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&　湖北美术界藏着这样重要的艺术家Shen Aiqi is the most important fine arts brush ink painter in Hubei province殷双喜(中央美术学院教授、《美术研究》主编、艺术批评家)&&《黄土山高》 44X44cm& 1959年&　谢谢武汉美术馆邀请我参加沈爱其先生的展览。在今天，好像中国画没有让我们吃惊的画家和事情了，但是看了这个展览之后，沈爱其的存在仍然出乎我的意料。我有一点不太理解，大家都说沈爱其不参加展览，我认为湖北美术界藏着这样重要的艺术家，却被熟视无睹几十年，不将他对外推介，我这么说比较直接一点，我想湖北画家里面著名的只有一个周韶华，现在我不这么想，就是除了周韶华之外，还有这样一个大艺术家，我用这个词很谨慎，一般不这样用，但湖北美术界是有责任的。虽说本次展览为时不晚，但其实还是有点晚。　　观展时我注意到一幅尺幅很小的画《黄土山高》，标注为1959年作，试想沈爱其在画那张小画时才18岁，但用笔的老辣、力度绝对不是18岁的水准。跟当时傅抱石那时候相比，线条力度更加强悍。这让我想到1980年代后期的黄秋园、陈子庄，总有一些重要的中国画家默默无闻处在边缘状态。我们感觉到传统中国画的文脉在今天似乎难以为继，但是在民间，即非官方的学院、画院之外，总有这样一批艺术家，可谓身在江湖(并非江湖气)，这批人在民间继承着中国文化，他们才是传统文化的正道和主流。看沈先生不同时期的作品，发现他的创作过程就是对艺术自身发展规律的追寻，也就是追寻中国画内在规律过程中的演进。沈爱其的创作与当下潮流无关，看不到中国画在某个年代的流行风格对他的影响，他按照自身艺术发展的轨迹，在遵循中国画的内在规律中自然地演进。　　80年代中国画坛发现黄秋园具有一个特殊背景，即伴随着西方文化涌入，中国画处于守势，甚至李小山提出“中国画穷途末路”。李可染看过黄秋园的画作后感叹“国有颜回而不知，深以为耻，像秋园这样的大家长期被埋没是我们工作的缺点……中国画艺术是在发展的，决不是到了穷途末路。”就当时中国画处于守势的状况，对黄秋园的提倡是对“新潮美术”顽强而含蓄的抵抗。我认为，今天我们讨论沈爱其的画，思路与前者不同了，现在我们思考的是中国画背后的中国文化如何复兴和进取?5月份我刚刚参加了《水墨纵横：2012上海新水墨艺术大展》的国际学术研讨会“回到地域——水墨与美术史”。这个研讨会邀请了美国、印度等国家的一些学者共同讨论中国画和水墨的关系。会上美国学者詹姆斯o埃金斯(芝加哥大学艺术学院教授、著名美术史家)提出“中国画是世界上最主要的边缘艺术”。这句话的类似意思以前我也曾表达过，“中国画是世界上人数最多的地域艺术”。埃金斯的意思是在西方的美术馆，观众看中国画，如果5分钟还看不懂会扭头就走，中国画太深奥、玄妙，背后包含的东西太多，使大部分人看不进去、看不懂，如此直接导致中国画在世界上的交流走向失语，这是作为美国艺术史家代表西方的声音。很有意思的是研讨会主持人朱青生(北京大学教授、美术史家)对此回应道，“中国画也许不是看的人越多越好，中国画家也许为三五知己而画，也许仅为个人而画。”　　很明确，艺术的价值并不以赢得观众的寡众来决定。所以，说到沈爱其的作品，尽管知音不多，或者说理解的人不多，并不能就此判断艺术水平的问题。相比其它画种，画中国画的人数在全世界最多，但是能够理解中国画的人还很少。理解中国画要将身心旨趣融入中国历史文化中。但是，随着近现代美术馆事业的发展，赏读中国画已不再是从三五知己的文人雅集，观看方式也从案头、手卷转换为现代美术馆空间的大型墙面。这种现代展览空间的转变对中国画的影响很大，当今很多中国画是为美术馆的空间而画，而不是为画家的知己和精神之友而画;画家是为视觉震动而画，而不是为了心灵感受而画。这种艺术必然只注重表面现象，而忽略内心的深邃和宏大。雨果说：“世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽广的是人的心灵。”中国画家穷其一生去探索的正是比眼睛所见的天地、海洋更加深邃的心灵，这是非常艰难，甚至是永远达不到的目的。但是在追寻的过程中，中国画家得到了他所需要的东西。另外，说到“采气”，沈先生曾在大别山、东湖采气，在别人看来，这是中国式的玄妙、玄虚，但是最近我看到一个消息：美国上千位女性在纽约时代广场集体练瑜珈。她们也在采气，她们在采城市之气，我们的中国艺术家是采自然之气。　　