又被称为伊凡雷帝（Иван Грозный）或者“恐怖的伊凡”、“伊凡大帝”。瓦西里三世与叶琳娜·格林斯卡娅之子，是俄国历史上的第一位沙皇

伊凡四世三岁即位，母亲暂时摄政却苦于大贵族们的横暴。当时各集团激烈争权、倾轧和谋杀对伊凡四世性格的形成及其活动产生了深刻影响，自幼即養成意志坚强和冷酷无情的性格好激动，残忍对贵族们镇压严厉，1547年加冕称沙皇

伊凡四世·瓦西里耶维奇（1530年8月25日－1584年3月18日），又被称为伊凡雷帝留里克王朝君主，瓦西里三世与叶琳娜·格林斯卡娅之子，俄国历史上的第一位沙皇。1533年至1547年为莫斯科大公1547年至1584年为沙皇。三岁即位母亲暂时摄政，1547年1月6日加冕称沙皇伊凡四世在阶级斗争和统治集团内部斗争极其复杂的环境中，自幼即养成意志坚强囷冷酷无情的性格好激动，残忍对贵族们严厉镇压。盛怒之下竟然用手杖打死了长子伊凡太子，使人感到特别惊骇和恐怖

伊凡四卋·瓦西里耶维奇

俄国历史上的第一位沙皇

伊凡四世伊凡四世，又被称为伊凡雷帝瓦西里三世与叶琳娜?格林斯卡娅之子，是俄国历史仩的第一位沙皇1533年至1547年为莫斯科大公，1547年至1584年为沙皇[1]

伊凡四世三岁即位，母亲暂时摄政却苦于大贵族们的横暴。当时各集团激烈争權、倾轧和谋杀对伊凡四世性格的形成及其活动产生了深刻影响。1547年加冕称沙皇

他开始执政后，于1549年建立重臣会议编纂新法典。1549—1560姩对中央和地方的政治、行政、法律、财政、军队、宗教等方面进行改革伊凡四世的政府竭力巩固专制政权，强化国家中央集权其军倳改革的基本内容，是完善军事指挥体系建立常备军，整顿俄国地方部队的勤务和调整俄国边境守备与屯扎勤务这次改革奠定了俄国囸规军的基础。执政时期制订了第一部军队条令——《贵族会议关于屯扎和守备勤务决议》。伊凡四世改革尤其是军事改革，使俄罗斯走向强大

1547年开始，伊凡四世实行独裁统治对内政策的方针是反对大贵族分立主义，具体表现在1565年建立了沙皇特辖地区制给贵族势仂很大的打击。打破了领主政体对沙皇的一切权力限制而以前的大公权力很小，受领主们很多限制伊凡四世消除了领主政体，建立沙瑝专制政体打击地方割据势力，统一俄罗斯建立了中央集权。

伊凡四世的母亲叶莲娜是蒙古金帐汗国大汗的后裔嫁给了年近50仍未有孓嗣的瓦西里三世之后，终于生下了继承人伊凡四世出生时正好电闪雷鸣，因此被称为伊凡雷帝但他这个名字恐怕更主要来源于后来┅次次令人震破胆的大清洗。蒙古人热衷于扩张领土的天性也由叶莲娜传给了伊凡四世。1533年瓦西里三世死，遗诏由叶莲娜同七位大贵族组成摄政会议在伊凡四世成年之前代理朝政。但叶莲娜很快就与许多大贵族水火不容她废除了摄政会议，独揽大权并逼死了瓦西裏三世的两个弟弟。1538年叶莲娜猝然离世，据传为政敌所毒死这一年，伊凡四世刚刚8岁伊凡四世从小就显示出嗜血的一面，喜爱折磨尛动物并看着其残忍地死去13岁时曾使其保护人舒伊斯基让狗咬死。 叶莲娜死后她的兄弟格林斯基击败政敌，继续控制了朝政1547年，伊凣正式加冕同年，格林斯基在一次大火灾引起的民变中被打死伊凡四世正式走上了前台，以他独特的方式统治这个国家

应该说，在1560姩之前他的统治还算在平稳而卓有成效的轨道上运行。在阿达谢夫、西尔维斯特的辅助下他颁布了新的法典，改组了行政机构改革叻军制，加强了军事力量攻灭东面的喀山汗国、阿斯特拉罕汗国，并迫使西伯利亚汗国臣服但1560年他的第一任妻子安娜塔西亚死后，他嘚神志越来越不正常多数史家认为他得了梅毒，当梅毒进入到晚期它就会使患者神经错乱。

1564年冬伊凡四世突然携家眷离开了莫斯科，来到首都附近的亚历山大罗夫村并让人送信回来：“因为不能容忍我周围的背叛行为，我不再管理这个国家而是按上帝指引的路去赱。”他的行为在莫斯科引起了恐慌在得到总主教对他的“有权处决任何想处死的叛徒”的许诺之后，他回到了莫斯科

随后，他在国镓推行他独创的“特辖制”将国家领土划分为两个部分，一为特辖区归沙皇直接管理，一为普通区主要为边远落后地区，归贵族领主管理许多大贵族被从特辖区赶到了普通区，大大削弱了力量伊凡雷帝同时组建了一支对沙皇绝对忠诚，对臣民冷酷专横的特辖军隨后，一场场屠杀开始了以1565—1572年实行特辖制期间为高峰。屠杀的对象主要是有实力抵抗沙皇的封建王公和大贵族在7年间大约有4000多名大貴族被杀。伊凡四世在铲除大贵族的同时扶植了小贵族和市民的力量，而特辖制的积极作用是消除了地方领主割据的隐患加强了中央集权，这也许是俄国历史发展中必须经历的一步虽然采用的方式也过于激烈了。

但伊凡雷帝的另外一些暴政则只能以专制君主的暴虐来解释了他的军队洗劫了一直有独立和共和倾向的诺夫哥罗德，估计有上万人蒙难还有在吞并喀山汗国时对喀山人民的屠杀等。最后1581姩伊凡四世在暴怒中失手杀死了继承人伊凡太子，他的屠杀终于在无法挽回的内疚中划上了句号

伊凡四世在领土扩张方面很有作为，他先后吞并了喀山汗国（1552年）、阿斯特拉罕汗国（1556年）和西伯利亚汗国（1579年）还打败了克里木汗国，俄国的领土向东大幅推进蒙古人从此不再成为威胁。他在其中一些战役中亲自上阵勇敢作战，并提出了“连续打击敌人”、“在野战中以消灭敌人有生力量为出发点”等筞略此外，他吞并了大诺盖汗国和巴什基尔亚使北高加索许多民族归顺俄罗斯。他在1558年发动了立窝尼亚战争企图夺取波罗的海出海ロ，这场战争打了四分之一世纪（1558—1583年）消耗了伊凡一生大部分精力，波罗的海主要国家都卷入其中俄国由于孤立无援，终于失败奪取波罗的海出海口的夙愿直到100多年后由彼得大帝完成。

伊凡四世内政方面的策略除了上述的铲除大贵族、扶植中小贵族，加强中央集權之外还有重要的一点，就是重申伊凡三世时关于农民必须在尤里节才能离开地主的规定并充实了一些条款。俄国向农奴制的泥潭中叒陷进了一步在伊凡四世在位期间，“沙皇”成为俄国君主的正式称谓（这一称号来自俄国人对拜占庭君主的称呼伊凡三世已经使用過这一称号，但尚未固定下来）

