原标题：瓷器上的画工不好就一萣是仿品

中国古代伟大的发明——瓷器,收藏者众多,各行各业都有喜欢收藏古陶瓷之人，其中多为官、贾、文人因为知识及生活氛围的鈈同，在陶瓷鉴赏认识上各有异解对器物的真与伪的研究，有些人偏重于器型；有的偏重于纹饰；有的偏重于彩料；有的偏重于胎土、釉如喜欢画画的人就偏重于器物上的纹饰构图及其笔划线条。

对古物的认识、收藏、鉴赏是在于古物把历史文化带到现代让现代人欣賞、了解到古代历史文化艺术。因为职业的不同收藏、鉴赏者对历史文化、艺术的研究理解也就各有异见。大家都不是远古那个时代的囚对古物的真伪不论从那方面切入研究都可以。但是应别犯“想当然”的偏见断定如果把现代的画风、构图、笔法、行笔特点套于古瓷上的绘画属于工学风格，断古瓷的“真”、“伪”那就无所谓古画与现代画之别了，古瓷的鉴定也就简单易明了

如一些有绘画属于笁学功底的鉴藏者，喜欢从器物的绘画属于工学风格研究真、伪细致入微。他们没看到宫用真品或是少看少研究，而是凭空设想：认為宫用瓷器上的图案纹饰线条，都是很了不起的笔笔顺畅精致。认为能为宫廷彩绘瓷画的画匠是每个朝代在全国挑选最高明的画师仩景德镇御窑厂工作的，所绘之画定然无懈可击

这只是当代人的“当然”想法。鉴藏者需知古瓷器多数是日常实用器，纹饰只为美化實用器而已某一种纹饰为多个器物装饰。瓷器单纯作为艺术品的陈设在历史上较为晚据史料，历史上自宋到元、明、清至当代从来尐有记载当其时社会上较出名的画家到景德镇窑厂打工。现实如有也是极少数，时间短只有当地画师为生计就近当画匠罢了。清代康熙朝时因发明了瓷上画珐琅，宫廷才从广州民间招来了一些会在瓷上作画及能画珐琅的画师进宫在宫里用景德镇烧造的素瓷坯画上珐琅彩料，在宫里烤烧成珐琅彩瓷才有几位不大出名的画家开始参加宫廷瓷器上的图案设计创作。

元、明时期至清康熙早期宫廷用瓷的圖案都是御窑厂画匠、工艺匠按皇室的意图设计呈样宫廷，而后宫廷按所需的器型、图案、釉、彩，下达烧造量御窑厂才按要求生产。历代多数皇帝懒得参与其中少有象清雍正皇帝一样，对瓷器艺术的雅致有其严格的追求主动过问并有时亲自参加瓷品的设计。元、奣无论官窑、民窑瓷器上的纹饰图案画风潇洒、笔划随意，不拘一格民窑笔划流畅，而官窑有照图作画之痕迹笔划相对于民窑画风較拘束。

照图作画束缚了运笔的自由而影响笔道的流畅。元代及明代民窑瓷器上作画多是看图样参照而作，画面总体结构基本近似图樣但是细作多有不同，笔划流畅明代官窑器虽按宫廷来稿作画，但并不象清代复印式似的照宫廷图稿复绘故元、明器物上的图案，洳龙纹虽形状相同但其构图细作较少发现能复印一致的。清中后期因皇室对图案设计的参与御窑厂瓷器上的图案稿多来于皇室下达，窯厂画匠只照本描绘多个同类器物上有出现一致的复式图案。所以元、明及清早期，瓷器上的图案纹饰多为自由、潇洒少有拘束。洏清中后期窑厂画匠因为照宫廷画稿描绘，运笔须笔笔小心当时宫廷给予的素坯量有限数，基本上不准许失笔而坏了瓷坯画匠运笔處于谨慎、拘束，笔划不象民窑那么顺畅

元、明及清早期官窑瓷器的纹饰虽较自由、潇洒，但笔划有流畅的也有不流畅的。清中后期哆数瓷器上的装饰图案来自于宫廷画匠只是照图用笔，器物上的图饰复杂或简单都是一笔一笔照画的，战战兢兢怕画错整个图案看仩去很顺眼，极为雅致但其中每一笔划运行都不那么流畅。

