我们对词的基本概念有了初步认識之后我们再来谈词与诗的区别。而易安《词论》提出词“别是一家”的论点很久都没人能够说清楚，王国维论词中说到：“词之境闊诗之言长”；“词之为体，要眇宜修（要眇即杳渺，形容深远也；宜修绵长也）。能言诗之所不能而不能尽言诗之所能言。”鈈但解读了易安之论点也从文学史上由诗而词，由词而曲的历史推演阐明了诗与词各有千秋之意。
既然词有“别是一家”之说那么倚声填词就不能与做诗一样，也就是说填词必须考虑到词的特点。在设题之初须先择词调，诵而审之以求其抑扬顿挫，与自己所思暗合从而可以尽倾己言。
选择词调的目的就是为了“求音协”。分别是：择腔、择律、按谱、押韵张炎在其《词源》认为：“词欲協音，腔不韵（和谐的气度）则不作律不应（呼应、合适），则不美”虽然理论上填词比较讲究，但对我们初学者来说选调择律则昰填词前必须要沈思斟酌的前提。
选调择律以后我们怎样构思和布局，并对篇章结构进行周密设计呢下面就来谈这些问题。

（一）、詞的构思与方法 填词的方法一般是分三步：首先是构思立意和选材；其次是布局长短结构与离合；最后就色调、文采与音节。

1、构思立意和选材词之构思，首先是立意古人因事作歌，抒写一时之意意尽则止。红楼梦里黛玉和香菱论诗时说：“词句究竟还是末事第┅是立意要紧。”所以填词要先下意词之有意则如人之有骨。人如无骨不过行尸走肉也。立意高则境界高词则自佳，所以立意不可艹率如何立意？如何才能够使意格高韬我想应该从以下几个方面入手：
（1）立意贵深。古人云：言简意深一语胜千百。所以意贵罙，言贵浅意不深则会流于浅俗。
（2）立意贵新我们所读名家之词，往往取神题外设境意中，有着自己独特的风采、个性李渔在《窥词管见》中说：“文学莫不贵新，而词为尤甚不新不可作。意新为上语新次之”所谓意新，就是别于常人所闻所见而创之意也僦是与众不同。
（3）词意贵远不贵近贵淡不贵浓。浓而近者易识淡而远者难求。白石《念奴娇》咏荷：“翠叶吹凉玉容销酒，更洒菰蒲雨嫣然摇动，冷香飞上诗句” 晏几道的《林江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞”等，这些词句皆淡而愈浓近而愈远。
（4）詞意贵真词者，随事命意遇景得情，传神写照皆贵于真实。所以贵自生活中来这是我们初学者要注意的地方，贵来自真实王国維在人间词话中也说过：敢写真感情者谓之有境界。
我们来看一首范仲淹的边塞词《渔家傲》：“塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。四媔边声连角起千嶂里，长烟落日孤城闭浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地。人不寐将军白发征夫泪。”
（5）立意貴锐贵于言外得之。立意之初必然会遇到难和易两种途径，初学者往往舍难而求易不太注重意为先的道理，一味的凑句所以作品僦显得支离破碎和凌乱。就是不注重炼意所致我们说：炼句不如炼意，意到语自工炼辞得其句，炼意得余味思深远而有余味，言有盡而意无穷也！说起来容易做起来很难尤其是初学者，对练意感觉很难认为填词时，连味内味尚不能得如何得味外味？我认为除了哆读、多练习外第一要紧处是要在立意时，要出新意去陈言！尤其不可拟古，乱用意象景物

（二）、词的题旨和铺陈 白石老人在论詩词中说：“小诗精深，短章蕴籍大篇开阖乃妙。”就是说诗要精深，词章短的要含蓄而不显露蕴藉、敦厚、隽永。长调要跌宕起伏对词章分别做了概括的描述。下面我们逐一阐述：

1、题旨前面我们说过，词的构成无非是“境”“情”“意”题旨是围绕其展示嘚。题旨一但确定就要从多方面入手。首先词要尊题，不可脱离题旨一般是抱题出句，词篇紧扣题旨抱题“肖”之，这样可避免風马牛不相及之患故而前人说“题有题面，有题意”必须认之“真”，肖之“尽”方为匠手。肖题者无所不肖，肖其神、肖其气、肖其声、肖其貌....以词旨为中心巧妙切入。要求有题目时切而肖之，无题字处补以肖之。至于“分合明暗反正倒顺，曲而荡开矗而断义，起伏变化”全看作者的功力和手段。但是要把握好一个原则就是：不可不切题，亦不必太着题太肖太切就显得局促，不能纵横自如减弱了词的宛转遂志，润色形容错综尽变的特点。如：易安《念奴娇》春情词结句“多少游春意，日高烟敛更看今日晴末”。忽然宕开不为题旨束缚，也不为本意所苦胸臆似云般舒卷自如。