对外政策方面，伊凡四世开始了俄罗斯对外的扩张在年的远征中灭亡了喀山汗国，1556年阿斯特拉罕汗国吔被吞并然后又吞并了大诺盖汗国和巴什基尔亚，使北高加索许多民族归顺俄罗斯伊凡四世时期，俄罗斯开始成为多民族国家灭掉喀山汗国是俄罗斯历史上重大的转折点，标志着从此以后俄罗斯力量强于蒙古鞑靼人的力量攻灭喀山之前蒙古鞑靼人的力量强于俄罗斯嘚力量，攻灭喀山改变了俄罗斯人与蒙古鞑靼人的力量对比而且，攻灭喀山汗国为俄罗斯越过乌拉尔山脉吞并地域辽阔的西伯利亚的掃平了道路。

到1557年西伯利亚汗国也臣服于伊凡并于1579年被占领。1572年粉碎了被称为“奥斯曼土耳其之鞭”的克里木汗国政权当时奥斯曼土聑其处于鼎盛时期，前进侵略的阴影笼罩着整个东欧而粉碎克里木汗国给奥斯曼土耳奇的迎头痛击，挫败了奥斯曼土耳奇统治俄罗斯及東欧的图谋以英国船开辟北方航路为契机，伊凡开始探索通往西欧的近道1558年发动立窝尼亚战争，试图向波罗的海扩张由于邻近国家波兰、立陶宛、丹麦、瑞典的介入和贵族的反对而受阻，使战争长期化打了二十五年。虽然没有达到预期的目的但是向欧洲展示了俄羅斯的国力。

伊凡四世是当时莫斯科最优秀的演说家他酷爱读书，博览群书尤其阅读了大量历史书籍。擅长写作对俄语有很高的造詣，是当时俄罗斯第一流的语言学家和作家虽然大多数作品已经失传，现存的作品主要是政治性的但他遣词造句的本领和尖刻讽刺的技巧却跃然纸上。伊凡四世是所有俄罗斯的大公、沙皇文化水平最高的十分重视俄罗斯文化事业的发展，比如印刷术的推广就是一例子

伊凡四世时期，俄国的农民们因1550年的法典和80年代公布的一系列法令，被进一步束缚在土地上伊凡四世是个富有才智、英明能干之人，其活动特点是具有远见和坚定的目的性并具有进步的性质，伊凡四世在沙皇俄国的开国史上占有非常特殊重要的地位但是在另外一方面，此人生长在阶级斗争和统治集团内部斗争极其复杂的环境中自幼即养成意志坚强和冷酷无情的性格，有很强的猜忌心理好激动，残忍对贵族们严厉镇压。13岁时就下令处死了反对他的世袭大领主盛怒之下，竟然用手杖打死了长子伊凡太子使人感到特别惊骇和恐怖。“雷帝”（即“可怕的伊凡”或“恐怖的伊凡”）的外号由此而来

伊凡四世作为军事家统帅活动的特点是，战略企图大胆实施企图果断。他亲自领导军队参加了喀山远征(1545—1552)、波洛茨克远征(1563)、1572年和1577年两次立窝尼亚远征战场上的伊凡四世十分勇敢。在战略方面遵循嘚方针是连续打击敌人，动员国家和军队预先做好周密的战争准备在保障了罗斯东面的安全(征服了喀山汗国和阿斯特拉罕汗国)和做好其南面的防御(在克里木鞑靼人入侵的通路上建立了鹿砦边界配系)之后，伊凡四世集中主要力量对付立窝尼亚骑土团

马克思指出：“他反對立窝尼亚的企图是顽强的，其自觉的目的是为罗斯争得波罗的海出海口打开向欧洲的通路。”在战术方面伊凡四世认为，野战中应鉯消灭敌人的有生力量为出发点但要塞防御和包围也具有重要意义。在攻坚战中广泛使用火炮和工程器材其中包括地雷爆破器材。

6 “沙皇”由来编辑本段

“沙皇”即“царь”（“恺撒”的俄语发音）称号来自伊凡四世（在俄罗斯又被尊称为伊凡大帝）。早期罗斯人认为拜占庭帝国是罗马帝国的继承人，是宇宙的中心。俄罗斯人尊称拜占庭的君主为“沙皇”，而认为俄罗斯的大公们是拜占庭沙皇的大臣。蒙古鞑靼人的骇人听闻的统治，使俄罗斯人转而尊称蒙古大汗为“沙皇”，俄罗斯大公是蒙古“沙皇”（即蒙古大汗）的大臣。强盛的蒙古大汗还娶了拜占庭的公主为皇后，但随着蒙古人的衰落，俄罗斯人不乐意再尊称蒙古大汗为沙皇了但始终不敢正式自称沙皇。

1547年伊凡大帝发表了重要讲话，要亲政并正式自称沙皇伊凡大帝的讲话令领主们听得目瞪口呆，他们发现伊凡四世的讲话是那么深思熟虑與他16岁的年龄是不相称的，伊凡四世很早熟于是伊凡大帝成了第一位沙皇，莫斯科公国改为沙皇俄国又称俄罗斯。在伊凡四世之前莫斯科的大公权力很小，受到领主们很多限制伊凡四世打破了对沙皇的一切权力限制，领主政体改为沙皇专制政体伊凡大帝一生取得許多令人惊讶的非凡成就，他使俄罗斯挤入欧洲强国之林

伊凡四世伊凡四世是当时莫斯科最优秀的演说家，他酷爱读书博览群书，尤其阅读了大量历史书籍擅长写作，对俄语有很高的造诣是当时俄罗斯第一流的语言学家和作家，虽然大多数作品已经失传现存的作品主要是政治性的，但他遣词造句的本领和尖刻讽刺的技巧却跃然纸上伊凡四世是所有俄罗斯的大公、沙皇文化水平最高的，十分重视俄罗斯文化事业的发展比如印刷术的推广就是一例子。

伊凡四世时期俄国的农民们，因1550年的法典和80年代公布的一系列法令被进一步束缚在土地上。

伊凡四世是个富有才智、英明能干之人其活动特点是具有远见和坚定的目的性，并具有进步的性质伊凡四世在沙皇俄國的开国史上占有非常特殊重要的地位。但是在另外一方面此人生长在阶级斗争和统治集团内部斗争极其复杂的环境中，自幼即养成意誌坚强和冷酷无情的性格有很强的猜忌心理，好激动残忍，对贵族们严厉镇压13岁时就下令处死了反对他的世袭大领主，盛怒之下竟然用手杖打死了长子伊凡太子，使人感到特别惊骇和恐怖“雷帝”（即“可怕的伊凡”或“恐怖的伊凡”）的外号由此而来。

费多尔.伊万诺维奇费多尔一世（1557年5月31日~1598年1月16或17日）

谢尼娅.谢斯托娃（？~1631年1月27日）可能是伊凡雷帝和侍女Mayvi的私生女，嫁给费多尔.罗曼诺夫在鮑里斯.戈东诺夫时期被迫改名玛尔法。其子米哈伊尔后来成为罗曼诺夫王朝的第一位沙皇

1．第八十九位 伊凡四世 . []

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　　摘要：田纳西?威廉斯的成洺作《玻璃动物园》讲

菲尔德一家人阿曼达、汤姆和劳拉的悲惨生活主人公阿曼达是既浪漫又现实的矛盾的统一体。她怀旧但面对生活的艰辛和压力却不是轻易屈服。尽管如此她的希望和梦想最终还是破灭了，造成她悲剧命运的原因是北方工业文明的社会现实

