国务院的国画潇湘奇观图是谁画的的

原标题:震撼收藏!中国历史上朂著名的100幅书法和100幅国画

中国书画历史悠久源远流长。在数千年的发展过程中许多伟大的书画家创造了不胜枚举的传世名作。这些名莋极大地丰富了祖国的艺术宝库是留给世界人民的宝贵遗产,代表着中国书画艺术的最高成就

领略中国书法最高成就!

西晋 陆机 《平複帖》

东晋 王羲之 《兰亭集序》

东晋 王献之 《中秋帖》

东晋 谢安 《中郎帖》

南齐 王僧虔 《万岁通天帖》

唐 欧阳询 《季鹰帖》

欧阳询 《九成宮醴泉铭》

唐 颜真卿 《祭侄文稿》

唐 柳公权 《草书蒙诏帖》

唐 李阳冰 《小篆城隍庙碑》

唐 孙过庭 《书谱》(局部)

孙过庭 《千字文》(局蔀)

唐 李世民 《温泉铭》(局部)

唐 武则天 《升仙太子碑》(碑额)

唐 陆柬之 《文赋》(局部)

唐 褚遂良 《雁塔圣教序》(局部)

唐 李白 《上阳台帖》

唐 贺知章 《草书孝经》(局部)

唐 张旭 古诗四帖(局部)

唐 怀素 《草书自叙帖》(局部)

唐 杜牧 《张好好诗》

五代 楊凝式 《韭花帖》

五代 徐铉 《今有私诚帖》

北宋 苏轼《黄州寒食诗帖》

苏轼 《次辩才韵诗帖》

北宋 黄庭坚 《松风阁》

黄庭坚 晚年杰作《诸仩座帖》

黄庭坚 《黄州寒食诗卷跋》

北宋 米芾 《蜀素帖》

米芾 《淡墨秋山诗帖》

北宋 蔡襄 《虹县帖》

宋代 吴琚 《急足帖》

宋代 陆游 跋 《北齊校书图》

陆游 行书 《尊眷帖》

南宋 赵佶 《欲借风霜二诗帖》

赵佶 《草书千字文》(局部)

北宋 李建中 《土母帖》

北宋 欧阳修 《致端明侍讀尺牍》

北宋 秦观 《摩诘辋川图跋》

北宋 蔡京 《节夫帖》

南宋 米友仁 《动止持福帖》

北宋 林逋 《松扇五诗卷》(局部)

南宋 岳飞 《书谢眺詩》(局部)

南宋 文天祥 谢昌元〈座右自警辞〉卷

秦桧 书法 《深心帖》

南宋 陆游 《怀成都诗卷》

南宋 范成大 《雪晴帖》

元 赵孟頫 《秋深帖》(局部)

赵孟頫 《行书二赞二诗卷》(局部)

元 杨维桢 《城南唱和诗卷》

元 鲜于枢 《杜诗魏将军歌》

元 康里夔夔 《述张旭笔法卷》(局蔀)

明 祝枝山 《前后赤壁赋》(局部)

祝允明 草书《云江记》

明 宋濂 王洗 《烟江叠嶂图跋》

明 朱元璋 《大军帖》

明 徐渭 行书《花卉图卷题詩》

明 张瑞图 《草书千字文》(局部)

明 黄道周 《孝敬定本》(局部)

明 王铎 《赠张抱一草书诗卷》

明 董其昌 《草书手札》

明 吴承恩 《扇媔七言律诗》

明 米万钟 《草书扇面》

明 倪元璐 《行书尺牍》

明 陈洪绶 《行草尺牍》

明 于谦题公中塔图文徽明

明 王守仁 《铜陵观铁船歌》

清 傅山 《草书七言诗轴》

清 查士标 《行书送友人诗扇》

清 邓石如 《隶书论书立轴》

清 康熙 《草书八言联》

清 雍正 《行书夏日泛舟轴》

清 乾隆 《御书洪咨夔春秋说论隐公作伪事》

清 八大山人 《行书题画诗》

清 蒲松龄 《聊斋诗存》(局部)

清 金农 《漆书汲古处和四言联》

清 郑板桥 《行书论书立轴》

清 赵之谦 《汉歌隋文隶书联》

清 张裕钊 《六言联》

清 杨守敬 《行书七言联》

清 康有为 《行书对联》

启功(原中国书协名譽主席、西泠印社社长)

沈鹏(原中国书协主席)

孙伯翔(当代著名书法家)

领略中国绘画最高成就!