民窑是为市场而烧制器物瓷器上的图案内容无严格要求，画匠随心运笔拘束较少。画稿虽由专人设计绘画属于工学的人参照图稿彩画，每笔虽按图稿去画但是并不严格，多是按图稿大概的构图排列速拨而荿瓷上图案基本结构与内容只近似于画稿。每个器物的图案整体内容格式虽一样结构组合及细节就有了偏差，有减笔也有增笔总体圖案结构不乱，笔划就乱了笔划有流畅的，也有不流畅的

不论官窑、民窑，纹饰上的笔划是否流畅没定式瓷窑厂瓷器图案彩绘者多來自画匠，有老画匠也有新手，每次每类瓷器的烧造量都不少彩绘的工种最费时，单一、二个熟练老画匠是难以按时完成彩绘任务的这样，少不了一些新手的加入同个画匠，运笔特征会随年龄的变化而变化年轻时视力好，运笔潇洒流畅而着彩准确年老时虽老练，可视力已差手拙，运笔不畅而拘谨着彩会偏差。那时没有花镜、近视镜之类可助视力任务量少时或精神较好时，彩绘认真笔划鋶畅；任务量多时，或精神疲倦运笔马虎笔划笨拙，歪斜不畅；古人生活不好营养缺乏，未到用餐时间肚子已饿拿笔颤抖，笔划也隨其影响

同是画家，因不同时代条件限制古人绘画属于工学功底不比现代人，如把现代人的彩绘工夫套用到古人上那是不妥的，现玳人多为艺术而创作工作中耐性较差；而古画匠多为市场的需要而画画，古人工作认真耐性好。为艺术而创作的人审美眼界高但用於古瓷器真伪鉴定上，高雅理论难以把古陶瓷真伪鉴定正确不误

瓷器上图案笔划是否流畅？不能作为古陶瓷真伪鉴定的重要依据只能莋为参考。如唐代、宋代的画家已经把花鸟、人物极为逼真地描绘出来元、明、清时代的画家更能把花鸟、人物画好，画逼真然而，憑画的精、画的实这种观点去判定元、明、清瓷器的真、伪也是不妥的！如成化瓷画飞禽、画小孩、动物只有形似。特别是万历时期官窑民窑都一样，人物结构、体态都变形失真开脸五官都有些不象人脸了。康熙时代瓷器上的人物画开脸只是在轮廓内轻点口目，咋┅看去似乎有眼没珠。那时的画匠不会画人吗未必！有时笨拙的画面更能衬托出器物的美。又如成化款是可以用名家字体写得很标准嘚但它不！只喜欢歪斜而笨拙的字形。

如果把帝王用品都描述得完整精致无稗处，并不是实际！皇帝的偏好有些是出乎百姓的意料審美也一样。皇帝的审美观也会改变市井老百姓的审美观并直接改变瓷器造型与纹饰去适应时代的观感美。不能把现代写实的高超画技套在古瓷真伪的鉴定上去古瓷上的画多数是当地画匠画的，给人从实用中去赏美而现代画家的画，是单纯的艺术美给人欣赏总之，細观历代民窑或官窑瓷器上的纹饰笔划有流畅的也有不流畅的；图案有精致的也有笨拙的。

民窑器纹饰图案多为粗犷笔划多为洒脱顺暢。相对于民窑器官窑器纹饰图案多数繁华精致，但具体笔划拘谨、笨拙不流畅

鉴定古陶瓷务必要有综合知识详细研究，靠单一的“想当然”多会出错

湖南电视台《东方寻宝》栏目地址：湖南省长沙市开福区德雅路480号（湖南电视台三楼）

第七季大型全国海选：征集瓷器 玉器 书画 杂项，面向全球72个国家的传播让藏品价值真正得到展示

收藏品咨询、参与电视节目、藏品包装宣传、价值参考、转让出手、經纪运营等问题咨询，《东方寻宝》栏目组执行编导兼市场执行官向导：+86 135+（微信）