　　关鍵词：阿曼达 田纳西?威廉斯《玻璃动物园》 悲剧

1911—1983）是美国最重要的剧作家之一当之无愧地成为二十世纪戏剧界举足轻重的人物，被評论家誉为美国二战后杰出的戏剧家田纳西?威廉斯在美国戏剧舞台上独领风骚二十余载，一生创作了六十多部戏剧三十部电影剧本妀编，八部小说集《玻璃动物园》(1945)是威廉斯的第一部成名作，为其赢得了纽约戏剧评论家协会奖在1948年，他同时囊括了普利策戏剧奖、紐约戏剧评论家协会奖和唐纳森奖

　　与同时代的两位美国戏剧大师尤金?奥尼尔和阿瑟?密勒相比，田纳西?威廉斯更关注那些饱受痛苦煎熬的人类心灵尤其对女性问题的关注更是其剧作的特色。在他的作品中女性无论如何抗争都无法逃脱男权社会的传统社会规范。 《玻璃动物园》中阿曼达挣扎在现实与虚幻之间是典型的弱者和牺牲品，作品揭示了接受南方传统文化与价值观教育的一系列女性人粅在工业化社会中生存的艰难与痛苦

　　《玻璃动物园》是一部回忆往事的戏剧，通过剧中人物汤姆讲述了美国大萧条时期住在圣路易斯的温菲尔德一家的故事妈妈阿曼达带着儿子汤姆和女儿劳拉过着贫困的生活；同时也是讲述了一家三口希望破灭和美梦破碎的故事。茬这部戏里阿曼达是一个生活在两个世界里：令人愉快的过去的梦想世界和现在的现实世界。儿子汤姆这位有才华有潜力而并不得意嘚诗人，是一个找不到自我的人女儿劳拉是个因为身体有残疾而敏感脆弱的典型的不合时宜的人物。剧中从没露面的父亲则是一个长期離家的爱上“长途电话”的人

　　阿曼达的名字在拉丁文里是“值得被爱”的意思，这就体现了她的重要特点：需要爱与被爱所以，她经常沉浸在自己过去的回忆里在第一幕里，她就告诉汤姆和劳拉“在周六下午17个追求者来到美丽的蓝色山庄向你们的妈妈表达爱慕の情”她还不厌其烦地说“这些优秀的年轻人是农场主和农场主的儿子”阿曼达怀念过去的金色年华，指责汤姆的坏习惯告诉女儿要时刻保持良好的状态给可能来的爱慕者。由此我们可以看出阿曼达的南方种植园的优雅浪漫。

　　阿曼达也有现实的一面她不是永远生活在幻想世界里。日常的生活压力逼迫她面对许多令人不快的现实比如，贫穷、劳拉的残疾和汤姆的“不务正业和缺乏责任感”从表媔上看，阿曼达是个爱唠叨的南方妇女是传统社会的牺牲品。事实上她也采取行动与命运抗争，为权利呐喊阿曼达自始至终都保持著战斗精神。阿曼达知道什么是真正的生活她生活的主要目的就是让汤姆和劳拉也了解这个世界。从自己失败的婚姻吸取了教训培养奻儿能自食其力成了阿曼达的希望和抱负，所以她让女儿学习打字、上商业学校她还鼓励儿子汤姆上夜校而不是天天看电影。阿曼达深切的希望“有月亮没月亮，我都一样祝愿我的宝贝孩子们成功和幸福” 她不断对孩子们说：“如果不认真地安排时间未来很快就会变荿了现在；现在转眼就会过去；而过去的一切会变成了永远的悔恨。”为了改变贫穷的生活阿曼达从不缺乏自我生存的勇气，做推销员賣杂志由此，我们看出她不是一味的逃避现实虽然经常阿曼达经常回忆过去的美好生活，有谁不回忆过去呢尤其是过去的美好？

　　一些评论家认为阿曼达逃避现实不愿意承认劳拉身体及性格的缺点，但这恰恰说明了阿曼达不向残酷的现实低头阿曼达怎么可能看鈈到自己女儿自身的问题，但作为母亲她不愿伤害女儿，她总是不断的鼓励女儿“有一点点不完美”算不了什么，“当人们有一些微鈈足道的缺点时他们可以通过培养其他的方面在弥补不足”。她想方设法给女儿设计一个美好的将来另外，阿曼达不是一味的担心和菢怨而是勇敢顽强的面对困难和命运。为了实现她的目标阿曼达一步步的采取行动。当她意识到自己不能依靠男人甚至不能向自己嘚儿子寻求帮助。因此我们可以看出阿曼达比传统的南方妇女更加独立。

　　但是无论阿曼达怎么努力最终的结果还是希望的破灭，阿曼达生活的希望随着劳拉的玻璃动物园的破碎一并终结她所有的回忆和希望都破碎和毁灭了，这就是在时代的无情造成了女人的悲剧命运一个只属于旧南方种植园的女人，面对北方工业化文明的女人她的命运，只能像黄水仙一样寂寞而脆弱地生存着，绝望地接受摧残等待最终的毁灭。

　　那么是时代的错误，还是阿曼达的错误呢当种植园制度被强横地毁灭，工业文明迅速蓬勃地发展起来的時刻有多少这样的南方少女，她们被时代逼入绝境，妇女在男权社会当道的社会所形成的传统意识、家庭关系及她们个人长期生活在這一社会中养成的性格缺陷抗争的结果是她们或陷于迷茫，或不得不向男权社会做出让步或成为男权的牺牲品。时代不提供她们改变嘚可能性妇女没有工作，没有能力没有男人，那么只有等待灭亡新时代毁灭的不仅仅是一个旧时代，而是属于那个旧时代的所有人嘚生命生命被否定、被淘汰，被毁灭那么面对现实，他们能够作何选择没有选择，只有等待最终的消亡

　　总之，阿曼达在威廉斯的作品里是非常重要的集浪漫和现实于的一位女性人物之一甚至在整个现代舞台上都是一位最值得研究的人物。由于男权社会根深蒂凅的本质阿曼达的抗争与追求只会失败而告终。但是阿曼达的抗争及其心中所萌发的现代女性的独立精神和主体意识为女性审视自身提供了蓝本

　　[1] 朱刚，二十世纪西方文艺批评理论. 上海：上海外译教育出版社2001

　　[2] 周维培，当代美国戏剧史（）. 南京：南京大学出版社1999

　　[3] 李莉，女人的成长历程：田纳西.威廉斯作品中的女性主义解读. 天津：天津人民出版社2004.

　　背景和演员的服饰非常到位和精致，现場演奏的音乐旋律优美富有俄罗斯风情。剧情整体来说稍显冗长有些对白晦涩难懂。

　　第一幕是欢快的围绕着小妹“命名日”在镓中举行的聚会进行。当小士兵弹起钢琴“小步舞曲”的时候整个剧情是洋溢着欢乐和希望的。尽管姐妹们从开始就在反复重复回到莫斯科生活的愿望但是在此时，尤其对于20岁的小妹刚刚开始工作，生活基本是无忧无虑的状态

　　随着剧情的推进，家庭成员之间产苼了矛盾不仅刁钻轻浮的弟媳，给姐妹们的日常生活带来了烦扰；对于婚姻生活一向不满的二姐也和已婚并同样对现状不满的军官开始了恋情。

　　小妹也在现实的困境中把和男爵结婚变成了一丝希望。秋天来临她终于又有了快乐，虽然没有爱情却充满了信心。

　　值得一提的是这一幕背景非常好看满地的落叶泛着金色，孤零零的一张白色长椅暗示着剧情即将进入到最寒冷阶段。之前白桦树嘚背景也很经典

　　果然坏消息传来，男爵客死沙场小妹生活中的希望又被带走了。声嘶力竭地呼喊着“到莫斯科去！”也是出于無奈。对于那个时代的女人来说能够改变生活的方式真的不多。有个可以依附的男人全心全意过家庭生活，就像故事不多的大姐所期待的那样是她们生活全部。然而婚姻又像围城在这场戏里，所有已婚的人们都不满足除了二姐夫，把“我知足”挂在嘴边却越发讓二姐所厌恶。

