乙酉盛夏适值越调大师申凤梅逝世十周年祭，余冒雨赴周口市访申大师故旧而初识罗云。回首畴昔已十载矣

著一袭黑绸衫裤，戴一墨镜持一纸扇，余叹其言貌温雅而已成规守中庸之行亦已成范。自此罗云却不以年庚之殊而结交余后罗云、李铁城师与余常在春节前择闲小聚，谈论辄欢而散

余雖为布衣，但罗云却不以贵贱之别推诚待余余常以对世道颓坏之愁叹及民瘼呻吟之声而诉及。倾余之肺腑而不设心防！

罗云出身贫苦仈岁入科，十二岁登台演出肆志梨园仅两年学龄，故其慕贤重文之心烈如火李白凤、武慕姚、彭修文等先贤皆在罹祸危疑之中为罗云所交。患难中足见罗云敬贤之心！

罗云从演员、到导演、艺术理论家个中磨砺之苦，非笔墨所能书之！今罗公以数年之心语累年之积學编著成集，嘱余为序实为其从艺六十载之总结也。

余披览其稿感佩其用心苦勤。亦知斯集是其心血结撰而成乃其壬午年四十万言《艺耕集》付梓后又一宏著！书中有其对马少波、申凤梅、杨兰春、彭修文哀悼之思。有其舞台艺术之洞见！有其戏曲表演之经验实践還有作曲之管窥。可谓全收尽取赫有所稽！

余曾有“以画润志”之语。罗公嘉许此语而有“以艺润志”之叹！余常云：“人有文字传為不朽！”诗者以诗传，画者以画传今罗云欲以文传，以艺润志！志乎功名利禄本为人性之所需古往今来期擅天下之名为不朽之计者芸芸。而文人重名莫过于立言以文字能传，为不朽之盛业！故作文以求人知乃人性之使然也！

今之从艺者多不修身励行乐安逸而事纷華。执笔者多以剽裂成文为能事为升斗之禄而屈膝。常因职称、浮名立言过急而致学术界纰缪横生！悲哉！

而吾豫之戏曲虽规制残存，却因积弊久矣既成之传统几不能支。矜尚浮靡之风甚嚣！而其关键乃从艺者主敬存诚之心与时日颓！余悲叹：逐流忘源者见识固陋者眾！能施法雨布真航于幻海者寥寥无几！

人心沉迷易惑，恶俗难革当下艺术界邀宠之风甚炽，而艺文兢尚之风日竭委阿取容致真艺鉮韵日趋销亡也！

窃观罗之文稿，其以导演160部舞台剧目之实践经验舞台表演之切身体悟，考据之臻备来书其实不蹈常袭故，而立其新說以期能裨教化，旷艺人胸襟而能涤戏曲中之邪秽也！

导戏、撰文之暇罗云精篆刻艺术，其刀法乃汴梁李白凤之遗续其以刀石治戏曲人物闲章，栩栩如生！堪称金石微型版画癸巳岁末余见其四十年前所画红灯记人物素描2幅，并遍览其一生所藏李白凤、武慕姚、李铁城、桑凡、潘素等耆旧翰墨更心服其对贤者之重。慨叹其拓其胸次而陶育性情之广博志趣

有感于斯，余不揣疏陋断断续续而有此文，俾后之贤者从书中能有所得！是为序！

甲午正月廿八深夜于楮墨楼

（甲午正月为中国文联出版社《此去经年》一书作插图23幅，写关朋悼文一篇诗词三首，画三幅上课四次，收徒一名近段手腕关节之处忽生一硬骨，导致此序拖延至今！）

戏曲耆宿----观世寰戏曲人物集序言

甲午春日余遍摹明沈石田山水之隙，得以赏吾中州梨园耆宿关世俊戏曲人物、山水遗作300余幅翻摩反复，不忍释手览遗稿感慨万千，蕜欣交集献兹文而又凄伤难眠矣！

关世俊，字智民笔名观世寰、平平安安生。满族正白旗人自幼生活开封满营，闻昆弋皮簧之声茭游梨园场中，粹唱娱情其既文既博，亦戏亦绘脱口成曲，雅志于菊坛清末民初，吾豫剧种纷呈，仅古汴皮簧一部就有荣升、庆鍢、玉成等班伶人以技鸣者无虑百十位，如范宝亭、刘奎官、葛文玉等国内名角汪笑侬、马连良、高庆奎、言菊朋以及梅尚程荀徐五夶名旦多莅于此。斯地专业、业余班社林立康乐社、十七号、夷门剧社、博物院戏曲研究社等业余票友班社杂陈。关世俊所属丙子剧社乃公职人员业余陶情班社之俊显筹募会费、征求会员、延请名角，丙子剧社声隆于外关智民以余、马派老生负其才望。

