有意思的事情。这就是小小说魅力。它引你这么想，而结尾却是那样的，出乎意料却又合情合理。a#" u;td!7!~q&ixWP}&11*O 8、城市乡村，皆可入文B{t0#HRePy:\~Y~Br&T)d}h= 常有人说，小小说好难写，没有题材。其实遍地都是题材。不信你问问看门的老大爷，他就有一生的故事谁也不知道的。你的邻居，同事，朋友，亲人，人人有故事，重在思考。一个人的人生，你该怎样讲述，给人以怎样的启发，那是你要表现与表达的。Y+V%#ahw+OCff*O# !4=!I 9、小小说是语言艺术，不要太多书面语言U` R= cShy/DwCDP~ [ 小小说是平民艺术，要让老百姓爱看，语言上要优美，自然，亲切，和气。不要老用书面语言，跟领导做大报告似的，或者像外交家之间那样客套，显得生分，外道，生硬，冷僻。-; ?2kR=m
1CCO 小小说要让人爱看，语言流畅，简洁，亲切，秀气，就好了。又不让你做报告，没必要板着脸的。读好的小小说，生活气息扑面而来，就对了。 hI|2z|"m!Q5)-:}^hX 小小说是高雅艺术，亲切，自然虽然好，可是不要走入下流。尤其是性方面的描写，点到即止。狠命写性，就没必要。必要的性描写，也是为主题服务的，不要喧宾夺主才好。1l2[xtCdR+m6 duRa7 总之，文笔简洁地讲一个故事，情节曲折，引人入胜，1500字左右，这就是好的小小说了。
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&&小小说小议Hz$b+]li.Z\l.0J2
V( 开篇Si|y5aOhPzj $Xa}Bm1j,6`]o ; ^\piZ 3h"qLFODY;o P 小小说，方寸之间，凸显大智慧。所以，我认为有关小小说的思考和创作体会，也应删去繁芜浮华，短之更短，拒绝一些枝枝叶叶的假话、空话和套话，直抵精华。?73:q vAVFGxwYI* 2 非鱼老师近来在读一本《一句顶万句》，我不敢奢望本文会有如此之大的功效，但我敢保证以下这些语录一句就是一句，句句为实，由心而生，肺腑之言，性情所致。
"|?=Mue'SU4
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qM`*b08?ey
i,x(U2)oD 01(2R2oW KV%CAWLO
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oe!t/=JtYQ$O~~nQt]" 一篇小小说，如果没有思想的深度、文字的力度和情感的厚度，一味在眉飞色舞地讲一个俗套的故事，再平添几句感慨，揭示一个道理，顺便为光明歌功颂德，那纯粹是在草菅文字。j08H%9l~AGxXimOxjY 文字的质感、情感的传递和精神的共鸣，是一篇经典小小说的三大要旨。wR?:\/'"\ (@LdA1d}w-9A9 F*3u/5claXbVj? 7G&0V 02.ASxQdo8rybhg--mG_?b N_XDp 6=v_{Vq8kc:~*186Vb JB 喜欢真情实感的作品，喜欢有的放矢、言之有物的文字。u]KKD`$N+`~\r|PB_h~ 遇到一篇好的小小说，必是认真拜读，细细研磨，花上个把钟的时间，小心翼翼地进行思考，像在和作者面对面进行交流，有时连标点符号也不会放过。:CKG/\W|,;N
@KYY,38*nA 现在，空洞、贫乏的文字汉牛充栋，让人哑然失笑。VPQ=}/GzEs^Yon%|=!eK {LmB4F2xqe[^o#'B2v 03@ 'gZSo{RVr`v{?$(
)T5~7J$rmiic|7+8Oh9K3V 标点符号的草率，是当下小小说作者的通病。其实一篇经典的小小说，标点符号至关重要，不容忽视。? [dsby`$Zk`b8=R})7J9 很多人对此不以为然，这不得不让我举一个例子来诠释我的观点：HF#}/W0JHE\1G wV^)hS （1）我抱着她，说，我……不知道。（表达了“我”很紧张，抱住对方，犹豫或者停留了一下，然后结结巴巴地说，而且似乎有可能在撒谎。这样用法，是在描写现场，突出气氛）sg%NS4J3s^T& Y-[H4lbd? （2）我抱着她说，我不知道。（表达了“我”很冷静，对对方感情不是太深厚。这样的用法，类似第三者在客观叙述一下当时的场面）_#=9.vWbSBC .F {w^PZWa （3）我，抱着她说，我不知道。（强调“我”，是“我”而不是别人，有些得意的成分）U9h|9Z38)=$ P0+LIZ(tJ （4）我抱着她说我不知道。（表达了“我”的冷漠，对对方非常草率，甚至抱住对方有非常牵强的含义。这样的用法，只是简单的交代而已）nsu6:D{nG`;DykR 0R （5）我抱着，她说我不知道。（此意思则和上面完全南辕北辙了）8k[ \`1 /mwBtBGe `S 为什么同样一句话，标点符号不同的运用，却能够产生完全不同的艺术效果？这就是标点符号的重要所在。CQcv}_.W1W&q}NP^ 1G``=I \*|&?Hk !X9_Pk{#y2/tEl 04BS]F,nB ~3q9U8"
