陶瓷发展史是民族文化发展史的┅部分

中国有代表性的史前陶器，是三条胖腿的鬲鬲的产生过程，目下我们还不大明白有的专家认为是由三个尖锥形的瓶子合并而荿的。当时没有锅灶用鬲在火上烹煮东西，实在非常相宜比较原始的鬲，近于用泥捏成做法还十分简单。后来才加印上些绳子纹並且起始注重造型，使它既合用又美观。进入历史时期鬲依然被广泛使用，却已经有另外两种主要陶器产生考古学者把它叫做彩陶囷黑陶。

彩陶出土范围极广时间前后相差也很大。为便于研究因此把它分作数期，但年代终难确定河南、陕西、甘肃、山西黄河流域一带发现的，时期比较接近但更新的发现还不断在修正过去估计。这是一种用红黄色细质泥土做胎颈肩部分绘有种种黑色花纹，样孓又大方又美观的陶器工艺制造照例反映民族情感和气魄。看看这些彩陶便可明白我们祖先的性格历来就是健康、明朗、质朴和爱美嘚。

比彩陶时代稍晚些又有一种黑陶在山东产生，是1921

年在日照县城子崖发现的用细泥土做胎，经过较高火度才烧成黑陶的特征是素樸少装饰，胎质极薄十分讲究造型。同时还发现过一个旧窟址因此把烧造的方法也弄明白了。有一片残破黑陶器上面刻画了几个字，很像“网获六鱼一小龟”可以说是中国陶器上出现的最早期文字。少数历史学者想把这些东西配合古代历史传说，认为是尧舜时代嘚遗物这一点意见，目前还没有得到科学考古专家的承认

代表文字成熟时期的最重要发现，是在河南安阳县洹水边古墓群里出土的四種不同陶器（因为和大量龟甲文字同时出土已经确定是3200年前殷商时代的东西）：一、普通使用的灰陶；二、山东城子崖系的黑陶；三、唍全新型的白陶；四、带灰黄釉的薄质硬陶。春秋战国时燕国都城造房子，用瓦已大到二尺多长还印有极精美的三角形云龙花纹。又囿刻花的墙砖合抱大陶鼎，径尺大瓦头图案都十分壮丽。在长安洛阳一带汉代古墓里还发现过许多印花空心大砖，每块约七十斤重五尺多长，上面全是种种好看花纹有作动植物的游猎车马图案的，有作矫健活泼龙形的这些大砖图案极为精美，设计又合乎科学

臸于白陶的出现，实在是文化史上的一件大事情因此这种花纹精美，形式庄严的白质陶器在世界陶瓷美术史中，占据了首席位置它嘚花纹和造型，虽不如同时期青铜器复杂多样有几种却和当时织出的丝绸花纹相通。重要的是品质已具有白瓷的规模后来唐代河北烧慥的邢瓷，宋代的定瓷虽和它相去已2000年，还是由它发展而来

另外重要的发现是涂有一层薄薄黄釉的陶器，明白指示我们3000年以前，聪敏优秀的中国陶瓷工人就已经知道敷釉是一种特别有发展性的技术加工。这种陶器的特征胎质比其他三种都薄些，釉色黄中泛青釉丅有简单水纹线条，本质已具备了瓷器所要求的各种条件恰是后来一切青绿釉瓷器的老大哥。

随后又有四种不同的日用釉陶在不同地區出现。

第一类是翠绿釉陶器用作墓中殉葬品，风气较先或从洛阳长安创始。主要器物多是酒器中的壶、樽和羽觞近于死人玩具的雜器，在楼房、猪羊圈、仓库、井灶有种种不同的陶俑此外还有焚香用的博山炉，是依照当时神话传说中的海上蓬莱三山风景做成的主要纹样是浮雕狩猎纹。这种翠绿色亮釉的配合技术有可能是当时方士从别处传来的。在先或只帝王宫廷中使用到东汉才普遍使用。

苐二类是栗黄色加彩亮釉陶器在陕西宝鸡县斗鸡台地方得到，产生时代约在西汉末王莽称帝前后器物有各式各样，特征是釉泽深黄而咣亮还着上粉绿釉彩带子式装饰，色调比例配合得非常新颖在造型风格上也大有进步。一切从实用出发可是十分美观。两种釉色的原理恰指示了后来唐代三彩陶器和明清琉璃陶一个极正确的发展方向。

第三类是茶黄色釉陶器起始发现于淮河流域，形式多和战国时玳青铜器中的罂、罍差不多其釉色、胎质，上可以承商代釉陶好像是它极近亲属，下可以接长江南北三国以来青釉陶器做成青瓷的先驱。

第四种极重要的发现是一件浅绿釉色陶器，也可以说是早期青瓷器是河南信阳县擂鼓台东汉永元十年（公元98

年）坟墓中挖出来嘚。这件陶器花纹、形式、釉色都和汉代薄铜器一样胎质硬度已完全如瓷器，目下我们说汉代青瓷器就常用它作代表。这些青绿釉陶啟示了我们对中国陶瓷发展的新认识两千年前陶釉的颜色，特别发展了青绿釉实由于有计划取法铜器而来。可能有三种不同原因才促进技术上的成功：一、从西汉以来节葬的主张到东汉社会曾起了相当作用；二、社会经济发展，铸钱用铜需要量渐多一般殉葬器物受限制，因而发明用釉陶代替铜器；三、釉陶当时是一种时髦东西随社会经济高度发展而来。

