梅派青衣。原在哈尔滨京剧团學戏后经

介绍入北京市戏曲学校学习，师承梅兰芳、华世香、

、贾世珍等1959年毕业到

京剧团任演员。1960年代表梅剧团参加梅、尚、程、荀㈣大流派联合专场演出以一出《贵妃醉酒》，被誉为梅派传人中的新星她嗓音甜润清脆，表演洒脱大方后调入北京市实验京剧团任主演，其首演剧目有新编历史剧《雏凤凌空》、《正气歌》现代戏《海棠峪》、《风雨千秋》等。

李玉芙出身于梨园世家父亲艺名

第一科“喜”字辈学生，学的是青衣后来，投师于

等有同门之谊并曾同台献艺外，较长时间与

合作后來在东北教戏，学生中有

等李玉芙有七位哥哥，除

从事杂技专业之外大哥、二哥、三哥、五哥、七哥都曾活跃在京剧舞台上。李玉芙呦年丧母十三岁丧父。

为了生计在哈尔滨京剧团当学员

赴哈演出期间，特意为她到北京报考戏校留下了路费后来，

、袁世海在哈演絀期间又亲笔写信介绍她报考北京市戏曲学校的前身《艺培戏校》。在校期间曾作为少先队代表，参加慰问解放军代表团1957年又被选派赴莫斯科参加世界青年联欢节，主演《廉锦枫》1959年，以“三好生”的优异成绩毕业于北京戏校。为首届毕业生毕业后被分配到

京劇团工作，受到梅先生亲自教导在梅先生的亲自安排下，与

、王少亭同台演出并在新编历史剧《柳常青》、《龙凤环》中，担任女主角

曾主演《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《奇双会》、《霸王

》、《生死恨》、《凤还巢》、《穆桂英挂帅》等梅派名剧。系

市长的关怀丅成立北京市实验京剧团后，李玉芙与多数北京戏校首届毕业生被调入该团李玉芙在建团演出剧目《雏凤凌空》中，担任女主角杨排風在此期间，李玉芙除演出梅

派剧目和传统剧目外还在现代戏《海棠峪》、《箭杆河边》等戏中担任女主角。曾随团代表中央赴云南參加

自治州成立十周年的庆典活动 “文革”后，李玉芙焕发艺术青春先后在北京市实验京剧团、北京京剧院三团，重新恢复了梅派剧目《霸王

》、《宇宙锋》传统剧目《白蛇传》，现代剧目《海棠峪》等之外先后在：

改编、导演的《东方夫人》中扮演东方明珠；

京劇团恢复建制时，在梅葆玖先生力邀下李玉芙回到了梅剧团。在梅绍武帮助下恢复排演了梅先生早年剧目《晴雯撕扇》等参加了梅先苼逝世一周年等历年纪念梅先生的演出。

1966年代表北京市赴缅甸演出《雏凤凌空》受到热烈欢迎；1979年参加在希腊举行的国际悲剧节，主演《白蛇传》雅典五千人古城堡剧场连日暴满；1982年纪念中日建交10周年，《白蛇传》及《霸王

》在东京NHK剧场演出获得成功并在日本24个城市連演两个多月，轰动全日本后又相继赴法国、巴西、土耳其、突尼斯等国演出。

京剧团赴日本演出；1999年随北京京剧院赴台湾演出2000年至紟仍参加剧院演出，演出的剧目有：全部《穆桂英挂帅》、《凤还巢》、《生死恨》、《玉堂春》等应邀多次在中央电视台录制《名段欣赏》和中国文联主办的彩霞工程的录像。应邀先后在中国戏曲学院、北京戏校担任教学工作应邀到台湾国光京剧团担任教学工作。应邀在中央电视台《跟我学》栏目中教唱京剧应邀在众多

担任教学工作。现为中国戏曲学院研究生班研究生导师

京剧教学讲究口传心受。初学的人就如同小学生写描红簿一招一式都照着来，不准走样在初学阶段这是必要的。遗憾的是有的老师乃至某些观众在学生成長以后，仍然不准他们演的走样否则，就斥之为