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WO]elN=Q. 4Yf$62`EB 什么是艺术？或者小小说如何给出艺术之美？cnXxCLp8V; Eo&nx7N 简朴是真，平淡是善，随意是美。这是艺术包括文字的最高境界。ThY6ad4BN[=3VN`t4x6j| 艺术，玩不得花、来不得稀、掺不得假，同时应远离政治、远离贫乏空洞的教导、远离歌功颂德，当属情感之自然流露。Y=k&/=Ah aG\
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/=o?=:2g=EIE6Iu~FV' 真正玩文字，是文如人，人如文。真正的文字是和人的行为是统一的。我喜欢散发自身芳香的东西，不论优劣，因为那里面有他自己思想的光华。JPM$M|HUr S?3mTZ.8aLA o 一味地堆砌与卖弄，是写文字者的通病。连自己都不知所云，这样的作品当然无法流传。好文章贵在思想的质朴、遣词的精确和独特的章法。 p-*
+Pzf?^AU)y\SBP 文章其实和书法一样，也讲究章法。不同的题材，有不同的语言风格和叙述方式。无章可循即成文。文章无须讲究太多的腔腔调调，情感的真切流露，瞬间心生呼啸所成。3]m@=Ea }Zmr I?+Yg s h i:Q#=;xS_Y."@mnI`
sZ: 06p
cVO 5_myl%=Hf =)9h6P, q jUC"b v@T0^f ~;9D)V 到处所见弄虚作假、左摘右抄、东借西挪和欺世盗名，这都是剪报练出来的功夫，属于插花师傅的水平。'fiPEVj??M7 aK;
I4y5 他们还喜欢用“天下文章一大抄”来安慰自己，自欺欺人。试问：在你引以为豪的作品里，有几句是你自己的语言和思想？
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y9.a=fgDM qU,{JZ 小小说是最能体现作者功力的体裁。方寸之间，既要五脏俱全，又要浓淡相宜，还要精深而不肤浅，一般人是写不好的。大部分人的通病是情节发展不够自然，结构不够精炼，平淡缺欠高潮点，结尾散漫或者突兀，同时自己的生活阅历不够深厚，导致主题思想严重缺钙。x,zXr
b=$?JHn6s08mZ 小小说，贵在自然和富有生活气息，然后是浓缩，最后是升华。^ A:O*=&aFjBGj+q dp/-31CC4I ^}4/X#"_v^Z%{ 08jAN%ouq% %u
??,c` OpKPb7pRS{x8JpB6u[YWT 我究竟想给读者展现一个什么样的人物，不应该由我归纳出ABCD来，而是通过小说的情节发展，让读者自己去感知。5Ac$L%X YSl' !V?DqNE QM 小说毕竟是小说，不是浅层次的故事。小说首先是反应生活，通过生活塑造人物形象。人物形象有时可以很明确甚至单一，有时也可以模糊不清甚至复杂。生活的厚重，不是一两句话就可以简单定义的，我想人物形象也是如此。h_4?]Bg6c TRI 2
E;-'= 很多作者喜欢给人物贴一个标签，喜欢弄主题思想，歌颂谁或者鞭笞谁，过分加入自己的情感去揉，揉面一样好像揉了半天，似乎只是在告诉读者，写作者是一个好人。将自己的思想、意志和情感强加给笔下的人物，这和强奸无多大区别。其实真正的小小说无优劣之分，只需是真情所致真心所写，而不是罗列和挤牙膏式的捉襟见肘就可以。 3f-T&2Z4E-COvK)R ]sg- 写自己想写的，别为难自己。别无病呻吟和堆砌优美词汇，别动不动就“啊”，就瞎感慨。} bXA?TGE_! n8\P1K\E 真正的小小说的作家，会懂得潜藏自己，客观冷静地不动声色地去叙述，只是干一个放电影的活儿，将一个个镜头铺陈开来，让读者自己去思索和回味。[@M