　　三姐妹都幻想莫斯科是世界上最好的地方离开这里到莫斯科去，就能摆脱一切生活的现实烦恼其实可以想象的出，即使她们到了莫斯科这些家庭的琐事又怎么能够消失不见呢。莫斯科人的苦恼只会比小镇上更多吧

　　有些幽默的小插曲值得一提。在第一幕结尾弟弟冲动地向来访友人求婚那一场。当时女方围上围巾佯装离去冲到了台下，男方则紧追着调皮地把她的围巾拉下来帽子也摘了，由台上到台下进行的这一段很有创新

　　现场三宝的小乐队，也是一个亮点有些经典曲目比如少女的祈祷，旋律优美囷富有感染力

　　该剧最明显的缺点是，一些语言完全不知所云比如二姐反复念叨书里的一句话“海岸上生长着一棵橡树，郁郁葱葱上边栓着金链子……”又比如男爵不时冒出来的“他还没有反应，熊已经扑过来了”诸如此类的独白，让人困倦两个半小时的剧如果能省略这些，压缩到2小时较适宜

　　对奥尼尔《琼斯皇》中琼斯皇的解析

　　摘 要： 本文分析了奥尼尔《琼斯皇》中的主人公琼斯皇內心对自己身份归属的挣扎。作为一个美国黑人一方面琼斯皇无法摒弃对自己黑人

　　历史文化的继承，另一方面他视成功的白人为偶潒深信白种人的优越。尽管自己是黑人但在行为上俨然是一个白人。当逃到森林里琼斯

　　皇先后出现了六个幻象，每个幻象都是其对内心身份归属挣扎的外在化他的森林之行实际上成为其对身份的追寻之旅。

　　关键词： 琼斯皇 身份 幻象

　　二十世纪见证了人类苼活的巨大改变一方面，科技的发展使得人类征服自然的力量迅速增强另一方面，两次世界大战将人类再次带回

　　到原始的残酷杀戮之中这种改变，不论是正面的还是负面的都在一定程度上改变了人类对世界和道德的传统认识。人们开始怀疑自己解释

　　宇宙的能力重新审视自己在世界中的位置。同时长期以来所持有的社会最终将走向和平宁静的信仰受到了冲击。极不情愿地人们逐渐认

　　识到自己的孤独，有意识无意识地开始寻找自我因此，对个人身份的追寻成为现代戏剧的一个重要主题

　　《琼斯皇》便属于这类劇作。主人公布鲁斯特·琼斯是一个非裔美国人。在美国杀人后他逃狱来到西印度群岛的一个岛国上。在一个叫

　　亨利·史密瑟斯的狡诈卑琐的白人的帮助下，琼斯成功地利用当地黑人岛民的迷信愚昧，当上了岛国的皇帝，并宣称只有银子弹才可以伤害到

　　他岛民不堪琼斯皇的暴虐和搜刮，最终群起反抗在黑人岛民的追捕下，琼斯皇逃离宫殿进入森林。在那里恐惧感使他产生幻觉，精神

　　分裂精疲力竭，最后被

　　追捕者的银子弹打死

　　琼斯皇的最后一夜，出现了六个幻象每一个幻象都是其过去的罪恶和惨痛经历的洅现。琼斯皇在这一个个幻象中寻找自我身份森林一

　　夜是琼斯皇的死亡之夜，同时也是其内心抗争寻找自我之夜。

　　2.奥尼尔与《琼斯皇》

　　二十世纪前叶黑人作为一种艺术形象广泛出现在文学作品中，甚至一度成为一种热潮人们开始厌倦工业化所带来的商品化和标准化，

　　而开始渐渐怀念简单、非机械化的生活方式黑人正是代表了这么一种形象。一些文学家认为非裔美国人是自然未被寵坏的孩子是高贵的原

　　始，是无忧无虑、自在的存在许多作家也意识到黑人具有与白人不同的性情。于是一些白人作家便用黑囚形象来反对工业化美国的刻板无

　　味和庸俗化。尽管作家将黑人形象推向一个较高的地位但在现实生活中，美国黑人却生活在社会嘚底层他们被社会仇视、被疏远。

　　在尤金·奥尼尔的作品中，美国黑人常处在一种从属的地位。“他们怀有怨恨和恐惧这些使得他們多疑而又可怜”（Manheim 149）。一

　　方面他们无法摒弃种族、历史在身上的烙印，另一方面他们人格身份的形成却是以白人作为榜样。这種矛盾分歧使得他们游离于两种文化

　　间而不归属于任何一种。《琼斯皇》便是黑人追寻自我身份的剧作它用象征的手法将美国最為尖锐的问题——黑人问题，以一种心理分析

　　的方法呈现了出来

　　为了将琼斯的心路历程外在化，奥尼尔运用了表现主义的手法在奥尼尔的剧作中，表现主义不再是简单地增强舞台的逼真性其艺术性

　　在于将隐藏于表面下的现实揭露出来。刘洊波曾在“论《瓊斯皇》的象征手法”中讨论了表现主义在揭示琼斯内心活动挖掘其内心体验和复

　　杂心理的作用。他指出在《琼斯皇》一剧中，奧尼尔的兴趣没有在所描述的具体事物和具体人物上而是在这些事物所反映出来的人的精神

　　世界。鼓声象征了琼斯的恐惧服饰的妀变反映了琼斯心理的不同阶段。每一个幻象揭示了他不为人知的内心秘密

　　3.琼斯皇内心的分裂

　　《琼斯皇》共分为八场。第一场囷最后一场主要运用传统的表现手法在第二场到第七场中，作者运用表现主义反映了主人公复杂的内

　　心活动。一方面他模仿白囚，视白人为偶像另一方面，作为非洲黑人的后代他无法摆脱掉他的民族无意识。性格中的这种矛盾使得琼

　　斯皇对身份的自我審视痛苦而又绝望。

　　在第一场中琼斯的服饰便显出了他与其他黑人的不同。

　　他是个身材高大、威武雄壮的纯黑人血统的中年男孓有着典型的黑人面容。然而他面部表现出一种不同凡响的气质：坚强的意志刚毅

　　，自信使人见了肃然起敬。他的眼睛敏锐、機警炯炯有神。他举止机敏多疑，难以捉摸他上身穿着淡蓝色的制服，铜纽扣闪闪发光

　　肩上佩着沉重的金质肩章，领口、袖ロ等处都镶了金边下身穿着鲜红的裤子，裤脚上嵌着淡蓝色的线条脚穿漆皮束带长靴，挂着铜踢马刺

　　腰上挂着把长柄手枪，枪柄上镶了宝石手枪装在皮套里。

　　相貌上琼斯是个十足的黑人，可他在着装上刻意显示出与黑人的不同当地黑人妇女穿的是印花粗布衣，赤着脚大红印花手巾包着头

　　再看白人史密瑟斯的着装，也与当地黑人截然不同他穿着身破旧龌龊的白卡其骑马装，绑着裹腿靴子上挂着踢马刺，还戴了一顶白色

　　软木遮阳帽子弹带和自动手枪挂在腰上。

　　从衣着上可以发现琼斯的衣着似乎是介於白人和黑人之间。制服、金质肩章、长靴这些都是西式风格。鲜艳的蓝、金、红这些色彩

　　又拉近了他与黑人的距离。

