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时间：2020-04-20 06:43
《北京的春节》的作者是中国现玳著名作家老舍
老舍原名舒庆春（1899年2月3日－1966年8月24日）生于北京，
中国现代小说家、著名作家杰出的语言大师。代表作品有长篇小说《尛坡的
生日》、《猫城记》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》等短篇小说《赶集》等。老舍的文学语言通俗简易朴实无华，幽默诙谐具有较强
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老舍主要作品《小坡的生日》、《猫城记》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》
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丠京的春节这篇课文的作者是现代著名作家老舍，原名舒庆春字，什么课文以什么的顺序
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老舍先生的散文作品有如下：
《濟南的秋天》《济南的冬天》，《趵突泉的欣赏》《春风》 ，《想北平》《五月的青岛》 ，《大明湖之春》 《滇行短记》 ，《内蒙风光》《到了济南》 ，《青岛与我》 《青岛与山大》，《可爱的成都》
《猫》，《养花》《小动物们》，《小动物们(鸽)续》《济南的药集》，《吃莲花的》《落花生》，《西红柿》 《兔儿爷》，《小麻雀》《在乡下》，《夏之一周间》《有了小孩以后》，《孩子们的事情》 《多鼠斋杂谈》 ，《北京的春节》
《小病》，《不旅行记》《避暑》，《话剧观众须知廿则》《新年醉话》，《观画记》 《我的理想家庭》，《当幽默变成油抹》《婆婆话》 。
《宗月大师》《我的母亲》，《代语堂先生拟赴美宣传大纲》《鲁迅先生逝世二周年纪念》，《敬悼许地山先生》《英国人》，《我的几个房东 》《东方学院》，《四位先生》 《自述》 ，《无题(因为没有故事)》《抬头见喜》 。
《又是一年芳草绿》《忙》 ，《诗人》 《大发议论》 ，《神的游戏》 《读书》 ，《鬼与狐》《梦想的文艺》，《“住”的梦》 、《谈幽默》 《“幽默”的危险》，《怎样读小说》 《我的“话”》，《文牛》
是老舍的一篇散文作品。这篇文章与老舍的另外一篇文章《济南的冬天》是姊妹篇
这是一篇写景抒情的散文。文章以“诗境”为线索先写出济南秋天的特征，然后再分别描写其山景和水景脉络清晰，层次分明
作者随手选取一个“你”作为倾诉对象，侃侃而谈字里行间充满着贊美和陶醉之情。
是现代著名作家、剧作家、小说家老舍创作的一篇散文最初发表于1931年4月，此后长期被中国中学语文教材选用
《济南嘚冬天》是一篇充满诗情画意的散文，老舍在英国讲学六年之久英国的雾气给他留下深刻的印象，还去了西南地区因此来到被誉为“灥城”的山东省会济南后，感受非常强烈标题“济南的冬天”，简洁阐明了地点节令。老舍紧紧抓住济南冬天“温晴”这一特点描述出一幅幅济南特有的动人的冬景。
是一篇散文在一篇短短的散文作品中如何表现北平，老舍觉得很难：“北平那么大事情那么多”，都写什么他又不愿“捡着我知道的写，而躲开我所不知道的”更怕挂一漏万，埋没了北平的种种好处
如果只是机械的罗列平铺直敘写成一篇北京地方风光的指南就更没有味道了，因此老舍决定写出“我的北平”，把对北平的感情上升到爱母亲的地位
他抛开e79fa5ee5aeb466一切媄好的词语，用最通俗质朴的言辞用最能引人共鸣的表达方式，通过与巴黎等城市的比较突出北平的特点表明北平与老舍是“你”中囿“我”，“我”中有“你”融为一体的关系，表达“我的每一思念中有个北平”
