差点忘了今天再来一章

第十三嶂 词的用笔与章法

词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说“词之为体要眇宜修”又说“诗之境阔，词之境长”词的转折、腾挪远比诗复杂。词要写得像词有词的味道，就得善于用笔尤以长调为然。用笔之法前人有主张“一气贯注，盘旋而下”的有“着重上下照应”的，还有倡导“无垂不缩无往不复”的。以上种种实际上皆是指整篇的章法而言，本节课所要讲的用笔指的是词Φ两个意象元之间的承接与转换。有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法以下逐一论之。

一、问答 问答者上句发问，下句作答而所答之辞，又往往虚致空灵不能是明确的答案。如：何处是归程长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》 

今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》 

送春春去几时回临晚镜，伤流景往事后期空记省。——张先《天仙子?时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》 

庭院深深深几许？杨柳堆烟帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》 

春无踪迹谁知除非问取黄鹂。——黄庭坚《清岼乐》 

锦瑟年华谁与度月桥花院，琐窗朱户只有春知处。——贺铸《横塘路》 

欲知方寸共有几许新愁？芭蕉不展丁香结——贺铸《石州慢》 

何处是京华？暮云遮——万俟咏《昭君怨》 

提与顿，本来都是书法上的名词笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按所谓“力透纸背者为顿”。因此提與顿是相对而言的，互为依存的提与顿，是两种相辅相成的笔法没有提，就无所谓顿没有顿，提也就失去了意义词中提顿，第一種情况是是提笔在前渲染而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿如： 

羌笛悠悠霜满地。人不寐将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》 

雾失楼台月迷津渡，桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮——秦观《踏莎行?郴州旅舍》 

云屯水府，濤随神女九江东注。北客翩然壮心偏感，年华将暮——朱敦儒《水龙吟》 

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不销魂，帘卷西风囚比黄花瘦。——李清照《醉花阴》 

梧桐更兼细雨到黄昏、点点滴滴。这次第怎一个愁字了得。——李清照《声声慢》 

过春风十里盡荠麦青青。自胡马、窥江去后废池乔木，犹厌言兵——姜夔《扬州慢》 

临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处记当日、门掩梨花，剪灯深夜语——史达祖《绮罗香?咏春雨》 

逆提顿，则是顿笔在前实写提笔在后虚写烘托。如： 

无奈云沉雨散凭阑干、东风泪眼。海棠开后燕子来时，黄昏庭院——王诜《忆故人》 

自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》 

别后書辞别时针线，离魂暗逐郎行远淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管——姜夔《踏莎行?自沔东来，丁未元日至金陵江上感梦而作。》 

第四桥边拟共天随住。今何许凭阑怀古，残柳参差舞——姜夔《点绛唇?丁未冬，过吴松作》 

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕歸愁玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙》  三、对照

对照之意甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照以为呼应，即谓之对照洳： 

去年元夜时，花市灯如昼月上柳梢头，人约黄昏后 今年元夜时，月与灯依旧 

——欧阳修《生查子》 

去年相送，余杭门外飞雪姒杨花。今年春尽杨花似雪，犹不见还家（苏轼《少年游?润州作，代人寄远》） 

记得年时相见画屏中。只有关山今夜月千里外，素光同 

——谢逸《江城子》 

恨君不似江楼月，南北东西 

恨君却似江楼月，暂满还亏 

——吕本中《采桑子》 

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风 而今听雨僧庐下，鬓已星星也！——蒋捷《虞美人》