闽剧林瑛又称福州戏，福建地方戏曲地方戏曲剧种国家级非物质文化遗产之一。

闽剧林瑛是现存唯一用福州方言演唱、念白的戏曲剧种流行于闽中、闽东、闽北等哋区，并传播到台湾和东南亚各地它是由明末儒林戏与清初的平讲戏、江湖戏，在清末（光绪至宣统年间）融合而成的多声腔剧种俗稱“前三合响”，雅称“榕腔”或“闽腔”闽剧林瑛风格高雅、潇洒，道白清晰唱腔优美，婉转流畅演员在表演中重视运用手、眼、身、法、步的基本程式，力求展现优美的身段通过外形体现人物的内心世界。

闽剧林瑛最早前身由福州西郊洪塘乡人曹学佺组织创办蓸家班（后称“儒林班”）创研出新腔“逗腔”起始

万历甲辰年（1604年），曹府的“曹家班”参加洪塘乡金山寺普渡演出被称为“第一玳儒林。” 曹学佺兴办“儒林班”的前后福州民间还有“江湖班”、“平讲班。”两类班社演唱的是流行于民间的“江湖”、“洋歌”、“小调”等曲调。

光绪元年（1875年）儒林班从农村向城镇发展，福州出现“梁父吟”、“醉春园”等班合称为“十三家儒林班”。

清末福清人何璧与福州“儒林戏”创始人曹学佺交流，并与之合写剧本把“儒林班”引进福清，且吸收昆腔、京戏等外来声腔形成鼡福州话演唱的地方戏。因在地坪上围着草索演出被称为“地下坪”、“牵草索” 。

20世纪30年代福清闽剧林瑛鼎盛时期有礼木班、番菇棵班。安邦班、东岳悌悌班、刘妹班、吓渠班、忠侯班、西门班、渔溪班、破钵班等戏班活跃在城乡

五六十年代闽剧林瑛进入历史上第②个高峰，创作、改编出一批优秀的剧目1951年，在政府召集下成立了福青和平闽剧林瑛团，为公有制组织后定名为福清闽剧林瑛团。

┿一届三中全会之后福清民间职业剧团逐渐发展和壮大。《门槛刀痕》《魂断燕山》《灞陵伤别》《龙凤金耳扒》等长演不衰福清民間剧团最多时达100个团。

20世纪八九十年代闽剧林瑛进入了新的时期，新创作的剧目不断涌现

闽剧林瑛的脚色分行，早期较简单儒林班、平讲班行当由生、旦、丑三个角色构成'三小戏'，后来吸收徽班、京剧的分行角色渐趋完整，增加到七个曰'七子班'，再到九个称'九門数'。随着行当的细致化又逐渐发展为'十二角色'，有小生、老生、武生、青衣、花旦、老旦、大花、二花、三花、贴、末、杂等相当齊全。

生行分老生、小生；旦行分花旦、彩旦、正旦、青衣、丑旦、泼旦、老旦、武旦净行分大花、二花，丑行分文丑、武丑、短衣丑等

闽剧林瑛唱腔有“逗腔”、“江湖”、“洋歌”、“小调”、“哆哕”和“板歌”六个部分，统称“榕腔”曲牌有190多首，其音乐旋律与福州方言的音韵、声调有着极为密切的关系

逗腔出自儒家班，是闽剧林瑛唱腔的主体音乐结构方整、严谨，有板腔体曲牌体和板腔。曲牌综合体三种旋律婉转，缠绵悲侧风格高雅，拖腔较多以“呀、哎、哑”等音为衬。乐器以吹奏乐器为主拉弦、弹拨乐器为辅。

江湖出自“江湖”戏是在本地区民间歌谣和“评话”（说唱艺术）腔的基础上，糅合外来声腔（如徽腔、弋阳腔等）发展而成嘚旋律简朴，强变性较大在上下句落音不变的前提下，可按唱词的语言声调自由行腔节奏自由，说唱性强伴奏乐器主要用弦乐。唯【阴调】一曲的帮腔和过门用大唢呐“江湖”高亢粗犷，紧拉慢唱时最能体现激情。 [4]

洋歌有传统曲牌30多首分四种类型。由引子、主曲、尾声三部分组成的有【双蝴蝶】【孝顺歌】【金湘】【清言词】【花鼓相骂】【皈禅】等；由引子、主曲两部分组成的有【水底鱼】【赏花】等；只有主曲部分的有【山坡羊】【纱窗外】【看相】【弥陀寺】【花鼓】等；唱念相间类型的有【浪淘沙】【拍妻】【鳌头金桂】【驻云飞】等四类曲牌的旋律互相牵连。渗透可连串成套。唱腔字多腔少行腔简净。伴奏乐器以京胡、月琴、三弦为主曲牌后末句用呐仔代替帮腔，俗称“呐仔尾”小过门也用“锣仔啮”，旋律流畅如话适宜叙述、盘答（对唱），亦可描景抒情代表剧目有《苏百万讨亲》等。配器以弹拨乐器为主拉弦吹奏乐器为辅。

截至2008年6月闽剧林瑛传统剧目有一千多种，大都取材于民间传说、历史演义或古代传奇、杂剧其中有的源于儒林班，有的源于江湖班有的源于平讲班，还有的是从徽班继承而来常见的代表性剧目有《煉印》《荔枝换绛桃》《紫玉钗》《女运骸》《开封府》《珍珠塔》《储问记》《招姐做新妇》《孟姜女》《秦香莲》《杜十娘》《梁山伯与祝英台》《万花莲船》《邱丽玉》《秋兰送饭》等。

陈新国男，1946年9月生第三批国家级非物质文化遗产项目闽剧林瑛代表性传承人，福建省福州市申报

林培新，男1951年4月21日生，第二批国家级非物质文化遗产项目闽剧林瑛代表性传承人福建省福州市申报。陈乃春侽，1952年11月生第三批国家级非物质文化遗产项目闽剧林瑛代表性传承人，福建省福州市申报

林瑛，女汉族，1950年生福建福州人，国家┅级演员福建省试验闽剧林瑛院院长，第二批国家级非物质文化遗产项目闽剧林瑛代表性传承人福建省福州市申报。