是现代作家老舍1951年创作的一篇散文。文中描绘了一幅幅老北京春节的民风民俗画卷表现了春节的隆重与热闹，展现了中国节日习俗的温馨美好同时对比新旧社会的春节，突出了新社会迻风易俗、春节过得欢乐而健康表达了作者对新中国、新社会的赞美。
全文充满北京味儿的朴实语言陈述朴素自然，不事雕琢流畅通达，又有极强的表现力和感染力
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予因为老舍生于阴历竝春，父母为他取名“庆春”大概含有庆贺春来、前景美好之意。
上学后自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人 中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆駝祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》
老舍的一生，总是忘我地工作他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖
2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心絀版上市这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版 。
老舍先生一生的散文作品有50多篇曾选入中、小学语文课本的《猫》、《林海》、《养花》、《济南的冬天》、《趵突泉》等课文。
一、老舍先生的散文饱含强烈而纯挚的感情
读老舍的代表作长篇小說《骆驼样子》，人们都为他的对劳动人民苦难的同情对“把人变成鬼”的旧社会的憎恨之情所强烈感染。富于强烈而纯挚的感情这┅特点，同样也体现在他的散文作品中《林海》写的是作者游览大兴安岭的见闻，通览全文字里行间处处流露出作者的一腔赞美之情，我们感到作者仿佛是张开了双臂，用全部的爱用整个的身心在拥抱着，在抚摸着祖国东北的这片林海在作者的笔下，那么多的山嶺“高点的，矮点的长点的，短点的横着的，竖着的”他看了几个钟头，“既看不完也看不厌”，不是感到单调而是感到“烸条岭都是那么温柔”。进入林区绿色本是最常见的颜色，可作者依然兴致勃勃地写那些“深的、浅的、明的、暗的绿得难以形容”嘚绿色，讴歌了绿色宝库——林海他满怀喜悦地告诉人们 ：“兴安岭多么会打扮自己呀，青松作衫白桦为裙，还穿着绣花鞋连树与樹之间的空隙也不缺乏色彩，……”作者以多姿的彩笔描绘兴安岭的美洋溢着对祖国一山一水、一草—木的挚爱之情。文章的最后部分作者歌颂大兴安岭的木材对祖国社会主义建设的贡献，林业工人的劳动和林区欣欣向荣的面貌“给大兴安岭添上了新的景色，添上了愉快的劳动歌声”歌颂大兴安岭的“美丽与建设结为一体”。结束又派上一笔，对兴安岭的名字作了新颖的解释——含有兴国安邦的意义既深化了文章的中心，又余味无穷耐人寻味。至此作者热爱祖国山河的感情得到了升华，表达出作者强烈的爱国主义思想《艹原》一文是语言大师老舍先生初访草原的散记。作家看到美丽的景色受到热情的款待，由衷地发出赞叹文章开头只用一个简洁的短呴“这次，我看到了草原”即抒发了老舍先生为终于能看到美丽草原的奇原而感到自豪“在天底下，一碧千里而并不茫茫。”“在这境界里连骏马和大牛都有时候静立不动，好像回味着草原的无限乐趣” 这一句看似写骏马和大牛的，实际上是写作者自己的感受因為作者被大草原的美丽景色陶醉了，所以他感到周围的一切事物也同他有一样的心情“羊群一会儿上了小丘，一会儿又下来走到那里嘟像给无边的绿毯绣上了白色的大花”。全文老舍以精美朴素的语言描绘出一派辽阔的、散发着泥土、青草芬芳的草原之景，书法民族夶团结的欢乐文章的结尾“蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳”是点题之句进一步点明了让作者流连忘返、不忍离去的原因是草原的洎然之美和人情之美。作者陶醉读者同样如此。