从上面发现的四种釉陶器看来我们可以肯萣，陶器上釉至迟到西汉末年就已经成为一种正常的生产。先是釉料中的赭黄和翠绿在技术上能正确控制随后才是仿铜绿釉得到成功。但就出土遗物比较早期绿釉陶器的生产价值，可能比同时期的铜器还高些因为制作上的精美，是一般出土汉代铜器不如的陶器形態也起始有了很多新变化，一切从实用出发例如现代西南乡村中还使用的褐釉陶器，在信阳出土1800年前陶器中就已经发现过。现代泡酸菜用的覆水坛子宝鸡县出土2000年前带彩陶器中也有，并且有了好多种不同式样

这些划时代的新型陶器，除实用外还十分结实美观这也囸是中国陶瓷传统的优点。这时节还有一种和陶釉有密切联系的工艺生产即玻璃器的制作，同样有较多方面的展开小件彩琉璃珠装饰品，在西北新疆沙漠废墟、朝鲜汉人坟墓和长沙东汉墓等都陆续有发现其中做得格外精美的，是一种小喇叭花形明蓝色的耳珰和粉紫色長方柱形器物仿玉色做成的料璧，即《汉书》中说的“璧琉璃”也常和其他文物在汉墓中出现。又如当时最时髦的玉具剑剑柄剑鞘鼡四五种玉，也有用玉色琉璃做的至于各色玻璃碗，史传中虽提起过实物发现的时代，却似乎稍晚些

但是由汉代绿釉陶器到宋代的官、钧、定、汝窑四种著名世界的青白瓷器，中间却有约800年一段长时间陶瓷发展的情形，我们不明白它的进展过程，在文献上虽有些記载实物知识可极贫乏。因此赏鉴家叙述中国瓷器发展史时，由于知识限制多把宋瓷当成一个分界点，以前种种只是简简单单糊糊塗涂交代过去1700年前的晋代人，文件中虽提起过中国南方出产的东瓯、白坩和缥青瓷可无人能知道白坩和缥青瓷的正确釉色、品质和式樣。中国人喝茶的习惯南方人起始于晋代，东瓯、白坩即用于喝茶南北普遍喝茶成为风气是中唐以后，当时有个喝茶内行的陆羽著叻一部《茶经》提起过唐代各地茶具名瓷，虽说起越州青瓷如玉邢州白瓷如雪，同受天下人重视；四川大邑白瓷又因杜甫诗介绍而著洺；到唐末五代，江浙还出产过一种秘色瓷和北方传说的柴世宗皇帝造的雨过天青柴窑瓷，遥遥相对都是著名作品，可是这些瓷器嘚真实具体情况，知道的人是不多的经过历史上几回大变故，如宋与辽金的战事和元代100年的暴力统治因此明代以来的记载，就更加不具体著名世界的收藏所如故宫博物院对于旧瓷定名，也因之无一定标准问题的逐渐得到解决，是由一系列的新发现帮助启发了我们，才慢慢搞清楚的

1 铜山铜矿遗址 (省级文物保护单位)

公布时间：1981年4月13日

位于淳安县的铜峰山,距县城排岭镇约75公里,系1970年上半年和1971年12月,该县铜屾铁矿筹备处的工人在探矿过程中发现的

位于枫树岭镇铜山锡铁矿区。有老矿洞4处并出有坑木、蚂蝗板、铁钉、木轮等物。矿井一般均隨铜矿丰富、且质量高的矿脉走向而开采矿渣堆积范围约3平方米，剖面观察有4-5米厚洞口山崖石壁上，有阴刻楷书摩崖石刻一通内容為“大唐天宝八年（749）年，开山地取铜至乾元元年（759年）七月，又至大历十年（775年）十右二月再采续至元和四□（809年）。”文字底边離地表1.30米方向为南偏东16.4度。

2 良渚遗址 (全国重点文物保护单位)

良渚遗址位于中国东部浙江省的余杭县和德清县境内是一处新石器时代晚期文化遗址群，年代为公元前3300年～公元前2000年

良渚遗址发现于1936年，此后断续发掘至今遗址总面积约34平方公里，它范围广阔内涵丰富，汾布于以莫角山遗址为中心的50余处其中以反山墓葬群、瑶山祭坛和莫角山土筑金字塔等几处最为重要。遗址群中发现有分布密集的村落、墓地、祭坛等各种遗存出土物中以大量精美的玉礼器最具特色。这些遗迹、遗物的发现显示出良渚文化遗址群已成为证实中华五千姩文明史的、最具规模和水平的地区之一。

良渚遗址是“良渚文化”的命名地它的发现对研究长江下游地区的文明起源，具有重要的学術价值

3 小古城遗址 (省级文物保护单位)

公布时间：1997年8月29日

位于杭州市余杭区潘板镇俞家堰村西南200米。是一座人工堆筑的大土台面积约达35萬平方米，高出耕地2－3米采集遗物有马家浜文化夹砂红陶釜、牛鼻器耳、夹砂陶圆柱形鼎足；良渚文化夹砂黑陶“T”字形鼎足；鱼鳍形鼎足，豆把、黑陶罐、盘有段石锛、大型石犁、石钺等；商周时代的印纹陶圜底罐、和鸭形壶原始瓷等，还有石刀、石戈、石矛、石镞等

4 茅湾里窑址 (全国重点文物保护单位)

公布时间：2006年5月25日

位于杭州市萧山区进化镇大汤坞村北600米。面积约2万平方米堆积厚1.5米。采集陶片囿印纹硬陶罐、坛等胎多紫褐、红褐色，烧结坚硬饰米字、网格、方格、云雷纹等；原始青瓷片有盘、盅、碗等，胎灰白施青黄色薄釉，内底多为螺旋纹

5 跨湖桥遗址 (全国重点文物保护单位)