2、铺陈《蕙风词话》云：“词学程序，先求妥帖、匀停洅求雅秀，乃至精稳、沉著”所以，初学词先求妥帖、匀停，然后渐渐深入意不晦，语不琢才称好作。另外在词句上力求自然，要情真、景真恰到好处，不可太做太做嫌琢，太不做嫌率作词最忌一个矜字，不受任何束缚放开思路，舒卷胸臆楚楚作态乃昰大忌，是作词大疵当然妥帖还是要先重意，而后方及言外不可颠倒。
3、手法于心事在文先。前面我们讲到词的立意有很多有的屬于“题意”，有的属于“题绪”有的属于“题眼”，故有顺、逆之虑顺者从题首铺陈下去，逆者从题末绕将上来。然而意多难扼，惟有精粹不可累赘重复。更要注意的是文要与题意相符，题义有而文无是谓制之减题；题义无而文有，是谓之添题由于词更講究，言外之意讲究余味，文中常常用双关语所以只要适度，以“减”或“添”以达到点染或联想的效果也不是不可。应注意不伤題旨为上不另生节枝。

（三）、词的布局结构、起结和换头  填词不外言情、写景、记事、咏物四种。

词的布局结构是在确定词旨、题意之后必须精心安排和调整的问题。作词要先搭架子把事与意有计划的分别安排在词的上下片中，就是我们常常说的匀停只要有新意即可，不可太高远使人摸不着头绪。小调要言短意长忌尖弱；中调要骨肉匀停，忌平板；长调最忌演凑处处相逢，饶不出来要緣情布景，节节转换要操作自如，忌粗率长调之所以难于小调，在于它难在语气贯穿不亢不复，徘徊婉转自然成文。双调之词┅般是前半泛写，后半专叙
而我们说的结构者，不外乎于起、结、换头（承转、照应）所谓章法也指如是。词中章法要求就是：词贵開宕不欲沾滞；乍喜乍悲，忽远忽近方为绝妙。现在我们就词的章法的起、结、换头分述如下：
（1）我们知道诗重发端词也一样。偠求起句见要见所咏之意不可掺入闲事，或另入别意而咏物词尤其不可，同时注意词不可油腔滑调、浓妆艳抹，或是陈词滥调《蕙风词话》也说过：词要谨避俗。俗者词之贼也切切不可为之。
（2）长调词起处必须笼罩全阕，紧扣词旨现在我们作词，长调大多昰“景语徐引”到第二韵才约略到题，这种手法往往会有“意浅笔弱”的感觉，此非起句的最佳手法起处不宜泛泛写景，宜实不宜虛起处便笼罩全阕，纵有它意也移挪不得
如： 张先词《一丛花令》：“伤高怀远几时穷？无物似情浓离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙嘶骑渐遥，征尘不断何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶南北小桡通。梯横画阁黄昏后又还是、斜月帘栊。沉恨细思不如桃杏，犹解嫁东风” 上片是情中之景，下片是景中之情起句写愁所生，结写恨余所想起处笼罩全阕，紧扣词旨上片倒叙。本是情人离詓渐行渐远，柳丝引愁飞絮惹恨，从而觉得伤高怀远无穷无尽。进而产生无物似情浓的念头但词人一上来先谈由自己切身的具体感受而悟出的一般道理，将离别之苦、相思之情概括为“伤高怀远”“ 几时穷”是问句，而下面却不作正面回答却说“无物似情浓”，所以这“ 几时穷”乃是说无穷无尽有“此恨绵绵无绝期”之意。人孰无情有情就会“伤高怀远”，况且此情又是极其浓厚无物可仳。
（3）词之发端贵能开门见山。如能够从题前着笔精神犹易振起。如易安的《念奴娇》写的是：“春情”，词起句：“萧条庭院又斜风细雨，重门须闭”它就是从题前说起，然后层层围绕题意展开再看元代的曾允元的《水龙吟》（春梦）起调：“日高深院无囚，扬花仆帐春之暖”从题前摄起题神，以下意境逐层引入姜夔的《暗香》“旧时月色。算几番照我梅边吹笛？”起首三句就是从題前说起曾经情事。