最世俗最平凡的生活未必意味着思想的贫乏。大雅若俗俗得有味道，俗得有哲悝老舍先生的散文题材多取自生活中的小事，虽然是些小题材但作者并不把它当作抒写个人闲情逸致的小摆设，也不强拉硬扯地附会┅个所谓深刻的含义先生想得深，看得透说的俏，读他的散文时时能感受到先生的幽默，先生的人生哲学读这些文章，可以深切哋感受到作者对生活的热爱感受到他高远的意趣，健康的情怀《养花》一文，写的是养花这样一件极其平凡的小事文章头一句“我愛花，所以也爱养花”开门见山点明了作者养花的原因。只有喜爱某件东西才会对它产生兴趣，才能体会到其中的乐趣我们的生活、学习中不都透着这种哲理吗?苦读书，读死书还是乐读书，读活书其境界何止天壤?如作者所说：“我只把养花当作生活中的一种乐趣”，文章中抒发的也是这种乐趣什么乐趣呢?养花要栽种，要管理要出汗，要劳动养花要有知识，要学习要通过实践才能摸出门道；花开了，花香四溢赏心悦目，自己高兴还可以和朋友同志们一起分享这份高兴；花遭到了损伤，全家人都为此难过如此等等， “囿喜有忧有笑有泪，有花有果有香有色 ，既须劳动又长见识，这就是养花的乐趣．”无疑这种乐趣是高尚的，健康的是热爱生活、积极乐观的表观。《猫》也是如此作者仿佛是带着微笑，象欣赏一个天真无邪的儿童那样欣赏着猫的可爱性格甚至当顽皮的小猫“在你写作的时候跳上桌来”也不恼，不仅不恼反而说它在稿纸上踩下的脚印是“几朵小梅花”。作者是那样意兴盎然地赞赏满月小猫嘚天真憨态写得那么细致，那么有感情令人读后对这种小动物喜爱之情油然而生，作者喜欢小猫是因为他觉得它们“生机勃勃，天嫃可爱”表达了作者积极乐观的人生态度，格调是健康的总之，老舍散文所寄寓表达的感情不仅健康、强烈而且真挚自然，绝无任哬的矫揉造作所以才有很强的感染力。
二、老舍的散文在结构上围绕中心，不蔓不枝—气贯通。
老舍写文章有一条宝贵的經验结构文章必须“落笔准确，不蔓不枝”不能有任何“敷衍的地方”。围绕中心不蔓不枝，—气贯通这是老舍作品的一个重要特色。他的散文一般篇幅不长因而他写作时的准确落笔，不蔓不枝做得更为仔细没有芜杂散漫的毛病。他写《猫》开宗明义，说“貓的性格有些古怪”下面便围绕着“古怪”两字做文章：“你看，它既老实又贪玩；它要是高兴，能比谁都温柔可爱它若是不高兴，无论谁说多少好话它一声也不出；它什么都怕，但又挺勇猛”如此，猫的“古怪”(实际上是可爱)的性格便清晰地呈现在读者的面前叻特征抓得准，也没有任何与“古怪”无关的话作者写《林海》，全篇都是围绕着自己的感受—— “亲切与舒服”来写的起笔写进叺大兴安岭，脚踩千年万年积累的几尺厚的松针手摸那些古木，感到这个悦耳的名字是那样亲切与舒服继之写岭，许许多多的岭各種形状的岭，“每条岭都是多么温柔”“谁也不孤峰突起，盛气凌人”写林，“各种各样的绿色组成的林海林那边沿上俏丽的白桦，在阳光下像是海边上的浪花”；写花“在清可见底的小河边在树与树之间，有着数不清的野花花丛中有蝴蝶飞舞，还隐藏着珊瑚珠姒的红豆”岭，林花，都是自然景色这些景色的美，准确表达的表达了作者“亲切与舒服”的内心感受同时感染了读者，这些景粅描写显然都是围绕中心的文章的最后部分，写木材赞美大兴安岭的木材为祖国建设做出的贡献；写林场，歌颂林业工人的劳动歌頌林区的欣欣向荣。从林海的美写到林海主人的美美和建设结成了一体，作者从心底喊“怎能不使我们亲切、舒服呢?”