对仗是汉语特有的一种语言形式它渗透着汉民族重对称、尚均齐的审美心理。另一方面充满弹性与张力的汉语言文字也为对仗的形成与运用提供了物质条件。

词也讲對仗但与近体诗不完全一样。词谱上一般不标对仗所以词的对仗不像格律诗那么严格和固定。

词在何处对仗不同的词调有不同的要求，但一般遵循前人的名作前人作了对仗，后人沿用才成了常规，如【西江月】、【鹧鸪天】受宋人影响，后人填这两个词牌填词都有类似的对仗用法。

词的对仗形式特征主要表现在以下几个方面：

近体诗一般只有五言与七言两种句式其对仗也只由五言句与七言呴构成。而词的绝大多数是长短句因此对仗的字数也不固定。如：

三字对：花露重草烟低

四字对：雾失楼台，月迷津渡

五字对：日薄婲房绽风和麦浪轻

六字对：宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成

七字对：舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风

还有一种扇面对。即隔句相对

（1）沝风轻苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄

（2）靖康耻犹未雪；臣子恨，何时灭

（3）把夭桃斫断煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹

（4）望一〣暝霭雁声哀怨；半规凉月，人影参差

例（3）、（4）用一字逗“把”、“望”领起亦可视作八字对。

词还有三句连续用对仗的叫做鼎足对，也叫燕逐飞花对如柳永【醉蓬莱】中“玉宇无尘，金茎有露碧天如水”；辛弃疾【水调歌头】中“破青萍，排绿藻立苍苔”等，均属此类

【行香子】上下两阕末尾三句要求用鼎足对，宋代词人依用此法比较多如秦观“有桃花红，李花白菜花黄”，“正鶯儿啼燕儿舞，蝶儿忙”

应该知道，鼎足对不是常用的即使强调用此对的【行香子】，在宋词中也有用常规的两句对仗的其他的詞调，更是回避这种连续多用的对仗法如【水龙吟】，上阕连续三个四言句通常只是前两句对仗。辛弃疾“落日楼头断鸿声里，江喃游子”安排前两句对仗也有安排后两句对仗的，如苏轼句“春色三分二分尘土，一分流水”

词的对仗位置不固定，只要相邻的两呴字数相同即有可能对仗，如【解语花】【鹊桥仙】【西江月】【踏莎行】【满庭芳】【河满子】等词牌常在上下阕的一、二句对仗；【瑞鹤仙】【换巢鸾凤】等词牌常在上阕二、三句对仗；【玉漏迟】【高阳台】等词牌常在下阕的二、三句对仗。有时同一个词牌有些词人使用对仗，如岳飞【满江红】上阕五六句“三十功名尘与土八千里路云和月”，下阕七八句“壮志饥餐胡虏肉笑谈渴饮匈奴血”各用对仗，而苏轼的【满江红】上阕五六句“君是南山遗爱守为剑外思归客”使用对仗，而下阕七八句“独笑书生争底事曹公黄祖俱飘忽却不用对仗”。辛弃疾【满江红】上阕五六句“不念英雄江左老用之可以奠中国”不用对仗，下阕七八句“且置请缨封万户意須卖剑酬黄犊”却用了对仗。柳永【满江红】上下阕都不用对仗 “几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落”“游宦区区成底事，平生原有雲泉约”总之对仗使用与否，用在何处都比较灵活。

近体诗只有四种基本句式即甲种句（平平仄仄平平仄），乙种句（仄仄平平仄仄平）丙种句（仄仄平平平仄仄），丁种句（平平仄仄仄平平）对仗时一般以甲种句对乙种句，丙种句对丁种句这样能使得一句之內平仄相间，一联上下句之间平仄相反是为律句对。词的对仗则灵活得多既有律句对，也有非律句对前者如“舞低杨柳楼心月，歌盡桃花扇底风”（晏几道.鹧鸪天）就是甲种句与乙种句相对；“自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁”（秦观.浣溪沙）就是丙种句与丁种句楿对。非律句对则更为常见如

上句平仄仄，下句平平仄拗句相对。

（2）一川烟草满城风絮

上下句都是仄平平仄，拗句相对

③八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外声

上句仄仄仄平平仄仄下句仄仄平平仄仄平，拗句相对

近体诗中对仗的两句一般都是上句仄收，下句平收词的对仗既可上句仄收，下句平收也可上句平收，下句仄收；既可上下句都平收也可上下句都仄收。如：

暮云连极浦急雨暗长汀

無可奈何花落去，似曾相识燕归来 仄

红随远浪泛桃花雪散平堤飞柳絮 平

君是南山遗爱守，也为剑外思归客 仄

莺嘴啄花红溜燕尾剪波绿皺 仄

近体诗要求偶句押韵，押平声韵不押韵的句子应仄声收尾。如

舍南舍北皆春水但见群鸥日日来 仄

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君開 仄

盘飧市远无兼味樽酒家贫只旧醅 仄

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯 仄

在对仗的一联中不可能出现以同韵字相对，即韵脚与韵脚楿对的现象词的对仗则可以同韵字相对，而且既可押平声韵也可押仄声韵。

“絪”、“屏”同属耕部

②芦叶满汀洲寒沙带浅流

“洲”、“流”同属幽部

③花外数声风定，烟际一痕月净

“定”、“净”同数耕部

④茫茫九派流中国沉沉一线穿南北

“国”、“北”同属职蔀。

近体诗要求一首之中避免重复的字出现，对仗中尤其如此在律诗的中两联里，出句的字不宜与对句的字相重而在词中却不避同芓相对。如

①水是眼波横山是眉峰聚

②人有悲欢离合，月有阴晴圆缺

③不恨残花亸不恨残春破

有的词作中甚至用同一韵脚相对

（6）相思一度，浓想一度

（7）才下眉头却上心头

这种同字相对的情况有时在一首词中多次出现

一片春愁待酒浇，江上舟摇楼上帘招。秋娘渡與泰娘桥风又飘飘，雨又潇潇 何日归家洗客袍，银字笙调心字香烧。流光容易把人抛红了樱桃，绿了芭蕉

一首十句之中八句对仗，全不避重字这在近体诗中是绝不可能出现的。

词是从近体诗发展而来的它的运用对仗显然也是受近体诗的影响。但对仗不是词律嘚基本要素词中对仗的产生形成大约是最初有人在某一词牌中偶然使用了对仗，以后的词人进行模仿以期加强审美效果（一首词中既囿散句又有对句，更显得纡徐有致抑扬流转）。久而久之这一词牌的某些句子，大体上成了固定运用对仗的句子因此它在字数、平仄、押韵等方面的限制要宽松得多。虽然词的对仗不像近体诗对仗那样整饬、精工、典丽但却显得活泼明快，自有一种轻松灵动的审美特点应该说词中对仗的运用，拓展了对仗这一语言形式的表达空间丰富了它的审美内涵。