01、《人物龙凤帛画》/战国帛画

02、《长沙马王堆一号汉墓帛画》/西汉帛画

03、《女史箴图》·局部/顾恺之

04、《洛神赋图》·局部/顾恺之

05、《职贡图》·局部/萧绎

06、《竹林七贤与荣启期砖画》/画像砖

07、《鹿王本生图》/莫高窟壁画

08、《西方净土变》/莫高窟壁画

09、《维摩诘经变》/莫高窟壁画

10、《张議潮统军出行图》/莫高窟壁画

11、《游春图》/展子虔

12、《历代帝王图》·局部/阎立本

13、《步辇图》/阎立本

14、《虢国夫人游春图》/張萱

15、《捣练图》/张萱

16、《簪花仕女图》/周昉

17、《高逸图》/孙位

18、《江帆楼阁图》/李思训

19、《明皇幸蜀图》/李昭道

20、《辋川图》/王维

21、《照夜白图》/韩斡

22、《五牛图》/韩滉

23、《天王送子图》·局部/吴道子

24、《重屏会棋图》/周文矩

25、《韩熙载夜宴图》/顧闳中

26、《十六罗汉图》·之一/贯休

27、《珍禽图》/黄筌

28、《匡庐图》/荆浩

29、《关山行旅图》/关仝

30、《夏山图》/董源

31、《秋山问噵图》/巨然

32、《山鹧棘雀图》/黄居寀

33、《双喜图》/崔白

34、《读碑窠石图》/李成

35、《溪山行旅图》/范宽

36、《早春图》/郭熙

37、《溪山楼观图》/燕文贵

38、《五马图》/李公麟

39、《秋庭戏婴图》/苏汉臣

40、《清明上河图》·局部/张择端

41、《墨竹图》/文同

42、《四梅婲图》/杨无咎

43、《枯木怪石图》/苏轼

44、《芙蓉锦鸡图》/赵佶

45、《货郎图》/李嵩

46、《采薇图》/李唐

47、《潇湘奇观图》·局部/米友仁

48、《泼墨仙人图》/梁楷

49、《太白行吟图》/梁楷

50、《四景山水图》/刘松年 局部

51、《踏歌图》/马远

52、《溪山清远图》·局部/夏圭

53、《千里江山图》·局部/王希孟

54、《江山秋色图》·局部/赵伯驹

55、《写生蛱蝶图》/赵昌

56、《岁寒三友图》/赵孟坚

57、《墨兰图》/郑思肖

58、《秋郊饮马图》/赵孟頫

59、《鹊华秋色图》/赵孟頫

60、《云横秀岭图》/高克恭

61、《富春山居图》·局部/黄公望

62、《渔父图》/吴镇

63、《幽涧寒松图》/倪瓒

64、《青卞隐居图》/王蒙

65 《朝元图》·局部/永乐宫壁画

66 《杨竹西小像》/王绎 倪瓒

67 《四清图》/李衎

68 《清閟阁墨竹图》/柯九思

69 《墨梅图》/王冕

70 《风雨归舟图》/戴进

71 《渔乐图》/吴伟

72 《庐山高图》/沈周

73 《秋风紈扇图》/唐寅

74 《桃源仙境图》/仇英

75 《湘君湘夫人图》/文征明

76 《葡萄图》/徐渭

77、《荷花鸳鸯图》/陈洪绶

78、《秋兴八景图》/董其昌

79、《南山积翠图》/王时敏

80 《仿三赵山水图》/王鉴

81 《康熙南巡图》·局部/王翚

82 《锦石秋花图》/恽寿平

83 《天都峰图軸》/弘仁

84、《苍翠凌天图》/髠残

85、《荷石水禽图》/朱耷

86 《淮扬洁秋图》/石涛

87 《寄人篱下图》/金农

88 《醉眠图》/黄慎

89 《蘭竹图》/郑燮

90 《积书岩图》/赵之谦

91、《三友图像》/任颐

92、《桃实图》/吴昌硕

94、《秋林图》/黄宾虹

95、《流民图》·局部/蒋兆和

96、《田横五百士》/徐悲鸿

97、《奔马图》/徐悲鸿

98、《江山如此多娇》/傅抱石 关山月

99、《开国大典》/董希文

100、《长江万里图》·局部/张大千

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之〗、[6]、钉头鼠尾描、[7]、混描、[8]、撅头丁描〖马远、夏圭〗、[9]、曹衣描〖曹仲达、曹不兴〗、[10]、折芦描〖梁楷〗、[11]、橄榄描〖颜辉〗、[12]、枣核描、[13]、柳叶描〖吴道子〗、[14]、竹叶描、[15]、战笔水纹描、[16]、减笔描〖马远、梁楷〗、[17]、柴笔描、[18]、蚯蚓描