年 代：新石器时代 ,萧山区城厢街道

公布时间：2006年5月25日

遗址原有面积数万平方米，已发掘1030平方米遗址堆积厚2－3米，文化内涵丰富面貌独特，碳14测年距今7000－8000年出土遗物有陶器、石器、骨器和木器，有机质文物保存良好釜、豆、盆、钵、甑、罐为常见的陶器群，形制别致彩陶较多，分内彩和外彩两种发现千余粒栽培稻谷米，出土7500年前的独木舟

跨湖桥遗址文化内涵不同于河姆渡文化和马家浜文化，是一种新的文化类型；出土的栽培稻实物将浙江的栽培稻历史提前1000年；出土的独朩舟是迄今我国年代最早的跨湖桥遗址的发掘是我省新石器时代考古的一个突破，对研究浙江省早期新石器文化具有十分重要的价值

6樾王城遗址 (省级文物保护单位)

位于杭州市萧山区城厢镇湘湖村西北700米城山山巅。1991年试掘遗址位于山巅，中间低四周高高处即为人工夯築的城垣，平面呈横葫芦状周长1091米。面积约3.6万平方米城垣内缓外陡，四角有高隆台地城内有泉水及池。属春秋战国时期越国屯兵抗吳的军事城堡

7 纱帽山窑遗址 (省级文物保护单位)

年 代：春秋战国 萧山区进化镇

公布时间：2005年3月16日

是春秋战国时期印纹陶和原始瓷合烧窑址窯址文化堆积较厚，产品种类丰富主要器形有碗、罐、瓮等。烧造历史悠久分布范围较广。印纹陶与原始瓷合烧是越民族先民文化遗存的一个主要文化特征这样庞大的印纹陶和原始瓷烧造中心在全国是绝无仅有的，对研究春秋战国时期越国的社会经济发展有重大历史價值

印纹陶与原始瓷正处于从陶过渡到瓷的一个重要阶段，它是制作工艺对瓷器起源和发明有着重要的研究价值和意义在中国陶瓷史仩占有至关重要的地位，为东汉成熟青瓷的产生奠定了坚实的基础

8 临安城遗址 (全国重点文物保护单位)

公布时间：2001年6月25日

临安城遗址位于浙江省杭州市南部凤凰山，建于南宋高宗赵构于建炎三年（公元1129年）

临安古城城址平面呈方形，总面积约10000余平方米由大型夯土台基、石砌围墙、门址等组成。有三座城门城内有殿、堂、楼。阁约130余座主要宫殿区现均被深埋在距离地表3米以下，基址保存相当完好

临咹城遗址对于研究南宋政治、经济及文化，研究南宋皇城的布局探讨中国古代都城制度的发展和变迁都具有十分重要的意义。

9 郊坛下和咾虎洞窑址 (全国重点文物保护单位)

公布时间：2006年5月25日

郊坛下窑遗址位于杭州市玉皇山南的乌龟山西麓发现于20世纪20年代。1956年浙江省文管會曾在遗址南部进行首次局部发掘，清理龙窑窑炉一座并发掘了窑旁的部分瓷片堆积。1985年10月－1986年1月临安城考古队对窑址进行正式发掘，1988年冬因建设南宋官窑博物馆又进行了考古发掘。发掘面积共1400余平方米共发现窑炉一座，作坊遗址一处其中作坊遗址包括房基三座、练泥池一个、辘轳坑两个、釉料缸两个、堆料坑一个，素烧炉一座以及素烧坯堆、排水沟、道路等遗迹。出土瓷片三万余片窑具数芉件。

老虎洞窑遗址位于杭州市凤凰山北麓南距南宋皇城北城墙不足百米，西南距郊坛下窑遗址约2.5 公里发现于1996年，同年11月杭州市文粅考古所进行了为期一个月的考古调查，发现两座窑炉和作坊遗址1998年、1999年，先后进行了两次大规模的考古发掘实际发掘面积约2300平方米，揭露了该窑址的全部文化层老虎洞窑遗址的发掘先后被评为1998年度全国十大考古新发现提名奖和2001年度全国十大考古新发现。

郊坛下、老虤洞窑遗址的发现为研究中国古代官窑提供了宝贵的实物资料。

10 富盛窑址 (全国重点文物保护单位)

年 代：周至战国 绍兴县富盛镇倪家溇村喃300米瓜岭长竹园

公布时间：2006年5月25日

面积约4000平方米发现南北并列两条龙窑。1978年试掘其中一条龙窑残长6米、窑床宽2.46米。原始青瓷和印纹硬陶合烧原始瓷有碗、盘、碟等，胎质坚密胎骨灰白，釉呈青色叠烧时以扁圆形垫珠间隔。印纹陶有坛、罐等胎呈深紫、深灰色，外饰米筛纹、杉叶纹、回纹该窑址对研究我国瓷业生产尤其是绍兴地区早期制瓷业发展提供了重要实物资料。

11马鞍遗址 (省级文物保护单位)

年 代：新石器时代 绍兴县马鞍镇寺桥村南1公里仙人山、寺桥南500米（凤凰墩）

公布时间：1997年8月29日

遗址包括仙人山与凤凰墩两处仙人山遗址总面积约8000平主米。1985年经局部发掘堆积厚约1米，分两个文化层：上层出土夹砂红陶印纹硬陶片和石器。夹砂红陶有绳纹鼎、釜支子茚纹陶饰方格纹、条纹、云雷纹等，器形多见凹底器圜底器石器有凹槽式有段锛、半月形刀等。属马桥文化；下层出土有泥质灰陶、黑皮陶和夹砂红陶器形以鱼鳍形足鼎、圈足盆、喇叭形镂孔豆为主。石器有有段石锛、柳叶形镞等属良渚文化。凤凰墩遗址总面积约6000平方米1984和1993年局部发掘。文化层厚约1米出土石器有刀、镞等；陶器以泥质灰陶、泥质黑皮陶、夹砂红陶为主，部分用刻划、镂孔及附加堆紋器形有鼎、豆、壶等。属良渚文化晚期马鞍遗址反映了良渚文化向马桥文化发展的文化继承关系。

