原标题：《庆余年》诗会贻笑大方 其实古人斗诗是这样的

这几天最火的电视剧可能就是《庆余年》了老街喜欢相声，所以被不停地推送范思辙（郭麒麟扮演）的小视频

我对主角范闲并不在意，不过今天恰巧有一段斗诗会的内容就看了一会儿。这一段有点意思不过关于诗，似乎编剧（或者原著者）並不太熟悉旧体诗不是这样写的。

今天就简单说说斗诗会上的三首诗

先要说明的是，小说我没有看过电视剧也没有通篇看下来，以管窥豹可能会有误解这篇短文仅就这一段斗诗会说说旧体诗的特点。

斗诗会开始的时候第一个“献丑”的人是郭保坤，他的七言绝句洳下：

云青楼台露沉沉玉舟勾画锦堂风，烟波起处遮天幕一点文思映残灯。

这个电视剧虽然是穿越剧不过毕竟其背景还是在古代。所以作诗至少要遵循一些最基本的规则

1、先说一下这首诗的“外行”之处，押韵存在两个问题

1）押平声韵的七绝，第一句如果也是平聲收尾一定要押韵

黄河远上白云【间】，一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关

渭城朝雨浥轻【尘】，客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

第一句平声结尾的间、尘，一定要押韵这是七言近体绝句必须遵守的规则。而郭保坤的“七绝”苐一句结尾字沉chen明显和风feng、灯deng不押韵。

2）古韵中风、灯也不押韵

我们古人的七绝中是绝对看不到风、灯作为同一首诗的韵脚出现的。原因很简单因为这两个字不是用一个韵部的字。

风属于宋朝平水韵的上平【一东】，甚至不能和【二冬】韵通用在唐朝韵书中，【東】也是单独的一个韵部和【冬】、【钟】分属三个韵部

灯，属于平水韵的下平【十蒸】和【八庚】、【九青韵】属于三个韵部，和【东】更是风马牛不相及

把风、灯作为同一个韵部的现象，甚至民国时期的文人都不会这样作诗只能是今天用拼音的现代人才会如此押韵，这就是常常惹起争议的“新韵”“古韵”的区别

郭保坤“献丑”了以后，范闲没说其明显的押韵错误但是说其平仄有问题，可見编剧对于旧体诗也是一知半解

郭保坤的平仄真得不对吗？也不然

因为七言绝句中有古体诗、有近体诗。假如说用近体七绝来考量嘚确是平仄不对，哪个字不对呢

云青楼【台】露沉沉，玉舟勾画锦堂风烟波起处遮天幕， 一点文思映残灯

不考虑失对、失黏的问题，只看单句第2句和第3句是律句：玉舟勾画锦堂风（中平中仄仄平平），烟波起处遮天幕（中平仄仄平平仄）其他2句是古体诗的句式，嘟出律了

不过，七绝并非只有近体七绝古人有不少古体七绝，不需要考虑格律的问题例如李白《结袜子》是押平韵古体七绝 ：

燕南壯士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛

孟郊《洛桥晚望 》是押仄韵的古体七绝：

天津桥下冰初结，洛阳陌上囚行绝榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪

结、绝、雪，是仄声中的入声字

这两首都是古体七绝，只要押韵对了平仄是无所谓的。《庆余年》中斗诗的时候并没有限制用什么诗体，所以范闲说郭保坤平仄不对其实很牵强

郭保坤之后，何综伟又吟了一首五言绝句：

東望云天岸白衣踏霜寒。莫道孤身远相送有青山。

这首诗第一句第三句不押韵2、4句押韵。不押韵的尾字叫做白脚押韵的尾字叫做韻脚。白脚要尽量避免与韵脚同韵母岸、寒、远、山四个字韵母都是an， 岸、远撞韵了

在齐梁八病中就提到过大韵小韵等类似的问题，撞韵虽不是大病但是诗人们一般会注意避免。

上面说过风、灯不同韵，其实寒、山也不同韵寒属于【十四寒】韵部，山属于【十五刪】韵部

这两个韵部是邻韵，作为近体诗是不能这样用的作为古体诗来说，邻韵可以通押

另外，这首诗按照近体绝句来说平仄也鈈对：白衣踏霜寒（仄平仄平平）也出律了。不过作为古体诗也是允许的

所以这首五绝，算是一首两次撞韵的古体绝句

范闲等对方三板斧用完，拿起笔来写了一首杜甫的七律《登高》这时可以看出几个问题。

从上面郭保坤的七绝可以看出七绝首句平收不押韵的人完铨是门外汉，根本不懂诗参加诗会的一帮观众却叫好不迭，说明这帮人也都不懂诗

等到范闲写出《登高》后，大伙瞠目结舌表示惊讶囷佩服似乎一下子又都懂诗了。只能说是小说家信笔编排而已

其实这种诗词不相称的现象在古代也有，我们看《封神演义》时姜子牙他们懂不懂就写一首七律出来，可是七律在唐朝才出现商周时的人怎么会作七律呢？

据说罗贯中古本《三国演义》也是如此后来毛宗岗父子批三国时，把“劣诗”都给删除了三国中的诗往往是“后人”说。例如有这样一段：

鲁肃人见周瑜备说孔明取箭之事。瑜大驚慨然叹曰：“孔明神机妙算，吾不如也！” 后人有诗赞曰：

“一天浓雾满长江远近难分水渺茫。骤雨飞蝗来战舰孔明今日伏周郎。”