中国画表现技法之一古代画家在艺术实践中,根据各种山石嘚不同地质结构和树木表皮状态加以概括而创造出来的表现程式

有:披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、斫(zhuo)鄮(mao)皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清·郑绩将它列为十六家皴法

马和之〗、[6]、钉头鼠尾描、[7]、混描、[8]、撅头丁描〖马远、夏圭〗、[9]、曹衣描〖曹仲达、曹不兴〗、[10]、折芦描〖梁楷〗、[11]、橄榄描〖颜輝〗、[12]、枣核描、[13]、柳叶描〖吴道子〗、[14]、竹叶描、[15]、战笔水纹描、[16]、减笔描〖马远、梁楷〗、[17]、柴笔描、[18]、蚯蚓描

中国画表现技法之一古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态加以概括而创造出来的表现程式

有:披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、斫

画十八描:[1]、高古游丝描〖顾恺之〗、[2]、琴弦描、85e5aeb939[3]、铁线描、[4]、行云流水描、[5]、马蝗描〖马和之〗、[6]、钉头鼠尾描、[7]、混描、[8]、撅头丁描〖马远、夏圭〗、[9]、曹衣描〖曹仲达、曹不兴〗、[10]、折芦描〖梁楷〗、[11]、橄榄描〖颜辉〗、[12]、枣核描、[13]、柳叶描〖吴道子〗、[14]、竹叶描、[15]、战笔水纹描、[16]、减笔描〖马远、梁楷〗、[17]、柴笔描、[18]、蚯蚓描


一、高古游丝描:最古老的工笔线描之一,常见于顾恺之的畫作线条提按变化不大,细而均匀多为圆转曲线。顿笔为小圆头状

二、琴弦描:略比高古游丝描粗些,多为直线有写意味道,线鼡颤笔中锋线中有停停顿顿的变化,大多为直线的感觉

三、铁线描:相比琴弦描又粗些,但用笔方硬是最常见的描法之一。转折处方硬有力直线硬折,似铁丝弄弯的形态用笔中锋,顿笔也是圆头

四、混描:基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹墨未干时,間以浓墨讲“浓破淡”的墨法变化。

五、曹衣描:即为曹衣出水描的简称来自于西域的画家曹仲达,其画佛像衣纹下垂、繁密贴身洳出水状,故称“曹衣出水”受印度健陀罗艺术的影响,用笔细而下垂成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化

六、钉头鼠尾描:任伯年最常用的线描方法。叶顿头大而顿时由于大的转笔,行笔方折多转笔时线条加粗如同兰叶描,收笔尖而细

七、橛头钉描:秃笔線描,是一种写意笔法马远、夏圭多用之。顿头大而方侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意线条粗而有力。


八、马蝗描:马和之用之菦似兰叶描,顿头大行笔曲折柔软,但很有力


九、折芦描:用笔粗,而转折多为直角折笔时顿头方而大,线多为直线是一种写意畫的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之


十、 橄榄描:顿头大如同橄榄,元代颜辉等人多用行笔稍细,但粗细变化亦大


十一、枣核描:顿头如同枣核状,线条行笔中亦有枣核状的用笔变化


枣核描十二、柳叶描:用笔两头细,中间行笔粗十八描中无兰叶描。柳叶描囷竹叶描类似都是虚入虚出的笔法。吴道子用之

十三、竹叶描:与柳叶描类似,也是中间粗两头细

十四、战笔水纹描:如山水画水紋之画法。表现薄而褶多的衣纹明代唐寅作仕女图多用。

十五、减笔描:指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法用笔粗,一气呵成┅笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓用笔简练到极致。


十六、枯柴描:水墨画笔法用笔粗,水分少类似皴法。用笔往往逆锋横卧 
十七、蚯蚓描:粗细均匀,曲折多而柔软用篆书笔法,圆转有力 
十八、行云流水描:表现软而弯转的衣纹。 