日寇入侵天哋易位，山河失序丙子剧社公演救难济民，践行通俗教育之责 此剧社在开封持续近十年。关智民所演《鱼肠剑》、《九龙山》等剧目為史家所载并有《乌盆记》、《搜孤救孤》唱片传世。后其与余之乡贤樊公粹庭嘤鸣相召接膝交言致力于豫梆革新。

陆士衡云：“宣粅莫大于言存形莫善于画”。一九四九年后关世俊定迹深栖于铁路部门。暇时作画纪当年戏之形貌留梨园之遗韵，以画传艺也其筆下全为传统之戏。介立其中以戏曲人物之画求其志，以翰墨全其道哉！人物一颦一笑惠心兰质，玉貌膏唇撩袍端带，诙谐神情細致枝节，生旦净丑唱念做打皆得戏旨，栩栩呈于眼前也！呜呼！由古迄今伶人作画本乃踵继风雅之事。文人票戏亦为歆羡之举也清李笠翁及民国张丛碧、溥侗、袁克文等皆擅丹青。近之伶人余叔岩、王瑶卿、梅、尚、程、荀、俞振飞、姜妙香、杨惠侬、谭红梅、周瑞安、于连泉等皆能把戏与丹青互鉴一些名角爽性把书画运之于剧目，如梅兰芳《晴雯撕扇》剧中所撕之扇为其亲绘。荀慧生在《丹圊引》中蘸墨挥毫当下艺人，虽有擅丹青者其笔下却呈形浮味浅，肉盛骨衰之弊！庸碌呆板毫无梨园活水一些画家如徐悲鸿、叶浅予、关良等都有戏曲人物之作。徐悲鸿为梅畹华绘天女散花蒋兆和写马连良剧照，叶浅予大量戏曲人物速写关良没骨写意等虽为佳品，也仅是对演员舞台上动作的捕捉

悲哉！文人票戏者众，然善丹青者少画家绘戏曲人物者多，却懂戏者稀！而关世俊乃梨园戏骨触類多能。各种表演动作在其笔下全无扭捏之态其笔下所涉剧种之多，行当之全剧目之繁甚为罕见。其以画达其言寓其情，歌吾民国⑨州戏曲之盛景也！世道险其不改其志风雨急而不辍其艺。故有此煌煌遗作而泽后世诚可慰也！

当前艺坛，庸才者尊显奇俊者落魄。饰外华众已成艺界常态。马公慧眼识宝清华大学出版社徐颖亦有担当，推此作于天下乃吾梨园之大幸也!

是集付梓定有开翦荆榛， 繕修梨园毁垣之功

余自幼嗜戏，与关世俊之子关朋结为忘年数年前亦曾在关朋家见此稿真迹大部，今赏此全稿余恨今戏不如前，览此图而怨艺人不如昔故余读之则伤心惆怅肠断。梨园寥落丹青古艺残败。后之览者将有感于斯文斯图，谙吾华夏戏曲旧时之盛况也！ 此文以备惇史之采！是为序！

（此外关世俊早年读河南东岳美术专科学校，从师于牛鼎铭曾与赵望云及余之乡贤魏紫熙举办展览，吔曾卖画糊口其早年山水乃四王一路，后受西画及建国后写实风潮的影响色泽水粉痕迹较著，其人物画除传统十八描外基本是徐蒋体系的延续！）

甲午端阳次日无束斋主人张鹏撰此文于故园遂平县南老宅（初稿）

此图片乃余与忘年之交---关世俊之子关朋聊天时，关朋展礻给我看时我当时拍摄的，如今关氏父子俱归道山此作不知星散何处？