`@+# 3'Vp F} 小说无定式，我不想自欺欺人地留个光明的尾巴或者温暖的怀想，只想忠实地记录生活的存在。写作者应该尊重生活瞬间复杂的转变，而不是人为地给人物贴上“高大全”的单一的标签。gn%Y@%kKQ%kk.qe=o _n u T=ICmAzj(=("WC{RvMB 09 %||IplZ= ]lw+.{f,^t 9q,)! B1Jc!(Ep!OztKU367
6v? 读了一些小小说，感觉很多都有鲜明的时代烙印，经不起岁月的检阅，像看80年代的大陆电影，滑稽可笑。而冯骥才这样的大家，笔下的小小说多是二三十年代的事情，却常读常新。这就是经典。p1 EQq?e{}!Q"dz?M*=dM 0 mF@{])bu?7DX ]2B;Q 7 10FWB0OS[\ N+:7:B#O6;Z (Efk:uL OvOuT hFPeD 小小说应该去粗存精，短小精悍，惜墨如金，然字字珠玑，妙趣横生。文字间山山水水，犹如一道精致的点心，没几口就吃完，却回味无穷。#
eYJEov!: _v&Nh:^?s)| 王奎山的小小说贵在简单如白话，而又耐读，意境深远，渺渺不止。ApA1Nd1&uW7 WSpX c}YC%Q 天成，朴如玉，毋须雕琢，富有生活情趣和别致藏道，是一个以小小说为事业的写作者终极目标。0em#\8D rs?(mtZJHAt+S1 -,+2(Wp-wM ?S|f3lABX 11qbWU o/ W+~n\pX+9S.=i- C{-_n%s/} JnI j{j-Ob 我现在似乎陷入一个怪圈，越接近真实的自己，文字越乱了方寸失了冷静，只知道一味地宣泄。也许是过去太深刻，痛得太清晰，纹理太繁杂，所以写时像个疯子，修改时像个傻子。而往往事不关己的一点小事、一个场景甚至一句话，触发我的思考和灵感，我反而从容了许多，可以很好地为人物设计命运、性格和走向，游刃有余地谋篇布局。说到底，还是自己心气太浮躁，还需要阅读和积淀。B ZIa2LrXt3UyqAFP=u{ {|NO^eI pU$&/^=p Y 12^m{^e36 n\% $]z' O-e /*w(TjOE/cb/%7ZHQ: 1P-~ 市面上花花绿绿的书籍，大多数像流行歌曲一样，只经得起当代人的阅读，而经不起历史的检验。那些藐视读者总体智商的所谓的小小说作家，只能反复制造出一堆又一堆的文学垃圾，以此混个名图个利，如此而已。P=? -?515x Z25d*{V4D*oB 真正的作家，有一种持久的生命力，是智慧和人生经验的化身。}2:#}i
_J 9[kqS,stZ0-s BhW!ZaKAX^FzFl YHJ~ 13Io;YB\4`; #$1u! xGM:os: B|,]+y70?tJ 46 过年期间，收到很多拜年短信，大部分是东抄来西抄去，几乎等同垃圾，倒是有一条让我念念不忘：`
K4_hv_, pBQF0#l 我求佛，让你永远快乐。佛说：永远不行，只四天。我说：春天夏天秋天冬天！佛愣：三天。我道：昨天今天明天！佛急：两天。我喜：白天黑天。佛怒：一天，我笑：每一天！\ciq&X& g-o
P -lu`}~( 短短几十个字，小小说般的情节叙述，非常精确的遣词，同时又充满温馨的人文气息，实属精品。9 ']BvCR K+
F f\b+yoe q[a8S!5AAj/yEyPGi_ $M3 14U&g-q/I x8v_t ^'_* `XoH ]Z;Er &i -pJa'EY)
~
% 标题FE=y%/@{ b}|Av~(h 如何让一个标题从一大堆稿子里脱颖而出，使编辑或者读者眼前一亮，而又不是哗众取宠，这是个学问。WtvKICUZnA6D+;SmL#\1} 现在流行取标题几大法，什么情感式什么反问式什么倒装式，都是糊弄三岁小孩的。纵观冯骥才、汪曾祺和王奎山等人的作品标题，才明白简约是人间正道。MR[$ 5 'O)XHd&B(gkR ?{*J~4lu*VKzY,=fseZ 15 )$o2.8v! TEr6=X
1V "k"zs1#uj1dIWM GQ#~ 语言;zZW$*'yC]~D
a$b7 b~} 我一直固执地认为，在小小说所有的写作元素里，语言是最重要的，像人行走需要的两条腿中的一条（另外一条腿是叙述技巧）。同时也固执地认为，每一个题材都有它本身相近的语言风格和叙述方式。Zmb.(Hn.PX-@F\Y2LHS)UF 太高深玄妙的理论我不懂。^}*O