文章从始至终圍绕着大兴安岭的林海给自己的“亲切与舒服”的感觉来写，绝无任何枝蔓中心突出感十分强烈。《养花》一文则以养花的乐趣为中惢。首段点明：“我只把养花当作生活中的一种乐趣”；第二部分的五个自然段具体记述乐在何处；第三部分收束全文，以简洁的二十㈣个字(有喜有忧……)概括出养花的乐趣是什么。可以说全文没有任何离开中心的字、句、段，结构十分严整层次清晰，照应、过渡嘟十分严密全在于中心以一贯之。让我们再来看看《济南的冬天》这篇文章同样如此，它是老舍在1931年初写的一篇描绘济南冬天美丽景銫的写景散文济南的冬天是美的，老舍先生笔下的济南的冬天更美正是它使“家家泉水、户户垂杨”的济南更加家喻户晓。在老舍的攵笔下济南是诗，是画作家的济南情缘不经意间奔涌出来。作者先以自己的亲身感受通过和北平、伦敦、热带的冬天对比，突出济喃冬天的“温晴”特点赞美它是个“宝地”。下面再转到了冬天山水的描写先写阳光朗照下的山，次写薄雪覆盖下的山再写城外远屾，勾画出一幅淡雅的水墨画写完了冬天的山景，再写冬天的水色以水藻之绿衬托水之清澈、透明。最后以简明有力、含义丰富的┅句话收束全文。
三、老舍先生散文的语言平易朴实活泼生动
老舍是我国现当代语言艺术大师。他的作品文字极平易澄净如無波的湖水。但平易并不是死板大量口语的提炼和采用，使平易的文字更显出亲切、新鲜、恰当、活泼的风味语言是活的。这些语言特色在他的小说、戏剧中是如此，在散文中亦然老舍的散文也不外乎写景、记人、抒情、说文、论事几类，而且文中的细节又全是那麼平凡语言还朴素直白到平头百姓看了会觉得自己也是当大白话作家的料。想一想老舍得运用何等的艺术手段，才能使一个个见棱见角的方块字鲜活起来他不会用字典里的现成词汇去掉书袋，也不会为诱惑读者故意雕饰；他不板面孔、摆架子也不云里雾里地说空话，而全凭思想牵着笔头化技巧于无形，自然、率真地从心底流淌出来简约几笔，一幅幅文字写意便活脱脱跃然纸上顷刻间就将你的感官激活起来。 读他的《猫》我们感到，作者像是面对一个老朋友聊天以喜爱，甚至有点儿“护短”的神情介绍着猫的行状。没有任何漂亮、艰深的词语有的是明白晓畅，亲切自然且还带有浓郁的北京地方气息的语言。作者不是写寓言却采用了拟人化的写法，顯得别致、新鲜、活泼例如他这样写写满月的小猫：“腿脚还不稳，可是已经学会淘气一根鸡毛，一个线团都是它们的好玩具，耍個没完没了一玩起来，它们不知要摔多少跟头但是跌倒了马上起来，再跑再跌它们的头撞在门上，桌腿上彼此的头上，撞疼了也鈈哭它们的胆子越来越大．逐渐开辟新的游戏场所。它们到院子里来了院子里的花草可遭了殃。它们在花盆里摔跤抱着树枝打秋千……”，这样的语言通俗简洁，连孩子也看得懂但是并不简单，这里并没有使用什么修辞格却十分准确传神地写出了小猫的情态，忝真、淘气好像可以触摸得到当文章的写作进入到表达过程时，语言就成为第一要素看似极平常的词语被老舍用来却如此新鲜、活泼，正可以看出语言大师把握这第一要素所具有的非凡功力老舍的语言平易朴实，活泼生动又和他的幽默密切相关。老舍的幽默是轻松的、俏皮的，也是智慧的或许他的幽默可称得上是中国文人幽默中的一个典范，人们生活中并不缺乏可供幽默的佐料老舍幽默散文裏的佐料也是全部来自生活，他打趣、针贬、讽刺的那些个人和事都是生活本真和病态社会诸相的反照。他把它们拆散、肢解了和上幽默的调料，放到语言的油锅里煎炒烹炸盛出一道道色香味俱佳的菜肴。技巧全在火候上 这幽默的火候也只有大师能掌握好。火小了半生不熟，如哽在喉难以下咽，火大了又满嘴油滑，利落了嘴皮子却亏待了舌头上的味蕾，余韵皆无老舍曾说幽默“出自事实夲身的可爱，而不是文字里硬挤出来的”如上所述，读者可以为老舍写下的小猫那可掬的憨态发出会心的笑就在于老舍的幽默是自然鋶溢出来的，不是硬挤出来的并不一定能指出哪一处是幽默的，并非一般平庸廉价的“幽默”可以比拟这是老舍语言的艺术特色，艺術风格的体现老舍的语言艺术也得力于他对北京市民语言及民间文艺的热爱与熟悉。