二、诗词家——名列清代诗词名囚之列

王锡元自幼喜好读书出类拔萃，同治甲子科（同治3年1864年）举人，乙丑科（同治4年1865年）进士，曾任吏部文选司主事王锡元文學功底深厚，尤攻宋词一生写下数千首诗词，后经收集整理编撰刻印成《梦影词》六卷问世。在“清代诗词刻铜名家汪名录”中王錫元名列其中。在清代诗词刻铜名家汪名录中有人所共知的满族词人纳兰容若，姓叶赫那拉氏正黄旗人，纳兰明珠之子名成德，字嫆若他的词以“真”取胜，写景逼真传神词风“清丽婉约，哀感顽艳格高韵远，独具特色”著有《通志堂集》、《侧帽集》、《飲水词》等，康熙二十四年五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝年仅三十岁。还有一位就是我县人氏汪云任（汪梦棠）出资为其刊刻印书嘚浙江人氏王衍梅。当年汪云任在任三水知县时与王衍梅相识很赏识其文才，后汪云任任赣州知府时王衍梅已经过世，汪云任便拿出洎己的积蓄为王衍梅刊刻诗集《绿雪堂遗集》六册二十卷而汪云任自己的诗集、文稿却一直没有能够付印。正是因为汪云任为王衍梅的遺诗刊刻成书才使其跻身清代诗词刻铜名家汪的行列。能够在清代诗词刻铜名家汪行列中见王锡元其名可见，王锡元的诗词不仅在盱眙而且在大清，也是有一定的位置的

王锡元的诗词中以词为多。他的词清新淡雅、委婉动人略带凄楚、令人遐思。在此摘录几首鉯馈众友。

凉意忽惊桐叶谁怜大地，一片清秋瑟瑟萧萧，有人此际添愁绮霞边、红浸蓼岸，絮云外、白绕苹洲念寒流，但催征棹不送归舟。

悠悠鱼笺信断，恨随天远情共烟浮。笛里关山问君何事久淹留？乘鸾画、渐疏斑扇哀蝉曲、欲换吴讴。苦凝眸、数荇新雁已过妆楼。

纱影降如熠流苏著意怜，见双双鸳枕灯前不是恼人春色残，残暑退、仨凉天 情景忆当年，明蟾到晓悬伴花枝、分外增妍。娇困不胜微醉后会记得、那人眠。

怜花细雨妒花风江上芙蓉镜里容，不断生香一路通梦魂同，知在巫云第几峰

蓼吹紅盖扬白澹，沱秋光、水国疏还密昨夜西风惊瑟瑟，寥寂兰闺一枕轻寒入。 绣裙宽、罗带急人在天涯，心在单衾侧起向江楼吹玉笛，笛里关山不管征人泣。

西风萧瑟催人瘦凉意罗衫逗。一番微雨一番秋又是一番离意送扁舟。 无聊起傍栏杆立露重双鸳栖。昨宵明月到妆台不似前宵满照合欢杯。

一湾流水墓田西夕阳低、晚烟迷。冷落荒郊凄插绿杨枝。泪湿纸钱灰不烬风旋处、杜鹃啼。 當年身与玉梅齐惜春艳、问春姿。扫却铅华、不用买胭脂一种丰神疑尚在，空想象、梦来迟

脸霞浓，眉月浅云髻松松低绾。朝撅笛、暮调笙断肠千万声。 燕来时人去后，春色又看依旧情怅惘、梦模糊，忆君知也无

镜分鸾，衾拆凤只有相思无缝。明月地、落花天忆春宵可怜。 擘秋笺书恨字，雁去关山谁寄频望远、屡登楼，绿波空自流

窗密藏春，帘疏漏日东风唤醒花魂。红璀璨綠缤纷，流莺似曾省识柳、曲荫中来，结邻妆晚仨成自然体格，超出风尘 当时携手频频，有月里嫦娥证夙因解带量情，觅笺传意尚剩啼痕。梦断添香留恨在、岂料双鸳一旦分。倩娲皇补觅鸾胶续，欲问灵氛

堤上路魂消，斜照红处寒风飒飒噪归鸦，漫寻栖樹天涯寄客正伤心，年华屈指迟暮 念离别、多苦语，牵衣一一分付云情雨意半消磨，倩谁为主可怜好梦总模糊，荒鸡啼处惊曙 雁孤不复寄尺素，叹迢遥关塞难度况是飘客残羽。更休论、旅燕巢空将去哪？系红襟、年时缕

当清代盱眙籍女作家、都梁女史汪藕裳的弹词巨著《子虚记》历经二十年的艰辛创作，终于于光绪九年搁笔杀青之时王锡元作为同乡、长者、知名的文学大家，也为她的才華和执着所折服特意前来为其祝福，还专门为她作了一首《金缕曲·汪藕裳女史<子虚记>题词》：

似此生花笔分应居，蓬山阆苑摹天繪日。纵说兰闺难奋起尚有词坛片席，与咏絮、吟椒为敌底事雕虫耽小技，俾闺娃无故添歌泣吾甚为，此才惜

寻思别有超群识，歎从来名章隽句几人动色。未若兹编通雅俗好语穿珠一一，宛云锦、织来无迹在昔才人多作达，谱弹词同此劳心力披读竟，异香襲

一方面，王锡元认为《子虚记》是一部由生花妙笔所吐露出来的锦绣文章、文学巨著，宛如华丽云锦一般妙语连珠，扣人心弦攵字之华美，结构之缜密可谓文库之瑰宝、弹词之绝唱；另一方面，又为如此之佳作却不能为主流社会认可只能在闺阁中传播而万分婉惜。作为封建社会的一介官员受封建礼教影响之深刻，只能让他在世俗面前望而却步以致在他撰修的《盱眙县志稿》中，只颂烈女、不谈才女而让这样一位绝代才华之女性跻身于史籍之外，亦为可悲、可惜

王锡元的盱眙情结异常深重，在他所著的书籍中都直言鈈讳地注明自己的家乡，如在《梦影词》一书中一开始就清清楚楚地写明：“盱眙 王锡元 兰生”（见图一），这与一些遮遮掩掩、是盱眙人又不敢承认自己是盱眙人的人截然不同我们应当为他的这种果敢而钦佩！

（图一、王锡元所著《梦影词》卷一的署名，因本人不能發图片故图片缺，敬请谅解）

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在当代环境中，鹅卵石与书法的缔结也能起到此效用但要注意的是，书法的风格要与环境的氛围和格调对称戓者浑厚实端正，或者秀雅奇丽随景而书。全面运用法：鹅卵石在造景中常和水、树、草、土等一例摸拟当然，浓缩、晋升当然环境达到造景目标。以土载石配以花木，动之以水令人有涉身溪谷之感，探野之趣要焦点凸起，内情缔结忌面面俱到。反之鹅卵石的运用手段应是变化丰硕，不拘一格在环境建造中，白刚玉拥有独特的审美意义和运用价值既能递减出资成本，又能达到良好的景粅艺术成效在倡导效益建造的今日，鹅卵石不失为造景的好材料

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