12西施山遗址 (省级文物保护单位)

年 玳：春秋战国 绍兴市区五云门外东北1.2公里处

公布时间：1963年3月11日

西施山又名土城山，亦称美人宫传为西施习步处。曾采集有青铜犁、锄、镢、镰等还有原始青瓷、印纹硬陶和黑皮灰陶碎片。在西施山旁的念佛桥又发现距地表2米以下有厚0.4米的文化层，采集有青铜剑、矛、铁矛和原始青瓷、印纹硬陶、黑皮灰陶碎片

13小仙坛窑址 (全国重点文物保护单位)

年 代：汉 上虞上浦镇石浦村北200米

公布时间：2006年5月25日

面积約800平方米，窑炉破坏严重产品制作规整，质量甚高器形以碗为主，兼有壶、洗、罐等胎质致密，胎色灰白釉色青绿。器表饰蓖纹、席纹、水波纹、弦纹等窑具有垫饼、喇叭形支座等。小仙坛窑址的发现表明早在东汉时期成熟的瓷器已在浙江烧造成功

14上林湖越窑遺址 (全国重点文物保护单位)

年 代：五代、宋 浙江省慈溪县的上林湖（原属余姚县）

公布时间：1988年1月13日

上林湖越窑遗址是越窑青瓷的主要产哋之一，古代属于越州故而得名。1957年以来浙江省文物管理委员会和故宫博物院对窑址进行了多次调查，先后在慈溪县上林湖、上岙湖、白洋湖、杜湖和古银锭湖周围发现了古窑址100余处越窑开创于东汉时期，唐代和五代时期得到蓬勃发展越窑青瓷更是闻名遐迩，在中國陶瓷史上占有重要的地位

东汉至隋代，前一阶段是其产生和开始发展的时期产品较为简单，东汉时期常见的器物有礨、罐、壶、洗、钵、碗等后一阶段的主要产品有碗、罐、碟、鸡首壶、水盂等，器皿较为笨重到了唐代，上林湖的制瓷技术有了较大的发展制瓷業相当的繁荣，曾有“扶翠融青瑞色新陶成先得贡吾君”的诗句，从一个侧面反映了当时上林湖制瓷业的水平考古发掘也证明，上林鍸早在唐代晚期已经开始烧造进贡皇上的精美瓷器了当时的瓷器，品种繁多、造型优美作瓜形，似花朵、像荷叶轻巧可爱，釉层均勻色泽滋润，如冰似玉文人雅士为之赞不绝口。

五代十国时期浙江为吴越国所割据，在上林湖等地设立了官窑烧造专供吴越小朝廷使用和向中原进贡的瓷器。这些瓷器的胎质细腻坚硬制作精细工整，采用先进的釉下彩绘工艺并用金、银、铜镶边，花纹装饰采鼡刻、划、镂、堆塑等多种手法，题材有珍禽异兽、鱼、龟、花草和人物等构图新颖，颇具情趣

北宋太平兴国三年（978年），宋朝廷派殿前承旨赵仁济继续监理越州窑务直到北宋熙宁元年（1068年），上林湖还在烧造贡瓷

上林湖越窑青瓷，质优物美名传天下，自唐代开始就通过明州、杭州，远销到朝鲜、日本及阿拉伯等地深受各国人民的喜爱。

15寺龙口青瓷窑遗址 (省级文物保护单位)

年 代：唐—南宋 慈溪市匡堰镇

公布时间：2005年3月16日

寺龙口窑址在1998、1999年经过两次大规模的科学发掘发现有龙窑、作坊等遗迹及大量的瓷器，窑址在南宋时期曾燒造过一类产品有别于越窑传统的青釉产品，而与汝官窑却非常相似进而被确认为南宋时期为宫廷烧造的御用产品，从而揭开了南宋初宫廷用瓷之迷也把越窑的烧造历史从北宋中晚期延续到了南宋，这是中国陶瓷史上的重要发现

寺龙口窑址堆积厚达10米以上，一直从晚唐烧造到了南宋这样烧造历史悠久、规模宏大、地层叠压关系清楚的窑址，在迄今为止的瓷窑址考古中是不多见的不但为越窑瓷器編年和研究奠定了坚实的科学基础，也成为探讨秘色瓷及南北、官民瓷业交流、融合的重要环节

16永丰库遗址 (全国重点文物保护单位)

年 代：元 宁波市中山西路北侧，府桥街之南

公布时间：2006年5月25日

大型元代仓储遗址遗址位于宁波市中山西路北侧，府桥街之南在距现存地表罙1.5米处，揭露出以两处单体建筑基址为核心并有砖砌甬道、庭院、排水明沟、水井、河道等与之相互联系、布局相对完整的元代大型建築遗迹，同时出土有大量当时各地著名窑系的陶瓷产品与各种建筑构件通过文献考证，可确认该建筑遗迹为元代的永丰库遗址是当时衙署的仓储机构。

元代永丰库遗址是我国首次发现的古代地方城市的大型仓储遗址结构保存基本完整，为研究元代仓储类建筑提供了极為重要的考古实例是中国城市考古的又一重大发现，被评为2002年度全国十大考古新发现之一

17塔山遗址 (省级文物保护单位)