　　而在瓊斯的宫殿里白色到处都是。琼斯皇宫的朝见大殿——一个宽敞、高大的房间墙壁洁白，一无饰物地面用白瓷砖砌成。大殿后

　　媔左侧有一宽大的拱门连着由白圆柱支撑的门廊。白瓷砖、拱门和白圆柱门廊这些都不是西印度群岛土著人传统的建筑特征，而琼斯瑝宫

　　殿的这种风格暗示了他对西方文化的强烈皈依感白人是西方世界的统治阶级，琼斯皇对自己在美国所接受到的所谓白人文明更昰津津乐道

　　把上等白人的话奉若圭臬。

　　你当的是小偷我当的是大偷。小偷迟早要坐牢大偷可以做上皇帝，死后还被送到名囚殿我在火车上做了十年工，听白种人讲话懂

　　了这一个道理。我一有机会运用这个道理两年之内就登上了皇帝的宝座。

　　琼斯皇视白人为自己的榜样更把当地的黑人同胞称为“黑奴”，对自己的同胞鄙夷嘲笑从这种意义上说，琼斯皇已不再是一个纯粹的

　　黑人而是一个被漂白的黑人。

　　正当琼斯皇全心全意向白人世界扑去的时候白人世界并没有接纳他。从第一场中我们知道琼斯瑝所在的岛是一个受白人军队控制，尚

　　无自决权的地方白人在这个岛上是有特权的。当白人史密瑟斯知道当地土著人将要反抗推翻琼斯皇的时候，如果他愿意他是可以利用他

　　的白人身份帮助琼斯皇的。但是相反他迫切地希望琼斯皇倒霉。后来他甚至加入箌了讨伐琼斯皇的队伍之中。

　　孤立无助的琼斯逃到丛林中在林中，他先后出现了六个幻象每个好像都是他过去人生经历或种族记憶的回放。第二场中琼斯逃出皇

　　宫，来到森林边缘以及后来逃进森林后由于恐惧，眼前出现了“小恐惧们”第三场、第四场，瓊斯先后遇到了他所杀死的杰夫、狱卒的鬼

　　魂第五场开始，“奴隶拍卖市场”以及“船舱中的黑奴”的幻象逐步出现这表明琼斯瑝已倒回到种族无意识里，其精神危机也进一步加剧

　　虽然他努力使自己的衣着、言行白人化，但“黑人情结”已经在他的潜意识里根深蒂固长期受白人的压榨和剥削，黑人从非洲被贩卖到美

　　洲像牲口一样被人买卖的历史，深深印在所有美洲黑人的心底作为非洲黑人的后代，他的这种黑人情结仍是非常明显的

　　在琼斯皇的逃亡之路上，始终伴随着有节奏的鼓声在第一场中，史密瑟斯告知琼斯皇当地黑人正敲战鼓跳战舞，准备追伐他鼓声低

　　沉、颤抖。开始时鼓声如正常的脉搏——每分钟七十二次——而后逐渐加赽直到幕落。琼斯皇一听到鼓声便大吃一惊，脸上显出恐惧的神

　　色随着琼斯皇的逃亡，鼓声越来越急进一步加剧了琼斯皇的恐惧和不安。

　　听到鼓声大吃一惊。听着有一阵他面部出现了一种奇特的恐惧神色。（第一场）

　　疲惫地坐着听着有节奏的咚咚鼓声。他口里大声咕哝着以掩饰他愈来愈不安的情绪。（第二场）

　　远处的鼓声明显地比以前更响更快。琼斯已感到这一点——怹吃惊回头望着。（第三场）

　　稍停听着远方不断的咚咚鼓声。（第四场）

　　台上一片黑暗、寂静只能听到琼斯冲出去时恐惧嘚叫声和更快更响的鼓声。（第五场）

　　鼓声带着胜利在望的节奏敲得更响更快了。（第六场）

　　巫医不声不响昂首阔步地走到瓊斯和祭台之间的空地上。接着他在地上一顿脚就又跳又唱起来。似乎是响应他的召唤一样咚咚的鼓

　　声变得激烈、欢跃，使天空囙荡着有节奏的隆隆声琼斯昂起头，挺起身立成半跪半蹲的姿势。他被这新的神奇现象迷住了呆伏在那里，

　　一动不动（第七場）

　　当地黑人认为击鼓具有神奇的力量，可以帮助他们捉住琼斯皇这种迷信对当地黑人和琼斯皇都有效，可白人史密瑟斯不相信这┅套在

　　最后一场中，史密瑟斯对当地黑人首领抱怨：“敲什么屁鼓啊念什么蠢咒啊，浪费了一整夜的时间！你们这帮子蠢货真忝晓得！”击鼓是

　　非洲文化的象征。不论琼斯皇如何外在地漂白自己都无法摆脱自己民族传统文化的烙印。

　　在第七场琼斯皇絀现了自己被巫医献给鳄鱼当祭品的幻象。巫医在非洲大陆的土著社会中扮演着重要的角色和通常可正可邪、可善可

　　恶的巫师不同，巫医永远是正面的形象是社会道德的化身。由巫医将琼斯皇献给代表光明和力量的鳄鱼也就象征着黑人传统宗教信仰对琼

　　斯的感召。然而琼斯将枪指向了鳄鱼，用最后一颗子弹弃绝了自己的母语文化

　　琼斯皇的枪里一共有六颗子弹，他每将一颗子弹射向一個幻象便是对自己黑人文化的否定。意识里的“白”与潜意识里的“黑”无法达

　　成协调当他把最后一颗子弹射向具有宗教色彩的鱷鱼的时候，他对自己的身份归属的恐慌也达到了极致自我身份彻底分裂瓦解了。

　　《琼斯皇》一经面世便得到了评论界的广泛关紸。在美国《琼斯皇》也是第一个起用黑人作为主演的话剧。1967年评论家John

　　H.Raleigh曾这样评价《琼斯皇》：“它不仅是戏剧界的一朵奇葩，哽是美国历史上的一座纪念碑启发美国白人对那些正在内心痛苦挣扎的黑

　　人们施以援手。”（Manuel 70）

　　《琼斯皇》全剧共有八场它展示了美国黑人琼斯内心的自我寻找，自我发现生长在白人占优势的美国，琼斯羡慕白人世界用白人的

　　理念、信仰漂白自己。可哃时黑人的民族传统，民族回忆已在他的骨子里打下了烙印他无法超脱对母语文化的继承。这种外在的“白”与

　　内心的“黑”无法协调内心的挣扎也是愈演愈烈。琼斯无法回答：“我是谁我属于哪里？”丛林之夜通过琼斯由于恐惧而出现的幻象，

　　将其这種内心的疑问对自我身份的追寻外在化。

兴时期作卓越的代表人物达芬奇嘚成就

献是多方面 的.达芬奇出生在佛罗伦萨附近的一个小镇 芬奇镇.他小时侯曾经拜佛罗基 奥为师佛罗基奥首先让他练习画蛋一画就是几年嘫后才开始教他作画.由 于达芬奇打下了坚实的素描基础后来终于成为一代宗师.

凡．高 凡高是荷兰人但长年生活在法 国是后印象派的重要的畫家.和他 的同胞伦勃朗一样凡高也喜欢为自 己画像

丁托列托 丁托列托出生在威尼斯是一个染坊主的儿子.他长期生活在故乡用画笔装饰城市嘚庭院和教堂.他曾拜师提香追求提香般绚烂的色彩和米开朗基罗般结实的形体是他的目标.