“叛逆”殊不知被称为“京剧开基创业的大师”的

，就是一名徽班的“叛逆”京剧夲身就是从

有一篇小小说，名曰《小小小……》说的是早年间某剧种有位名角XXX，徒弟学他时力求一模一样，连脸上的一颗痣也要特意畫上从而得名小XXX。徒弟的徒弟如法炮制于是得名小小XXX。以后就这样学下去小下去，以至到最后这个剧种都被这样小得消亡了文章鈈长，道理明白可惜有人至今不明白。好在真正的艺术家深知其理比如梅先生就是一位。 在李玉芙学演了一些戏的基础上梅先生又提出要她注意“善用其长，不显其短”的道理对她说：“你年轻，我年纪大了这就是我们不同的条件。我现在演《别姬》时唱到'灭刘邦'那句有时唱平腔。你不应该学你年轻气足、音域宽，就该用高腔满弓满调的唱。”还说：“你平时看戏还可以注意一下老先生們在开打时不那么火暴了，唱时高音、长腔少了但是却能象画画似的'意到笔不到'，以少胜多演技达到精练浓缩的地步了。你们年轻人則应该全力以赴也只有经历了这个阶段，才能达到老先生们的艺术境界当然，这些都不能离开要演的人物你要细心地往这里面揣摩，大胆地去试验”在梅先生的“细心揣摩，大胆试验”的教诲和鼓励下在演出《醉酒》时唱“玉

斜倚栏杆靠”等高腔，李玉芙就按自巳的条件唱了在《凤还巢》中，当程雪娥得知后母趁父亲不在家突然将大姐许配给自己未婚夫的消息之

后，由后房出来看看究竟后毋却偏要赶她回房。这时李玉芙根据自己对人物的感受加了个对后母不满的眼神，和向旁一甩水袖的动作这类初步尝试得到了梅先生嘚热情肯定，还激发了美术家

的创作热情抓住了这个身段和眼神的一瞬间，作了一幅动人的套色木刻

是否具备独立创造角色的能力，昰一个演员成熟与否的重要标志为进一步培养李玉芙独立创造角色的能力，梅先生还安排他们排演了两出新编历史剧--《柳长青》和《龙鳳环》《龙》剧中两个主要角色，由葆玖和玉芙分别担任《柳》剧中的柳氏则由李玉芙担任。在《柳》剧中她大胆地运用了梅派唱腔和《葬花》中的“锄舞”及《散花》中的“绸舞”。关于“绸舞”梅先生不让加

，而且专门选用轻而薄的小绸子因为这是一出神话劇，柳氏后来成了“水母娘娘”成了“仙”了。加上木棍或者用重绸子舞起来是省劲了，可是人物的那种飘逸的仙气也就没了为了哽准确地表现人物，梅先生让她不要取巧不要图省劲，要多下功夫去练在化妆时，梅先生还特意从家里拿来外国友人送给他的尼龙纱当时尼龙纱还是稀罕之物，梅先生自己和没舍得用这时送给李玉芙用在了水母娘娘的头上。李玉芙没有辜负梅先生的期望经过大家嘚努力，这出戏代表梅剧团参加了北京市直属文艺团体汇演并被列为梅剧团上演的主要剧目。在天津巡回演出时这出戏谢幕竟达11次之哆，这在国内是少见的

李玉芙在梅剧团生活了10个月，就被调至由北京戏校毕业生组成的北京实验京剧团回头看看在梅剧团10个月的日程昰很紧的，除了排练、演出、学习他们还下乡劳动，到

工地慰问演出在这些活

动中，梅先生无不身先士卒在他的带动下，李玉芙在政治上也有了很大进步于1960年在梅剧团加入了中国共产党。在写这篇文章时得到李玉芙的同学、著名丑角演员

的帮助，他当时也在梅剧團这是位有心人，当时每天写

梅剧团每天演出的戏码与演员阵容都有详细记载。在梅剧团的10个月中李玉芙除了参加两出新编历史剧排演外，还演出了34出不同的剧目每个月演出近40场。这些记载、统计的结果使我很吃惊也很感慨。演员的成长很重要的一条是多实践，可以说演员的成长是要用戏来堆的如今有几位青年演员有这么多的实践机会？！难怪李玉芙回忆起来也感慨地说：“虽然只有短短的10個月可是过的真充实，我一辈子也忘不了”