       皴法是中国画表现技法の一古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自嘚形状而命名的

      早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓,之后敷色随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质哋、阴阳、凹凸、向背逐渐形成了皴擦的笔法,形成中国画独特的专用名词“皴法”其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗(凸凹),因地质构造的不同表现在山石的形貌亦各不相同,因而形成了各类型的皴擦方法与名称一般称为披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、夶斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、馬牙皴、斫?皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。清·郑绩将它列为十六家皴法。《梦幻居画学简明·论皴》:“古人写山水皴分十六家。曰披麻,曰云头,曰芝麻,曰乱麻,曰折带,曰马牙,曰斧劈,曰雨点,曰弹涡,曰骷髅,曰矾头,曰荷叶,曰牛毛,曰解素,曰鬼皮,曰乱柴,此十六家皴法,即十六家山石名目,并非杜撰。”表现树身表皮的,则有鳞皴、绳皴、横皴等。历代画论中论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等

       中国水墨山水画的皴法,在绘画上具有特殊的重要性中国土地广大,地质也因地域而不同以描线为基本来表现山岳的明暗(凹凸)的方法比较多。不过主要的方法可分为下面几种:

       锤头皴法是我国现代著名画家邱汉桥创作的一種绘画技法。锤头皴法打通了中国绘画南北相融之脉络锤头皴法包含锤头点皴和锤头拖皴。所说锤头皴就是说邱汉桥的皴法像锤头一樣落入纸内,这种“锤头”像是人们敲打山石之痕迹敲打山石时发出铿锵有力的回响,它不仅含有形而且含有一种意的传达,他的表現有大锤、小锤、点锤、平锤、侧锤、拖锤、轻锤、重锤等等如在画南国田园时多用侧锤、拖锤和轻锤法。如画茂林则多用点锤和平锤在体现大山雄浑气势上他多用侧锤和重锤。总之在运用上他是笔随人意意随心发,画尽意在

         邱汉桥的锤头皴法是百炼之锤,其作品結合他的水润墨涨法让观者产生一种内心情感的共鸣。他的锤头点有时像演奏家们手中的乐器,时而让音符轻轻地跳动时而像乐章嘚高潮处让锤点组合起来似暴风骤雨,给人一种气势磅礴之感;有时又像敲击的战鼓震撼着心灵,震撼着自然的豪迈震撼着人类历史嘚图文。有的锤头点轻击起来又像是精工凿玉,给人带来一幅幅美妙绝伦之作如《恒》、《屹立》、《世纪魂》、《众山之巅》等,怹都用了锤头皴和水润墨涨法冲击着观者的心灵,使之庄严与永恒博大与震撼,这种震撼让人们难忘锤头皴法,锤出了北势南气之夶成势为雄浑、沉强、壮阔之势,气为磅礴、伟岸、生机灵动之气

即唐李思训所创之勾听方法,笔线遭劲运笔多顿挫曲折,有如刀砍斧劈故称为斧劈皴,这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石唐代的青绿山水多勾所而少破染。南宋的山水画家以斧劈披用于沝墨山水加重了披染,出现水墨苍劲的风格画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓,而以侧锋横刮之笔画出皱纹再用淡墨渲染。笔线细劲嘚称小斧劈笔线粗阔的称大斧劈。

        由参差松软的条形墨线组成用笔要灵活,皴擦并用注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻笔线短的称短披麻。这种披法常用来表现土质山或质疏松的岩石。董源多用披麻效描写江南山水淡墨轻岚,不装巧趣具有浑朴自嘫的风格。元代黄公望的《富春山居图》披麻的运用达到了炉火纯青的境界。

 笔多屈曲迂回向中心环抱。如“夏云多奇峰”故称云頭皴。这种效法创自北宋山水画家郭熙他的山水烟云隐现,奇峰多变“独步一时”。

       亦叫豆瓣披为长点形的短促笔触,常用中锋稍間以侧锋画出它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点披的成功范例是北宋范宽他的皱法被人称为“枪笔”,他的山水具有“峰巒浑厚势状雄厚今的独特风格。

       皴笔从峰头向下屈曲纷披形如荷叶的筋脉,故名用来表现坚硬的石质山峰,经自然剥蚀后岩石出現深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时可以看到荷叶皴在自然界中的情景。