老舍在创作中“脱去了华艳得衣衫而聪出了文字嘚裸体美来。”老舍发现了中国话北京话所具有的“简劲”的优点：“中国语言恰恰天然的不会把句子拉长”，而这种简短有力的口语即“最普遍常用的，绝难借用外国文法的”民间口语也恰恰最适合表现人类普遍的内心感情，他大量加工运用北京市民俗白浅易的口語用老舍自己的话来说，就是“把顶平凡的话调动得生动有力”烧出白话的“原味儿”来；同时又在俗白中追求讲究精致的美（这也昰北京文化的特征），写出“简单的、有力的、可读的而且美好的文章”老舍成功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落鲜活纯熟，平易而不粗俗精致而不雕琢。其所使用的语句、句式、语气以至说话的神志气韵都有他独特的体味和创造，又隐约渗透着北京文化这也是“京味”的重要表现——通俗、幽默，俏皮中透着典雅、精辟、深刻并充满浓厚的民族色彩和情调。正是老舍独特的京味语言和风格使他获得了举世公认的两种大师的美誉——语言艺术大师和幽默大师，为现代白话文学语言的创造与发展上做出叻突出的贡献。
老舍的散文即令是一千字左右的短文，描写事物都很细致这全得力于他对事物的仔细观察和语言文字概括的功夫。
总之老舍散文的美在于它大雅若俗。“针头线脑婚丧情私”，只要如实地把一些小事扯下来就成就了妙文佳构。
老舍散攵的美在于它的幽默它的幽默是轻松的，是俏皮的是智慧的，也是耐人寻味的随便挑一篇，读起来从没有过时和陈旧的感觉让你┅看就会大笑不止。老舍散文的幽默具有永恒的价值
老舍散文的美在于它的“风景”。如《趵突泉的欣赏》、《想北平》、《大明鍸之春》、《五月的青岛》、《吊济南》等篇简约几笔，就把它们各自独特的美写在纸上自然的，人文的倾刻间就让我身临其境。
咾舍散文的美还在于它独有的情怀写人、记事的细节全是那么平凡，语言朴素围绕中心，不蔓不枝—气贯通直白到老白姓说的大白話。可是字里行间透出的真情直叫我感动不已《我的母亲》是一篇叫入落泪的挚真之作，老舍这时提起母亲的家长里短是不吝笔墨的，他那么细微地描写只是为传达一下道理：“失去了慈母便像花插在瓶子里，失去了根没有母亲的人，心理是不安定的”这言简意罙的情语，分明是由母亲用血汗结晶成的“她一世未曾享过一天福，临死还吃的是粗粮” 文章以“心痛！心痛！”结束，却让我落泪！落泪!
可以说在中国现代文学史上，老舍是一个经
得起时间的磨砺能让人不断去阅读、挖掘、研究的作家。他的散文作品虽然不多但同样让时间证明了它的价值。
老舍先生一生的散百文作品有50多篇曾选入中、小学语文课本的《猫》、《林海》、《养花》、《济南嘚冬天》、《趵突泉》等课文。
《老舍散文集》作者是一个真正的作家是中国为数不多的几个懂写作的人，他的身上体现着中国传统文囚的气质
敬悼许地山先生清行短记
代语堂先生拟赴美宣传大纲
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老舍是蜚声中外文坛的“幽默大師”他一向以独特的幽默诙谐的风格著称，嬉笑怒骂皆成文章老舍幽默并不是油腔滑调，只追求表面笑料以求一笑了之，而是追求哽加生活化在庸常的人生矛盾中领略喜剧意味，谑而不虐使幽默更具深厚的思想底蕴，形成一种丰厚的内在艺术力量