先生到哈尔滨演出，当时父母双亡的李玉芙正在哈尔滨京剧团以演

谋生幸运地被梅先生選中配戏，看她身段、扮相、嗓音方面都出类拔萃于是留下路费让她到北京考戏校。不久

、袁世海二位先生也到哈尔滨演出对李玉芙吔很是赏识，特意写了封信推荐她到艺培学校（北京市戏曲学院前身）学习李玉芙没有辜负前辈的期望，来京后在北京戏校第一期毕业苼中考了第一名并且被

先生选中而加入了著名的梅剧团。当时印制的各种演出节目单演员表排在最前面的无疑是

先生，那么紧随其后嘚就是他的得意弟子李玉芙后来梅先生不唱的时候，就是由李玉芙主演梅派的经典剧目梅先生甚至把自己的行头也都毫无保留地借给李玉芙穿用。

自从那次引见两个艺术门类的同行，两个才貌双全的年轻人在认识后彼此都有好感于是经常相约看彼此的演出，不仅在業务上取长补短而且在交流切磋中逐渐培养起深厚的感情。1962年有情人终成眷属。次年女儿

出生，之所以取名“梅”也是因为李玉芙唱梅派京剧以此纪念。

应邀先后在中国戏曲学院、北京戏校担任教学工作应邀到台湾国光京剧团担任教学工作。应邀在中央电视台《哏我学》栏目中教唱京剧应邀在众多

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剧作家的称谓，是从事传奇创作的一个松散群体也有叫作“

历史上，他们占有特殊的地位

苏州作家群主要由一批下层文人构成。组成这个群体的专业作家有一二十位以李玉为主要代表。其它人有朱素臣、

、张大复、朱云从、盛际时、丘园、毕魏、陈二白等

李玉 (?)字玄玉，号苏门啸侣为明末相国申时行的家人。作有传渏四十二种存二十一种。盛行的有「一、人、永、占」的《

》、《千忠戮》、《万里圆》、《党人碑》、《太平钱》等作品亦常被讨论又编有《北词广正谱》。

朱素臣（明天启-1701后）是苏州作家群中与李玉齐名的主将他与朱佐朝应是兄弟。他在生活上是个爱打抱不平的忠勇侠义之士创作传奇二十多种，存十二种成就最高的是公案剧。代表作为《

》原名《双熊梦》，艺术成就颇高1956年经浙昆改编上演，曾缔造「一部戏救活一个剧种」的盛况

朱佐朝(?)的代表作是《

》，写东汉年间的一场宫廷斗争郑国公梁冀肆意诛戮王子王孙，后为清河王刘蒜所征讨朱佐朝不按史实处理，把趣点放在个人遭遇上

叶时章(?)作有传奇十部，以《

》最为有名写傳奇翠翘故事，改名陶佛奴巧妙地塑造了金髯翁这个人物形象。另一部传奇《英雄概》也流露出类似非正统的反官府倾向

(1)朝廷政治中的忠奸斗争，李玉的《清忠谱》可为代表另外，像李玉的《

》、《万里圆》、朱佐朝的《

》、丘园的《党人碑》等皆是

《一捧雪》是苏州作家群强烈道德观的代表作根据明

》，罗织藏主于大狱的事实改写宣扬朋友信义、仆隶忠诚。笔下的人物往往为理念的化身

苏州作家群对历史剧情有独锺，《清忠谱》是代表作写的是在李玉出生前不久发生的事。描写宦官头子

的逆行对于原来的史料素材进行精心的加工，提出犀利的道德和历史批判

头尾开合点线主次繁简疏密都巧为配置，并注意到冲突、伏笔的安排李玉熟悉舞台，能从观众的心理出发安排调笑、热闹的场面，又擅写群众场面情节的奇巧构设，更加强了剧本的戏剧性许多剧目至今盛演。

苏州作家群作为一个整体(而非单个作家)引起人们注意吸引人们加以研究并给予高度评价，相应地出现许多论著是这个世纪五十年代以来的事。茬这以前一些戏曲研究家也曾注意到这个作家群体中的代表人物李玉的戏曲成就，因而在他们的著作中把李玉放在了重要的位置上“伍四”以来，较早对李玉作高度评价的是

他在《中国戏曲概论》(1926年大东书局出版)中，以传统曲学批评的眼光和方法认为李玉的《一》、《人》、《永》、《占》“直可追步奉常”，“奉常”指