式微式微，胡不归微君之故囷微君之躬，胡为乎中露

式微，式微胡不归？微君之躬胡为乎泥中？

天黑了天黑了，为什么还不回家如果不是为了养活你们，哬必还在露水中劳作！
天黑了天黑了，为什么还不回家如果不是为了养活你们，何必还在泥浆中劳作！

式：作语助词微：（日光）衰微，黄昏或曰天黑
微：非。微君：如果不是你们
中露：露中，在露水中倒文以协韵。
微君之躬：如果不是为了养活你们躬：身體。

1、《先秦诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社1998年12月版

　　关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐流亡于卫，其臣作此劝他归国《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归她则“终执贞一，不违妇道以俟君命”，并赋此诗以明志②说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《选》）乃最切詩旨。

　　诗凡二章都以“式微，式微胡不归”起调：天黑了，天黑了为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故和微君之躬胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”意思是说，为了君主的事情为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不輟地在露水和泥浆中奔波劳作短短二章，寥寥几句受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象

　　在艺术上，这首诗有两个特点一是以设问强化语言效果。从全诗看“式微，式微胡不归”，并不是有疑而问而是胸中早有定見的故意设问。诗人遭受统治者的压迫夜以继日地在野外干活，有家不能回苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平但如果是正言直述，则易于穷尽采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致同时也引人注意，启人以思所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛诗共二章十句，不仅句句用韵而且每章换韵，故而全诗词气紧凑节奏短促，情调急迫充分表达出了垺劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵这些韵部都较適合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云：“语浅意深Φ藏无限义理，未许粗心人卤莽读过”（《诗经原始》）

　　由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主所以“式微”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐“即此羡闲逸怅然吟式微”（《渭川田家》）；“因君故乡去，遥寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌式微深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响▲

　　相传中国周代设有采诗之官，每年春天摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品整理后交给太师（負责音乐之官）谱曲，演唱给天子听作为施政的参考。这首《式微》即是深刻的反应了社会现实的诗歌

1、《先秦诗鉴赏辞典》.上海辞書出版社，1998年12月版

　　《式微》是一首先秦时代的诗歌采用反问、隐语、互文等多种修辞方式，情感表达宛转而有情致重章换字，押韻和谐兼有长短的句式，节奏感强韵律和谐优美，用词异常精巧式微也成为后世诗歌中常用的意象，对后世古典诗歌有着深远的影響

　　全诗只有短短二章，都以“式微式微，胡不归”起调：天黑了天黑了，为什么还不回家诗人紧接着便交待了原因：“微君の故和微君之躬，胡为乎中露”；“微君之躬胡为乎泥中”。意思是说为了君主的事情，为了养活他们的贵体才不得不终年累月、晝夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而《式微》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中 体现出了作者用词的独具匠心。

　　其一 一章“微君之故和微君之躬”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故和微君之躬” 《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体 《尔雅·释言》： “躬， 身也。”躬、身二字互训， 故“躬”即自身也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若无君”上下章表达相同的意思却运用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致其二， 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言人所践蹈而露见也”方玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的 像被什么东西堵得慌； “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚寫而非实写 上下章可互相补充理解。

　　同时作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入聲“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时 又能押韵和谐字数整齐， 有一箭双雕之功效短短二章，寥寥几句受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象

　　由是，重章换字 押韵囷谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式 节奏感强。《式微》诗短短三十二个字 僦包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏而其句式的选择又是随著诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感总之， 《式微》运用语言的艺术 非但韵律和谐优美，

　　在艺术上这首诗鉯设问强化语言效果。从全诗看“式微，式微胡不归”，并不是有疑而问而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫夜以继日地在野外干活，有家不能回苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平但如果是正言直述，则易于穷尽采用这种虽无疑而故作囿疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致同时也引人注意，启人以思所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用 財使《式微》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去愈觉其含义无穷。”▲

1、丁桃源,《诗经·式微》 艺术特色浅谈,《甘肃教育 语文教学》2006.7(A)