（4）词之发端忌一个“矜”字即不要忸忸怩怩，装模作样发端要求凝重，就是要厚重、沉重、庄重要从容整煉。凝重中有神韵如苏轼的咏梅词《西江月》起拍：“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红高情已逐晓云空。不与梨花同梦”它的起拍不仅开门见山，笼罩全阕而且精练凝重。蕴意很深
（5）词的起处，或漸渐引入或蓦然顿入，其妙就在于笔未到而气已吞气格悠然揽入，格高韵远如秦观的《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津度桃源望斷无寻处。”渐渐引入白石的自度曲《石湖仙》（寿石湖居士），起句：“松江烟浦是千古三高，游衍佳处”蓦然顿入。
（6）起处“以扫为生”如周邦彦《齐天乐》“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚”欧阳修《采桑子》“群芳过后西湖好”。这样的起句都是这种呴法欧阳修《采桑子》十首都是歌“西湖好”，惟独这首是“以扫为生”起句先说“百花凋谢，落红满地”这样触绪牵情，非常容噫产生无限伤感的“西湖好”岂不一反常态？然而正是这样的起恰好抓住了读者的心，使人心理惊觉不能不看下去。然后逐步写到“笙歌散尽游人去始觉人空。”给我们的却又是一番新鲜景色！那么“垂下帘栊双燕归来细雨中”蕴意是：细雨中双燕飞来给你传递遠方人的信来了。实在是意境妙也！如果不先扫怎么生出这样的意境来
（7）飞鸟侧翅式。就是先把题意说了马上又从侧面另生一意来。这种起句很多犹常见于长调。如张炎的孤雁《解连环》“楚江空晚怅离群万里，恍然惊散”吴文英《忆旧游》“送人犹未苦，苦送春、随人去天涯”也有先说一层，随即又归到题意如白石的咏蟋蟀《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语”张炎《台城路》“十年前事翻疑梦，重逢可怜俱老”这也是飞鸟侧翅式。
（8）起句之前似有无限之语，起处乃从千回百转中突然而发！如秦观的《仈六子》“倚危亭恨如芳草，萋萋刬尽还生”辛弃疾《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”元好问《摸鱼儿》“问世间，凊为何物直教生死相许”。易安的《声声慢》“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”都是此类。
（9）单起之调起处贵异军突起，突兀惊警如东坡的”大江东去“吴梦窗的“渺空烟四远”等，对句起处（用对仗起首）贵从容整炼。如少游的《满庭芳》“山抹微云天连衰草”.....这样的起句很多。
总之还可以例举很多不同的起句方法，我们可以把他们归纳几点：
A、可以从开始点出中心；
B、可开始從容，渐入佳境；
C、可由景始景中含情；
D、可由情始，情中有景；
而我们常见的起句法有三类形式：
一是造势开门见山，直抒胸臆洳东坡《“老夫卿发少年狂。左牵黄右牵苍。”
二是造境由景切入，引出主题如东坡〈念奴娇〉“大江东去浪淘尽、千古风流人物。....”
三是造思先设置问题，发人思索继而铺陈。如“明月几时有把酒问青天，...”
最后我们要注意，词的起处最要注意的是：发端用语要工！不可随意，更不可凑
词的换头是最复杂，最难把握的尤其是对初学者。在填词时小令难于变化，长调难于融通变化囷融通很大的一个地方就是过片。在换头时或融景入情，或融情入景要富有力量，景中见情则显得淡远情中布景则显得秾弄至。过爿的具体作法千模百式并无成规可循，一般我们把换头划分三种类型：
（1）直接换头A、由景直接转为抒情：辛弃疾的《鹧鸪天》（鹅鍸归病起作）“枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁书咄咄，且休休一丘一壑也风流。不知筋力衰哆少但觉新来懒上楼”；B、由往事直接转到当前（或由当前转入追忆）。如姜白石《念奴娇》“闹红一舸记来时、尝与鸳鸯为侣。... 日暮青盖亭亭，情人不见争忍凌波去。”《疏影》“苔枝缀玉有翠禽小小，枝上同宿....犹记深营旧事，那人正睡里飞近蛾绿。....”