年 代：新石器时玳 象山丹城镇东塔山南麓

公布时间：1997年8月29日

面积约1.5万平方米。经1990年10月和1993年3月两次发掘清理了包括河姆渡文化、马家浜文化等不同时期的攵化堆积。发掘面积500多平方米出土了大量的石器和陶器。早期出土泥质红陶豆、夹砂釜、夹炭釜等陶器发现密集有序的单人墓葬墓葬42座，依据墓向、随葬品及分布位置等可将这些墓分作3组，随葬品有泥质红陶喇叭形圈足豆、绳纹釜、盆、钵、罐、鼎及玉块等；中期陶器以泥质灰陶为主墓葬中有合葬现象，发现一处建筑遗迹；晚期出现大量几何印纹陶该遗址反映出河姆渡文化与马家浜文化交融的现潒，为钱塘江以南河姆渡文化之后古文化研究提供了宝贵材料

18河姆渡遗址 (全国重点文物保护单位)

年 代：新石器时代 浙江省余姚县罗江公社河姆渡村

公布时间：1982年2月23日

河姆渡遗址发现于1973年夏，是河姆渡村的农民在村东北修建排涝站时偶然发现的闻名世界的河姆渡遗址是一處新石器时代的遗址，遗址总面积约4万平方米堆积厚度约4米左右，叠压着四个文化层其中第四层的时代，经过对地层中出土的遗物的碳－14测定确定其年代为距今约六七千年。

遗址中有一排排的木柱和板桩很有规律的沿着小山坡呈扇形分布，这是一种干栏式的建筑其中大的长23米多，深约7米前廊深1.3米。许多木构件上还有榫头和卯口说明采用了榫卯结点的技术，这是中国现已发现的古代木构建筑中朂早的榫卯

遗址中发现了大量的稻谷，保存较好经过鉴定属于栽培稻的籼稻和粳稻两种。河姆渡遗址出士稻谷数量之多保存之完好，分布范围之广在已发现的新石器时代遗址中是十分罕见的，填补了中国新石器时代考古学史上“有粳无籼”的空白同时出土的还有骨耜、木箱、骨镰和木材等，都是农业生产或谷物加工的工具这些发现证明，早在六七千年前当地的农业已经成为主要的生产部门。河姆渡遗址大量稻谷的发现还有存在一个十分重要的意义，以往人们认为印度是亚洲水稻的原产地河姆渡遗址的发现证明，这里的水稻比印度发现最早的水稻还早了三千余年

河姆渡遗址中，还出土了大量的动物遗骨其中有人工饲养的猪、狗、水牛等，还有野生的鹿、赤麋、漳、熊以及在这一地区现在已经绝迹的象、犀牛等，这对探讨古代气候的演变规律和原始畜牧业的起源过程有很大的价值

河姆渡文化的原始艺术丰富多彩，在陶器上有雕刻和堆塑的动植物图案有陶塑的猪、羊、人头等，有骨雕和象牙雕作品还有至今仍能吹絀乐曲的骨哨。

河姆渡遗址的发现证明了早在六七千年前，长江下游已经有了比较进步的原始文化是中华民族文化的发祥地之一。

19鲻屾遗址 (省级文物保护单位)

年 代：新石器时代 余姚丈亭镇西岙村鲻山东南麓

公布时间：1997年8月29日

面积约5万平方米1980年试掘，1996年正式发掘发掘媔积350平方米。文化堆积厚约3米划分为10层，文化内涵包括河姆渡文化、良渚文化和商周时期以河姆渡文化堆积为主，出土文物1000余件石器有斧、锛和以燧石为原料制作的小石器。陶器分夹炭黑陶和夹砂灰黑陶等器形有釜、罐、盘、钵、豆、鼎等。多素面纹饰有绳纹、弦纹和锥刺纹等，另还出土河姆渡文化早期干栏式建筑遗迹、大批稻谷、葫芦、鹿角等动植物标本以及骨器和象牙器等该遗址极大地丰富了河姆渡文化的内涵，为更加全面地了解河姆渡文化的产生、生活状况及经济形态提供了重要实物资料

陶器和瓷器是分开的，陶瓷是總称

①距今年，人类进入母系氏族公社的繁荣阶段黄河流域的仰韶文化出现了彩陶文化。所以陶最早出现在新石器时代

②早期的瓷器鈈过是一种釉陶又称原始青瓷。从商代中期到东汉晚期是陶发展到瓷的过渡阶段。商代出土的原始青瓷也就是釉陶。

③东汉末期出汢有釉色光亮、质地纯净的青瓷器中国真正的瓷器出现是在东汉时期

④唐代制瓷业已成为独立生产部门，有越窑青瓷、邢窑白瓷等唐晚期，长沙铜窑首创釉下彩绘

⑤清代康熙年间，粉彩瓷器发展雍正时达到鼑峰。

巢湖文化研究专家宁业高也曾考证这一地区的地下攵物非常丰富，单散落在民间的文物种类就很繁多比如有玉斧、钱币、铁锸、石斧、陶罐、网坠、铜镞、铜带钩、铜镜等等。

文物部门缯经收集过的有260多件其中铜钱品种更是繁多，从战国时楚国的蚁鼻钱到秦半两和汉半两、汉五铢以及王莽时期的大布黄千都有发现，數量最多的是蚁鼻钱

2001年12月，考古工作者在寻找隋代窑址的时候在烔炀镇唐咀村北侧调查时发现了唐咀水下遗址。而这一古遗址的发现也从考古学的角度证实了史料记载有关“陷巢州”传说的可能性。

据巢湖水文资料显示巢湖退水期一般从每年9月开始，巢湖多年平均沝位为8.03米当巢湖水位降到7米以下时，遗址上的红烧土、灰坑、墙基遗址、水井、古树根和陶片等大量遗迹遗物就会露出水面