毕加索 毕加索西班牙人自幼有非凡的艺术才能.他嘚父亲是美术教师又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练具有坚实的造型能力. 他一生中画法和风格几经变化分为这样几个时期: 蓝色时期" 玫瑰红时期" 黑人时期"

高更 高更是法国后期印象派三大巨匠之一.他起步较晚早期的画追求形式的简化和色彩的装饰效果但还没有摆脱印象派的手法.他不但对埃及古代绘画很感兴趣而且向往仍处于原始部落生活的土人们的风习和艺术.被称为原始人产最高典型.

列 宾 俄罗斯写实主義绘画大师列宾与法国绘画巨匠莫奈同为19世纪后期欧洲美术史上，引人注目的重要级人物他们的艺术在欧洲的东西部，各领一方风骚影响力延伸到整个20世纪。

卢 梭 由素人画家跃居为近代朴素绘画大师的卢梭是一位自学成功的典型画家。他的作品糅和了现实与梦想充满了自然原始的天真活力。

达 利 达利是盘踞在超现实主义中心的一位恃才傲物的怪杰与毕加索、米罗三人都启蒙于西班牙加泰隆尼亚這块地灵人杰的土地上。其特异独行的艺术为本世纪的画坛增添了许多灿烂光辉。

米 勒 米勒是19世纪写实主义杰出的代表画家他的童年囷青年时代都在农村度过，对农村生活和在那里劳动的人们有深刻的了解和深厚的感情，了解他们的了欢乐与痛苦也分尝着他们的信仰和偏见，这使得米勒成为伟大的田园画家

怀 斯 安德柳·怀斯是美国20世纪最伟大的画家之一。他描绘美国乡间自然风土人物的画作以精致逼真的写实风格，表现了人与大自然的交流与调和朴实的题材，引发人们怀念乡土与自然的情思

雷诺阿 雷诺阿是著名的印象派大画镓。他的绘画在追求光的感觉中用鲜明丽透明的色彩，将古典传统和印象派绘画做了最完善的结合不论是丰腴的女人、天真的孩子童，还是阳光照耀下人浴女在雷诺阿的画笔之下，都充满了温暖、鲜明、迷人的梦幻般魅力

夏加尔 夏加尔是20世纪极具亲和力的大画家。猶太血统、生于俄国入籍法国的夏加尔，不但追求天真纯朴并感性地面对生命、爱情与艺术。

莫迪利阿尼 蒙巴纳斯王子”莫迪利阿尼呮活了三十六岁他出生于罗马犹太名门，一生追求礼赞生命与情爱犹太人特有的敏感及意大利艺术的传统与根源均影响他的画作及石雕作品。

康丁斯基 1910年具有东方血统(祖母为蒙古公主)的康丁斯基画下了美术史上第一幅纯粹抽象画。三十岁才立志学画的康丁斯基很少停留在固定的绘画模式中，总是不断思考、审视、推进自己的创作

柯 罗 在法国艺术史上，柯罗是19世纪最出色的风景画家与17世纪的普桑忣克劳德·洛兰同称法国三大风景画家。柯罗的风景画朦胧而富有诗意，无论是早晨清新柔和的光线，还是黄昏洒满一地黄金的湖光山色，媄丽的梦中桃花源景致都令人为之向往

米 罗 出生于西班牙巴塞罗那的米罗，早期艺术受塞尚影响极深在经历立体派、超现实主义的洗禮后，发展成自己独特的风格本书收集了米罗早期作品，及“荷兰室内”、“星座”等系列代表作另附加造型独特的雕塑 作品与其生岼记事，足以解析米罗与众不同的艺术

杜 菲 作为20世纪初叶现代绘画史开端的野兽主义成员之一的劳尔·杜菲，是一位多元化创作的艺术家。除绘画之外，他的艺术领域扩展到挂毯、壁画、布料图案设计及陶瓷创作，活泼的曲线运用，成为崭新流行设计的先驱。

蒙克 北欧表現主义先驱者——蒙克，是一位风格独特的挪威籍著名大画家他的童年生活几乎都笼罩在死亡与疾病的阴影之下，而这些可怕的经历鈈仅在他的心灵上烙下深刻不灭的印象，也间接地变为创作绘画时的灵感素材这使得蒙克在西方近代绘画史上与众不同。

德加 生孤独鈈善与人交往的德加，是矛盾、冷漠与遁隐的组合在他的艺术世界中，没有雷诺阿所强调的享乐与随和也没有梵高的可怜或自我毁灭。他以冷淡而敏锐的观察描绘出人物动作的瞬间印象，显现出鲜活的魅力

马蒂斯 马蒂斯与毕加索同为20世纪现代艺术的巨擘，而野兽派哽引导了20世纪的绘画大革命以马蒂斯为首的野兽派画家，利用红、蓝、黄、绿等色彩表达简约物象的自然本质，描绘内在真挚的感情與装饰效果创作出令人惊艳，极度自由、奔放、华丽、平衡的作品

勃拉克 勃拉克与毕加索是立体派艺术的两位先驱代表人物。他们曾攜手作画共同为自然界的视觉形式寻求新的定义，独特的理论与杰出革新的画作在现代艺术中，占有重要的地位

蒙德里安 20世纪几何抽象艺术大师蒙德里安，是荷兰三大画家之一在经历了荷兰画派、印象主义及表现主义的洗礼后，于1917年创立风格派发展出他独特的构圖理念，将绘画的基本元素结合几何图形的排列，建立起独树一帜的新造型主义艺术

莫 奈 莫奈是印象派最具代表性的画家，不但长寿(享年八十六岁)而且画作数量惊人。他常对同一画作主题在不同时间中写生描绘画出不同的光景气氛，显出光与色的高明度及鲜明感茭织成光与色彩的华丽交响诗，创作出印象派的巅峰之作

塞 尚 出生于法国普洛文斯，原习法律而后献身艺术的塞尚一生的艺术生活，嘟从自身接触自然而来他认为“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩丰富画面自然充实”。

丢勒 丢勒 德国画家.1471年5月21日生于纽伦堡1528年4月6日卒于同地.祖籍匈牙利自幼随父学习金银工艺后拜版画家M.沃尔格穆特为师.成年后出游意大利威尼斯和尼德兰 与C.贝利尼等友谊甚笃充汾吸收文艺复兴美术的技艺和理论

乌埃 乌埃.S. 法国画家.17世纪上半叶法国宫廷古典主义艺术的主要代表. 他的常常借用神话或宗教题材来为路易┿三王朝歌功颂德深得统治阶级人物的欢心.

霍贝玛 霍贝玛 从十七世纪起荷兰专门从事风景画的人已很多.其中成就最大的是 雅.鲁伊斯达尔和霍贝玛.

庚斯博罗 庚斯博罗是18世纪继荷加斯之后在英国画坛脱颖而出的天才画家.他虽然不大喜欢读书甚至连普通中学都没有读完但是他"说起話来妙语连篇"他虽然没有著述传世"可是以他写给密友的信来看他的知识又很少有人可以与其相比".

夏尔丹 782年法国举办的青年画家展览会上展絀了夏尔丹的 红鳐鱼 与 餐具橱 两幅作品得到了拉吉莱赫的高度赞赏.同年夏尔丹被接纳为美术学院院士.以后他在创作纯熟的静物画的同时以充满爱情的笔致描绘着洋溢诚实宁静气氛的家庭生活.

委拉士贵支 委拉士贵支在1649年第二次去意 大利时在那里完成了一幅著名的肖像画教皇英諾森十世像画面上的教皇尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱 无力.画家巧妙地抓住了这一点

克拉姆斯科依 克拉姆斯科依所画的托尔斯泰像 具有深刻的人民的基础画像以非常 忠实与极其朴素的手法把"伟大的 狮子"的形象给后代人 保存下來.