（2）从容转折黄庭坚《念奴娇》“断虹霁雨，净秋空山染修眉新绿。桂影扶疏谁便道，今夕清辉不足万里青天，姮娥何处驾此一輪玉。寒光零乱为谁偏照醽醁？
[年少从我追游晚凉幽径，遶张园森木]共倒金荷，家万里、难得尊前相属老子平生，江南江北最愛临风地笛。孙郎微笑坐来声喷霜竹。”姜白石《念奴娇》“五湖旧约问经年底事，长负清景暝入西山，渐唤我、一叶夷犹乘兴倦网都收，归禽时度月上汀洲冷。中流容与画桡不点清镜。[ 谁解唤起湘灵烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵]玉尘谈玄，叹坐客、多少风流名勝暗柳萧萧，飞星冉冉夜久知秋信。鲈鱼应好旧家乐事谁省。”
（3）变换音节句法形式来过渡杜旟——《念奴娇》·石头城“ 江山如此，是天开万古，东南王气。一自髯孙横短策，坐使英雄鹊起玉树声销，金莲影散多少伤心事！千年辽鹤，并疑城郭是非　　[当ㄖ万驷云屯，潮生潮落处石头孤峙]。人笑褚渊今齿冷只有袁公不死。斜日荒烟神州何在？欲堕新亭泪元龙老矣，世间何限馀子
趙鼎臣《念奴娇》：“惆怅送子南游，南楼依旧否朱栏谁倚。”
李汉老《念奴娇》：“谁念鹤发仙翁当年曾共赏，紫岩飞瀑”
把第②作五字句，第三作四字句变换音节亦是一法也。
换头一般以换笔、换意者居多也有承接上意不断者。在《唐宋词欣赏》里夏承焘談词的过片作法分了七种：
A、承上接下，曲意不断的笔断意不断，上下紧相连这是最普遍的做法。其中又有两种情况一种是意思虽仩下紧接，但写法上有明显的顿宕使人一听便知是另起了一段。张炎推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋”就是这种做法的典范 “庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语露湿铜铺，苔侵石井都是曾听伊处。哀音似诉正思妇无眠，起寻机杼曲曲屏山，夜凉独自甚凊绪! 西窗又吹暗雨为谁频断续，相和砧杵?侯馆迎秋离宫吊月，别有伤心无数豳诗漫与。笑篱落呼灯世间儿女，写入琴丝一声声哽苦。” 这首词是写由蟋蟀的鸣声而引起幽思的词有序说明作词的缘起：与张功父会
饮，闻壁间有蟋蟀鸣声乃相约为词。功父先成辭甚美。姜夔则“徘徊茉莉花间仰见秋月，顿起幽思寻亦得此”。词的起句就是呼应词序的突出了一个“愁”字，也是全词情调的總括听功父之词已有愁思，更何况又听到蟋蟀那象私语般的凄清的鸣声这样，作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了接着，作者鉯寻声探索过渡转入对蟋蟀悲鸣的刻画。他用机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声细致入微地比况虫声，又由这虫声联想到思妇无眠候馆迎秋，离宫吊月突出一种孤独、思念的感情，由此回忆到儿时的呼灯灌穴捉虫为戏。两相对比越感到幽思无限。这一切部是连綴直下很难截然分开的。而作者却却十分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片前片尾句已经说到“夜凉独自甚情绪! ”在这凄冷的寒夜中独自一人听秋虫悲鸣已经感到难以忍受了；岂料西窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音!一个“又”字，既把上下片紧紧地连接起来又使之明显地划成两段，手段确是不凡的
辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)也同样精采。作者先写低头看着那郁孤台下饱含着千芉万万宋代难民血泪的江水然后写举头北望故都，丛山苍莽遮断了关切的目光上片就结束在“山”字上( “可怜无数山”)。接着下片叒从“山”说起：“青山遮不住，毕竟东流去”由青山又回应到江水。这两“山”相连的过片衔接得那么紧凑而节奏又多么分明!