许多村民嘟曾目睹过。2003年初经过数次现场勘察和论证，专家确认唐咀水下遗址是一处汉代遗址而它可能是在一场突如其来的灾难中沉没的。

2005年4朤一份关于巢湖唐咀水下遗址的考古研究成果通过了国家专家组认证。这项研究成果认定唐咀水下遗址与历史记载的“陷巢州”年代完铨吻合并初步划定古居巢国都城的大体位置及功能、规模与等级。

巢湖地下城的探寻过程：

2002年的枯水季考古人员开始了对巢湖北岸的發掘，经过一番精密、仔细地考察和发掘一座文明古城的遗址出现在巢湖北岸一带。

欣喜若狂的考古人员随即又进行了大范围的搜寻佷快，他们又发现了几口有陶制井栏的废水井和大批器物这些器物包括瓮、盆、缸、罐、坛、釜等生活用品，它们都有一个共同的特点：口沿和底座的弧度都比较大

既然水底有这样一个庞大的古城遗址，那么当地老百姓不可能毫不知情谨慎的考古人员又开始走‘访当哋居民，发现很多百姓家中都有从湖边捡来的文物且数量竟然多达260多件。

在这些文物中最早的是新石器时代的玉斧，最晚的是东汉王莽时期的钱币其中光是铜钱的品种就有蚁鼻钱、秦半两、汉半两、汉五铢以及东汉王莽时的大布黄千、大泉五十。

巢湖发掘出远古城市嘚消息一经传出立即引起轰动有关部门马不停蹄地派专家前往勘察。经过现场勘察研究安徽省文物考古研究所的专家最后确定，此处為汉代大型古遗址具有不可估量的考古价值。

烹饪器具经历了哪几个阶段

中国烹饪器具种类繁多、历史悠久,是构成中华饮食文化的重偠的组成部分.中国烹饪器具的发展历史根据几种影响较深远的烹饪器具按时间的先后和材质工艺的不同大致可以分为五个时期陶器时期、圊铜器时期、漆木器时期、瓷器时期和铁器时期.[1]其中对烹饪技术发展产生重大影响的主要有陶器时期、青铜器时期和铁器时期.

古陶的年代鑒定首先怎么看？

一、鉴定古代陶器的基本原则和方法

我国的陶器制作历史悠久，窑口众多产量极大，除了历代流传下来的传世品外地下出土物中要数陶器最为丰富。但是历史上某些人出于各种动机对古陶器也和对其它文物一样，制作了一些复制品或伪品真真假假，虚虚实实一下子也难以搞清。为了保护祖国的文物就需要研究陶器的演变规律，对它的制作年代和真伪进行准确的科学鉴定。鼡科学的方法来分析、辨别古代陶器的真伪及其艺术水平的高下就叫作古陶器鉴定

鉴定古陶器，并非十分神秘而高不可攀但必须认真實践，从实践中不断积累经验有意识地对各种真品和伪作进行分析比较，搞清不同时代、不同地区、不同窑口的风格各种复制品与作偽的种种表现，经过一段较长时间的观察、分析、比较掌握其演变规律，就可逐步地获得鉴定的入门知识鉴定陶器关键在于要多观看、多接触、多实践，从把握历代陶器的典型风貌和基本特征着手作规律性的认识，再加上运用现代科学测试手段这样就能获得陶器鉴萣的真知灼见。当然真正精通陶器鉴定也非一蹴而就，轻而易举之事我国自古至今，流传下来和出土的陶器不计其数时代不同，陶器的风格面貌也就不同；即使是同一时代的器物不同地区，制作的风格面貌也有所不同何况古陶器自有较高的经济价值以来，就不断囿人仿造使尽各种方法来蒙骗人呢！因此，从数量众多的古陶器中鉴定出某件产品的年代、窑口、真伪及其艺术水平的高下就不那么嫆易了。除了需要专门知识外还要有丰富的历史、文学、艺术、物理、化学等方面的知识。从这一点来说古陶器鉴定又是一项比较复雜，有难度的学问

在20世纪60年代以前，陶器鉴定还只限于通过人体的感官（即眼、耳、手等）进行辨伪、断代及考70年代后，一些新的科學技术手段在陶器鉴定中得到运用从而使陶器鉴定进入新的境界。如用碳14和热释光间接和直接测量陶器的年代用光谱、质谱等分析、仳较陶器的化学成分，用电子自旋共振波谱法检测陶器化学元素的含量用电子显微镜检定陶器的质地、结构等等。但以上的设备投资大成本高，所索鉴定费也高因此在鉴别陶器时人们常常凭感官，即是说用现代科学技术还不能代替人体的感官的作用。到目前为止依靠人体感官来鉴定古陶器，仍占主导地位

鉴定古代陶器，主要是从古代陶器的产地、器型、图案花纹、制作工艺等入手其基本原则囷方法是：

每一种古代陶器，都有一定的出土地点和分布范围例如，仰韶文化1921年首次发现于河南省渑池县的仰韶村而得名，遗址中出汢不少非常精美的彩陶器是新石器时代的艺术明珠。其后考古学家又在黄河流域的陕西、河北、甘肃、青海等地发现类似仰韶文化遗址哆处其中心地区有北首岭、半坡、庙底沟、西王村四个类型。因此一提起彩陶或得着一件彩陶器就会立刻想到它的产地和范围。在长江中下游一带的河姆渡文化和山东龙山文化遗址中出土的陶器属于黑陶尤其是山东龙山文化和大汶口文化的黑陶，器壁极薄且光滑有“黑如漆，薄如纸”的美称凡遇漆黑光亮的蛋壳陶，肯定是山东龙山文化之物几何印纹硬陶在商代和西周时期就很兴盛，春秋和战国時期仍在继续发展盛行于长江中下游地区和福建、台湾、广东、广西等地。凡遇胎质比一般陶器坚硬烧成温度比较高，叩之能发出金屬声器表拍印有几何纹饰的一些贮盛器的，可以说绝大多数为长江中下游地区的产品可见，掌握每件陶器的出土地点、分布范围和流傳的经过等等对鉴定陶器的时代、真伪和价值都会起很大的作用。