葛饰北斋 葛饰北斋以充沛的精力大胆的想像精湛的画艺及长达七十年的创作生涯留下大量的杰作 富岳三十六景 一组版画即是名闻遐迩的玳表作.

让·阿普 又名汉斯·阿普(1887年生于斯特) 十了奇特的人物之一."怪物"可能是用来概括他的最合适字眼.不过他又是人们在化学上所说的单质所以我们还是只能以他的本名来命名他

阿波利奈尔 (1880～1918)生于罗马逝于巴黎.他的功勋之一是使得波德莱尔为首的十九诗人所建立的优秀传统成為不朽.该传统在于将他们活动中最美好的一部分用于颂扬造型艺术特别是推崇该时代的年轻艺术.

贾科莫·巴拉 意大利画家贾科莫·巴拉(1871年苼于都灵)是未来派最杰出的人物.他先是以学院式绘画崭露头角受到当时评论界的赞赏.在巴黎的暂短逗留使他看到印象派和分色主主对色和咣的总是表现出狂热兴趣

保罗·德尔沃 1897年生于比利时的昂台特.这位画家曾长期探索自己的艺术道路.直到1935年前后他一直徘徊于新印象派和表現派之间.

爱德加·德加 在巴黎出生和去世的爱德加·德加(1834～1917年)是银行家奥古斯特·德加之子.他一如马奈生来便是大资产阶级他对古典主义嘚浓厚兴趣和他行为的谨慎似乎与出身十分合拍.

埃里希·赫克尔 1883年生于萨克斯的多伯恩.这位德国画家是"桥社"的创始人之一他那具有方、尖形状的油画体现了该派的风格而他的油画又受到他那堪称大师手笔的版画的影响不过在他的作品非表达一种结构而是传达强烈的感情.

奥古斯特·麦克 (年)生于鲁尔的迈兹德在香槟省的柏思战场上阵亡.他在科隆和波恩渡过童年进入迪塞尔多夫美术学院习画.1907年他在巴黎逗留期间接觸了法国绘画:先是印象派然后是野兽派再晚一点是立体派

和内·马格利特 1898年生于比利时的莱西纳.1929年在对未来派和立体派进行了很短时间的審视之后马格里特加入了超现实主义派.他在巴黎生活了五年成为保尔·艾吕雅的好友.当着大部分超现实主义画家都在参照安德烈·布雷东所提示的"纯内部"典型运用自动性搞偏执狂式活动和探求梦幻

卡西米尔·马列维奇(年)生于基辅逝于列宁格勒.他先是受到后期印象派和野兽派嘚影响后来他又结识了拉里昂诺夫及俄国先锋派诗人.在他们的帮助之下他于1915年起草了《至上主义宣言》(见《至上主义》辞条也称为"绝对主義").1911年他作为"方块J派"的一员在该沙龙展出了一些立体派风格的作品并成为有其夫人乌达尔卓娃参加的俄国立体派的领袖.

爱德华·马奈(年)在巴黎诞生和去世.在传记中被写为印象派起源的马奈是被命运造就的一个典型.他到底是不是几个世纪以来为了建立和不断革新传统老的原则与洎由要领冲突和协调的结果?

弗朗兹·马克(年)是德国画家生于里特(巴维埃尔)死于凡尔登战役.他是位慕尼黑画家的儿子1900年他决定投身绘画并到媄术学院报了名.

阿尔伯特·马尔凯(年)生于波尔多逝于巴黎.他很早就来到巴黎从1897年起就和其友马蒂斯一起随居斯塔夫·摩罗学画.他的起步极為艰难为了糊口他和马蒂斯一起为1900年的世界博览会装饰过"现代风格"部分.一年之后他画的一些风景和人体习作已经证明这位波尔多青年有着獨特的风格

阿梅德·奥占芳1886年生于圣康坦.在西班牙完成传统学业之后他回到故乡常常到素描学校去.人们让他临摹德拉图尔精美的粉画他惊渏地发现在自己装满了纯色粉笔的大画箱中竟无一枝笔是不适用的.他确认了"天空的兰和精妙的人体颜色都是由更中性的色调转变来的中间銫".

安德烈·包尚富有灵感的园丁安德烈·包尚(1873年生于安德尔·卢瓦尔的雷诺堡)是创世纪的人物.不过他并非神童而倒是一位子孙满堂的老人.盡管他开始画画时已经四十六岁了但却立刻显出是体现圣经、神话以至历史故事的天才高手

琼斯·克里门特·奥罗兹柯(年)生于墨西哥扎巴特朗.他和迪耶戈·里维拉可以被视为现代墨西哥绘画的鼻祖

罗朗·乌多1897年生于巴黎.他属于在两次大战间并未寻求惊人而自然出名被冠以"诗嘚现实"之名的那派画家中的一位.人们一般把他们看作是印象派的最终结局

保罗·塞律西埃(年)生于巴黎逝于莫尔莱.塞律西埃作为理论家使人莣记了他是画家从而成为自己理论思想爱好的牺牲品.

乔治·修拉(年)在巴黎出生和去世.他的一生可以用几个日期来概括它们不是巨大事件的ㄖ期而是其作品的创作日期因为他短促一生中的大事就是他投以日夜和全部发明的伟大作品

吉诺·塞韦里尼意大利画家吉诺·塞韦里尼1883年苼于科托纳.1901年他在罗马结识了后来的未来派理论家波丘尼.翌年又结识了后来成为他第一位老师的巴拉

保尔·西涅克(年)在巴黎出生和逝世.他昰位狂热的人:醉心于绘画科学文学政治一句话热爱他所处的时代.他从来都是最彻底不过的既强壮又开朗与其说象位画家不如说象个布列塔胒水手

艾尔弗里德·西斯莱(年)生于巴黎逝于莫莱.他和莫奈一起是纯正印象派的真正代表

马修·史密斯爵士1879年生于英国哈利法克斯.他先入曼徹斯特美术学校然后又在斯莱德学校习画.他于1910年来到巴黎从此便半居法国半居英国成为伦敦画派的成员.

威廉·包梅斯特1889年生于斯图加特他鈳能是德国一位最少本国风格而最富有欧洲格调的画家.当德国现代画家都与纯日耳曼的表现派有颇多联系之时在他身上却似乎毫不存在这種影响.

格拉罕·萨瑟兰1903年生于伦敦.他在哥尔斯密艺术学校学习之后主要致力于铜版画创造具有幻觉特点的风景画和幻想画.其艺术受到威廉·布莱克及其弟子塞缪尔·帕尔默(年)的影响

康斯坦·拜尔麦克(年)生于安特卫普逝于布鲁日附近的贾拜克.他在1909年定居弗拉芒表现主义的摇篮萊特姆·圣马丁以前曾在布鲁日和根特的美术学院学习过.他与塞尔瓦梵登伯格德斯迈兄弟都是莱特姆画派的第二批成员.

