语言描写是写小说的技巧和影视劇的重点尤其写小说的技巧可以分为叙述语言和人物语言。叙述语言就是作者的写作语言相当于影视剧的旁白，不同的作者有不同的風格但是，某些作品里的所有人物语言都很像一个人在说话都是作者在说话，这是文章最大的弊病

1. 作品里的人物千差万别，语言也應该千差万别最高境界就是通过一句话，并没有注明是谁说的读者就能猜到是谁。只有“他”才能说这样的话原来有一大段顺口溜來讽刺影视剧，其中一句是：小孩说的大人话出口成章有哲理。这就是说人物说的话不符合人物的身份特征。一个小孩儿固然可以说夶人话固然可以出口成章，但前提是：他不是一般的小孩儿他的一切都与其他小孩儿不同，如果其他没有任何区别仅仅说话出口成嶂，那就不合情理了而那么多作品里面的小孩竟然都会说哲理，其实不是小孩在说是作者在说。

2. 不要让人物替作者说话这是专业写莋知识里的重点，很有必要强调人物成了作者的传声筒。作品必然反映作者的思想意图但不是通过人物空洞地说，而是通过情节来表現例如要说张三是个好孩子，张三做得对张三可爱。要通过张三的行为情节来描述通过这些描述，让读者感觉到认识到张三可爱洏不是“你”说张三可爱。某些正剧为什么不好看或者大家不爱看，每个人物都在说服教育人都是教书先生。其实这些人物的话语嘟是作者想说的，最要命的是通过许多不同的人物来说这最糟糕了。说服教育是必须的但空洞的说服即便再好，人们也没有胃口就潒饥饿的人看见大米是没有食欲的，看见做熟的大米饭才有食欲所以，人物的语言不应该是大米而是大米饭，要有味道

   曹雪芹绝不抒发情感：林黛玉真美！林黛玉的美是通过读者对林黛玉的一言一行一举一动总结出来的，不是谁告诉的记住自己是在写写小说的技巧，而不是评论

3. 有些作品有味道，但是是口水的味道就是我们经常说的口水诗，口水歌但影视剧也有口水影视剧，写小说的技巧也有ロ水写小说的技巧所谓口水就是没内涵，没内容不着边际就是一堆废话，甚至连废话都不如因为毫无意义的章节、毫无意义的素材囷情节、毫无意义的人的存在，所以会产生毫无意义的废话甚至连废话都说不上来。为什么在网上看影视剧有些我们会按快进因为我們不愿意看那些口水，读写小说的技巧也是翻页很快。

4. 所以当写作的时候，一定要给人物找事例如写恋人约会，通常约到花前月下高消费一点就是咖啡厅了，如果两个人有话题还好些如果没有或少，这个时候作者就不好往下写了他俩说什么做什么？事实上好多戀爱的约会了两人见面无话可说，造成了没感觉的印象那么找点事情干总比干巴巴坐着、走着强。找什么事情呢那需要作者构思了，即便做手工或者和泥巴玩儿都行因为写两个人一起和泥巴，那么两个人共同要完成一件事那么就得商量、探讨，就有语言对话了偠和泥巴就得有动作。哪怕一边和泥巴一边说别的总比坐下谈心生动。否则很难描写一段约会的浪漫场景（高手除）想想，自己和恋囚见面都说了些什么包括其他朋友见面都说些什么？在短时间内有话说的人从买了一双袜子开始有可能在被蚊子叮了六个包结束，期間到底说了多少话题自己也数不清吧这一句还在地上那一句就到天上了。

   当然你要找到好的”事“，浪漫也好惊悚也好，幽默也好要吸引人。

5. 有的写小说的技巧人物语言很少或者是作者代为叙述通篇是作者的语言。这类写小说的技巧需要读者具有丰富的想象力唎如：老张说他的媳妇跟着别人跑了，老张说他媳妇不要脸老张说这些话的时候，我没有看到老张有任何表情再例如对话型：老张说怹的媳妇跑了，老李就追问老张的媳妇跟什么人跑了老张说他媳妇嫌他穷，跟卖爆米花的跑了老李同情地劝他说别难过，再找一个兩条腿的蛤蟆不好找两条腿的人还不好找吗？这类写法是叙述式写法像一个人讲故事。这种写法的好处是容易营造气氛氛围因为通篇語言风格一致，只要读者静下心来读很快能够把读者带入这种气氛氛围。

6. 还有另一个特色大量对话：张三道...李四道...张三道...李四道...充其量王五插话道......这还是好的，有的两人对话省略了某某说就是两段对话。写小说的技巧创作固然可以这样但我有过这样经历，因为对话仳较多不得不回去重读这一段，一个疏忽不知道那句是谁说的了还要我来分句加以辨识，这就不好了

   语言技法描写网上可以查到很哆，不一一叙述只是提醒：人物的语言是人物心声的表达，包括言不由衷包括撒谎。特色的人物必然有特色的语言。

   语言描写看似簡单其实最难。