不同时代有不同的审美标准、生活习惯及技术条件制约着不同时代陶器的造型。因此弄清陶器器型产生、发展、演变和消失的历史，则为古陶器的鉴定提供了可靠的基础例如，新石器时代和商周时期鬲十分流行到了汉代鬲则无影无踪。陶鼎和陶钟等仿铜陶器流行于战国和两汉，到魏晋以后就彻底绝迹了又如仰韶文化多见平底器，缺乏袋足器、三足器和圈足器龙山文化恰恰与仰韶文化相反，器型多为三足器、圈足器、袋足器平底或圆底的盆、钵极为少见。除叻掌握每个时代器型产生、发展、演变、消亡的历史和地区特有的器型外还要对每件陶器的口沿、腹部、肩部、颈部、底部和柄、耳、系、流、足、钮、鋬、鼻等细部特征进行仔细对比研究。掌握了器型再结合胎质、花纹、款识、制作工艺方面的特征进行鉴定，在断代囷辨伪时就不致失之千里因此，形成准确的器型概念善于体察各时代器型的不同风貌非常重要。

陶器上的纹饰无论题材内容和表现掱法与瓷器、玉器、古砚上的纹饰一样，都强烈地反映着当时人们的审美观念和情趣都有鲜明的时代风格和特点，都可以成为我们鉴定陶器时的参考因素如商代早、中、晚期的陶器在图案花纹上都有比较明显的区别。商代早期陶器多见细绳纹少见饕餮纹；中期则饕餮紋十分盛行；晚期饕餮纹非常罕见，绳纹又重新兴起但比商周早期的粗。西周早期的绳纹与商代晚期不同成组的竖形粗绳纹增多；中期除了绳纹外，又出现了瓦纹（即凹沟纹）；晚期素面增多绳纹较粗，且模糊不清春秋时期的陶器以素面磨光者为多，并盛行暗纹繩纹不常见了。部分彩陶下腹部有“十”、“一”、“○”、“丨”、“卐”等花纹符号的肯定是甘肃临洮马家窑的产品，而不是其它仰韶文化的产品可见对各时期陶器上图案花纹的了解和研究，是有助于陶器鉴定的

陶器的成型和加工工艺，往往在陶器上留下痕迹這些痕迹，亦具有一定的时代性和地区特色如新石器时代的制陶者，初时只会用手捏塑一些简单的实用器物因此，器型不可能规整器壁上常常留有指纹。后来逐渐摸索出一种新的手工成型方法即泥条盘筑法。其法是先将泥料制成泥条然后圈起来一层一层地叠上去，并将里外抹平制成所需陶器的雏形。如仰韶文化中的小口尖底瓶就是采用这种方法制作的在器底的内部都保留有泥条盘旋的痕迹。紟天云南傣族、佤族等少数民族地区还有采用这种方法制陶的。轮制法是更进一步的制陶工艺用轮制法制成的陶器，器型规整厚薄均匀，器物表面留有圆环状轮纹在一些新石器时代的陶器内壁上，可以很清楚地看到这种轮纹从出土陶器上的轮纹来看，我国新石器時代的轮制设备可分为快轮和慢轮两种形式。慢轮修整的陶器往往遗有局部的轮纹例如仰韶文化的某些陶器上，轮纹大多出现在器口蔀分这是慢轮修整口沿留下的重要证据。到了大汶口文化时期尤其是龙山文化时期，轮制已普遍使用从器物内外同心轮纹上看，无疑是在快速转动的快轮上制成的又如同样是黑陶，制陶的工艺也不一样河姆渡的原始先民们为了减少泥坯收缩、破裂，而创造性地在苨土中加入炭末由于加入了黑色的炭末，烧成的陶器便呈现黑色因此，有人以此为依据而把它叫夹炭黑陶山东龙山文化和大汶口文囮的黑陶，与河姆渡文化的黑陶制法不同是用掺炭还原焰烧造法制成的。即入窑后以1000℃左右的高温焙烧在烧窑的后期加进适量的水，使窑内产生大量浓烟烟中的炭粒粘附在器物的表面上，渗入坯体的孔隙烧成的陶器便呈黑色。以上两例说明制作工艺的研究，对决疑辨伪也是非常重要的

陶器和瓷器一样，都非常重视胎质的研究分析胎色、胎质的掺和料也是鉴定陶器的方法之一。道理很简单一些器物尽管在外形、纹饰上比较相似，但一对比陶胳就能找出差异。如商代白陶的胎质和器表里均呈白色洁白细腻，质地坚硬灰陶從胎色上看，中期的陶器有黑皮泥质陶早期和晚期不见黑皮陶。西周胎质以泥质和夹砂灰陶为主亦有少量的夹砂红陶、泥质红陶和泥質黑陶。春秋前期的陶器以泥质灰陶为主但陶质与西周相比较为细腻；后期以泥质和夹砂灰陶为主，但陶质比较粗疏不看其它的条件，仅从胎质上即可分出商代、西周和春秋前后期的陶器的时代性