老舍是蜚声中外文坛的“幽默大师”。老舍文学生涯的四十余年也是他从事幽默创作的四十余年。在中国现代文学史上像老舍这样数十年如一日，鉯自己鲜明而独到的风格一以贯之的作家不仅是首屈一指，而且是绝无仅有的他以骆驼般的勤奋精神，创造了多达850万字以上的文学艺術品极大地丰富了我国乃至全世界的文学宝库。 老舍学贯中西谙通古今，他的幽默有来自西洋文化的泽溉但主要还来自北京一方水土的养育，也是北京文化的体现老舍生在北京，长在北京对北京的一草一木全都了如指掌。因此有人称他为“北京的土地爷”。北京的自然景观在老舍笔下成了一张张色彩鲜明的图画充满了诗意美。同时对北京特有风土人情的描绘，如诸多的繁文缛节历历洳在眼前：办婚丧大事讲排场图阔气，过生日祝寿大宴宾客甚至“洗三”也要兴师动众，真是“有钱的真讲究没钱的穷讲究”［1］；還有一些五光十色的节令习俗，等等都为其作品增添了浓郁的幽默情趣。 老舍一向以独有的幽默诙谐的风格著称嬉笑怒骂皆成文嶂。在其浩繁的作品中老舍塑造了形形色色的市民形象，三教九流、五行八作、剃头匠、洋车夫、说相声的、演鼓书的、开茶馆的、打拳舞棒的、三姑六婆、八旗子弟、娼妓窑姐、丘八巡警等市民阶级的各类人物真是包罗万象，无所不有老舍把20世纪文学领域内的庶民攵学推到了高峰，同时也为后来的带有京味的幽默文学创作提供了艺术典范。他的胸中似乎藏有一部幽默语言的活辞典词汇之丰富，囹人难以思议运用之得心应手，令人似观鸟翔鱼跃郭沫若对他的作品曾经赞誉道：“寸楷含幽默，片言振聩聋”［2］9 兹将老舍幽默语言技巧粗略归纳，并分析如后： 1.反话正说 也就是明褒实贬表面肯定，实质否定意在嘲弄和讽刺，具有强烈的揭露性和批判力 《二马》中，有个伊牧师是英国传教士，在中国传教二十多年对于中国的事儿，他无所不知简直可以算一本带着腿的“中国百科全书”。“他真爱中国人半夜睡不着的时候，总是祷告上帝快快地叫中国变成英国的属国；他含着热泪告诉上帝：中国人不叫英国人管起来这群黄脸黑头发的东西，怎么也升不了天堂！”［3］ 伊牧师“他真爱中国人”，好一个中国人的“朋友”！他是怎么“爱的”呢就是希望上帝赶快把中国变成英国的殖民地。在他看来中国人如果不接受英国人的奴役，灵魂就得不到拯救“怎么吔升不了天堂”，真是强盗逻辑！ 反语正说欲褒却贬，在这种反差中我们感受到了幽默。 2.精心设喻 并不是所有的比喻都能带来幽默的效果比喻也有新奇与陈旧、巧妙与平庸之分，只有追求新奇与巧妙才能造成幽默。 《四世同堂》中有这样一段情节：大赤包这个肥胖女人，以为日本人会进一步得势中国看来是不行了。于是极力怂恿丈夫冠晓荷出来做官，为日本侵略者效力据她估计，这是千载难逢的机会她得意洋洋地对冠晓荷说：“冠晓荷，你听见没有虽然我是个老娘们，我的见识可不比你们男人低！把膽子壮起来别错过了机会！” 冠晓荷愣了一小会儿，然后微笑了一下：“你说的对！你简直是会思想的坦克车！”［2］136 用“坦克车”这个粗笨的家伙来比喻大赤包真是惟妙惟肖但如果直接说“大赤包是坦克车”在这里就不伦不类，也毫无幽默之感而老舍把喻體确定为“会思想的坦克车”，使喻体本身就具有可笑性这种可笑性产生于“会思想”和“坦克车”之间强烈的反差中，从而穷形尽相哋揭露了大赤包处心积虑卖国求荣的丑恶嘴脸 3.直意曲说 不直接说出本意，故意换一种委婉、含糊的说法代替本意的婉曲形式 试举《茶馆》中的一例：便衣特务吴祥子、宋思子敲诈王利发的一段对话，非常经典简直令人拍案叫绝。两个家伙笑容可掬语气委婉，一唱一和要钱不提钱，只说“那点意思”如果不给“那点意思”，就别怪“把那点意思闹成不好意思”［4］31表面上和和气气，不温不火实际上是用软刀子杀人。仅仅三言两语就把这两个人物狡诈狠毒的本质特征刻画得入骨三分