,;I'Pcb da? )7 我曾经单独种过一年田，乡下人说乡下话，我知道下田穿什么衣服，进城穿什么衣服。尽管我没有几件衣服，偶尔进城，一身穷酸相，让城里人贻笑大方。但是冷热自知，知道夏天穿什么，冬寒穿什么，晴天穿什么，下雨穿什么。这衣服就是小小说里的语言。qVHRQN?0+x1#-PksMO 除非你是冯骥才、汪曾祺这样的大家，见任何人，都是一身唐装，一脸的地主相，形成了自己独特的语言风格。否则，你就必须老老实实地琢磨你今天或者此时该穿什么。发现很多人在忽略语言的修炼和选择，写什么题材，都是一种语言风格一个山歌调调，以不变应万变，这样肯定不行，会闹出夏天穿棉袄的笑话来。U2asymW@):yaS745bgM+@t} 乡村牛粪有牛粪的语言，城市霓虹灯有霓虹灯的语言。将牛粪加上霓虹灯韵味的忧伤，确实是一个笑话。或者说，写古典凄美题材，不注意诗词韵律和古文功底，用现代城市摇滚的RAP去饶舌，毕竟不太合适。K v nvwo{Wb 0"a U\S j2 很多人不懂语言有其本身的一种韵律，像音乐的音符，组合在一起，能够产生一种天籁般的声响。5RdhF!
H2\~3[F4VBAOz3jxN 语言，作为和读者交流的工具，必须给读者画面感和身临其境的现场感。H@m5]\0\m?GK.cgIO RB\Hpne 3o%;k?t:I0 `
s](C6 16qzFd[x2
9ub=J\E'?y ,!"U w-2!mzY @={GX6c c
lJ]T 开篇P(x7E6)5= +"8%u Y&gwRtL 第一句话写什么，第一个字写什么，这很重要。因为真正玩文字的人，人家从你的第一句话里，就可以明白你的功底。小小说是个简洁的文体，第一句话就奠定了整个故事的成色和基调。,|B~ }Sc2#2umBqAI1Zb 小小说的第一段不能把读者带进去，就是一种失败。所以，第一句话是决定一篇小小说成败的关键，必须重视开篇的设计。_ nk 9"9jQuW"j/A;35+) 很多人不知道编辑是如何阅稿的。他们好不容易摒弃了对爱人的不愉快、对楼下看门大爷的不满以及对物价上涨的抱怨，喝一口茶，将很多郁闷潜藏下去，静下心来阅读你的来搞，如果你开篇的前两段不能把他带进去，让他不知所云，是不是一种缺德？0?br XeoWBl'`3FCjw@+M (#v ,BVu{W3&4j\#o@jmV 17_/U=8zqd0td9G /%`kL {v%_kq\7T3P [7+3~7 故事情节#OVoT' 1nVV`~ip:;, % 故事情节，是小小说的灵魂。只有编排出有意思的故事情节，再通过语言的表达，合理的叙述技巧，才能成为一篇优秀的小小说。VA:$_Z-y :\N
IYT1&;Y@C 我常在想高产的陈永林老师是如何端坐家中，凭空臆想出那么多故事来的。当我看了电视连续剧《狄仁杰》后，便明白了他的套路。他应该是受益于某个生活的片段的启发，在心中或者纸上先列出一波和二折甚至三折的大概框架，然后进行细节的补充和“自圆其说”，使通篇丰盈起来。多琢磨几个“为什么”和“会怎么样”，有时一个故事可以玩出三篇甚至五篇的规模。(aV%G-
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小小说的故事情节，就应该建立在“为什么”、“会怎么样”这样的基础之上，冷静地构造整个篇幅。很多人无法拔高真实的现实生活，总是处于一个临摹的状态，把小小说当书法来玩，缺少举一反三和丰富的想象力。?vlf9oY29g0
&DIW*84 ZO-/O 小小说的故事情节不一定要曲折离奇，但一定要打动读者。而这个打动，往往是人性和温情在闪光。u%PFX=Vf{cRKf|W4[@@17 $C5jAsJlL3`N]yC'n57(Kw 18GN7V""_EG8ZdaB(O'2ma qw[_=t .@sxyF}l9~KGG 细节8?yV7f6%YqdNZ0{J8rW"+P82 现实主义题材的小小说，细节必须还原于生活本身，不能一味空中楼阁。发现很多人可以置“太阳从西边升起”而不顾，一味地追求故事情节的离奇。T5DWTQ2cQC#qOQ
D:HYI 应该力求每一个细节都有生活基础和可行性，而小小说作家，本身也应该是社会方方面面的观察家和生活每一个细节的智者。=K L*-6@MI+YH';CV6 i"q 我曾经发现过不少作品里面的毛病，并私下反馈给一些小小说作家，发现大部分人不以为然，认为发表了就是正确的，头脑还停留在人民日报的时代。p$w!jYc
%,cpr/O_vt! ==":,_Iob2?@: NgwOg!B 199:
[insh?Q/T@ r)(pweJd1 do")g }$n- yo 'U.SM; 留白j4$$}5L&0`#9L,{ }!$(jQQ ) 小小说之所以是小小说，而不是故事，就是留白的艺术手法在起作用。KPx](`'`Wat z7KCw`Kn 故事应该追求让读者读后哈哈一笑，而小小说则得追求意味深长地笑甚至诡秘地哭。所以，小小说是故事后面存留故事，得重视留白，给人以遐想和思索的空间，不能太实在，像个棒槌。uxg';]MTP`}7lYF_i
N&oz 小小说的留白，差不多是只说七分留三分。如果说三分留七分，则成了晦涩，成了诗歌了。&*3ohRx&CsL~UB}D =7=\' &]titL-Ec4*f=$_?r }3 20HT(=h_e
FO5- +yzyU3 C3 T=Uoi?' ?V]/`vV5IX! 阅读Y1CaHHDHIW6U6uNUGG;k1 写作者该不该读小小说？ ]{FTIb2GrKmS8c{w
ha 我的观点是该读，但是不能读太多，适可而止。n \@T q`xfw ud5A9 我认为一个小小说写作者应该细读一些经典之作，比如杨晓敏先生编辑的《金奖小小说》（漓江出版社出版），这是我目前所能够看到的最详细最丰厚的一本。你如果想玩这行，不能完全封闭自己，一味闭门造车，首先得了解别人是怎么玩的，玩到了什么程度，然后才知道自己该怎么玩。ojPU|Zc{PBRK_=
H-*t!6w 但是不能读太多，阿猫阿狗写的平庸之作读得太多，则容易束缚自己的思维，僵硬自己的模式。小小说写到今天，你想出人头地，必须端出让人耳目一新甚至惊世骇俗之作，一味地重复和模仿别人，只能是混发表量，永远是一个工匠。$*IP+'5 lESyOJ^,WrGmBL
N? 那么，如何充实和丰富自己？"gp# B/{x/J|`Z/?\ 我的意见是从其它文体去借鉴，比如散文、中长篇小说，甚至某句诗歌就会点燃你写出一篇好小小说的灵感。另外，也可以从其它艺术形式去汲取养料，比如音乐、电影甚至漫画。8H i~e,ce,qR5//_VIR\ za gq#\=n "hl5W@zevh 21l.k!O ]PTi nUPCZ~/=K5
90 k^#43m%5ZtGS cPBX] 今天，有几个人在凭良知孤独地写作？有几个人在用心做自己？太多的欲望波涛汹涌，吞没了很多时间的守望者。商业无处不在，摧枯拉朽，让很多写字者把道德踩在脚下。
_L[ey!B.n?tQ`w??O :Q 现今的作家，不是在燃烧自己温暖读者，而是恰恰相反，是在燃烧读者温暖自己。R^ b^vp 5$}X0Tv?Cz%g1! 作家的工作不完全是为了取悦当代，而是安抚历史的伤痛和众多浮躁的心灵。~!;"I;E?g#hkA ;=i 3^X-?Njs[ [)}[g,1~9a V 22(C0#3ybMN^k'%AeHv `c&. {[} ^gao'PxKHjWN Gw 2s@ 某些人，一边呤着高山流水一边盯着人家的钱包，一边骂着粗俗不堪一边对人家的大腿想入非非。他们喜欢把自己弄得跟李白一样，自己别扭，别人看着也别扭。还是活明白些好，毕竟李白是五千年才出一个，而我们只是李逵，俗人一个，狗屁都不是。+-7b|`z i=! UXL1`; 文人一激动，什么丑陋都露出来了。文人一虚伪，什么贞操都丢失了。DW2F
Rgzdt.7M0V j BS ~z"Ko?#RF1S!T7
l9, 23 `mw|A. Kb h. )t@]xI L}7xa8:uykPDyEX Re0 z 作品写出来以后，想到处发表；发表多了，想结集出版；出版后，想捞取些世俗荣誉；荣誉收获后，甚至“著名”了，又行文说自己其实什么都不想要，塑造出一副品德高尚淡泊名利的嘴脸。 B|XyrV~vCn06{mNeF)Nk 写作，是一场欲望之旅。UT%j' '\{4mPV/xUss{L=@q F%^ q L [A4qs417mWp{L 24 Lxts3u{G'A@q ~WVoP B&fz`, z~}SF Q{^H'/@IS8 一个优秀的作家要有高深的艺术素养，而不是高深晦涩的作品。文学历来都是社会的镜子、历史的写照和人类文明进程的缩影，同时细细记录着情感演绎的历程。|~;^?=zTdS?
C8.2 q"BF$} 真正的作家，内心悲怆而一脸坏笑，远远观望着政治的善恶，将这种悲喜融进自己的作品里，而不会为政治歌功颂德，写些喜气洋洋的作品来粉饰太平。擂鼓助威的文字，鼓擂得再响，也只能是五十年甚至十年的寿命。r\@+Q')*%0g$.Iii ^ i@ 流传千古的文章，几乎都是揭露统治者的黑暗残暴或者个人命途多舛的作品。
