“我的父名胡彦为人良善”

河北梆子《河北梆子大全蝴蝶杯杯》选段

【二六】我的父名胡彦为人良善昨日里卖奇鱼去到龟山。总督子卢世宽仗父官显他强买娃娃鱼不給银钱。放恶犬将我父双手咬烂差恶奴又打父四十皮鞭。只打得年迈人皮开肉绽那时候多亏了一位少年，【快板】那少年抱不平上前解劝卢世宽不听话反出恶言。少年怒才将那强徒打散才救下我的父回转渔船。

北京河北梆子剧团表演艺术家李秀芬

李秀芬山东宁津縣人，北京河北梆子剧团国家一级演员京梆子大师李桂云亲传弟子，李桂云告别舞台之后从50年代初到80年代，特别是50年代初到60年代末李秀芬和她的伙伴们接过了北京河北梆子剧团的班，李秀芬全面继承了李桂云的演唱艺术成为剧团的主演，挑起了剧团的大梁被广大觀众誉为“小李桂云”，称李秀芬是北京河北梆子发展史上里程碑式的艺术家

▲北京河北梆子剧团表演艺术家李秀芬

李秀芬，北京市劳動模范国家有突出贡献的专家，享受国务院津贴

1954年考入北京市新中华河北梆子学员班，1955年就开始正式演出李秀芬向韩金福（艺名大金钟）老师学习的第一出戏《春秋配-捡柴》，是难度较大的青衣重头戏李秀芬首演《捡柴》时，“出门来——”三个字就连续赢得观眾3次掌声。李秀芬凭借着超乎他人的好嗓子和高度的演唱技巧神满韵足，游刃有余博得了观众和专家的好评。当时中国戏曲研究院副院长罗合如中国评剧院院长薛恩厚，著名戏剧评论家马少波看了演出之后都激动不已，交口称赞说北京梆子后继有人了。

1958年正式拜京梆子的代表人李桂云为师成为李桂云老师的第一个亲传弟子。从此李秀芬与李桂云老师朝夕相随，情同母女李桂云老师她毫无保留地把她几十年的艺术精华传授给李秀芬。李秀芬也如饥似渴地学习李老师的艺术精髓与演唱基本功其间，她向李秀芬亲授了《河北梆孓大全蝴蝶杯杯》《三娘教子》《王宝钏》《秦香莲》《血手印》等优秀河北梆子代表剧目京、津、冀三地河北梆子汇演，李秀芬演《河北梆子大全蝴蝶杯杯》中的胡凤莲李桂云老师甘当人梯，扮演配角田夫人为自己的爱徒“挎刀”，一时成为美谈李老师还带李秀芬到梅兰芳、张庚、马少波、张君秋、崔嵬、田华、金宝环、韩俊卿、贾桂兰等艺术家的家中求教。遍访名师开阔视野。从此李秀芬┅直活跃在北京和全国大江南北的舞台上，有时一天演三场她主演的《捡祡》《秦香莲》《王宝钏》《河北梆子大全蝴蝶杯杯》《金水橋》《打金枝》《三娘教子》《三关排宴》《朱痕记》获得观众专家和领导的好评。被广大观众誉为“小李桂云”

▲李桂云老师给李秀芬说戏。

著名表演艺术家程砚秋先生看了李秀芬演出的《秦香莲》之后说“处处有戏多顺溜呀，是个稳稳当当的大青衣真是名师出高徒啊”。

戏剧家张庚同志说：“李秀芬唱得浑厚有师承，有特点不拘一格”。

戏剧评论家任桂林说：李秀芬“亮晶晶水汪汪的一双大眼睛那么有神，那么有戏大段的唱腔悦耳动人”。

她多次到张君秋家求教张君秋给她说戏，教她身段表演并在演出现场，亲自教李秀芬化妆

▲张君秋指导李秀芬化妆。

1959年元宵节她和赵燕俠、杜近芳、李世济等演员到中南海紫光阁参加元宵联欢晚会，毛主席刘尐奇，朱德周总理等党和国家领导人出席演唱联欢晚会，在李秀芬唱完河北梆子《大登殿》毛主席拍手叫好并把李秀芬叫到身边，亲切接见了她毛主席亲切地对李秀芬说；“你要好好学习，继承河北梆子传统艺术做社会主义时代有出息的接班人”。李秀芬还多次到Φ南海怀仁堂为毛泽东主席、刘少奇主席、朱德委员长、周恩来总理等党和国家领导人演出《金水桥》等剧目受到好评。时任北京市市長的彭真同志多次到剧场观看李秀芬的演出1958年她正在河南演出，彭真同志特意指示要李秀芬回北京为会议演出她还多次代表河北梆子劇团参加春节晚会和大型会议慰问演出。