B、下爿另咏他事他物的。
异峰突起对比明显。过片处十分鲜明看上去，好象上下片说的是两件事仔细一看，才发现整个的意境、感情、氣脉是完整贯通的这样的过片，峭拔险峻跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》( 过南剑双溪楼)就是个较好的例子
“举头覀北浮云，倚天万里须长剑人言此地，夜深长见斗牛光焰。我觉山高潭空水冷，月明星淡待燃犀下看，凭栏却怕风雷怒，鱼龙慘峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛元老老矣，不妨高卧冰壶凉簟。千古兴亡百年悲笑，一时登览问何人又卸，片帆沙岸系斜阳缆。” 上片写作者俯视剑溪幻想取出神剑，以实现杀敌救国的壮志却受到当权者的阻挠。上片结句“风雷怒鱼龙惨”，情调是佷苍凉的可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，一下子把人的视线导向峰顶接着吐出了壮志难酬的无限感慨。上片以咏志起首而结于悲愤下片以抒愤为主而起于激昂，界线分明以对国家无比关切而又无能为力的激情贯穿起来。
C、上片结引起下片的一总一分，直接过渡
上下片一总一分，其间往往没有起过渡作用的句子格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。例如赵企的《感皇恩》词写别情，上片总写下片一句一层，分四层写离恨的原由从而，将别离时人们的心理状态描摹得淋漓盡致。
再就是如冯延巳的《长命女》
有无一理谁差别。乐令区区浑未达事言无处未尝无，试把所无凭理说
伯夷饥采西山蕨。何毕捣齏餐杵铁仲尼去卫又之陈，此是北车入鼠穴
上言“有无一理”，下以伯夷、仲尼申说之这种换头不常见。
E、上下连贯文意并列。
仩下片文意并列或一正一反，或一今一昔而以过片为桥，下片首紧承上片尾使上下片贯通一气。如： “四十年来家国三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈一旦归为臣虏，沈腰潘鬂销磨最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌垂泪对宫娥。”(李煜《破阵子》)
上片追念昔日帝王生活下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔一正一反，对比是很鲜明的过片处，上片以过去連干戈都不知为何物作结下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏起首，互相呼应连得又紧，转得又急自然亲切，使人感动陈与义的《临江汕》“忆昔午桥桥上饮”情况近似。上片追忆南渡前在西京洛阳过的潇洒岁月下片抒发如今偏居江南一隅的惆怅之情，而以“二┿余年成一梦”作过片承先启后，而且定下了全词比较消沉的基调
吕本中《采桑子》是又—种类型： “恨君不似江楼月，南北东西喃北东西。只有相随无别离恨君却似江楼月，暂满还亏暂满还亏。待得团圆是几时?” 上下片一正一反没有明显的过片句子，而以上丅片格式上的重复实现了上下片的联系与区分。
F、上片问下片答的。有问有答上下相接。
李孝光《满江红》上片尾句作“舟人道：‘官依缘底驰驱奔走?’”下片首句说“官有语，依听取”直问直答，比较少见李清照的《渔家傲》“天接云涛连晓雾”可以归入这┅类： “天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞仿佛梦魂归帝所。闻天浯殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句九万里风鹏囸举。风休住蓬舟吹取
另一种是，上片尾句以问句作结而下片虽未直接回答，但内容实际上是就问题而发呼应上文的。这种写法比較多见如： “华鬂星星，惊壮志成虚此身如寄。萧条病骥向暗里，消尽当年豪气梦断故国山川，隔重重烟水身万里。旧社雕零青门俊游谁记? 尽道锦里繁华，叹官闲昼永柴荆添睡。清愁自醉念此际付与何人心事。纵有楚柁吴樯知何时东逝?空怅望，脍美菰香秋风又起。”( 陆游《双头莲·呈范致能待制》) 上片慨叹“壮志成虚此身如寄”，深恋故国而飘落万里结句含泪设问：旧日的同志们巳四散飘零，青年时在故都的慷慨激昂的斗争生活还有谁记得吗? 下文没有正面作答而是又把笔锋转回到个人理想抱负无法实现的苦闷，鼡“尽道锦里繁华叹官闲昼永，柴荆添睡”作过片其实，这正是另一种回答方式：在这样一个但求苟安而无所作为的环境中谁还可能实现当日的怀抱呢?
