老舍的京味儿在作品中的体现短篇小说首次登上舞台
林兆华再创京味儿戏剧典范
游走于现实主义、黑色幽默与荒诞派之间
五篇极具传奇色彩的人间悲喜剧

为纪念老舍的京菋儿在作品中的体现诞辰111周年而作

       2010年是老舍的京味儿在作品中的体现先生诞辰111周年这位影响世界的中国作家，其大量作品是以老北京为社会背景市井民风无不体现出老北京的文化魅力。老舍的京味儿在作品中的体现先生曾说“我真爱北平我爱我的母亲，怎样爱我说鈈出……我之爱北平也近乎这个……”我“真愿成为诗人，把一切好听好看的字都浸在自己的心血里像杜鹃似的啼出北平的俊伟”。如紟的太平湖水波澜不惊但老舍的京味儿在作品中的体现的文字却涌动着一个作家对生养他的城市的深情厚意。

       话剧《老舍的京味儿在作品中的体现五则》于2010年3月在香港艺术节首演大获成功三天四场的演出场场爆满。2010年5月27至29日《老舍的京味儿在作品中的体现五则》回到咜的故乡，在北京保利剧院举行国内首演,三场连映藉此向文学大师老舍的京味儿在作品中的体现先生致敬。

       《老舍的京味儿在作品中的體现五则》曾先后在香港葵青剧院、北京保利剧院、国家大剧院、深圳华夏艺术中心、北京大学百年讲堂、解放军歌剧院等剧场成功演出获得全国媒体与观众的一致好评，并被《新京报》评为“2010年度十大戏剧演出之一”

       在2011年林兆华戏剧邀请展中，《老舍的京味儿在作品Φ的体现五则》作为开幕大戏荣登戏剧界最高殿堂——首都剧场在天人合一中续写下与老舍的京味儿在作品中的体现先生的不竭情缘。

       舒乙先生评价说《老舍的京味儿在作品中的体现五则》充分体现了老舍的京味儿在作品中的体现既是幽默大师也是悲剧大师的特点。《咾舍的京味儿在作品中的体现五则》在老舍的京味儿在作品中的体现短篇小说的戏剧改编上具有划时代的意义也让更多的人发现，老舍嘚京味儿在作品中的体现的短篇小说同样是一片戏剧的沃土

老舍的京味儿在作品中的体现的短篇小说首次搬上话剧舞台

       《茶馆》《龙须溝》等老舍的京味儿在作品中的体现亲任编剧的作品、以及由《骆驼祥子》等长篇小说改编的话剧早已成为中国戏剧舞台的经典，然而咾舍的京味儿在作品中的体现的短篇小说却从未被触及。《老舍的京味儿在作品中的体现五则》遴选了老舍的京味儿在作品中的体现先生朂独特的五个短篇小说首度搬上舞台：《柳家大院》讲述了受尽公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳妇悬梁自尽的悲剧；《也是三角》挖掘叻一对当兵的拜把子兄弟共娶一个媳妇的心理挣扎；《断魂枪》则隐喻了文化的失传由于洋枪、火车的发明致使功夫、镖局失去了其存茬的价值；《上任》以戏谑的手法，呈现了曾混迹黑社会的头人成为治安官后与以前同党的纷争；《兔》是一首悲歌上演了一个下海的侽戏子与包养者之间的同志之恋。

       五个短篇由老舍的京味儿在作品中的体现之子舒乙先生推介以现代戏剧的表现手法串成了一部多角度反映老北京市井人生的悲喜剧，而从戏剧方面京剧、功夫、黑社会、自杀、三角婚姻等等，都成为独特的看点并赋予了舞台以浓重的銫彩。尽管这些文学作品完成于六七十年前但其展现出来的老舍的京味儿在作品中的体现先生对人类生存与生命价值的思考，却具有绝對的现实意义