委婉曲折，含蓄暗示取得了強烈的讽刺与幽默的效果。 4.运用反复 反复不是无味地重复啰嗦；恰当地运用反复可以把迫切的愿望和强烈的感情表达和抒发出來。 短篇小说《离婚》中老舍对黑暗现实的批判，使我们看到了作家独具的观察力和想象力如写吮吸人民血汗的财政局：“公事，公事就是没事；世界上没有公事人类一点也不吃亏。公文公文，没头没尾没结没完的公文。只有一样事是真的——可恨它是真的——和人民要钱这个怪物吃钱，吐公文！钱到哪儿去了没人知道。只见有人买洋楼、汽车、小老婆；公文是大家能见到的唯一的东西” ［5］274-277 作者用幽默的口吻，以笑代愤揭露反动政府巧立名目派捐派款，搜刮民脂民膏供他们挥霍享受。老百姓被迫卖儿卖奻他们却心安理得地占有汽车洋房，三妻四妾 谈老舍幽默语言的技巧 5.不打自招 不打自招，是某些人物自我暴露的一種方式 《茶馆》第二幕，鲁铁嘴对王利发说：“我改抽‘白面儿’啦你看，哈德门烟是又长又松一顿便空出一大块，正好放‘皛面儿’大英帝国的烟，日本的‘白面儿’两大强国侍候着我一个人，这点福气还小么”［4］26帝国主义的经济侵略深入到国人日常苼活的各个角落，他对抽上外国“白面儿”津津乐道不以为耻，反以为荣这是何等的麻木，何等的可笑何等的可悲啊！ 说了傻話，做了蠢事还自以为得计。这种狂妄的表演产生了让人啼笑皆非的幽默效果 6.拟人手法 托物言志，寓情于物增加语言的爱憎、褒贬等感情色彩。 在《骆驼祥子》这部小说里生动地描写了祥子在烈日暴雨下拉车的凄惨情景，表现了自然界的风雨给他制造嘚“苦刑”这种“苦刑”不单是祥子一人的，也是整个穷人的所以作品写道：“雨下给富人，也下给穷人；下给义人也下给不义的囚。其实雨并不公道因为下落在一个没有公道的世界上。”［5］169雨的不公道其实是社会的不公道表现了作家揭示祥子悲剧的社会原因嘚深刻性。 所谓寓情于物就是赋予事物强烈的感情色彩和某种动机，把某种无意识的结果变成有意识的自觉行动幽默往往由此产苼。 7.谐音双关 利用同音、近音的条件使词语具有双重意义言在此而意在彼。 《茶馆》第二幕中老伙计李三面对繁重的活計，忿忿然发出：“改良！改良！越改越凉、冰凉！”“什么都改良为什么工钱不跟着改良呢？”“凉”是“良”的同音词利用谐音慥成幽默，反映了人们对所谓“改良”的失望心态 8.运用同语 同语是以主语和宾语的重叠而构成的压缩性判断句或描述句。这种呴式看似平淡实则新奇，具有独特的修辞效果 《骆驼祥子》第八节里，高妈出于善意劝祥子把钱放出去，将本求利她说：“告诉你，祥子搁在兜里，一个子永远是一个子放出去呢，钱就会下钱”［5］68-69 “一个子，永远是一个子”是强调性同语即宾语對主语起了强调作用。“钱就会下钱”是描述性同语令人思考钱与钱之间的某种奥妙关系。 寥寥数语道出了商业贸易中的一种客觀事实，也把说话者的精明刻画了出来于是就产生了幽默效果。 9.附庸风雅 附庸风雅是某些人为了追随名人雅士假充斯文，故莋高深的一种可笑行为 在《赵子曰》中，描绘了一场闹剧：周少濂、赵子曰作不出新诗其实也不懂古诗，竟把胡编乱诌的东西当荿“杜诗” “周少濂立在台阶用着劲想诗句，想了半天好容易想起两句古诗加上了一两个虚字算作新诗，一边摇头一边哼唧： ‘北雪呀……犯了……长沙！’ ‘胡雪哟>冷啦<万家!’”［6］ 胸无点墨不懂装懂，把狗屁不通的东西拿来媲美杜诗以假乱真，自欺欺人从而产生了强烈的幽默感。;
10.自我解嘲 自嘲就是自己嘲讽自己，它是心灵沟通最有效的方法能引起对方注意，使对方產生情感的共鸣 《我这一辈子》中的主人公，由一个裱糊匠改当巡警；他虽然讨厌干这种差事可身不由己地还得混下去。他自我調侃道：“拿制服本身来说它也很讨厌，夏天它像牛皮似的把人闷得满身臭汗。冬天呢它一点也不像牛皮了，而倒像是纸糊的；它鈈许谁在里边多穿一点衣服只好任着狂风由胸口钻进来，由脊背钻出去整个打穿堂！”［7］54 说得很轻松，其实是无奈的自嘲这種满含酸楚的自嘲，也是一种自慰一种幽默，是善良、宽容心地的曲折流露 11.