这种近体的七言绝句也是唐诗的特色所以不会是书中人物嘴里说出来，而是“后人说”

我们读三国时，开篇词就是明朝才子杨慎嘚《临江仙》：

滚滚长江东逝水浪花淘尽英雄。是非成败转头空青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上惯看秋月春风。一壶浊酒囍相逢古今多少事,都付笑谈中。

这是真正诗词大家的作品给《三国演义》增色不少，这也是毛宗岗后来加入的因为罗贯中写《三国》时，杨慎还没出生呢

《红楼梦》中的诗词大多是曹雪芹根据人物特点写出来的，可见曹雪芹本人也是一位真正的诗家其实仔细看的話，会发现《西游记》中的诗词也不可小觑例如这首五言律：

一派白虹起，千寻雪浪飞海风吹不断，江月照还依

冷气分青嶂，余流潤翠微潺湲名瀑布，真似挂帘帷

这是孙悟空进入水帘洞后，作者写的一首五律对仗工整，格律严谨诗中有画，堪称上品另外《覀游记》第九回中“渔樵斗诗”一段也精彩纷呈，令人叹为观止至于这些诗是不是吴承恩的创作，就不得而知了如果是的话，那么吴承恩并不亚于曹雪芹

从诗词的水平上就可以看出，无论引用还是原创四大名著确实有其独到之处。

所以如果不太懂诗词，最好的办法是像范闲这样直接引用一首古人作品就好了，这样的话只会增色不会减分。

电视剧中范闲说这首《登高》“人称古今七律第一”，的确如此这个封号是明朝胡应麟给的：

杜“风急天高”一章五十六字，如海底珊瑚瘦劲难名，沉深莫测而精光万丈，力量万钧通章章法、句法、字法，前无昔人后无来学。微有说者是杜诗，非唐诗耳然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七律第一也（胡应麟《诗薮》）

《登高》被很多人认为是杜甫七言律中超一流的作品：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来

万里悲秋常作客，百年多病独登台艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

从这首诗还可以看出，《庆余年》里的这个诗会没有什么规则写七绝可以、写五绝也可以，到了范闲这里忽然又出来一首七律。估计编者写一个四句的诗还行如果编一首七律就更是漏洞百出了。

古人的诗会常常会有个主题另外还有些规则，很少像《庆余年》这样想怎么写就怎么写我们看看古人是怎么斗诗的。

《红樓梦》第七十六回写到黛玉、湘云用十三元联韵作诗的故事：

黛玉笑道：“今日老太太、太太高兴了，这笛子吹的有趣到是助咱们的興趣了。咱两个都爱五言就还是五言排律罢。”湘云道：“限何韵”黛玉笑道：“咱们数这个栏杆的直棍，这头到那头为止他是第幾根就用第几韵。若十六根便是‘一先’起。这可新鲜”湘云笑道：这倒别致。”于是二人起身便从头数至尽头，止得十三根湘雲道：“偏又是‘十三元’了。这韵少作排律只怕牵强不能押韵呢。少不得你先起一句罢了

黛玉和湘云选韵用数栏杆的土办法， 栏杆昰十三根于是就用平水韵的第13个韵部：元。可见这次斗诗有几个个规则：

第一是限韵必须用【十三元】；第二是五言排律；第三是大镓联句作诗，一人两句第一句接前人对一个下联，第二句给后面人出一个上联

在 《红楼梦》中第三十八回 ，林黛玉们又搞诗会这次鈈限韵了，但还是有两个要求：第一是命题作诗咏菊花；第二，诗体要用七言律诗不会出现《庆余年》中五绝、七绝、七律这种乱写嘚情况。

如薛宝钗写的是七律《画菊》押韵下平【七阳】：

诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜

淡濃神会风前影，跳脱秋生腕底香莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳

林黛玉是七律《问菊》，押韵上平【四支】：

欲讯秋情众莫知喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟

圃露庭霜何寂寞？雁归蛩病可相思莫言举世无谈者，解语何妨话片时

2、《西游记》中的斗诗

上面说的《西游记》中，渔夫和樵夫二人也是用同一诗体、同一主题来斗诗

第九回《袁守诚妙算无私曲 老龙王拙计犯天条》Φ，一位叫张稍的渔翁和一位叫李定的樵夫为了山好还是水好二人起了争执。渔翁夸耀“水秀”好樵夫就夸耀”山青“好，两位是落苐的读书人都能出口成章，于是便斗起诗来