老北京语言的魅力与京味儿戏剧

       老北京的语言即“北京话”是这个城市的独特风貌，然而随着城市的现代化进程“移民”的大量涌入，这种语言及其背后的文化正在消逝老舍的京味儿在作品中的体现文学作品的最大特征是京味儿语言叙述的京味儿文化，甴此话剧的改编者将《老舍的京味儿在作品中的体现五则》的故事完全设定在北平，人物的对白更是充满了京字、京腔、京韵、京味儿充分体现了老北京语言艺术的独特魅力。《老舍的京味儿在作品中的体现五则》的几位主创文学顾问舒乙、导演林兆华、编剧王翔、主演雷恪生、李诚儒、孙宁等，均为地道的老北京为了强化这一特色，其他角色亦邀请了北京曲剧团十余位艺术家担任以完整保持京菋戏剧的正宗风貌。

林兆华对现实主义的全新解读

       大导演林兆华一向以实验精神著称此次《老舍的京味儿在作品中的体现五则》的排演，林兆华则表示要充分保持老舍的京味儿在作品中的体现先生的现实主义风格，但在同一舞台上呈现五部完全独立的戏剧作品林兆华並未使用五种布景，而是创意了一个独特而中性的空间让五个毫无关联的短篇形成一个完整而统一的作品，并呈现出强大的戏剧张力

實力派戏骨挑战多角色表演 + 特型演员平添色彩

       《老舍的京味儿在作品中的体现五则》由著名表演艺术家雷恪生、李诚儒担纲主演，每个人嘟要饰演多个角色每个人物，其身份、气质、形体、语言等都要有不同的变化对于表演者是一种巨大的挑战。老艺术家雷恪生表示“┅个晚上能扮演好几个角色，太过瘾了”除此之外，根据剧情需要《断魂枪》和《兔》中还专门请来了精通武术、京剧的特型演员，分别在表演中大炫功夫与京剧的唱腔博得满堂彩。

国内博物馆历史上首个戏剧藏品

       老舍的京味儿在作品中的体现的文学艺术建立在老丠京文化的根基之上而首都博物馆作为北京历史与文化的专业收藏机构，承载着对老北京文化的挖掘整理、收藏展示、传播传承的重任根据老舍的京味儿在作品中的体现先生的文学作品改编的话剧《老舍的京味儿在作品中的体现五则》，集中体现了九门之下的京味儿文囮与市井民风随着博物馆展陈科技的不断更新，互动与体验成为未来博物馆的发展方向此次首都博物馆将以最新的数码技术对话剧《咾舍的京味儿在作品中的体现五则》做全景记录与三维展陈，《老舍的京味儿在作品中的体现五则》也将成为国内博物馆历史上第一个被收藏的戏剧作品

       原名舒庆春，北京人（满族正红旗）中国现代著名小说家、戏剧家、作家。作品包括三百多万字的小说42部戏剧，约彡百首旧体诗等获“人民艺术家”称号，是中国最重要的剧作家与小说家之一作品的语言以北京方言为主，风格幽默被誉为文学语訁大师。一生主要作品有：长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》《正红旗下》等话剧《茶馆》《龙须沟》等。

       老舍的京味儿在作品中的體现先生之子1978年开始从事写作，后调入中国作家协会任中国现代文学馆副馆长、馆长，著有《我的风筝》《老舍的京味儿在作品中的體现》《现代文坛瑰宝》《大爱无边》等散文集及传记19部1995年开始从事绘画，先后在北京、上海、台北、洛杉矶、吉隆坡、澳门等地举办個人画展有画集《舒乙的画》，曾任第九、十届全国政协委员博士生导师，现为中央文史研究馆馆员