今天我们应该以中国文化的整体性、系统性来谈中国画。民国以来，为什么会出现“国画”(原来称为水墨画)这个说法?在现代国家之前，我们没有“国”这个概念，而后我们将画冠以“国”，本身蕴含着一种弱势情况下自强的愿望。那时很多东西都分为“国”与“洋”，我们的武术叫“国术”，中医称为“国医”，中国语文叫“国语”，设有国术馆、国医馆。我们把外来的都叫“洋”，比如火柴叫“洋火”、自行车叫“洋车”，汽油叫“洋油”，我们通过对立中西找到自己的位置。这实际上是一个弱势民族在当时情况下凝聚精神的一个不得已的做法，而如今我们民族强大了、自信了，我们就经常说“水墨”，不爱说“国画”。所以我认为应该从大的趋势去理解中国画，这对中国青年一代传承中国文化是非常重要的。　　从沈先生的艺术简历中，可以看到他对中国文化的学习继承。如从徐松安老师那里获得了教诲，从师友那里加深了对艺术的理解。他不是所谓的“江湖怪才”，而是继承了中国文化的正宗、主流，反而后来的国画学习者接受的是西洋教育、学院教育，是在写实教育体系之上的国画，它是一个杂交的形态，已不那么纯粹。所以如果用学院派国画的标准要求沈先生，那肯定是牛头不对马嘴。　　下面，我提出几点对沈爱其先生此次展览的思考以供讨论:　　第一，沈先生的简历里提到在“宏村里8号”画室，四壁皆画，连天顶都画了，这实际上反映了传统中国绘画中壁画的根性，中国画到晚明之后才是观赏玩味的文人画，而之前在画史里中国画与人的居室、庙堂相关，我认为沈先生画中的大空间、大幅度是壁画性的气势，对其画面结构的解释应该从中国壁画中得到启发与理解。　　第二，我不太理解沈先生在90年代末为什么要教农民画画?他是怎么想的没有怎么说，水墨画这样文人雅士的东西为什么要教农民画中国画?　　第三，沈先生的画再次证明了中国书法与绘画的血缘关系，到底是书画同源还是书画分流可以讨论，但是书法给予绘画根本性的力量是毋庸置疑的。我们发现凡是在中国书画传统上有继承创新的画家，如近代的黄宾虹先生、当代的崔振宽先生等，都对书法保持高度的注意和运用。　　最后，我觉得沈先生的作品可以鲜明地代表荆楚文化的一种精神，即“荆楚之气”。“六法”之首的“气韵”在荆楚文化中有一个生动的形态——楚地艺术的磅礴之势，以线条运动为特征的楚汉艺术形态。与江浙地区的中国画相比，可能文人雅士的精致少一些，但粗犷的大野之气却是湖北国画的强壮之本。今天湖北的中国画要反思的不是技巧，而是关注在哲学层面、宏观宇宙、天人合一的心胸感知。80年代的“新潮美术”中湖北之所以领先，正是因为聚集在此的一批哲学、文学、艺术人才如周韶华、张志扬、萌萌、彭德、皮道坚等人对中国传统文化精神的再阐释、再理解。以往有人说要中部崛起，但是后来中部坍塌、人才外流。今天，湖北面临着一个重新崛起和再次出发的历史时期，我认为对沈爱其先生的研究也应该超过他的艺术价值的意义，而投射到湖北文化精髓的层次上去理解。&《日月长年》 136X68cm& 1990年
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& 楚天艺讯 & 正文
武汉画坛怪杰沈爱其 画作数以万计却从不卖画
今日，武汉画坛怪杰、今年72岁的画家沈爱其，将在武昌中北路200号举办个人画展。这是沈爱其去年受邀在武汉美术馆举办画展以来，平生的第二次个人画展，这主要是为了即将到中国美术馆办画展作准备。昨日，记者特此来到沈爱其先生的工作室。这是一间500余平方米的特大型工作室，原本是一家工厂的车间。室内有许多个立面，将工作室分隔为多个相对独立的空间。每一个立面上，都是一幅尺寸巨大的书画作品。那些作品的尺寸之大，有的有七八米长、两三米高，会让那些看惯了小尺寸作品的参观者，一见而惊，甚至感觉到恐惧。初见沈爱其的画，不能不感到恐惧。沈爱其似乎完全颠覆了人们传统印象中的水墨画，宣纸上的线条犹如一股股冲击力巨大的气流，让人不能自己。正如武汉美术馆馆长樊枫所说：如果不懂中国艺术中的“气”，是看不懂沈爱其的画之所以然矣。沈爱其先生的画另一个特点在于重“意”，据我观察他的创作过程，他所关注的不在于画面的形象与内容，而在于情绪流淌与性格本真，其落笔急促，挥洒如雨，是完全顾及不到形体描写的具体结构，但他又通过这种书写在“无意”间表达出对象与形体。在沈爱其工作室的中间，有一幅抽象水墨被装裱成一个四面体，悬吊在天花板下，可以转动。四面体的中间，填充着古藤古根，并且有灯光装置，地面镶着镜子。轻轻转动这个四面体，感觉就是一幅很当代的装置作品。而在另一个相对独立的空间内，一块大布悬在天花板上，布内罩着一张单人床，这就是沈爱其的“卧室”了。看上去，像一个小“蒙古包”。