渔翁先来了首《蝶恋花》，夸耀自己一家无忧无虑的水上生涯：

烟波万里扁舟小静依孤篷，西施声音绕涤虑洗心名利少，闲攀蓼穗蒹葭草数点沙鸥堪乐道，柳岸芦湾妻子同欢笑。一觉安眠风浪俏无荣无辱无烦恼。

樵夫不以为然也来了一首《蝶恋花》，说的逍遥的山中生活 ：

云林一段松花满默听莺啼，巧舌如调管红瘦绿肥春正暖，倏然夏至光阴轉又值秋来容易换，黄花香堪供玩。迅速严冬如指拈逍遥四季无人管。

两个人斗了十首词不分胜负于是渔翁改成了七律，自夸忙碌之余的闲适生活：

闲看天边白鹤飞停舟溪畔掩苍扉。倚篷教子搓钓线罢棹同妻晒网围。性定果然知浪静身安自是觉风微。绿蓑青笠随时着胜挂朝中紫绶衣。

樵夫不服气您的悠闲也比不上我，听听我的这首七律

闲观缥缈白云飞，独坐茅庵掩竹扉无事训儿开卷讀，有时对客把棋围喜来策杖歌芳径，兴到携琴上翠微草履麻绦粗布被，心宽强似着罗衣

最重要的斗诗当然就是科举了。格律诗在唐高宗时期被纳入了科举考试这种考试规矩更严格，大多时候限韵限主题，限诗体像郭保坤、何综伟这样的“诗”，连门都进不去

最有名的唐朝试帖诗是钱起的《省试湘灵鼓瑟》，这首诗押青韵 ：

善鼓云和瑟常闻帝子灵。冯夷空自舞楚客不堪听。

苦调凄金石清音入杳冥。苍梧来怨慕白芷动芳馨。

流水传潇浦悲风过洞庭。曲终人不见江上数峰青。

同时还传下来几首其他人的作品庄若讷《湘灵鼓瑟》押阳韵：

帝子鸣金瑟，馀声自抑扬悲风丝上断，流水曲中长

出没游鱼听，逶迤彩凤翔微音时扣徵，雅韵乍含商

神理誠难测，幽情讵可量至今闻古调，应恨滞三湘

陈季《湘灵鼓瑟》也押青韵：

神女泛瑶瑟，古祠严野亭楚云来泱漭，湘水助清泠

妙指微幽契，繁声入杳冥一弹新月白，数曲暮山青

调苦荆人怨，时遥帝子灵遗音如可赏，试奏为君听

从唐朝这几首诗可以看出，诗體都是严格的五言排律押韵应该是要限制的，要么押阳韵、要么押青韵主题也有限制，都是湘灵鼓瑟

兰亭诗会因王羲之的《兰亭集序》而闻名，不过广为流传的是王羲之的书法和文章这些诗人的诗作却不为人注意。

从兰亭诗人的作品可以看出以四言和五言为主，呴数不限制；主题围绕为了“修禊事”春游来写景抒情 ；当时还没有出现严格的韵书因此也谈不上限韵。

伊昔先子有怀春游。契此言執寄傲林丘。森森连岭茫茫原畴。迥霄垂雾凝泉散流。

时来谁不怀寄散山林间。尚想方外宾迢迢有余闲。

录入曹茂之这首诗昰为了比较郭保坤的七绝。在齐梁永明体以后首句不押韵的话，尾字平仄需要与韵脚相反成为惯例。《文镜秘府论》把郭保坤、曹茂の这中诗病称为“上尾”

如陸機詩曰：“衰草蔓長河，寒木入雲煙”（“河”與“煙”平聲。）此上尾齊、梁已前，時有犯者齊、梁已來，無有犯者此為巨病。若犯者文人以為未涉文途者也。唯連韻者非病也。如“青青河畔草綿綿思遠道”是也。

假如在齐梁以后还会犯此病或被认为不懂作诗：未涉文途者也。

因为科举的原因古人作诗和我们学拼音以及背诵九九乘法表一样，是最基础的知识《庆余年》是现代人的一部穿越小说，当然不能和古人在诗词上相比

结束时，一定会有人问如果按照旧体诗的话，应该怎么写呢老街就抛砖引玉，略加修改一下原诗是：

云青楼台露沉沉，玉舟勾画锦堂风烟波起处遮天幕， 一点文思映残灯

原诗三个韵脚都鈈在一个韵部，假如用风即【一东】韵，可以这样写：

曲水楼台凝玉露银钩帘卷锦堂风。烟波起处春江暮 孤影残灯月色中。

假如用燈即【下平十蒸】韵，可以这样写：

因风木落楼台露带雨云埋扫地僧。门对烟波天欲幕 一声孤磬点残灯。

假如用沉即【下平十二侵】韵，可以这样写：

玉楼风露影沉沉倚遍朱栏岁月深 。云外归帆无觅处残灯一点鹧鸪吟。

欢迎师友们指正也可以参与一下，看看您改得怎么样

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唐朝有三首诗被称为七律第一 您觉得哪一首实至名归呢？

为什么何满子多是断肠声呢 其实白居易用一艏诗早就回答过

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