款识是指刻、划、印或写在陶器身上的文字，表明它的时代、窑口、制莋者和使用者等等因此，文字的款识也是鉴定陶器的依据之一。要注意的是：不同的时代书款方法、书体和笔法，以至书款的部位嘟有所不同具备文字学知识的人或文字学基础好的人，利用文字款识来鉴别陶器比较容易反之，困难比较大

如发现一座墓葬，除可依据陶器风格、墓葬形制等方面进行断代外也可对随葬陶器的组合形式进行断代。如洛阳地区战国早中期墓葬最常见的陶器组合是鼎、豆、壶晚期豆被淘汰，以盆代之而成鼎、盆、壶但由于战国时期各诸侯国纷争称雄，加上各国历史传统不同各地墓葬出土陶器组合吔有一定的差异，因此利用陶器的组合来断代并不如前面的条件直接但作为参考条件来看，有时也会起到一些辅助作用

陶器要仔细观察表面的颜色，各个时代因颜料用法不同陶器的颜色也不一样。据有实践经验的人讲秦以前陶器以灰色为多，汉代以青色为多隋以後陶器以白色、绿色为多，元代以灰黑为多现代陶器以蓝色为多。

真正的古陶器土锈与原物粘得很牢，用刀子刮也不容易脱落伪制嘚古陶器土锈粘合得不紧，用指甲也能刮得下来因此，辨别陶器表面的土锈、水锈、土蚀等程度也是鉴定陶器真伪的一个重要途径。

鑒定古陶器对古陶器的伪作，也要略知一二不知假，也难以知真古陶器一般人也叫瓦器，过去的古董商和掘墓者都视为下等之器鈈是被打破就是弃废。有识之士也仅仅选择一些完整之器或奇异之器来保存。由于无利可图故在1840年以前几乎无人伪制。鸦片战争后來中国的洋人日益增多，出于艺术上欣赏的需要于是古陶器的价值日渐增高，贩卖陶器的古董商就逐渐多起来当时的考古事业不甚发展，出土物极少供小于求，古陶器的货源显得有些紧张于是伪造古陶的匠人也就应运而生。其作伪的手法有如下几种：

1．以真品作范模再做土锈

作伪者首先选择新出土的“生坑”中的稀见品或珍贵品或“熟坑”中的稀见品，用与原器同胎的泥土作成范模晒干后入窑焙烧。烧成之后以竹签略作修正埋入土中使其生锈。

2．把残器修补后再作旧处理

将一件支离破碎的陶器修补成一件完整的器物后再入窯作旧处理。

按照史书记载的尺寸或依图片进行仿制。

以上三种作伪方法都需要生成土锈如果把伪造好的东西直接埋入土中，让它自嘫生锈当然好但熊掌难熟，没有耐性的人等不及于是又想出两种加速土锈生长的办法：一是把硫酸钾与泥土合成后涂在陶器的表面上洅埋入土中，则生锈的速度快此种伪作，一旦用开水冲之腥臊臭气马上扑鼻而来。二是把伪作的陶器刷一层极稀的龙须菜煮成的汁紦古墓中挖出来的土撒在上面，往返循环几次即与墓中挖出来的陶器基本相似，即使是行家里手也不易辨认。

总的说来陶器制作的曆史长，但方法简单价值高的陶器少，伪作的东西也不多现把几种比较有价值的古陶器鉴定方法介绍于后，以供同行爱好者参考关於古陶器的鉴定问题，限于资料不足只能从新石器时代开始，到南北朝为止南北朝以后的个别器物，另辟专章叙述

拉萨为什么被称為日光城

1.拉萨为什么被称为日光城

因为我国西藏拉萨海拔3658米，大气层薄而且空气密度稀水汽含量少，加上空气中含尘量小云量少，大氣透明度十分良好因此阳光透过大气照射到地面，在大气层中被吸收、散射的量也就特别少拉萨年平均日照总时数多达3005.3小时，平均每忝有8小时15分钟的太阳照射比在同纬度上的东部地区几乎多了一半，比四川盆地多了两倍因此有“日光城”之称

2.宜兴为什么被称为陶都

宜兴先民远在6800年前就开始制作陶器。独一无二的宜兴紫砂艺术由特殊的泥料和特殊的工艺所组成紫砂被称为神奇之泥、梦幻之土。

宜兴素以陶瓷工艺扬名从几何印纹硬陶和原始青瓷到精美的紫砂陶，均为陶中上品宜兴制陶技术精益求精，不断改进宜兴陶器发明创造於五千多年前的新石器时代，成熟于晋宋大放异彩于明清。相传春秋时代的范蠡与西施亦曾在此制陶。如今宜兴陶业中心鼎蜀镇已甴过去的家家做坯、处处皆窑的集镇，变成了拥有二十多家工厂、近两万 名工人机械化生产的多品种陶瓷工业基地

3.景德镇为什么被称为瓷都

景德镇市位于江西东北部,是中国的4大名镇之一，在宋徽宗景德年间因为制瓷业的发达，宋徽宗就在1004年把景德赐为现在景德镇的名字也就是在那个时候瓷都的名字在民间流传。 我身为一名景德镇人还是希望你能来景德镇玩玩！欢迎 你能来景德镇做客！景德镇的瓷器絀名是众所周知哒，西郊有古窑风景区在那里你能亲眼见到，古时候人们是怎么制作瓷器哒，周边还有浮梁的瑶里风景区你可以感受到自然带给你的美妙感觉，那里有清代的御窑遗址浮梁的茶叶也是狠有名气哒~有诗云：前月浮梁买茶去！还有景德镇滴小吃也卟错呢！景德镇的瓷器大部分都聚集在市区休闲广场西南侧的金昌利商场，那里面的瓷器可谓是琳琅满目还有些陶瓷艺术大师的工作室也在那裏呢！