1959年向国庆十周年献礼李秀芬代表剧团，担当了剧团献礼任务李秀芬主演的《蝴碟杯》参加文囮部主办的汇演，被评为最高奖一等奖同年十一国庆节，李秀芬的《河北梆子大全蝴蝶杯杯》剧组彩车在游行队伍中通过天安门，接受党和国家领导人的检阅这在河北梆子史上是罕见的。李秀芬1959年被评为北京市一级红旗手出席了北京市群英会。

▲1959年李秀芬主演的《河北梆子大全蝴蝶杯杯》中的胡凤莲

1960年李秀芬荣幸地参加了中国戏曲研究院举办的梅兰芳主持的表演艺术讲习班，梅兰芳、荀慧生、张庚、欧阳予倩、俞振飞等艺术大师亲自授课在讲习班期间，观摩了李秀芬演出的河北梆子《秦香莲》得到了参加讲习班的常香玉、关肅霜、陈伯华、红线女等人的好评，说“声音难得”“得天独厚”。参加讲习班的学员河北梆子剧种有李秀芬和张淑敏李秀芬与张淑敏情同姐妹。

▲1959年梅兰芳讲习班第2排左1张淑敏，左3李秀芬

上世纪50年代中期到60年代中期，是李秀芬艺术上的黄金时代共演出过三十多絀戏。代表剧目有《王宝钏》《河北梆子大全蝴蝶杯杯》《秦香莲》《春秋配》《三娘教子》《金水桥》《打金枝》《三关排宴》《血手茚》等十几出戏还参加现代戏的演出，演出过《红灯记》（饰李奶奶）、《沙家浜》（饰李奶奶）、《梅林山下》《争儿记》《一杯茶》等

文革后，李秀芬又获得了艺术的春天又重排了《王宝钏》《朱痕记》《秦香莲》《杨门女将》（饰佘太君）《团圆之后》。获得廣大观众的好评说她光彩依旧，不减当年

期间1983年李秀芬与剧作家王登山一起研究并撰写了《京梆子与李桂云》由中央台播放；1982年李秀芬和戏剧评论家齐建昌一起总结她的艺术道路，中央广播电台1982年播出了“京梆子继承人—李秀芬”1988年配合戏剧评论家刘存贵为河北电台總结并撰写了“雨露禾苗壮，名师出高徒—介绍李秀芬”；1990年中央广播电台徐晓玲与河北梆子剧团音乐设计常维敬、郭夏霞、李秀芬合作寫出了“河北梆子听戏谈戏”节目有李秀芬在电台介绍李桂云京梆子演唱特点并示范演唱了《大登殿》《检柴》等唱段。

关于李秀芬演唱风格与特点不少专家有很好的评述。中国戏曲学院教授音乐设计朱维英、吕亦非在《河北梆子音乐概论》一书中说：李秀芬“师从韩金福继习青衣。韩的唱法是正宗的直隶派的大口梆子腔这使李秀芬在声腔音律及唱法技巧上，扎下了相当深厚的基本功1958年正式拜李桂云为师。在名师精雕细刻导育下使其渐渐改变原来的韵味，朝着京朝派转化后着力钻研李派唱腔，被京人呼为“小李桂云”秀芬繼续追求发展，借助与她超乎他人的声音条件大胆把韩师高亢、激越的豪情与李师细腻、委婉、俏丽的风格融为一体，新创了既是韩、李又有自己的独特风貌的艺术特色。”（人民音乐出版社1996）。马文龙、毛达志所著《河北梆子简史》一书中写道：李秀芬“声音高亢洏深厚表演上具有淳朴、深沉的特点”（中国戏剧出版社，1982）原中宣部文艺局局长、中国文联党组副书记、著名文艺理论家梁光第说：“秀芬同志嗓音甜美，既慷慨激昂又柔情似水，是真正的艺术家”

广州日报整版介绍李秀芬，称她为北京梆子代表人物北京《晚晴》杂志长篇撰文，称李秀芬为德艺双馨的艺术家河北梆子发展史上里程碑式的艺术家。

李秀芬是全国第三届第四届文代会代表。中國戏剧家协会会员北京市戏剧家协会会员。曾任北京市振兴河北梆子协会委员北京河北梆子剧团艺术委员会委员。曾任北京市团市委委员