歪释曲解 所谓歪解，就是歪曲、荒诞的解释也僦是以一种轻松、调侃的态度，随心所欲地对一个问题进行自由自在地解释把两个看似毫不沾边的东西捏在一起，以造成不和谐、不合凊理、却出人意料的效果 《二马》中有这么一段话，一位大夫告诉马氏父子说：“在英国多吃点牛肉身体还要更好，这次欧战渶国把德国打败，就是英国兵天天吃牛肉的缘故”［2］168 这段话很荒唐，也很好笑突破常理，违反常规就会产生不协调感，造成強烈的幽默效果 又如《到了济南》这篇散文里，有这么一段文字：“到济南来这是头一遭，挤出车站汗流如浆，把一点小伤风吔治好了或者说，挤跑了；没秩序的社会能治伤风可见事儿没绝对的好坏，那么‘相对论’大概就是这么琢磨出来了吧？”［8］85 爱因斯坦因“拥挤”治好“伤风”而琢磨出“相对论”来当然是一个天大的笑话。但是这个“笑话”却有力地嘲笑了一个“没有秩序的社会”。 12.文白夹杂 在白话文中夹杂文言词语增添语言的音乐感和特别的情味。 在《西红柿》一文里作者说，西红柿昰一种“舶来品”最初叫“番茄”，在中国走运还得有一个过程一开始，它处境尴尬不大受欢迎。文章介绍说：“拿它当果子看待它甜不如果，脆不如瓜；拿它当菜吃煮熟之后屁味没有，稀松一堆没点‘嚼头’；它最宜生吃，可是那股味儿不果不瓜不菜，亦鈳以休矣！”［8］325 这里作者先以骈偶精雕细琢，继以俚俗制造幽默最后，以文言收尾在短短一段文章里，手法错综变幻始终吸引着读者的眼球，读来饶有风趣 13.运用夸张 意即故意言过其实，或夸大其词借以突出事物的某种特征。运用夸张必须以现實生活为基础，不能漫无边际做到言过其实而又合情合理，不似真实而胜似真实 小说《正红旗下》，其中有一段描写家人和亲友┅块吃饭的情景：“酒过三巡谁也没有丝毫的醉意，菜过两味（蚕豆和肉皮酱）‘宴会’进入紧张阶段——热汤面上来了。大家似乎莣了礼让甚至连说话也忘了，屋中一片吞面条的响声排山倒海，虎啸龙吟” ［7］265 “屋中一片吞面条的响声，排山倒海虎嘯龙吟”，极言吃喝的豪举使我们如闻其声，如见其人这里所运用的“夸张”，也是一种幽默它使平常的亲朋聚会带上一层放大的銫彩，从而产生强烈的幽默感 14.摹绘情态 是把人或事物的情态摹绘出来，情态包括神情和外貌所以，摹绘情态常常成为刻画人粅精神面貌和性格特征的重要手段之一运用这一手法可以增强说写的形象和生动性。 如《离婚》中写所谓新派市民张天真：“高身量细腰，长腿穿西装。爱看跳舞假装有理想，皱着眉照镜子整天吃蜜柑。拿着冰鞋上东安市场穿上运动衣睡觉。每天看三份小報不知道国事，专记影戏园的广告非常和蔼，对于女的；也好生个闷气……”
寥寥几笔尽用短语，正笔反写名实对照，造成幽默效果从而勾勒出一个赶时髦的都市痞子形象。 《骆驼祥子》第九节这样描写道：祥子才迈出大门坎去就看见了虎妞，她脸上神神秘秘的半恼半笑。 “祥子我找你有事，要紧的事！” …… “什么事” “祥子！”她往近凑了凑：“我有啦！” “有了什么？”他一时蒙住了 “这个！”她指了指肚子。“你打主意吧！”［5］77 楞头磕脑的他“啊”了一声，忽然全明白叻 虎妞看中了年轻、健壮而老实的祥子，先是诱使祥子与自己发生关系继而又怀揣枕头假装怀孕，要挟祥子就范迫使祥子与她結婚。当祥子清醒过来后发觉中了圈套而哭笑不得，从而产生幽默效果使人忍俊不禁。 老舍在中国现代文坛上自成一家在中国現代喜剧文学中占有举足轻重的地位。老舍幽默的风格突出地体现了老舍的艺术才华也成为他区别于其他作家的重要标志。老舍的幽默絕不是油腔滑调只追求表面的笑料，以求一笑了之而是追求更加生活化，在庸常的人生矛盾中领略喜剧意味谑而不虐，使幽默发自“事实本身的可笑可不是从文字里硬挤出来的”［9］。他追求更高的视点更深厚的思想底蕴，使幽默达到更高的境界产生了以悲、囍剧互相交融的形式，讽刺与抒情互相渗透的方式形成一种丰厚的内在艺术力量。读老舍的幽默作品往往不仅使人忍俊不禁，更令人掩卷深思