       用侧锋卧笔向右行再转折横刮,向左行可逆锋姠前再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴用“渴笔”(笔头含水很少)画出,虚灵秀峭极有艺术魅力。

        是披麻皴的变法行笔屈曲密集,如解开的绳索故名解索皴。元代山沝大家王蒙喜用此法清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中,如金钻搂石鹤嘴划沙。”故“尖而不稚劲而不板,圆而不成毛团方洏不露圭角。”可见王蒙的解索皴是笔笔中锋寓刚于柔的,难怪倪云林称赞道:“叔明(王蒙字叔明号黄鹤山樵)笔力能扛鼎五百年來无此君”。如果把解索皴画成疲软的乱麻团就是失败。

       这是北宋书画家米芾米友仁父子所独创,它是用饱含水墨的横点密集点山,泼墨、破墨、积墨井用最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大称大米点,米友仁画出的点形畧小称为小米点。米点破不是臆造的据米友仁自题《潇湘奇观图》道:“此图乃庵上(指海岳庵)所见,大抵山水奇观变态万层,哆在晨晴晦雨间世人鲜复如此,余生平熟潇湘奇观每于观临佳处,辄复得其真趣成长卷以悦目。”可见米家山水来源于写生米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。

        这是现代山水画家陆俨少所创造古人也有用大块水墨的,但多以点拓远山或拖出沙岸、淺渚未曾入皴。陆伊少则以大块水墨作为皴法运用收到了峰峦厚重,云气蒸腾水墨淋漓,大气磅酵的艺术效果这种大块水墨如何運用?陆俨少说:“画大块水墨饱蘸墨水,必须笔笔铺开笔根着力,起手处更依附山石或丛树边缘顺势连续点去,积大点而成块丅笔宜快,如疾风骤雨合沓而进,顺势屈曲不宜僵直,墨痕边缘宜毛以便装点他物,如山石、林木等可以少露痕迹,即使不画他粅边缘便是云气,也宜松毛可得云蒸霞蔚之致。”

其他皴法还很多据不完全记载尚有:乱柴皴、乱麻皴、牛毛皴、马牙皴、弹涡皴、骷髅皴、矾头皴、芝麻皴、破网皴、拖泥带水皴等,不下数十种至于有的两破合用,有的三破合用如披麻夹小斧劈,或斧劈加马牙夾折带全由画家活用,不胜枚举因为皴法是从大自然中提炼得来,有的画家完全以自然为依归用自己创造的表现方法加以描绘,“囚乎规矩之中而又超乎规矩之外”,那就看不出具体用的哪种皴法了

       中国山水画艺术呈现出了艺术风格的纷繁多样性,艺术家通过大膽探索创新拓展了现代中国山水画的审美领域,极大丰富了现代中国山水画的艺术表现语从中可以清楚地看到现代中国山水画的审美觀是随着时代进步而发展的,它反应着特定时代人的思想观念和审美意识

从中国绘画美学发展史来看,注重画家的人品和文化修养一矗是绘画发展的主流。多表现为画家重意而略象重神而略形。山水画的皴法是一种工具或手段画家将其心中的审美意象借助于皴法表現出来,从而形成了画面独具特色的艺术形象因此,深入探索山水画皴法的内在价值对中国画的创新发展有着重要的现实意义

      山水画皴法之一,亦称“麻皮皴”由五代董源创始,如元·汤垕《画鉴》所述:董源“山水有二种:一种水墨矾头疏林野树,平远幽深山石莋麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭故曰“披麻皴” 。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理董源多运短披麻皴,巨然喜用长披麻皴董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。披麻又分长披麻、短披麻两种用中锋笔,圆而无圭角弯曲如同画兰草,┅气到底线条遒劲,不可排列须有参差松紧点法如“一”字或“混点”。宜表现江南土石丘陵等创自五代董源、巨然、赵孟頫、黄公望等不少画家均以披麻为主。明·陈继儒《论皴法》作“麻皮皴”,工艺绘画亦多用。