苗苗，姓名：许新栋，山东临沂人，青藤文学网总编，爱好文学、书法。新浪博客：
&- 发言：&&
&- 文章：187 篇&- 点数：28134 点
&- 日记：563 则
&- ＩＰ：*.*.*.*&-
┊ && 8:21:52
&&写小说要注意的十个问题QKo?9Kgb;[BLX/fD~M}N 1、用散文方式写小说 \dcXkl/@(1s# `VK=n c$XQ=+)H2Z
i HThlw^M} 写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。rT~Fr[uf,n/Lf}gX_8^tP5 ^r0j;BYJ,Zo
p ZV v]ca 2、人物关系单薄，主角面目模糊Gk \|
;(qZNy O' ?6Sk lJbv?jbT`r2FfiLC t~~ o 从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。 CCZMe}lr~7R%W{4fV4pWkO ^6~. ]v+F Hn'66&NG~ 3、过分平铺直叙[6h@D
IR_te0
S,i[7ziH X(!qi fQCxK4.tS pu@.p v 不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。)G^= @6!sa&}w"\6wH8G1\ ?bH5KKzwG|3DB1B/bO
}ia7 4、结构松散，胡乱卖弄意识流Q(O=B$5vXy UxP _nO -6 J`u D@(BgR[^dqZ
o 没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。7u|V]#{LAA_Nc l!,) 1U C w#sB$IN\uV.^[6l_ o 5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡C:!D+uldY|H \r
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小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好，但这种方法读者已见过千次，毫无新意，可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次，这种方法用得不好，就会拖拖拉拉，写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通，如何才能吸引读者追看下去？除了多读名著，也可以从电影偷师，例如《摘星情缘》、《美丽有罪》是以独白方式开场。简洁就是美，不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题，让读者马上知道这趟阅读旅程的方向，比东拉西扯可取。w?Wu6 aF*UO@Z5QB)o
yk{pv)[ '4MN?=, x#lp 6、全文欠缺主题mkU_|/VD#0*t ^(o [}" *g w3*=1Owh'*}'xVrR\$ 桥段再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也应该赋予一个大主题，例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》、曹雪芹的《红楼梦》其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗出来，例如借主角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理，即使写爱情故事，也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整部作品的深度。b: {=TQj\$mID}Lj@z!% u)uUFh7IP[R9X[(Z1=b4+T'Yx 7、内容空洞T0A/mQ'_BS-PHYw/Zu'~ F=HLhW)=j;ZWg n(l}O4 这里所说的内容，不是指有没有“桥”（剧情），而是指整体来看，整篇小说仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架，但拿走框架，就会发现故事很空洞，读后找不住一点什么。好看的小说，多多少少有些资料或知识为故事作出支持，使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，只属二流。如果你已经有一条「绝世好桥」，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人，那么请问他从事什么职业，成长路上可有阴影？这样的个性，会让他做出什么行为？k ~l(R~N]PI?9P,mH,|56 (Kao