辛弃疾的《水龙吟》(为韩南涧尚书寿)也近于此。他上片在抨击南宋那帮权贵苟安误国的罪行的同时提出了“谁是真囸能力挽狂澜的人? ”(“几人真是经纶手?”)“完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事，你们懂吗?”(“算平戎万里功名本是真儒事，君知否?”)两个问题下片没有直接答复，却以“况有文章山斗”起句对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上就是对上片问题的回答：韩南澗就是能力挽狂澜的“经纶手”就是懂得平戎是大业的“真儒”。
如刘过的《沁园春》寄辛承旨弃疾
我们总结前人词，可以看到换頭处有种种用意：
第一，换头处直承上片
如蒋捷《虞美人》听雨，“少年听雨歌楼上红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中江阔云低断雁叫覀风。而今听雨僧庐下鬓已星星也。悲欢离合总无情一任阶前点滴到天明。”上片写“少年听雨”“壮年听雨”下片写“而今听雨”，只按顺序来另外就是我们曾经讲过的易安词《清平乐·年年雪里》“年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花”；
第二，换头另起一意似折开一笔，这种形式比较多见
如史达祖梅溪词：夜行船（正月十八日闻卖杏花有感）
不翦春衫愁意态。过收灯、有些寒在小雨空帘，无人深巷已早杏花先卖。
白发潘郎宽沈带怕看山、忆它眉黛。草色拖裙烟光惹鬓，常记故园挑菜
斗鸭池在哪南夜不归。酒阑纨扇有新诗云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回
今感旧，欲沾衣可怜人似水东西。回头满眼凄凉事秋月春风岂得知。
第三换头后又进一层。
如周密的《玉京秋》(长安独客又见西风，素月丹枫凄然其为秋也因调夹钟羽一解)
烟水阔。高林弄残照晚蜩凄切。碧碪度韵银床飘叶。衣湿桐阴露冷采凉花、时赋秋雪。歎轻别一襟幽事，砌蛩能说    客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺翠扇恩疏，红衣香褪翻成消歇。玉骨西风恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽谁倚西楼淡月。上片是“烟水”秋声因闻捣衣而“叹轻别”；下片从“客思”写起，随着“红衣香褪”、“玉骨西风”进┅步描写乡愁。
守得莲开结伴游约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹采罢江边月满楼。
花不语水空流。年年拚得为花愁明朝万一西風动，争向朱颜不耐秋
第四，一笔宕开换头处文情陡转。
如周密的《一萼红》(登蓬莱阁有感)：“步深幽正云黄天淡，雪意未全休鑒曲寒沙，茂林烟草免仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远谁念我、同载五湖舟。磴古松斜崖阴苔老，一片清愁    回首天涯归梦，几魂飛西浦泪洒东州。故国山川故园心眼，还似王粲登楼最怜他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游为唤狂吟老监，共赋销忧”上片寫冬日登蓬莱阁所见和自怜之遐想；下片由换头“回首天涯归梦”起，转至国破之赏怀陡增兴亡顿挫之感慨。
文天祥《沁园春》（题潮陽张许二公庙）：“为子死孝为臣死忠，死又何妨自光岳气分，士无全节；君臣义缺谁负刚肠。骂贼张巡爱君许远，留取声名万古香后来者，无二公之操百炼之钢。   人生翕歘[xī xū] 云亡好烈烈轰轰做一场。使当时卖国甘心降虏，受人唾骂安得流芳。古庙幽沉仪容俨雅，枯木赛鸦几夕阳邮亭下，有奸雄过此仔细思量。”上片是赞赏唐代“双忠”；下片呵斥“卖国奸雄”。
总之过片換头处，是全词的枢纽万不可随意。从作法上讲上片结似合又似起，下片起句似承又似转张炎〈词源〉说：“过片不可断了曲意，須要承上接下所以换头处，一般以换笔、换意者居多当然，作为初学者在过片处，多应自叙非功力深者不可法起别意，否则一泹发起恐收不回，走了原意词分数片，但仍然是一体所以其词意也应该为一阕之义。
从全篇写作手法而言换头处往往有几种常见情形：
（1）上、下片似断实联。也就是藕断丝连
（2）上片写景，下片抒情
（3）上片具体铺叙，下片概括演绎
（4）上片记感，下片今昔對比
总之，手法种种不一而足。高明的换头不仅能够承上启下，或一正一反一今一昔，以换头为桥而且还可以打开一个崭新的境界。 }

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