很难相信，沈爱其先生的生活会如此简朴。当记者询问沈先生除了画画，平时还有不有其他爱好时，沈爱其说：“没有了。我的全部爱好就是水墨。”据了解，沈爱其于1941年出生在湖北孝感二屋沟，少年时代起，他就跟随著名书画篆刻家徐松安作画。在他还没有成年的时候，徐松安老师就告诉他说，“见解要高，眼力要狠，知道看什么，不看什么。要在高格调的路上走，这是画画的第一工。当有这种能力就能做真事，否则入不了格，怎么画都不成，画的再多也是废画，最后废人。”沈爱其介绍，在他20岁左右，开始在菜场画大幅山水，完全按个人喜好放笔挥洒，尽情泼墨，画得畅气，神幻，在笔墨中畅游天地。有一次，徐松安老师来看他的画，告诫他说：就要这样画，开怀掌笔，意外求象，中国画不是一张二张能够成功的，要大气满腹，气荡乾坤，要大成，必气高眼远，人大成，才能维护画度。不只是笔墨蕴厚，要成大家，必有大备，所谓大备就是“磨练”，磨练不止，从现在起，要做大工40年，60岁不到不出画册，不办大展，60岁以后必闻于世。沈爱其默默地看着徐松安老师讲完。老师的话，像刀子一样刻在他的骨子里。从此，他默默画画几十年，到了60岁的时候，还不敢出画册，不敢办画展。直到去年，他已年逾古稀，才在武汉美术馆的邀请下，办了第一场个人画展。并且，他的画作已数以万计，却从没有卖过1张。
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图文：湖北国画力量亟待形成合力
&&&&&&&&楚天金报讯 图为：冷军的国画《群英会》&&&&　　图为：樊枫作品《站在高处说话这叫高峰论坛》&&&&　　图为：青年画家朱雅梅的《山水（三）》&&&&&&&&　　□本报记者李翌 实习生杨叶 腾艳青 通讯员许耘&&&&&&&&
日前，湖北开明画院揭牌仪式在美术文献艺术中心举行，“墨创――湖北水墨艺术作品展”作为该院首展亮相，展出湖北国画界老中青三代国画家的60余幅作品。三代艺术家同展，彰显了湖北的水墨力量。记者了解到，湖北国画界有不少优秀的画家，整体实力在各省市中可算一流，但这些画家中，作品整体价位在艺术市场上偏低。这种现象为何产生？湖北国画家如何突围？记者借此机会采访几位业内人士。&&&&&&&&　　老中青三代国画家同台&&&&&&&&
水墨艺术作为国画的代表，凝结了中国传统历史文化、人文精神、审美情趣与艺术成果，已日渐成为中国当代艺术及公众领域的重要关注对象。据介绍，湖北历来拥有丰厚的艺术资源，孕育出了许多优秀的国画家，尤以水墨艺术的力量在艺术界享有很高的声誉。&&&&
从老一辈知名艺术家张肇铭、王霞宙、张振铎等，到之后汤文选、周韶华、邵声朗、冯今松等人的“长江画派”，再到涌现一批在全国产生重要影响的艺术家如聂干因、李乃蔚等人，以及现在十分年轻的、活跃在艺术界的熊明非、方正等人，他们共同组成了湖北水墨艺术中老、中、青几代人的强大阵容。记者在现场看到，这次展览涵盖了周韶华、李乃蔚、樊枫等湖北众多知名国画家。湖北开明画院副院长、湖北大学艺术学院教授胡智勇介绍，展览水墨艺术展以“创新”、“变革”的特质为线索，邀请到湖北老中青三代知名水墨艺术家参展。湖北省美协秘书长刘春冰表示，本次展览以探索性的作品为主，画作尺幅虽小、但小中见大，体现了强劲的湖北水墨艺术实力。&&&&&&&&　　湖北国画需打造品牌&&&&&&&&
谈及湖北国画的现状，著名画家、武汉画院院长李乃蔚感叹不已。去年11月，在李乃蔚的推动下，“具象与表达――武汉画院进京展”在北京中国美术馆展出，集中展示了武汉26位画家的国画、油画等作品，外界给予很高的评价。 “湖北有不少优秀的画家，我们要形成合力，在全国造出更大的气势。”在李乃蔚看来，湖北画家需要把自己推出去。&&&&
今年2月，著名画家周韶华首办个人书法展，国内一知名艺术网站的资深编辑告诉记者，除了周韶华，他对湖北的画家知之甚少。武汉美术家协会副秘书长易向前认为，造成这种尴尬的原因，一方面是湖北的艺术市场相对北京、广州、浙江等地，还不够繁荣；另一方面，则是受地域和平台所限，“酒香也怕巷子深啊，好作品更需要好平台展示。”&&&&
易向前举例说，年过七旬的国画家沈爱其，数十年如一日潜心创作，几乎足不出户。今年他在武汉美术馆举办首次个展后，业内啧啧称奇。经过武汉美术家协会重点推荐，他明年有望在中国美术馆举办个展。易向前同时表示，如果湖北的艺术家能够形成合力推出去，一批画家齐心打造出湖北自己的品牌，湖北国画艺术未来可期。&&&&
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