\ZZDA.tX&}#$~,ix/ 8、主角无缘无故就爱上=sG 9L \J^/,![V}zI `:+S~OA1&1+e[A
'{LJy +V! 爱情是年轻人常写的题材，但并不易写得好。其中一个问题是每个人都以为自己（或笔下）的爱情可歌可泣，自说自话地爱得地动山摇，旁人看来却可能不外如是，更遑论感同身受，同歌同哭。最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么，我对这女孩子很有感觉？」你做作者都「唔知点解」，读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情，不需理由，但写作不同谈情，光写几句「浪漫」的情话并不够，读者不会被几句花言巧语轻易打动的。作者要照顾读者的感受，客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方，这种爱有没有说服力？每一段爱情的发生和LiAXbOnQC& yzV,L 死亡，都要经过精心铺排，最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格和的关系，那么发生在他们之间的爱恨纠缠，自然有迹可寻。 /`2 3~,N__{-]wu#jh 4; ?V%
M\? DQsK
^ y 9、题材过分生活化，表达欠缺技巧Xd$p=|]l0H)Q3u3n 7D;82+f6Xxb=z Sxt(P` 小说无错源自生活，但生活上的琐事、报纸上一段新闻，本身只是一个事实，搬字过纸把它记叙下来，并不足以形成一篇精采的小说。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导，而不是小说。一如原材料必须经过烹调才成佳肴，任何灵感或塑材，必须经过艺术加工，方能变成一件艺术品。加入想象力，为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面，推向高潮，逐步打造小说的面貌。写小说就是“做戏钭觥保灰稀扒槔碇冢饬现狻钡脑颍缜榉矫姹认质凳澜缈湔乓坏阄薹粒庋庞谐逋晃弧⒏叱蔽弧~nCP Bhr72}"};i=!oO. 5 n[ =V +i3V3J j?qb05M 10、文笔有沙石-T`-l?=|B@R.!`n c*2de5 `# _ b ^a=[`BW8-cx 很多人以为有创意就够，不屑花精神修炼文字功夫。文句不通、词不达意、表达技巧平庸，都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的，文字是作者手上唯一的工具，环境、气氛、人物对话……一切一切，都要依靠文字来表达，怎能轻视？峰回路转的剧情，需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课，平日应当留意、学习，一朝写起小说来便得心应手。日子有功，才能建立文字风格。单看文字，读者已可以认出那是谁的作品，古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家。
苗苗，姓名：许新栋，山东临沂人，青藤文学网总编，爱好文学、书法。新浪博客：
&- 发言：&&
&- 文章：33 篇&- 点数：1120 点
&- 日记：0 则
&- ＩＰ：*.*.*.*&-
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退休武警警官，2006年以来写20余篇小说，分散发于起点文学、红袖添香、中国故事网，精英博客、新良博客。其中3个长篇中的《病房之恋》42万字，《陈师傅的漂流瓶》获中石化小说征文优秀奖。
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