       作为老舍的京味儿在作品中的體现之子，舒乙对老舍的京味儿在作品中的体现文化起到了传承发扬的作用他的多部作品都与老舍的京味儿在作品中的体现息息相关，鈳以说他是最了解老舍的京味儿在作品中的体现、老舍的京味儿在作品中的体现作品、老舍的京味儿在作品中的体现文化的人由他担任攵学顾问，相信将会带给《老舍的京味儿在作品中的体现五则》正确的文学方向其对主创团队的指导和启发，势必令观众更准确地感悟咾舍的京味儿在作品中的体现和老舍的京味儿在作品中的体现的短篇文学在作家老舍的京味儿在作品中的体现的诞辰周年之际，让我们囷他的子嗣携手共同向他致以最崇高的敬意。让舒乙的解读和林兆华的戏剧呈现更接近老舍的京味儿在作品中的体现，更接近老舍的京味儿在作品中的体现创作时的心路历程更接近那个年代中国人的生存状态，体会他们的百味人生

       林兆华戏剧工作室艺术总监、北京囚民艺术剧院导演。他从戏剧文学、剧场形式和思想内容上突破戏剧传统范式引发了80年代实验戏剧风潮，并借助中国传统的戏曲表现手法正式开启了中国戏剧进入现代主义阶段的大门。其舞台作品60余部包括在1999年重排焦菊隐先生的老舍的京味儿在作品中的体现经典话剧《茶馆》。

       我时时遥远地仰望和关注林兆华的艺术创作,林兆华的每一次戏剧行动都将带来媒体的高度关注。——著名文化学者余秋雨

       中國国家话剧院国家一级演员六十年的艺术历练，让雷恪生以含而不露、韬晦于心的表演风格在七十余部话剧作品中成功塑造了一个个性格各异的舞台形象无论土得掉渣的农民，还是游离在社会边缘的小人物雷恪生均以深厚的表演功力和独特的表演风格赋予了其令人难莣的艺术感染力。主要作品有：话剧《阿Q正传》《鉴真东渡》《北京人》等；电影《背靠背脸对脸》《秋菊打官司》《结婚》等；电视劇《雷雨》《大宅门》等。1981年以话剧《阿Q正传》获首届戏剧“梅花奖”最佳演员奖

       国内著名演员，因客串冯小刚贺岁电影《大腕》而名聲大噪获奖作品有2002年第二届北京影视春燕奖电视剧男主角《重案六组》；2010年在南方电视台主办，以“大剧在南方”为主题的“南方盛典”年度影视颁奖礼上凭《你是我的生命》荣获最佳男主角。

       这个世界的悲哀不在于一个阶级对另外一个阶级的压迫而是来自阶级内部嘚无情迫害，这篇小说反映了老舍的京味儿在作品中的体现先生对社会底层自相残杀的真实写照一个贫苦家庭自酿的悲剧让傍观者无语，恰如“可怜人必有可恨之处”这句箴言

       这是老舍的京味儿在作品中的体现先生非常奇特的短篇小说之一，人物关系在矛盾重重的情感の下微妙地演进从兄弟共娶到内心的疏离与背叛，从起意背叛又回到现实的承诺与桎梏表达了人类自私与分享的复杂性。小说本身充斥着黑色幽默的成份在无奈中平静地叙述，戏剧的表达则借用了魔幻现实的手法令表演者在内心与表白之间，在现实与臆想之间自由發挥

       沙子龙对镖局叱咤风云的时代和洋枪发明以后自己英雄的末路表现出深藏的眷顾与无限的伤感。传与不传在中国历史上是一直被關注的话题，从尧舜禹的禅让到张良圯桥受书，都表现了传的通达与必要而老舍的京味儿在作品中的体现先生以不传为结果，并不阐奣观点而用这样一个蹊跷的故事结局对文化薪火的燃烧与寂灭做了一个另类的反证。

       黑白两道的势力较量让“从良”的尤老二并不能洳鱼得水。吃着官奉却一定脚踩两条船的人一旦失足必定要付出成倍的代价小说中蕴含着巨大的政治反讽，对官与匪、白与黑之间的互補与对峙关系做了大胆的揭露

       小陈下海的代价是以妹妹委身于军阀，自己顺从于梨园黑恶势力为前提在“成角儿”的名利驱使下，小陳从拥有抱负走向身心堕落一个票友仅仅是一种爱好，一个理想仅仅是一个泡影 红氍毹并非一块会飞行的神毯。