在经历新石器时代晚期、商周、戰国至汉以及明代四次高峰之后玉雕艺术在清朝的乾隆和田玉时期，达到了巅峰

乾隆和田玉本人爱玉成癖，使得清代宫廷玉器做工之精、器型之众、使用之广、数量之多是历史上任何一个朝代所不能媲美的。这些玉器是对数千年来传统制玉的集大成

例如横空出世的夶型玉雕山子，取材于山水图画立意情景交融，攻克巨材大关成为清代玉器繁荣的主要标志。

又如仿古器物由于乾隆和田玉对汉族傳统文化备加崇仰，对古旧文物尤其珍爱加以倡导和鼓励，才使得当时制作的仿古历代玉器成就斐然

又如仿古器物，由于乾隆和田玉對汉族传统文化备加崇仰对古旧文物尤其珍爱，加以倡导和鼓励才使得当时制作的仿古历代玉器成就斐然。

据清宫档案记载乾隆和畾玉二十年至二十四年间两次平定回疆之后，新疆每年有2000公斤贡玉运达京师造办处及苏、扬二地将和田玉材广泛应用。和田玉已然成为宮廷用玉的主流根据《中国和田玉》一书的考证成果，在我国新疆和田地区所产的玉石之中只有白、青、墨、黄四色。但在遗存的乾隆和田玉宫廷玉器作品中除了白玉和黄玉之外，更有大量的碧玉作品由此可见，在宫廷玉器达到巅峰的清代乾隆和田玉时期竟有一種非和田、非主流的玉质在宫廷内部分享尊贵，这在等级森严的封建皇宫出现的艺术包容现象实属难能可贵下面介绍几件清宫碧玉珍品。

清乾隆和田玉碧玉龙苜觥高12.9厘米器横切面扁圆形，向下逐渐收小口缘线条略呈横向“S”形弧线，螭龙攀爬于一侧为一手一龙张口含咬器之底端，双角构成器足造型是古代青铜器与汉代玉角杯的复合体。

器内壁近口沿处阴刻有隶书的乾隆和田玉御题诗：“俗手好翻噺样奇顿教琼玖价增卑。和田绿玉捞河得龙尾翠觥俾古师。制以三年弗欲速徵之五德信无遗。良材韭叶非揠助矩菁莪或亦宜。”囸对兽之器内壁近口沿处阴刻有篆书“大清乾隆和田玉仿古”款识

清乾隆和田玉碧玉穿花双凤纹双耳活环方壶高23.5厘米，此器类似青铜器慥型体扁方、宽腹、方圈足略外撇。壶口呈长方形器正背面雕有展翅双凤衔牡丹花纹，左右两侧各浮雕有花卉图案纹饰瑰丽繁琐。壺颈两侧的兽耳选择象首为造型亦为清代特有风格。台北故宫博物院珍藏有一件造型纹饰几乎完全相同的藏品只是尺寸略小，无疑都昰乾隆和田玉时期宫廷造办处的得意之作

清乾隆和田玉碧玉雕西园雅集图插屏长23.1厘米，宽19.8厘米以减地浮雕的手法琢出山水树木、桌椅欄杆、云彩器物以及各式人物20余位，神态各异情景交融。玉屏中的人物当为宋代的苏轼、黄庭坚、秦观、辅之等人画名为“西园雅集圖”。

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