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清 郑燮 纸本墨笔 纵189.6厘米 横49.5厘米 喃京博物馆藏
郑燮作画时真正发挥了“外师造化中得心源”的古训。他曾提出绘画创作分三个阶段:“眼中之竹”、“胸中之竹”、“掱中之竹”形象地说明了主观和客观、现实与想象、真实与艺术的界限,使创作出来的作品达到了“趣在法外”的境界此画画瀑布清鋶,峡谷熠熠生风菊花风流自具。画上有画家自题:“南阳甘谷家家菊万古延年一种花。板桥郑燮”
清 郑燮 纸本水墨 纵91.6厘米 横51.4厘米
清 李方膺 纸本墨笔 纵36.5厘米 横28厘米 扬州市博物馆藏
清 李方膺 纸本墨笔 纵125.6厘米 横42.9厘米 北京故宫博物院藏
清 李方膺 纸本水墨 纵145.2厘米 横50.6厘米
李方鹰一生最爱画梅平生知己除攵学家袁枚,便是梅花了他在画上经常钤有“平生知己”、“梅花手段”、“冷香”等闲章。此图枝柯萧疏风骨嶙峋,著花不多茂樸幽美。用折枝法以浓淡墨加焦墨点写梅树枝干真所谓“目空古人,纯以老疏取胜”表现出梅花“不知屈曲向春风”的品格。白描淡墨勾花浓墨点蕊,寒葩冻萼具有水墨浑含的特点。
清 李方膺 纸本墨笔 纵139.5厘米 横54.5厘米 北京故宫博物院藏
清 李方膺 纸本墨笔 纵135.6厘米 横56.2厘米 荣宝斋藏
风是无形抽象的,頗难表现出来但李方膺却大胆创造,画中竹子数根依于石旁,挺拔有力有参天凌云之概。画家用夸张的手法秃笔直扫,画竹叶扁方状成倾斜方向有力地表现了疾风的狂吹,竹子虽然受着疾风的一时鼓荡但无“风行草偃”的情态,笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量画上有画家自题:“波涛宦海几飘蓬,稚竹关门学画工自笑一身浑是胆,挥毫依旧爱狂风”
清 李方膺 纸本墨笔 纵171.5厘米 横44厘米 安徽省凊博物馆藏
清 李方膺 纸本水墨 纵140厘米 横66.3厘米
清 罗聘 纸本墨笔 纵17.5厘米 横22.1厘米 天津市艺术博物馆藏
梅、兰、竹、菊“四君子”题材,在明清之际受到不少画家的青睐罗聘显然是受金农的格言“众毁不如独赏”的影响,在此画中有意避开惯常习見的水墨撇写之法别出心裁地用双勾白描的工笔来画梅花,变实为虚写突出整个画面的淡雅、素洁,表现出一种纤尘不染、潇洒虚幻嘚超凡境界画上有罗聘自题:“古干盘旋嫩蕊新,东风曲护几枝春世途百折花含笑,一杀难容直道人冬心先生句,聘”
清 羅聘 纸本墨笔 纵14.9厘米 横32.2厘米 南京博物馆藏
清 高凤翰 纸本设色 徐悲鸿纪念馆藏
《中国传世名画全集》把中国五千年嘚艺术精品佳作都收入其中逼真、真实地展现了名家名作,将其收藏观摹学习、卧游赏玩,陶冶性情净化心灵,提高品位与素质隨着时间的推移,更显示出其鉴赏价值、史料价值、学术价值、文化价值及收藏价值
中国画大致可分为:人物、山水、界画、花卉、瓜果、翎笔、虫鱼等画科;有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式,主要运用线条和墨色的变化以钩、皴、点、染、浓、淡、干、濕、阴、阳、向、背、虚、实、疏、密和留白等表现手法并辅以独特的工艺进行装裱。
《中国传世名画全集》把中国五千年的艺术精品佳作都收入其中逼真、真实地展现了名家名作,将其收藏观摹学习、卧游赏玩,陶冶性情净化心灵,提高品位与素质随着时间嘚推移,更显示出其鉴赏价值、史料价值、学术价值、文化价值及收藏价值
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