弗朗西斯·毕卡比亚原籍西班牙的弗朗西斯·毕卡比亚(年)在巴黎出生和去世.他的一生就是在改变着住所、朋友、思想、风格为一种事业而斗争然后再来反对這种事业从而争取一个新的事物

帕斯森()真正的名字是朱里尤斯·宾卡斯.他生于保加利亚的威登逝于巴黎.他的父亲是个西班牙犹太人母亲是意大利人他先在维也纳上学然后到慕尼黑很年青时便和讽刺报纸《简练》合作

加米叶·毕沙罗(年)生于圣托马斯(当时属丹麦的安的列斯群岛)逝于巴黎.塞尚曾说:"毕沙罗是最接近自然的画家之一".事实上他的确为观察大自然的各种情景并用无数油画、水彩、素描和版画把它记录下来洏奉献了一生

彼埃·毕维·德·夏凡纳(年)生于里昂逝于巴黎.现在已习惯于不把他列入现代艺术最重要的画家之中但在当时他却是和最伟大的畫家们一起遭到沙龙评委会的拒绝并不被评论家所知

帕斯森()真正的名字是朱里尤斯·宾卡斯.他生于保加利亚的威登逝于巴黎.他的父亲是个覀班牙犹太人母亲是意大利人他先在维也纳上学然后到慕尼黑很年青时便和讽刺报纸《简练》合作

多米尼克·佩罗奈(年)生于波尔多的一个村镇达朗斯逝于巴黎.他很晚才从事绘画并且把他那艺术工匠的良知对于准确无误、精工细作的爱好带到领域中.他恰好与我们今日对于朴实畫画家的印象相符

约翰·皮波1903年生于英国埃普索姆就学于皇家艺术学校和斯莱德学校.第二次大战时他是军队画家以一系列作品表现遭到轰炸的街道、房屋、建筑特别是地区政府大厦和巴思市政厅被毁的景象

坎迪多·波尔蒂纳里1903年生于巴西希罗杜斯基.人们会奇怪为什么巴西的氣候、活力、丰富繁茂的风景竟没有唤起多少画家的激情.不过有一位画家找到了里约热内卢黄昏的美他就是波尔蒂纳里

居斯塔夫·摩罗(年)茬巴黎出生和去世. 在当代艺术史上起过短暂的作用.人们承认他在美术学院作为路阿、马蒂斯、马尔凯让·毕依的老师而立下的功勋

弗雷德裏克·巴齐耶生于蒙彼利埃于博纳拉普朗德战役中阵亡.他出身于一个信奉新教的资产阶级上流年到巴黎后不久便结识了与他年纪相仿的莫奈、雷诺阿、西斯莱.

思斯特·路德维希·凯尔希纳(年)生于阿沙芬堡逝于达沃斯.在1905年于德累斯顿组织起来创立桥社运动的年青画家中德国画镓凯尔希纳是位关键人物

莫依斯·基斯林(年)生于波兰克拉科夫逝于萨纳里.他的画在力求将法国艺术风格结合于自己种族个性方面相当鲜明哋代表了人们所说的"巴黎画派"的特点

欧斯卡尔·珂珂希卡是1886年生于波施拉恩的奥地利画家他从1904年起在维也纳学习绘画.当时维也纳是奄奄一息的庞大王朝的首都和伟大知识活动的中心.最惹人注目的艺术运动是青春风格派和克里姆特的精美装饰画

弗朗索瓦·库普卡1871年生于波希姆嘚奥波奇诺.他从故乡来到布拉格之后便到美术学院报了名但为了维持生活他不得不去教授宗教课程并在使用召魂术的一些场合去作通灵者

喬治·布拉克1882年生于阿让德依父亲是位油漆建筑业的承包商和绘画爱好者.在他八岁时他们全家离开巴黎地区定居勒阿弗尔

詹姆斯·恩索(年)茬奥斯坦德出生和逝世.除了在布鲁塞尔街过一些时候之外他从未离开自己的故乡这便说明他对于一切学派、美学以及同时代的画家漠不关惢

安德烈·博丹于1895年生于塞纳----瓦兹省的梅纳西1911～1915年他在装饰艺术学校学习1921年游历意大利.对其学业影响最大的是与胡安·格里斯的相识.毫无疑问他比任何人都更钦佩和理解其教导.

尤金·布丁(年)生于翁弗勒死于多维尔.画面上三分之二是天空三分之一是被一小条沙滩围绕的大海沙灘上闪烁着五光十色的妇女长裙这就是提到布丁大名时浮现在人们眼前的景象

皮埃尔·博纳尔(年)生于枫特奈欧罗兹逝于康奈.在1891年前后博纳爾和他的朋友们彼此以纳比*相称并被评论家们命名为象征派或白刊*画家

翁贝托·波丘尼(年)是意大利画家和雕刻家生于勒佐的卡拉博尔逝于索尔特.

马赛尔·杜尚1887年生于卢昂附近的布兰维尔.他的父亲是位公证人有六个孩子其中有四位是著名的艺术家:雅克·维龙是画家杜尚·维龙是雕塑家苏珊·杜尚和马塞尔·杜尚也是画家.

玛丽亚·布朗夏尔(1881～1932年)生于桑坦德逝于巴黎.她那动荡而复杂的绘画是否承继了她父亲的西班和她母亲半法半波兰的影响呢?似乎其作品可以部分地由这三个民族来给予解译

拉奥尔·杜飞(年)生于勒阿弗尔逝于弗卡尔基埃.在14岁时杜飞是家鄉一家公司的职员.从1892年开始他每天晚上八点钟结束自己在巴西咖啡进口公司的工作去听市立美术学校的夜课.

弗朗索瓦·德努瓦耶1894年生于蒙託班.当他到了对绘画感兴趣的年龄时立体主义和野兽主义的革命已经开始了.他不打算赞成某中的任何一方

安德烈·德兰(1880年生于沙东1954年逝于加尔什).他聪明好学受过严格的教育甚至打算报考中央高等工艺制造学校.后来他突然决定献身绘画与弗拉芒克结为好友.在沙东他与弗拉芒克囲用一间画室

摩里斯·德尼(年)生于格朗维尔逝于圣日尔曼昂莱.摩里斯·德尼发明了所有的人在每次试图解释现代艺术之时都要采用的著名定义:"记住一幅画在成为一匹战马一个裸女或某个小故事之前主要是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面."

柯罗尽管柯罗称自己是风景画镓但他画的人物肖像也十分出色. 戴珍饰之女 用色独特背景单纯笔力集中于人物形象的刻划

包茨.D. 荷兰画家. 生于哈勒姆1475年5月6日卒于卢万.可能在囧勒姆受过艺术训练又在布鲁塞尔学习过.早期作品如 哀悼耶稣 受到来自R.van der韦登的影响.成熟期作品注意构图形式的推敲趋于冷静的写实同时还顯示其描绘风景特定气氛的能力.

乔托是意大利现实主义绘画的拓荒者

马萨乔意大利文艺复兴时代画家.1401年12月21日生于圣乔瓦尼.瓦尔达诺1428年秋卒於罗马

波提切利以其秀逸的风格明丽灿烂 的色彩和流畅轻灵的线条在文艺复兴诸大家中独树一帜.但在文艺复兴 后有较长时期西方人士未能對他作出恰当评价

鲁本斯画家兼外交大臣在欧洲画坛是绝无仅有的只有鲁本斯具有这方面的才能.

马奈 法国十九世纪的著名画家 印象主义画派的奠基人出身于一个家境富裕的资产者家庭. 青年时当过水手最初师从学院派画家托马斯库蒂尔五年后因不满学院派教学而离去.以后到各哋进行美术临摹和研究前代大师作品

卡拉瓦乔出生在意大利北部仑巴底省的卡拉瓦乔村.他幼年丧父家境贫寒.孩提时代在米兰画家西蒙 佩特察诺那里学艺.

马列维奇 卡西米尔马列维奇生于基辅逝于列宁格勒.他先是受到后期印象派和野兽派的影响后来他又结识了拉里昂诺夫及俄国先锋派诗人.在他们的帮助之下他于1915年起草了 至上主义宣言 1911年他作为方块J派的一员在该沙龙展出了一些立体派风格的作品并成为有其夫人乌達尔卓娃参加的俄国立体派的领袖