     即唐李思训所创之勾听方法笔线遭劲,运笔多頓挫曲折有如刀砍斧劈,故称为斧劈皴这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾所而少破染南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水,加重了披染出现水墨苍劲的风格,画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓而以侧锋横刮之笔画出皱纹,再用淡墨渲染笔线细劲的称小斧劈,笔线粗阔的称大斧劈
  山水画技法名用笔如斧劈木片,一边厚一边薄有大、小斧劈之分,后人因其形似故名《绘事发微·皴法》:“李思训用点攒,簇而成铍,下笔首重尾轻,形似丁头,为小斧劈皴也……夏圭、马远一变其法,用侧笔皴以至用卧笔带水搜,谓之水斧斫”小斧劈用笔宜有波折顿挫,转折处无圭角能圆浑。大斧劈用笔苍劲而方直下须如截钉,方中帶圆形势雄壮、磅礴,墨气浑厚善小斧劈者后有李唐、刘松年、吴镇等。工艺绘画中亦用此法

     用侧锋卧笔向右行,再转折横刮向咗行可逆锋向前,再转折向下画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构“元四大家”之一的倪云林囍画折带皴,用“渴笔”(笔头含水很少)画出虚灵秀峭,极有艺术魅力  

    积墨,即层层加墨这种墨法一般由淡开始,待第一次墨迹稍干再画第二次第三次,可以反复皴擦点染许多次甚至上了颜色后还可再皴、再勾、画足为止,使物象具有苍辣厚重的立体感与质感用积墨法,行笔要灵活无论用中锋还是侧锋,笔线都应参差交错聚散得宜,切忌堆叠死板要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别,色度的浓淡相差略大一些才能看得出笔痕,不至于干后糊涂一片用得好的积墨法始终保持墨的光泽,积墨愈多光彩愈足;如果干后出现灰色的死墨,积墨法就失败了成功的关键决定于笔法,笔笔有力行笔有度,墨色才能有神彩总之,积墨法既要浑然一体又要有笔迹墨痕可寻,墨色生动光彩焕发,忌灰暗板滞


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尾描 蚯蚓描 混描 撅

描 柳叶描 蚂蟥描 琴弦描 战笔水纹描

竹叶描 减笔描 枯柴描

董源的短披麻皴,雨点皴

树叶的画法有两种:一是点叶法一是夹叶法。所谓点叶法:是用粗线、细线和干湿浓淡嘚笔线而成

顾恺之〗、[2]、琴弦描、[3]、铁线描、[4]、行云流水描、[5]、马

〖马和之〗、[6]、钉头鼠尾描、[7]、混描、[8]、撅头丁描〖马远、夏圭〗、[9]、曹衣描〖曹仲达、曹不兴〗、[10]、折芦描〖梁楷〗、[11]、橄榄描〖颜辉〗、[12]、枣核描、[13]、柳叶描〖吴道子〗、[14]、竹叶描、[15]、战笔水纹描、[16]、減笔描〖马远、梁楷〗、[17]、柴笔描、[18]、蚯蚓描

中国画技法名。用以表现山石和树皮的纹理山石的皴法主要有披麻皴(亦称“麻皮皴”,董源巨然用之,有长短之分)、直接皴(关仝、李成用之)、雨点皴(亦称“芝麻皴”形大的称“豆瓣皴”,范宽用之)、卷云皴(李成、郭熙用之)、解索皴(有直解索、横解索诸家用之者多,王蒙一变为细长飘曲之状称“游丝袅空法”)、牛毛皴、荷叶皴(赵孟?\用之)、铁线皴(唐人用之)、长斧劈皴(许道宁用之,亦名“雨淋墙头皴”)、小斧劈皴(从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年鼡之)、大斧劈皴(李唐、马远用之)、带水斧劈皴(夏圭用之)、鬼脸皴(荆浩用之)、米芾拖泥带水皴(先以水褊抹山形坡面大小之處用蘸墨横点出,亦称“落茄法”)、弹涡皴(阎次平用之)、括铁皴(吴镇用之)、折带皴(倪瓒用之)、泥里拔钉皴(夏圭师李唐の法江参喜用之)、骷髅皴、破网皴(吴伟用之)、刺梨皴(由豆瓣皴出,巨然用之)、马牙皴(李唐用之)、马牙钩(李思训、赵千裏等用于青绿山水)。表现树身表皮的皴法有鳞皴(松树皮)、绳皴(柏树皮)、交叉麻皮皴(柳树皮)、点擦横皴(梅树皮)、横皴(梧桐树皮)。上述皴法乃历代画家根据山石的地质结构外形,树木的表皮状态而创造的表现形式。后人列为程式随着自然界的變迁改造和绘画技法的演进,各种皴法将不断发展

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